爱，不由自主

颜色，音乐，演员的表情都很压抑，松润的气场和叶山真的不搭，感觉一直要hold着，过于用力。

男女主完全没有cp感啊。

看得很费劲，坚持到40分钟还是忍不住拉进度条了。

男主确实略渣，无论如何没离婚就是没离婚。

女主三观也是醉了，完全想象中没有师生恋的美好，这应该是师生恋注定失败的教育片吧…果然松润在做con监督的时候才是最帅的…

出乎意料的好看，电影刚上映的时候骂声一片，也就没有抱太大的期待，看的时候也是一边刷游戏一边看，却渐渐被电影吸引了。

看过一点原著小说，全都是从泉的视角出发的，基本上没有心理描写，冷硬隐忍，电影却能用眼神，肢体动作，镜头转换这些小说没有的优势来表达。

可能是因为自己也有过无法说出口的感情，所以对电影的氛围特别有共鸣:所有喜怒哀乐的情绪全被那个人捏在掌心，也曾经试图逃开却发现不是那个人果然还是不行。

那个人到底是怎么想我的啊告诉我吧告诉我吧，不想再做一个被戏弄的傻子了却发现最让人窒息的还是那个人下定决心后的离开。

雨停了，天也亮了，泉从睡梦中醒来，被告知怀表里的字的意思是愿你幸福。

嗯。

好的。

这个梦是她做过最美好的梦了吧。

梦里隔着电车玻璃看到的叶山老师的脸也从无法抑制的悲伤变得令人怀念起来了呢。

谢谢你，叶山老师。

单纯评论电影的话，润的气质果然还是不适合这个角色啊，叶山老师应该是有点邋遢却掩盖不住温润的成熟大人的气场，没有润那么锐利和小孩子气【…】润抓住女主体育课老师衣领那里我瞬间跳戏this is mj噗的笑出声了。

润保持初心永远像个青春期的少年是他的优点，非常适合小律师那样有点小调皮的角色，却也限制了他对叶山老师这样的角色的表达。

坂口小天使的黑化让人措手不及，却也把这个角色从完美温暖的悲情男二的扁平化设定中解放出来，让角色更丰满更有血有肉了。

村花演的有点僵硬，笑容一直是淑女假笑，有几个地方的眼神却非常精彩，总体来说无功无过吧。

东海林只有几个镜头却还是很惊艳。

以及我看到有人说这部不如toma的那部师生恋电影甜。。

那不是当然的吗？

toma那部是少女真人漫改啊，这部基本上就是文艺片了啊，有什么可比性吗? ？

总的来说这部电影的镜头、打光、氛围我都很喜欢，演员有点出戏但也不是很严重。

没有一般文艺片空洞冗长的通病，把女主隐忍的感情刻画的点到即止，又比漫改多了些深度。

很打动人，最起码很打动我。

个人评分8.6，这可能是我的评分和豆瓣评分相差最大的一次了。

行定勋这个暗了好几度的色调的镜头，所有人集体老了好几岁，让人不禁想起真夜五分钟扼腕的滋味。

幸好这部发挥正常，还有个人偏爱的点，观感上佳。

三个时间段交错，情感表达很含蓄但是层次非常多，欲言又止的缓慢，几次足部特写，还有钢琴配乐。

好像一只手不重却一直捏着心的钝痛。

她说老师你的头发翘起来了，上面有一片樱花瓣，他握住她要去摘的手腕，吻了又说对不起，匆匆逃开，花瓣落在毕业证旁边。

她说，老师的伞很小，我害怕他听见我的心跳。

可是他会回到他的生活，他说这不是爱，可我需要你。

原作里说，正因为年纪小，才来不及发现那正是爱。

她最后也会走向她的生活。

片名narratage直译似乎是电影旁白。

因为共同的兴趣是电影，有出现很多电影名作。

以为要上车了结果玩起了剪头发play闹哪样……同样题材跟这部一对比，toma和suzu那部简直简单如同少儿版。

想看原作……

行定勋以后可以避开了。

手法一贯地大刀阔斧乱切时间线，大段切也没所谓，就是别一秒一切啊，看发型猜时间实在是要累出屎，看个纯爱电影还得拿出额外精力仔细甄别过去和现在，实在火大。

《粉与灰》时好歹只是简单的前后两大段时间线，再加上菅田将晖优秀的分身演技，故事的来龙去脉看得很清晰，导演别不是太自鸣得意，在这部里干脆直接放飞了。

2017年松本润的新片，不仔细看以为是旧作，保养的十分得体了，岁月毫无痕迹。

不同意这个人物是渣男这一说法。

妻子犯病有杀人倾向，好好的家毁于一旦，还不允许男主接受新的恋情，观众未免太苛刻。

最后决定仍回去妻子身边，也是重情重义之人。

至于暧昧好几年的女学生，放她去过自己的生活也没什么不对。

爱情里没有谁对谁错，错的只是，我在不合适的时间，遇见不合适的你。

要说渣，还是男二渣。

网上天天都有如何在最初的接触中识别渣男，要我说这个真的很难。

因为有些人演技赛影帝，呈现给你的都是他最好的一面，就像男二。

谦恭有礼，腼腆知趣，暖的会做出一双那么森系的鞋子，送给女孩穿，直到女孩答应交往。

这样的心机boy明知道女孩心有所属，死缠烂打不说，到手了就立马定规矩，看手机，一大早的盘问，变脸之快看得人目瞪口呆。

女孩终究难敌思念，还是要回到旧爱身边时，男二操作直接渣男盖章——让女孩下跪，脱鞋。

女孩照做，毫不犹豫把那双好看的鞋子脱下，赤脚离开。

男二懵了，真脱啊？

那什么，“算了，还是穿上吧……” 看到这儿，我真是太喜欢女孩的清醒和果决，太喜欢村花那张平静的面容了。

说到有村架纯这个妹纸，最喜欢她的《垫底辣妹》，简直惊为天人，仅仅两年时间，这丫头伙食可能太好，脸蛋儿迅速变皮球。

不过，五官耐看的她，有机会瘦回去还会是小美女一个。

青春是正值孤独的季节，所以我们无法停止恋爱。

工藤和叶山老师分分离离好多年，最后一别，没有眼泪没有挥手的老师，默默站在车站上送行，是我看到的最揪心的永别画面。

二人曾谈到1981年的一部法国电影《隔墙花》，里面有句台词：“和你在一起很辛苦，但没有你我就无法活下去。

” 润润把一个外表安静内心泪流成河的郁郁寡欢的老师演得很动容，很令人怀恋，让我又想起13年前的《东京塔》。

去看这个片子最初的动机是为了看松本润，第二动机是找一个恋爱电影约约会谈谈恋爱。

但是我好歹也是一个前文艺青年，所以去电影院之前做了好一番心理建设：要是这个片子傻白甜呢我就谈谈恋爱，要是这个片子文艺呢我就回顾一下自己还文艺着的峥嵘岁月。

然后看完了。

这片子哪边都不是。

傻白甜嘛？

不。

文艺吗？

至少我没看出来。

这就很尴尬了。

如果看之前就知道是这么个调调的话，我是肯定不会去电影院看的。

看之前做了那么多心理建设，只导致了我看完以后不知道该做什么表情。

整个片子的叙事节奏就是慢，任何时候都慢，慢得恨不得任何台词前都要先留三秒空白，慢到最后我都不知道导演是为什么要慢了，慢到我开始怀疑这其实是一部地道的文艺片只是我已经没有水平欣赏了。

我坚持着让自己不要睡过去。

整场最醒神的部分是片尾曲。

开头有几个镜头一直用晃动的拍摄手法，我心说哎你们不要晃了这里晃的意义我不是很懂哎，然后后面突然都没了晃动的镜头。

所以…导演你最开始是为什么要晃呢？

剧情不评价。

电影院里此起彼伏的抽泣，我一边听一边感叹日本人的恋爱观和泪点，这么多年了我依然不是很懂。

另外我也没有很明白几场床戏的必要性。

这个故事的主角都很软弱，甚至有点卑鄙。

但可能这才是人的本性吧。

好在这个故事完全没有评判什么。

在我看来，人物刻画最好的，反倒是坂口演的小野君，美好与不美好的掺杂，更像真实的人。

两分太少，三分太多，可惜豆瓣没有半分的评价。

标题是我的表态。

下面是正经评论。

第一次看这部电影的时候，并没有感受到太过强烈的情感冲击，因为导演的手法太过隐忍了，连bgm都用得小心翼翼，特别是对于叶山老师的情感表达，几乎全部用的都是眼神，眼神……那有点轻佻但又充满哀愁，有时又绝望得像一只被抛弃的小狗般的眼神。

所以在泉打开计程车的车窗，把撕碎的信和照片像花瓣一样挥洒在窗外（我知道有人要吐槽随地乱扔垃圾）的时候，我的眼泪开始莫名地流下脸颊，而我对自己的这种反应完全内心完全懵逼不知所措。

更可怕的是接下来就再也止不住了，到叶山老师跪在泉的面前捶地的时候，我哭得一塌糊涂，而我甚至自己也不知道自己到底在哭什么……那个瞬间我意识到了这是一部没有理性可言的作品。

之前很久就看了原作，最初会担心，导演会把这部作品拍成一部简单的爱情故事。

因为原作者自己其实对这段感情是不懂的，小说本身完全从泉的角度出发，过度的美化了叶山老师。

所以在微博上我一直在强调说叶山其实是个渣啊，你们不要搞错啊，这并不是一个女学生追到帅气老师的爱情故事啊，这明明是一个中年渣男利用年轻女学生抚慰自己心灵创伤的懦弱而又悲哀的故事啊……只是原作者她自己太年轻太不懂男人啊……所以在看到评价说电影把叶山老师改的让人讨厌的时候，我反而松了一口气。

这个故事背后的真实，是原作者自己或许没看明白，或许她看明白却也不想去面对的丑陋人性，是掩埋在荷尔蒙之下，爱情背后那必然会伤人的丑恶真相。

如果探索不到这一步，那么这个故事只是个骗局，何等无聊。

但我并没有想到，导演所实现的东西，比我能想到的更为深刻。

美好的下面，是丑陋的，而正视了丑陋之后，再下面的真实，又凄美得让人毫无理性地落泪。

第一场看完，原本以为懂了这个故事的我，却变得连自己都不懂了，所以连看了第二场，在知道了全部细节之后回头再看每一段戏，才恍然大悟。

究竟是什么触动了我。

这个故事里的三个人的爱情，都是丑陋的。

之所以丑陋，是因为他们的爱都是有所缺失的。

小野的情况是最简单也最常见的，因为他只会爱自己，却不会爱别人。

所以他对泉的爱充满了占有欲，嫉妒、愤怒、求而不得时的冷漠和羞耻……让他的爱冷酷而丑陋。

而泉和叶山老师是一样的，他们和小野正相反，他们只会爱别人，却不会爱自己。

叶山老师因为对于妻子深深的负罪感，和无法面对这负罪感而对于懦弱自己的自我厌恶，是他的原罪。

他没有办法爱自己，没有办法允许自己从过去中解脱出来，追求新的生活，新的幸福。

但他又无法承受这看不到结束的孤独和寂寞，所以，他只能靠爱别人来自我救赎。

在悲伤的、孤独的、同样需要救赎的学生身上，他可以看到自己的影子，他可以靠着帮助这样的学生来宽慰负罪的自己，也让自己找到一些温暖的片段。

而泉，生活在被欺凌和孤立的环境中，无法得到自我肯定的勇气，这时来自叶山老师的救助，就成为她精神世界唯一的依靠。

对于还未完全成熟的她来说，爱老师，就成为了变相的爱自己。

所以，泉竭尽一切努力去爱叶山老师，给他的温暖，当叶山自己意识到那也已经变成他人生的依靠时，已经太晚了。

因为没有办法爱自己，所以只能把全部的爱给予对方，借助这样的爱来实现自我的价值。

因为没有办法爱自己，所以这份爱越来越卑微，更加不敢面对未来。

泉可以对叶山发脾气，责问他为什么欺骗自己，责问他到底想怎么样，但却在小野要求她跪下道歉的时候干脆地跪下，在小野要求她脱下鞋子的时候干脆地赤脚离开。

最让小野痛心的莫过于此吧，因为她在他面前的卑微，都是由于她对叶山的爱。

她对自己毫不疼惜，却只在乎“我听到了叶山老师的呼唤”。

而叶山的捶地痛哭，又何尝不是因为，我只是想让你幸福，却又一次次把你拉入我亲手造就的深渊。

不会爱自己的人，是无法给爱人幸福的。

但他们的爱，却仍然是自私的。

因为他们需要依靠这份爱来证明自己的存在，正是因为他们无法爱自己，所以才只能靠爱人来证明自己的存在。

但他们的爱，又永远不可能让对方幸福。

之所以我会在那个时候哭了出来，就是因为我也曾经有过这样的缺陷吧。

所以在那一刻，突然感受到了泉和叶山的感情，原来是这样无望无解的死循环，永远都得不到幸福的绝望和悲哀。

但影片的最终，给了泉比原作里美好得多的一个结局。

成熟也成长了的泉，或许可以在生命中新的邂逅中，学会同时爱自己也爱别人，学会寻找一份更健全的感情。

那大概就是在我们勇敢面对人生丑陋的真相之后，还有机会期待的，真实的美丽吧。

我说实话这部电影在豆瓣的评分不高，在我心里的评分真的很高，我对于恋爱电影的标准都是不用思考逻辑只要不是太离谱我都可以接受。

我对于日本的电视剧电影也是不思考正常的三观的，只要不是太离谱我都可以接受。

师生恋我是接受的。

这部电影是师生恋，还是四角恋。

几个主演还有配角的演技都很细腻，我最喜欢日本纯爱电影的大家都不说出口，但是心里什么都懂的感觉。

大概这就是真正成年人之间的情感。

第一次看的时候属实虐了我一把，尤其是大结局男主最后在铁路旁一直目送女主的场景，我到现在都还记得，这一场景是把我虐得体无完肤，🌚🌚🌚🌚当时还在想为什么相爱的人不可以在一起呜呜呜呜呜呜呜…然后男二和女主的感情线也是，我非常心疼男二！！！！！

而且男二是真的很喜欢女主😭。

还有喜欢一个人就去追，不要把别人当成是他的替代品，也不要为了忘了他而去谈恋爱，也不要明明就不爱还要答应别人的追求，最最重要的是千万不要因为感动跟他在一起。

（这是男二和女主的故事线当时教会我的东西，我觉得到现在依旧很适用）这部电影我看了其实不止一遍，还有松本润下雨的时候坐车里面醉醺醺，想要和女主在一起又要想着自己老师身份的那份冲动克制理智。

我太可了！

（最重要的是润演技确实棒）虽然说了这么多，女主到底有没有当小三如今我也记不得了。

到现在里面了我也永远记得这电影里面的那份真正爱一个人的冲动，那种成年人必须有的理智克制，那种明知道自己不可以却怎么也没办法不理不顾的感情，还有放手也是一种成全，不强求得到什么🌚🌚🌚🌚真的很难在一部电影里面感受到这么多爱情。

（以上全是个人从前看过几遍，如今2021年7月21日凌晨3.48回忆起来的关于这部电影的大部分，应该还是有不符合的地方，毕竟我看这部电影的时候我还是个高中生）

男女主人公都是喜欢电影的人，里面出现的电影DVD几乎都是“电影节电影”，很多都是戛纳、威尼斯入围提名作品，可是行定勋又学到了几分呢。

叶山老师的DVD架🎬 从右至左分别是：浮草 (1959) - 小津安二郎驴子巴特萨 Au Hasard Balthazar(1966) - 罗伯特·布列松『バルタザールどこへ行く』穆谢特 Mouchette(1967) - 罗伯特·布列松 『少女ムシェット』两生花 La double vie de Véronique(1991) - 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 『ふたりのベロニカ』日以作夜 La nuit américaine(1973) - 弗朗索瓦·特吕弗 『アメリカの夜』咖啡与香烟 Coffee and Cigarettes (2003) - 吉姆·贾木许死亡诗社 Dead Poets Society(1989) - 彼得·威尔 『いまを生きる』天堂之日 Days of Heaven(1978) - 泰伦斯·马力克一九零零 Novecento(1976) - 贝纳尔多·贝托鲁奇四百击 Les quatre cents coups(1959) - 弗朗索瓦·特吕弗烽烟岁月 Ararat(2002) - 阿托姆·伊戈扬黑暗中的舞者 Dancer in the Dark(2000) - 拉斯·冯·提尔破碎之花 Broken Flowers(2005) - 吉姆·贾木许影子 Shadows(1959) - 约翰·卡萨维茨歌剧红伶 Diva(1981) - 让-雅克·贝奈克斯第三人 The Third Man(1949) - 卡罗尔·里德维克多·艾里斯在马德里 Víctor Erice in Madrid (2000) - Hideyuki Miyaoka (纪录片）海上花 (1998) - 侯孝贤西便制 서편제 (1993) - 林权泽 『風の丘を越えて』恐怖分子(1996) - 杨德昌COACHELLA(2006) - Drew Thomas金绮泳

大二时的泉看的电影

高中时泉和叶山偶然一起看的电影>> 电影里出现的其他电影：隔墙花 La femme d'à côté(1981) - 弗朗索瓦·特吕弗光之梦 El sol del membrillo(1992) - 维克多·艾里斯南方 El sur(1983) - 维克多·艾里斯浮云 浮雲 (1955) - 成濑巳喜男女人步上楼梯时 女が階段を上る時 (1960) - 成濑巳喜男放浪记 放浪記 (1962) - 成濑巳喜男

凭着雨的声音和气味，那种感觉就会复苏过来。

至今我还会想起，带着孤寂眼神的你。

雨似乎是这部影片的另一位主角。

总是在雨天，我们刻骨铭心的相知相遇。

听着窗外的雨声，沉入回忆。

少女的仰慕多多少少都带着感恩。

老师看出了女孩被孤立的处境，于是将她介绍入话剧社，多些朋友，总会疏解郁闷的心情。

健太郎的爱也是不由自主，因为爱，他安慰着上藤的悲伤，也因为爱，发疯似地嫉妒，而后占有。

街头，他紧紧地拥抱着上藤，做着最后的挽留。

但是，你这份想要留在我身边的渴望正如我想要守护老师的渴望同样强烈啊！

健太郎只能放手，上藤脱下那双他亲手缝制的鞋子，赤着脚去寻挚爱。

浴室中的那场戏再次发挥了水的效果，那份想要拥抱但又不得不抗拒的心情，纠缠而无法疏解的情欲。

康史的客串可谓有趣。

或许，她才是可以陪伴上藤的人吧！

你没看到怀表上的那句葡萄牙文吗？

我希望你幸福。

始终认为只有自己爱着对方的上藤，直到此时才恍然惊觉，原来，叶山也曾深深的爱着自己啊！

早已停止的秒针，恰在此刻，开始走动。

我终于可以将那份深爱彻底埋藏，告别雨天的泥泞，迎向清晨，沐浴阳光！

Narratage，是这部文艺爱情片的原名。

中文意思为“电影旁白”，所以觉得，片名汉化成：爱，不由自主。

似乎也太过于直白，少了片名点题的意味。

一方面，毕竟男主叶山老师和女主工藤，都是电影鉴赏迷，且口味一致，也因此暗生情愫，在片中反复提及了很多部电影作品。

另一方面，我觉得也有这段师生之恋不过是各自人生主线的一段旁白的意味吧。

片子略有点冗长，色调暗沉或昏黄，感情隐忍又敏感，回忆杀说来就来，时间线说打乱就打乱，我想很多人在家观看的话，可能前一个小时都撑不过去吧。

（我也差点...被松润酒醉这段拯救了...）

松润在戏里的造型也是我一眼不太喜欢的，又长又厚的刘海和黑框眼镜，遮住了他大半张脸，将平时浓颜的凌厉完全掩盖住了。

一张小脸被遮了一大半，导致有村在松润旁边仿佛被开了大头特效。

说回剧情，虽然是师生恋作为主线，却没有一贯的校园恋爱中活泼泼的青春气息。

讲怎么产生感情的戏份很少，产生了感情后互相试探，互相纠缠的戏很多。

村花除了对松润单恋之外，还有和坂口饰演的角色有感情戏。

男主叶山老师设定是是已婚的中年男子，因妻子精神失常烧房而婚姻受挫，逃离东京来到小城市做教师，期间随手解救了想要自杀的女主工藤，让女主觉得这是她生命中需要追逐的光，叶山也在和女主的交往中，被青春活力感染，有了生活下去的勇气。

但终究俩人的感情还是无法战胜现实、叶山选择回东京妻子身边。

片尾松本和有村的船戏，香艳中透露了绝望吧。

当然有很多人不理解，明明选择回去妻子身边，为什么又要和学生上床呢。

作为一个成年人，我还是可以理解分手炮的意义的。

可望而不可及了这么久，最后如果免不了要分开，如果双方都愿意，更深入地感受彼此作为感情的结束也无可厚非。

（以及这段松润身材还是不错的...作为紫担我们要学会从刀子里找糖）

以及我有一个猜测，也许叶山只是回到了东京，并没有回到妻子身边呢。

叶山觉得两人年纪、身份差异，终究不是良配，让工藤更幸福而说出的谎言吧。

就像怀表内侧刻着的，葡萄牙语的祝你幸福吧。

当然，大概率不是这样的。

中年男子在年轻女学生的身上治愈了PTSD，却对于未来两个人的路感到怯懦。

在小城市呆满几年，无论是事业还是自己，都需要回东京。

在别人身上治愈好了心伤，所以可以继续面对原配吧。

大概很多人说叶山是个有点渣的角色，这里的感情故事不完满，就像宣传时提到的，这是一部大人的爱情故事。

爱情是生活这部电影里的旁白，虽然不可或缺，但也不是最重要的。

所以最后，两人的距离，不过是工藤在车里流着泪回望，叶山在路边默默的祝福吧。

两人之间的这只怀表作为信物我很喜欢。

“他为我上好的发条已消耗殆尽。

”世上大部分的感情，都是送君千里 终须一别，不过是别人的一段旁白吧。

感谢Aloha字幕组的翻译。

爱，不由自主 (2017)6.12017 / 日本 / 剧情 爱情 / 行定勋 / 松本润 有村架纯