不止不休

感觉看了个感动中国人物介绍。白客这个角色从头沮丧到尾，看不到任何成长和弧光。所有的角色都很单薄很刻板，像是贴了标签的纸片人。浪费了一个可挖掘的题材。

《我不是报神》

片子还可以，时代感的营造和质感做得特别好；但是论及整个人物的成长线，让人看得很不舒服。如果“笔杆子”们因为理想、情怀、甚至是人际关系被赋予正反面立场随意跳换，随时站在“道德制高点”准备做救世主，真的太幼稚太单薄了。这种自我感动如果不戒掉，我们就不可能拥有何伟这种优秀的非虚构写作者，但是孵化出新的“马原”几率不知道要翻多少倍。

在这片里看到了好久没从咱国电影里看到的社会主义美学的遗产（既是褒也是贬），这事儿本身就很讽刺。不太好的地方是，其实没必要那么贾樟柯；但去掉很贾的部分好像也没剩啥“电影感”了。当然，核心思想还是端正庄重的。最后QQ弹出来的时候，我打了一激灵，共情了

两星全是情怀分，毕竟我毕设也写的新闻题材。作为现实主义影片勉强成立，毕竟有乙肝有北漂有学历歧视有非典有千禧年有矿难好几个议题，就是没有新闻专业主义，作为新闻片负分都不止。说实话看到最后挺恶心的，你拿人文主义去对冲新闻专业主义，这一手转移矛盾真是其心可诛。理解你有些话不能说，但你作为一个现实主义影片连“错的是这个社会”这种话都说不出口，不求你向善但至少别做恶行吗？（英文片名也很讽刺，开场03年9月，南都事件是7月，好日子果然还在后头呢

#电影资料馆 老北京的时代元素堆砌得很成功。那还是个能够燃放烟花的北京，外来人口大量输入，北漂青年无所依靠，他们怀揣着心中的理想，在每一趟公交地铁上留下汗水，随之碰壁失败，但只要与最爱的人在一起，手机铃声都是最美的旋律。大波浪穿越时空的客串恰好说明了音乐能够超脱于精神之外，甚至回到过去。余力为的摄影太出色，游离于狭窄的毛坯房和办公室之中，通常用一个镜头便交代了整体的环境。学了贾樟柯的《山河故人》，插入4:3画幅的不知是否真实的素材，让整部片子的年代感更加强烈，最后对乙肝患者的采访也还原了当年在电视上应该看到的模样。杨利伟飘在太空的笔与韩东手上的笔，以及结尾飘在空中的报纸形成了蒙太奇，两次书写，两次谱写了中国人的佳话。但是开头半个小时完全没有任何对乙肝患者的铺垫，总感觉前后不是同一部戏。

这是一部新闻人的浪漫史。纸媒时代的新闻从业者还没有被流量裹挟，还能拥有新闻理想。你能看到如黄江那样的“文人侠客”，也能看到如韩东那样勇而不莽、纯粹执着的新生力量。你看他们为真相奔走、涉险的时候，心中就会有一种信仰燃烧的振奋和激动。白客演绎得很真实，这个角色一开口，就让我想起了当年孤身一人前往上海，淋着大雨，公交转地铁地挨家面试的情景。韩东碰壁因为学历，我因为专业。正如黄江之于韩东，很庆幸，我也遇到了肯给我机会的那个人。很感谢各方的努力，让这部尘封三年的好片终于得以上映。

TIFF // 想法构思比药神新，几处太空漂浮的段落很惊艳。但是整体节奏太垮了，而且一开始以为要说暂住证的事结果两句话后再也没提过，矿难也是浅尝辄止（可以理解为两次报道是递进的，由师傅带着到独立调查）。最后转到乙肝时候前面有伏笔（一开始去宿舍宋洋下床没让白客喝他饮料），但留给这个事的容量已经不太够了，在这方面药神显然比本片更懂得取舍。确实有些失望。

质问乙肝病人为什么逃避问题真给我看笑了，尤其这还是个设定为对大众极具同情心所以撤稿的记者，非常有讽刺性。

不排斥用商业片的模式拍现实题材电影，但比《我不是药神》差很多。本片的焦点是模糊的，到底是以韩东这个人为焦点还是乙肝这个事为焦点？如果以人为焦点，从头贯穿到尾的乙肝病毒携带者采访就不恰当；如果以事为焦点，前面的北漂奋斗史就太长了。很多影迷看好本片的票房表现，我并不看好，因为本片的情绪都太浅了，最后的大问题也解决得很轻松，不足以让观众感动。#PYIFF

知道它想讲点什么 但是又没讲明白

很安全很疲软很陈旧，浮光掠影、两头不靠，纪录片部分一早就开始穿插是不是因为知道后面一定会走偏。白客的台词后期重配了很多。重听了那期回顾媒体黄金时代的播客，我会想这片如果真的在十年前创作会不会有一点点不一样？但所谓的“黄金时代”从来就没有存在过。

原来2023还有这么刻意、做作的片子。

好题材，拍的太差，很没劲，白客演的很垃圾。

这看着像21初的电影。。。都是在卖张颂文吗？

特别笨的导演就是这样的，既不轻盈，也不诙谐。

20年平遥技术原因，21年才拿到龙标。野心很大，试图构建起一个药神的奇迹，但无奈头重脚轻，更多的角度则偏向于塑造一个完美的理想主义者的形象，而忽略了奋斗的结果和新闻工作的本质。在过去的年代，纸媒曾经辉煌过，亦能成为理想主义者的精神庇护所；但即便再牛逼的才华，不为五斗米折腰也是不太现实。同为北漂，我羡慕起他能租得起北太平庄附近的合租房，同作为新闻系毕业的学生，也更羡慕其踏入专业领域的才华与机遇。不是说新闻工作者不能有私心，但白客的私心作为理想主义的放大转折实在是被夸大了，人言虽可谓，但人微亦言轻，这也是本片头重脚轻的根本原因。规定并不会因一时的言论而马上改变，而是需要时间去缓冲负面所带来的不利，毕竟我们生活在太平盛世，懂的自然都懂。

报社拍得挺像那么回事儿的，看着好亲切。张颂文戏份不多可是演得真好，很像我认识的几个老记者，当然那么热爱工作的肯定还是极少数。这片的问题是氛围做足但故事主线推进得太慢而且实在谈不上精彩，我也分不清是因为主创能力不够还是限制太多。作为社会问题片，提出了几个问题可都浅尝辄止，重点是从头到尾都没有任何人失职担责，那还拍个屁啊。

圍繞撤稿這場核心大沖突，從事件邏輯到人物動機都不太經得住推敲，但作為本片承前啟後的命門，又不得不推上去，於是零零總總的劇作和人物問題都浮現出來。但放在當下中國回憶這一切，或者放在任何時候，都不忍對這樣理想主義太刻薄。這確是過去二十年我們業已失去，且在未來二十年我甚至都不再敢奢望的東西。不止不休，是一種信念。不止不休，直到勝利的那一天。

3.5。太多口型对不上的台词，审改对本片的影响意义和本片涉及的行业问题一样，细思有趣。虽然离“不止不休”还有一定距离，但还是有打动人的地方。在北京的挣扎和憧憬，年代氛围，都很有代入感。“来北京不是为了做这个”，漂过的人可太懂了。那两段超现实，在这部片里虽然合理但突兀。这样的电影是目前国产电影需要的，但只怕过犹不及，吃到红利会有一堆套着有情怀有意义空壳的片子前仆后继。（换言之，这部电影错过了它最好的上映期）