南方车站的聚会

原来那个不好好工作、专偷电瓶车的周某大名叫周泽农。

看之前没看过豆瓣评价，看完之后来豆瓣发现共鸣了。真的是拍给欧洲人美国人看的，全片全面掉线连技术完成度都不达标....

电影全程很聒噪，上一次这么噪的还是敦刻尔克。糟糕的剪辑让一个平淡且简单的故事显得混乱。农行真的是乡镇县第一大行。

胡歌太让人失望了，这么久没作品还以为沉淀了有进步呢，结果演这么差…别的还行

开了无数枪，死了十个人。大概是这么多年最凶狠的国产片，很难得！

必须承认的是，拍得很美，光影的运用，背景音的运用，以及粗糙的市井气都让屏幕上呈现出来的影像非常迷人，尤其是透明雨伞上开出的血花，简直棒极。但是！再迷人的影像都无法掩盖故事的苍白和人物的单薄，导演大概是想从周泽农引申出对善恶的思考，但是全程无力，除了感官上的刺激外毫无触及人心的东西，抛开拍摄手法，像在看一出皮影戏。还有就是，老胡，你真的……算了，就算你演成这样，妈妈能怎么办呢？妈妈只能把你原谅。谁让妈妈爱你。比心。

土耳其阿达纳电影节展映中，除了我的回顾放映外，就只有这一部参加过戛纳竞赛的中国电影，国内还没放，就去看了。现场对白声音小，又是说的湖北话（开始还以为是四川话），许多地方听不清，还得看英文字幕理解，没怎么看好。外国观众倒是很多，看后说像好莱坞的犯罪片。导演拍黑色犯罪片的技艺是很不错的，只是几个主要人物都单薄、空泛了些，血腥、杀戮、色情虽多，也无法给片子增加分量。

0706 巴黎CIP点映 黑色幽默，暴力美学优秀地本土化创新，克制冷静的情感表达，配合上绚丽到梦幻的光影，演员们扎实的展现了一个下九流的江湖，有传统武侠的色彩。属于每个人的牢笼常有，可以埋身其中，短暂逃避的野鹅塘却只在夜里梦里。

其实宾馆杀人那场戏在剪辑上有些问题，并不连贯.。

胡歌演技过誉了，影片质量也被过誉了。这种题材，中心思想很简单，没必要拍这么矫情

……

胡歌的角色如果让廖凡来演，桂纶镁的角色如果让曾美慧孜来演，应该会好不少。

警察、逃犯和女人极少有实质上的互动，他们几乎是活在三块不同幕布中（重复的隐喻：逃犯的影子做女人身后的幕布，跳广场舞的警察做女人的幕布…）。他们的眼神似乎不可能在同一个空间中同时地、真正地交汇（注意到末尾吃面的脸对脸镜头，带来的却是距离感。逃犯把女人的面也吃完，突然地，女人消失警察登场）。就像动物园里关在不同笼子里的动物，他们聚在一起，被挨个展示，但没有真正的相互搏斗、捕食。主题谓之“聚会”，不是他们的聚会，而是动物园游客们的聚会

入围欧洲电影节三定律：中国破败的街景、边缘人群、负面的jingcha形象。

难得的华语影像，无论是文本还是视听都做到了一种极致，亦是刁亦男一次颠覆性的尝试，不再清冷不再内敛，变得潮湿妩媚。内里是一出简单的犯罪故事，但拍的非常高级，可以看出从典型film noir里学到不少东西。画面极具个人风格，霓虹灯美学在大陆城乡结合部，裹挟着血腥暴力，同时还点到了一些社会议题，实属不易。

和《无人区》《荒蛮故事》异曲同工，都是鸡毛蒜皮的小事演变成命案的故事。本来这件事都翻篇了，黄毛还要去开一枪，不仅导致自己被爆头，还连累周泽农被追杀，才有后来的把警察看成了猫眼、猫耳将其误杀。猫眼、猫耳是典型的不在乎杀人坐牢的人，招惹了他们，要么他们把你打死，他们坐牢，要么你把他们打死，你坐牢，赢了输了都没好下场。宁愿吃点小亏，也不要和他们硬碰硬，这就是垃圾人定律。要是黄毛不开那一枪，就没有后面的事了。当然，如果不发生这件事，周泽农也不会发现所谓的义气是多么的不堪一击。只需30万，就能让任何一个出生入死的兄弟出卖你。被常朝出卖，被华华出卖，被刘爱爱出卖……他知道这次逃不掉了，反正横竖都是被卖，不如卖给家人孩子。这世界太现实了，凡事都有一个价格，甚至连人命都明码标价，想想就让人不寒而栗。

风格化强烈的犯罪题材，在中国电影里真的不多见。剧情上的简陋实在撑不起这么久的片长，但的确有很多吸引眼球的地方，特别是整部电影的摄影，搭配着随处可见的霓虹，那种粗粝感很带劲。

实在是惊喜之作。被导演传递出来清晰的意志、勇气以及克制深深打动。如果要借用标签，这电影是超现实主义的，我觉得这不止是在讲一个发生在南方的故事，也不止是在讲边缘地带的底层经验，而是今天，此时此刻我们所在的，共同的生活空间：人与人的关系，价值体系，生存逻辑。但整部电影又不是现实经验的简单复刻，从镜头语言到视觉、音效，有极强的美感和想象力，是超出现实的体验和呈现。比起《白日焰火》里的吴志贞，刘爱爱更让人动容，因为她真实、自然，普通得不能再普通，她不再是桂纶镁，而是一转身，就能在街上遇见的一个人。

太让我失望了！无趣到让人犯困，老套情节，演技平庸

刁亦男把导演技巧推向极致，这是一部被极度的设计吊着的电影。每场戏都满溢而出，从视觉元素（霓虹、棚影、几何图形）的反复，到间离得宛如开玩笑般的声音设计、以“对仗”书写的三方势力设计。“城中村三不管地带”被彻底景观化、人物被彻底景观化，演员各演各的，宛如机械木偶戏亦或凹造型走T台。但复杂的是，这些景观并没有被简单处理，刁亦男的方法与贾樟柯式的“土实社会流”背道而驰——变异的地域，流动着破碎的、脆弱的、随时都有危险的气息，如一只养在即将碎掉的玻璃罩里的老虎。不确定该如何评价，于我而言这些是好的设计，但全堆砌在一起就是很硬的东西，有趣却又生硬。但可以确定的是：不如《白日焰火》。