寄宿学校

《寄宿学校》的剧情让我想到了昨天薛之谦晒娃的事。

晒娃的确没有任何错，任何人都可以在社交网络晒娃，晒娃也绝不是炒作。

可问题在于，薛之谦为了摆拍，竟然硬生生的将宝宝的手指掰直。

你这么做，你考虑过孩子的感受吗？

正如网友所说：有些明星晒小孩要么晒小脚印，要么晒小拳头，这家独特，掰小孩手指头。

5星，太酷了。

原本想给4星，但结局处男主反手把女主反锁在房间里活活烧死，主持了人间正义，就凭这点就给满分。

这片子有教育意义，“爱”就是自私的，父母爱自己的孩子，但当发现孩子不符合自己的心意时，孩子的发展没达到自己的预期时，由爱生恨就成了很顺理成章的事情。

女主或许对男主也是有爱的，但她爱的是自己的私欲，满足自己个人的欲望，且自私残忍，毫无人道。

所以说一切的爱都是有条件的，世界上没有无缘无故的爱。

钦佩主角小孩，冷静沉稳辨别是非，不为美色所动，真乃大丈夫也。

女性不再成为被展示的受害者，男人不因为对女性性别的向往而遭到迫害

小男孩13岁，收拾离世的外祖母的遗物时，情不自禁地穿起了那席蓝色长裙，伴着爵士乐独自在家翩翩起舞。

每次看到这种情节，我都会心一紧，担忧一把“宝贝你锁门了吗？

”[寄宿学校]还真的很按套路出牌，这件事，最终成了这个名叫雅各布的小男孩被送往所谓“寄宿学校”的缘由。

而“寄宿学校”只是个名头，它真正是一场阴谋，有着各自问题的、被父母遗弃的小孩被送去，接受清洗。

[寄宿学校]算得上是近期很优质的一部恐怖片、心理惊悚片，在氛围、光影、情节等方面都很有复古感。

©[寄宿学校]，喜欢穿女装的小男孩和“寄宿学校”的“校长”回忆里重叠的神秘身影、寄宿学校的复古布置、画面呈现的鬼魅色彩，以及小男孩那一身蓝裙、黑色手套间凌厉出刀，都让人想起——曾经，意大利有一种名叫Giallo(铅黄电影)的邪典恐怖片。

它是六、七十年代性解放文化的产物，常常是关于暴力，关于恋物，关于欲望的。

它有生动的一面，也有剥削的一面。

铅黄电影表现出来常常是恋物的。

这里的杀手总是神秘的，戴着帽子、轮廓模糊，他们的杀人目标也总是女人，那些性感的、迷人的、孤僻的女人。

杀人过程是视觉化的、艺术化的，杀手们从来不用枪，而是剃刀。

就像[妻子的罪恶]里那句经典的对白：艾德薇姬·芬妮齐饰演的女主问出租车司机最近沸沸扬扬的犯罪“是一名性欲狂吗？

”司机回答：“是的，不过他还使用剃刀。

”剃刀，露出它的尖锐刀锋，被一双戴着黑色手套的手紧握着，步步紧逼向毫无防备的弱势女人。

©[妻子的罪恶]里的杀手和剃刀导演达里奥·阿基多除了用剃刀，还格外喜欢让那只套着黑色皮手套的手轻轻抚摸下一个受害者的照片。

摄影机总是对准了刀锋，闪着光亮，映衬出女人因恐惧而扭曲的脸。

马里奥·巴瓦的[血与黑蕾丝]，一开始就是一个狂风大作、风雨交加的夜晚，一个头戴面具、手持剃刀的男人闯入了房间。

©[血与黑蕾丝]里的剃刀杀手房间里是性感的女模特伊莎贝拉，她的恐惧、哀嚎、呼喊都湮没在了窗外的电闪雷鸣之中。

阿基多的[摧花手]最经典的一段，也是戴着黑色皮手套的男人闯入女人家中。

他的手伸向在床上的女人，用尖刀划开她的衣物，在她的胸口刻上他的勋章，情欲与暴力并存。

©[摧花手]，谋杀一场而尖锐物、黑手套、绳索、涂漆的指甲、和华丽的内饰，也描绘出了铅黄电影里那些恋物的细节。

Giallo一词，在意大利语中是“黄色”的意思，后来，在意大利之外，成了铅黄电影的代名词。

上世纪四、五十年代，阿加莎·克里斯蒂等一些英美犯罪小说家的作品在意大利出版，统一用的是黄皮封面。

此外，还有诸多当时流行的惊悚、犯罪、神秘小说，都是黄皮封面，也成了六、七十年代很多铅黄电影的灵感来源。

©意大利Giallo小说到60年代时，意大利已经成了继美国之外的又一大电影生产基地，而没有审查制度限制的他们则将恐怖片发展出了一个新高度。

专表现惊悚、恐怖、虐杀、神秘题材的铅黄电影就是其中的类别之一。

1963年，马里奥·巴瓦拍出了[知道太多的女孩]，成了公认的第一部铅黄电影。

这之后，他又接连拍了[血与黑蕾丝]、[辣手娇娃]和[血之海滩]，更著名的，则是阿基多，带着他的[阴风阵阵]、[夜深血红]将铅黄电影推向了世界。

©阿基多的[阴风阵阵]和[夜深血红]是铅黄电影的代表作事实上，今年威尼斯上一部评论两极的卢卡·瓜达尼诺版[阴风阵阵]，就是翻拍自这部最经典的铅黄电影。

而除了早前的恐怖小说，培养出这群导演对谋杀、尖刀和美女之死执着兴趣的，其实是希区柯克。

1960年，当希胖的[惊魂记]和里面那场著名的浴室谋杀在影院里惊艳众人时，导演巴瓦就是其中之一。

©[惊魂记]的浴室谋杀戏，影响了一批铅黄电影后来，他拍[知道太多的女孩]，名字就取自希胖的[擒凶记](The Man Who Knew Too Much，直译是知道太多的男人)。

而更重要的影响，就是谋杀、和谋杀过程中的恋物。

©类似这样混杂着性爱与暴力，情色与神秘，他们让裸露的女人在极具SM意味的场景喷血、虐杀、开膛破肚。

可以说，这些始终是一部部噩梦般、但又迷人的男性幻想惊悚片。

当代历史学家托尼·朱特在回忆起自己60年代初的青春期生活时，说：那是一种出奇封闭的生活，我们仍然秉承着父母的伦理观，都活在“切瑟尔海滩”上。

托尼引用的《在切瑟尔海滩上》是一本描写一次不成功的初夜毁掉一对年轻恋人的悲剧小说，时代背景是1962年。

62年，劳伦斯写婚外恋的《查泰莱夫人的情人》才刚刚解禁，披头士还憋在利物浦小城尚待走红。

©电影版[在切瑟尔海滩上]那时的年轻人约会艰辛，生活闭塞，但这一切，很快就改变了。

青年人的“性革命”似乎是在一瞬间爆发的。

你说不清具体是从哪一刻开始，年轻女性们纷纷脱下了穿了一个世纪的保守内衣，换上了丝袜和超短裙。

沙滩上，女孩们穿着性感暴露的比基尼，尽情张扬着自己的身材和如火热情，甚至还有最新推出的裸胸泳衣，流行一时。

透明的裙子开始时兴，伊夫·圣罗兰设计出了一种仅用几个金属圆片半掩乳房和胯部的薄纱裙。

早一年前，拉尔夫·金兹伯格出版的《性爱》一书，还为他带来了5年牢狱之灾；仅仅一年之后，《花花公子》的某一期封面，就打起了“第一夫人”的翻版裸露照片的生意。

© 60年代的《花花公子》封面《花花公子》转眼成为最流行的杂志之一，每周都能收到上百封不同女孩寄来的申请书，人人盼望着自己的裸照能够出现在杂志插页里。

也是这一年，女权运动的经典著作《女性的奥秘》一书出版，引领了之后风起云涌的女性解放运动。

60年代，是一个以嬉皮士、新左派为代表的反文化运动狂潮时期。

年轻人们即使并不清楚自己想要的是什么，但很明确自己不想要什么：他们不要一切旧东西。

老一辈的传统、陈旧的思潮，都是要被打破的，他们要冲破束缚，挑战权威。

美女杂志、摇滚乐、LSD、五彩斑斓的商业广告，混杂着激进高昂的女权运动、民权运动、和反战运动。

一面是“要做爱，不要作战”的自由理想主义，一面是消费文化入侵的欲望释放与升级。

以及随之而来的道德标准坍塌，和秩序破坏，引发的暴力事件、暴动甚或极左恐怖组织。

©意大利极左组织“红色旅”在70年代制造了很多恐怖行动六、七十年代，本来就是一个希望、恐惧与不确定性并行的奇异空间。

而铅黄电影，就是这一高度审美化的奇异空间的展现。

观众对性的观念的改变，首先解放了电影人，让他们可以创作一些更具偏激色彩的情欲戏和谋杀戏。

但讽刺的是，“性革命”本来是用来解放女性性自主权的女权运动的一部分。

但到了铅黄电影里，女性和她们的身体(常常是带血的或残破的身体)，反而成了被暴露、被消费、被展览、被剥削的一种奇观。

说到底，铅黄电影，是关于迷恋和欲望升华的作品，无论是它恋物的部分，还是暴力的部分，目标都是要击中一种名叫欲望的情绪。

[寄宿学校]显然不太一样了。

它虽然也是关于一出神秘的谋杀，也是在封闭的古堡寄宿学校，画面、色彩上都在有意仿古铅黄电影。

但它在性别上做了文章。

这一次，套着黑色手套，在不经意间凌厉出刀，将对方脸庞割破的，不再是那些神秘而强壮的男人。

而是一个小男孩，13岁的、身穿着祖母蓝裙，化着淡妆的雌雄同体少年。

他是因此被继父送到所谓“寄宿学校”里准备被清洗，也在这里发现真相，然后迅速做出反杀。

那些在往常铅黄电影里暴烈的男人，在这里反被男孩吞噬。

©[寄宿学校]这次是小男孩的反杀，舔唇舐血仍然是野蛮而明亮的暴力场景，就像最后男孩复仇成功，轻轻舔舐嘴边鲜血，将其化作唇色。

甜美而危险。

但这种暴力有了一个理由：维护自己的性别。

女性不再成为被展示的受害者，男人不因为对女性性别的向往而遭到迫害，这是这部向铅黄片复古的作品里，最深动的部分。

-作者/卷卷毛文章首发于微信公众号「破词儿」

片子看过头，明天又要爬不起了...这部《寄宿学校》算是校园类的惊悚片，以往我对校园类的片子好像有点刻板偏见，感觉总像过家家，剧情总是展不开，表演也偏稚嫩。

这部片子开局差不多也给我类似感觉，直到主角小男孩发挥演技开始暗黑化时，开始把主体剧情铺展开来了，刻画出人性黑暗的部分也比较自然。

有网友说其实是恶魔附身之类，我确实没有看出来...这片还是值得熬夜一看的。

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男主雅克布是一个十二岁的男孩，生活在重组家庭，母亲很爱他（也许吧），继父表面上很爱他，想跟他维持好的关系，主动接近他，要跟他做朋友。

雅克布身上有异常，他会梦见自己的外婆，像做噩梦一样，尖叫，吵醒母亲，这可能是矛盾的开始。

他梦见的一开始只是影子，不知道是不是受此影响，他喜欢穿女装，外婆离世后，遗物里有一条蓝色的裙子尤为合适他，后来被他带到了寄宿学校。

在穿这条裙子的时候，雅克布被继父看到，随后继父与一家寄宿学校签订协定，将他送去“改造”。

这所寄宿学校含雅克布在内有7个学生，都不正常，口吐芬芳、弱智、遭受火灾毁容（雅克布室友）等，还有一个雅克布在外面就见过的女生。

女生聪明，但变态（杀了自己的哥哥）。

在女主的引导下，雅克布发现了学校不寻常，校长和寄宿管理都是假冒的，他们的同学明明是他杀，却被营造成自杀的样子，校长和寄宿管理员装模作样地送走。

在寄宿管理员第二次杀死雅克布的同学时，雅克布忍不住去探寻真相，发现了被放在冰柜里的真正的校长。

寄宿管理的急功近利让骗子校长提前了计划，他杀死了前来的“客户”，杀死了寄宿管理，雅克布在柜子里目睹了这一些，而且被校长发现了。

校长坦白了杀死这个学校的计划，拉雅克布为帮凶。

雅克布聪明、冷静，他表面顺应校长部署现场，实际一一记下校长的话，在关键时候突袭，以彼之道还治彼身，模仿校长的意外死亡现场，并救了除女主以外的所有孩子。

影片基调暗黑，没有灵异，剧情反转又反转，存在隐晦的“正义”。

雅克布就像他的外婆一样，聪明、机智、冷静。

他的外婆，在她的时代，拯救了一个受到伤害的女孩，杀死了作恶的军官。

而雅克布穿着他外婆“干正事”的裙子拯救了同伴，也杀死了作恶者。

雅克布不是一个好孩子，他满手血腥，哪怕杀死的人是坏人；他也有温情的一面，他能理解并照顾自己异常的同学们，守护因火灾毁容的室友，带着变态的女生看满室的“星空”，杀死了继父但没有伤害母亲。

这个男孩看似是非分明，主持正义，但仍让人感到毛骨悚然，这就是这本影片让人害怕的地方吧。

这部以恐怖为题材的电影，刚开始看时因为只出现了一瞬间的恐怖景象，所以大家都很好奇为什么把这部电影定位为恐怖，看完之后，我才明白，人的心思，难道不恐怖吗？

这部电影比那些没味道的恐怖电影强多了。

相信大多数人和我的观点相同，真正可怕的不是男主，而是他们的家人或者父母。

这部《寄宿学校》以外祖母的梦境为线索，层次递进发展。

因为男主的一次女装装扮与继父偶然撞见了，所以在继父隐瞒着母亲与寄宿学校签订了合同，男主被送去了寄宿学校。

在那里，遇见了各种各样的孩子，他们都是因为身体上的缺陷，受到父母的不公正偏见，被迫送去了寄宿学校，他们的父母犹如恶魔一般，想让无辜的他们死去。

不得不说，男主的到来救了他们大部分人，而他们后来如何，我们不得而知。

整部影片善与恶，黑与白的交织。

以当时的年代为背景，绘写了一段透过表象看本质的“恐怖故事”。

我们可以说男主是邪恶的吗？

可以说他们的父母或者家人是善良的吗？

答案不言而喻。

看完之后不禁感慨，我们究竟是生活在一个什么样的世界中呢？

人人披着一张人皮面具，面具下面是赤裸裸的自私与邪恶。

那些与杀手签订合同的父母为什么不选择自己亲手杀了他们的孩子，是因为他们心中的黑暗扭曲，他们不想弄脏自己的双手。

但是，结局可以说是不幸中的理想结局。

男主和其他善良孩子以及父母的出现，又不禁给了我们一丝未泯的希望，这个世界，还是有希望的。

整部影片黑暗与绝望中贯穿了一丝微光，让我们似乎从这丝微光中看到了希望。

但是，不是所有人都像男主角这么幸运，或者说不幸。

生活中的虚伪太多太多，我们看了不禁胆战心惊，还有深深的痛惜。

我们唯一能做的，是什么呢？

我想：我们永远不要放弃追逐美好与希望，不然，迎接我们的将会是绝望。

一个满是仇恨与绝望的世界，我们如何生存？

迎接我们的将会是灭顶之灾。

希望不会带来黑暗，而那些仇恨自私却会带来阴暗。

希望，我们可以共同谨记：即使到最后一刻，永远不要放弃希望，坚持你的善良，坚持那些你认为对的正能量的事情，永不放弃，不然，我们人类文明的陨落，绝对不是危言耸听。

拥抱阳光吧，虽然它的对立面是阴影，但是，我们总要坚持些对的什么。

如同男主最后的微笑，一瞬间，仿佛包含了所有的光明与黑暗。

希望永不忘，手可摘星辰。

没有几个看懂了的啊。

根本不是异装癖，小男孩刚开始尿床就已经被他姥姥附体占据了。

纳粹反复出现只是他姥姥的回忆而已。

有很多线索。

他穿姥姥的衣服，并且一直保留在身边。

都说眼睛是灵魂的窗口，他的眼睛跟他姥姥是一样的看姥姥年轻的照片笑了。

有姥姥年轻的记忆。

走路像女人，别人也都觉得他像女人。

看到死人和杀人镇静的一点也不像小孩子。

再也不怕关灯了。

等等。

“要活下去，就不能有一点点软弱。

”《寄宿学校》讲述的是：男主人公雅各布常常梦到一个陌生女人，在噩梦中尖叫着惊醒，给妈妈和继父造成困扰。

在外婆的葬礼上，雅各布在外婆的遗物中发现了一张老照片，才知道自己反复梦到的女人其实是自己的外婆。

雅各布长得向外婆，在心理上也和外婆有着千丝万缕的联系。

故事发展都后半段，雅各布还和外婆做出了同样的“壮举”：遇见恶魔，并亲手杀死恶魔，救出了同伴。

发现自己和外婆长相相似后，雅各布穿着外婆的礼服起舞，不料被继父发现，两人做出了交易：继父向妈妈隐瞒雅各布异装癖的怪异行为，雅各布离开家，自愿去一家特殊学校隔离学习。

这家特殊的“学校”只有7个学生：叛逆女、脏话抽搐男、印度双胞胎、被烧伤的天文控男孩等；只有3名工作人员：谢尔曼夫妇和门卫每个学生只有3本书：语文、数学、圣经。

学校很多“奇怪”的规定，比如上厕所的时间是三分半钟，不得超时，一旦违反，就会得到一顿暴打。

目睹了身边同学的离奇死亡之后，雅各布发现：这家学校看似帮助家长改造孩子，实际上是帮助家长除掉孩子，将孩子送进学校的家长也根本没想让孩子活着回到家里。

这是一家“熊孩子处理厂”。

三名员工实际上是杀手，他们杀死了真正的谢尔曼夫妇，7个孩子的家长交给他们的任务是将所有孩子困在学校里，一把火烧掉学校，并利用已经死去的谢尔曼夫妇的尸体伪造出所有人因大火丧命的假象。

雅各布组织其他孩子阻止了这一切的发生。

每个孩子背后都有一个令观众细思极恐的故事。

比如双胞胎兄弟对雅各布说：“我们一直都很乖。

”但是奇怪的是，兄弟两人的父母都是白人他们却长得像印度人。

妻子出轨生下无辜的孩子，丈夫不去问责妻子，却要将单纯的孩子除掉。

比如冒牌谢尔曼先生曾经建议埃尔伍德的妈妈将自己的孩子送到精神病院，但是妈妈却执意让自己的孩子从世界上彻底消失。

比如被烧伤的天文控男孩菲儿，他说自己的父亲喜欢抽烟，只是手里夹着一只香烟睡了一小会儿……暗示菲尔的烧伤并非意外，是他继父故意做的。

当然影片最后也有明示，雅各布对菲尔的继父耳语道，再伤害菲尔，就让他后悔。

再比如心机女孩，她聪明果敢，擅长洞察人的心事，但是也冷血无情、控制欲超强，可爱清纯的外表下隐藏着嗜血的“恶魔心脏”。

为了逃出学校，她杀死了脏话抽搐男，强迫雅各布做他不想做的事。

至于雅各布，他心里一直对外婆的过去存有疑问，因此噩梦不断，母亲却从未关注过孩子的心理动态，一度用“可怕的老婆子”“她死了世界就美好了”等极端的言语形容外婆。

冒牌谢尔曼先生说：“我跟你继父的协议是你再也不会回家困扰他或你妈妈，我是跟你继父签订的协议，至于他跟你妈妈说了什么或者没说什么，我不知道。

”所以，雅各布的亲生母亲对于继父和杀手签订协议杀死雅各布的事可能毫不知情。

所幸雅各布心地善良，和其他几个孩子结交成朋友，同时做事谨慎小心、果敢决绝，这才带领剩下的人化险为夷。

1.自我与世俗的相互驳斥影片赋予了几个孩子极端的身份，异装癖的、毁容丑陋的、身世不干净的、叛逆凶残的……这些身份象征着“自我”。

而父母则象征“世俗眼光”，父母本应该是世界上最爱护孩子的人，但是在这部影片里，对自己的孩子痛下杀手的偏偏是最应该爱护他们的父母。

影片借用父母和孩子承载世俗和小众自我的对立，实际上是对这种对立的极大的渲染和夸大，这种矛盾恰恰反映了“世俗”对“自我”的“容不下”。

孩子们最后的反抗象征着被遗弃的自我对世俗的宣战和抗议。

在这部影片里，双手沾满鲜血的人是恶魔，也是天使。

2.自救与他救的抉择影片借助第三者的口说出了雅各布外婆的遭遇：在犹太人被迫害的年代，外婆曾经和其他人被囚禁在一处阁楼上，过着任人摆布的生活。

一名少女为了自保而出卖了自己的身体，当所有人都视若无睹时，外婆用指甲锉将自己的牙齿磨成了尖牙，杀死了凶残的纳粹军官。

影片中有一句话，“要活下去，就不能有一点点软弱。

”这句话是外婆求生的利刃，最后也成为了帮助雅各布活下来的方法。

雅各布一直生活在被母亲和继父压制的环境中，虽然是自己的亲生母亲，但是雅各布却过着寄人篱下般的生活，他畏畏缩缩、不敢多说一句话。

当他穿上外婆的衣服时，暗含的意思是他被自我的软弱束缚，异装癖所代表的“自我”将成为别人要挟他的软肋。

这种束缚在影片中穿插出现多次，包括后来遇到了叛逆女孩克里斯汀，雅各布依旧因为自己的异装癖任她摆布，被她强迫着打扮自己、跳舞，活得像个懦夫。

而到了影片结局，在逃出学校前，雅各布将曾经胁迫自己的克里斯汀关进房间，撕扯掉了身上的礼服，彻底褪去枷锁，释放出勇敢的本性。

在影片开头，有个细节是雅各布开着灯睡觉，而到了影片结尾，给了雅各布一个关灯的特写，他不在惧怕黑暗，因为他已经找到自己的漫天星空。

以上文字为原创内容，图片源自网络，感谢阅读。

首先是被男主惊艳到了，实在太美，而且性格我喜欢！

故事前面铺垫的比较慢，但是很多细节值得再刷去推敲。

大家没看过的担心剧透太多，看过的也没必要再赘述一遍剧情，因此我的长评就分两部分好了，一部分是隐藏的剧情整理，另一部分是些细节和人物的解析，最后是些猜测和疑问，希望大家积极留言一起讨论，我会不定时更新的！

1、雅各布很不喜欢照镜子，睡觉会把镜子遮起来，这时他用的杂志本来是正面，他故意翻到反面，上写着『Never finished high school』，永远没有高中毕业，跟后面寄宿学校的学生险些都死掉有某种预示作用，算是个彩蛋吧。

2、雅各布经常做恶梦，梦到姥姥费加满口是血的朝他走来。

但是剧情有交代母亲因为很怕姥姥，所以即使雅各布出生的时候都没有让她见上一面，而雅各布对一个没有见过的人怎么会做梦梦到？

这就比较有意思了，导演很巧妙的从多个侧面去描写母亲对姥姥的『讳莫如深』。

她形容姥姥是“可怕的老婆子”、“疯婆子”、说她死了世界就美好了、费加的遗物要么卖钱要么送人等等，这些都暗示出母亲忌惮姥姥。

而另一方面，导演又多次描写雅各布有多像他的姥姥费加，眼睛像，下巴像等等。

这样的母子关系，潜移默化的就会在雅各布的内心埋下可怕的种子。

他每天晚上都会做梦，大声尖叫，这又让她的母亲非常紧张，害怕，几近崩溃。

之后引出寄宿学校的事。

3、姥姥葬礼上遇到的老人，道出雅各布梦魇的真相：原来多年前，这个老人还是少女的时候，曾和父亲、哥哥，以及雅各布的姥姥费加一同躲在破败的阁楼里。

在犹太人被严重迫害的岁月，大家都任人摆布，以求自保。

在被纳粹士兵发现的时候，少女为求保命出卖自身，她的父亲哥哥也视若无睹。

只有费加，没有武器也要制造武器，她偷偷拿了少女的指甲锉，将牙齿磨成利刃，最终杀死了纳粹士兵。

还有那句“要活下去，就不能有一点点软弱”！

4、隐藏的支线，还有雅各布继父和母亲在对待雅各布态度上的差异（也是真正想要杀死雅各布的凶手到底是谁？

）：看完电影我也看了几篇影评，很多说雅各布母亲太冷血什么的，和我的观点大相径庭，所以写这篇长评也是想把自己的观点说出来，看有没有大家认同和共鸣的。

雅各布的母亲其实很爱雅各布，也很关心他。

从很多细节就可以看得出，大家二刷的时候可以注意一下。

雅各布所有的生活琐事都是母亲在打理，比方说“让雅各布关灯，睡觉前要关好门”、“去朋友家聚餐，帮雅各布把衣领整理好”、“把雅各布带到寄宿学校，很不舍地亲吻他，并告诉他你会很好的”、“最后大家去领回孩子，他母亲是跑着到雅各布面前”等等，这都是一个母亲爱自己孩子的表现，而相比较继父“冠冕堂皇”得说辞，纵观全剧竟没有一处是亲力亲为的，他没有为雅各布做任何事。

而那些说雅各布母亲冷血的亲们，只是看到了他母亲歇斯底里的时候，恶毒的话语，这我承认。

但是有没有人注意到导演给出的细节，雅各布的噩梦和尖叫是用『每天』形容的，而且母亲对雅各布酷似费加的脸是潜意识的恐惧的，这样每天的折磨，发个脾气真的不过分。

而且继父在劝雅各布的时候，对母亲的性格描述是激情，潜台词就是直、易爆，她性格如此而已。

其实，看一个人是不是爱你，真的不能看他说了什么，而要看他真真为你做了什么，爱情如此，亲情亦如此。

真相就很显而易见了，结合最后舍曼医生说的话，想杀雅各布的就只有他继父了。

这里还有一个彩蛋，是一开始导演抛给大家的线索。

在继父劝雅各布理解他母亲的时候，最后他说了一句这样的话，意味深长。

他说很抱歉，这也许还有很长的路要走，这是说给雅各布的，更是说给自己的，最开始他的杀人计划就已经准备好了。

这里大家标记一下『线索一』，这个和另两条暗线也有关系。

5、寄宿学校里其他几个孩子的隐藏支线：菲尔：天文爱好者，重度烧伤『线索二』。

同样是继父想下杀手，母亲不知情。

脏话男：应该是抽动秽语综合症患者，是为了驱邪才到寄宿学校的，结合舍曼的理论就很好理解。

胖男：是有些智障，生活不能自理。

对父母造成负担而被放弃的。

双胞胎：这个梗有点搞笑，很明显，他们是母亲亲生的，父亲就头顶发绿光了，你们懂的。

最有趣的是，全剧只要出现他们的父亲就没有笑过，两张照片里，还有最后接孩子走的时候。

克瑞斯丁：这个人设很有趣，都想单拿出来说说。

性格类似恶魔，邪恶透出本质。

她是唯一一个父母骗来的。

6、克瑞斯丁：可爱又稚嫩的少女外表下，却是戏谑嗜血的心。

她习惯挑衅别人，大家可以找找茬，剧中只要有她出现，她随时会挑衅别人引起事端。

继母暗指她是怪物，舍曼都说她邪恶，可见一般。

她善于观察，利用别人的弱点去攻击对方，比方说脏话男的死，确实像她说的那样是她发现脏话男喜欢ZW，就引诱他最后杀死她的，她的目的首先是兴趣，再才是转移监管力度，逃出去。

再就是大家很疑惑一个场景，最后明明都可以活下来，为什么雅各布把克瑞斯汀关起来，还有那些对话是什么意思？

克瑞斯丁是不是真的爱雅各布？

为什么雅各布要带克瑞斯汀去看菲尔的星空等等。

其实雅各布很明白克瑞斯汀的本性，她邪恶嗜血，喜欢虐待别人，更喜欢受虐，她喜欢利用一切能利用的东西，欺骗威胁伤害别人。

他杀死脏话男是事实，是手段。

如果说她一次次挑战舍曼医生，是为了挣脱，更不如说是在享受，最明显的一次就是，舍曼医生让雅各布上楼，楼下传来克瑞斯汀被惩罚的声音，说是哭还不如说是笑，还记得当时雅各布的表情吗？

还有一个很标志性的场景，雅各布去找克瑞斯汀摊牌，在胁迫下换裙子化妆跳舞。

有人说雅各布是信任克瑞斯汀才肯转过身闭眼，但我觉得不是这样的，因为从开始雅各布身体表现出的都是紧张的状态，就算在和克瑞斯汀跳舞的时候，露出微笑，也没有放松神经。

这里不能单纯的解释成克瑞斯汀所说的，只是找打而已，应该结合她的性格，里面是有欺骗成分在的。

再解释一下，克瑞斯汀是不是真的爱雅各布吧，雅各布说他相信，所以带她去看星空。

克瑞斯汀是很善于观察的，有看透人心的能力，她能看出雅各布的本质并非表面上的软弱可欺，有种坚毅在里面，就像她说的雅各布是她见到第一个不会被人摆布的人，这一点是真的，虽然看起来克瑞斯汀让他做的他很不乐意，但是看全剧就会发现他如果实在不愿做的，绝对强硬也不会做。

而雅各布带克瑞斯汀看星空的用意。

其实菲尔在剧中一直是代表好的一面，他的星空是希望，即使面对不好什么的事情，他也是愿意往好的方面去想。

7、雅各布的转变和性格的长成。

其实从开始雅各布不愿正视自己，还有软弱可欺的描写，不单单理解成女装癖。

而是他的本性，他开始很抵触，就像母亲潜移默化的那样，他认为那是血腥的是不好的，但是后面多次描写雅各布的转变，一次是在胖男和脏话男打架的时候，还有后面对大家的照顾，到最后杀人，都是对雅各布的转变和性格上的成长，就像舍曼医生说的，他这样的人很善于在逆境中寻求突破。

这里也有个彩蛋，不知道大家发现没有，雅各布很聪明，很善于学习舍曼，他甚至能先一步猜度到舍曼的想法，而且最后杀死舍曼的方式都是之前舍曼对别人用过的，比如刀割，棒击，火烧。

而且他杀死继父也是用的舍曼的办法。

虽然也有顺手的原因，但是有点细思极恐哈。

8、隐藏支线，舍曼医生的理念：舍曼在讲课中说到，重新洗礼，其中说过火的洗礼『线索三』，他说方法不重要，重要的是结果。

而且他被舍曼太太说到他很重视这些人的灵魂，说很感伤，而舍曼说他很遵守合约，结合他谈到合约的内容就能推断出他崇尚灵魂洗礼，认为这些孩子都是罪犯。

9、来说个大的隐藏支线，还记得刚才标记的三个线索吗？

雅各布有一次跟菲尔谈到烧伤，说自己父亲和菲尔的经历很像，而且深感奇怪。

至于为什么奇怪，他描述到父亲喜欢抽烟，只是手里夹着一只香烟睡了一小会儿，还有一个线索是最后舍曼医生放火的方法，集合起来看，其实他继父早就跟舍曼医生有关系，雅各布的父亲就是继父雇佣舍曼放的火，而菲尔的烧伤也不是意外，是他继父雇佣舍曼医生做的，所以最后雅各布附耳告诫菲尔的继父再伤害菲尔，就让他后悔。

10、再说个彩蛋吧，有一个场景是雅各布发现脏话男，还有真的舍曼夫妻的时候，前面经过一个走廊一样的陈列架，上面放的都是之前被杀死的人的遗物，就像是故意收藏展示的。

再抛出个问题，我很困惑。

为什么最后雅各布要在火中脱掉所有衣服？

有点感觉像是他要脱掉枷锁，释放本性，那件衣服不再是他释放内心的工具了……其实我并不想单纯的将雅各布看成女装癖，因为他的女装往往是有更深层的意义的，更像是对像姥姥那样的人一种折射和释放，最后的一幕雅各布和姥姥，现实和故事完成了替换，他接受了这种本性。

全剧讲了各种人的本性和罪恶，舍曼医生更是以杀人去洗礼所谓罪犯的灵魂，但是纵观全剧，真正给灵魂洗礼的并非是死亡，而是关上灯满屋的星空，雅各布之前睡觉是一定要开灯的，但是剧终却特别描写他关灯的过程，真正美好的东西是要去守护的，不管是菲尔的星空，还是活下去的意志，都不要软弱，勇敢去做自己！

写了好久，还特意做了笔记，如果大家喜欢就请多支持，有意见相左的朋友欢迎留言讨论！

寄宿学校的感觉就像某人（可能是导演的）个人或相关的故事（在各种物质的严重影响下被改造）被翻译成电影，并补充了一些奇怪的事情。

它并不真的像一个集中的故事，而是像一个杂乱的想法和“令人不安的图像”。

影片中所展示的思想是有联系的，但如果你想得太多，它就会分崩离析，因为在现实中，除了令人不安的画面之外，没有任何东西能把这部电影连在一起。

不能说我很无聊，但这主要是由于这类电影的出色表演。

如果你想看一些稀奇古怪的东西，你可以继续看，但是在这些稀奇古怪的东西背后并没有什么好故事。

这是一部相当古怪的电影，它的故事情节和语调充满了智慧，有着可怕的噱头和陈词滥调的角色，糟糕的表演使它更加怪异。

这是一群孩子，其中包括一个变装的男孩，一个反社会的女孩，一个患有图雷特斯（演得很糟糕）的男孩，一个声称不会说话的非常胖的男孩，但说了几次都没有人关心，还有一对双胞胎男孩，他们在电影中毫无用处，被迫在静修与某个宗教老师。

你会看到过度的表演，让人感觉有点不对的场景，让戏剧毫无感觉的场景，让之前的场景变得毫无意义的情节点，奇怪的音乐，由于缺乏实际效果而导致的非常糟糕的镜头剪接，这是一部制作如此糟糕的电影能够看穿并嘲笑荒谬。