军舰岛

“只要活下去，就会有好事发生。

”《军舰岛》是由《老手》导演柳承莞执导，由黄政民，苏志燮，宋仲基，李贞贤等主演的历史战争电影，总制作费高达300亿韩币（约1.7亿人民币）。

影片以端岛（军舰岛）为主舞台，基于朝鲜人被强征至端岛劳动的真实历史事件改编，讲述了二战末期端岛劳工们绝地求生的故事。

端岛是日本长崎市附属的岛屿，距离长崎港18公里，因岛屿外形酷似军舰，还被称为军舰岛。

1890年，当地丰富的矿藏被发现后，日本三菱公司便从当地居民手中买下了端岛。

在第二次世界大战期间，日本政府强迫中国及朝鲜劳工在端岛开矿，被带到此处的百姓曾受迫在海底1000米，温度高达40度的煤矿坑道中采掘煤矿。

根据日本外务省战后公布的资料，近4万人在二战期间被强征至日本，其中3700多人在三菱公司旗下的各工厂煤矿强制劳动，造成722人死亡。

因为黄政民的缘故，很早我就盯上了这部《军舰岛》。

观影过后感受很多，首先是真实事件，二战末期中国与朝鲜劳工都被强征至军舰岛从事着最不人道的劳作，然而当我国还在遍地播放“手撕鬼子”，“裤裆藏雷”，“黄瓜有炸”等神剧时，韩国却用高成本大制作与顶级演员阵容部分还原了当时真实的历史。

不仅展现了当时日军的丑恶行径与劳工的艰苦，关键是还引发了韩日两国的骂战，日本内阁秘书长与部分日本右翼人士均对影片发表了否定言论。

而韩国方面也不甘示弱，不仅将《军舰岛》以韩国前所未有的覆盖力全面上映，甚至还把影片宣传做到了纽约时代广场的大荧幕上。

个人看来影片分为三个部分，第一部分是交待历史背景，展现劳工们的生活与工作环境，高温，粉尘，封闭，危险，就好像半年之前我在介绍自己的工作一样。

当然就像影片中说的一样，“只要活下去，就会有好事发生”，随着大背景的转变，军舰岛上也发生了微妙的变化，此时剧情急转，甚至有些烧脑的感觉。

随着宋仲基的适时登场，影片第二部分开始，他在片中是一名游走型刺客。

第三部分则是影片高潮所在，随着气势磅礴的背景音乐响起，长镜头下的无助劳工，日本军官与反抗者于军舰岛上开始了最后的求生，镇压与反抗。

结合了先进的screenX技术与耗费巨资打造的场景，三方势力的挣扎与拼杀仿佛将真正的历史展现在观众眼前，求生的勇气与活下去的希望汇成了无限力量，如同原子弹的耀眼光芒，照亮了苦难人民的未来之路。

“只要活下去，就会有好事发生。

”如此真实，反转，燃爆的《军舰岛》，纵然有苏志燮这样的大模特演员与炙手可热鲜嫩出水的宋仲基，随着黄政民在影片中的三次变脸，偶像与演员之间的界限越发清晰。

黄政民在影片中可以市侩苟且，八面玲珑，可以绝地奋起，大义凛然，可以压泪引笑，严肃活泼。

不愧是黄政民，真的是严肃活泼。

2017年的片子主演：黄政民，苏志燮，宋仲基、李贞贤，金秀安 这片子我不是一次完整看完，我是分几次看完，开始觉得，不过如此，并不觉得有多什么好看的，但是慢慢看下去，觉得很不错。

虽然是棒子的主旋律，但是，换了一个角度。

这是一部虚构的片子，因为并没有任何劳工从军舰岛逃出。

这是日本强征还有欺骗中、朝两国的劳工去岛上挖煤矿。

那个岛上死了无数的劳工。。

现在却成了旅游点。

而且在这个岛上最多的劳工是我们的中国人。

这片子的故事开始，没有任何高大上，民族大义，就是一群朝鲜人被骗来岛上，这里的每个人都是自私的，在那个年代，首先想的是自己如何活下去，至于手段什么的就不用提了。

直到宋仲基扮演的光复军潜伏来岛上，要带一个貌似民族英雄的人走，然而他发现这人。。

其实早就叛变国家。

并且把所有在岛上的朝鲜人的收入据为己有。

于是。。

（好，不剧透了） 所以前面那些，都是为了后面的抗争做积蓄。

只有团结一心，才能逃出去。

片子的结尾，逃出去的劳工在船上，看到长崎那朵巨大的蘑菇云目瞪口呆，有人说了句，那里也应该有许多朝鲜人吧？

对，这片子的主旨是反省战争。

虽然是商业片，但是，还是颇有意义的，后半部完全是血肉搏杀，这个我们大家都懂了…… 演员，都演得很好，尤其是黄政民，他擅长的小人物，演得动情，演得最好的是他。。

再就是小演员，其他的，象苏、宋，他们都是本份演出，不惊艳就是。

但是这戏显然拍起来特别辛苦。

片子的配乐很好听，尤其是在入夜后，大家开始出逃，然后开始博杀的女声吟唱，特别好听，特别应景，特别有深意…… 看完，外面响起九一八的警报，整个人愣了许久……

标准电影工业的作品，高端残酷大气深邃，差一点给五星。

我不知道，这个岛是如何设计和布景的，如此逼真，让人信服，从开场地下开矿的矿工开始，一丝不苟的道具和服装（甚至没有服装，只是个别演员胖了一点）可以看出是下了真功夫的。

导演驾驭能力很强，尤其到后来战争残局来临时各方的表现，结合人物特征，男主为保护女儿，极力忍辱求全，是代表大多数人的立场；黑帮拳手血性仗义，是未开化的民间英雄化身；朝鲜人的头目尹学哲貌似那些虚伪的政客；革命者宋仲基代表正义，角色个性鲜明，一个女儿和一个女孩也为电影增色不少。

我们又被甩远一条街。

在习惯选择性遗忘，回避历史的他们眼中，军舰岛是天堂，但对于二战期间被强迫到岛上进行开采的中国人和朝鲜人来说，这里绝对是地狱。

二战期间，有数千平民被强迫拉到军舰岛从事危险，惨绝人寰的，非人道的地下开采作业。

在岛上的朝鲜人、中国平民，忍受着饥饿，炎热，疾病，被当做机器一般使用。

很多人被这座看不到希望的地狱岛折磨到自杀。

岛上生活差距悬殊，日本人每天过着锦衣玉食，有舞会，有晚宴，生活如常。

可一墙之隔，每日被炭黑袭身的劳工们却如鬼魅一般。

他们一些生活在地上，号称过着充实的生活；而劳工们几乎常驻地下，在地狱里乞讨着活下去。

正如《西部无战事》里说的，只有没有经历过战争的人才会渴望战争。

战争会把人变得不再像人，人兽性的一面，丑陋的一面体现的淋漓尽致。

杀戮、肆虐，满足杀戮的快感，满足性的欲望，人不再是人，变成一个个禽兽。

日本所犯下的罪行，他们当今有没有为止悔过，他们的罪孽，是否仍被美化，仍活在谎言之中。

人性的恶真是在战争中被远远的放大了，把男人当成苦力，把女人变成妓女为此享乐。

让敌人内部分化，把敌人的领导者化成叛徒便于管理，从而更好的进行压迫。

人之恶真是他妈了个巴子的。

正像《烈日灼心》里那句经典的话，“人是神性和兽性的总和，他有你想象不到的好，也有你想象不到的恶，没有对错，这就是人”所以才有了法律，他就像人性的低保，他不管你能好到哪，就限制你不能恶到没边。

从记录苦难而言，电影无疑是艺术表达最好的手法了。

“军舰岛”目前看过的最好的战争片之一，整个剧情围绕父女亲情线，痞子、妓女爱情线，以及正反派人物从内讧到奸细，再到最后的出逃，把人性的真实与丑恶展现的淋漓尽致，就连最后结局亦被导演温柔处理了。

对比同类国产抗日神剧，已经不单单是甩出去几条街那么简单了，也不知道什么时候国产能出这么有质量的电影……

黄政民的演技不用多说，但是最意外的我感觉其实是金秀安的表演，极强的情感张力，在整部电影对于观众的情感触动上高于宋仲基，这当然和角色有关。

崔七星和末子的爱情线恰到好处，没有过于冗杂而影响电影主线。

电影依旧是日本对外侵略为背景，但是很特殊的一点，焦点和高潮总是出现在朝鲜人与朝鲜人的冲突上，似乎最邪恶的力量反而是那几个“叛徒”，而不是日本人，我们也有很多相同题材电影，但是没有类似的视角，或者说我们习惯去将本民族置于一个受害者的位置上，焦点只在某种外来的恶，而有意无意的去忽视造成我们处于被动的某种自身原因。

还有一个点很戳人，电影的开始和结尾用得黑白，开头黑白的地狱感对于气氛的表达非常直接，而镜头给到大家观望长崎的爆炸时，远处的橙色爆炸火光和整体黑白色调冲突非常明显，我觉得这一幕，有着导演很强的某种民族情绪。

不知道是不是年龄大了，心肠变硬了，还是整个影片的故事性太强，这是很悲惨的事，但全程我当成故事看完了。

也就是说电影的故事性超过故事本身的悲惨，我想起多年前看的一个中国劳工的电视剧，那个给我了很大的震撼，可能是电视剧有更多的时间来描述细节，我至今记得那位劳工逃出来以后，为了对付严冬在地上挖出了一个藏身之处，他是怎样在恶劣的环境下求生存的，因为信息不通，以至于日本都投降了，他还是像一个野人一样的生存和躲藏，如果没记错的话，他是那个岛上唯一活下来的中国劳工，不言而喻，其他的人被日本灭口了。

日本在中国放下的罪真是罄竹难书，蒋介石怎么好意思为了一己私利放弃要求日本赔款，这也是他丧民心的地方吧。

注意到《军舰岛》里有着重描写的一个地方，就是毫无掩饰的展现了朝鲜人的内斗，从历史原因来说，被奴化久了确实就习惯了，但电影却真实的表现了，韩国影片有这个传统，不藏着，丑陋的都给你揪出来，在太阳底下晾着，大家都看看，这样其实挺有力量的，也真实。

最后谢谢黄政民的演出，传神，别忘了，不要战争，不要后代再经历这样的地狱。

韩国电影在小人物上的塑造常常给人耳目一新。

一个是经常演流氓的演员，一个是想演电影的黑社会流氓。

两个人不经意间第一次遇到的时候，傲慢的演员，见到对下属的拳打脚踢异常凶狠的流氓，内心波澜，有较量一番的冲动，然而面部表情告诉我们，他胆怯，他害怕。

黑社会流氓僵直的脸，显露出他对自己目前的生活状态并不满意，而靠打“假拳”的演员看似风光，却被经纪人牢牢压制住，跟女朋友约会都是偷偷摸摸的。

角色转换上，想演流氓的流氓，最终“仁慈”地放水，导致了小弟的死亡。

而想演出流氓那股狠劲的演员，最终靠拳头，打败了流氓。

其实在角色转换上，我更喜欢演员演流氓，演着演着真变成了黑社会流氓，而流氓当演员，最后沉浸期间无法自拔。

当然题目得改成《电影不是电影》。

韩国电影喜欢拳拳到肉，再配上声效，看起来确实“肉疼”。

但是为什么有人说，流氓还不是真打，是在演电影呢？

从力学上分析：如此速度一拳，不是牙齿打蹦掉，就得下颌关节脱位，然而这么多拳下来，演员就流了几滴“血”，第二天一洗，痕迹都没了。

比较下来，还是李连杰的武打电影看起来更靠谱一些。

动作漂亮，讲究躲闪，化力消力，不会硬杠。

即使硬杠，也不会用身体柔软的部位凑上去。

影片有两个场景看着很熟悉。

一个是军舰岛上，刚送到岛上的朝鲜人裸体排队，等待着检查。

这个场景让我想起了斯皮尔伯格执导的《辛德勒的名单》中的一个场景：就是把让集中营中的犹太人脱光衣服，排队登记后，换上的统一的囚服。

第二个场景是黄政民饰演的爸爸，在地狱般的军舰岛，仍然和女儿苦中作乐，翩翩起舞的场景。

让我想起了罗伯托贝尼尼执导的《美丽人生》中，在集中营中，一个父亲为了不让儿子留下战争的阴影，为了保护儿子的童真，谎称这是一个游戏，并为了保护儿子，跟他玩起了“捉迷藏”的温馨画面。

虽然有经典电影的影子，但是观影过程中却有一些一些情节缺少铺垫，让人感觉很突兀。

在一个大背景下发生了几个事情，然后又汇总成一个反抗并逃亡的事情。

但是穿插在其中的几件事情的衔接却没有找到很好的着力点。

这是剧本的问题。

这部电影中在煤矿中的视觉效果还是很震撼的，还有父女间的温馨亲情，同胞间的互帮互助，还有韩奸的狼狈为奸，日本军官的穷凶极恶，每个演员都贡献了很棒的演技。

结尾处，为了体现的人民反抗和对自由的向往，朝鲜人视死如归，与日本军人拼命，历经千辛，最后登船获救的场景，虽然震撼和感人，却莫名的有些假。

这些就是为了让人心存希望，而做的艺术加工吧。

这虽然是个很好的结局，但是却不是很好的结尾。

我仍然希望看到朝鲜人宁愿死，也不愿再受奴役的反抗精神，即使拼至最后一刻，也不放弃的精神。

这仅仅是我个人观点，不喜勿喷！