追逐繁星的孩子

基于《秒速五厘米》《你的名字》《天气之子》的初印象，《云之彼端约定的地方》《星之声》《言叶之庭》的补习，我对于新海诚的了解可能并不完全，而《铃芽之旅》和本片则给我发热的大脑一些冷静，我也可以比较清醒的说出新海诚先生的问题所在了。

相较于纯爱情感线这一相对单一的主线和以主线为中心周围的塑造，新海诚实在不擅长于宏大世界观都叙述和多线并举了：不论是本片还是《铃芽之旅》，过于庞大的设定让诚哥无法消受——不同元素的杂烩、不同情感的并进，分别体现在这两部电影中，似乎让他有些兼顾不暇。

本片似乎是诚哥的阶段性总结之作：《云之彼端》的宏大场面、《星之声》的废墟、甚至还看到了《铃芽之旅》中猫咪的鼻祖…众多的要素，也反映了诚哥的良苦用心。

但是，就结果看来，这时的新海诚虽然成为二十世纪后的宫崎骏，但是远未达到宫崎骏的水准。

相比于《千与千寻》形散神聚的铺展，本片还是略显稚嫩。

全面的了解一位导演，或许真的要看完他所有的电影，不管是优点还是缺陷，总归是了解一个人，了解一种心境，了解前前后后的一个必然。

当然，细致入微的作画和对于单线剧情+补充设定的娴熟，还是新海诚扎实功底的体现。

末世之恋的三部曲随着《铃芽之旅》的上映而完结，也希望诚哥继续活力满满的突破自己，期待在电影院看到一部属于新海诚的《千与千寻》，看到他不仅仅纯爱、青春、勇敢，而是更加成熟、稳重和娓娓道来。

「我想逗留的地方不是這裡，而是沒有去過的地方」（51分）這一段是個人非常有共鳴的地方。

會趴在地上傾聽鐵軌聲音、細膩敏銳並且除了成績優秀懂事持家之外平凡無奇的女主角明日菜；從地下世界打破了束縛的規則知道命不久矣卻依然堅持要來看看地上世界的異界住人瞬，無比自然的，這倆人是惺惺相惜的。

明日菜渴望著屬於自己的、能容納自己的空間，那個小小的秘密基地一度是給與她快樂和滿足的地方；不甘束縛在封閉之地、疾病更讓他憧憬未知世界的瞬來到地上后相識的第一個人類就是明日菜了吧。

同樣都是對未知的渴求，同樣都希望著找到自己的容身之所。

一直在想“追逐繁星的孩子”究竟是誰呢。

從片子logo的剪影看應該是女主角吧，並且女主角奔跑的身影也一直貫穿著全片。

但是再想一想，其實片中的每一個人又何嘗不是呢？

瞬追尋著地上世界的那一片繁星；即使已然不是小孩子的老師，他也一直執著著追尋讓自己妻子復活的方法；而心，起先是追尋著哥哥回收晶石，後來是追去報恩救下明日菜；而在幾次奔跑中追逐的目標皆不相同的明日菜，起初的那顆星如果是瞬胸前晶石的閃光，那麼到最後當她順利追上老師來到那片繁星之空，從隱約抱著想讓瞬復活的想法到去阻止同樣目的的老師這何嘗不是一場急促卻改變巨大地成長呢。

「我想逗留的地方不是這裡」所以即使沒有明確的目標也可以讓她踏上異界的旅途成為追逐者，也許我們都因為這樣的理由現在也在追逐著各種或明確或懵懂的事物吧。

「出發了，明日菜。

這是領悟別離的旅程」（60分）萬萬沒想到預告片里特別在意的這句話原來是出現在噩夢里的……離別也是這部片的主旨之一。

離別使人成長，而世上有有這各種各樣的分別。

片中的主角們也在屢次的相遇和道別。

在分別的場景上並沒有太煽情的處理，有時過於平淡的過渡方式還不禁讓我覺得離開真是人之常情太過在意也不好呢。

的確人生中有太多太多的告別，所以也有別離時爲了期待下一次遇見這樣的說法，即使是辭世這樣長久的別離，我們依然用懷念的方式讓離開的人一直存在，死亡也是生存的一部份。

「哀悼死者是應該的，但是不斷的憐憫死者和自己是不對的」（1小時16分）又是關於生死問題的臺詞。

地下住人的話事正確的，但是在那樣的世界觀設定下，他們的滅亡也是無可避免的。

知道了太多、太過瞭解生命的短暫和脆弱，在幾乎全知的狀態下用晶石的力量封閉的種族，很難想像這樣的群落會有怎樣的未來。

（1小時27分起）嘛，劇情快結尾的時候自然是最精彩的部份啦當老師攀爬深險的絕壁；心開始無盡的流浪；明日菜彷徨而駐步不前，當巨大黑暗的絕望籠罩，很欣慰的看到他們各自做出的選擇：不再屈服于命運、哪怕無望也要掙扎，努力活下去，這是如此生動也是最鮮明的人類寫照。

最後老師選擇留下明日菜回到地上，不禁想起了村上村樹的「世界盡頭與冷酷仙境」，片中地上和地下的兩個世界和小說有些許相像。

是不是了無牽掛的人都會和老師做出一樣的選擇？

最後女主角還是選擇了分別，那便是成長，便是祝福。

…真心受不了新海个宅男，你就使劲装吧其实土气死了⋯敢别那么矫揉做作吗故事不糟糕都被糟蹋了！

你自己鸡皮疙瘩不会掉一地吗？？

视觉风格上借鉴个P除了那万年不变的天空其它所有说不是！

抄！

宫崎老爷子的人你们好意思！？

…节奏和表演都一团糟，世界设定一会穿越到中世纪欧洲一会又内蒙古然后𣊬间又穿回来了……还有那个配乐动不动就壮丽个毛啊啊啊！？

…你以为自己纯爱呢啊但人妻小吊带啊洗澡戏啊特写女主双腿间小裙裙啊的无型中都暴露了你宅男赤裸裸的恶趣味你有自觉吗…！！

…再还有女主脸上那两坨高原红真是频繁出现得让人没蛋也疼啊！！！！！！

三星里两颗都是绐的辛苦分，新海你也就只适合走宅男圈子玩玩小清新了以后别出来闹什么大制作劳役一众无辜的动画师了好么亲……！！

补：別跟这儿来深刻分析扯什么觉得故事不好就是没看懂，姐相信的是好作品自己会说话！！

观众的理解和共鸣不是该靠神马＂解读＂出来的！

姐不是新海黑也不是新海粉，就是看着他一年年不进反退到现在浪费这么些资源做了个不知道什么杂烩装逼少女漫憋得慌！

还在赞他那＂标志性天空＂的人拜托想想本末倒置地守着那＂标志性天空＂有意思吗？

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从最初知道新海诚新作的时候，心里就充满了期待，这大概是每一个看过他之前作品的人的切实感受。

更何况《追逐繁星的孩子》这种片名和《云之彼端 约定的地方》《星之声》《秒速五厘米》一样，透着点轻SF的小文艺，不免让人想像着他一贯给予的世界里，唯美又有点忧伤的风景。

所以从开始的十五分钟，我们就酝酿好了感情，看好像打上新海诚商标印记一样澄净的天空，云彩在空旷的大气中游走，碧绿的叶子羞怯的爬上斜坡，光线柔和的听见什么在唱歌。

我以为不管剧透党如何的发泄不满，豆瓣评分如何的述说低廉，这样延绵的景致总有故事可以触动心底的弦。

可不可逆转的近两个小时后，我们终于绝望的知道了什么叫幻灭，就像优雅的泡了杯红茶喝到的是馊掉的味道，就像记忆中还是学生时代白衬衫的美少年发福成了秃顶腆腹的中年大叔，就像我们念着“执子之手与之携老”，却总是一次又一次决绝的分道扬镳。

2002年看《星之声》，2004年看《云之彼端 约定的地方》，2007年看《秒速五厘米》，之后收集起小说摆在书架上，封面依旧是高远空旷的青空，几朵白云下谁和谁的背影在翘首企盼。

少年和少女的平常故事被他委婉的讲述开来，连教室的玻璃窗都多了几分明亮的闪光。

我们迷恋起他干净到不像话的画面，还有和这画面一样一尘不染的最年少时的纯真情怀。

夏日的蝉鸣，梧桐树下摇动的阴影，和谁一起安静的走过回家的路。

谁不曾少年，谁又能像新海诚这般一个人把隐秘的心事乘上梦想的翅膀昂首仰望遥远的天空，谁又会不相信我们能崩毁通天的高塔亦可以跨越8.6光年的距离坚守一份曾经的约定。

所以共鸣起来的，是我们一路奔跑成长时所丢弃的，不能回首不可触摸的最纯净而执着的梦境。

可四年之后，那个不多说话总爱给天空涂上一抹最蓝的大男孩哪里去了呢？

当年《云之彼端》让所有都屏息惊艳时，有人称他为宫崎骏的接班人，可他既不是宫崎吾朗也不是米林宏昌，吉卜力公司里没有他的位置。

我们不知道从2008年到2011年他经历了怎样的辛苦，心路历程怎么就突然来了个180度的大转变。

《追逐繁星的孩子》从主角到配角，从风景到情节，多少似曾相识的名场景被他直接生硬突兀的再现了出来。

我不忍心像无数人那样一一列举纷纷指责，可这一锅大杂烩的汤煮出来的实在是不伦不类的味道。

既学不会空知猩猩的借用恶搞，又失去了自身唯美忧伤的特质，故事支离破碎到不知道到底想要讲什么，除了依旧可以把那云那天空抓下来做桌面壁纸外，你能告诉我又有谁不寂寞呢？

《幽灵公主》里他们说“一起活下去”，说得沉痛坚决斩钉截铁，足够震撼我们十年二十年。

《追逐繁星的孩子》里他们说“活下去”却说得言不由衷莫名其妙，即使少女再回首微笑也掀不起任何的波澜。

表现形式再相近本质上具有根本性的不同。

星星要到银河里去追寻，闭上眼睛的话就什么也看不到。

新海诚你比我们更知道，所以，还有下一个漫长的四年可以让我们一起等待，不是吗？

星海诚嘛。。

风格就是以细著称画面的精细和情感刻画的精细，使得每一帧都包含巨大的数据量，看他的东西就是享受那种丰富细节带来的冲击“把每一个镜头都当作艺术品来画”，这是我和别人说起新海诚的时候，必说的推荐语剧情可以蛋疼一点，长度短一点，动作少一点。。

都没什么但是如果风格转变可以抛开这点。。

那其实在日本发达的动画工业里，有没有新海诚都无所谓了先从场景画面说起，这部的用色一如既往令人赞叹，但对于物品的刻画，植物的刻画，很多地方都使用了较粗的画笔，虽然对于动画片而言，较为潦草地填涂颜色可以使得风格更梦幻一些，而且也颇为节约成本，但这不是星海诚的风格。

更何况简化背景并没有提高帧频，就算在高光处大量使用光晕渲染来让画面显得更清亮，但这种偷奸耍滑的做法估计星海诚的爱好者是不会一直买账的。

正向大多数同学所说，新海诚的画面难道就只剩下紫色的云彩了吗？

再说人设，之前的星海诚人设偏向写实，这部人设更加卡通化，是为了迎合低龄消费者？

但卡通化不意味着宫崎骏化，将人脸画成宫崎骏最喜欢的大脸蛋，头发普遍画蓬松一些，你是想怎样？

让我不断产生看宫崎骏作品的感觉？

说真的，新海诚兄，你真的不需要通过这种手段收买宫崎骏的爱好者，因为你会丢掉自己的爱好者，而且宫崎骏爱好者也不会买账的。。。

三说叙事，关于星海诚我是不想讨论叙事的，星海诚喜欢内心独白多过故事情节，给我印象最深的就是秒速中铁路奔袭的那段，大量的地铁内部细节描写，并用人物内心独白串起琐碎的生活片段。

星海诚对于人们的生活和内心世界有很敏感细腻的观察，发挥好自己的优势就是最大的成功，秒速和云彼都是这样成功引起共鸣的。

也许是新海诚自己厌烦了这种方式，总重复一件事的确会让人厌烦，选择新风格其实无可厚非。

这次星海诚选择了宫崎骏最喜欢的玄幻故事。

神奇的国度，一个少年王子什么的，一个关键的宝石。

完全是一个童话故事，童话故事最大的优势是可以唤醒童心。

但玩得不好，就是幼稚了。

最后说我为什么只给两星不是完全是因为这部作品，因为我不希望这部作品减少了一个动画界的稀有物种，而增加了一个优势物种。。

我给两星，因为我认为星海诚完全可以做得更好，不要浮躁，不要浮躁，不要浮躁

children who chase lost voices from deep below.这是电影英文的翻译。

看到这个英文翻译我有那么一瞬间的错觉，分不清哪个是原本的名字哪个是翻译。

一个人做饭，吃饭，洗衣服，收拾房间。

看着有灯的厨房，很开心的喊着：妈妈回来了?却发现不过是自己忘了关了灯。

这种孤独，我懂。

在山上的小屋里，放着自己喜欢的书，还有小玩具，外面有花有草有小鸟，还有个能听到各种声音的广播。

这种就算没有朋友陪伴，也有自己的小幸福的心情，我懂。

被亲吻额头，告诉自己，要好好活下去。

幸福刚握到手里，心刚感觉到温暖，突然又失去。

回家的路还是一样的安静，森林还是一样的喧闹，却总觉得心里有个地方空了。

伸出的手怎样都触不到那颗最亮的星星，闭上眼睛，也许能感受的到吧。

亲爱的，你到哪儿去了？

即使到幽冥找到你，找到你之后又怎样？

不知道。

跟着有目标的人走，总会找到自己的目标。

也许她还是太小了吧。

所以在面对着生死离别，并不能产生像大叔一样的执念。

没有你，我的存在就没有了意义。

这句话她根本还不能领悟到吧。

或者，她也找到自己存在的意义，就是活着，好好的，努力的活着。

对于她来说，她的人生才刚刚开始，对于失去还不懂得疼。

能看到妈妈的笑脸，对未来还有期待，那么，所谓人生的意义，就是这么简单。

惟愿我对你所有的回忆，能化成一首歌，有一天，能唱给你听。

《追逐繁星的孩子》新海诚最新作品，报着对秒速五厘米和云之彼端的一些好印象，我满怀崇敬的开始观赏这部大作。

不过看完之后，依然感觉自己一头雾水，不是说我没看懂，要说人看了一部电影，就算是看一部黄色电影看完也是会有点想法的。

但是这部电影让我看完的想法，怎么说呢：让我不敢想……因为我的想法有些俗套，我觉得新海诚老师作为一代文艺青年，既然能在秒速五厘米里面埋下那么多伏笔，应该不会弄出这么一个搞笑的剧情。

所以呢，用另一种话来说，希望是我理解的方式不对吧。

在我们的地下，有着另外一个世外桃源，那里有着各种各样的神明，包括可以让人起死回生的生死之门。

女主明日菜的老师为了复活自己的妻子，不惜一切代价来到了地下国度，并且在最后历尽千辛万苦终于见到了自己复活的妻子，并且自身也为此付出了惨重代价，直到最后老师才明白，自己一直在追逐的那颗星星和愿望是多么的遥不可及，即使触碰到它，反而会让人更加的失落。

我大概精简了一下，应该就是这么一个故事……至于女主……还有那个蹦出来的长得像王子一样的双兄弟，我真的没有看出来他们是否是故事的核心。

虽然一开始我们了解到了女主的父亲也死了，女主的父亲也和地下国有着渊源，虽然一开始我们看到男二号飒爽登场，并且表现出了对女主似乎是早就认识的样子，还吻了女主脑袋，然后就莫名其妙的死了。

但是在影片最后也没有说明他為什麼会死，甚至没有描述关于地下人来到地上只有多少寿命的说法。

还有那些疯狂的异族人，那个吞噬者单胳膊先生……以及那些异族人为啥把明日菜抓走却没有吃掉反而把她放置play，都没有说明……即使是最后来到了一个村庄暂住，老人对地下国的历史描述也仅仅是解释为啥地上的人来到这里不受欢迎而已。

说实话我一直迷迷糊糊的的在看，也就最后一句话，"心"用匕首破坏掉了水晶，粉碎了老师的复活计划，大声的喊出"只有活着的人才是最重要的！

"，我才似乎懂了那么一点…………女主来到地下世界的想法我很不能理解，一开始似乎是被"心"连累进来的，但是遇见老师后她似乎是因为好奇就决定和老师走一路，再然后她发现了自己一直觉得"心"应该就是"瞬"，并且知道自己内心一直对"瞬"有着一些爱恋，于是就给"心"疗伤，直到最后她终于意识到"心"真的不是"瞬"，便一声长叹"看来……我真的是寂寞了啊……"我操啊……大姐你真寂寞……虽然你的声音和乌贼娘100%相似但是我还是要说你丫真寂寞，闹半天你就是一个怀揣春梦的小少女为了追求帅哥走了地下两万里最后发现追错人了便失落的说自己寂寞了……不管怎么说，新海诚的强项，也就是作画，在这个作品里体现的依然是淋漓尽致，音乐依然是由天门负责，所以质量也非常高，但就是这剧情……要是你把老师当作主角，明日菜的故事多淡化一些，老师与他妻子的故事多描述一些，这或许会是一个好故事……但亦或许是我文学修养太低，没看出来影片中的真正内涵，只是希望真的是我修养太低没看懂吧。

在离乡的火车上看完了这部电影，可能因为心情特别合适，所以非常感动。

渐渐地，自己的人生开始面对越来越多的漂泊和离别，所以明白这部影片的主题：Hello,Goodbye&Hello。

人们总在经历相逢，然后离别，离别之后如何以不完整的生命，再次勇敢地面对世界。

在这么混乱的年代，纯真干净的样子都是一致的。

回想手冢治虫领军的年代，各个漫画家的画风都很类似，我也不介意宫崎骏对这个世界产生的影响，新海诚是否也要走这样的路线。

一直在意形式上的东西，不该是你选择看这部电影的初衷。

在这部电影里，每个人的危机与脆弱变得真实。

没有了内心强大的主角，每个人都有自己追寻的目的，简单、任性、不明就里。

没有明确的善恶分别或物种分歧，只有自然之力的不可解与不可知，悠远古老、面目不清的文明残迹。

太多生命半睡半醒的人，不都是这样面对世界吗。

头顶的那一片星空如何给人归宿，正因为它飘渺不定，与人类追寻的造梦太过相似，使人们误以为那片星原是真理，是宇宙的模样，就像永远存在却永远也追寻不到的指标，牵引人类千百年的脚步。

生命都有残缺，正因为残缺才生动真实。

就像乔布斯的苹果永远都被咬了一口。

所以我能下定决心，以自己渺小的生命，来追寻所能追寻的疆界，并把生命的缺憾与世界的未知，当做一种力量。

想起朋友写过的一段话：“那一刻清晨的第一道光照在他们身上，太阳从地极升起，于是这辽阔美丽的世界为之苏醒。

”

繁星虽然美丽，但实在触不可及，大人都知道，可是孩子却单纯的以为可以抓到那遥不可及的美丽啊。

主角是明日菜，我也只关注了她，因为好像比较能理解她的想法。

她，没有欢乐的家庭，她很孤独，很寂寞，有谁真的体会过孤独，寂寞吗？

如果真的体会过，那我们大概可以体会到明日菜的心情。。。

舜的出现是个惊喜，打破了平淡孤独的生活，也是为了舜，她甘愿去另外一个世界去重逢。

大人或许不会这样做，但明日菜只是个孩子啊，少女心和冒险过另外一种生活的心情是多么的强烈！

或许明日菜并不知道自己到底要什么，在久过平淡孤独的生活后还要继续这样 和另一个新奇世界相比，她几乎是被推往另一个世界，因为实在是过够了之前的日子啊。

①瞬只是为了看星空才来到人世？

那么后来为什么又说是为了遇到女主？

瞬为什么就死了？

很不解！

②老村长的小孙女，她的妈和地上人怎么结合生下这孩子的？

这孩子为什么在她妈死了之后就不会说话了？

③在女主被老师死去妻子的灵魂寄生的时候，女主在老师妻子的房间看到了瞬和咪咪。

那么他们交流了什么？

为什么场景是老师和妻子的故居？

④最终女主回到了人世，老师留下了。

为什么要留下？

不是不接受地上人么？

而且心已经不属于任何地方了。

以上就是我的疑惑。。。

虽说故事看得比较费劲，但依旧打动了我。

因为我一直在想我已死去的奶奶。