革命＋1

实在是有些粗糙，在自白中加入虚构的前史与赤军勾连，以及最后如此直白地借用配角之口对镜宣扬立场，敬佩足立正生的执行力，但除了这种紧迫地行动本身之外，不是很认同他的表达方式。甚至觉得《在公交车站直到黎明》相比之下是更好的。

他变成星星

【non-theatrical】类话剧风格的台词设计以及表演。观影过程中时不时地想起前段时间看的保罗·施拉德的《三岛由纪夫传》

•原赤军人物足立正生拍摄的独立电影，反应了刺杀安倍的山上彻也的人生，当然说电影有些过了，类似于一幕幕的话剧，并且把山上彻也反邪教的一生强行与日本赤军加以连接，也是过了。•从赤军看来，安倍以及岸信介，那肯定都该死啊，但把话讲的的如此赤裸的，也是没想到。•题名《革命+1》，那革命肯定是赤军，加的1，肯定是指刺杀安倍，看来这革命行动是已经被认证了的。

成立不了一点

山上君最终还是成为了一个革命符号。

上个月抽空看了一下。不知道是因为日系看多了还是什么，算是人物传记类的。有没有摸黑或者洗白我也不清楚，反正就是看个乐子（不知道以后有没有脑洞大开肯尼迪的电影）把彻也得印象塑造的挺惨，剧情也没什么好说的，也不推荐去看，没什么特别大的意思。

首先是很惊诧在极短的拍摄周期内能达到这种效果，其次是没想到会不走纪实路线，而是着重导演的表达，刺杀场面混入了真实影像，拍的有力量，足立正生赤军情结不减，着实用很轻的力气完成了一次影像革命，革命一直都在，无所谓+1或+2，只是被时间装上子弹，由历史扣动扳机，瞄准了时代，枪声响，不过是你我今天一道下酒菜

星になりたい。

父亲日记中为解放巴勒斯坦而扛枪突袭特维拉夫机场的麻将桌友，日本民粹极端右翼和韩国仇日统一教的自洽难题，新宗教受害者二代vs.卖国前战犯二代而赤军旅二代在组织文化沙龙，苦难碎片罪证广播亲子伤痕循环播放……足立正生83岁还能为反安倍国葬而赶工折腾出如此一部刺客内心戏剧式政治宣言电影，试问世上还有什么电影拍不得？

与其愤慨于其一反五十多年前的「风景论」，不如还是看看自那之后的的「风景」研究吧虚构的山上达也显然不是“消失”的永山则夫，昭和44年与令和4年也不可同日而语……可以结合东京都写真美术馆23年的「风景论之后」展览共赏我也想看50多分钟的紧急上映版

斗争意识是理想，犬儒缩头是常态，血溅七尺是现实

人生还是需要点乐子的，不管是对观众还是主角

革命在今天如何可能？尤其在政治與生活已經密不可分的當下，當一名革命者意味著正常生活的徹底改變（或毀滅）。足立正生對革命（者）的思考／反思，分別提供了「外部」和「內部」的切入點。從社會層面上看，革命並不發生於當下，往往以延後、「之後」的形態現身。換言之，川上達也槍擊安培晉三是出於個人私怨，由憤怒驅動的復仇行為，而事件發生背後對日本政界與宗教長期合謀的揭露，以及所掀起的巨大波瀾才是催生更多反抗的源頭。從內部角度，則是屬於青年的自我革命，如何將對家庭、宗教、社會結構等問題的不滿和憤怒轉化為實際行動，獲得平靜的過程。足立更多關注於個人內心層面的革命，同時還寄語新世代的革命者要努力行出自己的路，不要受前人（的輝煌）所束縛。

还是挺敢拍，电影在制作上没有花功夫，短时间内完成的电影也就这样了，喜欢最后一点的第一视角，等了半天也就是等最后那一击

也不知道这种类似自传体的拍摄真正的准确性和还原度是多少，但从观感上看是粗糙的。男主的特写镜头多到让我觉得有点反感。

杀手悲歌

蹭热点但蹭得并不算很好

表达比形式更加重要

大友良英配乐，行。