我说的都是真的

这五颗星，我敬演员们，我是说厕所打架的两个坏人和小沈阳。

尤其是小沈阳。

也许有人说了，他们是演员，这是他们的工作，他们赚那么多钱，那是他们该的。

我只想说，你去试试？！

我给你钱，只要你一个大男人穿着女装在那么脏的厕所里光着脚，和别人打架，一会摔在地上一会撞在哪的，脚上还不知踩到了什么不知名的黏稠液体也摔倒在地，你愿意？

就冲这一点，我敬重他们。

好了，我们现在来说说电影，最初这影片让我想到前不久看的《百年孤独》，看官恐怕要说了，这再普通不过的喜剧电影，又不是什么了不起的大片，怎么和那样的一本书扯上了。

他们最初，都是说了真话，而没人相信，当然，只有这么一点点的联系，很快，他让我想到了皮三的动漫《泡芙小姐》（和电影《泡芙小姐》没有关系），同样是会透过杯里的酒看见本质和隐藏细节（当然，电影要扯太多了）。

最后，我发现，这和《百年孤独》和《泡芙小姐》没关系，完全是《狼来了》。

写到这里有些冷俊不禁，整部电影其实并没有多少紧凑令人怦然心动的情节，但就消遣和日常的解闷我觉得已经足够了，“怎么都死不了先生”和“帮教煤气的杀手”组合虽然有些没有新意，但我觉得也够消遣，当然，这么久意味着《我说的都是真的》与“经典”二字无言。

期待下一部喜剧。

我们暂且不对国产喜剧电影的发展史追根溯源。

为内地电影市场筑建起商业片概念的冯小刚；不作声响地用国产喜剧炸出罕见爆款的徐峥；以及近两年风头无两，被相当部分观众评价为内地新生代喜剧标杆的开心麻花——回望视角里唱念做打的喜剧电影人们，挖空心思牵扯出的跌宕波轨，都不在这次的讨论范围内。

今次出现的这部喜剧电影，从百分之八十的纬度延展开，并不具备和以上列举或未及列举的喜剧域景观的任何对标意义。

它的可谈论性在于，当中国的广大观众在看一部喜剧片时，他们希望看到什么？

又或者说，新世纪以来，观众审美口味的变化，与类型片电影人的创作规划之间，对撞出怎样的角力关系。

电影名唤《我说的都是真的》，刘仪伟导演，小沈阳、陈意涵、吴越、连凯等人主演。

阵容连加延档，卖相上先败一城，位处当下以“一周”为单位迎来送往旧作新片的电影市场，竞争力几乎为零。

纸面数据横拉竖拽，都和上一支喜剧片爆款《羞羞的铁拳》不在同等量级上。

却也恰巧因此，在潜意识自动将期待值拖至低位的前提下观影，竟于几个不经意的时间段里，意外抓住了一副高级喜剧的外壳，和斤两趁手的诚意。

==============================首先，《我说的都是真的》好在创意。

影片挪移“狼来了”的概念基底，搭建出“谎话成真，引祸上身”的剧作轮廓，小沈阳饰演的男主角夏至，中年危机换了学名——间歇性酒后臆想综合症，说的是这老爷们儿一沾酒精，打的嗝都不够有说服力。

因这撒谎成性的臭毛病，夏至丢了妻女，没了朋友，整日泡在一名对其心仪的女老板开的餐吧里，吹功嘘名，不可一世。

某天偶然，夏至亲见一起绑架，照例跟客人说道，不料被犯罪团伙一傻缺喽啰偷听去。

这才引出“谎言正中阴谋，歹徒欲取其命”的荒腔遭遇。

“谎言”是贯穿影片始终的重要题眼，初执导筒的刘仪伟将这两个字用各种方式与视角拆分，排列组合出富具张力的多元素诙谐桥段。

其核心矛盾在于——当被周遭人戳盖了标签的撒谎者，突然讲起生死攸关的真话以求援救时，面对质疑该如何自证。

这就相当于，改邪归正的杀手需要向目标人物证明自己是保镖。

推翻自我以往坚持的人设，从来都不是一件容易的事情。

在这样一种底层逻辑的支撑下，《我说的都是真的》在铺排、叙述的过程中，意识统一，目标明确，规避了“烂片”固有的形神俱散的尴尬。

简单点说，它在帮助观众建立观影感受乃至三观构架的方面中，显得非常实用落地。

归根究底，是创意打开了局面，萌芽了功德。

之于高级形态的喜剧片而言，概念又或创意是当之无愧的骨架，形廓从根本上有了好看的潜力，后续注入的血液才有可能循环流动出健康的体貌。

要知道，王晶念念不忘的那套屎尿屁，早已不是观众乐于自银幕中赏玩的音画。

作为一种不凭特技、视觉取胜的电影类型，喜剧片近两年的步履轨迹，充分证明了“故事为王”的必要性，而故事之本，则在概念。

万幸在于，刘仪伟为《我说的都是真的》找到了好概念，从而令影片在根本上，与一般靠扮丑、叫嚷等低劣技法触挠观众胳肢窝的恶俗喜剧片，产生了可贵的分别。

==============================其次，《我说的都是真的》胜在编排。

影片有三段情节意外的出彩，更直观印证了刘仪伟映前所言：“影片的笑点，凭借的是情节的推动。

”当情节裹夹着喜剧模式的思维辗转腾挪，不冲破语境逻辑，必能保住戏剧张力与捧腹效用。

三段情节其一，两个杀手去夏至家中蹲点埋伏。

值得一提的是，段落展开前，刘仪伟用一系列铺垫诸如砸花盆、车祸、煤气燃烧，来确保关键情节的成立，进展尚算顺畅，窒碍感不算严重。

到了夏至家中，有限空间与迷宫式布局带来密闭空间式的叙事场所，杀手与夏至父女两方人马在其间巧妙走位，几近相撞又惊险错开。

戏外观众因此可在全知视角的立场中，笑观整场错位百出的诙谐戏码。

类似方式，《泰囧》使用过。

将两拨甚至更多人聚集在有限的空间里，玩一出多方捉迷藏，是喜剧片编导们用来讨好观众笑点的常见有效方式。

成本低且效率高，一扇门的关合，两个人的互相躲闪，都可能在顷刻间爆发出能量极强的笑点。

《我说的都是真的》将这种方式用上了，且从现场观众的反应来看，成果不错。

三段情节其二，夏至挑拨反派团伙。

夏至父女被犯罪团伙绑架，危急时刻，夏至再放“三寸不烂之舌”大招，凭借超高的撒谎造诣，成功挑拨了团队大哥与二当家的关系，致使后者命丧枪下。

上次看到类似的离间大法，是在一部阿根廷惊悚片《隧道尽头》中，男主三言两语，有理有据地指出了整桩恶行的漏洞，成功窥到一线生机。

《我说的都是真的》中夏至此举，若是第一遍看，说是刘仪伟的神来之笔也不为过。

一具凉透的尸体，竟成全了“死无对证”的理论，顺带牵引出团伙内部脆弱的信用体系。

想来有趣，夏至用取巧的谎言，戳破了人性的真相。

喜剧效果立竿见影，主题也得到有力挖掘，一举两得，着实高明。

三段情节其三，片尾“谎言”长镜头。

影片结尾的长镜头我个人是极爱的。

一条街的运镜轨迹，见证多段被谎言与作态包装而成的寓言小品。

刘仪伟高效而简洁地将影片围绕“谎言”展开的主题托至天花板。

社会乱象各有姿态，嬉笑怒骂皆尝讽味。

最终夏至正面镜头，再抛一句“我说的都是真的”。

谁又知道，过去99分钟的故事，是不是真的发生过？

==============================最后，《我说的都是真的》弱在执行。

需要肯定的是，导演身份的刘仪伟很有想法。

从元素拼搭层面看，影片除了喜剧，亦不乏爱情、悬疑、侦探乃至惊悚类型的影子，夏至在餐吧进行脑内推理的桥段，更是拍出了几分《神探夏洛克》的味道。

人设塑造方面，反派团伙烧香拜佛，从招财猫瓷罐里取抢杀人的细节设定，已达成了暗寓的狂欢，不多赘述，观者自明。

但同时，影片略显生硬甚至是粗糙的镜头语言，令诸种80分的长处项，仅仅发挥了60分的功用。

可以看出，刘仪伟的驾驭功力仍是不足，例如前半段频繁出现的主观特写镜头，极大程度割裂了视觉的连贯性，并对演员演技提出了超高要求，有种扬短避长的稚嫩。

稍有应付之嫌。

再者，故事渐入佳境，对节奏的明快性提出更高要求时，又近一步暴露了刘仪伟的叙事短板和手段单薄，如杀手蹲点夏至家中小区，就拍得过于程式化，如同不伦不类的话剧，或者小品。

而在后半段夏至勾引杀手时，剪辑、调度、配乐、运镜招式吃力笨拙。

致使下沉于具微内容的该片，沾染了一种丰富性不够的小家子气。

==============================诚然，《我说的都是真的》算不上高分喜剧片，甚至抛开概念和创意，它有很多肉眼可见的短板待补。

但这并不妨碍在全然客观的目光中，电影剧作思维和规划砸落的高级性。

喜剧电影几十年走下来，迎撞的是不同年代的不同受众群体，对笑点模式的需求变化。

屎尿屁的扮丑滚爬是银幕一角垂死挣扎的讨好逢迎，它早晚要被新时代的观众及业内工作者钉在喜剧电影的耻辱柱上，相对应的，如《我说的都是真的》这类表与核和高级性挂连的喜剧，或许才是未来观众讨论该类型的重点与习惯。

高级性，说白了就是故事层次的高低优劣，可喜的是，《我说的都是真的》做到了不少，不可否认有几处设计，找准了观众的G点。

不过遗憾的是，刘仪伟这次做得还不够好。

电影院不是马戏团，电影也不是小丑。

揪着某个角色的扮丑面相、摸爬滚打进行低端嘲笑的评价体系行将崩坍。

或许有一天，我们会愿意从情节、台词、表演、节奏等相对准确的切口进入，谈论喜剧。

届时，应该有更多和《我说的都是真的》这样出巧，同时也更高明的电影出现，继而将这场拉锯式的角力，变成皆大欢喜的双赢。

及此，谈论才能发挥价值，谎言才会显得可爱。

魏佳鑫2018.03.28

喜欢特立独行的年纪，很容易被一些黑色幽默的东西所吸引。

像《冰血暴》、《低俗小说》、《两杆大烟枪》，都来来回回看了好几遍。

当后来自己想做编剧，想到一个荒诞气质的创意，也常常会兴奋好几天。

一次，参加一个编剧培训班，发现大家都热衷于类似的点子，突然就觉得这事儿挺没劲的。

是不是黑色幽默，本身并不意味着酷，也根本不能成为是否独特的证据。

这一类型的魅力，不在于它那些表面的特点，而应该在于一些隐而未彰、深刻和微妙的东西。

随《疯狂的石头》的诞生，华语电影中出现了越来越多类似的作品。

仅在去年，就有《杀不死》、《大世界》、《轻松+愉快》、《提着心吊着胆》。

这还只说了热度较高、口碑较好的。

单就剧情来说，这几部电影的类型识别度都很高——牵涉各种犯罪，复杂的多线叙事，偶然性频繁介入，及，大量的蠢货角色。

在我看来，虽然它们费了很大力气去进行模仿，但最终却没有太多地触及到这一类型的精华。

《我说的都是真的》，也是一部明显的同类型电影。

刘仪伟导演、小沈阳主演的这部电影，讲的是一个类似于《狼来了》的故事。

小沈阳饰演的夏至，信口开河编造了一个绑架故事，不料说中真相，遭到犯罪团伙的追杀。

由于平日里一贯喜欢吹牛皮，所以当他这次真正遇到了凶险，没有人再相信他的话。

初看上去，这个故事还蛮有新意的，除了《狼来了》，我们似乎找不到别的故事与之对照。

不过，稍微做一下归纳，我们就会发现，它其实和《杀不死》有着很高的相似性。

它们都讲的是无辜者阴差阳错卷入凶案的故事。

我们之所以会感到陌生，是因为，夏至被卷入的原因，实在是想当然到出乎了我们的意料。

再往前回溯，《杀不死》模仿的，应该是科恩兄弟的《谋杀绿脚趾》。

在那部电影中，主人公因为名字和一位富翁一样，遭到了一伙亡命之徒的敲诈勒索。

谈到黑色幽默电影，科恩兄弟是一个避不开的话题。

这俩兄弟，如果不能说是该类型的开山鼻祖，至少也可以说是集大成者。

他们俩的电影，几乎涵盖了黑色幽默电影所有的剧情模式、角色类型、主题和滑稽技巧。

以至于，现在所有的同类型电影，都可以看做科恩兄弟电影的衍生产品。

满嘴跑火车的夏至，俨然是《谋杀绿脚趾》中沃特（约翰·古德曼饰）的一位近亲。

不过，沃特是一个妄想狂，他以一种近似偏执的激情，对自己脑中编造的东西深信不疑。

相较而言，夏至就只是习惯并喜欢胡编乱造而已。

这中间有本质的区别。

沃特的所作所为，实质上是一种自欺，是对现实的逃避，触及到了人类的某种生命真相——在现实世界中，我们正是通过自欺，来躲避世界加之于我们身上的羁绊与束缚。

而于夏至而言，说谎只是他的一种自觉的娱乐方式，是他身上的一个小毛病。

在这部电影的结尾，为了呼应影片的主题，运用了一个讽喻意味明显的长镜头。

在这个镜头中，出现了我们在日常生活里能碰到的各式各样的骗子——投资人、创业者、推销员、乞丐、用首饰换取爱情的富翁，以及，用美色换取首饰的姑娘。

我觉得，用这些人的任何一个做主角，都是比让夏至做主角更明智的选择。

他们的欺骗行为，无不建立欲望、妄想和执迷之上，是罔顾现实，亦是铤而走险。

而夏至毫无功利心的欺骗，由于缺乏现实的土壤，因此就难以让人产生刺痛之感。

欺骗与被骗，一直是颇受科恩兄弟偏爱的主题。

在他们的镜头下，不仅骗子受到严厉地审视，受骗者也是他们针砭的对象。

《缺席的男人》，主人公试图加盟一家干洗店，不但落了个竹篮打水，还惹上了一桩凶案。

受骗，其实是因为情愿受骗，是投机的恶果，是对自己之滑稽可笑的视而不见。

种种你争我抢、尔虞我诈，最后无不指向空无，从而成为徒劳，成为对荒诞的一种阐释。

在黑色幽默电影的根底，是对人性和人类处境的深刻洞察。

这根本没有被刘仪伟注意到，他刚得到一点黄铜便匆忙收手，结果忽略了真正的金子。

与之相伴的，是对阴差阳错的大量运用，这制造出了许多笑点，也多少让人感受到了荒诞。

但是，那同样不过是捡了芝麻丢了西瓜。

因为，所谓的荒诞感，归根结底，依赖的还是人类行动的徒劳和对这种徒劳的无视。

没有这一面向的探讨，便不可能有真正的荒诞。

电影和文学中的黑色幽默，只有站在哲学思考的基础上，才可以说是有效的。

刘仪伟利用凶杀、多线叙事、偶然性、蠢蛋等元素，最终取得的是一个徒有其表的结果。

最后我们再聊一下愚蠢。

《我说的都是真的》整个故事得以发生，有赖于犯罪团伙老大的无下限智商。

但凡他还有一点脑子，就不会把夏至的话当真，也不会把夏至的存在当作威胁。

这种低智，和我们常在别的黑色幽默电影中见到的愚蠢，实际上是非常不一样的。

比如《冰血暴》里，老丈人拎着一箱子钱，去跟暴徒交换他的女儿，结果死于非命。

他的愚蠢，在于他的傲慢和顽固，这蒙蔽了他的眼睛，使他无法辨别真正的危险。

准确点来说，黑色幽默电影中的愚蠢，更接近于盲目和自欺，它指涉的到底还是人性的弱点。

而刘仪伟的这部电影，无意去思考这种普遍性和典型性，却反而将目光投向了个别性。

个别性的缺根筋，虽然在现实生活中并不是不存在，但却无法让人产生共鸣。

即便允许这类角色存在，也不能让他成为大反派，不然就会削弱主人公所遇阻力的可信性。

一旦在可信性方面裂开了一道缝隙，观众就会掉入出戏和走神的鸿沟。

作为一部黑色幽默电影，《我说的都是真的》不应该将《狼来了》作为它的模仿范本。

不要说谎的道德寓言，或许仍能让孩子们信服，但成年人，似乎已经不需要这样的故事了。

他们的昏昧灵魂，需要更深刻、更响亮和更尖锐的警醒。

《掩耳盗铃》和《竹篮打水》正是这样的故事，它们，才是黑色幽默电影的纯粹先祖。

毫无逻辑，杀手和傻子一样。

笑点低俗但我是个俗人，个人认为可看性还是有的，反正能看下去。

演员演技方面真是一无是处。

尤其那几个杀手，父亲与女儿之间感情戏太弱。

个人觉得朝阳大姨(监督烟头罚款那个)演技最好镜头方面还是可以的，就是商业片的镜头水平，但开头小沈阳编瞎话的那段(伊拉克，萨达姆）属实槽糕。

最后那段还挺有意思的，日常生活中人们都在说谎。

#爱奇艺vip在现场#中午在街道走着听到旁边的推销“首付15万均价6800，房子是最好的投资只赚不赔”，忍不住会心一笑，想起了《我说的都是真的》。

片尾处的长镜头描绘的就是我们现实生活中切实存在的“真话”。

爱奇艺vip明星观影其实站在上帝视角来看，夏至不仅不是间歇性酒后臆想症，反而是剧里看的最清楚却活的不够明白的一个。

透过酒瓶他看到了背后的故事，却没有利用这份清楚来走向所谓的“成功”人士之路，反而塑造了一个醉心于酒吹牛吹上天的空想主义者形象。

说他看破世俗，不过也是柴米油盐酱醋茶，天天侃大山事业婚姻也不完美，说他庸俗无能，却又能脱身于重重追杀，逻辑清晰的挑拨离间让绑匪内部黑吃黑，甚至带着孩童般炫耀的天真相信自己能找到宝藏。

普通又不平凡的中年男人，带着常人的坏习又有着非常人的敏锐胆识，终是给我们展示了一个跌宕起伏的反追杀故事。

这部片深了可以往“究竟什么才是真实”去探讨，浅了也可以就当喜剧来愉悦心情。

影片中的笑点不流俗于刻意营造的硬笑点，反而像是事情发展自然带来的，作为看客，看着夏至一次次“恰巧”躲过手段吓人过程蠢萌的追杀，陷入“狼来了”的放羊娃的蜜汁困境，努力去自证清白但是并没什么用的无奈境地，和终极展示主角之力的大爆发结局。

轻松一路的看过来，我也会不禁深思，电影首尾看似好笑却是现实的折射，夏至满口胡话却真真的道出了真相，到底是夏至醉后臆想还是众人结醉夏至独醒？

如果独醒的人说着真实的话却因为现实巧妙的销毁了证据，众人相信着清醒的人是疯子，那我遇到的究竟是真实还是被默契营造的真实？

虚虚实实，孰真孰假，安能分辨？

一千个观众眼中有一千个夏至，而以上也不过是我浅薄的假设罢了。

多看一遍说不定有不同的感受，尤其是电影首尾很有意思。

最终也不过是一句——电影很好看，我说的都是真的！

看过了咱们再来交流一下？

没看之前本来是不来看好，因为之前也不喜欢小沈阳，但是这部喜剧真的还可以啊，那些说无聊的人，应该自己就是无聊的人。

客观分7.0应该是有的。

4.7有点故意的吧，（豆瓣上也确实有故意刷评的人）豆瓣的人都爱故作高深吗。

电影本身就是大众文学，这部电影也确实讽刺了那些虚伪的人。

(不想写太多）没看之前本来是不来看好，因为之前也不喜欢小沈阳，但是这部喜剧真的还可以啊，那些说无聊的人，应该自己就是无聊的人。

客观分7.0应该是有的。

4.7有点故意的吧，豆瓣的人都爱故作高深吗。

电影本身就是大众文学，这部电影也确实讽刺了那些虚伪的人。

一开始，以为这是一个狼来了的故事，夏至在吹牛皮中失去所有人的信任，最后自食恶果。

后来，发现说的并不是这个。

说的是这个操蛋的社会，对谎言充斥在身边的社会的嘲讽。

就像故事的最后，我们经常说的，听到的，和人谈到的，那一句是认真的，都是虚伪的客套话，美丽的谎言。

就像《军中乐园》里说的，我们曾经如此相信，后来才发现全是谎言，然后我们终于明白，这就是命运。

在这样的环境中，也只能像《审死官》中说的那样：贪官奸；清官，要更奸！

要不然怎么斗得过他。

平庸。

夏至的角色我不喜欢。

喜剧做得不够。

故事还算流畅。

这样的设定，刚好是跟周星驰的电影相反的。

搞笑主要由反派角色来做，正面角色都是高大上，夏至虽然不是很完美，但是我不喜欢。

结尾的众多人说话其实没有必要，直接用整个影片来表达就行了。

这样的设定，也行吧。

但是我觉得不好笑。

那就是其他原因了。

整体做得不够精细。

能看。

女警察我觉得有点假，不太可能会出现女警察的。

难道搞笑一定要让正面角色来做吗?还有可能是因为正面角色不让我喜欢，什么原因呢?太完美了?一定要展现缺点吗?不一定。

不是说喜剧一定得这样做。

但电影在发展，观众在发展。

电影里的人物不能做得太简单，会让人感觉假。

假吗?适当地幻想吧。

夏至的行为很明显是在模仿周星驰演过的一些人物，说个不停。

好笑吗?不好笑。

为什么?太平庸了。

哪里平庸了呢?台词、情节、表演、故事。

马双没穿黑色衣服，显很特别。

为什么要这样设定呢?

节奏不行。

翻来覆去一个搞笑模式，一开始会笑，用多了就腻了，比如小沈阳说有人追杀他警察不信，比如坏人追杀小沈阳的过程，一次两次好玩，次数多了就不行了，撑到五六十分钟就会让人打瞌睡。

如果节奏能快点，模式能变一变，设计几个让人浑身一震的高潮，不失为一部好片子。

可惜因为太过于重复，一个半小时翻来覆去讲了一件事：小沈阳说真话大家不信，导致到最后观众甚至都希望坏人真杀小沈阳好让警察相信了。

——这完全是导演没做好，编剧没铺排好导致的。

小沈阳第一次发现居然还挺帅，比其他电影里面帅好多啊，或者说不是帅是比以前好看了，实在是看他以前电影太丑了吧。。。。。

演员演技方面无话可说，因为剧本的缘故没人演得好，里面有很多我喜欢的演员都没演出本来该有的精彩度。

最好居然是烧饼。

看完唯一记得烧饼了。

可能因为烧饼长得最奇形怪状？

作为电影感觉有点水，更像个段子。

不过还是要给个鼓励，希望中国喜剧越来越好。

可能大家都没注意到这部电影的导演是刘仪伟，没错，就是那个客串了一个后爸角色的光头。

刘仪伟作为一个导演知名度甚是不高，但作为一个演员还是为大家所了解的。

先从导演的水平来讲，不可谓刘导演水平不好，只能说他是一个有才华的人，但他肚子里的东西却不能完全体现在电影中，这也就是所谓的好导演和大部分导演的区别。

这部电影本身就是讲了一个现实版狼来了的故事，影片整个的主线就是说谎，而且在电影结尾中又再次点题，社会中的每个人都无时不刻说着各种各样的谎言，为了工作，为了生活，为了家庭，有意或无意。

说到底，谎言早就成了每个人生活的一部分，而说谎究竟是好是不好，就是影片给观众留下的一个很大的思考空间。

单从剧本来看，这是个不错的剧本，影片却没能拍出它的真实水平，这点来讲有点可惜。

可能很多人一看主演小沈阳，直接给了1星，而我想说的是，小沈阳在这部片子里的演技还真的是可圈可点。

他塑造的落魄，消极，没什么本事可又想争面子所以经常吹牛的形象，可不就是目前大部分人的形象吗。

开头的慵懒，邋遢的形象和涣散游离的眼神，那失意无奈之态也正是大多数人的映射。

纵观全片，男主这个形象还是不错的，不好的地方就在于整个影片又想把喜剧元素呈现出来，又想合情合理的叙事，这样的两种想法没能完美的结合起来，虽说笑点也不尴尬，但不严谨的逻辑会让人感觉混乱。

还有就是女一女二的存在感真的太薄弱，而男主女儿的存在就让人感觉很唐突，不知道是写成这样还是演成这样，总之让人很尴尬。

反派在这里塑造的也不好，说是传统喜剧那种纯属来搞笑的反派也不是，但你说他们也不属于那种让人战栗，行事严谨的反派，如果一定要描述的话，只能说是把自己想象成很厉害的反派但实际上没脑子的一群弱智。

后半段影片逻辑也很可笑，被男主三言两语挑拨离间成功，然后再说几句话大boss就放下枪了，有点让人摸不着头脑。

男主和女儿的亲情也刻画的十分苍白，只能说小女孩这个形象塑造实在不好。

影片反派是搞笑担当，但也没多好笑；反派刻画得跟港片黑帮一样，然而又没智商，给个还行吧，值得一看，虽然不如唐人街探案系列，但也算是描述了一个很现实的问题，其中滋味，还请诸君自己体会，在下妄言一二，还请莫要计较。