浴火之路

一部充满江湖气的现实主义题材公路片！

这样打击贩卖人口的影片我喜欢！

我打10+分。

一个来路不明的男人，一个有故事的女人再加一个痞气十足的男人。

她们是坏人？

她们是好人？

她们是被坏人逼成坏人的普通人！

以恶治恶不提倡，但坏人还得“坏人”磨！

人贩子都该死，人贩子的家人也该被连坐。

法律就该严惩人贩子，抓一个毙一个，才能杀一儆百，才能天下无贩！

是个爽片！

打戏拳拳到肉！

公路片质感！

结局大快人心！

浴火之路，三人在超现实的“侠义世界”中的浴火重生！

Tiger|Rabbit|Wolf 崔大路，李红樱，赵子山。

初见这三个人：出狱就去卧轨的崔大路，在清洁车前摘下口罩的李红樱，火车轨道旁拉着银色行李箱的赵子山。

剧情慢慢展开，每个人背后的故事也在找孩子的这一路上展现在观众面前，在澡堂里，在车内，在佛像旁，在篝火旁，那一瞬间回忆被痛苦地剥开，或者说这些过往日复一日地曾经也正在折磨着这三个失去孩子的人。

“拐三角”三人之间从互相猜疑，互相利用，互相争吵到最后互相信任，互相依赖，互相共情，彼此感恩。

人被逼急了，是会触底反弹的；丢孩子的人被逼急了，环绕在他们身上压抑痛苦的底色，激发出了不顾一切的狠和深入虎穴的勇，以自己的方式让人贩子偿命，就是要出那么一口恶气。

人在做天在看，三人就像江湖上的侠客一样，替天行道，而天道也在某些时候帮助着他们。

崔大路和赵子山将恨和痛外化为了挥出去的拳头，而李红樱则把一切苦楚隐忍于内心。

影片中时不时来的些许幽默，是苦中的一点乐，是尝完一剂苦药后的一颗糖，给他们自己，也给银幕前的我们。

谈谈我对这三个人的感觉。

崔大路，他的故事是最早出来的。

给我的感觉是，看起来吊儿郎当的但是这何尝不是失去孩子后日复一日的折磨，磨出麻木后的自我伪装？

他自责，他后悔，眼里有恨，心中有义，多年以来四处漂泊，到处悬赏，却始终找寻不到那一晚被面包车带走的孩子。

在这过程中，他遇到了李红樱。

李红樱，她是充满了神秘感的，是摇摇欲坠的，她把自己的脆弱藏了起来，她把自己的过往也藏了起来，她的身上有悲凉感，还有股淡淡的忧伤，失去孩子的痛苦与自责灼烧着她，悔恨吞噬着她，“哪个母亲不想亲自养大自己的孩子”，找到女儿是支撑着她的信念，催生出她心底放手一搏的勇气，粹炼出她的坚毅和果决。

因为陆永安，赵子山找到了李红樱。

赵子山，狠，很狠，眼神能杀人，从头狠到尾。

可是是什么让他变成了现在这样？

在佛像旁，手刃快手胡子后，我们终于知道是孩子再也不能失而复得的彻底绝望，改变了一个父亲。

既然上天关上了我与孩子重聚的门，那么我就替天行道，惩戒恶人；那么我愿以身献祭，还再无拐的天下。

演员们都演得很好，甚至可以说是惊喜是惊艳，三人团的化学反应也是一大看点。

李红樱很难演，她的情绪大多数时候是内收的，赵丽颖诠释得很好。

剧情紧凑，经得起推敲，找孩子一直都是主线，高潮一段接着一段。

值得一提的是，影片的整体bgm都非常适配于每一个场景，是加分项。

还有，扑面而来的公路片质感。

看了首映，今天又再看了一遍，想到李红樱，其实是有点难过的。

她很迷人，她也很让人心疼。

侧躺在床上被崔大路邀请一起去昆城找孩子泪水已经蓄满眼眶，最后留下的一行泪；来到昆城找到陆永安，故事被一层层揭开之时墨镜下的一行泪；去往人贩子点交钱买回小叶子的途中，坐在车后迫不及待又对前途充满担忧的那一行泪；被困公路，呼啸的风沙，从天而降的兔子落入赵子山的刀刃之下，挡在前方害怕但决绝的眼中有泪；河边万念俱灰，转而柳暗花明，永远的失去变为了再次的获得，抿紧嘴唇，湿漉的头发之下释放的一行泪。

美丽的，坚强的，侠义的，可悲的，矛盾的，幸运的，还活着的一位母亲。

漫天大雪，裹着围巾，吸着烟，缓缓吐出的烟雾散开，我们看到的一双眼睛里，有疲惫，有不甘，有忧伤，有脆弱，有共情，也有倔强。

现实残酷，但是电影可以理想。

恶人终有恶报的结尾或许能给正在泥泞中趟着，在悬崖边走着的人们趟出泥泞，离开悬崖的信念和力量。

电影能够让更多人关注到打拐这一社会议题，是电影承载的价值和意义，也是电影的成功。

影片并没有过分地表达悲情，更多地聚焦在了受害者的反击。

因果报应，恶有恶报，这就是我们最朴素的情感期待啊。

现实中做不到的事情，但是电影可以为现实去狠狠出一口恶气。

浴火之路:三位失去孩子的人，踏上复仇和寻找孩子的路程。

剧情:剧本实在不好，不愿意细写了，内容见上面一句话就好。

灾难般的对白，灾难般的情节设计，灾难般的高潮。

我在此就列举几点:1、是谁想出来的反派的死法:被雷劈死???2、主角是厉害，在边陲，全是这个黑帮势力的地方，2杀几百(或许有吧)，合理吗3、主角团和黑帮大佬相处奇怪得很。

写得人黑帮大佬又聪明又蠢的。

聪明在人能一眼看出来你们目的不对，蠢在主角说了那么多奇怪的话，还能让你们活着，毕竟主角活着也没啥好处，黑帮大佬和儿子一起落入混泥土中去世的情节，拍得像黑帮老大为儿子殉情一样诸如此类，懒得再说。

演技:肖央和刘烨关于狼的眼神的演技以及失去儿子的眼神，演绎的非常好，很有张力，相比之下，赵的台词功底还是眼神戏都完全富于表面，让这个本来就没有深度的角色更加浅薄，更加被动。

在我的理解下，这个角色起码要强势一些，有更多的坚毅感，能掌握更多的主动权，不然崔大路怎么能说出“她把我睡了”这个台词呐?视听:在剪辑上、镜头上以及和音乐的配合上很优秀，用光上在今年国庆已经算考究了。

一开头就吸引住了我。

导演也深知他在这方面的优势，他利用出色的剪辑糊弄过了剧情上的缺陷:李红樱放弃自杀的原因就用剪辑盖过，但远方孩子呼唤的幻听这个理由实在太无聊，和风格:不是很统一，不伦不类。

走的是商业路线，但剧情糊弄不过去的，就来了点意识流。

对于狼兔虎意象的呈现有些尴尬，特别是兔子奶的部分，文艺片这么拍可以，能理解，但商业片这么搞，怪尴尬的，最后还要 recall一下这个情节。

对白上也是，前面还正常商业片，后面时不时来一点怪怪的话，直到高潮附近，彻底崩了，完全成了说教。

适合观众:喜欢犯罪片、公路片，不在乎剧情的观众。

或者想看看不错的剪辑和配乐的人(推荐出入平安导演去看)

结论放前面，不推荐看优点放前面：刘烨演这种角色真的很专业，迷人的癫狂性质，人物的执拗气质被他完美演绎。

肖央也还算不错，几场关键戏码都有很多的细节，人物可信度非常的高。

电影营造的年代背景氛围也算是成功，不会给你造成明显的时代错乱感。

缺点：首先剧本全本质量就是一个心有余而力不足，以寻子为核心驱动力的电影，又想给你公路片的颠沛感，又想营造只身闯敌营的英雄片的豪气，还想给你点破烂人生互相依偎的沧桑爱情。

结果却没有一个真正的做到位。

公路片部分营造的算三个中最好，当然是仅限在本片内。

赵丽颖饰演的樱子，在肖央偷车之后莫名其妙的对刘烨发癫要停车，刘烨也莫名其妙的听话停车我真没懂，最后樱子又莫名其妙的好了我更是疑惑。

可以理解他想要钱，但是刚虎口逃生还要整这一出难免让人困惑。

迷路后天降兔子的剧情不仅强行而且非常的尬，走出之后遇到营地一度让我没反应过来自己看的是什么片子，怎么很像吉普赛人。

爱情部分已经很莫名其妙，我能理解赵丽颖和肖央的感情线，但是始终停留在一个要写不写的地步，并没有多么直接的情感碰撞。

当然你可以说这是一个寻子的片子爱情不是重点，但是前文铺垫这俩不说狼狈为奸至少也是贼公婆吧。

但是电影中却一直没什么碰撞（除了得知樱子有孩子拿一下外）。

现在就是最逆天的英雄部分，首先营造的一个如何幕后的大boss，铺垫全是这个boss把老巢如何的铁桶一块，结果这大哥两句话就能见到，前面完全不需要什么身份验证的过程。

好的，他求孙子心切我理解，见了面之后也完全信任，反而是人家走了想起来留一个下来？

不应该是明面客气强留一个，暗地威逼？

好的，你说他就想追一下两个主角试探，我认了。

肖央回来之后在坑里被一通嘴炮就又成了娘家人？？

好吧他要立着想要孩子的人设。

最后两个主角在房内被围困，boss自己冲锋是吧。

好的boss恨疯了主角团，自己最后失败儿子跑了自己不弄死两个祸根，先无脑追儿子？

追儿子后不想办法叫人捞人，自己跳进去？

跳进去刘烨为什么要追这两人？

追到了，boss不是爱子心切，不让刘烨救自己无罪的儿子？

反而嘴炮刘烨？

刘烨给他讲樱子的抓兔子故事？？

什么奇怪的剧情走向，我完全不能理解。

可以说非常逆天了。

最后最抽离全电影的就是赵丽颖，演技的话完全不能和肖央还有刘烨同屏，电影放大的表情细节几乎没有。

人物的行为动机也充满了无由的神经质。

演技问题是赵丽颖的问题，更多的还是导演和剧本的锅。

总之，这个电影没啥可看的，亮点几乎就在刘烨那里。

1、希望所有收钱写好评的都去死2、刘烨眼睛瞪得跟铜铃一样，第一次发现他演技这么烂，蓝宇的好感全被磨没了3、刚找到小孩、队友还被关着，男女主突然开做到底想表达什么？

4、开场四十分钟还没进入正题，情节稀碎5、男主狼嚎、刘烨演的角色重复几遍要像老虎像狼尴尬得要死6、装傻了十多年的人被女主几句话说得立马不装了，倒戈帮女主搞自己亲爹，结尾还要跳进石灰喊自己不傻7、恶人被雷劈死8、搞毒品和人口贩卖的大佬被男主一句生孙子没屁眼、自己死了要化恶鬼复仇吓到9、暴风中从天而降的母兔子居然成了救赎

就李红樱这个人物的故事线来讲，太多bug了。

五年前生下孩子之后知道自己的丈夫是人贩子，所以想带着孩子跑，但是被发现了，被打的半死。

然后应该是去搞钱，这期间第一次碰到崔大陆就在卫生间割腕（为啥呢我是真没看懂）。

过了两年崔大陆把钱（三万）拿去赌了，她自己为还债在那里打工三年。

崔大路回来之后，她明面上看着想有钱，实际上还愿意把钱去救崔大路（不是姐，你有病啊，救完了之后你又说没钱了不愿意走了）好吧如果这还能说明是她比较善良的话想让他继续找孩子，那后边她真的喜欢上崔大路又是怎么个事呢（拜托那三年受的苦算什么）。

然后她和陆永安找孩子，这段我更不懂了，你知道他是什么德行怎么还敢跟他找孩子啊。

还有很多别的槽点，比如赵子山说找了六年，怎么一直到第六年才找到崔大路再找到李红樱；最后反击成功靠的居然是人贩子的儿子；二打那么多人怎么还打的有来有回；怎么刚好在大boss的大本营那看见个女孩就是小叶子；沙漠里那么久怎么衣服还可以干干净净但是，刘烨的演技真好啊，多一星给题材吧

《浴火之路》就像一篇写了一半被搁置半年，最后甲方催稿，作者为了收尾款而随便糊弄的稿子。

影片前半段导演/编剧明显在模仿某些“文艺犯罪电影”，刘烨演得“谜语人”就像一条躺在村口狺狺狂吠的癞皮狗——他明明什么都知道，但他就是不说；其他角色看他欲言又止的样子，凑上去递个台阶，结果他说你什么档次，敢和我站一起“演戏”（仅针对角色）。

剧本写到这儿，导演/编剧大概就不知道怎么往下编了——成功的“文艺犯罪电影”，必须深入事件原型进行调查，随后才能做出有血肉的改编。

但这写到一半的剧本，显然只是套了个“拐卖儿童”的伟光正主题骗投资，在缺乏生动细节的背景下，只能半路搁置停滞不前。

写稿写到一半，因为提纲假大空而失去方向，怎么办？

这事我可太熟了。

为了骗甲方尾款，直接套用商业写作标准，把近期热点、大师语录全怼进去，一篇60分的、毫无阅读体验的、但能骗到尾款的文章不就完成了？

《浴火之路》也是如此，以主角团见到人贩子马仔为分割线，之后完全脱离“文艺犯罪电影”模式，走起了“商业动作片”套路。

正反两派刀刀见血、拳拳到肉，刘烨性张力拉满。

可能担心迷死万千少女，导演始终没让刘烨露胸肌（话说他有没有？

我好像记得有）。

商业写作最重要的是什么？

是中间大段正文么？

害，那东西有几个人看，大家只关心开头结尾，这往往也是商业写手的功力体现之处——正因为重要，所以越到结尾，甲方越希望你多打广告、多“点题”。

那你要如何平衡甲方诉求与读者阅读体验？

《浴火之路》的导演/编剧显然不是合格商业写手——为了不让电影从“拯救被拐卖儿童”变成“对人贩子用私刑”，导演/编剧强行在片末安插了帽子叔叔们的剧情。

“命题作文”总要写，无非你写作水平烂了点，我捏着鼻子也能认，但大结局一个重要反派被雷劈死算是怎么回事？

你安排他伏法、被主角刀了，我都能接受，但他大晴天被雷给劈死了……黑色幽默玩尬了，最后把自己给幽默了是吧？？？

最后，肖央演不了狠人，但这片演得也确实不差。

刘烨天生适合演狠人，不狠的时候还有点“反差萌”。

赵丽颖“85花”之一，人到中年总要转型，但演技的体现并不取决于角色有多“奇怪”，还是别再接shark bee剧本了……

这电影就是不行 怎么老有某些粉丝疯狂乱咬人 一堆代码粉丝小号 真不惯着你 本来不打算开帖写影评的 真是受不了这些控评的演员不谈了 就这剧本 导演还是老老实实拍电视剧吧 铺垫了一大半剧情都圆不回来除了刘烨复仇 另外那俩人是找孩子的样子吗？

这是打怪片吗？

又是上床又是敲诈勒索又是赌博又是打架又是KTV扫厕所孩子丢了每一分每一秒都很重要 你们花个三五年在江湖上鬼混 孩子早都投胎了吧？

真是有那个闲心啊 我没有抨击演员的演技 纯粹是剧本太nt包括那个反派 没见过这么大拐人团伙就一把喷子 打架拿一堆镐把子 那个年代反而是各种枪支弹药泛滥的时候 真的搞笑 到最后这小狼也没找到 搁着里感动天感动地感动谁呢？

打拐片也别为了国庆档还是什么档娱乐化合家欢 该严肃就严肃搞什么爱情线 真正丢孩子的父母都魂不守舍 你还搁这睡上了？

《亲爱的》这类片不有吗？

为什么借鉴不明白呢？

最后就希望 一个导演最基础最基础的 怎么也该把故事情节写完整吧 故事都缺胳膊少腿你这在高考作文里是直接降等的不知道吗？

ps 赵丽颖粉丝别搁这找骂嗷 全篇没提演技 再搁这像疯狗一样喷人控评 我见一个骂一个 不带惯着你们这帮脑残粉的

演员演技真的震撼住我了真的太棒了 为了孩子可以不顾一切 世界上最爱孩子的也只有自己的爸爸妈妈了 好看 强烈推荐 故事层层递进 从崔大路丢了孩子找孩子为线索慢慢引出赵子山和李红樱的身份和故事樱子的绝望却不放弃 大路因为粗心丢了孩子 而全剧最惨我认为真的是赵子山 重情重义 刚韧果敢他的故事真的 虽然没有给他眼泪 但是他的故事是我记忆最深刻的以及真的很心痛，结局也很让人难过（剩下的就去看电影吧）还有潘斌龙老师的小角色，更是赚了我第一滴泪和揪心 上一秒还是那么乐观 下一秒就再也没有生的希望多少丢了孩子的父母失了魂发了疯寻了死 樱子从始至终都是善良坚韧 像老赵说的 千分之三的概率啊 樱子找到孩子了 善恶皆有因果啊 樱子好人一定会有好报的 电影的结尾坏人也都得到了应有的惩罚

《浴火之路》的故事讲述了一个刑满释放的凶犯崔大路（肖央饰演）正要卧铁轨自杀，被一个携枪悍匪赵子山（刘烨饰演）给救了，他为了找一个女人李红樱（赵丽颖饰演），结果惹上了黑白两道，他们一路寻找人贩子，深入虎穴，想知道究竟谁是头，孩子是否还活着？

仨人眼里没魂，心怀杀恨，究竟谁骗了谁？

谁又藏在幕后？

来吧！

就在这蛮荒之地上，演一出复仇绝杀的大戏吧！

今夜烈酒，不醉不归……

这个电影扑面而来的是地气，是烟火，是被现实锤过后的脸和眼，是没啥子理想的肮脏冷空壳里装着一颗还热腾腾的心。

人物的说话和行事，不端、不装、不中产、不学生气、不理想化、不脱离市井。

土话脏字劲劲儿的，但还透着一股西部片艺术范儿。

倍儿讲究吧，还倍儿俗！

俗着讲究，是真讲究！

仨家伙那一个个都灰头土脸的，在现实里挣扎过，谁还会把情义二字写在脸上？

写脸上的那叫情义？

情义写脸上那东西能吃饭？

无情无义的人见多了，活得好好的一抓一大把，天地不仁，狗日的通通该杀。

刘烨饰演的角色，算是第一个想明白的人。

他苟着头，冷着脸，狠着劲儿，憋着气儿。

哥仨呢，都不装好人，在这吃喝拉撒的荒坡上，寻找丢失已久的孩子，却没人会提孩子一句。

为滴啥？

提了孩子，就见不到孩子了。

世道坏人不见少，见钱眼开遍地跑。

谁会在意他们的孩子，你越是着急找孩子吧，那坏人啊就越是利用你坑害你，人性使然。

好人没见到你孩子反而不找你，坏人才会盘算着你着急找孩子这事儿，坏人没见到你孩子反而还说见着了，你到底是信也信，不信也盼着信了。

所以啊，人越是有念想，越是有梦，越是有真善美，越得堤防那些打着“真善美”旗号骗人的坏人们！

找孩子，苦找十余年也找不到，能咋整？

忘了呗！

宿醉消愁，哥俩好，五魁首，六六六！

喝酒喝到海西头。

忘不掉啊？

再生一个呗！

难啊！

于情于理，难舍难分。

怪就怪在，这仨人，心太善，爱太专，深执拗，痴情种，情深不寿。

人物好，意真切，有悲剧性。

这三个角色，肖央、赵丽颖、刘烨，演得好！

剧本的设定，原本还有悬浮感，毕竟西部片或者现代武侠，需要拿腔拿调。

演员的处理，接地气，又不失侠风义胆。

肖央演得流里流气，骨子里痴情义气。

赵丽颖演得脆弱易碎，却冷静务实、坚硬如水。

刘烨演得如铁孤狼，却只愿苦了自己。

这三个人物，我可以称之为当代三剑客，当代三镖客，当代三个火枪手！

这是属于中国电影的西部世界，属于中国人的半世飘零。

演员发挥好，是因为后面有个五百导演执导的好。

五百导演开头第一场戏，有一种朴赞郁《老男孩》的即视感，但一转场，瞬间变成了独属于自己的风格。

好啊！

有自己的风格好！

不是什么视觉影像都得模仿韩影。

还有一场戏，肖央在天台撒尿，而刘烨暗中来到赵丽颖的住处，两个人都在一个画面里，一大一小，紧张情绪拉满，刘烨进屋后，肖央也赶紧进屋援救赵丽颖，镜头却迟迟不推进屋内，让观众火急火燎。

如此调度，有两次来回，终于等到了打手团伙上门，才让刘烨战神附体，刀刀见血，拳拳到肉！

先通过两次调度压抑情感，积蓄力量，然后一场大戏三下五除二地炸开来，可见五百导演功力了得，对这段戏剧处理想必也是妥妥自信！

肖央的表演细节很到位，几次摇曳生姿的狼嚎，足以碾压之前塑造的众多角色。

赵丽颖的表演演出了一个在风尘中坚强的女子，奇女子也。

肖央几次向赵丽颖求好，赵丽颖的表演反应，恰如其分。

美中不足在于第45分钟时，戏的张力垮掉了一次，王宏伟饰演的大反派将杀不杀肖央之时，让人无法相信。

如果单纯从西部片传奇故事来看，当然这些探讨都是吹毛求疵。

剪辑有余味。

这种余味，并非艺术片那种故作余味，拉长一点镜头时长，让你在困惑中思考镜头内景物的新寓意。

《浴火之路》的余味，是那种紧张中抒情，恰到刚好，就又回到暴力情节中来了。

特别是有几处表演，紧张情绪与喜感一起传导给观众，让人又紧张又好笑。

例如，刘烨第一次从厨房正在和面的厨师身边越过窗户去追肖央，这个镜头剪辑的余味让人爆笑，但是因为刘烨很危险，刚笑完又很紧张地期待后续刘烨的报复行动，看肖央如何逃走。

这种笑中有危险、危险中有笑的技巧不止一次运用。

还有一次是在结尾，大反派向木屋开枪，肖央和刘烨抵住木门，两人知道命不久矣，有些伤感，但却又很豁达地搞笑起来，死了算球！

一时间，死亡的恐惧、豁达的消解、情义的感动，三种情绪共同传导到观众心中。

不得不说一句：戏导得好！

演员演得好！

剪辑余味留得好！