今夕何夕

怎么会有这么隐忍的人生？

以《毕业生》的形式开头，却没有去为爱情做半点努力。

坦白说我并不同情尤内斯，他不仅搞砸了自己的爱情、人生，也让他的朋友深受其苦，他爱的人也一直在为他的行为买单。

他为什么要起那样的誓？

他不愿意去爱她，就应该跟她讲对她有没意思。

当他有机会再做努力时，却没有勇气多做尝试。

他欠她的，即使被她扇耳光，用脏水泼照单全收也不过分。

也许爱米丽说的对，他（尤内斯）是头怪物，是她此生遇到的一场恶梦。

她没办法不去爱他，儿时的相遇为他们的爱情奠定了牢靠的基础。

可是这个家伙不像爱米丽一般重视他们的爱情，他融入了新的环境，把那个为他弹奏钢琴的小女孩忘了，才会跟她的母亲勾搭在一起。

但是你又没办法去讨厌他，他付出了足够惨痛的代价，跟他爱的人再也没能笑着言和。

最后一幕坟前闪过的青春影像，更是加深了这种伤感的情绪。

过这样悲屈的人生太不值得了，坟前的种种释怀有什么用，人已经死去，年华已经老去，再也回不到过往了，而他白白糟蹋了他们可以尽情相爱的最好青春。

影片还有另外一种对立情绪存在，殖民者与被殖民者的敌对情绪。

恐怖的阴影在阿尔及亚上空盘旋，敌友之分很容易判断又因为各种感情纽带互相依存。

最欣赏尤内斯伯父伯母的爱情，一个是阿拉伯人，一个是法国人，他们的爱情经受住了政治和时间的考验，看起来是那么的幸福。

可惜穆罕默德终究没能抵受住政治的把戏，郁郁而终。

今天决定什么也不做，就来写这篇影评。

这是我第一篇正式的影评，没学影评的具体写作格式，尽量输出工整清晰。

（有剧透） 昨晚“熬夜”看完一部2012年上映的法国剧情片，有关历史，有关战争，有关人生，有关爱情。

故事主要是在两个地点围绕展开，阿及及利亚和法国。

个人感觉男主自身一路还算蛮顺的，虽然小时候离开了父母，但是被在法国开药店有钱的大伯收留，过着富贵的生活。

就算后边事情发展各种走向，但好像始终殃及不到男主个人。

男主就好像没事人一样，静静的观着变化。

可能是剧情设置安排，我感觉乔纳斯（男主后来改的名）是一个有点第三人的视角，出世的感觉。

哈哈，又无可奈何。

但唯一比较困扰他的就是一个不知为何对他一往而深的女孩艾米莉。

其实个人觉得，抛却故事在的两个国家背景，看整个故事剧情，还是有点狗血的。

但可能由于自身不太熟悉阿拉伯和法国的陈年往事以及被法国浪漫的异域风情和阿拉伯的一些宗教文化吸引，个人觉得此片看着还是挺新奇不错的。

我最想评价的就是电影中执着爱着的女孩和固执拒绝的男孩。

可以说小时候乔纳斯和艾米莉的相遇相识的情感其实还是处于孩童阶段的懵懂好感。

但是艾米莉执着爱了乔纳斯很久，甚至长大后回来镇上和他相遇。

对此，笔者怀疑两人生情愫一个原因可能是处于那个年代，资源接触渠道有限，大家又确实在一个小镇待太久了，没离开也放不下。

尤其是女主还是这样一个固执，爱人要爱到底的“单筋”女孩。

另外个人觉得，其实长大后乔纳斯和艾米莉的再次相遇，那时乔纳斯是还没爱上艾米莉的。

最初还没得知艾米莉是太太的女儿时，乔纳斯只是一个好奇潇洒帅气的年轻人，对身材姣好长得又好看的艾米莉生情愫也是正常的，再加上两位是熟人了，两位年轻人试着发展一段恋情也不是不可。

只是偏偏剧情安排，艾米莉居然是乔纳斯曾经一夜风流过对象的女儿，这剧情确实论谁看了都觉得有点狗血啊，但是不知是演员拍的好，还是新故事背景代入感强，笔者在看完本片后也深深代入这种无力感可惜中。

要我说乔纳斯后来之所以爱艾米莉，我感觉更多是因为女孩对他的深情。

以及他对她的“辜负”。

谁能抵挡承受的住这样的一份深情呢？

在这样一个小镇上，而且对象还是一个不错的美女。

不过我个人还是不是特别欣赏男主不拒绝也不跟女孩说清楚的态度的，很冷酷的样子。

诚如片尾说的“一个让生活中的爱情擦肩而过的男人，将要在悔恨中承受孤独，而满天下所有的叹息也未能安抚他的灵魂”女子有时过分的深情，而年轻的男孩没有能力承受那份爱。

其实过分的执着我现在也是不提倡了。

有时候人生能保持在一个正常的状态轨道上已经是不容易了。

这样那样的欲望，执念，不甘，痛苦。

但这样一份双方到老都想着的爱情也让我想起了一句话，“从前车马慢，一生只够爱一个人”。

而这在现代已经是一件奢侈的事了。

现代信息技术发展，让生活一切变得太多元，充满太多可能性了。

不过浪漫的法国片看看就好了，回归生活， 爱情并不是全部。

撕心裂肺、让人沉浸心碎的情感其实并不理智。

还是回归正常生活好好奋斗吧，远离消耗的感情，岁月静好，还是不要打扰。

保留一份平静，就像电影后面艾米莉给尤纳斯（男主原名）的信说的“生活中的平静还是不要打破啊，请你原谅我，因为我也原谅你了”。

看到这确实泪目了..演完了人的一生。

（本来以为看完影片，把自己心中千丝万绪的情感表达出来很容易，写出来才发现好像有点词不达意，驴唇不对马嘴了。

就着看看吧，这不只是点评更多观后感了）最后影片涉及背景风景也拍得很美，看完笔者对阿拉的文化更好奇了，打算后期再找找有关地区的好剧情影片看看，有推荐也可以留言。

影片可以反复观看，但不建议沉沦。

“娶个姑娘吧，尤内斯，要对她加倍宠爱。

就像是除了爱她，你万事莫通。

记住，如果一个女子把她的爱给了你，你就能摘到天上所有的星星。

”“一个让生活中的爱情擦肩而过的男人，将要在悔恨中承受孤独，而满天下所有的叹息也未能安抚他的灵魂。

”

尤内斯9岁时被带到叔叔家抚养，在那里他爱上了一个女孩艾米丽，但成年后却与一位妇人发生了关系，而那位妇人正是艾米丽的妈妈。

愧疚的他无法面对心中所爱，在对艾米丽的妈妈发下誓言后选择了逃离。

后来她嫁为人妇，他终身未娶，一生悔恨。

电影最后几分钟让很多人泪目，尤内斯小时候送给艾米丽一朵玫瑰，跨越半个世纪以后，再见她时已是阴阳两隔，而那朵玫瑰也在艾米丽墓前枯萎🥀。

年轻时的爱情如玫瑰般妖冶艳丽，肆意绽放。

但30年代的阿尔及利亚动荡不堪，在这样的背景下，普通人是无法左右自己的命运的。

那份爱珍藏至生命枯萎，听起来多么像一个唯美的童话爱情故事，然而我想，导演要表达的是，童话是唯美的，但却抵不过现实，美好被现实摧残，剩下的只能是萎缩，是干枯，是随风尽散。

烟花璀璨之后会是必然的落寞，爱也一样，疯狂挚烈的爱遭遇无情的撕扯之后，无论你怎么缝补忏悔，它终究也回不到当初的样子了。

电影总是用一个又一个遗憾告诉我们，相爱时要懂得珍惜，可我们总也学不会。

“今夕何夕”，出自《诗经》，意思是今夜是何夜？

多用作赞叹语，指此是良辰。

良辰吗？

我却从中读出了时移势易、世事沧桑的无奈感叹和回忆往昔的后悔心酸。

所谓良辰，大概也只是在历经岁月之后，能用一颗淡然的心去回忆当初的一切了。

当岁月已经流逝，尘世万事已成记忆。

此刻，未来已是旧时，能瞻望的只剩往事。

西蒙对艾米丽说，“别对我要求太多”。

是啊，你都不爱我，又凭什么要求我做这做那。

突然想起了《人生若如初相见》，易连恺对秦桑怒吼，“你对我一点爱都没有，凭什么让我对你温柔体贴。

”嫁给了不爱的人，对对方又何尝不是一种残忍。

这小伙子是长得极其帅气！

身材又好！

没有女的不喜欢他，他话不多但闷骚还很会撩，一次海边聚会他看上了一个离异熟女跑去撩，后来她们有了一夜情。

不久一次酒吧聚会他又遇到一个绝色年轻美女，他又去撩，发现竟然是他青梅竹马的儿时小伙伴，她们现在是郎才女貌，一见钟情！

哪知道去女方家玩后，发现她妈妈就是一夜情的熟女，立刻社死现场尴尬至极！

（这编剧作者是琼瑶粉丝啊，这么狗血也编的出来。。。

）然后熟女妈妈不是吃素的，知道女儿喜欢这个帅小伙，但这小伙子刚和自己睡过又和女儿一起实在是乱伦啊，熟女她自己也受不了这事于是带着小帅哥去教堂发誓永远不要惹自己女儿，小帅哥同意了。

于是男方各种躲避，郎才女貌的一对就是无法走在一起。。。

最后到老了都没能见面，互留遗憾。

而最可气的是，熟女妈妈后来说，其实发誓那个不重要，她后来想通了，实在要在一起她也不会阻挠会接受的。。。

我去！

这马后炮把小帅哥气晕了，尼玛你想通了不早说！

（又来琼瑶这一套！

）

电影大概就是这么个狗血爱情剧情了吧，比琼瑶还琼瑶！

至于穿插的法国阿尔及利亚战争线，其实和这个爱情线没半毛钱关系。。。

只不过是让狗血剧显得更有历史宏大感而已。

其实，这事情很好解决，这小伙子确实有点一根筋，熟女妈妈什么世面没见过，刚开始肯定有点接受不了，但过一段时间小伙子应该约熟女妈妈好好聊一下，我还是爱你女儿的，我们之前的一夜情是年轻冲动，过去就过去了永远不说就好，我和你女儿结婚了我也一定会对你孝敬尊重的！。。。

熟女妈妈肯定会同意，毕竟是法国女人，还是尊重爱情和浪漫的嘛，电影中她自己最后都说可以接受了。。。

可惜啊，男主一根筋，和他老爸一样不懂得变通，错过了这么美的女孩！！！

太笨！！

（呃，有点激动，看来我也被狗血剧洗脑了）

《今夕何夕》改编自同名原著《What The Day Owes The Night》，字幕上译作《白天不懂夜的黑》。

这种译法倒是与电影风格不谋而合，将夜与昼的对立柔化诗意。

故事始于上世纪30年代，在阿尔及利亚摆脱法国殖民统治的宏大历史背景下，镶嵌了一个有情人难成眷属的爱情悲剧。

男主人公尤内斯是一个漂亮的阿尔及利亚青年，自幼年起就生活在法国、西班牙的亲人和朋友中间，并爱上了一个法国女孩艾米丽。

这种种族身份的碰撞影响了他的一生

人生，有些东西是无法选择的，比如说出身，血统。

有些东西是无法改变的，比如说已经发生了的事。

但是，在那些无法选择，无法改变的事实背后，我们该怎么选择，才能无愧于心，不悔此生？

乔纳斯是阿尔及利亚人，但那个年代的阿尔及利亚，是属于法国的。

生于贫苦家庭的他，10岁时被送到经营药店的伯父家生活，伯母是一个法国人，夫妇俩非常疼爱乔纳斯，为乔纳斯打开了一扇通往法式生活、通往新世界的大门。

在伯父家，他认识了一位名叫艾米莉的法国女孩，两个纯真懵懂的孩子，开始了终其一生的爱恋。

后来，乔纳斯搬到了另一座城市，认识了几个法国朋友，与他们一起长大，成了好基友。

但在乔纳斯心中，矛盾始终存在，一方面，阿法两国人民似乎可以产生美好的友谊和爱情，比如他与他的好基友，比如他的伯父伯母；另一方面，作为殖民地，阿尔及利亚人受压迫受歧视的情况无处不在，时时在提醒着他，自己有别于法国人。

的确，在这个特殊的时空，他的身份相当微妙，大概可以称之为后天性阿法混血。

就在这个时候，乔纳斯与法国人的纠结进入了核心。

血气方刚的他，睡了一个风情万种的法国中年妇女，让他万万想不到的是，对方竟是艾米莉的母亲。

已经出落得美丽动人的艾米莉，也来到了这座城市，在乔纳斯心中，在他们几个好基友心中，投下了一枚深水炸弹。

在发现艾米莉与母亲的关系后，乔纳斯也曾想抛却过去，与艾米莉建立恋爱关系，然而让他想不到的是，这段关系却受到了艾米莉母亲的阻挠，以道德的理由。

非常值得玩味。

一个不把世俗法则放在眼里的女人，突然满嘴伦理道德，甚至以揭露二人关系为要胁，要求乔纳斯发誓不和女儿在一起。

在我看来，如其说她觉得乔纳斯睡了她再睡她女儿这种关系有悖人伦，不如说有一种难以言说的微妙心理促使她决心破坏女儿的幸福，因为她知道，乔纳斯爱上了艾米莉，而对她，充其量是荷尔蒙作祟的迷恋。

然而，发誓归发誓，乔纳斯仍拥有最终的选择权。

在不可改变的过去面前，未来的选择显得更加重要，当然，也更加需要勇气去面对过去。

只是，年轻的乔纳斯还不懂这些，他选择坚守那个秘密与誓言，也即选择忠于艾米莉的母亲，背弃自己与艾米莉。

从此，他封存了自己的爱情，眼睁睁地看着艾米莉在痛苦中挣扎，眼睁睁地看着她嫁给了自己的兄弟。

阿尔及利亚独立战争的爆发，似乎让乔纳斯在迷失中惊醒。

在两个种族，两个国家的冲突中，他选择忠于自己内心的思想与情感。

终归，在那些听上去高大上的群体感情之前，人首先是属于自我的个体。

乔纳斯同情受压迫的阿尔及利亚人，所以当他们在战争中受伤，他毫不犹豫地施于援手；他爱自己的朋友，在西蒙和艾米莉的住宅被炸后，他不顾一切跑向现场。

这是他作为一个人，而不是哪个国家的人所作的选择，哪怕这时候，他已经在阿法战争的夹缝中，里外不是人... ...阿尔及利亚最终赢得了独立战争，失败的法国人陆续离开了这片土地，看上去，阿尔及利亚迎来了自己的新生。

面对已经成为寡妇的艾米莉，乔纳斯终于下定决心，要像他在战争中作出的选择那样，抛开一切顾虑，和她一起开始新的生活。

但是，太迟了。

如果说这场战争让乔纳斯清醒，并找到了选择去承担爱的勇气，那么，这场战争也同样让艾米莉清醒，她已经一无所有，一切都结束了。

艾米莉的心，在她最后一次恳求乔纳斯的爱被拒绝时就死掉了，从那时候起，她也封存了自己的爱情，生活的全部就是丈夫和孩子。

如今，深爱她的丈夫无辜惨死在阿尔及利亚人手中，而她，只能带着孩子和无限的伤痛离开这片土地。

这时，伤害她至深的乔纳斯突然来到她身边，忏悔、表白，心如死灰的她又如何再去爱，爱这个她认为是因为自己是法国人而残忍拒绝她的阿尔及利亚男人？

他在战争中成熟，她却在战争中老去。

也许，在艾米莉绝望的眼神中，乔纳斯才深深明白，他对艾米莉的伤害有多深。

以至于后来，当他再次去找艾米莉时，只能远远望着她，却再没有勇气踏出那一步... ...有些事，一旦发生就无法改变；有些爱，一旦错过就是一辈子。

许多年后，当艾米莉已经长眠地下，当乔纳斯已经垂垂老矣，人生，似乎什么也没有剩下，只剩下乔纳斯儿时送给艾米莉的干枯了的玫瑰花瓣，和夹杂着思念与忧伤的无尽思绪，在斑驳的岁月中随风飘荡，无声地诉说着关于青春的一切。

原来，人生，早已永恒地停在了那里。

还是很喜欢这个故事，虽然没有了解过那么详细的历史背景，但是拍摄手法把历史的厚重感，时间线都刻画得很好，选角也很美好，要是有机会去影院看看就好了，三千鱼大大的剪辑灵感来自席慕蓉1979年的诗《古相思曲》，席慕蓉的诗灵感来自两千年前汉乐府的两首《古相思曲》诗。

这是一个两千年的闭环[大哭]

其实很有拍成史诗的资本，但是导演最终却把它拍成了轻盈婉约的爱情长剧。

整部影片的把控有些像电视剧，节奏平平，面面兼顾，多了琐细，少了起伏。

影片最令人过目不忘的就是她的美丽——明媚风光，青春面庞，诱人胴体，充盈全片，无疑是2小时40分钟的视觉享受。

但这种美丽也是以牺牲力度和气场为代价的，如同美图秀秀处理过的图片，氤氲在一片如诗如画的怀旧氛围中，不经意间却丧失了那些可能更动人的棱角和质感。

男主作为生长在法属殖民地的阿拉伯人，虽然跻身中产，上贵族校，有一帮铁哥们儿法国朋友，但是面对同是阿拉伯人的下人被欺辱，他还是会很不爽，更何况他贫穷过，深谙贫穷的痛苦。

童年时一次成功的撩妹（听钢琴弹奏后偷偷送出的一朵红玫瑰），算不得情有所属。

（家境好颜值高的女主这样认为且羁绊一生令人费解，只因男主帅吗？

）青年时的欲望在女主妈妈（有钱的离异法国女人）那得到了一次喷发，男主也是大胆，且从剧情看如果不是女主妈妈的果断拒绝，一夜情就会发展成地下情。

（女主妈妈所为何来也是令人费解，难道就是为激化剧情的矛盾吗😊），于是女主十多年后美丽出场，为他而来，令人羡慕的剧情随着女主是女主妈妈女儿的虐人真相一经爆出，男主只有躲闪，面对女主妈妈的胁迫，只有莫名冷漠应对炙热爱意，一个阿拉伯穷小子对着法国美女摆臭脸，阿拉伯人看来傲骄，法国人看来虐心，外国人看来遗恨。

其实就是一场死于不伦行为的女追男。

这么复杂的身世、隐私背景下的单方爱，即使焕起了男主的爱，那爱也是后悔女主为何不早于她妈而来的恨。

于是逃离，于是女主嫁做他人妇，然后是他人死于非命，然后是得到伯父和女主妈妈的力挺式，然而女主并不同意（其实她撤回法国后一直盼着男主去找他，而他并没有去），最后是女主和墓碑的心灵道白……单从电影看，把爱不能如意归于殖民问题不如归于个人行为。

经验：如果你觉得一个中年妇女令你心襟摇荡，你应该先去打听一下她是否有一个更漂亮的和你正当年的女儿

不同于我以前看的法国片多数都走散文化自语式路线，《今夕何夕》是一部标准纯粹讲故事的剧情片。

一直以为法兰西女郎都该是风情万千、性格独具的佳人，突然有一个中庸美女跻身期间，略微惊诧过后，感觉还挺新鲜。

《今夕何夕》改编自同名原著《What The Day Owes The Night》，字幕上译作《白天不懂夜的黑》。

这种译法倒是与电影风格不谋而合，将夜与昼的对立柔化诗意。

故事始于上世纪30年代，在阿尔及利亚摆脱法国殖民统治的宏大历史背景下，镶嵌了一个有情人难成眷属的爱情悲剧。

男主人公尤内斯是一个漂亮的阿尔及利亚青年，自幼年起就生活在法国、西班牙的亲人和朋友中间，并爱上了一个法国女孩艾米丽。

这种种族身份的碰撞影响了他的一生。

以故事的历史跨度而言，其实很有拍成史诗的资本，但是导演最终却把它拍成了轻盈婉约的爱情长剧。

整部影片的把控有些像电视剧，节奏平平，面面兼顾，多了琐细，少了起伏。

影片最令人过目不忘的就是她的美丽——明媚风光，青春面庞，诱人胴体，充盈全片，无疑是2小时40分钟的视觉享受。

但这种美丽也是以牺牲力度和气场为代价的，如同美图秀秀处理过的图片，氤氲在一片如诗如画的怀旧氛围中，不经意间却丧失了那些可能更动人的棱角和质感。

相爱终不能相守的爱情故事剥离出来，也有些单薄牵强。

阿拉伯男孩和法国女孩的爱情阻隔来自于女孩的母亲，这个对阿尔及利亚毫无归属感的女人似乎是两个民族间矛盾的某种隐喻，但是以“乱伦”为借口生硬制造男女主人公的错过，多少有狗血之嫌，不免削弱了这个爱情故事的感人程度。

至于艾米丽在几个要好的男孩子中间兜兜转转，实在是太多故事里用过的俗套模式。

这部电影的中规中矩还表现在对历史背景的描绘。

殖民者负责高贵美丽，逝水感伤；反抗者负责肮脏苦难，暴力血腥，之前在不少表现殖民题材的欧美电影中都能看到类似的表现。

虽然也有血与火的刻画，但融入温情脉脉的整体氛围中，终究痛痒有限。

这样呈现出来的历史面目，总让人隐隐觉得可疑。

观影当日，导演亚历山大·阿卡迪来到了现场，他说自己就是当年从阿尔及利亚撤回法国的人群中的12岁男孩。

顿时了然影片何以拍得如此美丽柔软，逝去的少年岁月都是黄金年代，在不断的追忆回想中褪去生活杂质，只剩打磨出的温暖光晕，即使失恋别离也都美丽如诗。

如此想来，也就释然。