我的男人

一切的开始是一片漆黑。

只有冰块互相摩擦挤压发出的刺耳声音，然后像是突然有了光，映亮了这个惨白的世界。

从冰冷的海水里爬上岸的女孩子抬起头，颤颤巍巍地，露出一个笑来。

Suddenly there is light.电影改编自让樱庭一树拿到直木奖的同名原作，是个从结束开始的故事，但电影的叙事顺序和原作正相反，是从震灾中失去了父母和弟弟的小女孩花被远房亲戚淳悟收养开始，到小女孩长大结婚为止。

一个小女孩和一个单身男人一起生活是怎样的一种情形呢。

为她扎头发，为她准备便当，忍住羞耻去买少女喜欢的东西只希望她能开心……不，这并不是这样温馨的故事。

事实上花虽然被淳悟收养，但这个单身男人却因为工作原因经常不在家，女孩只有自己去买菜做饭做家务看电视……虽然是父女两个人的家庭生活，可花却仍旧孤身一人。

从一开始，淳悟和花关于“家人”的定义就与世人大相径庭。

想要成为家人，却没有找到方法。

无法敞开心扉，就只能寄望于身体能够无限贴近，最好能够融为一体，回到出生以前。

哪怕神明不允许，哪怕整个世界都背弃他们，花也仍然相信着在黑暗的旅途中男人抓住她的手告诉她的那句话。

“从今天开始，我就是你的了。

”所以她对淳悟的女友说，对要分开他们的老者说。

“那个人啊，他一直忍耐着孤独，他只是想要家人，而小町小姐，这一点你是做不到的。

”“我的身体里流着和爸爸相同的血。

”并不是像别人认为的那样因为什么都不懂才放任。

而是因为那是彼此知道的能够拴住对方的唯一方式。

可到头来，每个人都独自生活在不同的世界里。

每个人都是孤身一人。

故事的最后一段是小说的开头，我最喜欢的一个部分。

撑着和自己格格不入的大红色雨伞的男人，直直地走向他的目的地，期间他撞上了别的人，踩进了路边的积水，他却浑不在意。

直到女孩子出现在他眼前，他才像是终于回过神来。

他的女儿微笑起来。

灯光暗下去。

整个世界都暗了。

每次看二阶堂妹子的电影总是那么地压抑，对于这一点其实我还是蛮佩服二阶堂的，她接拍的每个角色都很有挑战，因为每个角色都富有个性，并且有着自己特立独行的人生观。

其实导演在片中想要试探的是女儿和父亲之间的那种伦理关系的底线，父亲和女儿之间会不会存在着超越亲情的更进一步的亲密关系。

而对于父女之间更进一步的亲密关系，片中的女主也给出了自己的解答“当时真的只是太幼稚，现在我完全已经把他当亲人看了”。

这也是一种比较靠谱的解释，因为年轻的小女生总是会有很多奇奇怪怪的想法，她们的心智在叛逆期的过程中会对一些社会中的伦理纲常产生批判性的思维，从而诱导她们去尝试突破那些道德底线，并从这种刺激当中得到属于他们的成就感。

可在最后女主要谈婚论嫁的时候，女主还轻佻地勾引自己的父亲，这样的安排作为结局只能说是导演把所有的观众都戏耍了一遍。

作为观众，我们应该怎么理解女主的这种做法哪，是她对父亲之间的感情还年年不忘哪，还是由爱生恨，用这种方式来挑衅自己的父亲。。。

这也是导演留给我们所有人来思考的问题。

其实这个片中的女主和渴望里的加奈子有着共同的特性，他们都用自己的方法，亲手毁掉了自己的父亲，一个是把自己的父亲变成了一个疯子，还有一个则是把父亲变成了一个消极度日的废物。

这是她们想要的结果吗？

还是导演在片中充当了上帝的角色，因为这些父亲的所作所为而制裁他们，让他们堕入地狱？

整部片子就是这样，矛盾自始至终贯穿在全片当中，仿佛一切都是在道德的底线边缘徘徊，而这些都没有一个合理的解释，因为没有人能够给得出真正的标准答案。

我原本的观影计划中其实并没有这一部，只是由于某种机遇之类的才让我决定看这部《我的男人》，结果却实在是出乎我的意料，直说，电影真的很出色。

我实在是搞不清楚豆瓣上这部电影为什么分这么低，虽然主题比较边缘，但无疑是年度佳作。

在我看来，电影至少有三幕足以打动我。

第一幕就是小花因为在人群中看到淳悟而追上去和男主交谈，而就在几秒之后，当同事问还有哪个亲戚在时，淳悟几乎是决然地抱起了小花，说道：“这是我的孩子。

”那场灾难之后，丧失了所有亲人的小花在刚刚出场时就像孤魂一般从冷海中爬上岸，穿过满是死人和废墟的海滩才上的岸。

然后抱着那个硕大的矿泉水瓶，面无表情地游荡在那个陌生的地方。

无助、无望，就形如行尸走肉。

而就是这样状态的小花，第一次碰见淳悟的时候却是第一眼就认出了他，然后毫不犹豫地追了上去。

电影后面也提到过，淳悟只是在小花刚出生时才见过小花一面，那么小花究竟是如何认出他的呢。

这恐怕没人知道，但结果是小花追了上去，而淳悟听说小花的亲人全都死于灾难之后，则是在同事面前决然地抱起小花，并决心领养了她。

这恐怕不得不说是一段孽缘吧。

第二幕则是小花和淳悟在血雨中交合的那一段。

随着两人情欲的浓烈、交合的深入，血滴刚开始是几滴，而后慢慢变大最后竟成了弥漫整个屋子的鲜红的血。

如此魔幻的场景，真的即使在梦中也难以想象，也实在是美极。

两人的这种关系不知道是从什么时候开始的，但到此为止，一切才是真正地朝无法挽回的方向发展了。

有人说是小花的占有欲最终吞没了淳悟，小花在灾难之后丧失了全部亲人，而正是这种经历给小花的心灵造成了永久性的创伤，小花其实是迷失在了对周围一切的疯狂占有欲之中。

但是我并不这么认为，我以为这段禁断之恋是相互的。

不仅仅是小花的经历导致了她疯狂地想要拥有这个男人，而且淳悟本身也是在渴求这样的一种关系。

也就是说，并不是小花将淳悟绑在了她的身边，而是命运将他们两人无奈地绑在了一起。

应该注意到淳悟他本身也缺少家人，在小花到来之前他一直是独住。

而且电影中也不止一次提到他说想要家人，当然同样电影中也提到过他不知道怎么做家人。

而小花则更不用说了，经历过如此重大的心理创伤，想想她是怎么从这样的海中游上来的罢，极度的不安全感，想要抓住身边的一切。

淳悟想要家人一般不会被背叛的爱和情欲，小花满足了他；小花想要的是一整个淳悟，于是淳悟最后像一只虫子一般寄生在小花那。

所以与其说是小花控制住了淳悟，倒不如说是他们两人被双方俘获并紧紧地缠在了一起。

证据就是小花以后所做的都只是为了留住淳悟，设计杀死大盐先生是为了继续给淳悟她所谓的“心”，而那个高良健吾饰演的高富帅的角色她也并没有“表现”地“尽力争取”（跟《白夜行》完全不同），她的世界里从来只有淳悟……第三幕则是边踢开载着大盐先生的浮冰，一边喊着：“我和他身上流着相同的血。

”当然，后面有一句更加直白的话（“不管怎么样 那个是我的全部”），但我觉得这一句话最有冲击力。

小花到底是不是淳悟亲生的呢？

这个好像无法证明，不过是亲生的概率极小。

小花这样说的原因与其说是“她觉得”不如说是“她相信”。

她想把自己的一切都给淳悟，给这个看见她的第一面就称她“我的孩子”的男人，为了这个男人她可以做出任何难以想象的事。

小花自己究竟是不是淳悟亲生的这完全不重要，重要的是淳悟想要这样的关系，淳悟想要小花成为他的孩子，这就够了。

这种愿望在小花的心中早已超越血缘，足以让小花相信“我们的血缘相互牵绊着，以绝非虚假的感情联结在一起。

”于是小花头也不回地跳进了海水里，不惜重演十几年前的那场悲剧……小花设计杀死大盐先生是小花第一次为了他们而杀人，而相同性质的淳悟杀死那个警官则带来了另一个完全不同的后果，甚至可以说是两人第一次分裂。

小花可以为了他毫无怨言地去杀人，而淳悟杀死警官后的反应却是抱着头，极度的混乱和“快要后悔死了”。

这叫小花又如何能忍受，自己托付的又怎么会是这样的男人。

因此小花跑到房子外面，只是不停地告诉自己“一切都没有错，我什么都没有做错。

”到这里，观众们能做的怕是只有叹息、再叹息了……而最后一幕表达的则更为明显（虽然我觉得最后一幕略显诡异）：全世界都暗了下来，只剩小花和淳悟两人。

而两人用着只有对方能懂得表达，仿佛世界上已无其他人。

他们的世界中从来就没有其他人，从来没有过！

这部电影对于二阶堂富美无异于《百元之恋》之于安藤樱，白富美恐怕也不再需要被“小宫崎葵”的名号所困扰了，白富美也可以独当一面了啊。

看了《庸才》喜欢二阶堂富美，看了《杀手阿一》喜欢浅野忠信。

那个穿着红色连衣裙奔跑着的少女和那个有着一头黄发的裂口青年，给我留下了很深的印象。

富美仿佛天生有种演神经质少女的天赋，浅爷不用说，其气质太独特，也是出演精神偏执角色的老手了。

所以看这两位演戏就像看两位“变态”如何相处。

影片从一开始的冷冬之白，到后面的盛夏之灿，从养父和养女乘上一趟汽车出走，或者说逃难，想要远离命案，远离人言可畏。

生硬地分开，岁月流逝，前者或许还能看出些许温暖，后者慢慢显出颓唐，腐败与糜烂。

但是，他们的故事，可能从一开始就预示着结局不太美好。

不仅是冰河里的尸体与遗落的眼镜，被开喉的警察和堆满垃圾的房间。

更是背负的罪恶。

也许所有的美好，都在那雪地里，纯粹的一吻。

"你在等我？

"“嗯。

”相视而笑。

觉得这就是他们的日常吧，就这样早晨吃着面包和荷包蛋，一起生活在宁静的小镇里，小别与相聚，家里有木质的家具和温暖的火炉。

仿佛那个冬天就是全部了。

所以后面的夏天才令我觉得如此残酷。

浴血交融那段全片最美。

我们仿佛开了上帝视角般，耳畔好似有人在说，呐，你看，这是禁忌的烙印，却又散发着夺人心魄的美感。

如果这只是个鬼父与少女的故事或许会落入三级片的俗套，但是这是成熟的少女灵魂与孤独的男人灵魂的故事，这样看来，就显得令人唏嘘。

两人一起踏上旅途，乘车出走 便是我想象的最好的结局，如果电影在这里画上句号，或许他们会就这样相守一生，过着普通的生活，有着平凡的日常也说不定。

无奈现实有它的安排。

想起《小王子》里狐狸对小王子说的话:“ 对我而言，你只不过是个小男孩，就像其他千万个小男孩一样．我不需要你，你也同样用不着我．对你来说，我也不过是只狐狸，就跟其他千万只狐狸一样．然而，如果你驯养我，我们将会彼此需要，对我而言，你将是宇宙间惟一的了；我对你来说，也是世界上惟一的了 ”大概少女与男人就是这样的关系吧。

他们明白，彼此于对方生命的存在，任何人也替代不了。

电影最后一个场景，少女成长为女人，男人也老去了，一个化着精致的妆，一个衣衫褶皱已现颓唐。

两人于豪华精美的餐厅里隔着餐桌相视，我仿佛看到当年地震的废墟中，年轻男人也是这么与女孩相视。

是岁月，也是你。

PS:不说了，我要去补富美和浅爷的电影了

小爱拥有着无论自己处境如何，都要去帮助他人的强势灵魂。

由于家庭的失去对于获得与失去，她有着独立而客观的认知，她更加珍惜正在拥有的，而不被过去羁绊的超然情感。

事实上羞耻与世俗的道德对于失去珍贵的东西没有任何帮助。

（矿泉水与无穷的血液都是她给予爱的的一种象征，她要关爱他人）一、父女期间小爱心中的腐野，是一个在自己最弱小时爱自己的人，是一个被人嫌弃腥臭的孤独的人。

没有对方，二人都会重返孤独，腐野看到孤独的小爱，共情使他愿意承担他人不会主动承担的责任。

腐野太有魅力了，在父女期间，是对抗着生活压力和自卑，提供爱与庇护的坚强的男人。

心中的原动力，要无限拉进与珍惜与腐野的关系，希望用一切来付出，来疼爱腐野。

她用吸吮“他”腥臭无比的手指，来接纳腐野的自卑，她知道别人嫌弃腐野的味道，手指是味道最浓烈的地方，切鱼时腐野的手拂过海鱼的慢动作特写说明了这点。

她希望让腐野找到可以不需要装饰躲避就可以舒适的角落，腐野提供给小爱一个物质的庇护，而小爱给了腐野“心灵上的庇护”，让一个自卑的男孩找到了一个珍贵无比的被接纳的角落。

这种接纳的极端表现，是揭露了一直以来，小爱的行为方向，就是为腐野提供全然接纳的摇篮。

当腐野被这样的接纳吸引，从照顾小爱，慢慢变成依恋小爱。

而腐野女友的出现让小爱产生了危机，腐野有了一个被外界接纳的新的可能。

一个成熟女性为腐野提供了新的接纳，小爱的港湾边际效应下降，期盼自己也能通过性来加强彼此间的关系。

小爱不能忍受存在腐野不再依恋自己的可能，期盼变成对失去的恐慌，恐慌导致需要加强关系，来麻木自己的担忧。

也许，二人世界，对第三者是赤裸裸的排斥的。

表达接纳和赋予，是增强任何关系的正道，表达嫉妒与嫌弃，是疏远和走向末路的正确姿势。

一个刚刚归来，热切的期盼，迎来了放下了羞耻的热吻，男人心中产生了无限的遐想和期盼，心中的情与欲变化了一个即将离去，就是关系转变的仪式。

腐野和女友的分手，不完全是小爱自发的原因，而是女友没有小爱那样对腐野的爱二、与世俗的对战小爱的一切，都是为了和腐野在一起，让自己和腐野的依赖没有任何消失的可能。

这个期待和相互的付出与任何关系，都是对相互间依赖和爱的真实展现，在小爱心中无论是否是亲生父女，是否道德是否乱伦无耻都不重要，重要的是和腐野在一起，用爱将腐野保护与依恋，来平衡自己对腐野的依恋。

道德和慈善开明的老人，带来最大的分离风险，看似不可逆转，真心的关爱和有着无限善良定位的老人伸出了分离之手，在社会层面毫无破绽，这是世俗的爱，是没有理解的疼爱。

三、逃亡情侣腐野一直也没有明白为什么小爱会喜欢吸吮自己的手指，自己还在品尝。

对于结束他人的生命，腐野和小爱不是同样的认知，小爱是为了守住幸福，腐野是害怕暴露，小爱是强大的，她用更积极的态度迎接未来，而腐野则走向了颓废，对未来丧失了期待和力量。

腐野对于小爱从依恋，变成占有，是疏远的开始，用液体的味道来判断是否背叛，是弱小的展现，他已经没有了男人的味道，他变成了害怕失去玩具的孩子。

这种负面的能量，和毫无未来的生活都不能让小爱离去，而变态的占有，影响到了小爱与世界的连结，让小爱离去。

小爱对那个被脱男说的，我们都太孩子气了，正是对过去一个特别准确的描述。

不顾一切的爱，走向巅峰是美丽无限的，而到了腐朽的占有，味道就不对了。

四、最后的诱惑这是一个仪式，是用世俗的评价来明确告知，小爱的能量与腐野的能量差。

那面向未来期望的力量与害怕丢失的力量之间的关系，就是，统治与被统治。

总结：去给与爱与接纳，去认可与期待，不需要任何前提，一个小女孩都可以提供，都太美好了。

让心走近，让爱渗透，创造幸福，是无比美好的，无需世俗的评判与道德的审视。

当占有的感觉出现，就是阻止心的走进，是无比丑陋的。

只要是创造连结与爱，一定是美好，去除任何占有的想法，不要害怕失去，因为失去必然发生去创造幸福，去创造爱，来则珍惜，走则珍重。

樱庭一树那书劣得我直翻白眼，直木奖真的堕落成了直本奖，十指不沾阳春水的老少女妄想出两枚杀人案，动机就是因为有人吃饱了撑的去阻止这一对回交鸳鸯。

想着拍成映画，好歹该深化人物关系挽救下颜面，“此时此刻非做不可”哪吒闹海似的做几场大爱，然而性场景完全女性向，整个氛围就是“春耕的时候到了，犁和农田都正好”…男主角是舔准女婿手指来判断有没有深入过女儿体内的变态老丈人，你这塑造也太人与自然了吧！

因为拍的是老夫老妻的和谐房事，为了体现此二人有罪，只能强行下起血雨，表现手法到了这等地步，真是无法可想了。

大盐先生实在耿直，他在浮冰上的劝解，让人不得不觉得“这老头子被正直的自己完全迷住了，也算死得其所…”腐野花一向是被性欲驱使，拍手指腿、揉眼跌足地做杀人演讲，主题是：他生了我！

所以我就是要睡他！

你多管闲事！

你去死好了！

（忍耐）（忍耐未遂）少女你的脑筋要大修！

但是浅野忠信和二阶堂富美真还蛮能演的，影片一口气基本就靠这两位撑着，想给他们每人五朵小红花…

1. 不得不提相米慎二的《雪的断章》，应该就是一个故事，近20年后的重新演绎。

那个是无法超越的杰作，这个变成了不能够超越性欲的纠缠的养父与养女关系，中间还杀了两个人。

那个片子非常唯美，两个人也都克制，没有伤害别人也同时尊重自己。

大概是男主角的大学教授身份吧。

这个片子男主角是底层蓝领，生活非常艰难，性大概是非常好的生活慰藉吧。

2. 大师辈出除了需要自身的天赋外，社会环境是怎样的才能够出大师呢？

因为看《电影旬报》100年的200佳片，加上看最近20年电影旬报评出的年度10佳，感觉日本电影的素材是不是被那些高产、高质的数量差不多以几十计的日本电影大师都扫过一遍了？

还是因为日子越来越平淡，大家都在小确幸中幸福生活，不会有特别不一样的电影作品出现？

觉得近年的可以跟那些已经过世的大导演抗衡的作品几乎没有。

3.但日本电影还是这样点点滴滴的积累着，传承着，题材广泛，各种事件、人际关系都可以在电影中找到，再次走向高峰只是事件问题了。

看过一些日本电影，觉得日本人拍摄的题材不是很清新，就是很在道德伦理上很有突破精神，例如阿部定的故事，《爱的曝光》里少女突然的奇异血腥举动，以及本片的父女禁断之爱。

这种父女突破道德准则的爱恋在旁人看来十分扭曲变态，因为我们都是生活在现实社会中的人，不能脱离伦理规范。

有时候会觉得电影或者小说中的人物爱得都突破界限，或许只是他们的关系为这段美好的感情负上了世俗不耻的眼光，只能感叹，感情总还是不能够脱离社会而存在啊！

如果他们改变自己的身份再恋爱，那该多么美满，可惜在痛苦与违背世俗眼光的感情里最能看到人与人爱恋的真实感，也就是“纯爱”。

每每有矢志不渝的情感发生，却又有违常理时，总是让我感到惋惜悲叹，美好的情感似乎极易崩塌，如短暂的烟火，只存在于当下，未来还在茫茫黑夜之中摸索而难现。

在本片，更多的思考我认为是在两位恋爱的主体与世俗眼光之间的矛盾，越是逾越边界，越是凸显感情坚韧，但却也显得更深，往毁灭的方向走去。

不知伦理如何产生，在我们的生活中又潜移默化的扮演着重大作用，若是能够抛开基因繁殖方面对亲人伦理的约束，个人认为本片中二人的感情是十分忠贞的，是一种单纯的爱，对彼此的依赖。

如果像本片中加上了道德因素，则更为影片中的男女主人公添上了悲剧色彩，越是禁忌的越是深爱，也越悲剧，更能激发观者对“爱”这种感情的思考。

某些爱情关系在现实生活中的伦理规范下充满着矛盾，也就充满了揪心的故事和主人公。

现实社会，伦理总还是要先于感情存在，而感情只能遵守道德伦理的底线，在禁忌之爱的边缘，想象起飞的是岛国作家们。

似乎没看到过国内有大胆违背伦理挑战世俗眼光的作品，当然这或许和大环境有关，本人猜想这与民族性格也脱离不了干系吧！

使禁忌之爱在小说或电影中实现了的，还是日本作家们，种种充满非议的情感置身于伦理道德下就会显得话题感十足，而同时也会带来更多思考。

除本小说作家樱庭一树让我留下了深刻印象之外，看过不伦欲望描写同样大胆的作家是渡边淳一。

父女禁忌之爱简直难以想象，作家将这一关系在小说中现实化，大量细节使小说中的人物极具真实感，这段父女恋情虽然为人不齿，但也充满了不渝的爱恋的故事。

敢于想象，日本作家们为电影产业贡献了不少好故事。

不在于故事题材够吸引眼球，不过这些故事确实很吸引人，但是带来更多思考的应该是在伦理方面。

除了刺激的画面，故事更引人入胜。

开头淳悟拉着小花的手说“从现在起，我就是你的了”开始，故事便围绕二人相互依存，互不相离展开。

看过电影之后又找来小说阅读，相比给出了丰富背景细节的小说，电影改编的毫不逊色，极具艺术效果，小说的主要内容也得到保留。

在二人早餐缠绵一段戏中，最为出彩的便是血雨的使用，暗示着这一段不伦的感情会沾上鲜血作为代价，看起来十分惊悚恐怖，但在伦理之中，确实非常令人不悦。

此外，在社长儿子送小花回家后，淳悟让其脱下上衣，这一段小说并没有出现，但在电影中增加这一段更能展现出淳悟内心扭曲，或许也作为一种检验小花与这男子是否有染的方式，表现出淳悟不能接受小花被其他男人占有，是一种极强的占有欲。

删去了小花在十一二三岁时候的成长，或许导演都不能接受这个年纪淳悟做出的事情吧，当然，这样也不影响二人深厚感情的表现。

但是，暗以为，故事较大的败笔是在杀人这件事上，当然本片也不是悬疑推理类型，但杀人留下的Bug却还是让人心中稍有迟疑。

本片中，演员的表演也值得称赞。

二阶堂富美演的角色似乎一直都处于精神偏离正常轨道的状态，当然，凭借演技，94年的妹子在影坛还是口碑不错，本片中一位十五六岁直至二十多岁的心理状态都演绎的十分到位。

影片中浅野忠信在雪地里亲吻小花前对四周围请况先是扫视了一番，才亲吻下去，这时的他对旁人的眼光一直有所顾忌，而到公司领工资的时候别人问起他女儿多大，虽然感到难为情他也并没有解释什么，亦或许此时的他已经跟不不需要顾及旁人的眼光了。

浅野叔在片中简直帅呆了，虽然结尾时实在显得邋遢，岁月催人老，但是现实中那个中二地浅野叔依旧是那么魅力四射！！！

一些交代背景的细节虽然不是那么明显，在第一次观影时极容易忽略，但是如果电影把什么信息都交代得明明白白不需要自己留意，那么这电影就没有很能留住观众的吸引力了。

看完电影后，有些疑问不能消除，因此找来小说将这些疑惑统统扫除。

按照小说倒叙的顺序进行如下梳理。

PS：如果你不想读小说，那么可以直接往下看了！

如果不想被剧透，那么就此打住吧！

先插上表现二人关系的支撑。

影片开头需要留心台词，淳悟说自己高中时来过奥尻岛，当时还很喜欢小女孩的妈妈，有了这一背景的交代，当小花在对大盐先生说“那个人就是我的亲生父亲吧！

”的时候便不会显得十分意外。

小说中，还有其他细节支持了二人是亲生父女关系，淳悟刚刚下班，甚至还没来得及换工作服，就搭船来到地震地区找小花；小花还有一个哥哥和一个妹妹，旁人总评价她和哥哥妹妹长得不一样，而在淳悟家，小花发现他只保存了自己的照片；最后淳悟的同事问，她知道你是她父亲吗？

这些细节都为这个不伦的故事起到了细节支撑。

小说一开始是小花结婚前一天晚上，与电影中一样，在饭桌上与小花和她的未婚夫讨论着，小花婚礼后再去找父亲，从小町阿姨那里得到的只有爸爸死了的消息，但小花抱着执念，相信他不会死的。

之后一章来到东京的生活，这里小说解决的最大疑惑就是杀死田岗先生后尸体如何处理，原来二人将尸体藏于意见房间的柜子中，似乎之后二人就基本没有再进入过那间房间了。

是否还记得公司的女职员拿着淳悟的手说女孩子喜欢干净，就顺手擦了淳悟的手，其实这手确实与小花做过不伦之事，都是小花的味道。

在纹别，大盐先生喜欢摄影，留下罪证的是大盐先生在原理陆地的浮冰上拍摄的照片。

这时候，淳悟是一名海上保安员，工作稳定。

对淳悟家庭的介绍也有了一些，淳悟的父亲在他上小学时死于海难，母亲在这之后变得严厉起来，到中学时期，母亲病重时，淳悟便被寄托到了奥尻岛小花家照顾，在这时与小花妈妈有过恋情。

似乎是小时候丧父的打击，再加上之后变了个人一样的母亲，淳悟似乎没有了心中理想的爱，以至于在小花成长过程中有时会叫小花妈妈，而小花在回答小町阿姨为什么淳悟会这样叫时，小花回答“女儿就是妈妈”，但这一回答有何深意，或许可以解读为年幼的淳悟缺乏父爱，而严厉的母亲也让自己十分缺爱，作为自己血亲的小花，身为女性可以带来自己理想的母爱。

同样的，第一次小花见到淳悟时边产生了一种亲近感，也不能离开他的气味了，虽然这样的设定我觉得有些离奇，但也只能接受。

到小说开始第一部分，淳悟在25岁时领养了上四年级9岁的小花，才一回家洗澡便是淳悟亲自动手的，而后来有一次因为自己太晚太累，就两人一起洗了。

相信是在小花来到淳悟家没有几年的时间，淳悟便开始对小花有了进一步接触，虽然那时小花还没有发育完全，可以说，小花也是在淳悟的调教下，以及自己对淳悟的爱才让他们一步步走向禁忌之爱。

几乎完全抛弃海外市场的题材。

突然好奇投资拍这个电影的目的，日本国内票房怎么样呢？

感想：1，和《洛丽塔》《城堡》很像，套路虽然比较老，但是拍得比较抓人；2，没有钱生活好难，但没有钱也可以过得很开心；3，结尾没怎么看懂；4，不被社会接受的恋爱一般最后是没有好结果的；5，这些文艺工作者一点社会责任感都没有。

欢迎讨论！

这部电影被定义为文艺伦理片，讲述一名地震后幸存的孤女与养父之间的不伦之恋。

比较小众且敏感的题材，而且搞不好还会被很多人骂变态恶心。

讲真，其实我是奔着二阶堂去看的，之前看《脑男》就被她的演技所折服，果然这部里面也很惊艳，感觉二阶堂非常适合这种病态黑暗情欲的角色。

当然男主浅野忠信的演技也是相当精彩的，综上，这是一部很走演技的电影。

孤女小花从地震中逃离被男人腐野淳悟收养，两个孤独的灵魂走在一起，淳悟对于此时的小花来说就像是地震后她仅剩的拿瓶矿泉水，深深地依赖与占有欲。

随着小花的长大，她对淳悟的“女友”小町展现出了莫名的挑衅与敌意，像她暗示着这个叫淳悟的男人只能属于她小花一个人，二阶堂将这种扭曲的带着极强占有欲的性格，表现的淋漓尽致。

弹幕一直说体位很假，哦， 我看不懂的，总之羞羞脸就对了。

小町其实也是一个很和善的女人啦，长相也没有攻击性，只可惜她遇到的是淳悟和小花，她的这种爱是无法跨越那俩人病态的羁绊似的联系的。

不只是她，任何人的爱在淳悟和小花之间大概都是不值一提的吧！

小花将淳悟送的耳环藏在嘴里 给小町阿姨示威。

“他这个人啊，非常孤独，一直在忍耐，他不需要家人以外的人”“所以我跟淳悟说了，你不够格”比起莫名的敌意，小花对小町展现更多的则是不屑和坚信淳悟是属于她的。

腐野花对淳悟的爱偏执到了不可以理喻，难以名状，病态而孤独，决绝而又深刻。

“接吻吧，反正又不讨厌。

”是啊，淳悟不讨厌接吻。

一切都变得理所应当。

爱到极致是完全的占有，互相地占有吧，再完全一些。

导演用血雨这种艺术的表现手法（虽然我有点欣赏不来..），代表着罪恶的存在，禁忌之恋。

扭曲的爱情，荒诞的爱情。

But这一幕被大盐爷爷撞见了。

谁让你们大白天办事儿不拉窗帘，被熟人看到了吧！

看到了吧！

估计这个爷爷此时一脸懵逼。

大盐爷爷是个好人。

但是他干涉起了小花，他想让小花离开淳悟，小花觉得受到了威胁。

“全部都是我的！

”极强的占有欲又开始作祟了。

小花踩碎了爷爷所在的浮冰。

“小花，救命”“你就自己游回来吧 就像当时的我一样”爷爷说情感是能杀人的，一语成谶。

三观正的人可能看到这一幕就已经反感到极致了，不管怎样也不可以杀人啊，还是很好很好的大盐爷爷。

可是在小花狭隘的心理中，阻碍了她与淳悟的人，都要死。

到这里，这种扭曲、变态的心理一览无余。

大家都以为是爷爷的失足，小花与淳悟最后离开了这里。

落魄的男人与少女以为可以开始新的生活了。

但是不久，被昔日的一名卸职警官寻到了这里，淳悟无法原谅有人插足。

尸体被藏在柜子里，自此，腐烂的气息就一直存在，再也没有散去。

缠绕着小花与淳悟，是一生的羁绊。

二人熟知彼此的气味，深刻到骨子里。

就让我们一起堕落一起腐烂吧。

纵观全片，小花都是以一个很可悲的角色而存在的。

幼小的小花在地震中心灵受到了极大地创伤，无法痊愈。

之后淳悟的出现给了小花希望与依赖，短暂的平静之后是更加强烈的创伤，是不经历巨大灾难而无法感同身受的创伤，没有及时的治愈与开导，导致这样的性格也不为过。

腐野花，腐野，很深刻的诠释了小花与淳悟。

还记得小花对大野爷爷嘶吼的场景“那个人他想要的是一颗心，所以我给了他”“我都知道，他是我的亲生父亲是吧，我的身体告诉了我，我们流着相同的血，这里，这里，这里，所有地方，血脉相连…这有什么不对，那是我的全部。

” So，这是亲生父女之间的伦理片??电影的结局我看的不是很懂，这种文艺片套路太深了，无力再深层次的体会了。

只是一直记得电影开头的场景，淳悟点着蜡穿过漆黑的走廊，小花不自觉的跟着他，淳悟转身，小花看到了他的眼睛，看尽了孤独看尽了灵魂，就这样，沦陷了吧。

冥冥之中的相遇，相爱，只是一个背影，羁绊不断。