去年夏天

6.0。一些簡單的身體和面孔跟隨便將有著極強道德觀念辨析色彩的原作指引向更貼近個體感受的私人視角。

看得人好尴尬，一个成熟成功女性为何要和一个没有任何魅力（长得一般），看起来也不太聪明的小屁孩上床，如果不是恋童癖实在无法解释。况且还是继母继子的关系，导演不是爱拍情欲吗，怎么拍得一点美感也没有。摄影也好像在学米娅汉森，学又没学到精髓，拍出一股白人味，还有一些资产阶级小巴黎虚假的人文关怀，主角家庭领养的还是亚裔小孩。

十年后，导演布雷亚再次拍出富有挑衅性的新作，讲继母和继子之间的乱情，并给双方带来一段关系博弈。影片给我的观感很割裂。一方面情欲戏拍得不情色，不香艳，甚至不好看，另一方面三场戏又存在奇妙的递进关系，从凝视男孩，到凝视女主，再到凝视两个人的身体交缠。布雷亚的镜头始终关注女主角的欲望呈现，但女主对她来说也是个被拍摄的客体，男性角色则是她的工具，男孩的美貌被她剥削了一次。

体感跟Queen of Hearts还挺不同的，少了点北欧的冷，多了点法式的热。倒是没有那部香艳，但每到情欲戏全场大笑也是没辙了，印象里19年看那部并没有那么起哄的观众…改编的结局我倒还挺喜欢，导演也很出色地剖析了继母(律师)-养子(未成年)的不平等的两性关系，相当有讽刺意味。尤其喜欢表情细节，特别是女主让人印象深刻。上次看了想说心寒，但这次看完更多是批判因为觉得法国人让一切变得似乎更合理了…

年长女性主导的一场地位颠覆的权利不对等关系。切入点不差，但是故事好没逻辑。

结尾真的是非常出色的改编，成功将一切伦理道德、人性枷锁消解，只剩下无边无际的欲望

看海报以为是les片

法式小妈文学。

远远超出预期的一部影片。布雷亚把握了人性里非常本质的部分：无法遏制的欲望。权力、性与爱交错并行，难舍难分，最后也不知道是谁超越了谁，说到底成为一场属于人类的高级游戏。语言被强大的理性操纵，但人的感性揭竿而起去反对它。去年夏天之所以让人震惊，是因为它始终没法抵达人的内心，而内心和表象又是完全撕裂的，人的复杂性在这之中狠狠显露出来。小男主有点儿魂断威尼斯的味儿了

父亲与继母谴责男孩撒谎那场戏，如此冷漠，残酷，变态，继母的脸上毫无波澜，我都想替男孩哭。真不理解这部片的主旨是什么，爱是没有的，丝毫没有拍出来，只有冷酷，性也毫无激情，甚至可笑。冷血地折腾了一圈，gaslighting了一圈，竟然又（毫无征兆地）欲望难抑地回到原点，妻子上楼拥进丈夫的怀抱，似乎想说些什么，最后以丈夫的一句“Tais-toi”结尾。难以置信，难道本片的重点落在毫无批判性地描述，中年中产夫妻的一场沉默共谋吗？？Theo还是他亲儿子呢…二十年后，当Theo反应过来这一切…

大概也只有凯瑟琳布雷亚和阿莫多瓦可以把A片情节拍成电影了，有意思的是，本片最后抵达的终点竟和《狗十三》有惊人的重合，在面对爱情还是维系家庭的选项里，成年人永远会选择吃下狗肉。影片画面精致，但今天拌着父权批判再拍一部讽刺中产家庭的电影，对布雷亚一代导演而言，是止步于自己的舒适区，看看隔壁《五月十二月》同题材拍到哪了吧。这电影太老了，无论是故作无辜的男孩还是欲望与职业矛盾的主妇，所有角色都是单维的，她没拍出未成年人的复杂性，今天的孩子还是只会“坚持真相”且顾影自怜吗？她也没有拍出成年人真正要面对的焦头烂额，偷情最浓时，女主对待丈夫的态度如何？丈夫只能从男孩自白中觉察？省略的恰是电影可以跟上时代的部分。布雷亚是挺标准的成萧败萧，她的特写和对欲望的延宕纯粹而有力，但执迷于床笫情欲也框定了电影的表达。

男孩的成长教育，女人的情感游戏，婚姻的枷锁如此沉重，有时候需要一家人共同承担，结尾设计如此简单却如此神来之笔，同样的故事交给不同的导演便截然不同，性爱戏视听颇有趣层层递进，来看情色的观众可要大失所望，在肉体交流中，布雷亚却利用电影的特性放大聚焦人的脸，只有脸才是独一无二的，那不是一张少女的脸，那是一张成熟女人的脸，快乐愤怒冷漠，全写在脸上，

景框紧紧地包裹住两人，火光四射，脸红心跳，仿佛在看情色片，冲击很大（剧情我真的（有一个男主长相的性伴侣感觉做梦都会笑醒🥺

如果反剥削，反凝视议题只会让船戏越拍越呆….能知道几次船戏改变特写面孔的用意，像阅读里里勉强重复出现的意像，出了一道只值两分的阅读分析题；从结构和情感两方面进行分析….

夏日 特写 Breillat别太爱男人………

倔强的面庞

几个特写让人心惊胆战，剩下的只是欧容水平无功而返的奇情剧。

也说不上原版拍得好还是这部更好，因为各有各的烂。比较喜欢这版的男孩，偏怪嗔和调皮一点。But但凡“聪明”一点的话，要我我就“承认”是我编的，跟妈妈道歉，然后继续留在家里 往后的日子里好好“折磨”她不是更有看点？……没想到这部的结尾居然没有把男孩写死，而是断弦再续，呵呵，欲望中年女最后的幻想罢了…

看完：这也能叫电影。

男孩演技有点跟不上