导演：二宫隆太郎
主演：坂东龙汰,高桥里恩,清水尚弥,木野花,丰原功补,岩松了,冴木柚叶
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2024
简介：在寡默的工厂里工作的涉，血气方刚的餐饮店店员英治，看似温厚的看护师光则，三人是从小玩到大的青梅竹马。闲暇之余，他们以“社会改造”的名义，对街上人们的轻微的不道德行为和歧视进行不留余地的打击。可是，这场社会改造似乎正逐渐演变为暴力…。详细 >
对话语和面孔的迷信
导演喜欢用固定镜头，摄影构图不错，除此之外没任何看头了。本来也没抱什么期待，就想看看三个男演员的对手戏，但台词不是一般的无聊，就很扯淡。从头到尾要么长发男太浮夸，要么其他人就是面无表情，用台词堆积起来的文本都不值得推敲，让人感觉浪费镜头。纯粹的蛋疼。
嗯嗯字幕 最烦吧吧吧嘴巴不停说的男的。
每隔一阵就会随机点开一部很日式丧气但主题积极的电影，四人组一个为了救人死了，另外三个成了街溜子。比起朋友间突然接吻以此为借口搭讪，更惊讶于分开的三个人都很正常地在工作，偶尔透出“美丽”的精神世界。但这个剧情就算最后说什么要一直生活下去往前走也不行啊。坂东泷太在各种奇怪的片里浪费颜值，资源虐虐的
一种“会话”电影、一种“情绪宣泄流”。革命不一定是非常宏大与遥不可及的东西，生活中的些许变化、日常中的些微波澜，只要对自己而言是切实可感的，也可以称之为“革命”。坂东这张“帅脸”，值得演点更好的🚬
纯纯有病
看五分钟就走神了，然后往回拉三十秒，再看五分钟，又走神，再拉三十秒…
甚至看出了斯特劳布-于伊耶。前作方法的延续和推进，对作品节奏、对白与角色状态的强力控制，表演即是对语言和身体新的学习，场景在日常中完全下坠，同时又是观念的雕刻塑形，熟悉又陌生？在绝对的、坍缩的外部中通向了对人物向内想象之可能。对应地从故事上来看，外在由零落的碎片化段落组成，但又能够在宏观上构成完整线索，也即内在的发展，导出了最终的“总结陈词”。
好像已经不再有“同理心”这种东西了，所以说出任何话做出任何事情似乎都变得很容易。淡漠的让人有些毛骨悚然。
二宫隆太郎认为人们只能靠话语而非行动来突破束缚自己的场景。于是人们望向一个来自过去的风景，这些逐渐远去的景是主人公们生活的延续。所以最后来自不同人们的无言的生活桥段，背景中的人们代表了时间的平整性。画面总是碎片的，因为人们不能同时望向两方。悲剧转化为戏剧，困境转化为日常。
An Elephant Sitting Still, rough version.
3.5
三个没素质的街溜子，还敢说自己是武者嘛。。。报看。
真利子哲也之反面。二宫隆太郎擅长一种居于人物内面的写作，对外部进行极致压缩，只留给情态、对白、动作一条单线程的出口。喜欢影像中将人物与景深“分离”的处理，仿佛人在世只是雕像。
我讨厌这样的电影，有道理的屁话还是屁话
咋说呢，感觉光则是这里面最可怕的人，而且最令我不解是他选择那样的工作，也不太明白他说的兴趣到底是指什么。
坂东老公你演点好的吧！
“我再说一遍，不幸会转化成戏剧性。我是这么想的，厌恶、恐惧、愤怒、悲伤，如果你把这一切都转化成有趣的戏剧。如果你能做到这样的话，这何尝不是最棒的生活？果然还是得享受生活。”
我以后还是不主动给人推荐电影了
其实无能。
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对话语和面孔的迷信
导演喜欢用固定镜头，摄影构图不错，除此之外没任何看头了。本来也没抱什么期待，就想看看三个男演员的对手戏，但台词不是一般的无聊，就很扯淡。从头到尾要么长发男太浮夸，要么其他人就是面无表情，用台词堆积起来的文本都不值得推敲，让人感觉浪费镜头。纯粹的蛋疼。
嗯嗯字幕 最烦吧吧吧嘴巴不停说的男的。
每隔一阵就会随机点开一部很日式丧气但主题积极的电影，四人组一个为了救人死了，另外三个成了街溜子。比起朋友间突然接吻以此为借口搭讪，更惊讶于分开的三个人都很正常地在工作，偶尔透出“美丽”的精神世界。但这个剧情就算最后说什么要一直生活下去往前走也不行啊。坂东泷太在各种奇怪的片里浪费颜值，资源虐虐的
一种“会话”电影、一种“情绪宣泄流”。革命不一定是非常宏大与遥不可及的东西，生活中的些许变化、日常中的些微波澜，只要对自己而言是切实可感的，也可以称之为“革命”。坂东这张“帅脸”，值得演点更好的🚬
纯纯有病
看五分钟就走神了，然后往回拉三十秒，再看五分钟，又走神，再拉三十秒…
甚至看出了斯特劳布-于伊耶。前作方法的延续和推进，对作品节奏、对白与角色状态的强力控制，表演即是对语言和身体新的学习，场景在日常中完全下坠，同时又是观念的雕刻塑形，熟悉又陌生？在绝对的、坍缩的外部中通向了对人物向内想象之可能。对应地从故事上来看，外在由零落的碎片化段落组成，但又能够在宏观上构成完整线索，也即内在的发展，导出了最终的“总结陈词”。
好像已经不再有“同理心”这种东西了，所以说出任何话做出任何事情似乎都变得很容易。淡漠的让人有些毛骨悚然。
二宫隆太郎认为人们只能靠话语而非行动来突破束缚自己的场景。于是人们望向一个来自过去的风景，这些逐渐远去的景是主人公们生活的延续。所以最后来自不同人们的无言的生活桥段，背景中的人们代表了时间的平整性。画面总是碎片的，因为人们不能同时望向两方。悲剧转化为戏剧，困境转化为日常。
An Elephant Sitting Still, rough version.
3.5
三个没素质的街溜子，还敢说自己是武者嘛。。。报看。
真利子哲也之反面。二宫隆太郎擅长一种居于人物内面的写作，对外部进行极致压缩，只留给情态、对白、动作一条单线程的出口。喜欢影像中将人物与景深“分离”的处理，仿佛人在世只是雕像。
我讨厌这样的电影，有道理的屁话还是屁话
咋说呢，感觉光则是这里面最可怕的人，而且最令我不解是他选择那样的工作，也不太明白他说的兴趣到底是指什么。
坂东老公你演点好的吧！
“我再说一遍，不幸会转化成戏剧性。我是这么想的，厌恶、恐惧、愤怒、悲伤，如果你把这一切都转化成有趣的戏剧。如果你能做到这样的话，这何尝不是最棒的生活？果然还是得享受生活。”
我以后还是不主动给人推荐电影了
其实无能。