大红包2：龙凤呈祥

文 / 赤叶青枫《大红包2：龙凤呈祥》仅看片名，就会觉得此片十分的喜庆热闹，特别适合新年期间观看，而“龙凤呈祥”四字，有明显的婚嫁之意，等看到此片时，发现果不其然，这确实是讲述一对有情人经过一系列的波折和考验后，终成眷属的喜剧故事，不过出人意料的是，这个故事的设定比想象中更加夸张和极致：男主金龙由屌丝因故突然变成了百亿富翁！

如此一来，这个故事自然变得更加富有戏剧张力。

电影的喜剧元素贯穿始终，假女友与真小姨子的角色交织，女神克拉拉一人分饰五角，造型百变，还有全球征婚现场各路奇葩网红的“争妍斗艳”等，均为影片增添了无数笑点。

较为难得的是，这个故事看似夸张搞笑，其核心矛盾却聚焦在了一个非常现实的当代婚嫁敏感点：彩礼。

近几年，结婚率持续走低是一个不容忽视的社会现象，虽然这和当代年轻人的婚恋观悄然发生变化有着莫大的关系，但是不可否认的是，很多恋人在谈婚论嫁的关键时刻，往往都卡在了“彩礼”问题上——它虽已不是那么流行，但依然是很多地方、很多家庭的传统习俗。

影片中的金龙，初中文化水平，没钱亦没稳定工作，是一个典型的屌丝形象。

虽然他对青梅竹马的女友玉凤一片真心，玉凤也与他两情相悦，但当他们谈婚论嫁的时候，却还被彩礼这座大山无情地拦住，现实的压力使得这份爱情一度变得摇摇欲坠……这是多少平凡情侣的真实写照啊！

当爱情遭遇彩礼，那些甜蜜的过往仿佛都成了苍白的回忆，双方家庭的博弈，世俗观念的重压等，都让原本纯粹的爱情变得复杂而沉重。

而命运的转折总是让人猝不及防，金龙意外继承了上市公司，瞬间从一个为彩礼发愁的穷小子变成了百亿富翁。

这一情节看似荒诞不经，却又像是对现实的一种辛辣讽刺。

曾经因为彩礼问题而对他冷眼相待的岳父等人，态度瞬间发生了一百八十度大转弯。

原本无人问津的金龙也成为了各大媒体的宠儿，一场全球征婚更是让无数人趋之若鹜……这不仅揭示了社会上部分人金钱至上的价值观，也让我们看到彩礼——或者说金钱——在某些情况下已经成为了衡量一段婚姻是否可行的“硬性标准”，而不是爱情本身。

在现实生活中，像金龙这样能够一夜暴富从而解决彩礼问题的情况少之又少。

更多的情侣是在彩礼的问题上苦苦挣扎，有的无奈分手，有的虽结了婚却也因此埋下了矛盾的种子。

电影通过这样一个极端的故事，呼吁我们重新审视爱情与婚姻的价值，思考如何在传统习俗与现代观念之间找到一个平衡点，让彩礼回归它原本的意义，而不是成为压垮爱情的“最后一根稻草”。

在此，要肯定一下导演李克龙，作为“半路出家”的草根导演，他具有很强的社会洞察力，并且具有敢于直击社会痛点的勇气，从而令《大红包2：龙凤呈祥》不仅仅是一部简单的喜剧电影，同时还具有一定的社会意义。

令人在轻松愉快的氛围中，对现实生活也不禁有了更深入的思考：爱情需要坚守，婚姻需要经营，而不是被金钱和物质的枷锁所束缚，唯有不忘初心，方得始终。

1. **票房惨败与市场定位失误** 前作《大红包》以2.4亿票房成为黑马，但续集上映两天票房仅190万，最终票房预计不足400万，跌幅超过99%。

主要原因包括： - **演员阵容大换血**：包贝尔、克拉拉等前作主演缺席，导演李克龙自导自演，但其演技被批评为“尬演”，缺乏观众缘。

- **剧情注水与低俗化倾向**：126分钟的片长被指拖沓，大量擦边球镜头（如女性角色的俯拍胸部）和“嫁人至上”的台词，被批评为迎合男性幻想，背离女性观众主导的市场需求。

2. **叙事逻辑与创新乏力** 尽管影片试图通过反转增加深度，但核心故事被指类似网络短剧套路，如“继承百亿遗产”“用钱砸岳父”等设定缺乏新意，与《西虹市首富》等作品相比显得平庸。

部分观众认为剧情可压缩至10分钟，笑料堆砌但缺乏连贯性。

3. **制作粗糙与导演能力局限** 导演身兼编剧、主演、出品方等多重角色，但未能平衡创作与表演。

影片被指制作成本低廉，场景设计简陋，且导演对市场需求的判断失误（如依赖过时的低俗喜剧元素）进一步削弱了观众好感。

每年到了这个时候，红包又牵动着很多打工人的心情，一边期待期待着公司派发的年终红包，一边又不堪人情往来送红包之扰，2021年，李克龙导演，包贝尔、克拉拉主演的喜剧《大红包》凭着一场红包引发的闹剧，击中了观众的笑穴和泪点，赢下2 .35亿票房，成为当年的贺岁黑马。

现在时隔三年，由李克龙自导自演，李春嫒、阿依帕丽、张琪、何欢联合主演《大红包2》卷土重来，以更轻巧有效的喜剧手法，更狂狷的想象力，以及更接地气的情感故事，上演了一出水灵灵的黑马归来。

作为一部喜剧片，影片的故事比上一部有了不小的进步，不再单纯地指向公司同事之间的红包现象，而是把镜头对准时下风风火火的网红经济，以一笔突然出现的百亿遗产为引线，李克龙饰演的小编剧李金龙为了拿到这笔天降横财，只好暂时与青梅竹马的平凡女孩葛玉凤分开，接受考验，进入一场充满名利和美色诱惑的网络相亲真人秀之中，层出不穷的奇谈怪梗和新颖笑料让观众在观影过程中有如狂欢，几次笑不成形。

既是狂欢，也有启示，故事摆出了让现代年轻人趋之若鹜的三大目标，出名！

发财！

爱情！

都说网红时代奇迹无处不在，有人可能一夜之间就从默默无闻变得呼风唤雨，有人可能转眼之间就从一文不名变成亿万富豪，可是在这些网红神话的背后，光环的背后，有太多无人知晓的辛酸和泪痕。

影片正是通过百亿遗产这面照妖镜，不仅投射出网红世界的无奇不有，同时以浓郁的市井情怀和现实质感，建立起每一个人物的精神世界，这其中有满怀理想却无的放矢的创作者，兢兢业业却业绩空空的打工人，为了名利和财富不惜假戏真作的女神，还有在物质冲击下坚守初心的青春男女。

这些人物都不是扁平化的形象，而是带着丰富立体的真情实感。

例如张琪饰演的手撕鸡老爸，看似贪财慕强一心把女儿嫁给有钱人，内心却深藏着一段感人泪下的亲情往事；张晨光饰演的富豪看似风光无限，言出必践，可是揭开华丽的外表，却是惶惶不安的处境。

两位老戏骨的深厚功力，给影片增添了更多值得品味的厚度。

从这样有轻巧与厚重并存的喜剧表现力，不难看出李克龙作为一位“半路出家”的草根导演，对时代走向和社会现象的敏锐洞察力，敢于直面讽刺，也不吝自嘲和反省，《大红包2》不是简单的制造笑料引人发笑，而是要让观众在得到欢乐的同时，对现实产生更多的共鸣与反思，涉入人性中丑陋或者是无奈的地带，在啼笑皆非的观影体验之中，重新考量爱情与面包的关系。

除了出色的喜剧效果，《大红包2》还是一部难得带有强烈探讨精神的剧情佳作，除了精密完整如同工艺品的叙事结构，令人叹为观止的反转设计，诸多充满巧思与匠心的剧情细节，影片还用接连不断的反转和跳出舞台时空的镜头视角，打破了戏剧世界里的第四面墙，从开篇主创头像刷礼物，到最后导演和演员大谈心得，创作者、角色和观众三者之间形成了更近一步的关联，有那么几个瞬间，戏剧和现实似乎完成了一次开创性的互换。

#### **1. 金钱与真爱的终极博弈** 《大红包2：龙凤呈祥》以一场“天降横财”的荒诞设定展开，直击当代社会最敏感的议题——金钱与爱情的矛盾。

主人公李金龙（李克龙饰）本是挣扎于编剧梦想与彩礼压力的底层青年，却因继承百亿遗产卷入一场“真假婚姻”的闹剧。

影片通过“富豪征婚直播秀”“彩礼分期付款”等情节，将网红经济、天价彩礼、流量至上等社会乱象辛辣解构，揭示了物质主义对情感的异化。

导演李克龙以黑色幽默的笔触，将李金龙的困境转化为一场人性实验：当财富如洪水般涌入，真爱是否仍能保持纯粹？

影片中，征婚现场的“奇葩候选人”们——从拜金网红到伪装名媛——宛如一面哈哈镜，映照出欲望社会的众生相。

而李金龙与青梅竹马玉凤的情感线，则成为这场闹剧中唯一未被铜臭沾染的净土，最终以“初心战胜物欲”的结局，完成对真爱的浪漫宣言。

#### **2. 社会讽刺的锋利刀锋** 影片的喜剧外壳下包裹着对现实的犀利批判。

李金龙为凑足30万彩礼绞尽脑汁的情节，影射了当下年轻人“婚恋成本”的重压；而“直播征婚”桥段则是对网红经济与流量狂欢的极致嘲讽——镜头前光鲜的“真爱秀”，实则是资本与表演的合谋。

导演甚至借角色之口，调侃自媒体时代“人人皆可造梦，人人皆被消费”的荒诞逻辑，如一场真假难辨的“楚门秀”。

更深刻的是对“暴富神话”的解构。

李金龙从“屌丝”到“富豪”的身份逆转，并未带来幸福，反而让他陷入更深的道德困境：金钱放大了人性的贪婪（如岳父的市侩）、扭曲了人际的信任（如亲友的攀附）。

这种反讽与《西虹市首富》形成互文，但本片更侧重对“暴富后遗症”的伦理追问。

#### **3. 角色弧光与群像张力** 李金龙的角色塑造是影片的灵魂。

他从唯唯诺诺的编剧到被迫表演的“富豪新郎”，再到最终撕破虚伪面具的觉醒者，完成了从“被金钱支配”到“支配金钱”的蜕变。

李克龙以质朴的表演，将小人物的拧巴与坚守演绎得真实可信，尤其是面对玉凤时的愧疚与挣扎，让喜剧多了悲情底色。

配角群像同样出彩：何欢饰演的“损友”大力，以无厘头式插科打诨贡献密集笑点；张琪饰演的岳父，将市侩与父爱的矛盾刻画得入木三分；克拉拉饰演的“完美新娘”阿依帕丽，则是物欲社会的符号化身。

这些角色在真假交织的闹剧中各显其能，共同构建了一幅当代婚恋市场的浮世绘。

#### **4. 喜剧与温情的平衡术** 影片成功将闹剧式搞笑与情感共鸣熔于一炉。

无论是李金龙与朋友在影视城“人在囧途”般的装饰搬运，还是婚礼现场“瞒天过海”的连环乌龙，均以夸张的肢体语言和方言梗引爆笑点。

而温情线则藏匿于细节：玉凤默默支持李金龙的编剧梦想、父母为他准备的家常饭菜，以及最终“打破第四面墙”的真情告白，让观众在笑声中窥见亲情的暖意与真爱的坚韧。

#### **5. 导演野心与类型突破** 作为编导演一体的创作者，李克龙展现了草根导演的叙事智慧。

他巧妙将“拍电影”的元叙事融入剧情（如李金龙以编剧身份设计征婚剧本），既解构了影视行业的造梦机制，又增强了喜剧的间离效果。

影片在结构上采用“佳构喜剧”范式，通过密集的反转（如遗产继承的条件、新娘身份的揭露）推动剧情，节奏明快且戏剧张力十足。

视觉呈现上，柳州实景拍摄的烟火气与影视城的奢华布景形成对照，暗喻现实与虚幻的边界。

婚礼场景的“龙凤呈祥”主题，以中国传统美学符号对冲现代社会的浮躁，完成文化隐喻。

#### **争议与局限** 尽管影片在讽刺深度上可圈可点，但仍存在类型化叙事的痼疾：部分笑点依赖刻板印象（如“女汉子”岳母），情感转折稍显生硬（如玉凤突然原谅李金龙的欺骗），且对女性角色的塑造仍流于表面。

此外，结尾的“初心宣言”稍显说教，削弱了现实批判的锐利感。

#### **结语：喜剧的糖衣与现实的苦药** 《大红包2：龙凤呈祥》以荒诞为刃，剖开了当代社会的道德病灶。

它既是一场让人捧腹的婚恋闹剧，也是一则关于物质与情感的时代寓言。

当李金龙在片尾对观众说出“别让红包绑架幸福”时，影片完成了从娱乐到反思的跃升——在笑声背后，我们看到的不仅是角色的成长，更是一个时代对“何为真爱”的集体叩问。

**评分：★★★★☆** **推荐语**：适合所有在物质洪流中寻找情感锚点的观众，笑过之后，或许你会重新掂量手中“红包”

四年前的《大红包》带着满满诚邀又“抛”向了大家，这一次的《大红包2：龙凤呈祥》有些不一样，导演李克龙不仅导还兼主演，他在保持了上一部中应接不暇的爆笑梗外，故事上也更深刻更令人去深思当今社会上的一些现象。

屌丝李金龙深爱玉凤，可玉凤的父亲却嫌弃李金龙太穷不同意这门婚事，他希望女儿嫁给离过三次婚还有六个孩子的大款宋晓峰，但是当李金龙意外继承了失联多年父亲的上市公司成为百亿富翁后一切都变了，真爱、金钱、美女……，面临选择，李金龙是看淡过去奔向新生活还是坚守对玉凤的爱不离不弃呢，这是一个值得所有人思考的问题。

当突如其来的巨额钱财砸向一个人的时候，他的价值会改变吗？

影片中的李金龙一觉醒来变成了百亿富翁，他像往常一样推开门走出去的那一刻一切都变了，曾经鄙视、轻蔑的眼神都变成了羡慕和谄媚，想要的、苦苦追求的东西也变得唾手可得。

所以，所谓的阻碍和困难不再存在、选择的余地逐渐变多时，真爱还重要吗？

李金龙一次次向准岳父表明他对玉凤的爱，玉凤也是非李金龙不嫁的态度，可现实就是现实，哪一个父母不想让自己的女儿在未来的日子中过得更好一些呢，若实现不了财富自由真爱怎能当饭吃，可没有爱情只为金钱的婚姻会坚守一辈子吗，玉凤父亲让女儿嫁的大款有前妻、前前妻、前前前妻，这样的婚姻结局一目了然，真爱是没有捷径的，能够轻而易举获得的结果基本不会好好珍惜，这一切看似辛福，只不过把苦楚隐藏了而已。

其实，爱是神圣的，当遇到真正爱时，每个人都会为了这份爱改变自己，他只想向对方证明自己对得起这份来之不易的爱，也会让这份爱变成一辈子的财富，钱财是可以通过努力获得的，但真爱并不是垂手可得，每个人心中都会为爱保留一个空间，它是任何物质财富都无法占有的空间，这份最真挚的爱无法用金钱来衡量，得到了就不要轻易放手，因为它是经过层层考验才能获得，就像李金龙在各种诱惑扑面而来时最终还是选择了玉凤，真爱是世界上最真挚的东西，、用金钱来换来的爱情连陪伴都不是，若有一天财富失去了这份“爱”就不存在了。

《大红包2：龙凤呈祥》能够直指当今社会爱情与金钱孰轻孰重这一现象，可以说是很容易引起共鸣的，相信在上映后不久会引起大众的讨论，爱情到底是在金钱的基础上建立的还是爱情饮水饱。

也许有的人会认为没有物质上的满足爱情就是幻象，也许还有人认为即使客观环境很差，只要两个人在一起开心快乐，有了爱情的力量，一切问题都不在是问题，因为物质上的富有是可以通过努力获得的，但真爱是千载难逢的偶遇，错过了就真的错过了。

真爱是相守一生，钱财只是过眼云烟，希望每个人都能获得《大红包2：龙凤呈祥》中李金龙和玉凤那样的爱情，让自己的婚姻龙凤呈祥！

生活就像潘多拉魔盒，打开之前你不知道即将面对的是快乐、希望还是悲伤或失望。

喜剧电影《大红包2:龙凤呈祥》给观众呈现的就是这样一个打开魔盒面对未知的故事，但电影通过一段啼笑皆非的故事告诉所有观众，生活可以更精彩，你可以通过自己的努力把失望变成希望，把悲伤变成快乐。

这样充满想象力又非常接地气的喜剧电影，绝对是观众在迎接春节档前一道欢乐的开胃菜。

《大红包2》以结婚彩礼红包作为引子，用一个普通人意外变成百亿富翁的大胆设定，讲述了一个关于真爱、金钱和人性的故事。

拿不出彩礼迎娶自己心爱姑娘玉凤的普通人金龙，意外继承了失踪几十年父亲的上市公司，摇身变成了百亿富翁，从而引发了一出关于真爱探讨的欢乐故事。

自编自导自演的李克龙，很精准的把握住角色身上既乐观向上又现实无奈的一面，让整部电影既充满现实残酷又通过搞笑桥段的解构化解为捧腹大笑。

当代年轻人，或多或少都经历过来自结婚“大红包”的压力，当年轻人跟上一代人的婚恋观出现隔阂，该如何化解，既能追求爱情又能守护亲情？

导演深入生活巧妙化解，以笑解忧，让人狠狠共情。

真爱当然不能用钱来衡量，可是当真爱要进入婚姻，没有钱却是万万不能的。

年轻人想着“愿得一人心，白首不相离”，长辈的担忧是，如果没有足够的钱财保障，你们又该去何处白首不相离呢？

于是电影里，导演巧妙设计翁婿矛盾，彩礼也好，份子钱也好，看似在讨论金钱，实则在探索在真爱面前，人性的复杂性。

那么彩礼可否以分期付款的形式来保障爱情的稳定呢？

这是电影充满想象的探讨，既现实又充满奇思妙想。

明星或网红直播总能在短时间内吸取大量关注，或名声大噪或争议满满，这些事情几乎每天都在网络上演，尤其最近类似事情更是频频霸屏令人目不暇接。

与其说《大红包2》精准预判了最近发生的荒唐事件，不如说因为导演善于观察生活，所以自然而然将这样天然存在戏剧冲突的故事融入电影。

电影中的影视城因为百亿新郎噱头而一炮走红，这样的情节讽刺却也真实，完美呈现了大众对于热门事件的疯狂追逐，网红经济不仅带来经济效应，而且能迅速带动地方发展。

导演深谙流量从来都是双刃剑的道理，不仅在电影里呈现现象，而且透过现象不忘讽刺在网红经济中博取流量、编造虚假事件的乱象，在开怀大笑之余，还提醒观众要警惕短视频速热带来的“残渣”。

年终岁末，看一部开怀大笑的喜剧。

《大红包2:龙凤呈祥》不仅为观众带来哈哈大笑的欢乐,更通过一系列荒诞幽默啼笑皆非的情节,引发观众对现实生活的用心思考。

看这样一部电影，把生活的烦恼统统抛在脑后，欢乐喜庆，你值得拥有！

彩礼起源西周时期“六礼”中的“纳征”，是我国民俗婚礼中非常重要的一部分。

随着社会的发展，这种在古代非常盛行的民俗并没有陨落，反而仍普遍存在并盛行。

尤其是一些偏远地区，不仅比拼彩礼多重，甚至有的女方家里主张嫁人就是嫁“彩礼”。

《大红包2：龙凤呈祥》针对这一现象拍出了绝妙的故事。

实际上，当下的中国仍是一个半熟人社会，围绕“彩礼”所产生的各类社会现象层出不穷。

包括东北、山东、河南、广西等地都是重彩礼区，有时彩礼不仅是财力的象征，也是男方诚意的体现；反之，一些少数女方家庭也会因为彩礼的数目决定优先结婚对象，因而错过了第一人选。

纠其根本，是经济作用占据了话语权。

《大红包2：龙凤呈祥》讲述的正是这样的一个接地气的民间故事，但同时它又充满了思辩空间。

不少观众是全程姨母笑看完电影，但它更多是给大家带来婚姻方面的启发。

尽管《大红包2：龙凤呈祥》一开始是围绕着男主怎么费力凑彩礼的苦情戏份展现的，但是故事大纲的框架还是偏向爆笑幽默的形式。

据悉，这个剧本的创意是来自于编剧身边真人真事，电影更多的是追求还原社会现象本质。

比如老葛头对金龙的评定标准从始终至都是围绕着经济能力高低起起伏伏，这是一个社会底层父母固有的看法，很难被打破。

到了剧情的发展高潮时，大家会发现：当另一半变成理想对象时，新的问题也会随之诞生，即没有发生变化的一方很容易相形见拙。

整部电影淋漓尽现了塑料爱情与真心相爱的反差。

最具有真实感的地方还在于电影没有给观众上帝视角剧本，所以大家几乎全程抱着吃瓜的态度追下去。

这部电影除了夸张、诙谐的剧情带给人欢乐以外，还有一定的哲理性，即什么样的人生配得上理想的另一半？

既然现实生活中带不来这种期待视野，那么从影视中获得定型视野也是一种享受。

《大红包2：龙凤呈祥》中的男主人公从坚守创作的贫穷编剧到百亿少爷，结局又有了新的反转。

主角还是那个主角，但是我们通过这一系列的故事对片中的婚姻认知也一定定发生变化，这种深刻的经历会对年轻人在婚姻选择中有一个新的判断，这对于挑战世俗的观点是有一个很大的突破。

片中还有很多小细节小梗：比如，片中女主的爸爸老葛头，多少会使人想起《葛郎台》这本书，也难免进而想起书中那段高攀婚姻带来父母的悲剧。

有一个场景镜头是：很多人在追逐热点新闻时，前面举着相机的摄影师被后面拿着手机的自媒体给撞倒了，让人很容易联想到当下传统媒体的江河日下。

还有一段台词很普通却让人过目不忘，男主说：“男人小时候想要的是橡皮铅笔，长大了想要的是豪车、美女”，这段剧情听起来很夸张搞笑，但在现实中我们都懂它会发生的。

不得不说，作为“半路出家”的草根导演李克龙，这部作品有着很强的社会洞察力，大胆直击议题。

早在十多年前，时兴起一个婚姻名词叫“裸婚”。

随着近年传统文艺复兴，人们已经从“裸婚”的观念跳出来了，伴随着新时代年轻人的状态是”不婚”。

在这些不婚人群中，“彩礼”是一个影响婚姻态度的重要因素，它的未来会消失还是续存都说不好，但从一个过来人的角度看，相比于彩礼的数目，更重要的是婚姻的恩义。

所以，《大红包2：龙凤呈祥》特别适合当下的年轻观众和老年观众观看，新的时代，我们到底要什么？

如果你无法判定，一定要来看这部电影，了解一下当下新年轻人的思潮

/慕容天涯中国内地电影市场急需商业题材发力，吸引观众入场为票房添砖加瓦。

1月10日上映的喜剧《大红包2》是一针强心剂，爆笑场景与现实主旨俱在，笑泪之间，回味悠长。

在看似离奇却充满新意的故事中，导演李克龙聚焦了婚恋相亲这一现代都市人极具“行为艺术”般效果的行为。

让男主人公李金龙在一夜暴富后，选秀相亲的过程变得非常有趣。

男主角李金龙是个坚持编剧梦想的中年人，在遇到两情相悦的婚恋对象之后，却陷入了为彩礼奔波的困境。

他不得不开始了一系列令人哭笑不得的经历。

物质在爱情中的分量几何，这部影片给出了答案。

尤其是面对着欲望与真爱，似乎观众很想和角色一起乘坐120分钟的情绪过山车，收获最后的答案。

尤其是现实与梦想的拉扯可以说是充满了“财富从天而降，生活面目全非”之感，笑过之后，发人深省。

影片最有趣的一点，就是以导演李金龙秉承的信念为切入点，让一位执着于电影梦想的小编剧有了可以圆梦银幕的机会，也可以不停地和银幕观众拉近距离，打破这“第四面墙”。

影片用探寻和调侃，让影视制作过程跃然眼前，成为了一次戏剧性极强的尝试。

强刺激的开篇，一夜暴富的设定，对观众而言力道十足。

其次，片中一些段落呈现了网络时代乱象：如直播行业+自媒体群魔乱舞，网友跟风炒作流量至上、选秀拍摄过程乱象不断……都成为了时下热点的影视化投射。

其中在影视城的拍摄过程，更是有着真假莫辨的造梦之感。

编导让一个普通人置身宫殿般的外景地，财富的冲击和心理变化一览无余，而且视听上也给观众增加了强烈的感官刺激，拓展了时空维度，影片叙事节奏有了些许变化，并且推进了情节发展。

男主李金龙对爱情执着找寻过程很让人动容，这也是他沉迷于声色犬马、尝试过欲望陷阱之后的洗尽铅华。

贺岁喜剧必然要热闹不已。

好在本片的演员明星非常强大，众星齐上阵的演绎增色不少。

男一号也即是编导演一体化的李克龙，出演质朴角色，同时深度亦有之；何欢扮演的大力作为主角死党，无厘头味道十足，搞起喜剧桥段可谓是轻车熟路；李春媛扮演女一，素雅却不失烟火气，近日她大银幕小银屏均有佳作出镜；老戏骨张琪两极摇摆，极限拉扯的岳父大人市侩又直白……再加上宋晓峰幽默出镜，克拉拉妩媚依旧，张晓晨型格魅力，王德顺意外惊喜亮相，都为观众塑造了一场闹剧中的面面观群像。

也让这种各司其职的演绎，最终支撑起故事中的群像人物。

尤其是这些角色在一些影视拍摄与富豪征婚的桥段中各显其能，短视频时代，银幕上下和故事内外，都在上演你方唱罢我登场，真真的绝活不断。

真让人应接不暇，却也思考不停。

由此可见，影片《大红包2：龙凤呈祥》是一部趣味与深度并存，娱乐效果不俗，观后亦有思考的作品，应该被发现。

而当年终岁尾之时，华语电影也需要更多的类型与可能，给观众带来惊喜和收获，在笑声中放松，与泪海里看见自我

《大红包2：龙凤呈祥》让我深深共情了，导演李克龙敢于直击彩礼议题，这是国产影视剧罕有涉及的题材。

婚姻和彩礼密不可分，现在想结婚，就要先谈谈彩礼。

我们在社交媒体、短视频平台上，看到了无数有关彩礼的案例，有人坚定说不要彩礼，有人大胆开出天价彩礼，真真假假看个热闹。

可是，现实生活中，彩礼是准夫妻绕不开的议题。

《大红包2》开局就把彩礼问题抛了出来，主人公李金龙深爱着女友玉凤，两个有情人就是无法成为眷属，阻碍就是彩礼。

玉凤的父亲开出30万元高价彩礼，一贫如洗的李金龙无力支付，只能恳求玉凤等着他攒够彩礼再结婚。

更可笑的是，李金龙大胆地提出要向准岳父分期支付彩礼。

这真的是一个“妙招”，只不过准岳父不吃他画的饼。

金龙的办法如果运用到现实中，似乎给当前为彩礼头痛的男士们提供新的思路。

我们以李金龙和玉凤为案例分析，他俩结婚后就是一家人，定期付给准岳父彩礼钱，稳妥有保障，而且也减轻了李金龙的挣钱压力，一举两得。

只可惜准岳父太过财迷，不能给李金龙开一道方便之门，耽误了女儿的婚事。

影片情节看着搞笑，但更多的是透着心酸，李金龙堂堂七尺男儿，为了高价彩礼卑躬屈膝，没了尊严、娶不了爱人，这是彩礼带来的悲哀。

影片由李克龙自编自导自演，这位“半路出家”的草根导演，属于自学成才。

他的电影总是格外接地气，前作《大红包》就让我惊喜，根据传统礼尚往来的红包展开故事，在嬉笑怒骂中直击“红包礼仪”这个陋习，看的人大呼过瘾。

这一次的《大红包2》，李克龙将矛头对准了婚姻“彩礼”，通过金龙和玉凤曲折无比的婚恋之路，营造出一部妙想天开的爱情喜剧片。

《大红包2》的喜剧效果来自于金龙的“奇幻”人生。

金龙原本穷困潦倒，突然和失散多年的父亲团聚，他还要继承父亲百亿美元市值的大公司，人生骤然间有了天壤之别。

他贫困时，准岳父用鼻孔看他，还强迫金龙叫他“哥”，这是为了断了金龙娶玉凤的念想；他发达时，准岳父笑脸相迎，谄媚的样子令人刮目相看。

金龙有钱之后，他的好友们更是把他当做贵族一样伺候，他甚至还召开“全球新娘选秀”，只是来的各种奇葩女网红令人大跌眼镜，她们或是扮成梅超风，或者化妆成白娘子，博出位的表现足以引发哄堂大笑。

观众欢乐之余，也能从幽默的剧情中感受到金钱的威力，能够让一众人等为之疯狂。

李克龙通过《大红包2》展现出他出色的导演功底，编剧、导演、主演一条龙完成，这属于电影界的全能型人才。

同时，他在商业影片中能够表达出自己的思想，针砭现实陋习，着实难能可贵。

我看他的电影，不单是收获了快乐，也产于现实思考。

这位牢牢扎根于现实的导演，以锐利的目光看透世事，凭借精妙的喜剧手法讽刺现实，导演风格独树一帜，作品内容值得品味琢磨。

《大红包2》在网红城市柳州拍摄，螺蛳粉和美丽的柳州城市美景，相继映入眼帘，这部电影一下子就让我种草柳州。

电影带火一座城市的例子有很多，《大红包2》为柳州文旅再添一把火，想去柳州游玩了。

包一次红包笑笑算了，还要梅开二度。

起个喜庆的名字，拍着三俗的内容，这可比烂剧情要恶心人多了。

《大红包 2：龙凤呈祥》表面想批判网络和新媒体乱象，实则亲自做局，变着法子擦下限的边。

一夜暴富、流量闹剧、爱恨纠葛、屌丝幻想……停一下吧，累不累？

折腾半天，一条简单的故事线都捋不明白，还妄想着批判流量的弊端，讨论婚恋的彩礼文化，甚至还想上价值。

既要又要，最后屁也没响。

以上这些浮于表面的表达尝试倒还好，但影片最让人无法忍受的，是全片充斥着对女性的严重物化和歧视。

登味视角下满是对女性身材的凝视，刻意俯拍乳沟，猥琐地仰拍臀部，女性角色在片中完全被“性”裹挟，成为了烂俗的观赏资源，没有任何的塑造，被彻头彻尾物化。

你能看到的只有女性被设计的搔首弄姿，纯粹满足了男性的意淫，没感受到试图表达的讽刺意味，被戏弄后再一元性地把爱丽丝塑造成一个反派，恶臭至极。

自导，自演，自嗨，登味冲天的感觉一直在固化扭曲的性别刻板印象，和如今的平权意识唱反调，这何尝不是一种对女性的严重冒犯。