新神榜：哪吒重生

看了哪吒重生，第一部让我在豆瓣真情实感打了一星的片。

下面是看片时心里的一些吐槽。

【先发总结：本片不建议十二周岁以上观众观看。

】结尾海啸那段，我寻思搁这看《大鱼海棠》呢。

女性角色无一例外让人感到熟悉。

我仔细想了想在哪里见过，哦。

在意淫向男频小说里。

在网站弹窗页游广告里。

在路边分发的整容广告传单里。

呵呵。

又到了白色相簿的季节。

一辆非法改装的摩托车引发的惨案。

不是，你这么猴里猴气的，谁看不出你是孙悟空啊？

所有的角色都觉得自己脸上春意不够盎然，还得再来两条小虫子助助兴。

敖丙，你长得好像吴亦凡。

敖丙，你多吃点核桃，补补脑子。

敖丙，你爹都能搞出那个发型，那你油腻确实也不是你的错。

不管是穿西装里面衬衫扣子不好好扣，还是非要贴身戴个大银链子，还是把全龙宫的睫毛膏和眼线笔用完，都不是你的错。

云祥，你这名字我以为我在看抗日剧。

云祥，你爸死的那段我还以为我在看二十年前的电视剧，谢谢你带我穿越时空，我又年轻了。

云祥，你的混天绫跟迎宾横幅似的。

云祥，为什么你要光着膀子穿牛仔裤打boss呢？

你觉得你很帅吗？

我被你油得睡不着觉。

整部剧的审美，都像一个四五十岁的油腻中年男人。

背景美术好酷耶，特效好帅啊，可是对讲故事有任何帮助吗？

不对，这个电影有任何【故事】在里面吗？

去年国庆骂了姜子牙，现在请允许我对姜子牙郑重道歉。

画面做的好精细，而且还有大量动作场面，关键完！

全！

不！

拉！

胯！

运动非常复杂且流畅，（经费燃烧的味道真香啊[笑哭]）。

东海龙王施术在龙宫内整了个邓布利多那样的回忆池那段看呆我，想象力max！

还有主角们背后的元神，太酷了，又是火又是水的，估计做个元神就得爆肝爆到动画师哭，孙悟空的元神出来那儿我整个人疯狂尖叫！！

帅掉渣！！

场景设计也很惊艳，贫民区、东海龙宫、医院、面具人的家……既现实又奇幻，既华丽又蒸汽朋克，好想住在里面！！

小声说，我好想看到元神混战，最好三个四个一起打那种，充满了神性和魔性的力量美学，不知道后续的封神宇宙系列里面有没有机会看到（追光团队请看一看我挥舞的小手）个别人物的动作偶尔会感觉不太自然，不过瑕不掩瑜，每一个人，尤其是配角，都加了很多微动作，看起来非常有[现实感]，一下子就丰富了人物性格，这些容易被忽视的小细节，足以看出动画团队的用心程度。

印象最深的是李云祥在山地上飙车救他哥哥那一段，完全公路动作大片既视感！！

太燃了！！

说是哪吒重生之速度与激情完全不为过（毕竟里面也有大量飙车的戏码不是）。

我觉得最神奇的是，一开始看到哪吒和敖丙飙车那段预告还觉得这版哪吒有点不伦不类，看完后觉得，机械+金属=东方式赛博朋克哪吒宇宙的设定居然完全没有违和感，整个架空世界观的运行逻辑非常合理自洽，而且国产动画里难得一见的美术风格让人眼前一亮。

故事说的明白，剧情又燃又爽，视效让人上头，总体来说值回票价，非常惊艳。

一个老哥给了张哪吒赠票，本着不浪费的精神跑去看了。

不尬黑，挺烂的，虽然没唐人街烂，但是也烂的有一定高度。

全剧无高潮，无泪点，无聊。

先说优点。

画面可以，但是整体太过阴暗，大多在晚上还有海底，所以看的人很累，前几天不是有科学研究表明近视是因为光太少嘛，所以大家伙多整点阳间的东西，能看清细节最好。

特效还可以吧，也仅仅是可以了。

吐槽开始，典中典的人物设定，天真无邪的青梅竹马，高冷漂亮的正宫女友，脾气暴躁，性格张扬的哪吒。

女主的屁股翘到了腰上，腿长惊人，我还以为白蛇转世。

反派有看到破摩托就见财起意的龙三太子，几千年为了防止哪吒复仇的老龙王。

还有一个六耳猕猴，六耳猕猴出来还是有点小惊喜的，终于不是孙悟空了，好开心。

这设定已经够无聊了，剧情更弱了，我感觉应该是平行世界，自从哪吒自刎之后没有莲花重生，而是一直灵魂转世，然后这一世赛博神话，龙三太子钢铁龙筋，龙王万恶资本家，哪吒慢慢恢复实力，在六耳猕猴的指导下，一举打败邪恶势力的故事。

没意思。

几个迷惑的点，武力值混乱，龙王是被哪吒的三昧真火烧死的，但是为啥刚开始打的时候烧不死，三昧真火的强弱难道是使用者的愤怒值吗？

明显有问题。

哪吒元神为什么不救人？

他是几千年都灵智未开吗？

他自刎还骨的时候很明显是懂得人情世故的，但是为啥不救人，以至于这一世的李靖死掉的时候我都毫无感觉。

感觉是为了叛逆而叛逆，青梅竹马断条腿，主角实力强一点。

父亲死了，主角再强一点。

死的人越多，主角越强。

最后主角要心怀天下，濒临死亡了，元神归位，顶天炸地了。

最让我想笑的是，本来好好的六耳猕猴没想到是孙悟空变化的，看到这我真的笑裂了，经典哪吒孙悟空双加持，就问你票房炸不炸！

然后孙悟空打不过东海龙王，哪吒一把火烧了东海龙王，就nm离谱。

再来一个设定，观影前必看。

吴亦凡大战黄子韬，国漫再不要动辄乱喊了，喊是强不了的。

分割线——金吒和李靖我也想骂，喀莎算是小女儿了吧，腿都被撞折了，还搁哪收钱消灾呢，这部动漫里就没一个正常人。

被狗咬，改一星了

哪吒，一个深入人心的形象，从他被创造出来开始就经久不衰，究其原因，可能是他在我们这些孩子的心里种下了一颗叫”叛逆“的种子，和另一个永不过时的形象”孙悟空“一样，哪吒也成了“叛逆”的代表人物。

哪怕大山压得再重，我们也要做自己。

哪吒小时候，我们被一部叫《哪吒闹海》的动画片深深吸引和震撼，1979年的这部动画片在如今看来仍不过时，画面的精美程度丝毫不逊于如今的CG漫画，因为它塑造了一个经典形象——哪吒，在这个故事中，哪吒到东海玩耍，和龙王三太子敖丙起了争端后杀了他，龙王大怒，到陈塘关索命，哪吒的父亲李靖要求哪吒认错道歉。

最让我们震撼的一幕出现了，哪吒拔剑自刎，甚至削肉还父还母。

“爹爹，你的骨肉我还给你，我不连累你。

”每到这一段，小朋友们总会哭得泣不成声。

我们从小被教育“身体发肤，受之父母，不敢毁伤，孝至始也。

“我们还被教育”百善孝为先“，可见，数千年来，我们一直是一个把”孝顺父母“排在第一位的民族。

如果一个人被说成”不孝“，那简直是大逆不道。

以至于到后来，父母说什么都要听，不听他们对我们未来的安排，不听他们对我们婚姻的安排，不听他们对我们工作的安排，就是不孝。

而这个”孝“已经压得很多年轻人喘不过气来。

究竟什么是”孝“？

很多大人都没有搞明白，我们不禁要问，为什么所有的大人都要哪吒”认错“？

而从不告诉我们错在哪里。

哪吒闹海外文海报

哪吒削骨还肉哪吒可能是第一个敢和父权作抗争的人物。

他本是中国古代神话传说中的神仙，佛教及道教的护法神，后来，他的形象通过艺术家的再创作活跃于《封神演义》、《西游记》等多部古典文学中，主要定型于闹海屠龙的传说，描写他有三头六臂，莲花化身，法宝有“乾坤圈、混天绫”等。

2019年，一部《哪吒之魔童降世》横空出世，标志着国漫的新纪元到来，无论从编剧、制作来说，都有明显的提高，关键是我们终于又敢塑造一个反叛的形象了，他有点小邪恶，有点不听话，但他依然善良，不想遵循老一辈的路走下去，只想做自己。

从这个角度来说，深受小朋友喜欢也不足为奇了。

2021年，追光动画的《新神榜：哪吒重生》再一次将哪吒作为万众瞩目的主角。

老戏新拍不容易，关键在于这个“新”字。

追光动画这次还真没有让观众失望，没想到是一个机车青年蒸汽朋克的故事，背景设定很像老上海，但我宁愿说年代是架空的，因为如果说是民国，那些现代元素也不符合民国那个时代。

只是在场景设计上，老上海的元素更有发挥的空间。

哪吒重生海报

蒸汽朋克风

老上海百乐门变身“万乐坊”之前的哪吒都是孩子的形象，而《哪吒重生》里的哪吒已然变成了一个青年，这个青年梳着小辫子，骑着自己改装的哈雷，一开场便是赛车戏。

别说，这几个场景画得很漂亮，人物动作什么也都很流畅，一气呵成。

不得不感叹，国漫进步的速度真是“神不知鬼不觉”，想当年，我们都是看《我为歌狂》长大的，前后也就20年的时间，今天，我们可以坐在电影院里看《哪吒重生》这样制作的电影。

这中间是多少国漫人的努力，多少汗水和艰辛。

李云祥

酷帅机车《哪吒重生》的编剧找到了一个不错的切入点：哪吒的转世。

“天道轮回因果报应”一直是中国人所信仰的，我们相信人有前世，也有今世和后世。

哪吒死了之后，魂魄并没有散，他一直在找那个合适的转世之人，直到遇到李云祥，哪吒的真身一开始还在犹豫要不要和他合二为一，是因为他不确定这个人是不是他要找的，直到最后，李云祥为了救东海的百姓宁愿舍弃自己的性命，才唤醒了哪吒心中的“善”，真正与他合二为一。

另一个“叛逆”的代表孙悟空也在里面成了第一配角，他化身“六耳猕猴”潜伏在敌人中间，在关键时候帮助哪吒。

戴着面具的六耳猕猴原来就是孙悟空“新”的第一步是在角色上的再创新，哪吒不再是那个年代的独特产物，创作者也不再满足于讲陈塘关的哪吒，讲李靖一家，讲东海龙王。

而是把他嫁接到现代社会，用今天的话讲一个今天的故事。

龙王一家化身成为东海一霸德家，他们把控着“水资源”，以此控制东海的百姓，为他们带来源源不断的利益，买水要用“水币”，穷人经常买不到水，而富人却在用水浇他们家的草坪。

贫富差距如此明显的“东海市”，所有人却觉得是理所当然的，不反抗还有水喝，反抗了可能连命都没了，这就是大多数人的认知。

而只有李云祥觉得这中间总有些不对劲，明明每个人都可以喝到的水，为什么变得那么稀缺呢？

龙王三太子敖丙的今世而他的叛逆和思考在父亲的眼里，只是一个不学无术，没有正经工作的小混混，两代人的落差导致父子的隔阂，一直到父亲死去，这个隔阂都没有很好的弥补，这一点，我觉得是本剧比较遗憾的地方，可能是没有时间再花笔墨在父子的感情戏上，以至于父亲死的那一刻，李云祥的眼泪，也没有感动到我。

但是在另一块，编剧又弥补了这一空缺，就是李云祥通过哪吒的眼睛看到的前世，所有人都在反复念叨着一个词——认错。

我认为，这是编剧和主创们找到的另一个非常好的点，为什么所有的大人都要哪吒认错呢？

他究竟何错之有？

我突然想到了我的童年，也可能是千千万万个孩子的童年，孩子生性是顽劣的，没有一个孩子生下来就是乖乖坐在那里，他们总是有着无限的好奇心，有的好奇心可能导致一场“灾难”，比如把家里最值钱的花盆打碎了，比如在客人家里翻了抽屉，闹出了笑话。

于是，家长无一例外就是让我们“认错”，“你错了，这样不对，你要道歉。

”是我们童年听到的最多的话，但是“对错”本来就是一个主观概念，家长可以教孩子“是非观”，却唯独不能随意地说“你错了。

”并且从不说理由，也不解释，只是强硬地要求孩子道歉和认错。

另外，在人物造型上，《哪吒重生》也是颇有想象力的，原来龙王的办公室就是一个巨大的东海龙王，龙王的爪牙也是形态各异，有大青蛙，章鱼等等。

孙悟空的小猴子也画得特别可爱。

最后，李云祥和哪吒合二为一，他拿到了混天绫，而那条冒火的混天绫成了李云祥的护臂。

哪吒和孙悟空的原神出现的时候，尤其震撼，哪吒有三头六臂，孙悟空的BGM也是耳熟能详。

等到电影散场看了好几个彩蛋之后，越发期待下一部了。

哪吒原神出现的时候蛮震撼的支持国漫可能是圆小时候的一个梦想，我知道国漫还有很长的路要走，国漫还没有到达顶峰的状态，虽然制作、画面什么都跟上来了，但是编剧这块还没有做到行云流水，讲一个感人至深的故事。

但是，我们依然要看到国漫的进步，至少，国漫已经有意识讲一个与众不同的故事，塑造一个与众不同的形象，也发挥了充分的想象力，让我们有很多小惊喜。

总之，在未来，会依然支持国漫，直到我们真正强大的那天。

国漫人们，加油吧！

【ॐ मणिपद्मे हूं 】……om mani-padme hum 珍宝莲花以旁遮普语祝词“珍宝莲花”为中坛元帅&三坛海会大神开篇。

先来从中作梗：女娲娘娘、广寒仙子和巫山神女都认为自己最美。

三仙争执不休，遂去凌霄殿上请玉帝评定。

玉帝这回没有喊“快去西方请如来佛祖”，而是又搬出了外甥救驾。

三位上仙又迤逦至灌江口，找到二郎神，请昔年战神评定，她们当中谁是三界至美。

二郎神目不转瞬：“那还用说，自然是我师弟哪吒为三界至美。

”

大象无形追光也是面薄，提前宣传未做足。

及至影片快下映我这哪吒控还未知觉。

初时竟因耀莱影院3D体验不好（惯是为了省电不给足光），故事和画面一概如过山车呼啸疾驰风卷残云，未得片刻喘息。

再欲重温，竟然撤档。

去年被杨戬蛊了，再回味真君在巷子口堵的三千年小师弟，方觉出重生哪吒还是担得起善胜童子闹海屠龙的光辉啊，觉出李云祥有多么贴合，真真是七九年闹海哪吒长大成人。

总角才遮囟，披毛未苫肩。

刀裁浓眉凌厉凤眼，掣一杆火尖枪翻江倒海。

虽是直男爽片，甚至加了若干浑水摸鱼的长腿妹纸，却也当真是致敬那七龄童削肉剔骨不累双亲的决绝。

想王微亦七零后也，自然如我等以闹海哪吒为心魔，誓让生命化作那朵莲花，功名利禄全抛下。

为什么这个李云祥要二十一岁？

演义里的童子七岁便剔骨还父割肉还母，再回首已是莲花身，舞象之年伐纣正印先锋。

“两朵莲花现化身，灵珠二世出凡尘。

历代圣人为第一，史官遗笔万年新。

” 又微博上网友整理出封神大事件，自下山助纣灭商担当正印先锋，至肉身成圣封中坛元帅，岁月倥偬，哪吒却早已脱童子身。

三七二十一。

李云祥便是哪吒历过两劫的肉身。

以凡人之躯屠戮孽龙，以圣人之心救民水火。

方得三坛海会大神认可。

方有元神重塑李云祥——你是我，无二无别。

大器晚成新神榜这宇宙，应是以《封神》为主，杂糅《西游》，再融汇国民集体神话文艺作品记忆。

尤其以一九七九年《哪吒闹海》为蓝本。

闹海哪吒，我愿意称哪吒影像之祖。

且不说这一版诞生被解读为对推翻肆人帮的欢欣鼓舞，单是摆明善恶把原著东海口九湾河七岁顽童的懵懂之举升格为拯救百姓，便是大功德一桩。

再其后某些三创剥离了哪吒的反抗父权/强权、消解了哪吒顺应民意的主旨，像被腰带们买通的内奸，拗断了哪吒的风骨，却还涎着脸抱灵珠子大腿，不过是奔着圈钱去的。

有一九七九年的闹海哪吒珠玉在前，某僭名之作与之相比，当然就只剩下熊孩子而已。

跟英雄扯不上关系，也失去革命性和正义性。

这是河殇后弱化阶级意识的必然结果。

石矶娘娘无辜？

在封神时代，似这般披毛戴角木石精怪，天然被归为祸乱人间的魔怪，在群众的潜意识中必然被降魔圣人所制伏。

而《封神演义》和《哪吒闹海》的创作者哪里想到，时过境迁，竟是英雄末路，黑白颠倒，妖魔当道。

上世纪的动画主创能赞美哪吒保民安生的大节，某僭名之作似乎连哪吒三章都未读全，就魔改到把原著灵珠子设定让给孽龙烩饼，还自诩创新。

有网友说得好：魔瞳是典型的小资产阶级价值观，或曰中产阶级价值观。

因为受众也都是这个阶级或自认这阶级的人。

而至于脱离神话背景，同情东海敖家，瞎扯动物保护的那些阿物，大约等着被利维坦当腰带也不可得罢。

大道至简武王的“人民战争”，伟人也赞过。

太祖与《封神演义》《封神演义》是用神话形式写周武王时代的事。

书中歌颂了武王伐纣的正义战争。

毛泽东也是肯定武王伐纣战争的，他甚至把这场战争给予“人民战争”的定义。

他曾在《别了，司徒雷登》一文中运用《封神演义》中的故事写道：“许仲琳以无比的热情歌颂了这场人民解放战争，这应该是完全合乎历史发展的时代”总比“想做奴隶而不可得”的时代要好。

其实，那时的人民战争，与中国共产党领导的人民战争有本质的不同。

但毛泽东借用《封神演义》中的描写，说明解放战争是人民要争取民主自由的战争，是符合人民意志的战争。

说回《哪吒重生》的背景，蒸汽朋克民国，虽然多铆钢蒸让人目不暇接，万乐坊如百乐门瞬移大魔都，但民国民不聊生的底色不容小觑。

东海龙王垄断民生水源，或者说是黑涩会Mafia，妥妥的四大家族同气连枝只手遮天。

哪里有压迫，哪有就有反抗；哪里有不公，哪里就有大争。

作为底层群众快递小哥的李云祥尚未觉醒成哪吒时，便有着朴素的价值观——不该这样。

于是行动。

“上辈子你的狂妄被我做了腰带！

” 民心所向，天必顺之。

唤起工农三百万，同心干，不周山下红旗乱。

新神榜第三部，说不定玉虚三代翘楚杨戬哪吒双煞寻得法宝，一起投了共呢。

大音希声总不能说《哪吒重生》的OST又借鉴了什么吧。

沉香劈山乱了新杨戬全片的重心，那电吉他和重生哪吒的电吉他才算是如出一辙。

东海是魔都的话，碧眸的喀莎就是白俄遗孤。

主创还设定了喀莎亲人留给她的大衣上的勋章，似是白俄归化军遗属。

这样，喀莎作为金鼻白毛老鼠精地涌夫人，乃哪吒义妹，完全使得。

也见巧思。

《二郎神醉射锁魔镜》中的哪吒，款语哥哥唤不停；《狐狸缘全传》中的哪吒，有勇有谋有始有终。

再来段《猛烈哪吒三变化》中的善胜童子：【[正末云]天神放心，上仗我佛洪威法力，凭吾神变化多般，量那异鳞鬼何足道哉。

[唱]【哪吒令】量他有何当紧，说起他心实难忍，若论我不容他半分，变化出踊跃身，发起我胸中愤。

[护法天神云]焰魔山险峻，多有掩藏他的去处。

[正末唱]焰魔山何足云云。

】【休觑我小香童，睁开眼将咱认，驾一缕祥云相引，直着那五鬼闻吾諕了魂，也不索夸大言语话频频，量那些小猢狲，休得要认假为真。

则这个多变化的哪吒道的准，这业畜生来愚蠢，大古里忘却了本性，直把那善羊儿多慑伏的来拜慈尊。

】最近重温《封神演义》元典，觉得许仲琳李云翔陆西星写得如此点到即止加偏心，正是留了多少可做文章的道场 。

正印先行官和头道督粮官，一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。

我梦神君自天下，威仪奕奕难具陈。

历代圣人为第一，史官遗笔万年新。

在特效和美术上，确实是一流的，花了钱的，哪吒身上的火燃的不止是龙王，还有经费。

首先，对于这种撒币搞特效，认真做动画的精神，我们要表示支持和肯定。

毕竟花的都是真金白银。

这样搞特效做美术，做出来的视觉冲击力那是上去了。

无论你喜不喜欢它的美术风格，但你得肯定它的质量。

然而，做动画片，不是特效好就行了。

年前我仔细写了皮克斯，皮克斯的理念是技术为故事服务，用全球最好的动画技术，做出最动人的故事。

故事，故事，故事。

特效是烘托气氛的作用，你看那三头六臂的哪吒元神，确实激燃，确实是一种视觉奇观。

但你要有个让人回味无穷，久久难忘的故事，或者，要有一个让观众特别喜欢的人物角色，才算是成功。

否则，你只成了一半。

《新神榜》最大的缺点，就是故事乏力，没有亮点。

其实说乏力不公平，我换个说法。

这个故事，太直男了。

机车，觉醒，战斗，大胸翘屁股的美女。。。。。。

真的太直男了。

整场电影，就一直在打打杀杀，像极了小时候爱看的动作武打片。

注意，我不是说这不好。

它当然拍得不错，不然也不会豆瓣7.4分在这个类型片里，很好。

如果你爱看动作片，爱看大场面爆米花，这电影太对味了。

爽！

燃！

但是，它也太狭隘了，太窄化了。

没有多余的可能性。

故事里有爱情，有亲情，有友情，有宠物，但是我想问，这些留下什么深刻的印象了吗？

反正对我来说，没有。

全是不咸不淡的，格式化的剧情。

还不如孙悟空和夜叉立的住。

甚至还不如那台机车立的住。

客观来说，这样的燃和爽为主题的作品，不适合春节档，倒适合暑假档。

真的，我觉得这片子如果暑假上，票房会好很多。

春节档是全年龄的，暑假档才是青少年和年轻人的。

才喜欢这种爽和燃。

如果一定要春节档上，那也不要叫什么新神榜哪吒重生，应该就叫《新哪吒》，这名字还能吸引点成年人。

取名字和档期，都不好。

再说这个主角，其实就是套用了一个哪吒的内核。

整部电影，我最喜欢的不是转世的李云祥，相反是前世的回忆——满天神佛，逼着哪吒认错，父母亲人，逼着哪吒认错，东海龙王，若隐若现，电闪雷鸣，巨浪滔天，哪吒拔剑指着天，我没错！！！

太他妈过瘾了！！

那美术，那氛围，那才叫特效服务于故事核心。

就这一分钟，我太喜欢了。

说白了，我们喜欢的是哪吒，不是李云祥。

至少对我来说，李云祥只是借着哪吒的元神，讲了一个新故事，打打杀杀一番燃，看个过眼瘾。

我说真的，我宁愿看这么好的特效，把原汁原味的哪吒拍一遍，我他妈爆灯打CALL而这部电影，什么赛博朋克，什么大胸美女，都是借来的，走不进我的心。

眼睛爽了，心里还没爽。

我们心里想的，是像哪吒一样，诚实的活着，在这个浅薄的世界之外，剔骨还母，找到另一个真实的世界。

那里莲花盛开，那里真金烈焰。

我们所有的努力和等待，都是为了那个真正的生活。

唉，算了，也许那个生活永远不会来。

也许那个生活就在我们身边。

还是期待《青蛇》和封神宇宙吧。

本来是非常生气的，看完出来感觉又被电影营销和水军骗进电影院浪费一百多块钱，但冷静下来我悟了，是我鉴赏水平太低了，我以为人家走的是热血国漫大格局爽文路线，其实人家要的是打破常规的小清新。

逻辑是什么，不需要，剧情是什么，不需要，人物性格是什么，不需要，要的是清新，懂吗？

全文剧透预警。

首先说本人是哪吒粉，从小时候看哪吒闹海、封神榜、哪吒传奇到前两年的魔童降世，都能让我在这个神话人物中找到共情，削肉还母剔骨还父，以善恶为信仰，到了魔童降世中我命由我不由天的反宿命论的改编，都让我对这个人物充满了滤镜。

但这个电影是个什么玩意儿？

最后哪吒元神认了李云祥的时候，我只想“呸”，哪吒你被绑架了就眨眨眼。

噢不对，你不会眨眼，制作组穷到让元神成了雕塑，多么清新。

这个电影最清新脱俗的地方就在于，每个电影都有一个主题一个内核，一个基本的立得住的逻辑，但这个片子它就不一样，它没有。

刚开场的时候，交代了东海市被垄断淡水的背景，民不聊生世道艰辛（但还可以歌舞升平玩机车），龙王家族靠着垄断资源建立了秩序，而李云祥是个热血青年他爱机车爱美女爱小猫爱走私（但没交代他为何如此反正他就这样了）他不信这秩序，这时候我就明白了，这个片子讨论的就是平凡人如何突破秩序，why so serious，可以可以，小丑那套要用上了。

然后这个片后来再也没讨论过秩序的问题更妄谈秩序的打破是哪吒的重生动力的问题，可以，很脱俗，我想肯定还是有点别的东西的。

看到他爹他哥他们家喀莎我知道了，这可能是要讨论亲情的，认识亲情的过程让削肉剔骨的哪吒重生了，唔···有些老套但也还行，隔壁家李焕英都么得这么大一家子一个善良的母亲都赢了40多个亿了在我们东亚儒家大国搞这个也是安全牌。

然而···出事一个家人李云祥打一架，既没有内心认识也没有外力进化，一头雾水让我以为哪吒就是太闲了想出来打架。

行，这些都没有，那他是想干啥，看到三太子对他的招惹和龙王的主动出击，我明白了，这是要以“挑战—回应”为框架来讨论哪吒的重生，没想到我们国产电影还能找到费正清老爷爷的指导思想，很好很好。

结果这片子既没有说明白他们前世为啥有仇也没说明白今世为何非要你死我活（片里说是为了争排名，也是挺清新脱俗的），复仇题材最重要的仇从何来仇如何化解都没整明白，反正打就完事了。

行吧，也许这就是个以打的画面为内核的电影，问题是打得也不好啊，打是需要层层递进有起伏的，结果这片中场领盒饭的三太子比吞了龙珠的老龙王还能撑得久点这就离谱了吧。

看完我只能说它情形脱俗，不同凡响，决不按观众的期待走，牛皮。

这个片它还清新在哪呢，一般电影电影的人物都有性格特征有人格有信念，这片，它就没有。

都不说在目前女性市场大热的情况下电影中所有女性角色形同虚设只有大胸翘臀没有任何性格特征就算全砍了对剧情也没有任何影响的大“创新”了，剧中所有男性角色也都如同空中漂浮的纸片人，你不知道他们为什么爱又为什么恨不知道他们为什么要打架，不知道李云祥他爸为何保守（难道就因为他是公务员？

）不明白他哥为何市侩（就因为他是主角的哥哥？

需要来衬托主角的反骨）不知道李云祥拆水闸的动机（是为了要反秩序还是热血向善）,拆完之后导致的停水他也没有特殊的表达,是否进一步让他对建立这种秩序的人产生了仇恨。

也不明白三太子一个喜欢和女仆一起洗澡的公子哥为啥就爱上机车了（就因为他是购物狂？

），每个人的性格都是模糊的，连主角和反派的脸都是相似的，看着这个电影，无法跟任何一个人共情。

因为他们没有感情只有为剧情而生的愤怒，他们没有前世今生，没有成长，也没有未来（所以都凉了）。

当然这个片还有很多清新脱俗之处，比如开头来个小猫你以为它大有来头毕竟它那么会卖萌那么多镜头，结果没有结果，它就是一个短命的小猫。

再比如开场说了四大家族，你以为东海龙王挨揍后期其他几大家族也会出现来帮忙，后来发现不熟的亲戚果然冷漠，一句话的交代都没有。

还有，它甚至连亲情爱情都是模糊的，李云祥跟喀莎到底算个啥???算了，这部电影只让我深刻认识什么叫槽多无口，震得我一时之间不知道它跟大鱼海棠谁在我心中的分量更重，一个毁庄子一个毁封神榜，还好我足够冷静清醒识别了这些毁国学的阴谋。

只有一个希望，球球了，以后烂剧本就不要出来霍霍美工们了，大家打工都挺不容易的。

还有导演好像还说排片少了票房不高？

自己的片子多烂有点数，这年头是金子就会发光，不行的东西就是不行，野心太大能力太差，再清新脱俗也不行。

我看哪吒重生（有剧透）：1.不学无术的反派二世祖抢你的车杀你的狗（猫），于是你奋起反抗杀了对方全组织。

这剧情我似乎是见过的，就差with three pencils 了2.是的，真的酷哥都是皮衣摩托车配摇滚的，前2077年某V姓雇佣兵如此说道。

3.究极大缝合怪，但是针线活真好啊，缝的让人异常舒服，毫不突兀，真不错4.敖丙好废， 也好瑟，他每出场一次我和姐妹都手舞足蹈直呼kswl ，好瑟啊他，我疯狂嘶哈嘶哈嘶哈嘶哈5.实话，我对敖丙怜爱了，也是可怜小孩。

6.龙王，你作为一个反派，是真的好帅啊。

不管怎么说，是个好爹。

7.美女姐姐们！

我可以！

姐姐好美555558.孙悟空的人设我好喜欢，小猴子好可爱awsl 9.总体来说足够朋克，不管是蒸汽还是赛博，反抗的内核立住了，就是好的哪吒相关电影。

10.特效真不错，爱了，大家快去吧真的好看55555

很久没有写过影评了，一是确实懒，二是我水平不行讲不到痛点上。

但这部真的是太烂了，我骂它等不到明天。

个人认为，动漫作品比较重要的是人物塑造（人设与人物关系网的建立）与世界观的搭建。

但很不幸本片处理都非常失败。

由于槽点太多，下面先讲剧情的毛病，抽空吐槽其他的。

男主李云祥，一开场就是经典反叛形象，通过开篇矫情的台词可以得知，他对上层社会十分不满，因为东海集团的垄断导致水资源分配不均衡，所以他的第一个行动是打破水管，让百姓们可以获取水资源。

之后的剧情发展可以概括为，李云祥偶遇三太子敖丙，敖丙找麻烦，李云祥能力觉醒（揭晓其为哪吒转世），东海集团挑事。

到这，正反双方已经正面交战数次，影片放了三分之二，男主父亲死了，百姓们因为东海集团莫名其妙的进攻伤亡惨重。

当我以为此时要前世今生回顾一下，或者男主觉醒，反思社会结构时，李云祥来了一句“我知道我要什么了，我要水。

”把我看笑了，请问这不是一开始就知道了吗？

开局破坏管道不就是要水吗？

整了九十分钟你就知道了这个？

接下来，男主去龙宫，后面的剧情再次概括为打敖丙后打敖广，升级暴打打对面，收回道具混天绫，结束。

从上述剧情不难发现，这就是一个很老土很典型的起点龙傲天式爽文升级流，还加上了血统论（哪吒转世）。

问题在于，这么简单的一个故事架构，双方的理由都很扯淡。

正方，目的是想要水，结果压根没有想过怎么要水。

对，不是没有做，是想都没有想，既没有讨论怎么样可以获取水资源，二没有想推翻东海集团。

反派，一开始就是想杀哪吒，目的没达成，没有任何的补救措施，放着哪吒继续活蹦乱跳，请问是生怕主角不能变强吗？

双方都不积极，那么为什么打了这么久呢？

因为私情，东海集团的攻击使男主的亲友受害，所以男主想复仇。

孙悟空感叹，“你不是哪吒，你不够哪吒”李云祥并没有继承哪吒的“意志”。

由现状态可反推，哪吒不止“私情”，还有“大义”。

这个“义”是什么？

不仅没有揭晓，还和结尾自相矛盾。

孙悟空又说，你不能说服元神哪吒与你相融，因为哪吒就是一个脾气不好（省略诸多贬义词）的恶童，他不会帮你。

好家伙，哪吒的前后形象怎么就差了这么大呢？

影片无法解释哪吒的善也无法解释哪吒的恶，因为只交代了结果，但从不探讨原因，导致观众看的十分迷茫，什么是哪吒？

谁是哪吒？

主角想不想成为哪吒？

剧情的烂是国漫通病（地图炮），但没事，还有人设可以卖。

我觉得本片与其叫《新神榜：哪吒重生》不如叫《工具榜：我有什么用》。

可以说，除了主角，做到了全员工具人这一伟大成就。

爱情线上，女主苏医生，负责好看，被男主喜欢，关键时刻被反派抓，男主濒死的时候喊“你不能死”，完全让人忘记她是个医生。

再无聊的起点小说主角团也会配个奶妈，而本片的奶妈，真的只能观赏胸部。

女二，负责喜欢男主，断腿，让男主觉得反派好可恶。

两位都很漂亮，都觉得男主是个大英雄，其角色对剧情的推动完全可以何为一体，那么为什么要设置两位呢？

可能制作主觉得御姐和甜妹两个都要，至于剧情什么的谁管它呢。

亲情线，男主的爸，负责骂男主，死前和男主说你真了不起。

了不起在哪？

请问加个特效就了不起了？

又是没有任何交代，莫名其妙就强行让父子和解。

完全忘记了原先设定的矛盾是二人处事态度的差异。

明明问题没有任何解决，一定要煽情，我懂了，大概不死爸爸的男主不配成为男主吧。

另外一对父与子就更奇怪。

敖广千方百计让敖丙复活，又无时无刻表现对儿子的嫌弃和怒其不争。

如果是这是因为敖丙太废物，那么为什么又要放任敖丙要和哪吒一战？

如果说这是龙王认命，那么之前杀了这么多代哪吒干嘛？

父子不行看师徒，孙悟空成为哪吒师傅大概是本片唯一还行的人际关系线了吧。

虽然还是有很多bug但我写累了。

再说世界观的构建。

先从剧作上讲，已有事实，东海集团垄断了水资源，没有任何理由就袭击人民医院，由李云祥一行人可以看出机械技术不止上层掌握，上层的妖术也未曾在群众面前显露。

那么，为什么没有人革命呢？

东海集团非政府，巨大资本垄断水资源，底层人民用水币买水，在长期计划分配都出现问题，生存遭受巨大危机时，人民群众就这么安安稳稳啊？

工人阶级一人一个锄头都能把管道砸了吧。

包括主角在内，居然百分之九十九战斗的原因都是“你伤害了我要保护的人，所以我要揍你”。

也不是说这个理由有什么问题啊，我就说不明白既然你不在意水资源那前面bb这么多干嘛呢？

世界观设定想玩玩赛博朋克式封神宇宙。

场景上，上层社会在玩高科技，底层人民在上海滩活的也蛮有情调。

场景设计很中国，也很有新意，是在这个处处脑残的作品中让我觉得唯一亮眼的存在了。

举个例子，苏医生的所在地，是寺庙与医院的结合。

两者的共通性是救赎啊这类的，对神佛的瞻仰和自我拯救，概念还蛮有意思的。

问题在于这个地方在悬崖。

我能明白美术可能是想这个重要的场景打起来更好看，视野更开阔，和海有一个很合理的连接。

但是为什么一个医院要建在悬崖，是生怕在去医院的路上死不了吗？

是美术的问题，这是全篇的问题。

本片经常为了一些看着好看或者酷的设定，做的莫名其妙。

例如石矶看起来像忍者女刺，水母妖娆如同九尾狐。

除了元素丰富我也不能评价什么了。

最后，我想说，作为一部以特效打斗为卖点的电影，能不能有一套合理的战力体系。

哪吒和夜叉打石矶打敖丙打敖广打，打谁都五五开，请问他是旗木卡卡西吗？

而且每次打不过就爆种，爆的随意爆的迅速，就算是当爽文看我都觉得无聊。

打东海龙王那一段，先是敖广用疑似胶水一样黑不溜秋的东西的黏住了哪吒，我笑了，如果下一秒就开始讲环保问题让大家保护水资源，我相信一定会是神作（太可惜没有这么拍）当我以为这已经够丑的时候，龙王放电了，我也不知道这个技能点是什么时候点上的，大概是修了三千年终于发现自己还是更适合做电母吧。

还有想对制作组说一声，元神打元神真的很无聊，大家都是俗人，隔壁猩猩回战事肉搏看起来真的要爽很多，我们真的对法师中路对线互空技能不感兴趣。

好像从头到尾都在骂你，虽然我知道你努力了，但你真是烂出了新意，烂出了高度。

看彩蛋你还要拍杨戬，真心奉劝一句，如果还是这样的剧本。

能不能多整点杨戬裸体镜头，没什么别的意思，只是觉得相对来说更能打发时间。

没想到拖了差不多五个月，我才最终完成这篇并不算完整的观后感。

第一次看完《哪吒重生》时，我很中意这部动画电影。

影院里孩童在吵闹，父母们在疲惫地解释剧情，哪吒的元神熊熊燃烧，烧掉身边的繁杂，变成金色灰烬。

于是，我去二刷、三刷了这部作品，在“燃”和“爽”的冲击感消散之后，尝试寻找我与这部电影的互文。

（一）反抗的继承“表面而言，反抗是消极的，因为它并未创造任何东西，但实际上它是积极的，因为它所表现的正是人本身应该被捍卫的部分。

”——加缪《反抗者》在谈《哪吒重生》之前，我想重新提及1979年上美厂的《哪吒闹海》。

这是我特别喜欢的动画电影，于童年时期，它已给予我很深的影响。

我们这个国度，“百善孝为先”，父母是天，父辈是权，从小被教育要孝顺，要感恩，要以父母的意志为先。

我们在这样的模式之下生活长大，习以为常，甚至认为这样的秩序就是理所应当。

哪吒刚出生，因为他与常人不同，李靖就想杀了他；东海龙王想要童男童女，哪吒勇敢救人，却被龙王恶人先告状，李靖不听孩子的解释，一心只信威权；哪吒抽了龙王三太子的龙筋，只是想送给父亲系盔甲。

父母的所作所为真的都是正确的吗？

哪吒不认错，不是因为他的顽劣，而是孩童的纯真和简单道德面对复杂社会规则时的冲突。

他在权衡之后，选择独自承担：“爹爹，你的骨肉我还给你，我不连累你。

”身体发肤受之父母，既然如此那就全数奉还，再用与父母毫不相干的莲藕与莲花重新建构自己的肉身。

尖锐、孤勇、悲壮、惨痛又决绝。

也许这世上并没有那么多淘气无理的孩子，只是有太多以为自己成熟，实际却懦弱世故昏庸的父母。

有太多的孩子牺牲在不平等亲子权力之下，也有太多的父母从不懂得何为反省与道歉。

哪吒是一个不服从的反抗者，是中国传统孝文化里孤独的出走者。

同时，也是哪吒这个形象的出现，让很多人明白一个事实：权威是可以被抗辩的。

我认为《哪吒重生》很好地继承了动画电影《哪吒闹海》和哪吒这一神话人物的精神内核：反叛。

根植于当下时代，创作者们将哪吒的元神赋予给李云祥。

他爱玩儿机车，做着父亲不支持的走私工作，在光明与暗影、富庶和贫穷、合法与不服从之间游走。

因此他看到了这个社会的全貌，并给出自己的判断：这个世界就该这样吗？

上层人士寻欢作乐、奢侈浪费，平民们为讨要一口水一碗饭而战战兢兢。

这个世界不该这样。

他也是一位反抗者。

在这部作品中，他主要反抗的是这个将“理所应当”视为“就该如此”的社会。

反派们、龙王一族的穿着变了，样貌变了，但他们的做派依旧没变：强权即公理。

为巩固统治，不惜牺牲普通民众的利益，扼紧生存的命脉。

正如片中台词所说，要让人们过得差点儿，才能维护秩序。

他们的言说与行为也同样证明：任何一种权威，无论其本质如何，从根本上都被证实其压迫性，且令人厌恶。

李云祥一开始对抗也仅仅是在送货途中拔掉水厂的水阀开关。

离家途中偶遇敖丙，对方强要他的摩托，冲突发生，引出前世纠葛。

随着剧情的推进，身前仇恨与现世抵牾，在矛盾的层层递进之中，他反抗的对象也逐渐清晰。

强权之大，并非龙王一人之错，而是制度不公，监督不足。

个体渺小，却并不等于只有顺从才能苟活。

“我要水，我要打败龙王。

”这是李云祥在思考之后做出的决定，有着具体的目标和行动。

成长中的某一环可能是fight against to be the mastered world，在自我挣扎与外界重压之间，他看到了他人的悲喜，也自觉地以力所能及之心，回应其他生命。

当我们谈及哪吒这一形象时，我们谈他的神勇和神通，却很少谈及他为何救世。

就连在《哪吒闹海》中，重获新生的哪吒大战龙族，其直接的目标只是为了复仇。

然而，《哪吒重生》给了李云祥的救世行为一个合理的动机：身份认同的追寻。

（二）Identity的寻找个人很喜欢电影开篇的那段阐述，每个人都有自己的身份。

在不同的场合我们可能是学生、职员、父亲、女儿，而当时当下，李云祥的身份是一名车手，他在进行比赛。

用打破第四面墙的方式，让角色与观众有最直接的沟通，从而也点明影片的主题之一：自我的认同与追问。

“我们从来没有办法去定义自己范围之外的东西，而恰恰这个范围的存在，定义了我们似乎可以在这个界限内，做出真正的自我决定。

”——AB电影馆同样，我也很喜欢本片元神的设定，与JOJO的替身设定类似，本尊和元神都可以进行战斗。

视觉效果上，元神的出现令人眼前一亮，磅礴而宏大的巨物，以烈焰、寒冰、雷电等模式直观地彰显人物性格。

在我看来，元神不仅是精神力也是一个人的潜力。

李云祥在初期并未被哪吒的元神完全接受，肉身与精神是分离的，也因此间接酿成李父在医院爆炸事件中去世的悲剧。

云祥与哪吒元神的交谈，也是他与自我的交谈。

古希腊，德尔斐神庙的石碑上刻着神谕：认识你自己。

转而到达在这个时代，无论在现实还是网络环境中，人们总会提到一句话：做自己。

三个字，简简单单，可践行起来，耗尽一生。

如同孙悟空的调侃，在哪吒的数个转世之中，有些人都不知道自己是哪吒，不够格。

我们如何做自己？

如何挖掘自我？

如何明白我是我自己？

不是感到舒适就等于做自己。

寻找和自证的过程中一定充满痛苦。

这种痛苦不仅来自自我的迷茫和拷问，也来自外界的干涉。

龙王一族不断强调哪吒是灾星，因为他的自私给世人带来动荡与破坏；孙悟空用激将法逼出哪吒元神时，也提及他伤害了很多人。

但是，那些伤害与混乱，都是哪吒这个个体带来的吗？

不如说是反叛和变革过程中，保守势力为平息骚动，守护其既得利益而做出的抵抗。

是他们的抵抗和无视他人生命与财产的行为制造了灾难。

将“灾星”这个标签贴在哪吒身上，是一种语言的表演，一种嫁祸。

有些事情必须由某个人来做，不是上帝，不是天神，不是佛祖，是必须由某个人来做。

个人的恐惧也只能个人面对。

李云祥也不是没有自我怀疑与自我厌弃。

而这样的情绪在自我认同的过程中是真实且正常存在的。

身份认同有其流动性和嬗变机制，因此求证自我也是一个批判自我的过程。

不仅要明白自身长处，打磨天赋，也要看清个人的短板，理解自己身而为人的复杂多面。

在懂分寸与知进退之后，看到个人生命进程中可能遇到的阻碍，看到个人与外界对抗时可能出现的后果。

反叛者的勇敢，就是在预见困难时，进而接受可能存在的最坏现实，并以最大的信念，完成自我主体的建构与行为的实践。

不成为自身恐惧与懦弱的奴隶，解放自我并颠覆命运。

“我是谁取决于我做了什么，而不是我说了什么。

”这是李云祥自我认同的方法论，所以，他被哪吒的元神接受。

以烈焰熔岩为血液，以钢铁铠甲为骨肉，在混天绫编织的莲花子宫中，肉体与元神合二为一，“我让我重生”。

属于这个时代的新神，重新降临。

（三）救世的矛盾提及哪吒的救世。

在救世发现自己的群体身份认同，群体身份认同反过来影响自我认同。

于人海中孤独，也于混沌中坚定。

救世，就是要入世。

知行合一。

借此对比孙悟空。

哪吒是在入世中修炼，孙悟空在避世的赛博朋克水帘洞中修炼。

孙悟空的东海水言论，来来去去，真经解决不了烦恼。

但是关于孙悟空在这个文本中的塑造，可能与之后的新神榜架构有关，还是很期待追光的创作人员们要怎样重新阐释我们这个时代的齐天大圣。

不认命，找到自己在世界的位置，再审视命运。

哪吒的命运里，有救世的行动。

自觉地面对命运，不是完全地对抗，其中也包含拥抱与忍受、迎合。

与命运中不公的部分对抗。

“东海水来来去去，金箍棒打了又怎样？

就像世间的烦恼永远也解不净。

”但就算解不净，也总还是要解的，做好自己能去做的那一部分。

西方文化，特别是美国文化中的个人英雄主义在现代作品中逐渐退出视野，在讨论个人的同时，更多的目光从而转向群体。

东方的救世，如同我们文化中的肝胆侠义之士一般——看到苍生疾苦，并以力所能及之力，解决当下问题。

拯救世界与拯救自我的并行，这仿佛是所有超英电影的共通之处。

近年来描写HERO类的电影也大多会在这样的议题上下手。

哪吒在传说中是一位少年神，于《哪吒重生》中，他的元神出现在一个成年人的肉身上。

当年看《哪吒闹海》的那群人早已长大，哪吒的精神也需要新的继承。

李云祥也正像我们这个时代的青年，尽管肉体已经成熟，但精神仍需要滋养，或者说需要这个时代的启蒙。

命运，对于年轻人来说，更像是一种不可知也不可逆的泰坦。

在人生中自以为是的计划里迎头撞上这样的巨灵，颓然无力于抑郁焦虑的缝隙中繁衍，侵蚀本就可能敏感的神经。

或许人们会时常在某个空间中感知到另一个维度的孤寂。

与孤独不同，孤独大约是个人主动选择的，而未知维度的孤寂更像一种还未被命名的力。

那种力量于偶然中带着必然的笃定横亘在个体的面前。

它没有任何表达，却映射出生而为人的渺小与无知。

泰坦的头是乖戾的混沌，身是诡谲的风暴，寸寸迫近，吞噬时间，消磨意志，让人在疲于奔命间被逼向名为死亡的终点。

不认输，不认命，是不是相当于的如尘埃般的我们对抗泰坦呢？

人生的意义是多重的，人的身份认同也是多重交杂的。

李云祥在认识自己的过程里，也尝试在群体在世界之中寻找自己的位置。

“取回真经有什么用？

世间这些烦恼，真经它解不了。

一金箍棒打过去又怎样？

就像这东海之浪，来了又去，去了又来。

一个破封神榜，排了又乱，乱了又排。

都活了几千年了，我什么也改变不了。

我，毫无用处。

”也许什么都改变不了，但医生救人，那些剩下的时光对于病人来说也许具有意义。

于是，李云祥明了了当下的目标，就是去东海龙宫要水。

因为有人出生在这个世界上，人们生活在这个世界上，他想做一些对他人有用的事情，做他力所能及能改变的事。

这就是一种入世，一种看透了虚无之后的勇敢。

在利他主义的驱动下，帮助他人，为这个世界的当下和未来建立联结。

也因此，这一版的哪吒做到了类似79年上美哪吒的精神——将追求个人的独立和自由与社会解放的责任统一了起来。

（四）不彻底的反叛“我们都是父权制下的自闭症患者，因为我们都是被剥夺了语言和思维的人。

”——Hannah Gadsby为什么我们这代人对父权的反叛不再彻底，甚至鲜有提及？

不对等的亲子关系，权力的失衡，经济至上主义的盛行。

我们对生命价值的追寻总是放在社会价值之后。

康吉莱姆认为：“正常不是一种静止的、平和的概念，而是一种动态的、论战的概念。

”大家总是在比较当中，在自造的夹缝当中存活。

十多岁的时候比成绩，二十多岁的时候比恋人比工作，三十多岁比工资多少，四十多岁比房比车，五十多岁比谁家孩子有出息，六十多岁比钱比住还要比谁先抱孙。

经济至上，难有其他通道。

父权（patriarchy）指在父系制度之下，父亲所拥有的生产支配权及亲权。

家庭是父系社会的最小单位，大多由父亲掌握着经济资源，女性成员是他者、是资源、是被物化的存在。

大到集体与社会，掌握核心权力的人士大多是男性。

在权力运作中，他们推崇阳刚气质，蔑视阴柔气质，以优劣标签划分人群。

少数群体、弱势群体被排挤，被视而不见，无法正当行使和保护他们本有的权利。

父权的演绎者也并不一定全是男性，比如，家族中的女性长辈，她们虽身为女人，却是父权制度的精神拥趸，在男性消失之后，她们也会站在权力的顶端，重复并加固这个不公的体系。

Smash the patriarchy and burn it all down. 在当今这个时代是否更加难以做到？

或者，是我们这个时代的人，决定换一种方式去颠覆这个固有的上千年的“理所应当”？

我想去创造那个打破体系之后的新选择。

哪吒的主创们，你们也曾这样考虑过吗？

还是说，其实你们的反叛没有过往的决绝，缺少了revolution的壮烈。

（五）女性神我们何时能在国产作品中看见真正的女性神？

依旧隐形的女性，三太子的婢女做作的下跪姿势，彩云姑娘的出现时由下而上的扫视视角，喀莎截肢的悲剧触发李云祥的斗志，苏君竹虽然在大决战时没有成为李云祥的软肋，但她的作用也只相当于丰盛菜品上的葱花，了了点缀而已，只是男主的陪衬，故事的工具，剧情的鸡肋。

我想在国产动画里看到各种各样的女性，各种年龄的女性，不是刻板印象中、男性凝视下的女性，我想看到自由的女性神。

期待女性神的塑造，期待《青蛇劫起》。

写在提交前：从起草这份观后感到现在，我仿佛看到自己这四五个月的心理变化。

我想对抗现实，也走入了现实。

然而现实有一种强大的吸纳能力，将我当初对孝道和父权的愤怒慢慢稀释。

我也仍旧在摸索自己当下的状态，将愤怒内化为寻找答案和创造新选择的动力。

我仍旧喜欢这部的哪吒，尽管它的反叛不彻底，它没有女性神的存在，但我仍旧看到了希望。

那种我们可以把路走宽一些的希望。