机动战士高达闪光的哈萨维

看电影之前算是了解过一点关于高达UC的历史，整体观看下来不至于一头雾水。

富野由悠季的作品的台词真的值得反复推敲，细细品味后都充满了味道。

但是最值得说的是，这是原汁原味的富野作品，比起UC的可能性再到nt的神棍，高达似乎偏离太久太久了，终于在今天回归了属于高达的那份味道—严肃的人文属性以细微的科幻元素。

打斗的场面在或许因为是三部曲的开头缘故，相对较少。

但能感受其背后制作的精良，机战分镜以及节奏都掌控得恰到好处。

泽大的配乐更是点睛之笔，另外对3D的控制也与2D之间良好的磨合下来，不至于突兀，极大提高了观感。

谈谈这部作品的内容。

高达的内容建立在辽阔的宇宙未来纪元，人类之间充满了矛盾，环境资源以及一系列生存的矛盾，从地球与宇宙移民之间展开可能性想象，在不同社会与意识形态之间跳跃，以及一个个怀抱不同立场的人们的挣扎，谱写出这部伟大的宇宙歌剧。

他总能引起深思，关于宇宙与未来，人类的何去何从，孤独冰冷的宇宙中是否存在两方的相互理解，这一定没有对错。

正是因为这些元素所在，高达才会如此深刻。

这关系到我们每一个人，这其中的思考对我来说远比那几台机甲更有吸引力。

宇宙纪元总是充满了悲哀，人类只会一直犯下相同的错误，闪光的哈萨维或许只是在这永恒的梦比乌斯环中的一处涟漪，引起波澜，却归于沉寂。

我未阅读过小说，虽然明知道哈萨维将会牺牲，死于理想主义的光芒下，但我还是想看看他这一路的过程。

这部剧场版三部曲的第一部真的开了一个好头，非常期待下一部。

哈萨维在与司机的对话中，哈萨维说马蒂夫考虑的是更长远的人类未来，而渺小的人类却只想着当下，明天的吃饱喝足即可。

相对来说，这对哈萨维这种站在更高纬度的引领者一角色来说，普通群众的劣根性深深暴露而出。

浮游一般的底层百姓认知有限，看不到更长远的未来与可能性，但并未说百姓就是错误的，他们就只是仅有活着这个简简单单要求而已。

在此面前，哈萨维无奈。

另外一边则是腐败的联邦，堕落的体制已经到了用MS欺压百姓的地步。

腐朽的体制令人绝望，到底该如何打破这场冰冷的循环？

阿克西斯中人类相互理解的可能性实际上早已消散，只有他还在相信，他想实现自己的理想，去创造更好的未来。

夜幕下，达沃的夜晚灯火嘹亮，精彩万分，他安静地躺在床上夙叹人类的未来。

镜头转向正在另外一处在蹦迪场中其乐融融的琪琪与上校。

哈萨维留下了泪水。

这就是一个站在时代风口浪尖之处的英雄，一个理想主义者，一个关心人类未来的普通人所挥之不去的悲哀。

时光倒退在十多年前，星河长照，这样的夜晚，似乎也属于夏亚和阿姆罗，深深藏于他们的叹息和无奈之中。

没有温度达宇宙与人类的劣性，把一个个勇敢的英雄抛向无尽的深渊，旧时代与新时代碰撞出即是希望也是绝望的火光，火光下影子却交映而生，没有对错和成败，只有属于宇宙纪元的悲哀。

日后有机会一定好好把高达从头好好观看。

感叹哈撒韦剧场版终于回到了正轨，题材偏向真实系UC正传，承接了逆袭的夏亚剧情。

总算是，摆脱了近几年奇奇怪怪的高达作品，比如：《高达NT》。

我和一位从未没看过高达的朋友一起观影，我朋友前半段看得云里雾里，因为一直在穿插了逆袭的夏亚的剧情成分，但后半段还是意犹未尽的，最后直接入坑。

最最最亮眼的莫过是画面采用了真实场景加渲染，Ms机体也采用了3D化，配合在一起画面感非常真实。

并且，以平民视角看Ms在市内交战，这压迫感和代入感太强烈了。

人物作画真的不需要多阐述，大部分时间都在看女主的腿😂。

能把各作画发挥到如此水平的，只有坑害我们数十年，卖胶卖漆卖匠解牛的那位了，经费十足，跟隔壁只能赚票房的痞子庵无法抢提并论。

三部曲敢同步出蓝光，已经说明了其良心发现，想认认真真做一次成年人的高达，用实力解放你的钱包。

下文包含有剧透成分： 有评论说，3位主角之间的交流无逻辑，跳跃感很强……我建议您把之前的作品都看一遍，理解一下New type这些设定。

差不多是 你脑中所想=我脑中所想，脑电波交流，甚至思维和记忆都可以融合。

所以，你会发现女主下飞机的时候就知道了哈撒韦身份，后面一直在吊他，千方百计靠近他。

可以理解当时拉拉和夏亚一样，New type之间的吸引力和情感互通。

实则，3主角对话非常有意思，几乎每句话都在诈，女主诈哈撒韦，凯奈斯也在诈哈撒韦。

哈撒韦扑克脸，一直演演演，演到抱着女主逃命的时候，发现自己早已穿帮了。

之后，在跑路的期间，全程祷告女主没有立刻卖自己，内心戏十足啊。

也默默感叹自己又哉在女人手里，嘴巴上很无情，行动倒是很热情很诚实。

这很真实，现实中大家不都这样。

还有一段，女主跑向凯奈斯那一幕，哈撒韦脑中忽然闪过葵斯跑向夏亚的一幕。

自我感叹，自己又是个不折不扣的备胎，脸色都阴沉了，想走却被凯奈斯叫了回去，逃脱计划完全被打乱。

最后一段，女主在走之前，无意多嘴一句，让本就怀疑哈撒韦身份的凯奈斯抓住线索。

女主真的是把哈撒韦坑得家都不认识。

按：这篇小随笔是看了诸多评论后写就，主要针对个人认为对闪哈的部分误解。

之所以标题是闪哈小说，是因为富野本人批评这作过于拘泥原作，后期有改结局的可能。

关于具体内容欢迎讨论。

闪哈延续了CCA的主题，即富野作为一个学运过来人对于革命的反思。

若要了解这一点，就必须要抓住富野概念中革命的两组矛盾：目的与暴力，英雄与大众。

富野并非共产主义者，因而对革命的反思更多是基于自己的片段式理解而非有明确的意识形态。

对富野来说，革命自然是肯定会到来的，但是革命所带来的暴力及其代价是否值得（就像上个世纪的共产主义运动）？

对于富野来说革命暴力是值得批判的，这与革命的正当性形成一对矛盾。

另一方面，富野自然是没有马克思主义者的群众观，不可能说出“马夫蒂要依靠群众不能脱离群众”这样的话来。

富野所深深感受的是，后学运时代大众沉沦于消费主义与英雄的无力，因此革命英雄与大众的又形成一对矛盾。

这样看就能理解，富野为何会在CCA与闪哈中如此处理一些政治戏份——须知富野的强项从来不在于押井守式的政治写实而在于表意。

夏亚降下的阿克西斯，正是富野式革命的绝佳比喻——暴力而正当；夏亚和阿姆罗作为富野的两个分身，也从两个侧面反应了富野内心的矛盾：明知革命会造成代价却依然降下阿克西斯的夏亚，明知革命无法阻止却依然基于人道主义而去阻止夏亚的阿姆罗。

闪哈小说无非是CCA中旧主题的新发挥，哈萨维依然是像前辈革命者一样矛盾的人，也就是富野本人的代言人：哈萨维明白暴力手段（这一手段的重点在于其暴力性质，富野没有能力上升到哈萨维是不是恐怖分子这种讨论上，他所要表达的就是革命的暴力）的非正当性却依然要依此来改变固化的体制；而质问马夫蒂为何不去惩罚猎人部队的民众与英雄的哈萨维之间的隔阂正如消费主义时代大众与革命者之间的冲突一样，富野也并没有要表达“马夫蒂脱离群众方法不对”的内涵。

固然，富野在贝子中让阿姆罗以父亲的力量挽回的降下的阿克西斯——这是富野自身对这种无法解决矛盾的一种期许，人会依靠自己的力量实现互相理解和进步。

但现实是灰暗的，正如联邦在目睹了阿克西斯的奇迹后只知继续苟且偷生，富野在创作CCA之后仍然只能继续为日升制作自己认为已经完结的高达，无法做自己想要的作品。

这样，富野最终在闪哈中给予了自身革命一面更多的肯定——即使哈萨维的行为最终陷入前辈的轮回，但革命的闪光终将会驱散黑暗，这是同阿姆罗推走阿克西斯一样一种对人性的乐观。

ps：本想就琪琪这一角色再作一点伸发，无奈笔力不逮。

富野作品中的女性多是像琪琪式行动任意的角色，由此招致了很多批评，这是他对于女性的一种反思。

但平实而论，剧场版篇幅不大略限制了琪琪这一角色，建议附以小说可以加深对这一角色的体会。

首先夸一下日升对这部电影的精雕细琢，没能在电影院看到真是太可惜了，画面处处考究，照片转描技术虽然是为了节省成本，但是却有一种奇妙的代入感，就算你不是高达的粉丝，也可以乐此不疲的寻找镜头各处的小细节，这方面就不再赘述，作为高达沉寂的十年里又一部还算有点讨论度的作品，闪哈可说的也不只是华丽的这身外衣

作为UC纪元的正统续作，继承了阿姆罗和夏亚意志的哈萨维成了最大的恐怖分子，以恐怖袭击的方式妄图推翻地球利益集团的暴力统治。

他天真，冲动，但是又亲身经历了夏亚的反叛，手染鲜血，目睹了太多暴力与死亡，没法继续躲在名将之子的头衔下继续假装岁月静好，以殉道者的姿态投入这场无谋的起义。

结合本作40年遗腹子的身份，加上本身就是安保一代的富野老头，对暴力革命的探讨肯定是一个绕不开的坎，上世纪日本新左翼的愚行直接导致日本共运进入了低潮，革命确实不是请客吃饭，但是掌握暴力的人应该为谁行使暴力？

又应该如何行使暴力？

富野不是一个共产主义者，高达也不是一部人民史观的动画，毕竟连数十年前日本自诩真左翼的人们都未曾找到正确的道路。

闪哈里的人们不需要马夫蒂，或者说马夫蒂也从未在意过人们，从创立开始它的存在意义就是成为一枚巨大而绚烂的烟火，一如坠落的阿克西斯。

将恢弘的愿景全部托付给一个组织，一个人，宏大的理想和昙花一现的英雄们就是高达物哀美学的最好载体。

富野知道他的宝贝英雄是无法推动历史的，夏亚想改变这个世界，他几乎成功了，但不过十数年，既得利益者们又回到了这个所谓的莫比乌斯环，哈萨维只是用自己的方式重复着前辈们的失败。

回归到闪哈本身，琪琪对哈萨维说“马夫蒂现在的所作所为是错误的，要终结地球联邦的统治只能建立一个不会犯错的独裁政权”，哈萨维听了哈哈大笑，只能无奈的回答“如果真有这样绝对不会犯错的独裁者，那人类全体都已经成为神了”，夏亚是毁灭之神，但哈萨维认为自己只是一个普通人，绝对的正确与正义远非人力所能及，他也确实犯着错误，身为肩负重任的革命者却没能抛下一个刚刚在飞机上认识的亲密陌生人导致伙伴被俘，但他在犯错中学习着，反思着，对自己的立场抱持着怀疑，排除万难在这腐朽的世界中擦出一点点火星，即使最后逃不脱这轮回的宿命，我能这样就简单的说哈萨维的一切就是毫无意义的么？

哈萨维是闪光的，即使我对他有那么多负面评价，虽然并不是说只要出发点是好的，那么一个人的所有作为就都应该得到原谅，但是在这烂臭的世界中敢于起身反抗的人也不应该被批倒批臭，一切革命都是经历了无数的失败坎坷才能找到正确的方向，称这些黑暗中的探索者为“闪光”我认为完全没有问题，他们期盼着自己的行为能在这绝望的世界撕出一点点光明，为了达成目的不择手段的哈萨维也为他的行为付出了应有的代价。

大体上我应该是喜欢哈萨维的吧，勇敢得透着一股傻气

无论是开头的渡边信一郎还是卡司表最末的阿姆罗都不如这个黑龙江的工作室震撼力来的足。

俺还在舔胶的时候已经有大佬给高达安推动器了吗😅羡慕啊！！！

剧情尽管屎一样，机战却从华丽回归了真实系，可以说跟逆夏的手绘完全迥异的风格，夜战的场面做的不错，机体的建模却总给人感觉在过家家……画饼，甚至最后一幕让我想起星战。

人物都没交代清楚，联邦存在感尤其薄弱，如果是新人初看高达很容易直接劝退……氛围感世界观非常割裂……如果做三部曲，第一部不应该先铺世界观吗？

上来就是老三样，三角恋炸城市抢高达……自嗨吗？

看完，画面节奏动作运镜啥的都挺好喜欢女主的刻画仙的类口水。

琪琪确实拨动了哈萨维早已死的心对一个使命感责任信念于一身的男人来说有了，有了一些动摇他的东西，确实更像个有血有肉的男人了。

满分是不会给的，因为知道是个悲剧我最讨厌套路人物刻画的越丰满对他的感情就越深，和《口袋里的战争》一样都是心痛，愿世界和平

直白地说，《闪哈》是一部超级纯粹的Fan Movie，且精准定位对CCA有一定读解的宇宙世纪粉。

如果你看到这篇影评，期待战斗刻画的友邻，友善地建议你绕道。

本片的格调和主题重心注定其战斗密度无法和《NT》、《UC》、更别说《00:AoT》相比。

但影片在富野风格基础上做了很多台词和剧情的通俗化打磨功不可没，使角色塑造极为灵性，支撑起电影的最大亮点。

值得爱戴的角色、“人情剧”依然是《闪哈》的最大卖点，因此我将围绕“奇怪的人际关系”，浅读下3名主角。

哈萨维・诺亚：全剧最大的挑战就是哈萨维这个复杂/传统人格的塑造。

为什么说复杂？

因为很多描写表现出他夹杂的是作为幕后英雄的光暗两面=追求稳健改变的阿姆罗因子&追求激进改变的夏亚因子。

这两个人代表这宇宙世纪系列中的两种象征性价值观，但因为对于很多观众，他们都脱离“一个活生生的人”的现实理念，在过往的作品中并没能引起很强烈的共鸣，因此要通过哈萨维映射阿姆罗和夏亚，显然任务是艰巨的；为什么说传统？

因为“微服私访”，第一次从指挥者了解到民不聊生，平民并不关心遥远的未来，只在乎明天的晚餐；不在乎革命是否能驱逐官僚迂腐，只在乎妨碍营业的军警队为什么没有得到“正义制裁”。

这个价值观其实很冲击哈萨维，但在以追求过程正义、结果正义、司法正义的矛盾主题中是常见、笼统的。

往大的说，哈萨维承载着日升40年宇宙世纪沉淀的价值观系统，人类进化&净化、战争本质、假借其名的工具化旗帜 等，错综复杂的主题浓缩到一个就读宇宙环境学的“普通青年”身上，诚然不容易很快让人接受，但是即便如此，《闪哈》做了很多努力让哈萨维看起来有英雄的烦恼且不失统帅大器，我是100%接受他的人设的，但也承认还不够饱满（因为篇幅和工期、真的很短）。

另外包括哈萨维在内的三名主角，全片基本没有将“新人类”的概念明面上放在重要位置，一方面可以理解为《NT》为止都在老生常谈，对特异点能力的避嫌；另一方面这种预知直觉的信任本身，其实才是新人类最为容易被常人理解的“超凡”之处这点，通过影片已经很直接地传达出来了。

不得不说这种“侧写”恰恰是制作方的进步之处，值得赞赏。

剧中有一次比较直观的用镜头语言，通过光源变化描写哈萨维的这种特质，同样也带到骡鸭草地打滚的葵斯既视感。

琪琪・安达卢西亚：琪琪的性感和灵动，凝聚了全剧角色塑造的艺术。

声优对于来回跳跃的情绪演绎、加上不错过每个表达女性妩媚触点的动作设计，都以琪琪的感性和随性的特质为核心，将这般难以简单概括的超维尤物在如此短篇幅中立于纸上。

这种自由来去，生情灵动的性格，如果我是哈萨维，恐怕不止一次在眼中产生葵斯的重影。

主观、极简地概括琪琪这个角色的话，我只能说，她敏锐而率直的人格魅力恐怕是男人都难以抗拒、但无人可以驾驭的。

从琪琪的自知之明和对于异性的关系处理来看，也完美地塑造了一种向往自由天空、率直而豪放的未来女性独立造像。

除了拨动头发、脚踝等直白的色气描写。

琪琪对哈萨维和肯尼斯采取不同的挑逗方式也有讲究——前者是略带侵略的命令和新婚同居场景的撒娇，后者是小鸟依人的肢体弱接触和成熟女性的妩媚气息。

不得不说塑造这个角色的人真的很懂，这点角度也可以看出《闪哈》针对成年男性心理的把握之精准了。

肯尼斯・斯雷格《闪哈》修改了大部分角色的造型，肯尼斯可以说是当中修改得最成功的。

从原本容易被先入为主，一直穿着制服的刻板军人印象，摇身一变成了一名敏腕的实干派花花公子。

虽然平民出生，但是身上却有着让人联想到“利迪・马塞纳斯”的王子气质，且更成熟。

作为军人更依赖直觉，对部下莲的信任，也让人丝毫不怀疑他是一名有担当有作为的好上司。

我对肯尼斯的理解，更多是基于他作为“成人世界”的标尺立意，看到漂亮女性摘除婚戒（小说设定中肯尼斯当时是离婚状态，动画中未作追加解释）、对美女的花言巧语和不得罪任何人的“标准答案”情商，都是成熟男性独有的标志（片中有两处关于婚外异性关系的直白描写，可以理解为多少也有在强调“成人世界”的真实侧面）。

本质上将部队名改为“喀耳刻部队”也是一种变相自我权显欲的表达，往极端说有点类似男孩子之间的角色扮演（你是魔物，那我就是女神）。

这种嘴上说着Diss，但是还是换个角度用自己的方式去实现体制内改变的“大男孩气”，以一个社会人对“致死少年”的理解而言，肯尼斯可爱、真实极了。

肯尼斯的苦笑，让人为他和哈萨维的命运捉弄（也是琪琪的无意捉弄）感到惋惜。

他的率直很好地点亮了哈萨维的向阳面，如果军人都是肯尼斯那样...其实联邦军内也有这般真实的、令人敬爱的军人前辈这点，我想哈萨维内心是有些为之动摇的。

全片高潮：达沃深夜袭击将哈萨维和琪琪卷进战场，在MS的脚下带着琪琪四窜的哈萨维，眼里看到的是自己安排作战在自己最不想被看穿的人面前，完全暴露出其丑恶和杀戮的一面（任何正义的托词都掩盖不了的死亡混沌，暴露无遗，冲击着哈萨维的情感）。

当目睹军刀碰撞后离散光束形成的热能电浆，有种让我无意间联想到《升空的焰火，从下面看？

还是从侧面看？

》的文艺，但更多是制裁者和双刃剑、矛盾和致命的鬼魅，堪称全片神来之笔。

美中不足：片子的短板也很明显，虽然占据篇幅不大，但理应作为MS战最高潮的哈萨维和莲的对决（Ξ vs佩涅罗佩）不足期待，似乎没有完成渲染的Ξ的建模，以及浮游飞弹和普通飞弹的演出都有斟酌之处。

比起之前梅萨和古斯塔夫的城内战，无论在全片的音画意境契合程度还是精细度上都略逊一筹。

完美利用了“有烟无伤”定律，迫降的佩涅罗佩朝上面（分明是被飞弹击中最多的腿部喷射机构），连一丝刮痕都没有，唯独只能从肯尼斯的台词中知道机体受到了重创，只能理解为后期工期不足以追加细节了。

至于哈萨维是死是活，如果不是这个结局那遍没有了《闪光》的标题呼应，肉身死亡和精神传承，毅然是和标题捆绑在一起的终极主题，所以结局不会改（这点也在制作人小形的访谈中得到承认）。

对设定有兴趣的友邻可以移步我的另外一篇影评宇宙世纪百年再译——《闪哈》彩蛋&细节设定集锦申明：我看的是首日场（高价收购的影票），配图l来自官方及网友提供。

从一个完全路人以及非粉丝的角度来看这部电影，大概真的是颇有些浪费了。

并不明白所有的前世今生，不知道人物设定，不知道曾经的梗。

只能说是一部纯粉丝向的剧场版了，哈哈。

一开始就猜到了哈萨维的真实身份。

虽然不明白女主琪琪的意义和人物个性，但从我的观感上而言并不讨喜。

最后的“决战”冲突打斗也没有振奋到，剧情因为不知前因后果所以虽然能知其然但不知其所以然。

想到今年初的鬼灭之刃（是的我知道不同类型不能比较），只能说个人观感上要强很多。

整个故事行云流水，结尾大哥牺牲处还洒下了热泪。

扯远了，重点是我为什么要看这样一部粉丝向的电影呢？

因为是陪老公看的…

主角组织的刺杀确实是恐袭呀，刺杀腐败高官让世界变好也太天真了？

不像NT，这次人物是元老人物诺亚的儿子，看过UC系的都会比较有代入感，但女主的塑造就一般了，至少这一部里除了颜值身材之外并没有让人感受到女主的魅力（葵司大佐复读机？

）因为是三部曲的第一部才刚展开，没办法对剧情做过多评价提前知道了是悲剧，但悲剧似乎是加分项，想看看能否讲出让人动容的故事...城市和海面背景的战斗做出了震撼的视觉体验，在机战视效方面高达就只能不断自我超越了，看的出来设计和制作人员是真心热爱高达，肝出了满满的细节...

富野老东西终于把高达玩明白了，拍出来纯粉丝向的高达片子。

先预设观众看过原著小说，否则这里面人物对白全是打哑谜。

看完小说，也就懂一半，不认识绿头发葵丝帕拉雅，所以还得看逆鸭，救世主隆德贝尔咋就横空出世？

时间回推到格里普斯会战，这就算到0087，都到了0087，跟一年战争也没差两年，阿姆罗跟夏亚的恩怨情仇，林有德又是怎么成为一年战争、迪拉兹动乱、第一次新吉翁战争、第二次新吉翁战争等历次战争英雄的？

为什么是他的儿子哈撒韦代表联邦军内改革派被处决？

战争贩子阿纳海姆咋就两头卖高达呢？

所以说，新人真就别看哈撒韦了，要入坑补的东西太多了，动画从0079到Z、ZZ，ＯＶＡ有the origin和逆鸭以至于００８３，小说从0079、AOZ三部曲、贝托蒂嘉的子嗣和高空流光。

富野老东西终于玩明白了，胶佬广告在第四十二个年头上回归UC宇宙纪元本元，大约也预示着日升和B社十年来从AGE开始的低龄化探索就此失败。

AGE、创战者、 Reconguista in G三部曲拍给孩子们看的，虽叫好但卖不出塑料，孩子消费力还是太差。

新世纪以来绝大部分粉色都是偶像剧SEED入坑。

始于颜值终于颜值，真要成为万人唾弃的胶佬可还是差着远呢。

哈撒韦就是宇宙纪元正史的终结，阿姆罗与夏亚早已远去在阿克西斯，吉翁公国在UC0100改成共和体制，联邦军内部改革派实力经过格里普斯战役改编成掀不起大风浪的隆德贝尔，继承人哈撒韦作为马夫蒂被处决，联邦政府外部改革派在0096被镇压在industry7。

至此地球联邦寿数已尽。

接下来的高达Gundam，是继续深耕宇宙世纪小二百年的历史细节，还是再创SEED和OO的外传辉煌，我们拭目以待。

（看的人多的话再写剧情分析和解谜文）