勇敢的人

每日行走在城市里的人们一边走一边看一边听上周我走到东河晦暗的深处今天则经过曾是广场大饭店,现已布满外墙的巨大鹰架性手枪乐队贝斯手席德·维瑟斯在切尔西旅馆唇齿间溢出的啤酒爱伦·坡从废弃的木箱把活生生的猴子放到油腻的南街安迪·沃霍和他的墨镜 ...这座城市的故事 在我们的眼前消失眼睁睁看着从我们热爱的城市中逐渐消失的一切美好和丑陋我们要建构一个想象的城市来存放我们的记忆吗？

因为当你深爱一样东西 当它消失一点 你也失去了一部分的自我可是,当你曾热爱的地方变得可怕当你看到熟悉的街角 竟然会害怕它的阴影看到一样的阶梯 却不敢爬上去我从不知道活在恐惧中的感觉我一直以为恐惧是别人的事 弱者才会恐惧 我从来不曾害怕终究你也沉沦了 当你被恐惧侵袭 全身颤栗你这才知道它一直存在 在你爱的一切的表面下等待从此你已经不再是原来的放你 回不到原来的地方 你内心的陌生 已经占据了全身当我看到曾走过街头的自己 不禁会想 我能再跟他一样吗？

推荐这部电影的主题曲：Sarah Mclachlan - Answerhttp://ilm.blogcn.com/diary,13226630.shtml

不论肤色，不论东西方，当公法、公信力得不到体现，公平正义只是道具门面的时候，公法不彰,私刑出场就是受害者唯一的选择！

自古如此！

所以，法治不仅需要健全、完善，更需要得到实施，从中体现出惩恶扬善、替天行道，为民除害的根本宗旨，违背了这一点，法律形同虚设，废纸一张。

从梁山好汉到近代历史变革，最初无不是利用了人们对社会公平正义的失望进而奋起反抗的初衷！

女主和男友被流氓攻击，男友死亡，女主重伤后恢复，买枪开始为民除害，但迟迟无法查出流氓信息，听她广播的警官开始帮她，后发现她有杀人嫌疑，对她说出自己最想抓的罪犯，结果女主替他杀了罪犯，警官发现后恍然大悟，女主去找流氓报仇，在赶到的警官协助下杀死流氓，警官要其对自己开枪并嫁祸流氓，女主开枪后离开。

故事不错，演员不错，结尾不够和谐。

那天在学校的河边，我们聊了很久。

不久，他送我回寝室，告诉我，“以后在一起的时间还很长。。。。。。

”（因为四周有些。。。。。。

）以上评论和电影无关，只是感觉防范意识不能没有，呃这是一部关于道德和法制的探讨片，朱迪福斯特还是演技逼人。

唯一不足的是感情戏有点假（毕竟不能让人家改性取向吧）现在的我们，有多少人还是坚信法律是公平的呢？

太多的无可奈何，不是谁可以轻易更改的。

但是，倘若人人都因为法律无法实现正义，而为之，那么我们原本寻求的公正世界会越来越近，还是越来越远呢？

可是，我们又能真正做到理性吗？

矛盾

警察破别的案子（包括女主的受害案）一头雾水，追查复仇者挺有灵感的......是为了编写剧情才这样吗？

警察破别的案子（包括女主的受害案）一头雾水，追查复仇者挺有灵感的......是为了编写剧情才这样吗？

警察破别的案子（包括女主的受害案）一头雾水，追查复仇者挺有灵感的......是为了编写剧情才这样吗？

中间好像也播放了一段,在女人回忆男友的时候.婉转悠扬,出现的时候恰到好处,不用太多的语言,只要几个画面,几个音符,爱与思念便占据了全部.sarah mclachlanI will be the answerAt the end of the lineI will be there for youWhy take the timeIn the burning of uncertaintyI will be your solid groundI will hold the balanceIf you can't look downIf it takes my whole lifeI won't break, I won't bendIt will all be worth itWorth it in the endBecause I can only tell you that I knowThat I need you in my lifeWhen the stars have all gone outYou'll still be burning so brightCast me gentlyInto morningFor the night has been unkindTake me to aPlace so holyThat I can wash this from my mindAnd break choosing not to fightIf it takes my whole lifeI won't break, I won't bendIt will all be worth itWorth it in the endBecause I can only tell you that I knowThat I need you in my lifeWhen the stars have all gone outYou'll still be burning so brightCast me gentlyInto morningFor the night has been unkind

JOSAIYou shouldn't smoke, it'll kill you.ERICAI don't care.JOSAIThere's plenty of ways to die.But you have to figure out a way to live. Now that's hard.看Brother Coen的No Country for Old Men，凌厉之后，面对的是悲凉而疲劳的收场，而Neil Jordan的The Brave One不一样，它几乎被一股力量感贯穿始终，能叫你纠结不堪，同时Jodie Foster又给其中注入了一种柔性元素，使之不至于像Oliver Stone的一些作品那样，因为过于激进而失去了控制。

我这样评价，或许给人感觉这部电影是中庸的，实际不然，不仅涉及到了很敏感的话题，而且也明确地给出了自己的答案。

某种意义上讲，你可以将其看作两部电影，一个是个人的：关于一个在暴力犯罪中受伤的女人被这场悲剧折磨并且复仇的故事，另一个，则涉及到了大的社会问题——或者更应该看成一个古老的伦理问题：当象征理性的法律无法作为时，是否应该以暴制暴。

先看第一个主题，这是显性的，实际上也是全部电影进行的逻辑，开头的十来分钟，小资味道浓得让我都有些反感了——难道Neil Jordan到美国就失去了自己的风骨了吗？

这种心理引导下的粗疏，让我忽略了很多其实非常重要的细节：比如说后来Erika买枪的那家唐人街的枪械店，第一次出现就是在开头Erika朋友的摄影作品中，他们甚至谈起这张照片；比如说在中央公园，惨剧发生前的片刻宁静中，当Erika和David温存时，其他的背景音消失，只有巨大的喷气式飞机涡轮发动机的轰鸣（Thanks to Clarice），你想起了什么？

Come on，这是纽约！

暗示得很隐晦，所以当惨剧发生时，才能给你这样的感觉——没有任何征兆，只是生活中一次寻常的散步，但却如此不幸。

当惨案进行时，肩扛式的拍摄加上影片中穿插的dv更将这起犯罪平常化——确实，n年前读过一本纽约法医写的书中就提到：想自杀的话就在夜幕降临后一个人逛中央公园或者去小意大利区。

正是这种日常化才让人感觉触目惊心，也正如此，Erika出院后对曾经感觉平常亲切的事物都会产生恐惧感——这次事件将这个城市温柔的面具取下了，实际上，罪恶无处不在，即使没有极端到步步惊魂。

事后的肮脏血腥的抢救和温柔的情爱剪接在一起，产生的对比效果非常明显。

在这里，原本的平衡被打破，而因此产生的失重又没有办法填补，而对于犯罪调查的结果只是无尽的等待，这就为买枪提供了很好的动机——这里她还没有想到复仇，只是第一为了安全，第二还想挽回已经失去的生活。

再接着，就是连续的四次杀人。

第一次，她是被迫的，如果她不开枪，就可能会被杀，她唯一的不妥就是取走了录影带——因为她要保护自己；第二次，某种意义上来说，也是被迫，但这次，她开枪的性质要暧昧多了，因为她本可以跟几个受害者一样，在前几站就下车，而且这次和前一次的惊慌失措比起来，她要镇定很多，每一枪都命中了；第三次，已经不能说是被迫了，因为她本可以拒绝那个有钱的老变态，这一次她已经是半主动的以保护者的形象出现；至于杀死那个走私犯时的她，已经主动向罪恶出击了。

这四步，她从自我保护到主动出击，一层层推进得很自然，她的行为可以看成是复仇，也可以看成是宣战。

但即便如此，她还仍然是那个受害的女人，而不是漫画或者黑暗的公正这样的肥皂剧中凯特安妮摩丝演的那个超级英雄，她仍然在承受着痛苦——这时候的痛苦是双重的：她作为受害者的痛苦并没有散去——中间一段宣叙调式的情节呼应开头（又一次！

）地把她为结婚订购的请柬又摆了出来，于是所有痛苦重来，这段是片中不多的超现实场景，隔着象征阴阳两界，一边是回忆中的吉他阵阵，一边是未亡人的痛苦不堪；与此同时，她的新的身份给她带来的道德压力更是逼人——她不是差点去自首了吗？

这时候，随着警察朋友适时地接近真相，仇人适时地浮出水面，所有矛盾都必须做个了解了，这些都在意料之中，只是怎样给出个最后答案成了问题。

我原来一直认为Erika的复仇会成功，但她是必死的，结果有一点出乎我预料的是最后居然是用了一个四两拨千斤的方式巧妙地处理掉了，开始我曾经感觉有些不适，但回过头来想，死亡不也是一种俗套吗？

而且，眼前的这种处理已经是可以想到的最好方式了，给这部压抑了很久的电影稍微一点俏皮，但当Erika终于有勇气回到中央公园那个改变她命运的地方时，悲剧的气氛还是很浓，她可以摆脱复仇者的身份了，但她的过去仍然无可挽回，一种日常的意外的恶将她的生活全都毁了——基耶斯洛夫斯基式的悲剧。

而另一个主题，则隐晦其中，虽然很多电影中都会提到以暴易暴，但我们看到的多是蝙蝠侠、侠圣等充满浪漫气息的，真正以很写实的视角来展现的，着实不多，山姆派金帕的《稻草狗》可以算一部，但那也是在特定环境下，而这部影片中，看到的主人公所生活的场景恰是最平常不过，正因为是这样的前提，所以才会让人觉得更为争议。

各种观点已经藉由片中的听众电话得到反映，而创作者的观点呢？

结局已经给出来了。

谁说非要海斯法典那样，好的坏人最后也要受到法律的制裁，她已经够惨了，为什么还要让她死？

她杀的那些人不是恶棍吗？

法律制裁了那些人没？

为什么要在一具罪恶的肉体旁边放一个炽天使来殉葬呢？

看的时候，我的感受也很复杂，尤其是又联系上了911后恐惧与报复并存的情绪。

理性告诉我，不能如此，否则你跟罪人们一样。

但那又能怎样呢？

像个傻逼一样地等待着所谓迟到的正义？

看着那群恶棍们逍遥法外？

当年轻的萨缪尔亨廷顿向下流的恶徒们挥起拳头的时候，那帮有受虐癖的左派们在干什么？

在给按照现在掌握的证据来看已经确定无疑有谋杀罪的诸如乔治杰克逊、休伊牛顿这样的恶棍们做无罪辩护！

God damn it!又想起马加爵事件后一群为马叫屈的人们了，我不知道死者的家人看到这帮伪圣徒们会怎么想。

是的，仇恨无法解决问题，但这些是事实，你该怎么做？

姑息罪恶是比罪恶本身更可耻的行为，以此不惜冒着自身染黑的危险来惩治罪恶的人才是圣徒，当然享受72个处女的人是不可能成为圣徒的——这些话尤其是说给那群迫害妄想狂严重的自以为是的法国人。

别跟我说什么感化，9成的感化故事都是滥情的三流杂志制造的精神麻醉品，这毒瘾在一次亲身的痛苦后就会烟消云散。

即便真有感化，在一个恶徒被感化的时间里，恐怕又有10个无辜的人死在其他的恶徒手中，即便是最实用的考虑也不会相信这种虚伪的论调。

好的，疯狂结束，恢复理性，我承认我被这电影搅得有些混乱了，再夹杂了些其他的想法，让人没办法平静，宏观的思考具体到微观的事实中，多么乏力。

勇敢復仇人The Brave One 國別：美國導演：尼爾喬登 Neil Jordan《冥王星的早餐》編劇：羅德瑞克泰勒Roderick Taylor《狂風沙》 布魯斯艾泰勒Bruce A. Taylor《Hell Swarm》 辛西亞莫特Cynthia Mort《我愛羅珊》演員：茱蒂佛斯特 Jodie Foster《臥底、空中危機》　泰倫斯豪爾 Terrence Howard《饒舌歌王》　尼奇凱特Nicky Katt《瘋人鋸院》　尼維安德魯斯Naveen Andrews《瘋人鋸院》英文官方網站：TheBraveOne.com 中文官方網站：tw.warnerbros.com/thebraveone/前提　　波卡多這禮拜開學，原本以為抽不出時間看電影的我，還是在禮拜日抽空到電影院看這部電影，電影院還是冷清清，但是這部電影還是有三分之二滿場，茱蒂佛斯特還是有一定的票房號召力。

導演與卡斯　　導演是生於1950年2月25的愛爾蘭籍導演尼爾喬登，86年執導的《蒙娜麗莎》入圍坎城影展競賽片，92年執導的《亂世浮生》拿下金球獎最佳影片以及奧斯卡最佳導演的題名，從此尼爾喬登晉升為全球知名大導演之一，而94年執導的《夜訪吸血鬼》成功奠定他在商業電影的地位，爾後推出許多作品無一不在影壇掀起炫風，前作《冥王星早餐》介由男主角尋找生母、尋找自我的劇情，探討信仰、血源及認同等問題，更貼近身為愛爾蘭人的導演尼爾喬登內心的世界。

　　演員部份，兩屆奧斯卡影后（88年的《控訴》及92年《沉默的羔羊》）的茱蒂佛斯特擔當主角，搭配年以《饒舌歌王》提名奧斯卡最佳男主角的泰倫斯豪爾、實力派演員尼基凱特，以及《LOST》檔案走紅的尼維安德魯斯共同參予這部電影的演出。

觀影心得（內有觸及電影劇情，未觀看過電影請斟酌閱讀）　　當初來看這部電影，其實我自己還蠻不安的，記得前年去電影院看《空中危機》悶到我在電影院裡面睡著，那年衝著那部是北美票房雙週冠軍，又沖著朱蒂佛斯特的名字，這也導致我《臥底》也沒有到電影院看觀賞，畢竟有時候到電影院看電影是找輕鬆的，太過沉悶的電影往往會與想法相左。

　　《勇敢復仇人》故事內容是說女主角茱蒂佛斯特飾演的艾利絲班恩是一位電台主播，有天跟醫生未婚夫大衛（尼維安德魯斯飾）到公園溜狗，去遇到幾個流氓襲擊，那次意外艾利絲重傷住院，而他的未婚夫因為傷重不幸喪生，除了痛失愛人外，接踵而來的生活該如何去面對？！

　　女主角在遭受噩耗的同時，自己也是這場災難的受害者，原本令人以為安全的城市，如今卻黑暗的令她害怕，在這原本他熟習的城市不在令他熟習，他要怎麼面對這樣的改變，這如同改頭換面的城市臉孔，動物在面對恐懼的時候往往有兩種選擇，當面對危險就不顧一切的逃走、藏躲，藉此躲避一切慢慢的不敢去面對人群、街道，慢慢的被世人遺忘；艾莉絲不想變成一個被遺忘的人，他選擇勇敢面對，如同腎上腺素，人在面對無法面對的恐懼時所釋放的腎上腺素，頓時艾莉絲變成了另一個人，一個連自己都陌生的人，使用著他的雙手、呼吸著和她一樣的呼吸，但是陌生到自己都不認識的陌生人，在街道上懲罰該受逞罰的罪人，以不合乎法律的正義，完成自己的救贖。

　　電影片名取為《勇敢復仇人》，但是復仇只是這部電影的枝幹，電影的靈魂還是在於＂勇敢＂這兩個字上面，這部片主要是在說以女性的角度去探討復仇與正義，當司法沒有辦法給人公平的時候，是否需要另外一種激進的方式達到所謂的正義，全世界不斷有著法律保護惡人的事件時有所聞，即便司法體制完善的美國，還是有許多該受到制裁卻仍然逍遙法外的壞人，電影稍稍有觸及這個部份，而當這樣無法給人民保護的法律制度下，人民該怎麼去尋求心靈的平靜，女主角艾利絲班恩找到了對與錯中間的平衡點。

令人意外的結局　　但是兇手遲早難逃法網，在層出不窮的殺人事件發生後，女主角的警探朋友，也是他忠實聽眾的墨瑟（泰倫斯豪爾飾），開始勾勒出這暗夜復仇人的輪廓，慢慢發現與他有著特殊情愫的艾莉絲班恩，可能就是這幾件兇殺案的兇手，在幾乎慢慢蒐證的同時，墨瑟接獲艾莉絲告別的簡訊後匆匆趕往他復仇的終點站，也就是在公園襲擊他跟他未婚夫的那幾個小混混，在復仇的同時也受到小混混的奮力反擊，在千鈞一髮之際，墨瑟趕到現場，卻不同以往「大義滅親」的將女主角繩之以法，反而是幫助女主角復仇，這點到真的是出乎大家的意料之中，雖然有點唐突，但是卻也說明這世界是否也真的需要這樣的非法正義來維繫弱勢團體的正義，結尾令人訝異，也令人省思...。

最後　　電影告一段落，女主角與他的狗回到當初分離她們的地方，女主角的內心如同片尾那般平靜，是否在這些事件中得到救贖，其實片中墨瑟已經給他最好的回答。

艾莉絲：你有殺人嗎？

墨瑟：有！

艾莉絲：你的手會害怕的發抖嗎？

墨瑟：不會，因為我知道我是代表正義...原文出處:http://www.wretch.cc/blog/pocato&article_id=12490200

Jodie Foster 也算是个大明星了，可惜我只看过她三部片子：《沉默的羔羊》《似是故人来》还有这部《勇敢的人》。

或许是一直喜欢她那种丝绸外表下的金属气质，汉尼拔系列只看了首部（《红龙》是因为诺顿哥才看的）。

对Jodie的了解，可能八卦杂志上要远多于影片及角色本身，不过，八卦再精彩，闭上眼睛，最先想到的，还是浅色头发，薄嘴唇，尖尖的鼻子和下巴，最重要的，永远惊恐和不安的眼神。

这部勇敢复仇人，算是弥补了对Jodie印象上的缺憾——声音，一个电台主持人，最先出境的就是她的声音，整部电影最突出的也是她的声音，旁白部分带动了整个的气氛，可能略显沉闷，不过，细腻得恰到好处。

至于复仇者的主题，以及故事的蓝本，好像很久以前就听说过，忘了是畅销书还是什么了，总之，不怎么敢冒。

反倒是对主人公内心的表现，be another one的过程，深刺人心。

灾难为发生在你身上之前，也许真的从来不知道恐惧是什么，有些事情替代经验不是那么管用。

但，谁又真的愿意经历那样的事情呢？

太阳落山了，明天还会升起来；一个季节过去了，明年还是会回来；可是有些事情发生了，是不可能再恢复原状的，人的心就是这样。

我的一个坏习惯，就是书上或者电影里看到的事情，总是会往自己身边或身上联想，看过这部电影，想到了我身边的这个城市是否安全？

事故的报道经常见，却还是很天真的认为那些不幸是不会发生在自己身上的。

走夜路从来不知道害怕，也没做过任何保护措施；没丢过钱包，还总为此而自豪；也从没碰到过什么大的公众灾难（非典时虽然身处重灾区，却根本没往心里去，根本没真正害怕过）。

但是，现在，或许应该想想，如何保护自己，如何避免无辜受害，如何。。。。

可是，灾难是否/何时会降临，谁又知道；注意保护是对的，但是所谓无知者无畏，一旦知道了潜在的危险，想办法去预防的同时，担惊受怕也就随之而来了。

这样，一个矛盾的问题出现了，就好比一筐苹果，吃不完总会有些烂掉，有些已经烂了，那么，是先捡好的吃，还是先捡烂的吃？

边吃边有些苹果烂掉，前者吃了好的，扔了烂的；后者吃了烂的，但是看着筐里永远剩下好的。

ps：细节部分1、女主那个录音的设备很酷；2、女主去医院探望女证人时穿的T恤上有个汉字红双喜；3、警察局程序的冷漠真的让人寒心，片中出现了多次，比如女主出院前的询问没有一点人情味，出院后又去打听接待的警员说话就像台答录机，地铁杀人案发生后女主去报案警员的态度也许是导致后面发生案件的重要原因。

纽约，就像其它大都会，是一个会突变的有机体，建筑物像染色体长在街道的基因……Street Walk, by Erica Bain一个女人要强悍到怎样，才可以对付这个残酷的世界？

她付高价从黑市买枪，为了感觉安全一些。

她向意图伤害她的人射击，扣枪的手指由抖颤而至稳定，瞄准的眼神由慌张而至冷静。

她从暴徒手下救出被强奸的少女，两片薄唇紧抿，线条冷厉如刀锋。

她追踪残暴杀害她未婚夫的凶手，准确地射穿他们的心脏，然后于销烟犹浓处，温柔呼唤被抢走的爱犬。

Judie Foster饰演的电台女主持，金发削得短而薄，总是一身背心加牛仔裤的打扮，披一件帅气的外套，腰板挺直，像男生一样撇开脚走路。

曾经蕴含深情的目光，如今变得岩石般冷硬。

手中的枪，从一开始仅求自保，到后来主动寻找目标，“儆恶惩奸”，俨然以替天行道者自命。

这叫我想起日本漫画里，那个声称要消灭所有罪恶的杀手KIRA。

（讽刺的是，最近闹得满城风雨的艳照事件，始作俑者也自称“奇拿”。

如果说杀手KIRA至少在表面上还维持一些虚假的正义，那么散播艳照的奇拿又何来正义可言？

）也许我们不得不回到那个老命题上：普通人（哪怕是英雄）可不可以自行执行“正义”？

或者应将罪恶交由法律去仲裁？

如果Erica成为正义的使者，这使命却是由谁赋予？

——然而一时之间，却忍不下心去责备。

她原本就是街头暴力的受害者。

纽约，全世界最安全的大城市。

这算不算谎言，我不敢说，但Erica确实真诚地相信过它。

她自信、乐观、勇敢，一切积极的情绪来自于对这座城市的热爱和信心。

她每日行走在纽约的街头，边走边看边听，把心得在电台上播出。

她从未想过要畏惧哪个角落，即便是城市最晦暗的深处。

她与深爱的未婚夫卿卿我我，在明润月色下携手漫步，行过河畔，经过花池，只要再穿过那个桥洞，就可以回到家——调戏，挑衅，暴打。

不记得哪部侦探电影说过，随机的罪案最难侦破。

这就是一件随机的罪案，没有特定对象，没有特殊目标，三个街头混混偶然发现落单的行人，心血来潮决定欺侮一下，抢走财物和狗，殴打人至一死一重伤。

对混混来说，这不过是生活中毫不起眼的笑料之一，被逮到了就为自己的累累案底再添一笔，逮不到就额外抢了钱玩了狗撒了气。

然而对受害人来说，却是人生最重大的转折，天堂地狱之间也不过如此。

心爱的人阴阳永隔，心理创伤久久难愈。

她丧失了正常的信心，变得无端恐惧，恐惧曾经热爱的地方，看到熟悉的街角，竟然害怕它的阴影，看到一样的阶梯却不敢爬上去。

这种感觉多么可怕，作为一个现代都市女人，自信与勇气也许是她最珍贵的财富和最后的支柱，失去它们比失去性命更难以忍受。

于是她拿起的枪，便成为探索对抗恐惧之道的工具；复仇不是目的，或许由始至终，它只属于探索的过程之一。

而以暴制暴作为答案出现，大概也是顺理成章，曾经使她生活陷于瘫痪的恐惧被新的力量取代，这股力量使她坚强、冷硬，最终变成一个连自己都认不得的无情复仇者。

“当你发现，你体内有个陌生人，你会被吓到全身麻木。

这个陌生人有你的手臂，你的脚，你的眼睛；她睡不着，静不下来，替你继续走路，继续吃饭，活下去。

”活下去，这是最重要的，她终于找回了生活的勇气。

只是，这种依附于暴力的勇气，究竟是开端还是结束？

要维持这种勇气，是否就要将暴行继续下去呢？

重复一句豆瓣上的疑问，如果一个人的伤痛必须通过这样的方式得到宣泄，那么我们身处的世界是更加公平了，还是再也没有公平了？