无人生还

就这？

还经典？

一大堆人跪舔？？

不好意思，可能是我不配看，不配跟你们的思维同频。

不要拿阿婆的小说来说事，小说是小说，剧是剧。

阿婆的地位毋庸置疑，这部同样也是阿婆众多小说中名列前茅的经典之作。

但请不要混淆，既然作为类型片推出，那该有的基本逻辑、细节就必须要有。

毕竟没看过小说的人是绝对占大多数。

而不是给那些自以为看过原著，看过那么几本推理小说的人假自嗨。

明明剧就那样，还在那沾沾自喜的装逼道：欧我的上帝，这部剧可太精彩了，立意可真高，我真是一早就看出法官是凶手呢，我可真棒！

我呸，不是我吹，就你这？

叫你去玩剧本杀，你都不知道谁是谁呢🙂。

三集看下来的唯一感受就是故弄玄虚、毫无逻辑的鬼扯。

没有任何推动情节的细节、没有任何值得回想的线索、没有任何合理的推理，甚至连基本的逻辑都没有！

整剧就是人一个一个死了，最后凶手是其中一个假死的人，结束！

什么玩意儿！

就这么说吧，最后凶手要换成任何一个死的人(除了死相难看内脏都漏出来那种)假死，都成立！

反正也没过程，而且十个人压根就没有任何动机、时间线、死亡线索指向、职业优势(对了，他们五花八门的职业就是摆设)。

所以谁是凶手都没差！

你说每个人都是童谣式特定死法，既然都知道内容，做好防范、销毁跟童谣有关的东西，会死人？？

你说你们全部守着餐桌上的小人，会死人？？

你说你们一半人站岗、一半人休息，轮流交替，会死人？？

基本情节都是硬伤，其他就更不用说了！

哦，对了。

有人说这不是推理片，重点是揭露人性！

我一口盐汽水喷死你！

揭露你大爷的人性。

真要主旨是揭露人性，这部剧也不至于拍得这么不伦不类，毫无重点！

好，有人要说了，这是悬疑片，那你告诉我悬在哪？

疑在哪？

每个人都死得莫名其妙，天亮了，人死了。

锣响了，人死了。

人不在了，人死了。

没了。

这部剧只有悬梁没有悬疑！

好，又有人要说，这是紧张刺激的惊悚片？

你告诉我，除了故弄玄虚死去的小孩出现外，惊悚在哪？

紧张在哪？

刺激在哪？？

您是没看过惊悚片？？？？

他们说一千个人眼中有一千个哈姆雷特。

行吧，那您去看看《逐梦演艺圈》，应该也能看出你的哈姆雷特！

浪费三个小时时间就这样，你们也请带着你们的自以为是继续装逼。

不要杠，杠你就是那个装逼犯！！

新时代的死亡游戏——BBC版无人生还与小说版的不同【严重剧透】一口气看完了三集，然后又把小说温习了一遍后写下了以下这些东西。

BBC的剧一开始看云里雾里，不知所云，当看第二遍的时候才会觉得每一个画面都是绝妙的伏笔和铺垫。

无人生还也是这样。

风吹麦浪（嗯哼，是麦子么..），穿着红色泳衣的女人，海边，无尽的呼唤，Cyril……I love you……从一开始就逐渐交代着每个人的罪孽。

镜头的语言真心美，个人尤其喜欢以打字机的方式呈现出邀请理由的那一部分，演员与角色开始一一对应。

通过对于原著小部分的修改使得每个人被邀请的理由都不尽相同，拉大了每个人物之间的差异，也使得“如此迥异的一群人会聚在一起”变得更加的矛盾。

一对欧文夫妇对女子道德教育有兴趣，却又有着女性精神混乱疾病，喜欢狂欢的party，又是军事史学爱好者，很显然这些矛盾点不可能同时集中于一对夫妻之上，欧文=unknown 也更加顺利成章。

相较之下原著小说的邀请理由，就以上提到的四个人来说，基本上都是通过提到“一个共同的朋友”，手法上略显单调。

对于那张全剧最重要的判决词唱片，剧也做出了交代，恕我愚钝，一开始都没意识到……剧版的无人生还是很注重细节的，火车上特写的绳环预示着薇拉的生命将以上吊结束。

法官的药，看来他的病真的没好；安东尼的车、薇拉的泳衣、将军妻子的照片、医生颤抖的手、隆巴顿的手枪都是他们犯罪的原因或手段；管家妻子带着墨镜，掩盖着她内心的恐惧。

好吧，还有火车上薇拉和隆巴顿的那一段小情节，后面感情不深化也是不可能的了。

话说BBC的选景也真是很赞，士兵岛上巨大无比的深坑，海鸟在其中盘旋，叼食着被抛下的内脏，明明画面并不阴暗，但是一种“凄神寒骨、悄怆幽邃”的感觉也是让人不寒而栗。

请告诉我这是真的。

好吧接下来正式说一些BBC改动较大的地方。

1. 安东尼是一个毒瘾男孩？

BBC首个将安东尼编排成有毒瘾的少年，然而为什么要这么做呢？

依原著来看，这么一个轻佻的纨绔子弟开车撞死了两个孩子还不知悔改同样合情合理，并不需要多添毒瘾这一条罪状。

那么可能的解释就是安东尼随身携带的毒品是为了剧中后面出现的那一场迷醉的party做铺垫的。

Party似乎在彰显，四个深知自己深陷绝境的人，相互之间不断猜疑，神经高度紧绷，突然之间，脑子里那根维持着人最后一点理智的弦崩断了，一时间，纵情纵欲如汹涌的洪水拍岸而来，势不可挡。

欢歌、迷醉，用这样的方式自我麻痹，情愿无意识地死去，也不愿意再痛苦地活着。

也许是人最后那一点自我保护的意识，维护着那颗不愿正视现实的心灵。

就如同在受到剧痛时，愿意选择昏迷，而不是清醒。

个人以为，这段改编是全剧的亮点之一，而演员的演技在这个时候全部彰显出来。

薇拉和隆巴顿的感情也在此完全升华。

也是他们太过亲近，让医生恢复了理智。

选择用医生这个角色把人物全部拉回现实也合情合理，首先不管在哪个时代，医生这个职业所潜在代表的都是拥有智慧的头脑，以及一定的心里承受力。

而在剧中塑造的医生本来比较多疑，与剧情的发展十分合适。

party中医生和警察的关系如此亲密，怕是又不知惹起多少人的尖叫，这也是BBC的惯用伎俩了……2. 医生的性格小说中，在管家死后，薇拉惊恐万分，几近发疯，被医生一巴掌拍醒。

在剧中，居然完全倒过来了！

医生几近发疯，被薇拉一巴掌拍醒！

不得不提在这次激烈的冲突之前，BBC自己安排了另一次冲突，即在两个人死后，薇拉率先变得歇斯底里、咄咄逼人，以至于导致了第一次的全员大搜查。

这时，受到侵犯的医生说了令我印象非常深刻的话：“ who the hell do you think you are? I’m a doctor. You’re a secretary.” 怀疑已经不止在个体之间，嗯哼，还上升到了社会身份的层次。

对小说修改后还是有更加联系现实的意味。

3.安东尼是自杀？

安东尼一开始被怀疑是自杀，直到管家妻子死后，他们才认为这是谋杀。

在剧中，直接跳过了对于自杀的怀疑，一开始就进入了神经紧绷的状态。

改变后剧情更紧凑，更有节奏感。

但是小说更加符合人情感的变化。

对于突然碰到一个人的死亡，并且总总证据都表明自杀的手段更加容易。

那么无论是处于自我保护的心理，还是处于破案的心理，无论是为了自我欺骗，还是为了节省麻烦，人都会先倾向于怀疑这是一场自杀，死亡这种事情不会这么容易就降临到自己的头上。

4. 将军与警察的罪孽，宗教狂人的死亡同样为了剧情紧凑处理的还有将军谋杀了士兵的手法，在小说中是通过将其派入死地，而剧中是直接抢杀，同时省略了一个人物的出现。

影视剧就是要用镜头去代替文字，用具体的画面去代替抽象的感觉。

所以对于令宗教狂徒死亡的手法，剧版的处理是可以接受的。

但是毫无疑问小说中的描写更加贴合童谣，但是实在是不太容易表现罢了。

警察的罪行做出了改变。

小说中警察受利益的驱使使一个无罪的男孩戴罪入狱最后死于劳役，而在剧版中男孩变成了一个同性恋。

警察因为恐同将男孩活活打死。

虽然在警察把大门关上的那一瞬间，我觉得警察内心其实是一个同性恋，对男孩有某种欲望的冲动。

同性恋这个话题对于腐国来说真是太驾轻就熟了，这也算是改编之后留下的浓重的时代烙印。

5. 薇拉与隆巴顿，爱与否？

薇拉和隆巴顿的感情戏、激情戏。

原本以为只是用来博眼球的手段，直到最后只剩下薇拉和隆巴顿两个人时的那一场，我们姑且称它为“决战”。

两个人之间那一点点于危险处诞生的好感都在最后的生死面前化为乌有，那一点点信任与依赖都因为猜疑而不堪一击。

感叹一句，这就是自私自利的人吗？！

因为之前两者的感情得到过深化，所以当情感瓦解的时候才格外令人感叹和心惊。

原来人与人之间联系的纽带可以如此脆弱。

现在我们相信的一切，在关键时候，都可能一文不值。

薇拉杀了隆巴顿。

一个软弱的女人杀了一个强壮的男人。

一个疯狂的女人杀了一个理智的男人。

一个忘记爱的女人杀了一个还存有爱的男人。

胜利究竟会亲睐谁？

谁都不是胜者。

6.法官看着薇拉死去。

意决自尽的薇拉又想活下去了。

矛盾吗？

未必。

薇拉为什么想自杀？

正如小说中所说，“一个人刚枪杀过一个人，神经扔处于极度紧绷的状态，加上环境的催眠作用，容易走上自杀之路。

”薇拉为什么又不想死了？

薇拉自尽本就有一部分是环境催眠的结果，当法官再次出现的时候，催眠效果消失，薇拉又再次恢复理智，理智勾引起了她对于死亡的恐惧以及求生的欲望。

人本能是怕死的吧。

总觉得无论是在影视剧中，还是在现实生活中，大部分选择自尽的人都是因为心中有一种情感，这种情感凝聚起来，成为一种高密度的冲动，而冲动诱使人做出非同一般的决定。

只要稍过些时候，待冲动散去，人便如同抽去了全身的力量，再无力去想那些关于夺取自己生命的事情。

更何况，当薇拉看见法官再次出现的时候，就已知这场杀人游戏都是法官布下的棋局，而自己则成为了法官手中玩弄的对象。

这时候的薇拉想活下去也变得顺其自然，当然法官不会给她再活下去的机会。

结尾的改编依旧符合让剧更有画面感，更有表现力的宗旨，也让薇拉这个角色更复杂，体现了人的多面性。

7.教科书般的flag. “ Are we already dead?” “ I’ve got a tomato crop that’s got to be harvested. Who’s going to do that?” 也许这段坦白是显得有些生硬，但也恰印证了人之将死，其言也善。

剧版与小说的不同之处主要就是如此，当然还有些小地方没有一一罗列。

怎么说呢，剧版的无人生还已经不仅仅是一部推理剧，越细看越有味道吧。

说明：没看过小说，只就这部剧来讲讲我的感受。

只想提几点疑问1. 凶手根据什么来断定他们的罪行？

【凶手可以通过卷宗等各种途径获得大家的信息是合理的，但如何确定他们的罪行呢？

如果也只是凭借人生阅历和经验或者说直觉来下定论，那么凶手杀人的目标选择方式及整部剧对于杀人定罪（杀有罪之人）的基准就偏了，那变成凶手只是站在正义道德的至高点上随心选择杀人，就是一种很普通的个人行为，就是简单的杀人。

那么剧中开场的广播，宣布每个人罪行的情节，就显得很无意义很多余了。

】2. 一个那么大年纪且患有绝症的老头凭什么能按计划逐一杀人？

【我就想问凶手一句，你是怎么做到的？？？

按诗中内容，每个人都有不同的死法，以及顺序，那么这个大爷是怎么靠一己之力能如此精准地把控全场的？

前两名死者可以通过下药，倒也说得过去，将军、大妈、医生也说得过去，因为熟人，他们不会有防范，瞬间可能被杀；但警察、Philip，尤其是让女人上吊这几个，其实都挺难的，主要电视剧并没有还原杀人现场，所以我们不清楚他到底是怎么杀的。

但其实杀跑车男的手法也很有风险，如果他一直拿着酒杯不放呢？

如果和别人换了杯子呢？

都是有很大概率可能发生的。

杀一个两个，按计划缜密进行，我觉得是可实现的，可这么多人，一个绝症老头要冒着众人发现的风险（因为大家都相信杀手就在他们之中，所以互相怀疑互相注意动向）来实施作案，真的是太难太难，而且其中任何一个变数就会打翻全盘计划。

总之，这个事情太难让人信服，太经不起推敲。

】3. 当第一被害人死亡，为什么大家还能独自安心回房睡觉？

【这点真的有点夸张了，试问，如果我们身处其中，有人死了，被断定是谋杀，而且与诗中十人第一人的死法吻合，你还敢不敢一个人回房睡觉？

就算回自己房间，在这之前，因为都是初次相识，互不了解也不信任，大家应该商议一些方法来互相牵制并且进行防范，比如轮班，比如分组负责哪些区域，一个人不单独行动（比如去厨房、去海边什么的）难道莫名其妙有人被杀了，大家都这么淡定吗？

】4. 女主发现每死一个人，餐桌上的小人就会少一个，既然发现了为什么不将此为入口点进行观察，或者直接把这些小人扔了扰乱凶手，总之这是一个线索，也是一个突破口，但没能好好利用。

5. 在十人逐一被杀的过程中，为什么从来没有人想过要逃离这个岛？？

想办法做船，把门拆了，当作筏逃走啊！

或者想其它办法。

除了最后菲利普拉着女主跑出房子，寻求出路，之前没有人提议或者计划如何逃命。

百思不得其解。

6. 为什么都要以出现幻觉的方式来渲染他们的死？

大妈、女主都是，这种手法感觉好俗套，好吧，这个问题纯属个人主观疑问，可以不做参考。

7. 杀手怎么就能把女主的智商把控得如此精准？

【其实女主但凡聪明一点点，整个局就有可能逆风翻盘，最后女主竟然以为菲利普是凶手，是不是脑残啊？？！！！

如果他真的是凶手，最后剩下你俩，那他还不直接一枪把你崩了，还给你机会拿枪？

而且法官死、警察死的时候他俩都是在一起的，咋杀？

是不是脑残？？

如果女主稍微冷静思考一下，结局可能会完全改变。

而且最后女主回到房间想自杀，莫名其妙房间多根上吊绳，是你你怎么想？

正常反应应该是觉得奇怪，哪来的绳子，而且说明凶手还在，否则绳子自己会跑上去？

这智商，我的天】8. 为什么大家都发现每个人的死亡都是按照诗里面讲述的发生以后，却丝毫不注意避免接触下一个死法的相关物？

【比如什么动物园、水，起码大家互相提醒一下，注意下不要怎么怎么样，这样也是正常的吧，这里面的人感觉就是愿意任人宰割一样，丝毫不重视那首诗的内容。

】9. 主观疑问——怎么能保证菲利普不突然拔枪杀掉剩下的人？

【既然凶手就在我们之间，那我知道我不是，我把你们其他人全部杀掉就行了，以菲利普那么聪明和冷酷的性格来说，很有可能这样啊保命是最重要的，其余的后面再说，比如如何离开岛，如何自圆其说这场命案等等。

】以上就是我看了这部剧之后的主要感受...第一次写影评，累人...

先摘原著里被溺死小男孩的舅舅在酒吧里跟法官聊天时说的一段话吧他说：“您说得对，谋杀并不像大多数人心目中的那种概念：在食物中下点毒，把人们从悬崖上推下去以及诸如此类的勾当。

”而这所有的一切发生过之后，处理这起案件的警官又是这么说的，“欧文先生插手的正是法律无法触及的这些案件。

”阿加莎在这本书里希望探讨的大概是在法律触及不到的灰白边缘，谁来为道德保驾护航。

所以书中无论是那两个佣人对老妇人的“照料不周”还是将军给背叛自己的下属执行的特殊“任务”抑或是隆巴德在战争中拿走所有粮食而导致土著们活活饿死都是钻了法律的空子。

每一件案件的背后都有一个知情人最后这些事件才能够传到法官的耳中。

人们了解真相，但又无能为力，没有人能将凶手绳之以法，甚至于时至今日，我们依然难以以一种确切的口吻说出片中的几位主角就应当被判以死刑。

就连书中最有正义感的法官都只是在知道自己已经去日无多之后才放胆决定给这几位主角们进行一场审判。

反观几位主角，在死亡通告发表之后，他们明明可以全然否定一切，说自己压根并不认识通告里提到的人，毕竟在场的人们都互相并不了解底细，否定一切并不失为一种简洁明了的方式。

然而他们此时的反应非常值得玩味，他们就好像站在了如同站上了被告席一般，神经质地为自己利用法律的空档进行了一番自我辩护，装出一副绅士淑女的嘴脸说服别人同时也在安慰自己可笑的自尊，所有人中看起来最满不在乎的隆巴德在描述自己的时候也依然用“不够绅士”这样轻描淡写的字眼和“人人都会在危难中保全自己”来为自己开脱。

如此看来，阿加莎的对主角们背景模糊的设定，的正是全书的精华和引发读者思考的地方。

然而剧中对这些重要的细节并没有进行保留，而是改编成为了显而易见的暴行，这样一来这些被选中的人与普通犯人的距离就被明显缩短。

编剧们似乎也正是因为这些被改编过后的故事丧失了一些可被探讨的价值，所以着重笔在了女老师的身上，如果没有最后一幕，不给这部剧打五分确实是过分严苛。

可惜，最后一幕，女老师在自己强烈的求生欲下向法官寻求和解的时候，观众们的思考或许便很难从对女主的丑恶嘴脸的反感和正义审判邪恶的快感中深入下去了。

最后还有几点是个人认为小说比影视剧更加细致的地方。

例如小说里法官杀一共杀了十个人第十个人不在岛上，法官是事件开始的时候场面的有力控制者，还有并非医生向他来寻求帮助而是他主动要求结盟（看到有人吐槽说医生来找他是状况外不可预计的事）在小说的尾声部分法官的自白中，法官是相信凭借三个线索，警官们是有可能破解真相的。

然而讽刺的是警官们只是进行了事实判断，并没有设身处地的思考当时的状况下每个人物做出怎样的行动才是合理的（如医生的结盟），这样一来，警官们又一如往常与真相失之交臂了。

以上就是我看完之后的思考，因为小说看完的年代久远，观剧后感慨比较多也就是再粗略扫过一眼，所以整篇影评肯定有很多漏洞希望指正。

另，推荐看过剧又对阿加莎感兴趣的同学看下原著，没时间的话看一下尾声也好，非常详尽对法官犯罪的整个构思进行了叙述，还有罗杰疑案，也是非常从中会能找到推理的乐趣的。

看完剧，没有去补小说。

3集下来，节奏顺畅。

片子景色优美，演员演技精湛。

除去几个没有深入的细节。

从自身的角度，我独独对薇拉这个人物感兴趣。

不知道薇拉对雨果是不是真爱。

她在绳子上奄奄一息的时候，希望推门进来的人是雨果。

可她在谋害小西里尔的时候是十分熟稔的，精密，心安理得，所谓为了给她爱的雨果正权。

可这并不是真正的爱，真正的爱是理解，是成就，是会让人不自觉的站在对方的角度思考问题，善良的雨果显然深爱小西里尔。

也许薇拉最爱的是她自己。

这个女人即使命悬一线的时候还能面对着劳伦斯编织各种借口，足以显出她的冷静与冷僻。

只有最后面对菲利普开出那几抢的时候，她才疯狂的大叫起来。

但这不像是奔溃，更像是发泄，破罐不如破摔。

她的心思比害了21名男子的高大的菲利普还要深邃。

这也许就是作者把她安排在最后一个的原因吧。

看完了剧，真该要去补下小说。

我个人认为阿婆这本书如果要翻拍，与其说是推理剧，不如说可以拍成心理恐怖剧。

这本书就是这样，推理成分相对来说比较少，尤其是办案手法上更是一笔带过。

要说有推理成分，主要就是集中在主角之间的互相猜忌，这是全书相当不错的一部分，很遗憾，电视剧却弱化了这一成分，一旦互相猜忌的成分弱化了，自然而然地，由猜忌而形成的身临其境的恐怖氛围也就削弱了。

开头就说了，这是一部心理恐怖剧，心理的刻画很重要，这是营造恐怖的来源，也是改编成电影的难点。

但电视剧，显而易见的，更加注重对人物过去的刻画来试图丰满每个人物的形象以及他们“被判死刑”的正当性。

原著不是完美的，就像我说的，推理的成分很少，主要集中在阿姆斯特朗医生，法官，隆巴德和警察的对话和心理上。

原著中，阿姆斯特朗医生是一个很重要的角色。

如果我没猜错的话，对阿姆斯特朗医生的性格的改编在于导演也发现了阿婆原著中的一些漏洞。

在原著里，阿姆斯特朗是个既聪明又冷静的人，最初看出腻端并进行调查的就是他和隆巴德，后来加入了警察。

这样一个人很难让人接受他最后会相信法官的建议，并帮他完成一系列的伪造死亡而毫不怀疑。

这是阿婆原著的一个漏洞。

因此导演把阿姆斯特朗改编成了一个彻头彻尾的蠢蛋，还有些神经质。

一个有趣的小插曲是，管家被斧头劈死之后，实际上是维拉（女秘书）失控了，指着房间喊根本不可能有蜜蜂，医生扇了她一巴掌让她清醒过来。

某种程度上来说，维拉的性格和医生的性格做了一些对调。

这虽然使得医生帮助法官的行为多了一些说服性，但同时不免也捅出了另一个漏洞。

维拉的性格在原著里很有意思，大部分时候她都劝说自己保持冷静，但蜜蜂失控以及大篇幅的描写她对自己罪行的回忆以及幻觉上又能看出她隐藏着的神经质。

正是这样一个姑娘，最后才会在平静中选择自杀。

维拉一直是十个人中除了凶手以外，最在意那首诗的人，管家死后，念出那首诗的人也更可能是她而不是阿姆斯特朗。

试想，如果是阿姆斯特朗对那首诗烂熟于心，他在被法官喊去海边的时候会没有一点点警惕？

（阿姆斯特朗死时的那首诗对应的是：Four little Niggers going out to sea. A red herring swallowed one and then there were three. ）削弱了恐怖氛围和猜忌推理，剩下的就成了一部十个人聚在一起等死的无聊电视剧。

我承认我打分比较苛刻，但是用这样的电视剧来纪念阿婆我认为还是不能及格的。

第一：明知道单独行动就会死，为什么不抱团一起呢？

第二：与其看着小人一个个被拿，为什么不把它打碎或是丢掉？

就说以胖子的暴脾气，早就把盘里的小人给砸稀巴烂？

然而并没有……第三：既然法官是假死，是不是被枪杀一目了然，何况还有警察在旁边。

医生不会检查脉搏？

装死就糊弄过去，BUG简直是不要太多。

第四：凶手能仅凭一己之力把几个人都完美做掉？

逻辑上就很矛盾。

话说一个腿脚都不利索的人。

分身术也很溜叉？

对付管事，一斧头呜呼，血成两半？

将军在海边山脊上就能被砸头而亡？

卧槽悄无声息的去完成这么多惊心动魄又悄无声息的来回溜达，真TM流弊！

杀死人都不带搏一下的？

悄无声息的死去……又悄无声息的活过来，死个人都不带检查？

可以说真心刁！

BUG不要太多太多。

与其讲完美天衣无缝的杀人计划不如把逻辑与整个剧情倒着来叙述更具有意义。

过度的讲究死法与追求自己的罪恶与其互相残杀更具说服力。

第五：气氛营造得到是不赖，但过于空洞和无聊。

第六：既然要逃生，为什么不一把火把房子烧了更引人注目？

第七：没看过小说，但是就电影而言，除了故弄玄虚以为真的没啥特别之处！

第八：就这样吧……要深究就太多太多……省略5000字不等。

个人拙见，只待参考。

最有深意的莫过于举牌子的纳拉科特，送他们上小岛上回头的异样。

并说了一句“他们付的钱只让我带到这儿，先生！

”

from微信订阅号【野评人】事情从一首朗朗上口的诗歌说起：十个印地安小男孩，为了吃饭去奔走；噎死一个没法救，十个只剩九。

九个印地安小男孩，深夜不寐真困乏；倒头一睡睡死啦，九个只剩八。

八个印地安小男孩，德文城里去猎奇；丢下一个命归西，八个只剩七。

七个印地安小男孩，伐树砍枝不顺手；斧劈两半一命休，七个只剩六。

六个印地安小男孩，玩弄蜂房惹蜂怒；飞来一蛰命呜呼，六个只剩五。

五个印地安小男孩，惹是生非打官司；官司缠身直到死，五个只剩四。

四个印地安小男孩，结伙出海遭大难；鱼吞一个血斑斑，四个只剩三。

三个印地安小男孩，动物园里遭祸殃；狗熊突然从天降，三个只剩两。

两个印地安小男孩，太阳底下长叹息；晒死烤死悲戚戚，两个只剩一。

一个印地安小男孩，归去来兮只一人；悬梁自尽了此生，一个也不剩。

这部片子的同名原著小说，就是这首诗歌的出处。

只不过在在这个片子被稍微做了些改变，但其功能是一样，就是预示了10个人死亡的方式和顺序。

这是一部英剧，已完结，共3集，每集50分钟。

和《神探夏洛克》一样。

话说上个世纪一战结束后，在阴云密布的英国伦敦，8个互不相识的人均收到一封来自U.N.Owen的邀请函，邀请他们到一座与世隔绝的荒岛上的一栋大别野做客。

这8份邀请函里，有三份相当于是offer，获此殊荣的三位分别是医生、雇佣兵和警察，他们都不清楚自己的工作内容，直到抵达后和其他5位聊起才恍然大悟。

其他5位的身份分别是教师、修女、将军、法官和阔少。

一路舟车劳顿风尘仆仆，好容易抵达阴森古怪的别野，大家发现里头还有两个佣人服侍他们的饮食起居，做的饭菜相当不赖。

正当大家开始放松，准备大快朵颐的时候，空荡荡的大宅子里突然响起了“广播”，逐一宣判他们的罪行……然后，彼此猜疑、相继被杀、心理扭曲、情绪激化，事态慢慢失去控制，人性渐渐显露，真相在最后一刻水落石出……影片无论是色调还是节奏，都充满了浓浓的英伦风味，什么意思呢？

就是慢条斯理、循序渐进，人物没把气氛渲染到位咱剧情不往下发展。

可称之为最纯正的阿嘉莎克莉丝蒂改编作品。

与阿加莎的小说相似，影片在推进案情发展的过程中也影射了一些社会问题，诸如反同、女人的上升渠道受阻（下等人跻身上流圈层只有嫁人这么华山一条道）等。

这不是闲笔，而是故事线索的重要组成部分。

和别的悬疑片不同，本片结尾真相揭露得较为干脆利落，凶手没有逐一回顾杀人过程，画面没有闪回，影片在交代完核心要素后，凶手以简短的仪式表达了自己的情感述求，然后爽快归西。

所以中间杀人的过程怎么串连？

细节怎么拼接？

情节上有没有漏洞？

这些都要拜托您自个儿看的时候多留点心眼。

最好备个纸笔，看到关键时候就记下来。

不过老实说，阿加莎克里斯蒂的故事不像福尔摩斯或者希区柯克的那么急吼吼，需要你分秒必争的去理解剧情。

看个结尾，大致也就明白前面发生什么事了，我个人没有太大的冲动去琢磨细节。

这不是说她的作品低人一等，自古妇女半边天，谁说女子不如男？

她的故事有很大的情绪感染力，昨晚看到十一点，一晚上我都沉浸其中不可自拔。

或许这就是女性推理小说的厉害之处吧。

打个不恰当的比方，福尔摩斯是六脉神剑，指哪打哪，精准犀利；希区柯克是独孤九剑，剑走偏锋，独树一帜；阿加莎是化骨绵掌，若有还无，伤人无形。

本以为是一部推理的剧，但看下来感觉几乎没有推理成分。

整部剧以人物刻画为主，悬疑恐怖为基调。

在未拜读过原著的情况下，“无人生还”，这个名字使得在故事未开始前其结局已经昭然若揭。

故事在人物的冲突中慢慢发展。

其实到了最后回顾全篇时会发现，法官作为幕后人真正做的，不过是顺水推舟，到底每个人的结局都与其言行密切相关。

而最后真的无人生还时，却让人觉得这才是最好的结局。

法官虽本着惩治罪人的心而杀人，但他依然不能高于法律甚至代替法律。

人性，果然莫测得可怕。

<图片3>

悬疑作品最怕的是逻辑不严谨，情节不可信。

录音机指控，你们10个人犯了罪，将在岛上受到制裁。

制裁方式也在童谣中预告。

在众人建立了防御机制的情况下，这简直是不可能执行的任务。

奔跑吧兄弟里边，也经常有卧底，卧底撕掉其中几个人的名牌不算困难，可以发动突袭抢占先机，一旦，当众人发现有卧底有了防备，就很容易漏出马脚，很难完成任务了。

三季以来基本没有卧底获胜的局。

如果说谋杀一个人的难度是1，那十个人按照童谣预言相继死去的难度不是10倍，而是十次幂的难度，甚至更多。

总观《无人生还》是精妙绝伦的，足见阿婆的胆大心细。

※ 但是，理想的布局中，杀手应该尽量多的预估方案实施中的各种可能性，不能依赖变量取胜。

要尽量保证必然能完成任务，而非偶然。

在许多经典的悬疑作品里，变量的出现，预料外的事情发生，总是会导致局面失控，而非成功。

比如《嫌疑人X的献身》汤川的信，靖子和女儿的感情、良知，石神看似完美的布局却受到致命的一击，一切谋划都灰飞烟灭，而导致这一后果的，正是不可控的变量。

《无人生还》几处变量反倒成为法官的“东风”，巧合让情节有点生硬了。

1.医生因为害怕提出与法官合作的要求，法官（杀手）才能制造自己死亡的假象，才有了时间布之后的局。

这里的医生正是一个巨大的变量。

要是医生不提出合作，法官不能假死，之后的情节也就无法顺利开展了。

<图片1>2.女教师最后是自溢的，尽管她在看到法官后改变了主意。

女教师如果不自己套住脖子，而等到小船离开，那这个局就不完整了。

即使法官使用暴力，也不一定能取胜，女教师年轻而健壮，法官年迈而行动缓慢。

<图片2>无人生还 开创了悬疑经典的新模式，“暴风雪山庄模式”（最新电影《八恶人》也好好看，与《无人生还》同时长）和“童谣杀人模式”，在题材的创作方面是野心勃勃囖，新尝试就一口气来十个受害者，场面不可谓不宏大，群戏也完全没有顾此失彼，演员诠释角色俱佳。

作为阿婆的脑残粉，五星！