1923第一季

又是一部容易被名字耽误的经典好剧。

喜欢里面故事的隐藏线：反省人类欲望文明进程的毁灭和破碎，远离城市回归大自然，保持人类对生命的敬畏对爱的倾诉回应，以及追逐冒险自由的浪漫野性。

从开场深切告白到娓娓动人树洞般倾吐自言的家信，极度舒适的人物对话关系，常常饶有趣味富有深意，像连绵的远山又像起伏的松林，BGM的绵延缱绻波澜壮阔，遥远定格的画面全景，大自然鬼斧神工惊心动魄，绝美窒息仿佛诗人沉吟，让人想起来电影《冷山》的基调。

当你跟随达顿家族夫妇站在家门前凝视远方深谷山峦，亦或切换到动物世界非洲大草原还有果冻斑斓的海，许多次视线交叠，你一遍又一遍感受着被大自然的壮烈、柔美紧密包裹，沉浸在与自然神奇共生的时刻。

故事就是在这片大自然眷恋的土地上牵连勾勒出主线人物各自浑然天成的魅力和气蕴。

显然这是一部讲美国西部故事的大片，原始向文明步进世界在动态加速往前，交织着人性善恶人类与自然命运的角逐抗衡，充满暴力残酷冒险的写实剧情。

在这里我想忽略人物间的碰撞冲突剧烈的部分，更多的是探寻一些平静暗流涌动下人与人的默默交融。

当人与自然不断上演爆裂温情， 被大自然笼罩覆盖的恐惧逐渐褪去阴影， 却在复杂纠缠的人类欲望中，在权力与秩序建立的文明之城加速膨胀迷失，人类在黑暗中延申向魔鬼靠近。

唯有那些隐没的平静，停下脚步的驻足凝视，与深渊对望回首倾听，与自己的爱人对话，才更足以看见大自然赋予人类的智慧和优雅，闪烁着渺茫希望的微光。

这部剧美好的部分不仅仅是大家都喜闻乐见惩恶扬善的祈盼，不只是探索人类打破欲望枷锁奔赴冒险的自由。

而是人类无尽归宿的延续和自身深处的寻觅，体验人生是旷野般理想主义的天真，汲取生命迸发蓬勃向上的力量，在命运颠簸肆意鲜活的间隙感受细腻围绕隐秘安然的慰藉。

人类用婉转低诉倾泻流淌的话语诠释着爱的理解与支撑，如同让人怀念的大自然平静汹涌又迷人的馈赠， 是直抵人心的爱的回声。

里面有一条主线堪比鲁滨逊漂流记+少年派的奇幻漂流。

故事最魔幻绝妙之处并不在于俊男美女为自由和爱的命运挣扎有多引人入胜，而恰恰是隐藏在男女人物话语间的深刻动人。

当他们被幽灵船撞翻乘坐的拖船在海上濒死漂零，被救援后男主当下决定邀请船长见证与女主结婚，船长感动地找来一个装满死去水手们戒指的旧木箱供他们挑选。

女主：“戴着死去水手的戒指结婚很病态”船长：“确实，有机会之后我会立刻换掉”男主：“Ocean almost took us.Now it gives us rings.I think i'll keep mine.”我爱这部剧创造的浪漫至死不渝。

爱它探索人类显现文明与隐性自然和爱剧烈冲突的微妙平衡。

爱它愿意停下来思考倾听人与人片言只语的瞬息。

上一次看如此极致探索人类欲望温情的家庭美剧还是《this is us》。

而《1923》是来自人类对大自然的原始呼唤，是野性的自由与爱的思索更深沉的回应。

根据前四集剧情能看出来整部剧是经典的“富家公子哥独自在外，家中遭到变故，被迫回家重振家族消灭强敌”的故事。

相信你看到这种情节也会有一种熟悉的感觉。

主线剧情没啥亮点，支钱也没有什么出彩的地方，至少目前看来如此。

整体风格依旧保留着黄石系列浓浓的西部硬汉风，请了年老的哈里森福特来撑场面，可惜八十来岁的哈里森福特柔情有余，狠辣不足。

这其实是编剧的锅。

“为了打出自己凶狠的名声，让别人不再招惹自己”就不斩草除根？

这个理由太牵强太随便了，十分不聪明。

试问，黄石农场已经存在几十年了，这期间肯定不止一个强敌出现，该树立的名声威望之前没机会？

还有，牧羊人一看就是有势力的人，而且不可能是新外来的户，达顿一家对他难道不了解？

不知道对方也是一个心狠手辣呲牙必报的人？

就算放了，之后一点防御准备都没有，也没人原地侦察有谁活下来了？

老达顿活了那么大岁数，明知可能有敌人存在的情况还这么松懈，明显也是不聪明的决定。

为了剧情冲突可以理解，但杀了牧羊人，牧羊人的儿子也可以报复，冲突也成立，编剧没必要非要留下牧羊人。

聪明的编剧是在一切都合理的状态下制造冲突，不聪明的编剧则是在明显有逻辑错误的情况下制造冲突。

谢里丹毫无疑问是可以名留影史的编剧，但在此处剧情，明显不够聪明。

这个不聪明的做法就导致了老达顿重伤濒死，并且十分憋屈。

他重伤濒死不是因为家国大义，也不是因为坚持自己的信念，更不是为了拯救他人，他是因为自己不聪明的做法而濒临死亡。

一个伟大的形象必须死得伟大，最次也是死得其所，老达顿虽然被成功救活，但也失去了伟大的角色形象。

严重点说，老达顿的人设崩了，而在剧中，还有个角色的人设也崩了。

那就是旅居非洲的史宾塞达顿的女友艾莉克丝。

出身良好的艾莉克丝因为不满家族联姻和仅有一面之缘的史宾塞私奔，虽然这个行为过于大胆，但毫无疑问观众会喜欢上这个敢爱敢恨的女孩。

好莱坞一向有刚见面没有感情就彼此爱上的传统，艾莉克丝和史宾塞很快坠入爱河也是情有可原的，角色崩在了遇见狮子的那一场戏。

果断勇敢的艾莉克丝在面对凶残的狮子表现出了极其害怕的一面，甚至几乎是丧失理智。

当然有人会说普通人遇到狮子肯定害怕得要死，但记得，剧作是剧作，现实是现实，你把一个普通人的形象毫无修饰地搬到屏幕中，是极其偷懒的做法。

特别艾莉克丝不是普通人，普通人不会在订婚宴上与刚认识的人私奔，艾莉克丝的性格如果是面临狮子都毫无恐惧，甚至还敢开一枪，那她的人设才真的很有趣。

艾莉克丝的人设由强变弱，这是剧作上的失误，让一个值得喜欢的角色，变得不是那么讨喜了。

本剧中的角色，说实话没有太出彩了，稍微有点期待的就是老达顿的妻子，希望在接下来的几集剧情中，能有更让人眼前一亮的角色出现。

James Dutton： 妻子 Margaret Dutton， 兄弟 Jacob Dutton （哈里森福特），嫂子Cara Dutton（Helen Mirren ）(两个儿子) John I (妻子 Emma Dutton), Spencer Dutton （非洲猎狮那位）Jack Dutton （John 一世 的儿子）John II （Jack的儿子）John III (John II的儿子) 凯文科斯特纳

如果我站在黄石，看到令人震撼的荒野，恐怕也无法不信神明，印第安原始信仰也好，上帝也好，荒野之神也好，当广袤的土地上没有充斥着人造物之时，敬畏油然而生……公路，电线，我知道对于当地人来说是便利，是城市化，是文明，是进步，但那种敬畏感一旦丧失了，人们就再次很轻易的跌入追逐物质和金钱的无限循环中…正如消费主义盛行的当下，我们用灵魂去交换物质，所以现代人的灵魂愈发孱弱，而欲望却无限扩张，精神与肉体的欲望孰优孰劣没有绝对答案，也无论对错，只是每个个体对于这笔交易值得与否，都应有自己的判断和选择，而非盲从～片里的几对都很有爱～没有鸡毛蒜皮，家长里短，只是在数个悲喜事件之中呈现给观众一种基于坚定的爱而产生的相互关心、理解、信任、退让和尊重，这种自然的大爱，不掺杂质，love of human nature，很难不让人喜欢宗教部分就像不能烧只能埋的书一样，说了，又说不透～不过能把盎撒人的种族傲慢刻画到如此深度已属难得，让人想到这何尝不是更大意义上的父权独裁呢，他们的礼节，风度，规则只在内部适用，对于非我族类的怜悯更类似于对小狗小猫的同情，内核中透出优越，文明的对撞即使披上神性的外衣也如此野蛮。

画面真是太棒了，配色，布景，构图，定格镜头的史诗感，没有复杂的元素堆砌，却淋漓精致的表现出不同地域的鲜明特色～期待下一季

剧集简介就跟诈骗一样 　该剧跟随1923年的另一代达顿家族，他们经历包括西部扩张、禁酒和大萧条在内的各种困难时期，他们要为克服当时的种种艰辛而奋斗。

我的天哪，纯纯的诈骗jacob的故事线有艰辛，压根没奋斗spencer的故事线约等于啥都没，私奔的故事印第安女孩那条线是最好看的，但她是谁啊？

和dutton家族有任何关系吗？

反正剧里我看不出来。

整部剧就是3条线的流水账，拍到哪里算哪里，最无语的是3条线，完全没交集。

我就像是同时看了3个互不相干的迷你剧，什么时候这个故事线看无聊了切另外一个看看。

没实力就不要搞什么多主线，多主线是这么拍的？

你不如直接拍3个，《1923私奔》《1923农场危机》《1923印第安学院》，反正互相没联系。

外网8分，豆瓣9分，粉丝力量就是大。

如果没有1883和黄石，这部1923作为达顿家族的第一部电视剧，评分能过7吗？

近几年，西部题材的巅峰莫过于《黄石》系列，它史诗级宏大狂野的风格无不让观众为之着迷。

强烈粗犷的原始性西部画卷，残酷厚重的时代背景，再加上戴着牛仔帽、骑着骏马在荒蛮与秩序间搏斗的达顿家族，谁不再屏幕前大呼一声精彩！

目前《黄石》已推出了5季，且都有着不错的口碑。

基于此，编剧泰勒·谢里丹又相继创作了一系列衍生剧，从起源开始，为我们展现在时代的洪流中，达顿家族绵延百年多的家族史！

虽说是衍生剧，但每部剧的故事各自独立，没有太大关联，即使抛开IP背景，也丝毫不影响观看体验。

今天，推荐《黄石》宇宙最新且豪华的一部衍生剧，一起来看看大萧条时期他们如何守卫家园与家人——《1923》

目前第一季已经全部更新完毕，豆瓣评分 9.3，IMDb评分 8.4。

质量过硬的剧本与主创，再加上一众老戏骨的精彩演绎，看得真令人上头！

故事从满头银发、拿着猎枪追杀一个受伤男人的卡拉·达顿开场，她是农场第二任女主人，雅各布·达顿的妻子。

她是达顿家族的定海神针，温柔智慧又兼具坚毅。

千钧一发之际她扣下扳机杀死了男人!这时树林归于平静，卡拉握着枪朝天空发出的撕心裂肺而又愤怒的哀嚎。

编剧并没有立刻向我们揭示背后发生了什么。

直到第三集，大家才恍然大悟，达顿家族惨遭埋伏受到重创，死伤惨重。

即使面对这些，身板瘦弱的卡拉也绝不在人前流露半点哀伤。

面对敌人她眼神透出的坚狠劲，更是让我们看到，她本身就如这片土地一样，强韧而充满魅力。

1923年。

此时的农场属于雅各布·达顿，卡拉的丈夫。

他是衍生剧《1883》年里詹姆斯·达顿的弟弟，詹姆斯死后，他收到詹姆斯的妻子玛格丽特的求助信，便和卡拉举家迁到这片荒野。

第二年冬天他抵达的时候，玛格丽特已经被冻死，只留下两个快被寒冷和饥饿结束生命的儿子——约翰一世和斯宾塞。

1923年，是雅各布来到这片土地的30年后。

这一年，一战刚刚结束不久，随着禁酒令的兴起，大萧条时代悄然来临。

同时，灾情遍布各州，草场面临大面积干旱，牛群因蝗灾感染疫病死亡。

跟随镜头，画外音是衍生剧《1883》里艾尔莎·达顿平静的声音：“他（雅各布）视两个孩子如己出，继承我父亲的梦想在这里建立一个帝国，然而，帝国崩溃了。

”

这样越是平静像是诉说别人不幸的语气，反而越显得情形的凶险与不容乐观。

残酷的环境与争夺就这样直白地向达顿家族袭来，连喘息的时间都没有。

苏格兰牧羊人班纳破坏规矩放任自己羊群在别人的土地上吃草，结果羊被杀了，他聚集一帮牧羊人向畜牧协会的人讨要说法。

雅各布·达顿作为畜牧协会委员，态度非常鲜明。

他认为破坏别人家的草地，就等于间接杀害别人家的牛。

偷草对于农场主而言，就相当于偷别人家的金子，这是不可原谅的。

因此他明确表示，坏了规矩导致羊群被杀只能怪班纳自己，所以他不会对杀羊的人追究任何责任。

并建议班纳，如果自己的土地养不活那么多羊，就卖掉一些。

因此，班纳和达顿家族结下了梁子。

由于气不过、心不甘，他带着牧羊人赶着羊直接来雅各布的地盘上吃草。

这时候现代文明还处于萌芽阶段，法律与规则尚未完善。

面对欺负到自己头上的牧羊人，雅各布给予他们西部的传统——绞刑伺候。

班纳也不是善茬，他死里逃生后立马召集一帮人打算狙杀达顿家族......

《1923》有三条线，达顿家族的黄石牧场只是其中一条线，第二条线聚焦在雅各布的侄子斯宾塞身上。

他经历过一战，心灵受到战争的内创，此时他在非洲内毕罗成为职业猎人，为雇主猎杀狮子和猎豹。

他的人物塑造很像《燃情岁月》里的特里斯坦，能力出众、放荡不羁还又情深义重。

从第二集开始，他邂逅了未来的妻子亚历山德拉。

光看外表，亚历山德拉是那种拥有诱人的身材的芭比美人，像一个传统西部片中经常出现的美人花瓶。

实际上，她却集俏皮果敢、勇敢浪漫与一身，是那种做出决定后，承担此选择带来一切后果的人。

虽然她和斯宾塞从相遇后，就时时刻刻处在命悬一线的边缘。

但他们俩给人的印象不是危险，而是各种甜腻的在一起。

第三条线，是当时的神父与修女对蒙大拿原住孩子的殴打虐待，目的是想达成对土著人们的强制同化。

特奥娜，是被关在修道院的印第安女学生。

她的父亲是雅各布绞刑班纳时，将班纳的羊赠送给印第安人的首领。

特奥娜在修道院时，经常受到羞辱、毒打以及各种精神摧残。

但她骨子里的反叛精神，使得她在面对修女的责难时，直接拳脚相向。

她意识到要是一直呆在这里会死，便决定逃离这里。

晚上，她用圣经砸死了经常虐待自己的修女，并用刀捅死了另外一个。

不知道多少人看到这里的时候，觉得简直太解气了！

西部片一直吸引着我们，因为那里拥有茫茫草原，那里狂野空旷，那里有着最戏剧性、最自由的边界！

我们也相信，也只有这样壮美严酷的环境与背景，才配得上一片荒蛮中秩序的艰难形成。

剧中，亚历山德拉第一次与自然接触后，她感慨：我从未感觉自己如此渺小，我们的生命不过转瞬即逝，瞬息之间就消失了。

确实，在自然面前，一个人和一块石头被赋予了同等重量。

人类的恩怨情仇可以追溯、可以报复，但在残酷的自然面前，你只能接受！

就像《多情剑客无情剑》中，上来就是“冷风如刀，以大地为砧板，以众生为鱼肉。

”只不过即便如此，我们爱达顿家族，可不就是爱他们爱他们的狂野浪漫；爱他们的桀骜不驯；爱他们一代一代血脉里流淌的一意孤行的不屈与反抗嘛...

老是男女罗曼蒂克无脑爱 接吻 蒙太奇对视 无聊的情话 有点韩国90年代电视剧了啊 其他满分而且为什么每次这种桥段我看着都想弃剧 每对情侣必须每集秀一次爱才可以吗 尤其是从第三级以后 真的有必要吗其他方面确实达到了高水平美剧的要求 虽然船长救他们结婚那段过于牵强 总体剧情就是蒙着看还是很好顺下来的另外就是选角还是都可以的 反面人物一个爱尔兰康纳一个美国林肯长相的白人也是很经典的正面角色也选的不错其实我写的都是凑字 就第一段是我想说的 不吐不快 他要求140个字我就给凑出来 感谢收看 哦现在看起来还不够字数真的很奇怪我觉得9.2高了 因为我写的第一段的原因 我还在凑字数 这真的令我很难 看来140个字并不好湊就像这些男女接吻的镜头一样平庸不堪 在凑着集数和时长只有爱才是胜利的一切动力 这是不是就是这部剧传达的核心之一 怎么还没到140啊 是不是我错过了什么

一个不小心，天天也沦为恋爱脑了。

可错不在天天，只能怪这爱情美得太惊心动魄了。

最近正在热播的《1923》，作为《黄石》的前传，拥有着和《黄石》极其相似的味道，浪漫狂野，让人心碎的同时也疯狂的心动。

而这其中上演的爱情，更是牵人心魂，完美的展现了爱情中炽热的一面，那就是义无反顾。

达顿家族中的斯宾塞，因为某些不知名的原因，离开了自己的家蒙大拿，放逐了自己，在全世界流浪，与野兽对峙，一次又一次的在死亡的边缘徘徊，在危险的缝隙中感受生命的活力。

他以为他的心要从此渐渐枯寂，直到他遇到了她，亚历珊德拉。

而这对年轻人，从相识到恋爱到订婚，仅仅用了不到两天的时间。

第一次见面，在阳光刺眼又温暖的午后，酒店里的小酒吧，女人们讨论着这个粗野的男人，猎人的身份让斯宾塞充满神秘，一个大胆的女孩，主动凑上前去，和斯宾塞搭讪。

女孩名叫亚历珊德拉，她认为斯宾塞猎人的身份充满了浪漫主义情怀，但斯宾塞不以为然。

直到亚历珊德拉认真的问他，“那你为什么去做（这个职业）？

”斯宾塞思考了片刻，回答她，“人在频死时，最能体会到生机勃勃。

”亚历珊德拉凑近了他，满脸的认真和感动，反问斯宾塞“你看不出这有多浪漫吗？

”

斯宾塞被击中了一般，也认真的望向了亚历珊德拉，那一眼，目光碰撞并交汇在了一起，那一刻，是爱情萌芽的诞生。

但是，同行朋友善意的提醒，将亚历珊德拉和斯宾塞拉回了现实。

亚历珊德拉已经订婚，斯宾塞在用生命冒险，他们不在同一条路上。

第二次遇见，依旧是在小酒吧内，夜晚时刻，星空已经升起。

被婚姻压的喘不过气来的亚历珊德拉，出来透气，发现斯宾塞依然在那里独自饮酒。

“你就像这里的野生动物，从一处水源迁徙到另一处水源。

”“这让伏击变得很容易。

”

到了明日，斯宾塞将再次踏上冒险的旅途，而对于陷入婚姻牢笼的亚历珊德拉，她的冒险已经结束了。

悲极生乐的亚历珊德拉，提出一起冒险的荒唐想法，似真似假，如赌博一样猜不透。

眼前的亚历珊德拉，泪眼朦胧，悲伤中却又有一丝坚定和挑衅，这样的吸引力让斯宾塞想要靠近她，近一些，更近一些。

但气氛正浓时刻，亚历珊德拉的未婚夫一声呼喊，将两人再次拉入现实。

第三次邂逅，是在次日清晨，斯宾塞备好行囊准备出发，亚历珊德拉在送别离去的亲朋，隔了好远，他们互相打着无言的招呼。

斯宾塞坐在驶离的车中，眼神始终聚焦在亚历珊德拉的方向。

亚历珊德拉也一动不动的，注视着斯宾塞离开。

她的悲伤越来越大，越来越多，索性的，她提上自己的皮包和帽子，冲着斯宾塞离开的方向跑去。

斯宾塞发现了她，可是自己的前路生机渺茫，但是亚历珊德拉告诉他，“让我们跟死亡面对面，好吗？

”

每一次，亚历珊德拉的话语都能准确戳中斯宾塞和观众的心，这样的姑娘，怎么能不带走？

所以，斯宾塞便带走了亚历珊德拉，亚历珊德拉也不忘嘱咐未婚夫，“找个爱你的人吧。

”

第四次，斯宾塞和亚历珊德拉出场时，他们已经抵达了东部的荒野之地，斯宾塞带着亚历珊德拉去看这天、这地、这景。

然后，斯宾塞便求婚了。

因为生命短暂，犹豫不决就是浪费时间。

到下个时刻，他们就已经开始谈论小孩的名字了。

从相识到订婚，不过两日的光景。

这大概就是爱情吧，对于普通的我们，一辈子可能都难以经历到的珍贵的爱情，鸡汤告诉我们面对爱情，应该无条件的义无反顾，在现实陷阱中的我们，嗤之以鼻或者淡然一笑。

但是，当《1923》将其表达出来时，是那么美。

美的惊心动魄，美的荡气回肠，美的无法无天。

这片以残酷著称的土地之上，爱情就像一首歌一样，在风中流动，在尘土中跳舞，在日光和星空下灿烂。

除了斯宾塞和亚历珊德拉之外，其他达顿们的爱情，都美的各有特点。

斯宾塞的侄子，杰克·达顿，即将和自己心爱的姑娘成婚，但却因为要赶牛上山而不得不推迟。

两人因此生气，但也很快和好，再次见到对方时，就好像已经历经了千百年，杰克策马奔来，一路狂奔，丽兹跳下马车，连滚带爬的冲向杰克所在的方向。

他们在草野之上紧紧相拥，互相道歉，互相亲吻，见证那个名叫爱情的生命力在疯狂生长。

斯宾塞的叔叔雅各布，和妻子均已年过七旬，但是，赶马归来的时候，依然像一个活力四射的年轻人一样，骑马冲向牲口棚，因为那里站着等待自己的妻子。

看来爱情这种东西，和年龄无关，和婚姻长短无关，如果深爱，那就始终新鲜。

在《黄石》中，凯西和他的印第安妻子，无论遭遇何种不幸，内心始终坚定。

甚至，为了心爱的姑娘，凯西可以放弃家族。

贝丝和瑞普，则亲自为观众阐述了，爱情究竟可以有多狂野。

在《黄石》的另一部前传剧《1883》中，家有吾女初长成的艾尔莎·达顿，和同行的牛仔，在旅途中诞生的爱情，充满美好与真诚，极其短暂的同时也无比珍贵，终其一生也难以企及。

他们虽然年轻，对于爱与责任却有着最简单质朴的领悟。

在这片土地上，爱情有各种模样。

坚定的、温柔的、美好的、狂野的、性感的、浪漫的，无一不惊心动魄，这种老派的、独属于达顿家族的爱情，勾起了观众们对爱情原始又朴素的理解，也勾出了观众们的向往之情。

这也是为何《黄石》、《1883》、《1923》能成为经典的原因之一。

目前，《1923》播出了三集，集集经典，豆瓣9.5分居高不下，IMDb上E03 The War Has Come Home 也在拿到了9.1分。

战争降临家园，在外流浪的斯宾塞也该回家了，带着未婚妻，回到牧场。

一个硬汉，一个充满智慧与勇敢的女人，他们在一起能创造一个如何广阔牢固的堡垒？

我们就拭目以待吧！

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蒙大拿的线残酷激烈地斗争；非洲线美丽爱情和勇敢地猎杀，时时刻刻让自己处于危险中在有自由的存在的感受；印第安线暴露了外来文化侵占的血腥无情到可怕到恐怖的地步；外来资本是变态的畸形的；缺点：片长和集数无法承载繁复的头绪。

希望以后的季不要烂尾。

四位女性不论老少都把各自的性格和内心的世界演绎得十分丰满。

第一集的最后一个镜头扑面而来的时候，我心里“哇”了一声。

一个家族，老人，年轻人，牧场，婚礼，冲突，愤怒，妥协。

这个故事从牧羊人和牧牛者的冲突开始，为了争夺草地，竞争和冲突，一触即发。

哈里森·福特也好，海伦·米伦也好，都是七十多岁的年龄了，身上却散发出澎湃的力量感，与他们那广阔的山林草地融为一体，野性，野蛮，连智慧都充满着力量感。

我没有看过《黄石》，基础的故事背景都不知道。

所以，我几乎是带着一种完全的新鲜感进入这个世界，从杰克的婚礼不得不因为要赶牛上山推迟开始，这个家族的画卷慢慢地铺陈开来。

哈里森·福特是掌舵者，海伦·米伦则是定海神针。

哈里森·福特解决的是外部的问题，捍卫领土，守护家园。

海伦·米伦解决的是内部的问题，侄子的未婚妻，延迟的婚礼。

这是一个与城市生活、现代生活截然不同的世界。

广阔的天与地，野蛮的人与兽。

我已经很久没有在影视剧中去领略让我眼前惊讶的新鲜世界，事实上，西部题材也并不罕见，但是这部剧里的视听观感，给了我这样的震撼。

这只是一个刚刚开始的故事，真要说什么为时尚早。

但是，毋庸置疑，这是一个足以吸引我看下去的故事。

我已经很久没有在影视剧中看到这么强悍的老人的形象了。

上一次看，还是科恩兄弟的《老无所依》，恰好，也是西部题材。

相比起传统的、一直延续至今的牛仔硬汉，更为惊喜的是海伦·米伦饰演的这样一个人物。

对于海伦·米伦，我对她的印象还停留在《女王》《金衣女人》这几部电影带给我的印象中：精致，优雅，与野蛮和粗鲁无关。

她在这部剧中扮演的形象也并非野蛮和粗鲁，但显然更加充满自然的生气。

尤其是她在片头拿枪追杀一个男人的时候，那种不太干脆利落的杀伐果断，彪悍之中又有一点老太太似的犹豫。

再通过她和杰克未婚妻的对话，其实可以知道，她是一个非常适应环境的女人。

她适应牧场，适应牧场的男人，适应那个充满流血与冲突的时代——同时，她又会在自己丈夫没有回来的时候，默默地坐在黑暗中，等着他们归来。

动容的一幕，是黑夜中终于出现他们的身影。

她第一反应就是站起来，去数人头，有没有少。

第二反应，是人齐了，没有伤亡，她也没有任何的惊喜或激动的表现，估计也就是在心里吁了口气，就装作什么都没发生，赶在他们回家之前，伪装自己早已经上床睡着了。

在我们现在的城市生活中，大部分的老人已经逐渐退居二线，成为含饴弄孙或者生活镶嵌的人群。

但在过去那个广袤的时空里，他们依然强悍，站在第一线，无论发生什么，他们都屹立在那里。

面对冲突，面对生死，他们的担忧不比我们少，但环境逼着他们更加克制自己，更加妥协自己。

我也很久没有看到过这么硬碰硬的故事了。

真枪真干，野兽随时出现，还有一帮跟你争夺资源的对手。

这是在那个城市文明还未完全建立的时代，才会出现的故事。

其实我并非怀念那个时代，只是我也必须承认，在那样的时代背景下里，人类对于生存的捍卫和坚守已经距离我们现在这个时代越来越遥远了。

我们只能在这些故事里去重温当时的残酷，冲突与流血，与它们背后依稀弥漫出来的温情。

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