欢乐颂2

原以为用“失望”来形容当初对《欢乐颂1》的观感已经算不客气了，如今忽然要毒舌一把，不但看了四集就给《欢乐颂2》打了一星，而且还要骂一句：“Low！

”第一、二集一如既往地继承了第一部的光荣传统，继续带领广大劳动人民艳羡一下作者闭门造车所构筑的所谓精英阶层的“上层生活”。

外景海滩泳池MV，内景家居广告，实际内容零零碎碎装腔作势，既无有趣的细节小火花，又无实质的情节推进，好不无聊。

对着大海深情呼唤是三四十岁有阅历而且仅几面之交并无火花的俩中年人干的事儿吗？

到了第三、四集，这剧的低俗之态愈加显露。

编导把这杆大旗交给了声线尖利第一季打着“追求真我”旗号各种任性的曲筱绡，由她代表屏幕外的低俗粉丝来满足意淫男演员的愿望。

你告诉我曲赵之间有什么爱情可言？

无非就是粉丝追偶像-偶像睡粉丝-粉丝如愿以偿的历程写照。

是我记忆有误吗？

第一季曲不是已经装过病挂过号到赵医生面前发了一番嗲吗？

第一季不是也有两人春宵一度后赵从曲家溜出在电梯被撞见的一幕吗？

怎么两个梗第二季又迫不及待地来了一遍呢？

二者对话催吐呀，你生活中碰到自恋到自夸秀色可餐的男生会作何观感？

更别说曲那些无脑花痴轻浮调戏之语了。

看预告摸臀梗还在被大肆宣扬，是不是剧组吃准这种细节最能让某个人群顿时觉得感同身受与有荣焉然后额首相庆呀？

可能只有那种“思而不得”的自我代入心态才会为这种桥段拍手称快吧？

赵医生在第一季里就是个很平面的没什么发挥空间的花瓶，戏份不多。

看来第二季要继续把“仅供花痴”贴在额头上了。

这不见得是演员的问题，编导人员的低俗媚众的心态使然。

岂不知你可能是投了一部分人所好，可丧失的是大部分心态正常的普通观众吗？

一个男演员被消费成这样真是蛮不幸的。

我也知道这样说粉丝听了可能并不入耳，但理智的粉丝看偶像被如此亵玩也不是滋味吧？

一叶知秋，四集已足够说明此剧编导的水准和品味了，更别提第一季就无处不在的作者那貌似同情草根，实则高高在上的“精英阶层”优越感了。

（关于《欢乐颂》的三观问题在此不再敷述，在《为什么对电视剧三观有所要求 》https://movie.douban.com/review/8551154 里有所涉及。

）这就是为什么我只看了四集就打了一星并决定弃剧的原因。

果然拍续集是一件困难的事，既要满足观众对角色和质量的期待，又要在跨季度的作品内部保持逻辑的自洽，还要在激增的商业利益和作品质量之间寻求妥协和平衡。

第二季欢乐颂终究也没能实现剧粉“低开高走”的期待，后面的事实不断打脸：开场的拖沓、注水、矫情和浮夸并不是开场的不适应症，剧情质量在10多到20多集短暂稍微回升后，大概从33集（安迪安顿弟弟）前后直接跳水，沦为为冲突而冲突，人设混乱，人物神经疑似错乱的典型国产烂片，除了那些高级的物件赞助还在提醒观众，这部剧曾经也是“良心剧”。

很多人说“三观不正”，其实个人认为，大部分被认为”三观不正“的作品，其实并不是三观问题，观念是最为模糊、不确定的评判标准，但是三观不正往往根源在逻辑上，就是因为一系列的事情，ABCD的相继发生无法逻辑自洽，才给人一种观念上的错乱感。

本剧以五个女主的故事分别展开互相交联，在整体上基本做到逻辑自洽的线条，在我看来只有樊王这一条线，其他的线都存在逻辑上的混乱。

即便是樊，也经常出现精分。

樊王：这一对从第一季的相逢开始，就一直存在不坦诚，互相欺骗的基础。

两个人都是虚荣、懦弱、嘴上说的好听的人物，第一季后半段樊家事情的爆发，虽然让他们终于互相敞开心扉在一起，但是这种敞开其实带有“被迫”的成分，并没有改变人物本身的改变。

第二季上来，前半段是两人浮夸近似虚伪的恋爱日常，充斥着套路、格式化的情话和对于真实感受的欲言又止，好像头顶一直顶着乌云。

这种压迫感和虚假感终于在王百川破产和买房事件两件事中二次爆发。

第一段矛盾来自于王对自己事业真实状态一再隐瞒，给樊造成巨大的落差，挑战了他们本来就脆弱的革命感情。

第二段则是来自于王对房屋产权的欲言又止，和樊对房屋的近乎变态的渴望之间不可调和的矛盾。

最后他们的分手，可以说和这对情侣的相处完全符合。

提着一口气，觉得他们随时要崩的观众，也可以放下这口气了。

但是，从樊的角色本身来看，还是可以看出编剧的失忆症，给我的感觉就是，樊姐三观忽上忽下。

有时候特别捞女，像开局不久的和应邱吃饭的戏份里，她势利、装b，还理直气壮地宣称“跟男人出去，女的别花钱。

”但是回头在曲教育大家，“人家是女人～～～”可以搞定一切男人，无论对错的时候，樊又是提出反对的那一个。

还一直教育邱，人要控制自己的情绪。

难道是樊脱胎换骨了（毕竟她偶有感慨觉得工作开始给自己带来满足感了）？

但是面对王百川的时候，樊仍然没有什么变化：利用她自以为的高情商说话技巧”提点“王，90后都买房了；责难王对她家的事处理不善的时候简直不可理喻。

也许有人会说，这叫说的容易。

但是，对于这种矛盾，观众并没有看到樊有什么挣扎、纠结和反思的过程。

对于不断重蹈自己理论上所不认同的行为这件事，樊并没有任何一丝纠结的念想。

那么，呈现出来的效果只能是，一个一会这样一会那样的精分角色。

安包：说实话安包的戏份基本都是快进的，从情绪上就很抵触这一对。

可能是因为刘涛假装准ABC天才精英、和包子假装风流的拙劣表演让人不舒服。

这一对的线，从一开始就走入了婆媳大战、霸道总裁玛丽苏的套路，即便这个玛丽苏声称是女王人设。

我看到的是，安迪在恋爱中毫无职业可言，和合作收购的对方总经理可以一起以一种”昨晚在一起过夜“的姿态、跟个小女人似的进入会场，在会上眉来眼去。

至于那些表现安迪职业水准的戏份，只停留在旁人的吹捧、“能便宜点不？

”“不好意思，实在不行。

”“好吧，那我们签合同”这样的弱智谈判现场之中。

虽然编剧时不时提醒大家，安迪还要收购红星，但是整体呈现出来的感觉，这是一个日常谈恋爱、闲的不行的仙女，一切的牛逼只是听说（这可能跟剧组混乱的白天黑夜时间线有关，安迪经常在大白天就搞些有的没的）。

但是更令人诟病的是安迪这个人设本身的逻辑混乱。

除却英语说的一塌糊涂，整天看起来很闲还说是精英之外，安迪莫名自愈的接触恐惧症让奇点老师听了想打人。

第一季铺垫得天花乱坠的姐弟情深唯一亲人梗，又突然被推翻，变成“我也有自私的一面”，还要强行洗白“让弟弟在鹅圈里待几天是唯一最好的解决办法”。

安迪一听到身世就原地爆炸的表现已经让观众感到不可理喻，虽然有人一再说，你不是精神病家族你不懂，但是显然安迪这种反应已经失去了观众的理解和共情。

而安迪花了好几集的挣扎和犹豫才毅然决然继承下来的遗产，在后面除了“大自然的馈赠”之外，并没有任何交代。

给人的感觉只是，好一个天生命好难自弃的玛丽苏。

邱应：这对情侣最大的贡献就是在关注度极高的影视剧平台里抛出处女的问题，引发全民大讨论。

然而，观众渐渐发现，编剧就是随便抛出一个命题，但是她并没有想跟你深入探讨什么。

邱一点轻伤赖在医院不走，最大的作用就是促进曲赵复合，以及不厌其烦的表演姐妹情深。

而关于她和应勤之间的问题，本来是一个根本性的观念冲突，最后却以一番简单的“你喜欢我，我也喜欢你，我发现我爱的是你”糊弄完事儿，应再次成了优质体贴的好丈夫人选。

但是观众不禁要问，关于女性有婚前性行为就是不自爱、脏这个想法，应勤你扭转过来了吗？

如果小微不是这么彪悍贪婪，应是不是已经和小微结婚了？

编剧抛出一个命题之后，并不做回应，而再次把剧情拉回套路的“我妈不同意咱俩”，“双方父母互相看不上”的无聊婆婆妈妈路线。

甚至牺牲了最基本的逻辑，儿子被小微打成残废，母亲仍然认为应该娶小微？

至于邱，嘴上喊独立自主，行动上却是女奴。

说几句”我们是平等的“，就不顾自己被打、连累朋友照顾、出钱的事实，向对方的父母投诚。

说一句好幸福啊我有你们，就可以为了男人心安理得让朋友出钱出力。

虽然嘴上说着平等，但实际上还是一个被自己感动的受气小媳妇。

曲赵：曲赵在这一季展示了不同学识背景的人如何用尊重对方，给对方尊重的方式恋爱，这本来是一种有意义的探索，也吸引了不少粉丝。

可惜在这两个人身上，编剧的失忆症最严重。

对于曲，这一季的人设是代表月亮和正义宇宙第一侠女＋内心还是个孩子的宝宝。

编剧强行把行侠仗义，解决问题的功劳都送给了曲，但是逻辑上却经不住推敲。

曲最“大快人心”的两场戏分别是“怒打应勤”和“摆平樊哥”，观众不禁拍手称快。

在应勤的部分，曲自己在公开场合说漏了嘴，直接把邱不是处女的事儿广而告之，应拂袖而去，曲怒打之。

就是这么一打，把曲随便在朋友和朋友的男朋友们在的场合暴露别人的隐私的行为洗白了。

应的观念和行为我当然极不认可，但不代表曲这么做就是对的。

而曲事后为自己解释，讲的那个渣男找处女，一不是处女就离婚的故事，和应的案例还是有很大区别的，说白了就是，”你说这些和现在的局面有什么关系么？

“，说了一个极为可恶的典型，就能让自己从暴人隐私、让人难看的局面洗成为民除害了么？

摆平樊哥的部分，更是无力吐槽。

最基本的一点，南通这么个经济发达的大型地级市，说的跟山高皇帝远的穷乡僻壤一样，总说报警没用，然后让曲来做英雄，这拗的太硬了。

樊哥把樊爸扔到王家，已经超出了”家务事“的范畴，警察再没原则，也不会完全没作用。

即使樊的阵营不报警，一向讨厌樊圣美和她家人的王妈妈也不先报警试试？

总之，所有人都在努力论证叫警察没有，所有人都不作为，只能等小曲来解决。

而解决的方式，是亮出法律恐吓？。。。

不怕警察的樊哥哥曲背的法条？

这些痛快的场面根本经不起推敲。

而曲和赵角色更大的矛盾在于和第一季差别太大，让人不得不怀疑曲是编剧亲闺女。

第一季的曲，调查勾引白主管、爆料王百川，纯粹是为了戏弄穷人看笑话，这一季，再曲反复强调“我帮你识别了白渣男”和在应勤事件中不断“主持正义”之后，连观众也开始认为，邱才是不知好歹的那一个。

然后曲开始“帮”关关调查甚至还没盖章成男朋友的谢童，不领情的关关也成了不知好歹、拎不清。

这待遇让包太太哭晕在厕所。

而赵医生，如果没记错的话，第一季是一个泡吧、约炮不在话下的非典型医生，和曲一起无情地嘲笑在音乐会上哭的稀里哗啦的樊姐。

回头又因为嫌弃炮友不够聪明恼羞成怒。

第二季突然就成了清高、智慧的白莲花，理智、深情的绝世好男人。

去个酒吧还手足无措的，之前在酒吧玩淫乱游戏难道我记错了吗？

好嘛，编剧亲女婿。

最后曲成了委曲求全的落难公主，哭的像个孩子；赵成了爱情保卫战的点评老师，坐在曲家父母之间分析爱情、家庭、婚姻，把二老说的一愣一愣，性情大变。

我还能说什么呢？

关谢：这是一对先活在营销谣言里的黑化cp，后来又活在bgm里的mv cp。

听说原著里这一对的人设和纠葛都复杂很多，我不知道。

但剧里的走向是始于甜蜜，终于套路。

开始甜蜜谈恋爱的部分，虽说偶像剧的桥段满满，但是在其他几对剧情走向狗血的穷途末路的背景下，还是给观众一点心灵的安慰。

但是最终，这对CP还是在谢童”突发狂躁症“打人、和编剧万用的”去美国“梗下结局了，伴随着那首tfboys风格的”黑金属“。

这对基本没啥好分析的，编剧编的潦草随便。

唯一让我不忍吐槽的，是杨宗纬的《天已黑》（吐槽一下我宗纬怎么成了烂片收割机了）。

关关单人的戏份一直不太多，所以也谈不上逻辑上多大问题。

只是这一季一直活在黑化的传言下，莫名被一些角色粉不断扣上心机表的帽子，有点愿，激发了我一些同情。

总之，第二季算是看到了50集，加上一些剧透片段，算是看完了，算我傻。

如果有第三季，坚决不会看了。

我不知道别人怎么想，看到烂片还继续给宽容和支持，是对整个国产电视剧的犯罪。

｜01时隔一年，《欢乐颂2》在万众期盼中，强势回归。

上一部中，安迪泪眼婆娑，内心泣血，却依然拳头紧握，与奇点决然分手。

这很安迪，坚毅，果断。

她是归国的海外精英，是投资公司的高管CFO，天赋秉异，集才华和美貌于一身。

可是她在原生家庭受过创伤，害怕与人接触。

无时无刻，都像只刺猬，以坚硬的外壳，以防别人越雷池半步。

奇点无疑是爱她的，可他的爱太“成熟”了。

他了解安迪，懂她的苦痛，将她赤裸裸地暴露在父亲和真相面前，让她崩溃癫狂，然后扳直她的腰背，命令她坚强。

心理学上， 让求救者持续一段时间暴露在现实的恐惧之中，而不采取任何缓解行为，让恐惧自行消失，以达到身体机能被动放松，称之为“冲击疗法”。

奇点自身也是一个在现实冲击中长大的人，不断受伤，不断治愈，得以“成熟”，成就“多疑”，喜欢剖析人性，做事目的明确。

虽然顶着“成熟大叔”的外壳，其实也不过是个被现实蹂躏后“长坏”的孩子。

他的守护，不过是打着恋人的旗帜，扮演了心理医生的角色。

于是，每当面对奇点，安迪看到的，永远是一个紧张、焦虑、病态的自己。

｜02驱利避害，人之本性。

睿智如安迪，何尝看不到自己的病？

只是她需要的，不是沉重的自我看见，而是放松。

蔚蓝天空，海风拂面，小包总使尽浑身解数，抖落了一地的“骚浪贱”。

他不像奇点那般心机深重，斟酌权衡，不会二十四小时盯着安迪的“病症”，亦不会刻意调查安迪的家庭来历。

他所做的，就是享受和安迪在一起的美好时光。

他坏坏的笑，像个痞子，可所有的喜怒哀乐都写在脸上。

第一次看上安迪，就大胆直接发出邀请：要不要一起喝咖啡？

当佳人在侧，他会忍不住在安迪脸上嘬一口；当安迪犹豫时，他会像孩子般打赌：赌我们会在一起一辈子！

小包总给了安迪一个全新的世界，让她把三十年的压抑、理性、责任，抛诸脑后，让她学会放松自己，学会爱这个世界上美好的东西。

更重要的，学会接纳不完美的存在，包括接纳病态的自己。

安迪笑了，如寻常女子般巧笑，如孩子般嬉闹，坦然、有趣、生动，弥漫着缺失的“烟火”味。

原来安迪也会娇羞涩涩，垂眉低语：我有点喜欢你！

乍看之下，这很不“安迪”。

细细品味，才幡然：这才是真实的安迪，是抹掉童年的残缺和原生家庭创伤后，最赤诚的“安迪”。

在一种温暖安全的爱中，安迪的内在“小孩”，终于得以释放，自由奔跑。

｜03终其一生，我们每个人都在追求一种安全和温暖。

心理学上，用放松取代焦虑，叫系统脱敏，其中最关键的技巧，就是学会放松。

小包总对安迪的治愈，不带目的，甚至他自己都没想太多，他只是希望安迪快乐，只是简单享受彼此相处时光。

樊胜美说：永远不要挑战生活！

所以，太多的我们在生活面前变得低眉顺眼，因为苦难，因为被历练，慢慢就“长坏”了，甚至在爱情里，都变得瞻前顾后。

都说越长大越圆滑，是睿智和财富；但其实，只有越长大越单纯，人才能真的快乐。

吃一堑长一智，让我们变得慎独而稳重，却也开始步履蹒跚。

于是，衣食无忧的人越来越多，可感到幸福的人，却越来越少。

某种程度上说，《欢乐颂2》是爱情版的《人生七年》。

通过五美的感情选择，我们再一次验证了这个残酷的现实：在很多时候，爱情与阶层是相匹配的。

《欢乐颂2》正在热播，延续着第一部的热度，《欢乐颂》在收视率、点击率和话题量等方面都非常可观，一堆植入广告以及高价售片，也让制作方赚得盆满钵满。

但相较于第一部，《欢乐颂2》在口碑上却遭遇了滑铁卢，比如剧情注水、剧情衔接不畅、对现实的反映力度减弱、人物形象刻画不如第一部立体、演员演技飘忽……这些批评暂且不论，《欢乐颂2》并非毫无可取之处。

相较于第一部，《欢乐颂2》更多地关注“五美”的情感状态，而她们的情感选择也有相对可靠的现实依据。

也就是说，无论是《欢乐颂》还是《欢乐颂2》，它们其实共同分享着一个阶层现实，五美们不同的爱情选择其实正是她们所处阶层的反映。

那么，阶层是如何影响爱情的呢？

阶层、思维与命运一个最直观的例子是，安迪的前男友和男友分别是奇点和小包总，他们都是有财力、有颜值、又对安迪一心一意的总裁；曲筱绡的男友赵医生，家境不错、背景不错，颜值更是碾压众人。

相较之下，关雎尔、邱莹莹、樊胜美的男友，无论从条件、外形、人品等方面就相对逊色了。

这样的对应绝非偶然，为什么小包总不追樊胜美？

为什么关雎尔也喜欢赵医生，但赵医生却属于曲筱绡？

因为在多数时候，爱情的配对也讲究阶层上的“门当户对”。

阶层对人的影响包括成长环境、物质条件、人际圈和关系圈、观念和价值观等诸多方面。

美国学者安妮特•拉鲁在《不平等的童年：阶级、种族与家庭生活》（Unequal Childhoods:Class,race and family life）一书中阐述了贫困家庭和中产家庭的状况，得出了这样一个结论：贫富家庭的差别，钱不是唯一的问题，更重要的是家庭对子女的“言传身教”。

而哈佛大学著名的公共政策教授罗伯特•D•帕特南在2015年出版的《我们的孩子：危机中的美国梦》（Our Kids:The American Dream in Crisis）一书中，也从家庭、家教、学校、社区四个方面向我们生动阐述了：为何一些贫困子弟无论如何努力，最终常常只能凄凉梦碎。

通俗地说，阶层对人的影响就是时下舆论常常提到的“富人思维”和“穷人思维”。

因为成长环境中的“硬件”的不同，富人和穷人在观念、视野、性格、胆量等“软件”方面也会不同。

富人们并没有什么物质忧虑，父母们有更多精力亲自抚养教育子女，子女们有条件去看更广阔的世界、有能力做自己想做的事、有底气接受任何大大小小的失败，他们的观念可能更开放、视野更开阔、胆识上更具魄力、性格上更为果断。

而穷人之所以穷，不仅仅是指物质层面，更包括由物质层面衍生的二次产物——资源、人脉、见识、品味、自信、自由等等。

这种富人思维和穷人思维，很大程度上决定着富人和穷人的工作、前途和命运。

在BBC著名的纪录片《人生七年》里，它选择了14个不同阶层的孩子跟拍了他们49年的人生，每七年记录一次，从7岁开始，14岁，21岁，28岁，35岁，42岁，49岁，一直到56岁。

这个记录片赤裸裸地揭示了社会阶层和一个孩子的未来之间的关系。

精英阶层的孩子一路按照既定路线上了最好的大学，从事受人敬仰的行业，如父辈一般过着上流社会的优渥生活。

而寒门子弟大部分挣扎在底层，做着普通的服务类工作，在辍学、失业、养孩子的压力中变得平庸而认命。

同样地，不同的阶层、不同的思维也影响着不同人的爱情观和最后的爱情选择，在《欢乐颂2》中就是如此。

如果我们以成长环境和物质条件为划分线，《欢乐颂2》中五美可以分为三个阶层，安迪和曲筱绡是上流阶层，关雎尔和邱莹莹是中产阶层，樊胜美则是底层安迪和曲筱绡安迪虽然是孤儿出身，但她从小被领养，在美国长大和求学，毕业于美国哥伦比亚大学商学院，是华尔街的金融精英，穿名牌套装，开豪车。

安迪属于上流阶层中那种典型的女强人，她们以事业为重，不懂人情世故，也不食人间烟火。

虽然安迪没有什么感情经验，并且因为心理阴影使她在感情上难以敞开心扉接受他人，但这并不影响她形成一套自己的感情观。

安迪的感情观，简单概括就是，独立自主。

她很独立，她不缺钱、不缺房，她从来不会想去依附任何人——也包括男人，更谈不上主动向某个男人示好或示弱；她很自立自强自信，因此她知道即便没有了男人，自己一个人也可以生活得很好。

有钱、有才华、有能力、有自信，安迪的种种优势让她高冷，也让她对爱情的态度更为纯粹——因为她无需从爱情中汲取些什么。

应勤和王柏川不敢追这样的女人。

奇点和小包总所代表的上流阶层精英男性，看得最多的女人是那种依附于他们、对他们言听计从、阿谀奉承的“樊胜美”，他们最终会选择的是能力与他们一致、三观与他们一致的少数派精英“安迪”。

曲筱绡代表的则是上流阶层的另一种女人，安迪是少数，而曲筱绡则代表着普遍。

曲筱绡家境很好，她从小娇生惯养，性情上自由骄纵，花了大把钱去留学，虽然也没什么学识，但她好歹还是有眼界、有野心、有魄力。

因为从小娇生惯养，所以她不懂得替人考虑，想说什么就说什么，这的确很“真”，但也很“伤人”；她很少有想要却得不到的东西，因此看到喜欢的东西，她总会不管不顾甚至不惜一切手段夺过来。

曲筱绡的爱情观跟她的性情也很像，她敢爱，想爱就爱，爱了就要直截了当、轰轰烈烈。

因此，当她在医院里看上了赵医生，她就有这个胆量主动向人家示好，也不管人家有没有女朋友，反正我喜欢的东西，大家公平竞争嘛。

她的洒脱、直接、果敢为她赢得了赵医生，并不意外。

关雎尔和邱莹莹关雎尔和邱莹莹都来自普通的中产家庭。

上流阶层女性和中产阶层女性对于爱情的看法，还是有些不一样的。

安迪的爱情观是，“我自盛开、清风徐来”，曲筱绡的爱情观是，以结婚为目的的恋爱太功利，恋爱就是要享受。

她们并不会在爱情上面附加结婚、家庭等种种外在条件，换言之，她们把爱情看得很“轻”——这并不是说她们轻视爱情，而是她们不会把爱情视为某种珍贵隆重的“包袱”。

但关雎尔和邱莹莹的家庭不同。

一方面是，她们的性格绝不会像曲筱绡，而是会在父母的规训下变成了一个乖乖女，这点在关雎尔身上尤其明显。

另一方面，在一个中产家庭里，爱情往往意味着婚姻，而婚姻不仅是指爱情，也包括经济条件等种种现实因素。

比如中产家庭的两个年轻人结婚了，就意味着可以一起供房了。

因此在爱情上面，她们会看得比较“重”，她们既无法像安迪那样“置身事外”，也无法像曲筱绡们彻底甩开包袱享受爱情本身。

关雎尔，乖学生、乖员工、乖女人，脾气温和，性格内向，即便不喜欢别人，她也不太懂得拒绝，更要命的是，看到喜欢的赵医生，她不敢像曲筱绡那样大胆去追。

她有点像套中人，在家庭的规训下习惯于把自己的真情实感包裹起来，但她又是那种聪明的女孩，她清楚地洞悉一切。

关雎尔把自己活成了一个矛盾体，也难以获得想要的幸福。

至于邱莹莹，她的家庭其实属于中产阶层偏下的位置，她的原生家庭并未给她很好的教育。

因此，她虽然开朗活泼，但也拎不清，判断能力实在不好。

一恋爱，她就恋爱大过天，在情感上过多依附于男友，轻易失去了自我。

这就导致了她在感情中容易被骗，也容易受伤害。

她是否幸福，似乎得碰运气，完全依赖于男方的人品。

奇点和小包总不会喜欢关雎尔和邱莹莹这样的女孩，因为三观不匹配；赵医生即便也让关雎尔倾心不已，但就在她犹豫不决的时候，他已经被曲筱绡抢走了。

剩下给她们的，也就是白主管和应勤了。

也只有应勤这个层次的人，才会把处女与否与女性自尊、自爱与否挂钩。

樊胜美樊胜美被归类到底层，主要是因为她最不幸，她有一个嗜血的原生家庭。

家里重男轻女就不必说了，可即便樊胜美工作了，依旧摆脱不了反哺家里、为家里做牛做马的命运。

资深外企的Hr，在上海工作这么多年，她几乎没攒下什么钱，因为要为哥哥房子付首付，要替哥哥闯下的各种祸端擦屁股，既要赡养父母也要抚养侄子……樊胜美穷怕了，也被剥削怕了，这让她的性格最强劲，但在感情观上也最功利。

她有点像男版的于连或祁同伟，她当然想要真正的爱情，但她更想要的是一个钱包，一个可以帮她摆脱底层命运的阶梯。

她对房子有一种执迷，没有了房子有再多的爱，她也没有安全感。

因此，表面上看起来她始终在选择，但实际上，她也始终在错过那些爱她的、只是并不属于上流阶层的男性，比如王柏川。

我们同情、也能够理解樊胜美的选择，但圆滑聪明的樊胜美，低估了阶层对人的影响，低估了现实的残酷性。

她不知道的是，像奇点和小包总这样的人，身边围绕最多的，不是安迪、不是邱莹莹，而是像她这样不幸的女人。

她们把自己放得很低，为的是讨好和迎合，殊不知，一旦卑躬屈膝，她们就变得“廉价”，她们有的是同一副表情：我愿意屈服于你的金钱。

那些花心的有钱人愿意为你花上一夜或者几夜的金钱，就像他们去夜总会给陪酒的女生小费一样，但他们不会选择这样的女人为伴侣，因为夜总会里有的是。

因此，奇点和小包总不属于樊胜美，樊胜美也看不上白主管和应勤，过尽千帆蓦然回首，也许仍会有一个人在等着她，也许什么也没有了，飘飘何所似，天地一沙鸥。

某种程度上说，《欢乐颂2》是爱情版的《人生七年》。

通过五美的感情选择，我们再一次验证了这个残酷的现实：在很多时候，爱情与阶层是相匹配的。

当然我们可以找到许许多多的个案，但最普遍事实也许就是：阶层就像一个断崖，绝大多数人并没有办法跨过这个断崖。

从大的方面看，阶层差异虽然将始终存在，但我们应在对弱势群体的教育补偿等方面着力，尽力弥补阶层之间的起点差异和思维差异。

而作为个体，我们能够做的，就是发挥点主观能动性，不要囿于自身出生以及阶层所携带的思维局限。

这很难，但你也只有这个办法。

——首发南风窗2017年第12期——

从欢乐颂1追到了欢乐颂2，虽然确确实实是为了自己爱豆追的，但是吧，却也一直在被剧情打动。

给我印象最深的就是“真实”。

我觉得其实是很真实的一部电视剧。

第一部樊胜美家的重男轻女，关关和小蚯蚓就像我们大部分女孩子……都是看得见摸得着的人物。

王凯演的是赵医生，他演的面对死亡的病人的痛苦，真的就像现实生活中的医生一样等等。

这就是人们常说的“艺术来源于生活，却又高于生活”吧。

到了第二部，关关转型，这也很像我们大部分女孩子啊。

踏入社会，我们知道自己不适应这个潮流，就比如衣服啊，生活方式啊，所以很多女孩子就会先从外面打扮自己，买衣服，换风格……小蚯蚓的与应勤的恋情，遇到了自己真正喜欢的人，隔着那层没捅破的窗户纸，朦朦胧胧的，酸酸甜甜的，很像我们自己啊……还有赵医生那类的。

平常我可以玩玩，但是一真准备谈恋爱，我必须坚持自己的原则……这也和我们大部分人的恋爱观相符……总而言之，这部剧的“真实”打动了我！

在我评价这部《欢乐颂2》之前呢，我是必须一定要先回忆一下，伟大的正午阳光对《欢乐颂1》的良心营销的，在他们的不懈努力之下，连手机打电话黑屏都是细节制作良心代表了，什么微博号真正存在，什么贴子。。。。。

当时还真是觉得无比钦佩无比高大上甘作正午吹，可就在我经历了一年时间的各种注水电视剧，我恍然发现，这些不就是正午电视剧开的好头吗？

真的微博号，真的帖子，你有多余的精力多余的经费搞个绿屏放在屏幕上冒充真实浏览内容，你为啥就不能把这些钱用在更好得完善bug上呢，所以，这些只是营销，和良心有什么关系？

细数下来：坐着纯说话聊天，该展示的剧情反而不展示：各种丧心病狂的广告植入在正午的营销下成立灵魂男主，最高出率男演员；节奏拖沓！

这些不都是正午得投机取巧吗？

言归正传，《欢乐颂2》在某些程度上紧跟着一的节奏，向我们展示了一个我是豪门我起点高所以我成功的伟大哲理性剧情，之所以在看完预告我就这样说呢，是因为我很早之前就看完这部电视剧的原著小说，而预告显示后续剧情发展跟书里一模一样有人说：“高配版小时代啊，不，小时代至少安分守己不拉踩，乖乖让人喷，小时代至少一开始就自诩是纸醉金迷，这个就不同了，偏偏还要立牌坊宣扬是正能量都市剧，都市男女真要活成这样，欠郭敬明一个休斯顿电影节最佳导演。

”我想你看完下面这段话你会在某些程度上认可这个观点“不用看这本书，只要看欢乐颂就可见这个叫阿耐的为人了啊，作者对待强弱的态度始终如一，今，她跪舔暴发户曲绡绡，对邱关樊等人刻意抹黑，古，她跪舔满清统治者，宁做屠城的黑手，今，她塑造了曲这样品质低下的女人却认为自己是上等人，古，她意淫舔着刽子手刀上的血成为分一杯食的走狗。

” 没错，《欢乐颂》的作者就是写下《清风满天下》这部认为“扬州十日，嘉定三屠”是正确行为的小说，甚至她派遣了她文中的女主亲自制造这一场屠杀，她的文字从古代文到现代文无不是在表达一种思想——追捧强者、幻想自己是强者，你强所以你做什么都是对的，哪怕你是错的我也会给你解释成对的谭宗明作为一个跺跺脚就能让上海抖三抖的人，请跟我念：中国是社会主义社会，富强、民主、文明、和谐。。。。。。。

曲妖精男人有了事业有了，可是呢，在这部《欢乐颂2》中她会继续第一部干预樊胜美家事看不起樊姐以后继续勾搭小蚯蚓和关关的男朋友，最后事业爱情双丰收；安迪是我最不愿意伤害的女性，因为刘涛，可是却不得不说在后半部分书中，安迪的所作所为是应该批判的；至于樊姐，小蚯蚓，在这部分中并没有什么亮点，尤其是樊姐和王柏川爱情的终结充分显示了作者的好“强”主义；而关关在这一部分也某下程度上显示出第一部掩藏在乖乖女表面下的黑的一面，总之这样一部剧并无法让我看到真正属于这个社会的普通人的矛盾，而只是在告诉我，在这个年代，弱者依附强者，强者实际上内心对弱者不屑一顾。

首先，关于人物方面。

很多人的结局走向基本上都跟小说不一样，编剧想要改成温馨一些可以理解，毕竟现实如此残酷，电视剧就是要表现些美好的部分，但是改的是否也有点太过了。

电视剧是要美好，不过要全是美好，那叫新闻联播。

安迪，第一季还展现了安迪的高冷以及精英范，让大家都相当羡慕这个角色，想成为现实中的安迪，但是第二季中却陷入准婆媳大战中，（顺便吐槽一句：没明白包太怎么就那么有自信自己对安迪的各种恶意调查会得到安迪的理解，而且在明知道安迪的生父魏国强惹不得的情况下还自以为是的去调查安迪的身世，安迪的身世就是魏国强的过去，不仅是揭安迪伤疤，也是揭魏国强的老底，之前还教育包子不能惹魏国强，自己却这么做，这是脑子进水了还是让驴踢了！？

）。

整部剧安迪不是在跟包子甜蜜，就是在当22楼的知心大姐，之前说好的职场剧呢！

曲筱绡呢，为了强行happy end而让小曲返还家产，曲父曲母之间的问题不是钱的问题，而是他们就根本没真的在当对方是夫妻，只是当对手在算计的问题。

小曲就算返还所有财产，信不信曲父感慨一下自己对女儿的疏忽，然后转脸就把财产转移以防着曲母！？

至于邱莹莹，突然逆袭了，本来还被小关训心思都放在应勤跟她分手这件事上而完全不管工作使销售业绩下滑，本来被应勤的脚踩两只船拖累的挨揍还要觉得的是自己欠应勤，本来被应勤妈羞辱不正经，被应勤嫌弃不是处女还自责是自己有污点的这么一个人。

在某个瞬间嘎嘣一下就开窍了，自尊自爱大方得体的怼回应勤妈不说还天上掉馅饼一样的变成了店长，（再顺便吐槽一句：天天出去跑业务，业绩没怎么上涨；跟医院呆着业绩反倒上涨了？！

）还有应勤，也不知道他断的是腿还是脑神经，洗心革面一般的抛却所有的陈腐思想，诚心诚意的跟邱莹莹道歉，组织浪漫求婚。

（所以医院是个好地方啊！

）说好的现实呢！！

还有关关穿件黑衣服就叫黑化— —！

整部剧就樊胜美最为现实，最为职场，最为闹心。

蒋欣在这部剧中贡献了各种类型的哭戏，颇有一种这集不哭算我输的架势。

其次，欢乐颂第一季全剧情节紧凑，基本上做到了两集一个小冲突，五集一个大冲突，让人只想跟着剧情看下去。

第二季整体剧情注水太多，（这是中国电视剧的通病，因为上星电视剧不达到44集以上就没法赚钱）但是注水也要注的有内容。

比如往酒里倒水，没人喜欢。

但是往酒里倒柠檬水、可乐这些饮料，就叫鸡尾酒，很多人喜欢。

所以，如果有第三季，如果第三季还延续第二季的风格，估计不仅口碑失利，只怕收视也要失利了。

现象级大热剧《人民的名义》刚播完，《欢乐颂2》马上接过了接力棒。

在去年，《欢乐颂》同样是一部引起了广泛讨论的作品。

所以借着前作的影响力，《欢乐颂2》刚刚播出就吸引了不少目光。

只不过，豆瓣评分却比前作低出一大截。

看了眼评论区，很多人给差评的理由都是认为该剧“三观不正”：

“导演借曲妖精表现了我有钱所以我高高在上“悲天悯人”得俯视你们同情你们插手你们的生活。

”

“请问导演，你抬高富人，贬低穷人的生活方式什么时候停止。

”其实关于《欢乐颂》三观不正的争议，早在去年第一季播出时就发生过。

《欢乐颂》讲述了居住在欢乐颂小区22楼中五个女孩的故事，这五个女孩有着各自不同的出身背景，分别对应了社会上不同阶层的女性。

其中争议最大的曲筱绡，她的身份就是一名富二代，颜好、有钱、有男人，能力又强，就连剧中的樊胜美、邱莹莹对她都有几分嫉妒，更别说观众了。

曲筱绡当然有自身的缺点，她虽然对事情看得清，但有时候太毒舌，又喜欢插手别人的感情生活，因此给人一种趾高气昂的印象。

不过作为创业者，曲筱绡也有她的优点。

在第一部，是她教育邱莹莹利用周末努力工作；在第二部，她过年的时候又拉上王柏川一起谈外贸生意。

有人说导演在用曲筱绡这个角色美化富二代，大海觉得这只是反映了我们这个社会的真实。

败家子形象的富二代在《欢乐颂》中并没有缺席，曲连杰就是个例子。

不过在现实中，谁也不能否认那种家庭条件好，自身又努力的有钱人存在。

欢乐颂五美中，安迪和曲筱绡都属于富人阶层；樊胜美、邱莹莹、关雎尔则是工薪阶层的普通人。

其中家境最不好的要属樊胜美。

刚出场时，樊胜美是爱慕虚荣的拜金女，嫌弃追求者王柏川没车没房，对富二代曲连杰眉来眼去。

随着剧情发展，观众得知她有个败家的大哥和重男轻女的父母，家人像吸血鬼一样榨干她的积蓄，也就造成了她拜金、虚荣的性格。

面对生活的重压，樊胜美哭过、抗争过，但亲情的纽带始终让她无法挣脱束缚，让她像其他女孩一样追求自己的梦想和爱情，最终只能认命。

于是有人哀叹，《欢乐颂》是在宣扬、鼓吹阶级固化。

同样的论调，在《人民的名义》播出时也曾出现过，但两部剧的待遇截然不同。

《人民的名义》讲述的是政治高层的权力角逐，离普通人的生活比较遥远，农民的孩子能不能当上大官，对观众来说并没有切身之痛。

而《欢乐颂》讲述的是普通青年的都市生活，如果电视剧告诉你，普通人这辈子就这样了，肯定更容易刺痛观众敏感的神经。

说到底，还是《欢乐颂》刺痛了不少人的玻璃心。

作为普通人，部分观众看不惯曲筱绡那种出身好、家境好、男友帅、爱嘚瑟的富二代，而且这个富二代还比自己努力。

不过奇怪的是，同样的词几乎完全可以放在“国民老公”王思聪身上。

王思聪也很毒舌，也很嘚瑟，并且更有钱、妞更多，为什么他微博底下全是叫“老公”的？

我甚至怀疑，骂曲筱绡的和捧王思聪的就是同一批人。

谁也无法否认阶级固化的存在，所以错的不是《欢乐颂》展现的真实，而是观众在面对这种真实的鸵鸟心态。

阶级固化是整个社会的错，而有人却把过错怪罪到编剧头上。

如果一部剧也要上纲上线到端正三观、教育观众的地步，那我们干脆回到样板戏时代好不好？

作为续集，《欢乐颂2》还将面临更多的争议，其中就包括邱莹莹和关雎尔这两个角色。

在第一季完结时，就有原著党透露，续集中邱莹莹和应勤的感情线并不顺利。

邱莹莹曾经和前男友“白渣男”同居过一段时间，因此被应勤嫌弃不是处女。

在女权主义已经成为一种“政治正确”的互联网，这样敏感的剧情走向，已经可以想象《欢乐颂2》会遭到多少骂声。

而在第一部中以“乖乖女”形象示人的关雎尔，目睹暗恋对象赵医生被曲妖精拐跑后，性格开始黑化。

据说在接下来的剧情里，关雎尔将会摘下眼镜，浓妆艳抹，与曲筱绡针锋相对，还会爱上摇滚青年谢滨。

温柔善良的小白兔在情场只能任人宰割，化身心机重重的腹黑女才能得到真爱，编剧传递的这种价值观，恐怕也会遭到不少人的抨击。

但人都是多面的，“经济适用男”可能是“直男癌”，“乖乖女”也会变成“心机婊”，这种转变恰恰体现了角色的饱满，也说明了人的复杂，因为现实中本来就没有“圣人”。

如果非要用“三观正”来衡量一部影视作品的质量，那我觉得大家都应该看看《雷锋的故事》。

无私奉献、勤俭节约、助人为乐......妥妥的三观正啊，不明白为什么会有91.2%的人给一星。

而那些评价很高的国外影视剧，往往把“毁三观”当做剧情最大的亮点。

例如5月底即将更新第五季的《纸牌屋》，主角安德伍德夫妇为获取权力不择手段，策划了无数政治阴谋，最终坐上总统宝座。

在夫妻感情上，安德伍德夫妇也是面和心不和。

安德伍德出轨女记者，夫人克莱尔出轨男作家，甚至还对彼此的出轨形成默契，组建了“三人家庭”。

但就是这样一部三观奇歪的美剧，前四季的评分都在9分左右。

英剧中也不乏颠覆三观的作品。

《伦敦生活》是去年播出的英剧，主人公Fleabag的生活浑浑噩噩，她和继母的关系糟糕，对感情三心二意。

她对懦弱男友呼之即来挥之即去，又背着男友发展了几个炮友。

她还勾引了最好闺蜜的男朋友，导致闺蜜在得知真相后情绪失控，冲上马路遭遇车祸身亡。

主人公Fleabag就是典型的“渣女”，然而这部剧在豆瓣8.7分，三万多人评价。

日剧就更不用说了，岛国人民一向以大尺度著称。

“不伦人妻”不仅是“岛国动作片”的经典题材，还被拍成电视剧《昼颜》，搬上了富士电视台的晚间档。

这部三观尽毁的日剧在豆瓣获得8.6分，七万多人评价。

说这部剧三观尽毁，是因为《昼颜》中家庭主妇对于出轨表现的心安理得。

她们认为，如果不是出轨后内心对老公有所亏欠，又怎么会心甘情愿的替他洗内裤呢？

同样是三观不正，为何不见卫道士们挥舞着道德的大棒，给这些剧刷差评呢？

国内网友对于国产剧和国外剧的区别对待，是否也是一种“双标”？

大海承认，《欢乐颂2》作为一部续集作品，又换了导演，水准很可能会达不到第一季的高度。

并且，续集作品还有一个很尴尬的问题，就是看过前作的人不一定会看续集，但没看过前作的人，由于剧情衔接不上，补剧时间成本太高，几乎不可能成为新的观众。

还是以《纸牌屋》为例，第一季在豆瓣有11万人标记，第二季6.3万人，第三季3.3万人，到第四季就只剩2.9万人了。

所以《欢乐颂2》注定无法重现第一季的辉煌。

但是，因为“三观不正”这样的理由，去给一部剧刷差评，这绝对是观众不理智的体现。

你可以吐槽前两集“一言不合就尬唱”的bgm，也可以吐槽无处不在的广告植入。

但“三观”这种东西，本来就是见仁见智的话题，正与不正，什么是标准？

国内编剧们面临的条条框框已经够多了，我们总吐槽“建国后动物不许成精”、“国产恐怖片不能有鬼”，如果再加上一条“三观不正不予通过”，那我们以后还能看什么？

更新：所谓三观，我在上面就说过“三观”没有符合普世的一套标准，是见仁见智的话题。

这里补充一下，比如某教不吃猪肉、女人不穿短裙就是三观正；某爱动物人士打砸饭馆、屠宰场就是三观正。

不同立场、信仰的个体和群体的三观是不一样的，甚至截然相反，“三观正”本身就是个伪命题，当你觉得某个作品三观不正的时候，也许对于别人恰恰是三观正，三观不应该作为一部剧好坏的评判标准，因为这个标准太主观。

有些演员就是莫名合胃口，且滋滋不倦的爱看，好的演员能感染你自己独有的记忆情绪，进行共鸣，剧里的情节也近人情接地气不悬浮，有侧重表达的价值观，就更吸引人勾起全身心追下去的喜悦之欲。

每阶段喜欢的演员很大程度是由他们用心塑造出的角色决定，我之前以为对演员本人爱了，换部片就没劲，说明轻松的流畅的影片环境，会拉出演员最合适的潜力来展现打动到观众。

比如之前先入为主的杨烁，我命油我不油天，这部剧就很融入角色也出彩，刮目相看的发挥出增加好感的贡献，比如杨紫，真实的不像在演，跟身边灵动的朋友一样可爱又可恨，比如一直对刘涛不温不火甚至觉过誉，但这里面的克制理性柔情异常有代入感，比如王子文在小时候电视上就很喜欢了记住了，这里配王凯也很养心，有力量。

这跟他们在我平时看的八卦文里明星生活口评完全不矛盾，哪怕喜恶有别，也可分开看，专业水平非常可敬。

像王凯在琅琊榜里的眼神流转内心戏充足的表达，超有记忆点，舒服走心，里面就只喜欢看他，其他人偶像感过强，像靳东在前半身和这部自如的面部深层次演绎，到位，能使人轻松共情。

相反，我妹喜欢的鸡腿姑娘，死板，难以互动，顶多是漂亮脸，容易很快乏味，她配的男主又喜欢用力过猛，演的费劲吃力，就不太能看剧，完全看个人秀去了，像完全不考虑环境的建筑，放哪哪都行，毫无特色，引起反感，有的只是让人反复被提醒要看到他本人而不是角色。

比如这部的谢，纯耍帅…只看到了邓，无语子，poker face，没有真诚，亏我之前看绯闻作为著名的前任还觉他很帅，真养眼，然而职业领域碎一地，会令人迅速不喜。

之前喜欢看的富察傅恒，角色赋予了太多韵味，以至于会追他其他剧看，只是现在越演越烂，还看八王爷的现代剧，配喜欢的女主才不错，命中注定就非常好看。

人需要与积极能量人事不停去相互影响，才能呈现自己那部分源源不断的美好。

可是对特别不喜欢的演员，剧再火，也无法染指，像黄磊，有些人透露出的本性的负能量的东西，让人本能远离，都不是神不集中的可有可无看剧，是有他们就注定无法太好，磁场很奇妙。

或太傻的，演再好，也无法直视，就像双女主奖得主，可能人会自动离不好的人事远远的。

现在充斥四处没演技的80后花儿们，好难看呀，死气沉沉，畏手畏脚。

国产剧很好看的原因，大部分取决选角，演员的个人魅力值占比很大呀，不束手束脚，保留了快乐底色。

好剧是流连忘返。

这是一部关于女性情感爱情婚姻抉择的良心剧，不知道为什么那么多人喷。

什么层次配什么层次，什么性格就配什么性格。

安迪大方聪明理性，她无异是五美中是最优秀的，但她对于感情有恐惧与顾虑。

她会随时神经质的潜在因子导致了她需要一个能够完全包容这一切的男人，而且不是与她小心翼翼地过活的。

奇点很显然并不是Mr right ，因为他有恐惧，他总会将安迪当病人来看待，但这不代表奇点不好。

包子就不是那样，他热情如火，能进能退，能让安迪在很舒适的状态下接受他“无赖”的要求。

最重要的是，他能够包容安迪不确定的未来，既然是自己要的，他就把她的一切都视作最好的安排。

安迪那么特殊，包子正好适合这份出色的特殊。

而樊胜美，她活得太累了，她的内心深处把她信赖的男人逼太紧了，这是让王柏川放弃的最根本理由。

她无疑是最不幸的，但是只要她跳出她自己家里孽下的死循环，她的人生一定会很精彩，尤其她还有那样的美貌和情商。

曲筱绡，她就是天然的妖精，她也是我最喜欢的五美其一。

但她和老赵也是众多官配中我觉得最不合适的。

妖精配唐长老好像很合适，但怕就怕在妖精没文化唐长老却清高逼格高。

虽然两人的吸引力太强了，但我不得不担心在一切爱情过了最狂热的阶段，他俩能不能包容地走下去，毕竟文化程度和物质条件的差异让他们的矛盾因子太多了。

若是结婚，必然会有那么一段痛苦的磨合。

小关，她的条条框框很多，她将自己设定在一个高标准的区域内，所以她乖到长辈都只有这么一个评价。

她其实很优秀也是很有潜力的一个，为人小心却不失纯真，对人真心却仍坚守原则。

但这正造成了她骨子里叛逆，她暗恋赵医生，喜欢谢斌，她拒绝相亲，可以说这种叛逆绝对是很强烈的。

她若是再对自己满意些，让自己喘口气，她的未来觉得有前途。

邱莹莹，中二病少女，她一根筋到底，凡事只看表象抓不住根源，用曲妖精的话说就是“拎不清”。

我觉得她已经够幸运了，如果没有其他姐妹，她会被很多男人玩到只剩渣渣却仍然抱怨着命运的不公，如果不是傻人有傻福遇到应勤，她说不定会是一辈子都不断被伤直至对生活全无热情。

应勤是直男癌挺恶心的，但是他自己也洁身自好，所以也可以理解，而且反而也配邱莹莹。

毕竟生活再怎么善待她也最多只能这样了。

生活不是白日梦，她只能过小市民生活。

不过莹莹有点好，她简单又充满正能量，打不倒的小强，挺可爱的。

生活即使一地鸡毛，也仍然要欢歌而行。

《欢乐颂》不得不说是良心剧作。