波士顿连环命案

有英伦玫瑰之称的英国女演员凯拉·奈特莉在本片中饰演了一名女记者。

本片翻拍自六十年代弗莱彻电影《勾魂手The Boston Strangler》，新电影的名字去掉了定冠词“the”，也就是《波斯顿绞杀手Boston Strangler》 。

影片揭露的是波士顿有史以来最臭名昭著的连环谋杀案的故事。

杀害女性的十三起命案中，最终只成功抓捕到一起命案的凶手。

其他的凶手极有可能是在模仿犯罪，借此为自己掩护。

新电影去掉定冠词的改变，让人觉得更有一种冷酷感，绞杀手不仅仅指那些直接杀害无辜女性的罪犯，那些只想快点结案不求真相的男警察，只想为自己求名利的男记者，男律师都是伤害女性的绞杀手。

有人评价这部电影是一场围猎女性的狂欢，除了女性本身，没人关注真相，没人想要努力找到所有的凶手，没人在乎这些凶手到底为什么要杀害女性，到底有几个凶手。

这种极端的冷漠才是最可怕的！

只有两名女记者不顾个人安慰寻找真相，女主无比失望地说出那句台词——“这个城市保护不了女性！

”女性的苦难大部分只有女性能理解！

个人觉得，故事本身还是很精彩的，但是表现手法很平庸，前半部分比较拖沓。

感觉电影想要表达的点比较多，女性的平权之路，女性平衡家庭事业的不易，男性群体的冷漠，女性之间的互助，媒体和警局之间的博弈等等，所以情节推动上有些拖沓，分散，整个电影的表现张力不够，差了点意思。

不过个人还是很喜欢演员凯拉·奈特莉的，演技不错，气质很独特。

另一名女记者是由凯莉·库恩饰演的。

不管怎样，影片总体上还是值得看一看的。

观影的全程 仿佛是陷进去般 完全地带入女主的视角 我会本能地思考如果我被上司遏制自己探索的渴望 被一些男人看低自己工作的能力 被丈夫邻居亲友质疑反对… 我该怎么办 想到这里已经喘不上气了！

我也在想未来自己独居该如何给门上拴 自己如果是记者走访探案 是不是抽个业余时间还要练防身术…我会忍不住不断带入影片中不同的女性视角 持续性地感到压抑与沉重！

我很喜欢这部电影将真相一点一点拼凑的叙述方式 我很佩服女主的勇气！

并且 对女二人物的塑造 与女主也形成了一个相衬 女二在中途有过短暂退出 她可能没有女主那么执着坚韧 经历太多的新闻案件 她已经变得圆滑 但是 她又与女主有着一个共同特征 这也是影片中女性与男性截然不同的地方 那就是 她们能深深的共情每一个受害女性的痛苦与恐惧 她们想要追究每一个凶手 而不是将受害者看作13个样本 进行一些所谓的归纳总结！！

最后 可能因为很沉浸在这个观影过程中 所以影评中说的一些电影的缺点 我也很难感受到 电影的评分 我觉得或许可以再高一些（当然我也知道 男性与女性在观看这部电影时 感受一定是不一样的

(欢迎关注辉兔的影音杂货铺公众号) 美国电影《波士顿连环命案》根据真实事件改编，是一部以记者洛蕾塔视角连续追踪报道，试图揭开真相的犯罪片。

它的还原度很高，甚至有点纪录片的质感，完全不需要介绍原案件，因为剧中角色的姓名都没改。

电影结局时对洛蕾塔进行了特殊介绍，她最后成为波士顿公报医疗专栏获奖记者，是第一批报道艾滋病危机的记者之一。

内容有点致敬的色彩，感觉像是确有其人其事，只是没搜索到相关介绍。

洛蕾塔在1962年时，是一名负责产品评估写种草文的记者，因对犯罪报道感兴趣，通过敏锐的观察和信息搜集，发现近期公寓有三名女性被勒死。

她此时还不知道，自己发起调查的这个波士顿连环命案，神就神奇在六十多年仍算作悬案，凶手没有定论。

根据各方信息搜集确认，死者伊达、安娜、海伦的遭遇相似度很高，均被人用丝袜绑了个蝴蝶结。

洛蕾塔将其撰写成独家稿件，引起轩然大波。

1963年，第六起案件发生，警方才从目击证人的口中有了嫌疑人画像，白人男性黑发，穿着工作服，以线路检修、粉刷装修等借口进入房间。

受害者人数增加到十人，贝弗莉的前男友马什最有嫌疑，但没有关键证据支持。

这里需要解释一下，前六起案件受害者年龄较大，之后的受害者都是年轻貌美女性。

凶手在目标选择上出现重大转变，警方有怀疑过是多人作案，只是调查没有任何进展。

1964年，地方警署联系报社，称抓到嫌疑人保罗，但波士顿警方对此置之不理。

无独有偶，另一位嫌疑人德萨尔沃也被抓获，波士顿警方以前六起案件他在坐牢为由排除了他。

可笑的是，洛蕾塔和科尔能找到德萨尔沃被提前释放的记录，换句话说，警方在侦办过程中有明显疏忽的细节。

警方安排证人指认，没有选中德萨尔沃，选中了高智商精神分裂症患者纳萨尔，警方说纳萨尔已经入狱一年多了，嫌疑再度排除。

律师拜利主动为德萨尔沃辩护，让德萨尔沃认下全部十三宗谋杀，这是纳萨尔的计谋。

纳萨尔和马什与德萨尔沃是狱友，他们教德萨尔沃认罪细节，如此可以拿到奖金与写自传的酬劳，很明显德萨尔沃被骗了，想翻供时被人灭口。

洛蕾塔采访纳萨尔，他否认自己是凶手，只承认骗德萨尔沃的部分。

根据所有信息，洛蕾塔推测保罗最有可能是杀害前六位的凶手，后来保罗去了其他地方，杀害后七人的是纳萨尔和马什。

这篇报道一出，又把警察局长坑惨了。

结局显示马什从未被指控谋杀，纳萨尔一直在坐牢从未收到奖金。

后来DNA检测确认德萨尔沃仅与第十三案有关，前十二案成了悬案直至2023年仍未侦破。

网上搜到的信息是德萨尔沃死后二十七年，他的弟弟要求用最新DNA技术重新验证法医证据，第十三案亲属也要求如此。

但警方宣布不重新调查，也不交出法医证据。

所以纳萨尔到底是不是凶手，依旧是个谜。

本文首发于“后浪电影”豆瓣开分6.7的《波士顿扼杀者》被低估了。

这部刚刚在流媒体上映的新片，聚焦于1960年代美国臭名昭著的波士顿连环杀手案——1962至1964年间，波士顿地区共有13名女性被勒死在公寓中，凶手在她们的脖子上留下了丝袜蝴蝶结的标志，但至今案件未破，除了一名犯罪嫌疑人在2013年被确认与凶案有关，真相一直没有水落石出。

初看电影题材，《波士顿扼杀者》让人想起同样讲述半个世纪前美国连环杀手案的《十二宫》。

都是由真实未解的连环凶案改编，画面也都幽暗到令人窒息。

但随着故事的叙述深入，你会明显感到《波士顿扼杀者》不仅有意避开犯罪悬疑类型片的“套路”，不以案件之奇、之凶为引线；它甚至完全变换了讲述的重心，从两个女记者的视角切入，这个人尽皆知的凶案有了与当下女性主义思潮紧密相连的可能。

《波士顿扼杀者》的英文名叫“Boston Strangler”，55年前，还有一部电影“The Boston Strangler”，中文译名《勾魂手》，也以波士顿凶案为背景拍摄。

从形式上看，1968年的前作十分新奇炫丽。

导演理查德·弗莱彻运用大量分屏拍摄，展现凶手的犯案过程。

主观的凶手视角，客观的被害者视角，不断切换和并置构建了连环杀手令人恐惧的氛围。

更大胆的是，电影行至半程，主演托尼·柯蒂斯出场，他饰演的犯罪嫌疑人表现了一个精神分裂者的心理状态。

搭建丰富的主观世界，使故事焦点从60年代令人不安的社会环境忽然转至犯罪者一人身上，他的多变和复杂最终引起了观众的怜悯。

《勾魂手》中的主角精神分裂症患者，正是《波士顿扼杀者》中到最后才被发现他只不过是诸多凶手当中一个“不幸”被发现的嫌疑人狄萨尔沃。

但显然2023年的主创者没有一丝同情凶手的意思，也不想将过多笔墨放在案件的恐怖过程上。

电影请凯拉·奈特莉和凯莉·库恩两位女演员主演，意图十分明显：对这个案件中所有被忽视的女性受害者，只有女性才能真正站在她们一边。

沉寂已久的影星凯拉·奈特莉，此次在新片中饰演调查记者格蕾塔。

她原本在报社生活版块撰写文章，因个人对社会题材的浓厚兴趣，利用业余时间追踪波士顿连环杀人案。

从发现被害者身上都有一个丝袜蝴蝶结的共同特征开始，格蕾塔推动案件被报社、公众关注，逐渐促使波士顿当局投入警力，侦察案件真相。

电影主线虽然是查找凶手，但格蕾塔挖掘案件、公之于众的过程，充满重重险阻。

其中最明显的阻力，来自于她身边的男性。

当格蕾塔第一次向主编汇报，要调查三名女性被害案件时，主编说道：“我觉得没看头，她们都是无名小卒。

”被极端残忍手段杀死的女性，格蕾塔第一次看到现场照片时就感到恐惧和悲哀，但在上司眼里，她们无名无姓不过是在公寓中死去的普通女人，不值得新闻版面的方寸笔墨。

格蕾塔挖掘到一手资料将凶案发表到报纸上后，主编因报纸大卖而骄傲，但很快他被报社高层训斥，得罪了警察局，又感到是个麻烦，立马阻止格蕾塔深入写下去。

这位上司从头到尾都没有真正关注被杀死的是谁，那些独居女性面对的是怎样恐怖的凶手；也没有真正在意过女下属深入一线报道的奋力，他只关心报纸有没有卖爆，能不能为他坐稳位置带来好处。

如果事情有一点向相反方向发展的苗头，他立马变脸，把责任推得一干二净。

随着凶案报道的持续发酵，主编要求将两位女记者的照片公布在报纸上，作为宣传噱头。

这一举动又引来男同事的鄙夷和嫉妒，他们不屑道：“不然为什么让两个女人负责这么大的新闻？

”言下之意，女记者不配这么大的项目。

典型的职场女性困境便是如此：当格蕾塔和珍去一线调查时，不会得到太多上级和同事的帮助；但当她们付出有所收获后，周围的人却可以尽情利用她们的成果，并变本加厉将女性放到工具的角色上。

对这一套操作规则早已了然于心的珍，主动坐到拍摄记者照的位子上。

她已懒得抵抗，不管环境怎样恶劣，直奔新闻调查的目标最重要。

相比而言，格蕾塔在职场和家庭中的困惑，更加真实地让人代入到1960年代女性地位低下的社会环境中去。

一方面，她在报社想做自己关注的主题遇到重重阻拦；另一方面，她在家中还是三个孩子的母亲，不能按照社会对女性的期待全力投入母亲的“天职”。

刚开始她在调查案件上崭露头角时，丈夫还会为她高兴；但随着她深入一线付出的时间越来越多，男性不可避免地抱怨妻子没有尽责，甚至给家庭带来麻烦，格蕾塔遇到了最典型的职场女性困境。

片中当格蕾塔和珍一起聊天时，她们自然结成了同盟。

格蕾塔问珍如何平衡工作和家庭的关系，珍直截了当地说，“自从我的孩子出生，我的生活就摇摇欲坠了。

”珍试图以全然的冷漠应对女性困境。

她像一个硬汉无惧亦无所愧疚地在社会中砥砺前行，早就磨练了一身圆滑本领。

格蕾塔第一次碰到公布照片被骚扰的麻烦时，珍极为老练地暗示道，她做过市长竞选主题后报社就不再公布她的电话号码了。

——可见女性在男性主导的环境中，最有力的工具还是权力。

那么一个生涩的新手，一个圆滑的老手，两个职业女性也是母亲的搭档在1960年代到底处在什么样的大环境里？

回到这部片的背景上来，“波士顿连环杀手案”布下了令人最为窒息的浓雾。

当我们一边看到不断有独居女性被杀害，一边看到格蕾塔和珍去探索案情时，我们会感到，工作中的她们和被害的她们，命运是紧紧相连的。

同处在波士顿这个生机勃勃的城市（电视新闻中的说辞），格蕾塔发现母亲的邻居有一天就被杀害了，是身边真实的女人，而不是什么“无名小卒”，她失去了鲜活的生命。

格蕾塔之所以有动力不断挖掘命案的真相，要穷追凶手，因为她所目睹的案件照片，是一个个和她一样的女性：她们有自己的名字，有自己的生活方式，有血有肉，可能在一个大学念过书，可能是自己的邻居，可能也是一个职场新女性，总之她们都是真实的人。

而杀害这些女性的凶手，在证人们口中，是那样的普通。

一个再普通不过的男人，没有什么让人记住的特点，却可以对独居女性为所欲为，用极端残忍的方式留下他狂欢的记号。

像“十二宫杀手”一般，丝袜蝴蝶结也是对被害者和世人的羞辱。

它似乎大大方方地在宣告：看啊，你们多么卑微和无能，轻易就被我蹂躏踩在脚底！

《波士顿扼杀者》让我们看到，密布在格蕾塔和珍周围的，除了艰难的职场和家庭环境，还有一层更大的社会环境：对女性这一群体，即使是再普通的男性，也可以用尽残忍的方式迫害她们，令她们恐惧。

那些在公寓中独居的都市女人们，只有看到格蕾塔和珍的勇敢报道后才敢吐露，她们每天都生活在不安中。

比单件凶案更残忍的事情是，“波士顿连环杀人案”的凶手最后被发现不是一个人。

数年间，不同普通男性利用这个案件的幌子打造相同信号，他们互不相识，却能结成一个牢固的联盟：他们共同欺辱杀害女性，共同庆祝这个狂欢的仪式。

在《勾魂手》中普普通通看着电视、有两个孩子的狄萨尔沃，摇身一变就成了冒充的粉刷匠、修理工。

他穿上最普通的工服，轻而易举就可以闯入一个女人的家里发起攻击。

而在《波士顿扼杀者》的故事里，我们才知道这个有名有姓的嫌犯，在波士顿地区早已是臭名昭著的性侵害者，被他伤害的女性逾百名，他与命案的关联还轻松遮蔽了这一残忍现实。

已侵害逾百名女性的狄萨尔沃，仅仅是“波士顿连环杀人案”中唯一一个被确认与凶案有关的嫌疑人。

背后的暗网有多大、有多深，多少普普通通的男性结成联盟构成这个厌女之网，不可想象。

——老板可以借案件杀死婚外情怀孕的女秘书，前男友可以借案件杀死和自己分手的女友，格蕾塔和珍在调查过程中发现，女性明明已经背负了不应由她们背负的“罪责”，反过来还是难逃一死。

有的死还那么随机、那么偶然，不需要任何理由……当格蕾塔在打字机上多敲下一个“S”，揭露凶手不是一个人，BOSTON STRANGLER是一群人时，事情向前迈了一大步。

但仅仅促成这个“S”的发现，格蕾塔就和珍一起付出了太多，包括被恐怖威胁的日常。

而对着身在危险中的妻子，丈夫的冷漠终究和那些男上司、男同事站在了一边。

他们只希望这个“风波”早早结束，他们可以继续在酒吧喝酒，在家中看电视，在办公室谈笑风生，被杀害的那么多女性，终究只是报纸上一个个陌生的名字。

看完《波士顿扼杀者》，回头再看1968年的《勾魂手》，你会发现，确实，有什么不对劲的地方显露出来了。

哪怕用了那么绚丽的分屏拍摄，创作者和观众也难以将案件聚焦到一个个有血有肉的女性受害者身上。

最终所有的镜头给到患精神分裂症的狄萨尔沃，他尽情地表演，吸引了公众对此案件的全部注意。

这太不公平。

2023年新拍的电影仿佛说道。

借由凯拉·奈特莉冷峻的脸庞指责，“这个城市保护不了女性。

”可能从前是，现在也没有改善多少。

有一位嫌犯的话说得好：“男人杀女人，不是从狄萨尔沃开始的，也肯定不会随着他结束。

”妄想主动结束“风波”的人们，终究逃避了真正的道义和责任，也使得这么多年来“波士顿连环杀人案”没有查到水落石出，被害者也没有得到真正的沉冤昭雪。

也许与大杀四方的爽剧《黑暗荣耀》相比，《波士顿扼杀者》显得过于平淡。

它不急着要揭露什么，要惩罚什么，只是缓缓的叙述。

当最终调查的结果不过是多了一个“S”时，格蕾塔和珍已经努力走了许多步。

这恰恰诚恳地告诉人们，要做到真正的惩罚和揭露，守护真正的安全和正义，道路还很漫长。

——案件已经发生了，电影还要再拍一次。

但再拍是有新的意义的，起码过了这么多年，人们终于将关注的焦点放在了那些被害的女性身上；格蕾塔和珍，那些为调查真相付出的人们，比嫌犯狄萨尔沃更值得书写。

这个人给波士顿人民造成了巨大的伤害 所有当地人都对他恨之入骨 他身手不凡 当你燃起希望的火苗 他会亲手将它扼杀 手段丰富并且极其残忍 他的身世至今仍然是一个谜 没有人知道他的亲生父亲是谁 甚至有可能是外星生物与人类的结合体 直到今天 他还在折磨着波士顿的千家万户 是的 这个人就是吉米巴特勒。

真相只有一个

《波士顿绞杀手》。

6分。

马特·罗思金编剧、导演，凯拉·奈特莉、凯莉·库恩主演作品。

故事根据1962-1965年波士顿臭名昭著的连环扼杀案改编，但人物主角聚焦在对该案进行连续关注报道的记者格雷塔身上，这一视角使全片的类型发生了较大的偏差——表面看这是个剧情、犯罪片，但实际上它更偏向半真实的传记。

传记，就很难进入犯罪探案的悬疑、惊悚，所以全片警察的戏份完全弱化，而重点在记者的调查报道上。

我个人不成熟的观点是，若是这片子拍成犯罪片，可能会成为影视经典。

一个随机作案的杀手不停地在波士顿地区针对独居老年女性进行犯案，动机不详、目标随机、手法恶劣，而这一开始竟然没引起警方的注意，而反而进入了凯拉·奈特莉饰演的记者格雷塔之眼，于是她不顾一切投入了全部精力进行持续报道。

很遗憾的是，案件并未有质的进展。

不仅如此，作案范围还在不断扩大，目标也由老年女性转移到了年轻女性。

社会影响极其恶劣。

按理，这确实是个相当值得打磨的好故事，虽然凯拉极力奉献知性的表演，但依然无法唤醒全片的沉闷与低迷。

影片使人看到韩国经典犯罪电影《杀人回忆》的影子。

《杀人回忆》以两位追踪命案的刑警角度切入，全片聚焦在宋康昊、金相庆用尽一切可以想到的办法、手段寻找凶手的全过程，节奏紧张，全屏都是无能为力的愤恨感，正义无法伸张的屈辱感，甚至枉死的、被刑讯暴打的嫌疑犯小青年，都使观众感受到极深的窒息和痛苦，是一部堪称经典的犯罪片。

而《波》片，则选择从两位女性记者角度切入，讲述发生在上世纪波士顿连环杀手的故事，并穿插着两位女记者调查案件过程中发生的家庭冲突、职场冲突的情节。

如果能根据波士顿连环杀手案题材拍成一部纯粹的犯罪电影，是有可能成为一部优秀的作品，可惜《波》在未能处理好女性记者在以男人为主的记者职场里持续调查跟踪凶案面临的人物心理、家庭伦理、时代背景、女权男权等各种冲突关系，不但情节拖沓，且观后仅获知历史事件，对两位能力超常女人碾压所有警察、检察院、以一已之力贡献全部抓捕嫌疑人线索之事，只能无奈一笑无法认同真实性，既然难以产生代入感并引发共鸣，就无法生出与《杀人回忆》相似的紧张刺激、悲痛愤恨、并延伸出对社会司法制度、人类生活及思维的深刻反思。

以两位女记者合作关系为例，影片布置了两场较明显冲突，一是领导安排把两女人照片放在报纸上，年纪稍大的珍立刻同意，洛蕾塔则听从珍的意见“让他们好好地卖报纸吧，毕竟你手里握着这个城市最大的新闻”后妥协，事实上这个冲突对推动案件调查情节、追问谁才是凶手、促进节奏刺激感，并没多大效果，反显得累赘，珍的意见更象是职场前辈应对人际关系的经验分享，而不是作为记者的专业调查工作经验。

反观《杀人回忆》里宋康昊与金相庆的冲突，则是两位平起平坐的刑警不断交换着各自刑侦理念、技术手段，从完全对立到相互认同、乃至彼此惺惺相惜，呈现出那个时代司法混乱的现实场景，最终使所有人一同走向绝望。

第二次冲突是当Albert DeSalvo被捕，所有人都希望翻开新的一页，于是珍马上表示已经接受老板的新派任务，而洛蕾塔则认为真凶另有他人，因为缺少对珍选择的深度剖析，既然珍认同大众心理，那么观众也很容易认同珍的选择，因此，这场所谓“两人决裂”就象让射出的箭栽倒在软软的海绵上，无法托起洛蕾塔“决心追查到底”的人设架构。

再以两位女主的婚姻生活、家庭伦理冲突来看。

珍似乎毫不在意婚姻，劝慰洛蕾塔不要对自己看重的事情太在意，以一句轻飘飘的劝解把复杂的家庭关系一带而来，让人感觉过于勉强。

当洛蕾塔丈夫升职外地，洛蕾塔指责丈夫强迫自己回归家庭，双方关系进一步破裂，这场冲突于电影主题有何作用令人不解？

女主已经扬名，面对婚姻破裂时如果能以冷静谦和的态度反思自己的错误，可能更能让观众产生同情心从而认可女记者的价值追求及选择。

再提到影片中说到各地警察不肯通力合作共享案件信息的现实，但这些事实都来自于单个警察的抱怨，并没有更多层次的挖掘和情节呈现，就算这个说法有可信度，这个可信度也不会来自电影本身而更可能是观众根据自己生活经验给予的判断。

可能导演觉得洛蕾塔以一已之力代替警察侦破工作看起来太假，似乎都没警察什么事，所以才安排报社领导拒绝与警察反目：“他们在没日没夜地调查，我不同意在报纸上对他们加以攻击”。

连环杀手的侦破，古今中外都是难解之迷，导致这类案件难以告破的一个关键原因，是凶手杀人动机不明，被害人是随机挑中的，与凶手之间没有情感或财产等纠纷，电影开始的时候有画外音向洛蕾塔解释这类型凶手多是因早期受到伤害长年积累压抑造成人格缺陷，可惜这条线索只一闪而过，后面并未与此前后呼应，比如安排对几位嫌疑人的早年背景调查等等。

波士顿连环案真正的杀手和杀害DeSalvo的凶手是个谜，为电影设想结局是个难题，《波》设计为以背景声音解说DeSalvo犯下13起命案中的一起，而其他案件有的是犯罪人利用连环案模仿犯罪，有的则至今未解。

对比《杀人回忆》的结尾，宋康昊的脸上写满茫然、不甘、悲愤，还有身为警察未能完成使命的挫败感，所有的情绪也全都映入观众的心灵，难以抹去。

《波》片在故事架构、台词设计、人物形象，都未能把该起悬案的惊悚、悬疑、紧张、刺激以及社会可能不公、腐败、混乱因素，集中展现出来，反而在一部时长2小时影片中，夹杂了许多旁枝侧干，使电影类型模糊，降低了娱乐性与观赏性，令人遗憾。

由凯拉·奈特莉、凯莉·库恩主演的《波士顿绞杀手》（又名《波士顿扼杀者》）3月17日上线Hulu，讲述两位记者带头揭露发生在波士顿有史以来最臭名昭著的连环谋杀案的故事。

1962年到1964年，13名19岁到85岁的单身女性在寓所被袭、性侵、勒死，警方经调查锁定嫌犯Albert DeSalvo，后者认罪被判终身监禁，之后在监狱被人杀死。

随着科学的进步，使隐藏在角落中的罪恶无处遁形，让真相慢慢浮出水面。

2013年，通过比对DNA后确定，第十三起凶杀案的凶手就是Albert DeSalvo，他就是传说中的“波士顿绞杀手”。

但另外12起真正的连环杀手和杀害DeSalvo之人至今仍是谜。

影片再一次让观众看到新闻媒体的作用和有正义感的媒体记者的不懈努力和贡献，让人敬佩并感慨。

大约十年前去过波士顿，那里的哈佛大学、麻省理工学院和城市都给人留下深刻印象，但不知道半个多世纪以前，波士顿也是一座犯罪率相当高的黑暗之城。

因为是真实事件改编的，所以故事内容还是很吸引我的，加上演员又是奈特利，我一直挺欣赏她的演技，所以特意花了时间看了一下这部片子，希望对当年轰动美国的案子有所深入了解，看完之后感觉总体这部片子很沉闷，一直到很结尾处才有了精彩的反转，所以在观影的过程中就很容易让人出戏，全程没有特别大的波澜起伏，anyway，说说画面吧，画面质感还是不错的，很有年代感，同样服化道也基本都还原了当年那个时代的美国，还是一部用心的作品吧！

故事性很不错，全程没有尿点，层层递进，还原了当时警局抓凶手只是浮于表面的事实。

““凶手”被抓之后，还会有类似的凶手出现，做出相似的危害女性的犯罪”。

—这就是当时警察局无法查出真相的原因，他们不愿意为了一些女性的死花费精力去寻找事实，在他们眼里，受害的女性只是女性而不是被害人。

还以为是个悬疑片，最后发现更多是对两名女性记者的纪录片。

感觉影片的目的是为了讽刺那个时代，女性在社会的地位。