兵临城下

平心而论，影片布景、道具和战场气氛的营造堪称经典，对人物形象的刻画远比苏联那种极为做作、脑残的电影来得细腻。

可是，可是，我绝对无法接受影片特别是开头部分对苏联红军的无耻抹黑和污蔑。

影片头浓墨重彩地描绘苏军严重缺乏武器弹药的状况，居然出现了几个人合用一把步枪、几发子弹的荒唐场景，这一情节的所谓历史依据就是苏军将领当时曾报告有一个师没有及时领到足够武器。

这种暂时的武器配置不到位和没有足够武器而被迅速推上战场送死完全是两回事。

很多军迷早已引述诸多历史资料证明影片这段情节的荒诞。

更加令人发指的是，就在苏军士兵冲锋失败后退之际，苏军政委居然在后面用重机枪疯狂扫射自己人。

珍贵的子弹飞蝗般穿梭，将炮灰们全部放倒。

子弹在分配给作战士兵时如此吝啬，而扫射其自己人来却如此豪爽。

仿佛苏联政工人员上战场的最大价值就是配合德国人把自己人全干光一样。

不可否认，苏联的确是一个独裁专制的国家，政工人员随意处置官兵也时常发生。

可是，苏军士兵前仆后继地与德国法西斯浴血奋战，在斯大林格勒扭转世界反法西斯战争进程，他们靠的是什么？

他们战斗的动力源自何处？

是靠政府施压，靠政工人员拿枪顶在身后的胁迫？

任何有正常逻辑的人能够忍受苏联这种残暴政权？

俄国人又如何能团结成一支有组织有力量的军队？

纵观人类历史所有善战之军队，绝对不是靠大规模地在战场上屠杀自己人建立起军队的战斗力，而是靠信仰，靠宗教，靠某种精神的支撑。

我相信绝大多数的苏军士兵是冲着保家卫国的心思慷慨赴死的。

即便是苏军的政工人员可能对内严格肃反，可他们在战斗中同样身先士卒，伤亡率非常高。

这才是苏德战争真正的历史面貌。

丑陋而无耻的法国人，总是在电影里嘲笑德国人是笨蛋，而实际上他们自己却一次次地被德国人踩在脚下。

法国导演以其强烈的意识形态偏见去解读斯大林格勒的英雄，用如此恶劣无耻的手法侮辱反法西斯勇士，实在是践踏了人类道德的底线。

　　我只是写一篇关于电影细节的描述，一部我最喜欢的导演之一，让雅克阿诺。

我不知道都少人看的是删节片的电影，我是买的D9的碟子，回家看的。

一个片子的效果的好坏直接影响了评论者的质量，我不敢说我写的质量多么好，起码不会误导大家。

谢谢！

嚯嚯！

　　 　　==============上面都是客道话，可以直接忽略============ 　　 　　这是一部关于战争、爱情、人性的片子。

　　 　　事件发生在第二次世界大战中最为壮烈的一场战役——斯大林格勒战役。

这场战役的前途将在一名年轻士兵和一个高贵狙击手教官之间决定。

　　 　　台词： 　　You've promised people a victory I can't deliver.你向人民保证会胜利。

　　and the man sent to kill him.派这个人去把他干掉。

　　how are you gonna find this young man?你怎么去找这个年轻人？

　　I'll fix it so that he's the one who finds me.他会来找我。

　　 　　 　　Action！

　　 　　这是发生在这次战役中难以令人置信的决斗，我十分迷恋神枪手的这个故事。

阻击手身上总是有有一些神秘的色彩，这看起来就像是一个孤独的勇士。

但引起我注意的是他看起来又像个演员。

他们匍匐着，静待战斗的时刻（在这个环境中，你就好似走入了另一个世界）。

　　 　　电影上，这次大侵略总是有不为人所知的竞争存在。

这些人完全处在一个非常特别的环境，这就是战争的转折点，它改变了整个历史的进程（台词：If you kill him,you could win the war for us.你干掉他，你就能为我们赢得战争）。

　　 　　电影开头的独白，Autumn,1942.The Nazis are at the height of their power.Hitler's armies are charging through the Soviet Union...towards the oil fields of Asia.One last obstacle remains--a city on the Volga...where the fate of the world is being decided:Stalingrad.1942,纳粹份子正处于权利的顶峰，希特勒军队正横扫苏联，向亚洲油田进发，其最后一道障碍就在——伏尔加河河畔的一个城市，决定世界命运的地方:斯大林格勒。

　　 　　这部电影重点讲述一名俄罗斯阻击手和一名来自德国的贵族神枪手之间的决斗故事。

　　 　　这次战争发生在斯大林格勒，斯大林格勒保卫战是二次大战中规模最大、流血最多的战役。

本片以数千俄罗斯士兵横渡伏尔加河到斯大林格勒的悲壮场面作为开始，新兵塞满轮船、驳船、他们所能做的就是赶紧渡河，在激这枪林弹雨中，而在这段情节里，我的印象很深刻，就是一个士兵因为害怕的而跳进河，那位长官毫不犹豫的开枪朝他射击，也许很多人为此感到愤怒，我却为这位长官的决然感到钦佩，试想如果他不开枪打死他，那么整条船上的人只怕都会跟着跳下去，没有人是不怕死的，即使他想死，没什么可懦弱的，这只是本能而已。

接着我感到无限的悲哀，不可否认战争是毁灭人性的重要工具，但它也是最能展现勇者的地方，如果说男人最好的归属是哪，那无疑是战死沙场，这也是为什么我这么喜欢海明威的原因，他是个真正的男人。

）。

　　 　　================演员评论================= 　　在部队中，有一个年轻的神枪手名叫瓦西里扎伊采夫，作为他的表演者，裘德非常出色的理解这是在寂静中寻找复杂性，因为在事实上，作为一个阻击手，就应该是通过成静来采取行动的人。

　　==================接着来说================== 　　 　　这时瓦西里到了斯大林格勒，纳粹分子士气高涨，而苏联却士气低落(台词：Join your German comrades.They understand your suffering...,and will care more for you than your own officers.加入你们的德国阵营，他们理解你的苦楚，他们更关心你们）。

　　 　　赫鲁晓夫率领俄罗斯人作无用的抵抗，而另一个配角达尼洛夫一个俄罗斯纸上谈兵的军官，他总是热心谈到，他相信会部队改变斯大林格勒战况（If the Germans capture this city,the entire country will collapse.I want our boys...to raise their heads.一旦德国攻占这个城市，整个国家也就完蛋了Give them hope!We need to make examples,but examples to follow.What we need...are heroes?我们需要榜样，学习的榜样，我们所要的就是英雄） 　　 　　Do you know any heroes around here?你认识英雄吗？

Yes,comrade,I know one.有，同志，我认识一个。

这一段真的是经典对白，导演的拍摄手法和演员的演技给人一种无比庄重的感觉。

　　 　　达尼洛夫在瓦西里身上发现了完美的灵感，很快瓦西里代表至高无上的英雄，灌输希望与信仰的人物象征，相信胜利在其部队中，因为他作为一名阻击手，具有不平行的能力。

他们从他身上创造了这种战争英雄，他是个具有耐心的榜样。

　　 　　======================场景小插叙=============================== 　　创造战斗洗礼过的斯大林格勒，这对电影拍摄人员来说，本身就是一种挑战。

他们本身也在寻找以便于摄影的位置。

让雅克阿诺这样说道：“斯大林格勒不存在了，坦率地说，这里就没有。

在探查18个国家，走遍东欧所有城市像捷克、立陶宛遭到摧毁的区域后，我能摄像的地方毁坏的位子都已经毁坏了。

我们没有去想我们还得去重建。

” 　　根据建筑地方，这里还有一首史诗The prospect of building a set of this scale was daunting.And then they came to Germany,and it had everything...in term of what we were looking for physically.这种建设的前景使人畏缩。

于是，他们来到德国。

根据我们所要找的东西，我们发现这里什么都有。

　　这部电影的布局主要问题在于渡河，他们要建设斯大林格勒，但他们不能建河，也不能发现河。

他们曾沿着莱茵河、伏尔加河以及许多其他河流漫步，没有发现一条是好的。

最终他们发现了这些通往波兰边境的露天采矿深坑，那里非常合适。

　　=======================接着========================================= 　　 　　有人认为在斯大林格勒战役中，领土天天在变，德国人或许占领了一个工厂或者整个红场（那个位子叫红场）而俄罗斯却要把他收回。

对于在前线浴血奋战的许多部队，很难测量前线位置。

瓦西里采用了无与伦比的阻击手技能，利用精准度大戳纳粹人的气焰（I had to promote 25 sergeants...to replace the officers shot down by their sharpshooters.Those snipers are demoralizing my people.我得提升25名军士，来替换那些被神枪手击毙的军官。

那些阻击兵在挫伤我人民的锐气)。

柯尼格少校，德国神枪手前来暗杀瓦西里。

　　 　　导演让艾德哈里斯与裘德•洛对人物的塑造，产生人物之间明显的视觉联系。

我们可以发现到他们两人都具有敏锐的蓝色眼睛。

从他们的眼神中，让雅克开始从他们的眼神中发现了决斗。

镜头在哈里斯首次开枪就是对着他的眼睛，我觉得电影突然让我们有种靠近角色的感觉。

（I know exactly where he's waiting for me.我知道他在等我） 　　 　　猫捉老鼠的追逐游戏刚刚在瓦西里和柯尼格之间开始，电影举例说明了阻击手的策略。

这是故事的另一方面，这就可以详细研究阻击手是怎样工作的。

阻击工作有时特别有意思的就是，作为一个阻击手，应具备的耐心，你必须在同样的地方呆上两个小时或两天。

战斗中的寂静与宁静，哪一个与现实生活中想象的要快。

历史就是在很短的时间内创造的，而本片所涉及的事实就是一场持续无数日子的决斗，而导演想要设立一种独特的韵律。

　　 　　=============================阻击手花絮========================== 　　在准备扮演专家神枪手时，洛与哈里斯上了一堂特殊的训练课程。

洛这样说道：“一旦我进入这次项目，我就得去英国培训基地，在那里我和两个阻击手一起研究。

当你16或17个星期的每天都要拿着来福枪，你就会习惯怎么抓枪，怎么拆枪，装枪，怎么开枪。

”哈里斯也说道：“当我到达这里，我得到一支来福枪。

我经常训练，这是男人的一部分（我十分赞同）。

” 　　而阻击手的实际技巧在于花时间冷静，呼吸和选择正确的场所，他们要花多长时间才能展现自己，从有关场所消除自己的踪迹（Look,Vasilli.He's hiding in the department store.Over there.瞧，瓦西里。

他正藏在超市）。

　　==============================接着来================================== 　　 　　阿诺导演的目标就是为阻击手的顺序创造一种独特的，视觉眼神。

让雅克将此时的紧张拍了下了，这主要集中在瓦西里和柯尼格两人的眼睛上或来福枪上或他们怎样藏匿自己上，他们两做着相同的事情。

摄像机可以看穿这些领域，在它看来，身在远处的你看起来似乎靠得很近，紧张空气就是用电影方式制造出来的和本故事可怕的一面。

　　 　　本片研究战争人性方面，二战是令人恐慌的，最有趣的事情就是她与我们每一个男女都有关系——你是否曾是想当兵或当一名普通的士兵都没有关系，这肯定会影响你得生活。

　　 　　（Listen to me,Tania!The Germans are throwing everything at us.If they're lucky,one in ten of these soldiers will come back alive.听我说，Tania！

德国人在向我们投掷一切，如果他们成功，十个士兵中就有一个可能不能回来）Tania，一个年轻的女性，她自愿帮助战争（她的父母都死在了德国士兵的枪下），当她见到瓦西里时，她的智力，情绪都十分正常,而反观这两位同时一见钟情据她的男性就显得笨拙，丹尼洛夫拼命在她面前卖弄自己的博学，而瓦西里也用他的方式与丹尼洛夫抗很，这个片段很有趣，一个女人就能很轻易的引来两个男人之间的战争（-I--I recognize you.-It's Vasilli Zaitsev!-我认识你？

-这是瓦西里扎伊采夫），在许多战争片中都有爱情故事发生，这可能也是故事的一部分（Every cup of tea,every cigarette...becomes a little celebration.Because for a lot of us,it may be our last night.每杯茶，每根香烟,都成了一种小小的庆祝，对我们来说，这是最后一个晚上——这段话我非常喜欢因为他显得非常富有哲理，没有人知道自己随时会死，但人们总为一点小事困惑不已），不涉及战役。

这是发生在战役打响中段（-Tell me where he is!-Stay in that pipe,Tania.Stay in!Get your head in.告诉我他在哪里？

-塔妮娅，呆在那里，别动，别把你的头露出来），如果不知道能否再看到明天，在某种程度上他们会更注重他们生活的每一天。

　　 　　对于阿诺，拍这部电影，就是为了提供研究历史转折点背后的戏剧。

阿诺曾说过“对我来说，每部电影都是一次学习机会，它可以成为我内在的东西。

”他对纯粹的战争部分不感兴趣，他只想和他的角色在一起，看看他们有什么感觉，那才是他最感兴趣的（You've promised people a victory I can't deliver.I don't stand a chance against this man.你向人民保证的胜利，我却无法给予.我不想反对这人)。

　　 　　故事到了最后变得非常有趣，人们愿意去战死（I wanna fight as a regular soldier.But you're not a regular soldier.No one shoots like you,Vasilli.我愿意像个战士一样战死沙场，但是没有人像你一样开枪，瓦西里）。

最后我用几个台词最结尾It seems your destinies are entwined.你的命运已被纠缠-He is dead.-他已经死了。

-He isn't dead.Because I haven't killed him yet.-他没有死，因为我还没有杀死他（太酷了）。

　　 　　 　　 　　ps：评论几个我喜欢的片段 　　 　　我最喜欢的场景是塔妮娅与瓦西里做爱的戏，他们两都很笨，那个不笨智力上面的，而是某种感觉上的，他们两紧张而又渴望着，而他们周围许多人都睡着了，他们在打呼噜，这个场面看上去真的很有趣。

人与人之间都有肉欲关系，而让雅克却没有想要暴露太多，他只想和舞蹈顺序一样，做的激情而不失温馨。

　　 　　Every cup of tea,every cigarette...becomes a little celebration.Because for a lot of us,it may be our last night.It's just something you have to accept here.Everyone has their time.每杯茶，每根香烟,都成了一种小小的庆祝，对我们来说，这是最后一个晚上，你在这里就要接受这个事实，人难免一死。

这是一段很富哲理的对话，I like it。

但是后面驴与狼的故事，让我难受，但是我们知道人生来就不是平等的，你要要学会接受，然后学会利用你些不平等的条件。

　　 　　最后一个我比较喜欢情节是关于塔妮娅被“炸死”后，丹尼洛夫找到瓦西里对他说的那一段话。

I've been such a fool,Vassili.Man will always be man.There is no new man.We tried so hard to create a society that was equal,where there'd be nothing to envy your neighbor.But there'a always something to envy.A smile...a friendship.Something you don't have and want to appropriate.In this world--even a Soviet one--there will always be rich and poor.Rich in gifts...poor in gifts.Rich in love...poor in love.我一直都很愚昧，瓦西里。

人性改不了，世上不会出现新人类。

我们努力去创造平等社会，希望大家不用妒忌别人。

可是，人总有令别人妒忌的东西，一个微笑，一份友谊，求之而不可得的东西。

在这世上，即使是苏联的世界...总是有富有贫，富于天赋，贫于天赋，富于爱情，贫于爱情。

看到这里我的心都酸了。

不可否认让雅克阿诺似乎很喜欢讽刺社会主义，如果了解欧洲历史，我们就能明白，当时社会主义的欧洲，就像文革时期的中国动荡不安，这也是为什么欧洲人这么痛恨社会主义。

不知道是我理解错误了，社会主义并应该是柏拉图的《理想国》，应该更实际一些。

I hate socialism. 　　 　　当然还有一些，例如电影还有几个剪切了的片段都很有趣，我就不细说了，让大家自己去发现吧。

如此多评论，我也就摘录点罢，很经典的台词是这段：“人终将是人，不会重新有个同样的。

我们如此艰苦地想创建一个平等的社会，在那里，你不用去羡慕你的邻居。

但总有值得羡慕的东西。

一个微笑，一份友谊，一些你没有却又想得到的。

在这个世界上——就算是联合成一个国家，也都永远有贫富之分。

有天赋的人，没有天赋的人，有爱情的人，和没有爱情的人。

”还有，印象最深的是这段：战营中的激情以及佟丽娅的雪白圆屁股...........................嗯，我也是男人，没办法做到视而不见...........................

再看《Enemy at the Gates》对于其中的媒体问题略有感受，其中具体和抽象的指代关系如下：丹尼诺夫代表媒体，瓦西里代表媒体表现的对象，赫鲁晓夫代表了掌控媒体的官方意志，战士们代表受众。

1、对象与媒体的关系：对象渴望被媒体化，媒体渴望借助对象成功。

瓦西里在被媒体化之前，渴望成为公众人物，这是一般的人性特点，从他第一次上报的表现可知；同时，丹尼诺夫也希望借助刊登瓦西里这样一个特定的案例而取得成功，所以他要一直关注瓦西里。

2、对象与媒体的关系：前面是一个积极的关系，也存在一种消极关系，即媒体对对象的过多关注将引发对象与媒体的矛盾。

瓦利西被媒体化之后就不再是瓦西里个人，作为一个英雄，他的所作所为至关重要影响着每个受众，比如沙厦。

从最初的喜悦到后来的愤怒，这也带给瓦西里很大压力，使他想摆脱丹尼诺夫，想做一个简单的人。

当矛盾产生时，对象必然处于劣势地位，媒体可以树立英雄也可以打倒他，比如丹尼诺夫向上级告瓦西里的状。

3、媒体与官方的关系：媒体要取悦官方，官方借助媒体控制受众。

赫鲁晓夫刚到斯大林格勒的时候，对军官们大发雷霆，急切地想知道如何能够鼓舞士气，丹尼诺夫树立榜样、给士兵们希望的做法，得到了他的肯定。

4、对象与官方的关系：如果说媒体是官方控制受众的工具或者说形式，那么对应就是官方控制受众的内容。

对赫鲁晓夫而言瓦西里必须尽快杀死康尼格少校，否则士气将受影响，所以才有他对丹尼洛夫喝酒说狠话的一幕。

最后说一点，受众处于一个尴尬的位置，他们很难有选择的权力，能得到什么消息，是由官方和媒体共同过滤的结果，或者说媒体往往会将某个事件无限制的“放大”（1966年，Michelangelo Antonioni拍的blow-up）。

他们往往处于被蒙蔽的状态，而盲从媒体和它们创造的英雄，进而导致悲剧的发生，譬如沙夏对瓦西里的崇拜，丹尼诺夫对沙夏的利用……

美国佬有些时候的确自大过了头，硬生生把这部片拍成了主旋律。

非常西方、冷战的思维，让这部片大大失色。

坦白说，如果俄国佬真的是白痴的话，这场仗早打输了。

真正的斯大林格勒其实是两个元首成了主角，两个元首的愚蠢让这场战争峰回路转，斯大林的大肃反使苏联损失了大量有经验的军官，而希特勒的愚蠢、战略错误导致了莫斯科和斯大林格勒两次重要战役的失利，当然，提早到来的冬天也是借口，史学家们的评论虽然有马后炮嫌疑，但至少是一个经验的总结。

英国军事史学家富勒写道：“和1941年一样，因为分散了兵力，希特勒自己毁灭了他的战役。

1941年，他因为调动古德里安的装甲兵团去参加基辅会战，才使他未能攻下莫斯科。

这一次又是因为调动了霍特的装甲集团军，从顿河中游到下游去，结果遂使他未能攻克斯大林格勒。

”当斯大林重新任命不败将军朱可夫为副最高统帅之后，对大肃反的错误作出部分调整，军人第一次首先忠于自己的国家而不是党以后，红军的士气得到大幅提升，苏联不逊色于美国的强大的工业实力开始展现，德国人败象终现。

不过所有这些，我们在这部片一点都没有看到，我们看到的是苏联人的愚蠢，帝国机器的一无是处。

而这些，是不会让他们打赢这场战争的，所以这部真的是一部主旋律片，美国的主旋律片，本来想给2分，为了英俊的裘德洛，算了，3分吧。

————————记得小时候，看一个英国人写的二战最重要的战役，印象最深的除了不列颠空战中丘吉尔著名的演讲，然后就是斯大林格勒了，这是二战史上最惨烈的战争，没有之一。

德第6集团军的一位叫汉斯·德尔的军官在《进军斯大林格勒》一书中写到：“敌我双方为争夺每一座房屋、车间、水塔、铁路路基，甚至为争夺一堵墙、一个地下室和每一堆瓦砾都展开了激烈的战斗。

其激烈程度是前所未有的，甚至第一次世界大战也不能相比。

我们早晨攻占了20公尺，可是一到晚上，俄国人又夺了回去。

”街道不再是用公尺来计算，而是以尸体为单位来丈量。

斯大林格勒简直不再像座城市，它淹没在一片漫无边际的浓烟烈火之中，简直是座烈火映红了的大熔炉。

瓦西里·格利高里耶维奇·扎依采夫（Василий Григорьевич Зайцев）1915年3月23日生于车里雅宾斯克州叶利诺村一个农民家庭。

导演让他小时侯跟爷爷学打狼，我们可以把它理解为革命的浪漫主义的精神。

于是他年轻时打森林狼，长大了打纳粹狗。

屠狗专业户。

然而让—雅克·阿诺决然不会是什么革命导演，事实上他经常拍一些反动电影。

一个戴红色墨镜的人看红旗是什么颜色？

黑色。

于是这部兵临城下的大作出人意料而理所当然地没有正义方。

都是狗。

在英明而博爱的民煮人士看来不过是两股集权势力死嗑。

瓦西里·格里高里耶维奇·扎伊采夫（Василий Григорьевич Зайцев），年轻时曾就读于马格尼托哥尔斯克建筑技术学院。

此后他的身份标签还有海军士兵、部队财务文书、步枪列兵、狙击手。

阿诺善良的仅仅保留最后一项，一个文书又会有什么故事？

或者在英明的阿诺看来只有用赤贫俄罗斯农民的视角才能才能显出苏维埃国家肃杀的寂静？

瓦西里·格里高里耶维奇·扎伊采夫（Василий Григорьевич Зайцев），1942年9月来到前线，他弹尽粮绝，他意志坚决。

在刀笔吏政委达尼洛夫身边用一杆摸心拿肝一挑五——弹夹里只能放5发，然后会有温柔可爱被挤兑的犹太族女大学生跟她在战壕里嘿咻。

绝望而凄美。

男上女下是对集权主义全体性压制的真实写照？

个人解读，仅供参考。

真实的故事是：瓦西里·格利高里耶维奇·扎依采夫（Василий Григорьевич Зайцев）从斯大林格勒方面军62集团军284步兵师1047步兵团指挥员梅捷列夫手中接过武器。

作为重要的战略目标，戍守斯大林格勒的勇士从来不缺乏武器。

一个月后，少尉军衔的瓦西里·格利高里耶维奇·扎依采夫（Василий Григорьевич Зайцев）从梅捷列夫手中领到了“勇敢”奖章。

从1942年11月10日到12月17日，瓦西里.扎依采夫射杀德军官兵共计225人（平均每天杀6人！

）——必须指出的是，这个数字里面有11个是德军狙击手，其中包括海因茨.霍尔瓦利德（注：Хейнц Хорвальд ）。

瓦西里之所以出名不仅是因为他的狙杀神技，还因为他是个出色的教官：他受命组建狙击手训练组，为红军培养出了28名优秀狙击手。

“徒弟”们不光要听他讲课，更需要经过他在火线上手把手的调教。

1943年1月扎依采夫受了极严重的重伤，所幸的是，莫斯科医院的菲拉托夫教授挽救了他的眼睛。

1943年2月22日瓦西里.格利高里耶维奇.扎依采夫被授予苏联英雄称号、列宁勋章、金星奖章，他在克里姆林宫领取了“金星”。

同年加入共 产 党。

伤愈后扎依采夫返回前线。

战争结束时他的军衔是大尉，所在部队位于德涅斯特河（乌克兰、摩尔多瓦）一线。

战争期间扎依采夫写了两本狙击教科书，创造性地提出了至今仍被采用的“六人猎杀小队”狙击作战方案——用三个狙击二人小组（射手和观测手）的火力来封锁目标地域。

瓦西里.格利高里耶维奇.扎依采夫获得列宁勋章一枚，红旗勋章两枚，一级卫国战争勋章一枚。

扎依采夫的名字被用来命名一艘轮船，航行在第涅泊河上。

伏尔加格勒（斯大林格勒）授予他“荣誉市民”称号。

战后瓦西里.扎依采夫复员，后来担任基辅汽车制造厂的厂长。

他在祖国解体前10天死去，死时寂静无名。

身边没有民煮人士。

愿他安息。

关于历史，我们一直保持敬畏。

我们可以从很多途径了解那些惨痛的战争史，譬如：珍珠港偷袭、敦刻尔克大撤退等。

而这些冰山一角的战事也不断在现代被各大导演影视化，董哥这次介绍的就是一部关于第二次世界大战中的电影——《兵临城下》

《兵临城下》改编自作家威廉·克雷格于1973年创作的同名纪实小说，制作成本6800万美金，于2001年在世界各地上映，全球票房总计9600万，票房表现较为一般，但不能否认它的精彩。

导演是让·雅克·阿诺，曾执导过中国内地知名电影《狼图腾》。

俊男靓女的演员阵容也是赏心悦目：演技与颜值兼备的裘德·洛，曾出演过《布达佩斯大饭店》、《惊奇队长》；

很会挑剧本的艾德·哈里斯，他是《楚门的世界》、《美丽心灵》、《地心引力》等一众佳作的主演；

美丽温柔的雷切尔·薇姿，因出演《木乃伊》、《康坦斯丁》等商业大作被世界观众所熟知；

双目炯炯有神的约瑟夫·费因斯 ，代表作有《使女的故事 第一季》、《莎翁情史》......

回到电影本身，它基于纪实小说和真实历史而创作——斯大林格勒战役（第二次世界大战的转折点）。

这部影片讲述的是在这个著名战役中，苏联和德国两个顶尖的神射手之间的斗智斗勇。

故事开篇就把镜头对准了神射手之一的瓦西里（裘德·洛饰）。

他从小和祖父在乌拉尔长大，多年的放牧生活练就了他精准的好枪法。

在第二次世界大战打响后，他应征参军入伍，在经过德军的各种狂轰滥炸下，终于从乌拉尔抵达了两军战场——斯大林格勒。

而他一手好枪法在刚到斯大林格勒的那几天就得到了完美展现：百发百中，一枪毙敌，在几天的战斗里就单独狙杀了40多名德国士兵。

在此过程中，他结识了苏军文宣部的军官丹尼洛夫（约瑟夫·费因斯 饰）。

于是，丹尼洛夫就为他进行了宣传：在报纸上大量刊登瓦西里的神枪战绩。

一时间，瓦西里成了军中的神枪英雄，苏军的士气大涨、斗志高昂。

不过，闻风丧胆后的德军也派来了他们的顶尖狙击手康尼少校（艾德·哈里斯 饰）。

他是德国“措森狙击学校”的校长，弹无虚发。

瓦西里的神枪之名引发了他的极大兴趣，德军也有意让他抗衡并消灭瓦西里。

而战场外，坦妮娅（雷切尔·薇姿 饰）出现了。

这个让瓦西里和丹尼洛夫同时迷恋的飒爽女狙击兵，让这对朋友产生了心事隔阂。

战场内外，瓦西里一方面要照顾坦妮娅，一方面开始了和康尼少校的神枪对决。

故事就讲到这里，影片很多内容值得去观看、去感受，接下来就来看一下这部电影的两大看点吧。

一、真实历史改编这部电影改编自纪实小说，均来源于真实事件。

1942年，希特勒率领德国军队正在疯狂进攻苏联，以领导者斯大林命名的城市“斯大林格勒”陷入一场恶战。

真正的历史就如同本片的开头，德军几乎是以摧枯拉朽的气势向斯大林格勒扑来，海陆空三军如狼似虎地进攻、蚕食苏军的地盘。

德军在先进武器的帮助下，轻而易举摧毁苏军的抵抗。

不过，上帝选择站在了苏联这边。

它给了德军恶劣的天气和供给线断裂等问题，却给了苏联军队一个神枪手。

同时，在苏联“战斗民族”本身的顽强不屈、家国精神等多方面因素综合影响之下，德军遭到毁灭性的打击。

至此，著名的“斯大林格勒保卫战”成了第二次世界大战的最重要的转折点，打破了德国军队不败战车的神话，在牵制住德军的同时，扭转了二战的整个战局。

观众们完全可以通过这部电影，了解到二战时期更多的历史细节，以及这位神枪手为苏联人民甚至是世界人民做出的杰出贡献。

因此，片中神枪手瓦西里的历史原型——瓦西里·格里高叶维奇·扎伊采，更是值得一提。

不同于影片的改编，这个历史原型出生于普里乌拉利耶乌拉尔山脉，经常跟随父亲和哥哥一起进山打猎，12岁时便练就了一手好枪法。

在当年的斯大林格勒战役中，瓦西里的神枪战绩引起了团长梅捷廖夫中校的注意。

校长亲自授予扎伊采夫一枝带瞄准镜的狙击手步枪，并要他挑选10来个战士组成狙击手小组，专门负责射杀单独出没的德军。

他们经常在德军的伙房、厕所附近打埋伏，有时也潜伏到德军阵地前，专打德军炮兵的观察仪、坦克的了望镜和德军军官，有时一天竟能消灭几十名敌人。

当他的记录接近100时，他作为苏军中的典范事迹而成为苏军宣传部门的重点。

在整个斯大林格勒战役期间，他取得了击毙149名德军的战绩，至二战结束时，他总共消灭了400名德军。

二十世纪50～80年代的美苏冷战时期，苏联还曾大力宣传过他的英雄事迹。

二、战场：小细节为主，大场面为辅对比其他的战争电影，这部电影的特点就是：小细节众多，大场面穿插其中。

这样做的优点是：在刻画更多历史细节的同时，兼具了战争的残酷。

先来讲一下大场面，可以说是屈指可数。

开篇，德军空投炸弹，炸毁了海面上众多前来支援苏军的救兵和船舰。

这个开篇简直可以匹敌《拯救大兵瑞恩》，同样让人惊颤。

两军对峙时的混战交锋；不断出现在斯大林格勒上空的飞机；苏联人民群众大撤退......虽然大场面数量不多，但依旧可以看清楚战争的大局势：德军基本占优。

而飞机、坦克、大炮轮番登场，也给足了相当的排面，依然可以让观众感受到真实战争的血肉横飞和生灵涂炭。

再来说说小细节，此处的大部分内容都放在了两位狙击手的对决。

战场之外就有一处地方展现了康尼少校这个神枪手的老练。

他不断接近与瓦西里熟识的男孩沙夏，透过他来了解瓦西里的行动方向、家庭背景、知识水平等。

全方面地查询瓦西里的资料，意图就是知己知彼后的百战百胜。

导演抓住了狙击手这一类士兵的演绎核心，当双方旗鼓相当时，心理战尤为重要，技术次之。

还有一次对决细节是在一栋废弃楼房里的双方较量。

此时，瓦西里几乎陷入了绝境：不仅暴露了视野，还有镜子辅助康尼少校观察动向，仅有一块大石头作为护盾，狙击枪也被摔到了可移动范围之外。

让他突出绝境重围的是一面玻璃和照进房屋的一束光，他利用它们干扰了敌人的视野，并射伤敌人使其暂退。

这个地方对人物情绪的捕捉实在高超：两人按兵不动，又同时警惕并保持自信，这才是高手间的对决。

不过有一处则让董哥印象格外深刻，就是开头瓦西里的那段“五杀”。

瓦西里倒在战死的一对苏军尸体上隐藏自己，伺机而动，当空头炸弹声响起，他便开枪，一击毙命，连续输出下，五发五中。

这里最特别的是节奏，他在隐蔽自己的同时，还利用炸弹声来掩盖掉敌人的听觉和警惕。

而节奏相间的炸弹声也给了他更集中的专注度，来进行高速的连续射击。

此时的他就像一个狩猎者，当猎物反应过来时，已经来不及出手了。

巧妙的是这里他们正是处于绝地逢生的危机时刻，不免让观众提心吊胆，忘了呼吸和眨眼。

总的来说，这是一部非常值得一看的战争电影：背靠真实历史，它极大程度上还原了斯大林格勒战场的前后局势；

以瓦西里的前半生为主，但不失战场的正面描述，也没有把各种不合理的光环附在主角身上，没有把战争片拍成传记片；把主线集中在两位顶尖狙击手的对决中，却没有模糊掉斯大林格勒保卫战，甚至是整个二战的大局观......

狙击，战争，人心，政治，每条线都塑造得极为扎实。

回到现实，历史真实地发生过，就容不下假设。

人们曾以各种方式预测第三次世界大战的发生，但当世界级战争真实发生时，谁又能保证独善其身呢？

于是，和平才成了今时今日世界人民共同维护的话题。

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中国的战争片观众其实很无奈，国产的新战争片多半道具一塌糊涂。

可是这部法国的《兵临城下》不一样。

为什么看起来真实《兵临城下》的法国导演说过，剧组请到了专业的二战军服武器专家。

他没有说错，从法国出版的军服勋章图书来看，他们的研究确实是世界一流的。

这部电影除了T-34的炮塔是43年型之外，没有什么明显的错误，哪怕是容易被忽略的地方，比如苏军政工人员的袖口是红星加党徽，而不是仅有军衔标识。

一级卫国战争勋章是带有勋带，而不是现在常见的版本，且勋章的佩戴符合规定。

而同类作品里纪念章满天飞，帽徽乱钉，领章偏大或缝不齐，样式混乱。

相比之下，高下立现。

电影里的苏军政工人员电影配乐属于西方的仿苏式音乐，沉重而雄壮，虽然有别于真正的苏联音乐，但是一般观众是听不出来区别的。

演员方面，虽然用英美演员较多，个别配角甚至是德国人演苏联人，但是化妆到位，许多小角色请了俄罗斯人扮演，人物的扮相并不出戏。

电影在情节设置上，每隔一段时间有个小高潮，所以说，能好好讲故事的电影，票房是有可能成功的。

尽管如此，扎伊采夫著有回忆录《狙击手笔记》，苏德双方留下了详尽的史料，比对一下，就能知道这部电影多少情节是虚构的。

史料对比电影：扎伊采夫幼年时跟着爷爷学习过猎枪射击。

史料：基本属实，和爷爷和兄长学习弓箭和猎枪射击。

电影：扎伊采夫有很多字不会写，和战友说自己没文化。

史料：他是专科学校毕业，不但写信没问题，入伍后在红海军太平洋舰队担任文书。

电影：坐着闷罐子车厢来到前线，给人感觉是强征而来，没什么训练。

史料：扎伊采夫是水兵，因为苏军在塞瓦斯托波尔战败，他外出时被老百姓嘲讽为假男人，所以自愿调到前线去。

根据其他苏军老兵回忆，确实在战时坐的是货车厢，但是加装了火炉，简易厕所等。

而且，他的海魂衫被发现之后，战友惊呼精锐上前线了（苏军确实有水兵=精锐的传说）。

电影：白天渡过伏尔加河去斯大林格勒，遭到德军轰炸扫射。

史料：当时的轰炸机几乎无法在夜间搜索和攻击活动目标。

所以苏军都是晚上渡河，没有遭到攻击。

瓦西里·扎伊采夫本人照片（导演说瓦西里因为在狙击手里属于帅的，所以被重点宣传，简直呵呵） 电影：政委和督战队驱赶着缺少轻武器的军队盲目地发动冲锋，几乎被全歼。

史料：扎伊采夫本人回忆第284步兵师的首战是在工厂区，不缺武器。

苏德双方互有伤亡。

他本人和德军拼刺刀的时候被扎伤后背。

有个油罐泄露起火，部分苏军战士身上起火，一边撕掉起火的衣服一边冲锋。

（这个情节被俄罗斯导演小邦达尔丘克的《斯大林格勒战役》采用，但是也夸大了）另外，苏军第227号命令，不是随意枪毙人。

而是把逃兵罪犯编入惩戒营。

惩戒营里也出过苏联英雄。

电影：扎伊采夫在著名的“鳄鱼雕塑”附近用5发子弹打死洗澡的1个德国军官和4个德军官兵。

从此狙击才能被政委丹尼洛夫看中。

史料：扎伊采夫的狙击才能是被第284步兵师师长巴秋克上校发现的。

当时苏军被德军机枪压制，他一枪击毙了德军机枪手，然后又打死了两个替补。

巴秋克从梅捷列夫少校那里问清楚是这个神枪手是扎伊采夫后，命令给他一支狙击步枪，从此扎伊采夫就成了狙击手。

（类似情节好像在国产电视剧《亮剑》，俄罗斯电影《第九连》里看到过）另外，扎伊采夫回忆德军在前线洗澡是个陷阱，苏军发现德军埋伏好机枪组和迫击炮，诱使苏军暴露狙击位置，于是没有开枪。

电影：苏军最高统帅部代表赫鲁晓夫抵达斯大林格勒，威逼守军司令自杀，然后接管指挥权。

史料：苏军的指挥员如下，最高统帅部代表：朱可夫，华西列夫斯基等人（只是有时到前线而已）；方面军司令员：叶廖缅科；军事委员（政委）：赫鲁晓夫，此人是因为苏联战时制度担任政工职务，电影张冠李戴，居然把打赢苏德战争转折之战的荣誉送给了他。

城内的第62集团军司令员：前任：洛帕京，对战局悲观，所以被撤换，但是依然指挥其他部队一路反攻，还参加了歼灭日本关东军的最后战斗。

后任：崔可夫，一路打到柏林。

所以说，没有人被逼自杀。

从左到右：叶廖缅科、洛帕京和崔可夫 电影：赫鲁晓夫在河对岸的大礼堂里接见扎伊采夫，同行的有很多又老又胖的高级将领。

史料：1942年10月16日，崔可夫在前线视察狙击手部队。

而年纪最大的叶廖缅科当时50岁，大部分将领既不老也不胖。

电影里的苏军将军，故意找的胖丑老，但注意他的勋章，是符合苏军条例的 塔妮娅扎伊采夫、塔妮娅和丹尼诺夫的三角恋是电影的主线之一，不过他否认在二战中谈过恋爱。

况且不久后被弹片打中眼睛。

苏联派了当时最好的眼科专家之一弗拉基米尔·菲拉托夫给他治病，奇迹般地治好了他的眼睛。

塔妮娅和扎伊采夫，庸俗的三角恋 狙击手对决电影的主线剧情是狙击手对决，德军从柏林狙击学校调来了狙击手埃尔温·科宁斯上校，通过飞机轰炸迫使扎伊采夫乱找掩护，结果却打死了一名女狙击手。

扎伊采夫的观察手用钢盔诱使科宁斯开火，没有奏效。

小孩萨沙及其母亲与扎伊采夫熟识，甚至萨沙这个小孩自愿去做双面间谍迷惑德军。

扎伊采夫与科宁斯多次对决都不占上风，最后是丹尼诺夫自愿牺牲，才给了扎伊采夫机会，成功击毙了科宁斯。

史料和争论而根据扎伊采夫回忆，从俘虏口供得知德军派来王牌狙击手科宁斯对付苏军。

后来在一次战斗中，感到德军有个很厉害的狙击手，扎伊采夫的观察手用钢盔诱使科宁斯开火暴露位置。

然后被扎伊采夫抓住机会击毙。

对决就这么结束了，苏军大力宣传这次对决来打击德军士气。

飞机轰炸发生在马马耶夫岗，可能与苏军狙击手击毙了德军一名上校有关。

帮助扎伊采夫的小孩可能借用自1989年版的《斯大林格勒大血战》，没有什么间谍的剧情。

关于科宁斯，这个名字在德语里写作König，意思是国王，极有可能是代号或者绰号。

有史学家认为他可能是党卫军军官海因茨·托瓦尔德。

但是德军记录里没有叫科宁斯或者托瓦尔德的军官死于斯大林格勒。

而且，德军的狙击学校在奥地利的塞塔尔山，不在柏林，也不在措森。

所以说，这个人最多可能就是一个厉害一点的狙击手，名字未知。

这个人也有可能根本不存在。

真正的狙击战斯大林格勒的交战双方，是不会把消灭对方狙击手的希望寄托在己方厉害的狙击手身上的。

双方常常动用多个机枪小组，迫击炮甚至重炮攻击狙击手可能藏身的位置。

苏军在战斗中总结的经验如下：采用双人狙击编组制，1人搜索观察目标，1人狙击。

多组狙击手同时行动，相互掩护。

必要时使用炮队镜而不是普通望远镜观察目标。

而德军依然偏向于单人行动，最多派1-2个助手掩护狙击手。

苏军宣传扎伊采夫击毙德军王牌狙击手，可能是为了掩盖苏军狙击手的真正胜利奥秘——科学编组和集群作战。

而现代一些强国的军队，包括美军在内，都在使用双人狙击小组，多组同时行动的战术。

证明当时苏军的战术，是很有可取之处的。

通过史料和电影的对比，可以看出，电影除了道具配乐演员之外，如果在谎言里参杂着真话，听起来更加可信。

本文完整的配图和全文，请关注我的公众号 装甲参谋部

一部没有俄国人参与的讲述俄罗斯英雄的故事。

为什么这样一部巨著是由德国/爱尔兰/英国完成的呢？

我想，或许爱国主义的阵营不同，但是对于战争，英雄，人性，爱情，在哪一个阵营却都大同小异。

有关战争斯大林格勒保卫战是苏联卫国战争的转折点，也是第二次世界大战的转折点。

希特勒重蹈德国第一次世界大战失败的覆辙，采取东西两线作战的时候，德国的大部分将领都是不赞同的。

可惜这位元首太过自信，固执的撕毁了所谓《苏德互不侵犯协定》，用大炮和飞机给了斯大林一个很大的surprise。

斯大林认为德国侵犯苏联是迟早的事情，但不会来的这么早，虽然他在二战中完成了一个出色的统帅和领袖的责任，但是他的这次误判也导致了苏联在德国侵犯之初的失利。

甚至在德国已经对德宣战的时候，斯大林都还没有立即认为他可爱的希特勒弟兄已经等不急了。

对于最初苏联西线的失利，这个错误的判断需要承担很大的责任，西线那时候很多军队还在整编，武器弹药等等也都还没有供给充足，所以一路失利，顺便提一下，西线那些苏联指挥官也够倒霉的，基本上全部以叛国罪军法处斩。

这个有点像影片一开始所说的，连枪支都不够，只管叫士兵向前冲去送命，退回的便会以叛国罪论处。

最初苏联的失利也让希特勒非常的得意，他居然就觉得自己可以轻而易举的先搞定东方再去会他在西方的敌人——英国（喜欢打着独立自由民主旗号乱叫嚣的法国人已经早早投降了）。

苏联人民在斯大林格勒保卫战中的坚守，拖死了德军，从此德国被迫两线同时作战。

至于苏联人民是怎么拖垮了德军的，我实在是阅读甚少，不敢乱讲，仅从帝国主义丑化共产主义的这部电影上看，有一部分是被逼着去跟德军拼命的（犹如前边所述），有一部分是为了保卫家园（比如萨莎和他的妈妈，还有塔尼亚），还有一部分我想他们的gift就在战争中吧（比如瓦西里），还有迫于斯大林同志的淫威（天哪，他不会从地狱里翻出来迫害我吧）。

没有人喜欢战争，也没有人喜欢在战争中去充当英雄，然而战争是冷酷无情的，从不会因为你不喜欢他就从你身边悄悄走过。

所以这时候you have no choice。

有关英雄瓦西里这样一个英雄人物的出现，不仅让苏联红军的士气得到鼓舞，也让苏联人民重新点燃了希望，从这个角度说，丹尼洛夫是深谙心理学的（有知识就是不一样哦）。

英雄对于我们不仅仅是一个模范，一个榜样，更多的是一尊神。

在信仰稀缺并且危机四伏的国度和年代，基本都是英雄辈出。

普通人跟伟人的区别就在于在绝望中的态度。

举个例子说俞敏洪在郁闷和贫穷的教书生活中能看到希望，在绝望中创办了新东方，成为海淀首富，这要是换成我，肯定就在郁闷的穷教书生活中郁郁寡欢的沉沦下去了。

这就是区别，伟人能在绝望中看到希望，而我们不能，于是更加伟大的人要给我们创造希望，这就是英雄的诞生。

瓦西里如同斯大林格勒的保护神，每天他都能歼灭很多敌人（史实记载大概是平均一天6个），而且这些人很多是德军的狙击手，有一个这样的神在那里，你有什么可担心的呢？

比如今天有个可恶的德国人欺负你了，你可以想象明天他就死在瓦西里枪下，瓦西里是不会放过他的。

同时，你也会想到，瓦西里是个出身平凡的人，凭借对于共产主义的信念（以我的经验估计是这样宣传的），成为英雄了，我也会做到的，有志青年毕竟在什么时候都还是有的。

一个英雄足以让全民族沸腾。

顺便提一下，还记得刘翔吗，据说回来参加政协会议了。

作为英雄，瓦西里刚开始的时候还是很高兴的，荣耀呀，光宗耀祖啊，还有调职的好处，从两个人共用一把枪的部队到狙击小组。

慢慢的，人们对他寄予越来越大的期望，希望他能够迅速干掉那个德国专门来打他的狙击高手康尼。

德国英雄对阵苏联英雄，对于生死攸关的苏联来说，这场胜利的意义非常重大，更别说他们的对阵也正好是两个阶级的对阵，所以这场胜利提一个高度对于阶级斗争的理论也会有重大的意义。

出身贵族的猎手（人家打得一般是鹿）对阵出身农民的猎手（一般打狼）。

我们的苏联英雄不可能在赫鲁晓夫同志的淫威下说自己扭了脚掉头一脸痛苦的看着斯大林格勒他那些fans就离去，他只好实话实说自己不行。

可是作为英雄红军的他岂能说不行就不行，只有一个人有资格说一个英雄是不行的，那就是塑造英雄的人。

于是硬着头皮上呗。

可见，当英雄也不是好玩的，由此可知，每年那几千万美刀的广告费一定也不好赚。

瓦西里最后的胜利基于爱，但不是基于粉丝团的爱，而是基于对他真正关心的人们的爱。

5岁的他因为错过了那匹狼而让他的马损失掉，他痛哭着对爷爷说原谅我，原谅我。

若干年后的他却因为没有及时的打死他的德国对手康尼而让他心爱的人们一次次的受到伤害，他不想要再说forgive me了。

英雄来的快去的也快，瓦西里到战地医院找塔尼亚的时候，已经没有人认出他是个英雄了，可我想这或许才是瓦西里想要的生活。

他只是富于射击的天赋而已。

有关人性我曾经以为战争中的人是泯灭了人性的，要不为什么人类会有那样惨绝人寰的大屠杀，和对无辜平民丧尽天良的伤害？

从我微薄的阅读中得知，原来日本人入侵的时候，依然有人每天上班下班，买柴米油盐，教育子女，情侣约会，战争中人们却还能保持每天的生活。

他们很顽强，可是不这样又如何呢？

人性本是这样，追求安逸平稳的生活，爱自己的亲人和朋友。

瓦西里宁愿和他的爱人在一起好好生活也不愿做一名英雄。

杀死康尼后的一个镜头不是在赫鲁晓夫那里邀功行赏而是去医院找他的爱人塔尼亚。

丹尼洛夫这样用共产主义武装自己头脑的人居然欺骗萨莎的妈妈他叛变了去德军那边了，因为他认为这位妈妈宁愿知道自己的孩子过上好一点的生活，不论站在哪个阵营，事实证明，他是对的。

丹尼洛夫还几次假公济私的把塔尼亚弄去安全的部门，保护自己喜爱的女人。

他最后的死，更多的死于一种绝望吧，就如他说，即使在苏联，也有贫富，有人富于天赋，有人穷于天赋，有人富于爱情，有人穷于爱情，和眼前的瓦西里比，他既穷于射击的天赋，又穷于爱情。

他无法用天赋和爱情诠释自己的生命，于是他打算用死亡来诠释自己的生命。

康尼浑身上下散发的贵族气质，让你无法把他同一个嗜血的刽子手联系在一起。

康尼交出他的名牌的同时也交出了一枚十字勋章，他说那属于他的儿子。

如果不是战争，也许康尼正带着自己的儿子在德国的某个森林狩猎，他的儿子一如他一般优雅整洁冷静从容。

然而这些都不得而知。

康尼对于瓦西里，更多的是一种惺惺相惜，棋逢对手。

塔尼亚得知瓦西里在险境之后奋不顾身的去营救，以及她看到萨莎尸体后的狂乱，在这个世界上，对于一个女人来说，没有什么比让她失去一个自己爱的人更难受了。

很多人在网上抱怨现在的女人善变势力，但我实在要说，对于一个真正的女人，她永远愿意用自己的一切换一份坚贞的爱情，而你给得了吗？

影片开始的阶段，那些懵懂的脸孔刚刚被送上战场的惊恐无助以及求生的渴望在影片的推进中已经不复存在了，影片的后半段能够看到的是，大家把每一天都当作世界末日来生活，及时战争中，也爱并快乐着。

你无力选择远离战争，你只能选择在战争中快乐的过活未知的每一天或者悲伤的悼念未来的死亡。

那个瓦西里跟着的狙击小组的一个老狙击手一边讽刺着他们的共产主义理想一边用生命捍卫着他们的共产主义政权。

其实，当生存的问题摆在面前的时候，对于绝大多数我们这样的普通人来说，理想都只是个P。

（要不说我们是P民呢，就是没理想呗）人性在战争中泯灭了，人性也在战争中闪烁。

哪一个才是真正的人性呢？

人性应当是自然的流露，不要尝试着把人性逼出来，那扭曲的东西，已经不叫人性。

我终于明白，在大逃杀中显现的并不是我们真正的人性，在集中营里犯下累累罪行的人们也绝不是人性催使。

好在我们回到了人性自然流露的年代，让人性毕露是一件多么可爱的事情。

有关爱情有的人富于爱情，有的人穷于爱情。

丹尼洛夫所谓的富于爱情的人是那种总能够得到爱情的人吧。

其实爱别人又何尝不是爱情呢？

爱情让丹尼洛夫违背了他的共产主义理想，只是他没有得到对等的爱情。

爱情始终是需要呼应的。

当你在这边大声疾呼，而对面没有人做声的时候，那个中的痛苦又岂是对面的人能体会？

康尼问萨莎，瓦西里有爱人吗？

萨莎说有，她就在这里。

康尼问她爱他吗？

萨莎说爱，他们一定会结婚的。

爱就是那种东西，藏也藏不住，一眼便看穿了。

康尼问萨莎的时候，我心里嘀咕，难不成的他打算抓来人家的恋人要挟？

（我心理比较阴暗）然而始终康尼都不知道塔尼亚，所以我更愿意相信导演这一段的安排是告诉我们康尼对于瓦西里的惺惺相惜。

塔尼亚在得知瓦西里遇到危险时，奋不顾身的去救他，对瓦西里的爱让她克服了恐惧。

其实相比于失去恋人的恐惧，其他的恐惧又算什么呢？

一个女人总是可以爱一个男人等一个男人如此。

塔尼亚说他的父母死的时候至少在一起，他们一定愿意死在一起，如果不能和你一起活，那么我宁愿同你一起死。

当你打开我的心门时，你又何尝知道，随着你的离去，那扇门或许就永远的关上了。

丹尼洛夫死的时候以为他和他的爱人能在同一个世界了，那一刻他应当是幸福的了。

可悲的是我永远知道我们要分成两个世界了。

有关电影让-雅克-阿诺非常能够发现男性的美，《情人》中，他能把梁家辉的那种成熟的男人魅力发挥到极致，在《兵临城下》这样一部男人主导的电影中，他的特长再一次发挥的淋漓尽致，不论主角配角，不论大人小孩，不论帅与不帅，在他的镜头里都是魅力十足的男人，他富于发现美的天赋。

Jude Law在他的镜头下那种小资气十足的文艺小生的感觉全无，剩下一个俊美聪慧勇敢善良的士兵。

Jude是我的type，我一直惊异于上帝怎么把他造成一个深邃而俊美的让我发疯的男人，现在我更是感谢让-雅克-阿诺把他塑造成影片中的样子。

其他几位配角也都个不逊色。

饰演丹尼洛夫的Joseph Fiennes身上那种儒雅聪明的内涵全都被挖掘出来了。

还有演德国狙击手康尼的Ed Harris，那种沉稳老练以及贵族优雅的做派都表露无疑。

演员和角色的感觉非常的对味，让我无法想象还有谁能够把握这些角色。

虽然我喜欢Jude但我不得不说，我觉得本部电影里的两位男配角的演技都要高于我们这位男一号。

另外影片一开始的那种晦暗一直到后来斯大林格勒保卫战有了起色才开始有了转变，一座城市在战争的蹂躏下废墟的景象真是触目惊心，而开始的狙击布置在那个百货商店更是强烈的对比，百货商店的旧貌还能通过那些残垣断壁依稀可见，战争的残酷在这里毋庸多说。

这种色彩上的运用让我想起来辛德勒名单，这部人类电影历史上的巨著。

最后说一下瓦西里是真有此人的，只是，真正的瓦西里是念过书的，在做狙击手之前是个会计，后来苏联解放以后，曾经当过一个什么制造厂的厂长，瓦西里在电影里对塔尼亚说，他想进工厂，他曾经看到一个工厂老板的样子，他想做那样的人。

后来又笑笑说不可能的，塔尼亚说你怎么知道不可能呢？

真正的瓦西里最终就做了那样的人。

会计是不能小觑的哦。

还行吧，好莱坞式的观感体验，讲了一个毛熊的故事。

特效制作还不错，剧情太俗套，感觉美国电影最近20年就剩特效能看了。

还有就是黑苏联黑的太无脑，在完成工业化的苏联，在斯大林格勒会战纪录影像中工人直接把坦克开出工厂和纳粹战斗的苏联，有可能刚下船的士兵没有武器，却要捡前面阵亡士兵的武器么？

会差几万条辛纳甘步枪？

还有督战队什么的直接枪毙逃兵？

而不是送进军法处？

诸如此类的还有不少。。。。。。

黑苏联的水平太差，直逼《英雄连》这系列游戏。

感叹一下，果然在西方，黑社会主义阵营就是政治正确啊。