冰川时代3

当时看电影的时候,每次旁边人都在笑的时候我却沉默着,而一片沉静的时候我却在狂笑,貌似笑点不一样.有时候,看到边上人笑得前仰后合的样子,我心里总是会本能的产生一个念头:这些家伙都是傻子吗?后来转念一想,我在一个人狂笑的时候,边上人也会有同样的想法吧.仔细的回想一下,<冰河3>的恶搞确实很多也很经典.比如霸王龙要吃他们时,曼尼大喊:"do not any body move a mustle."(大家都不要动)看到这里我笑喷了.这里明显恶搞了<侏罗纪公园>一把.因为霸王龙这种肉食动物只能看到动的东西,或者对移动之物有特殊的敏感.在<侏罗纪公园>中,格兰特博士看到霸王龙破笼而出时说过同样一句话,连表情都一样.在<侏罗纪公园3>里,这句台词亦是重复出现,令人会心一笑,当然,这笑也有狂的.在三人众表示要去寻找希德时,巴克说:"进入此地者,请放弃一切希望." 这段既恶搞了<希腊神话>,又恶搞了一把<魔兽世界>.在希腊神话中,冥界地狱大门口就写着这句话.这句话在经典网络游戏<魔兽世界>里被再次恶搞,在夜幕森林和逆风小径的交接处也竖着这么一块牌子,当然了,在这两个阴森的地方遍剧没有忘记放上两个吊死鬼,以烘托气氛.看到这里时,相信每个WOW玩家都会会心一笑,当然这笑也有狂的.另外,在巴克说明霸王龙所在的地点时,还不忘恶搞了一下<格林童话>(也可能是<希腊神话>中的一篇,年代久远有点忘记了),在童话里,王子要去杀死某条巨龙,也是要经过三个险地,狮子平原,巨石峡谷和痛苦森林,这个故事好象还是西方的传统经典,用以描述旅程的险恶.在狮子平原上有许多吃人的狮子,专吃过路的人.巨石峡谷一直通到万丈深渊,至于痛苦森林我还真不大记得了.(此处因为年代悠远因此记录可能有差错,还望指正)冰3的这一恶搞,也足以让看过该故事的人会心一笑了,当然这笑也有狂的.再说,地底恐龙世界,说起来,这个好象我很多年前就听到过,没错,就是<机器猫长篇>-大雄与恐龙骑士.同样描述的是地底的封闭生态环境中残存的恐龙--人类一个永远的幻想.这么说来冰3也把日本漫画<机器猫>恶搞了一遍咯?当然片中一些种隐含的暗示也是有的,我一直认为有自然科学常识或者有自然史知识体系的人看此片能更明白导演的用心. 片中剑齿虎帝牙哥在开场时有一段捕猎镜头,他跑到中途突然头晕,无法追上猎物.这里已经在暗示剑齿虎快要绝种了.由于环境的变化,大型厚皮兽相继灭绝,剑齿虎又不是灵巧的速度型肉食动物,因此抓不到敏捷而有速度快的新一代繁盛的物种,因此才灭绝了.这一镜头让人身临其境,令人不免沉重. 另外,片中不止一次的提出地球变暖,环境即将改变,又仿佛每个动物都成了一名生态学家,冰1中雕齿兽讨论的飞行进化,貘爸爸告诉小貘还轮不到他们绝种,都是一个个经典的自然科学冷笑话,和冰天雪地的环境相呼应.另外,影片中一直出现的几个跑龙套的小孩我也作了一番观察,相信很少有人会知道他们是什么物种.他们是针鼹(看到霸王龙猛跑的那个),美洲巨貘(长得有点象猪的那位),雕齿兽(象乌龟的那位),星尾兽(象穿山甲的那位),嵌齿象(被龙拍飞然后被曼尼接住的那位),食蚁兽(小强),水獭,后弓兽.这些物种大部分现在已经绝种,因此冰河时代借助这些已经灭绝的物种,烘托出整个冰河世纪的时代感.至于奇怪的是,那只大甲龙本是素食动物,竟然有强烈的攻击性..而且后来居然害怕得藏了起来.恩,甲龙是出了名的脑小,没什么智商的爬行动物,遇到危险时人档杀人佛档杀佛,然后什么都忘记了,继续埋头吃草.如果知道害怕就不会绝种了.这也是导演用来讽刺的效果之一吧.至于本作最人气的一位角色"巴克",我要就我的理解做一番详细的评论.实不相瞒,本作是和一个女生一起去看的.那个女生一直说他最喜欢巴克,这个时候我本能的感觉她有点象片中的两个负鼠-一种"古老"的哺乳动物.女生当然都是喜欢这种酷角色,她们喜欢他,崇拜他,因为他确实非常酷,确实有勇有谋,表现确实够帅.但是这些女人并不懂他,她们喜欢的只是酷人,而非巴克,去掉巴克,重新换一位,只要够酷,她们也会同样喜欢.人类注重的只是表象,而非内涵.说白了,她们并不关心她们所喜欢的是怎样一个人,也理解不了他的内心世界,这种喜欢出自荷尔蒙而非理性,它可以象流星一样突然闪耀,没有任何理由.同样也可以象流星一样突然消失,还是不需要任何理由.但是有点我很肯定的是,象巴克这样的人绝对不会对女人有什么想法,因为他们已经不是一个物种.从生物学上来说,我一直没有搞清楚巴克到底是什么物种,唯一可以肯定的是他属于某种鼬,从短短的耳朵和长长的躯干可以判断出这一点.其次,从性格分析上来说,巴克应该是一个精神分裂者,从普遍意义上说,也可以称为疯子,但他确实是一个绝世高手.这类人通常有过短暂的幸福生活,随后失去(一只普通的小鼬突然有一天掉到这个陌生的地底世界)一般有过极度痛苦的经历,(被挖掉一只眼睛,被恐龙追杀,被大白龙吃掉,等等),而且常年处于神经紧张的状态下(在恐龙世界中过着提心吊胆的生活),并处于一个强大无比的对手的压制下(大白龙鲁).所以我一直怀疑导演是不是又从<象棋的故事>和<白鲸>中下工夫了. 象棋的故事说的是一个普通的奥地利法律工作者被纳粹捉住,纳粹为了让他说出钱的去向对他进行精神折磨,把他关进一个只有一张床的房间,那里没有任何东西,不知道时间,也没有空间,人就在这深邃的虚无中逐渐精神崩溃.索性主角在精神即将崩溃之际捡到一本书,无奈的是这是一本枯燥的150局名局棋谱,主角每天唯一能做的事就是背诵它,然后自己跟自己下棋,最终精神分裂.最后盖世太保放了他,理由是您别在折磨我们了.最后,他在无意之间杀败了当时的世界冠军.<白鲸>则更直接,船长被那只白鲸打瞎了一只眼睛,终身发誓要报此仇,最后船与鲸全完了,只有一人活了下来.无尽的孤独与无尽的痛苦制造出两样东西-高手和疯子.两者都是精神分裂的偏执狂,终生只专注一件事情而最终成为绝世高手,在无尽的迫害与折磨中失去一个正常人本该有的思维逻辑和行为方式,专注于一点,击败对手,为此不惜代价,最终就沦落到这个样子.巴克也一样,他终身只专注于一件事情,就是与鲁做斗争.他是一只小型哺乳动物,这个世界里连侏儒都算不上,而对手是比最大的肉食动物还要大的某种没有化石记录的超级肉食恐龙. 他必须知道自己有多卑贱,多弱小,然后才有打败对手的勇气与力量,并在这个过程中逐渐变态.也无怪呼最后当他知道鲁已经死时神情带着一份忧伤,也无怪呼当他得知鲁还活着时是如此兴奋,战斗就是他生活的全部,这种生活规律一旦打破,就会产生强烈的不适,当然,之后当事人有两种可能,要么死亡,要么适应,成为正常人,一个看起来有点怪的正常人,但不知何时又会旧病复发.说到这里,也许有人会问我为什么会理解这些,因为我本人也有这个潜质.对了,顺便说一句,有一个翻译没有处理好的是.每次巴克说:"COME ON, MAMMALS" 字幕都会打成"走吧,各位." 实际上,MAMMALS是哺乳动物之意,因为他们都是哺乳动物,这里强调一种派别观念,即我们与他们不同.更新世的哺乳动物们回到白垩纪的恐龙时代,出现了所谓的时代差和种族差.这也就是为什么恐龙与哺乳动物的语言不通了.如果没有人类,恐龙的后代和哺乳动物的后代依然在争夺着这个星球的统治权,我们也见证了这点,要不然不会有禽兽禽兽这个词.话又说回来,如果没有那颗小行星,现在统治地球的恐怕还是那些吃肉的火鸡.

这部电影只有三个角色吸引了我，黄鼠狼、小象和松鼠。

我喜欢黄鼠狼巴克的冒险精神，这种感觉就跟小时候看的《人猿泰山》一样，这个家伙在恐龙王国里抓着藤条荡秋千的时候，我都有欲望跟着他一块儿大喊大叫了。

而他手里那把用霸王龙牙齿做成的匕首，也成了我最梦寐以求的电影道具——就跟哈利波特系列中的魔杖一样，我对这些奇妙的武器太感兴趣了。

冰一的内容记不太清了，我甚至都忘记看没看过了。

不过冰二的内容还记得不少，好像是公大象认识了母大象，然后每天除了哥们儿之外还要伺候一份甜蜜的爱情。

母大象脾气很好，简直就是个贤妻良母的典范。

多么安逸的动画片啊！

——如果没有冒险王巴克出现的话。

万幸，这种和谐的平淡被打破了，当冰河世纪变成了侏罗纪，还有人不会high起来吗？

而动画的好处就是可以完全不顾科学逻辑进行故事的编排，拍的好看就成了，谁还管那些专家呢。

于是冰层的下面为何会有恐龙也就不再奇怪，故事里每个角色的行为也会完全被认可，当公猛犸、剑齿虎和两只土拨鼠在骨头里乐得超级无厘头的时候，我也跟着不明所以的傻乐了起来。

轮到黄鼠狼一个人在骨头里笑的翻来覆去的时候，我却笑的有点儿拧巴了。

但最后他跟剑齿虎告别的时候，我还挺舍不得的。

算了，这个家伙的确不适合那个冰冰凉的世界。

至于小象，无疑是片中最温情最可爱的一个设计了，我喜欢它的声音，一切动物在小时候都是极可爱的。

松鼠遇到了另一半，可在他眼里，所有的松鼠都应该是他的竞争者。

没错，既然当初认定了松果，那就永远不该放弃。

看到第三部，我似乎也明白为什么这个白痴松鼠一直舍不得吃那颗松果了，那是他的信仰啊！

就像我们每个人心底那份藏得很深的自私一样，信仰的改变确实是非常艰巨的一个过程。

即便在这个过程中会受到种种诱惑，意志坚强的家伙也不会轻易动摇，松鼠，果真不负众望。

昨天一口气看了两部电影，一个是《切听风云》，一个是《冰河世纪3》。

前者我从未听说，一看之下很是惊喜……因为帅哥众多。

故事及格，略显含糊，某些段落煽情过度……但是帅哥众多。

音效有些过分，尤其是在电影院里看……但是帅哥众多。

《冰河世纪3》因为帅哥不够众多，所以我就没那么欢喜。

这一部和前两部相比，我觉得没有太多亮点，但是提供了一个出色的新人物：黄鼠狼冒险王巴克。

如果用一句话概括故事，那就是：冰河世纪的人们来到冰层下，那里隐藏着一个恐龙的乐园，他们开始伟大的冒险，在一只黄鼠狼的指引下。

每个人都渴望从自己的生活里出走。

生活在别处，这是兰波的名句，也是一个真正的真理。

所有的幸福都是相似的，所有的不幸（不幸的说）也是相似的。

“别处”是流浪的代名词，一种孤独，自我放逐，一种出走，从现状中出走。

越是自我的人，越难忍受，生活成为一种固定熟悉的模式，一种僵化呆板的习惯。

出走到哪里去，并不重要，重要的是，在你的身体里，血液里，是否还有冒险的勇气。

有时我觉得，美国人的电影里是有一种他们的精神，那就是出走，拓荒，冒险，勇敢的迎向未知的精神。

在我们的文化里，比较多见的是回归，团圆，回家的情结。

所以，当我看见巴克最后并没有跟随大家回到安全的世界，他听见丛林的深处，一生的死敌还在发出遥远的怒吼，他的血还未冷，他拔起已经准备留下的匕首，义无反顾的转身——回到那个危险而凶猛的国度。

我看得几乎流泪。

一群老朋友又将开始一段新的旅程。

当猛犸象曼尼（Manny）沉浸在马上要当爸爸的喜悦之时，剑齿虎迭戈（Diego）却为自己的逐渐衰老而黯然伤神，此时树懒希德（Sid）则发现了三枚恐龙蛋，居然“母爱”泛滥，想作这三只小霸王龙的妈妈，结果被小恐龙真正的妈妈霸王龙掳走。

　　为了寻找同伴，一群可爱的动物朋友们走进了隐藏在冰河世纪之下的“侏罗纪公园”，在这片神奇的地方，他们会认识什么新朋友，又会遭遇到什么危险，这都让所有众多“冰粉”们充满期待。

　　这部电影作为20世纪福克斯公司（20th Century Fox）第一部3D形式大规模上映的动画片其制作成本达到1.2亿美元，几乎是《冰河世纪1》的两倍。

早上刚看完《冰河时代3》，戴着特制眼镜看3D的画面看得眼睛发疼。

更令人感到郁闷的是，影院似乎没有估计到如我这般的四眼观众在戴了一层眼镜的情况下再戴上这副大眼镜会有多么痛苦，且不说造型诡异，更重要的是，戴不住啊。

所以我就用手扶着大眼镜看了90分钟。

不过，撇去种种不适与不便，冰3应该是一部好片。

作为第三部，它并不是狗尾续貂，也不是生搬硬凑。

它蕴含着深刻的哲理，对于男女老少，各行各业，花鸟虫鱼都有着强大的教育和警示作用。

更值得一提的是，此片的翻译紧贴时代脉搏，紧跟时代步伐，做得很出彩，这已得到同行专业人士的肯定，当然了我不是搞影视译制的，遂对于这层略去不表。

当然了，作为一名新时代的闷骚闲散半社会女青年，我的关注重点必定不会是这部片子对祖国花朵有多大的积极的正面的教育作用，或是对推进我国影视译制行业发展有何种促进。

就像我在我专业上的领路人——伟大的许振洲教授在我入学的第一堂课，《政治学原理》的第一讲中讲的，“我们只谈风月，不谈政治”；此处我也借用英俊潇洒风流倜傥的万人迷Monsieur许的至理名言——“我们只谈风月，不谈电影”。

何处有风月？

冰3影中寻。

不要怪我吟一首小酸诗，都说罗曼蒂克的情节才吸引观众，硬汉都得配美女，就算是动画片，也毫不例外。

冰1没出现爱情戏不过和人类有关所以很抓人，冰2出现了曼尼的老婆艾丽，冰3他俩的孩子都能打酱油了——哦不对，是要出生了。

当然，总是关注这两只毛茸茸的大动物会令人疲劳，所以冰3强力推出了一个新角色——另一只松鼠！

毛太祖有云，与天斗，其乐无穷；与地斗，其乐无穷；与人斗，其乐无穷。

在这种富有进攻性的浪漫主义指引下，松鼠斯图尔特（天哪，我竟然知道他的名字！

）在战天斗地了两集之后，终于跨入了第三个层次——与人斗。

噢我又犯浑了，是与鼠斗。

这位美女长的睫毛弯的嘴角，无预警地对他笑，果真每一个该死的男人（男鼠？

）都敌不过美女的小媚眼，斯图尔特在第一回合上一下就被她降伏了。

不过很快，斯图尔特发现自己所真心爱着的，是他的松果。

从冰河时代刚来临的时候到现在，只有松果才是他奋斗的意义。

他不断追求着松果，不依不饶，不屈不挠，百战不殆，毫不松懈。

就像无数纯情少男少女一样，在小男生追求小女孩的时候，女孩子总是很矜持，总是想要躲开他热情的目光去，也总是想要和他远离，而心思却一直专注在男孩子的身上。

松果就是这个矜持的女孩，一直在逃避着斯图尔特的追求，总是给他设下各种各样的障碍和迷宫。

而好几次她差些就粉身碎骨，斯图尔特毫不犹豫义不容辞毅然决然大义凛然地将松果抢回了他的怀抱。

斯图尔特和松果，共患难鱼水情，同呼吸共命运，任何事情都不能把他们分开，就算是死亡的威胁，也不能松开斯图尔特紧紧握着松果的手。

每每想到这些，我便会感叹，斯图尔特简直就是继灰太狼和董建昌（《人间正道是沧桑》）之后又一个极品老公。

但是，常言道，没有拆不散的夫妻，只有不努力的小三。

鼠女（熟女？

）的出现动摇了斯图尔特对于松果的忠贞。

她有着完美的曲线和无敌的功夫，在松果争夺战中，斯图尔特完全占不到便宜。

正所谓不打不相识，斯图尔特在和鼠女的争夺当中暗渡陈仓暗送秋波暗生情愫，不知从什么时候开始，松果被他们抛弃到了九霄云外。

在四目相对的一刹那，他们心中的那团小火苗噌地一下蹿大，他们蓦然发现，彼此便是灯火阑珊处的那人。

可怜的松果就这样被他们遗忘了，被当作了一种果腹的食物，或者至少是一种单身的有人陪伴的慰藉物品，遗忘在了溶岩瀑布。

或许是感觉来了挡都挡不住，只好回头去跟那个倒霉蛋说，对不起，我爱上别人了，你好自为之吧，白白。

斯图尔特迅速和鼠女进入了如胶似漆干柴烈火如狼似虎的蜜月状态，在岩洞里嘿咻的他俩哪里还想得到松果的存在。

抛弃松果另结新欢的斯图尔特心甘情愿地和鼠女一起布置新家，丝毫没有怨言。

就好像许多歌儿唱的那样，爱情就是空气，爱情就是食粮；世界末日我还可以活得很好，没有爱情我便是行尸走肉一样。

所以，他俩在也用不着松果了，斯图尔特也终于过上了再也不用整日为生活奔波的颠沛流离的日子。

然而松果便没有这般的幸运。

她被抛弃在了他俩的身后，斯图尔特的目光再也不聚集到她的身上。

往昔的那种女跑男追的青涩一去不复返，无论用何种方法，就算是站在他面前，松果也再无法留住斯图尔特的目光。

或许松果现在只有后悔：为什么当初要如此躲避斯图尔特的追求？

为什么当初没有投入他的怀抱——你情我愿，郎情妾意？

也许许多小姑娘们和松果有同样的际遇：曾经与某个男孩儿无限接近，彼此都知道对方喜欢自己，却迟迟不愿捅破那层窗户纸，互相拖延着；不可否认，有很多女孩儿就是特别享受这种似亲非亲的暧昧感觉和那种从远处看着心仪男孩儿的感觉。

可是正是因为如此，男孩儿们的耐心被磨灭了，他们的目光被一个个身材火辣面孔姣好的姐姐们所吸引。

姐姐们不会对他们的追求半推半就，更会主动和他们放电。

而纯情的小女孩儿们，此刻便和松果一样，被忘到了九霄云外。

如果有第二次机会，小女孩儿们还会选择进行女跑男追的挥洒青春荷尔蒙的运动么？

可是，任何苟且之事都有着激情退潮，日子逐渐平淡的那一天。

倦怠于每天搬运家具的斯图尔特在一个阳光灿烂的午后不期然看见了松果。

松果高高立在悬崖顶端，没有曲线却圆润可爱的身躯微微泛着光芒。

她绝望了。

她知道她再也得不到爱人的目光。

她视爱情如生命，除了斯图尔特，没有人能够让她的存在变得如此重要。

没有斯图尔特，她也没有存在的意义。

于是她决定从悬崖顶上开始，进行一趟刺激的人生最后旅程。

斯图尔特开始思考自己和鼠女的结合究竟是不是一场荒谬的费洛蒙骗局，因为看着松果，他的心里竟然出现了一种凄凄然的感觉。

望着似乎近在咫尺的松果，斯图尔特终于决定冲出自己和鼠女的那片围城，奔向阳光，奔向心意已灰的松果。

松果从悬崖上落下，斯图尔特再次奋不顾身地冲上去用自己的身体保护住了松果。

他柔软的毛发包裹了外壳已经不再那么闪亮的松果，一切那么美好而又那么熟悉，一切仿佛都可以重新开始——然而鼠女始终横在了他们两个中间。

或许此时斯图尔特终于明白了，什么叫做一步错步步错，什么叫做浪子回头金不换，什么叫做早知今日何必当初。

鼠女见斯图尔特妄图回心转意回到松果身边，便又开始了和斯图尔特的松果争夺战。

最终，斯图尔特没有能够能笑到最后，松果被鼠女得到，永远地留在了侏罗纪时代。

斯图尔特空着他的怀抱，隔着冰层，他看得并不真切。

最终，他毛茸茸的双手，抱着的既不是鼠女也不是松果，只是他同样毛茸茸的自己的臂膀而已。

会否有《冰川时代4》尚不得而知。

明天，斯图尔特还会继续追求那颗属于他的松果吗？

看电影的时候，一直在笑，微笑，大笑。。。

那只松鼠还是锲而不舍地寻找他的坚果，当他遇到性感的另一只松鼠时，纠结再三，抛弃了坚果，坚果的心都碎了。

最终他还是选择了他的坚果。

最让我唏嘘的是新出来的小红松鼠原来是多么的性感迷人，有理想有追求有智慧有手段，为拿到坚果不断努力且常有斩获。

可是被爱情冲昏头脑后，立马就变身家庭主妇，只顾着布置那个小家，侍弄些花花草草，原来的理想都丢了，看到坚果也没有想法了，最后生生变成弃妇。

血淋淋的现实啊。

周末，还是恰逢暑期，跑到影院去看一部炙手可热的动画片显然是欠奉考虑。

人群黑压压一片不说，单是孩子的穿梭喊叫、追跑打闹就可以让你误以为自己来到了游乐场。

而显然他们的快乐是由衷的，对心底那点烦厌之感都自觉心虚。

仿佛不是他们这群孩子闯进了电影院，而是我一个成年人闯进了人家的乐园。

暑期档上映动画电影，票房不出意外都会大获全胜。

毕竟老少咸宜的故事情节策划了一场全家出动，当然取悦的目标群体还是孩子，或者说是那些童心尚存的成年人，比如除了孩子之外的所有人。

电影是娱乐或者是消遣，抱着艺术和内涵的人也许也会对《ICE AGE》不屑一顾。

甚至在整部电影中你不能去思考剧情的完整，是否严丝合缝、顺理成章。

恰恰这些没人去在乎。

就好像买椟还珠的商人也许真的只是迷上了那个雕工精美的盒子，至于里面的宝石璀璨与否，他根本没放在心上。

幽默搞笑在《Down of the Dinosaurs》也是被强行抽离出来呈现的，客观来说在电影构成的完整性上绝对已经到了喧宾夺主的分量。

如果不相信的可以自己试着回想下故事情节，你会发现你所记住的一定是那一场场趣味横生的“场景戏”，是片段和不连续的。

这就类似小品相声中的“抖包袱”，人人都记得“不差钱、这个可以有、这个真没有”的道理一样。

《ICE AGE》系列最为讨喜的就是那个小松鼠，没有一句台词甚至没有具体的人物设定，它出现在电影中的每场戏都是和那枚坚果打转，可以说是与坚果共存亡。

这才是娱乐，FOX深殷此道。

整个《ICE AGE》的创作班底都在想法设法抖包袱让观众笑，此番讨好当然要落得满堂彩。

无可厚非，更是顺理成章。

“爆米花电影”增长的当然不仅仅是影院零食和饮料的销售额，尽管观影过程中爆米花嚼嚼声不绝于耳稍显烦躁，反倒时刻提醒电影和“Popcorn”的暑期档是如何的密不可分。

儿童是没有消费能力的，他们直接不能产生任何消费价值。

但他们又无可争议的成为了暑期档的生力消费军。

任何家长都不会让自己未成年的孩子独自处在黑暗中那怕是看一部喜剧动画。

于是一家三口或至少两口走进了影院，价值潜移默化的实现了。

没有任何商业是不曾加以谋划的，观众的娱乐选择在于其可以产生或激发的商业价值，一个团队辛苦作战，绞尽脑汁的出发点是作品或创作，而根本目的还在于其能产生的价值。

有价值才有存在的意义，这句话没有丝毫冷嘲热讽。

因为只有胜利者有权制定游戏规则。

再比如我身边那位循循善诱的家长，时刻给不满学龄的女儿灌输体验式教育。

包括什么是冰川时代，那个浑身长满毛的大家伙已经灭绝，恐龙食肉和食草的区别（从《恐龙特级克赛号》里学到的可能更多，如此看来，成长于八十年代的孩子对恐龙的了解更胜一筹）……当孩子专心致志的时候，家长思考的是如何寓教于乐。

一部暑期档电影的好坏真是没法客观从观赏者的角度去分析。

最有发言权的孩子没有表达能力，而有表达能力的成年人却在整个观影过程中扮演着“辅导员”的角色。

于是，剖开商业价值的数字现象，另一层更深的目的昭然若揭。

塑造一个品牌比赢得短期票房更为重要。

不管屏幕前上映的是《ICE AGE》还是其他什么总动员，它都无疑会大获全胜。

只要你恰和时宜的选对笑料，再给父母侧面辅导的合理题材。

比较而言，《灰太狼喜洋洋》就是票房的成功，品牌的败北。

当然不是说喜洋洋的品牌没有建立成功，而是针对国产动画而言。

一部国产动画的成功带来了很多学者们的研究和讨论，但同是暑期档的《马兰花》就没受到票房眷顾。

《ICE AGE》和任何其他“总动员”都是福克斯、迪斯尼、皮克斯或者更泛泛来说，是“美国动画电影”品牌信任度下的产物，是大树底下好乘凉。

没理由去怀疑它的水准。

再谈谈3D体验，想必和很多人一样，都是一次“痛并快乐着”的感受。

即享受着立体画面的迎面直击，又要忍受立体眼镜的不舒服折磨。

实在搞不清楚为什么那副眼镜就是不能推到一个合适的角度，总是要用手扶着一端才不至于掉到视线外。

还好电影不长且无需关注每一个细节。

3D的实践还是要一步步改善并完善，爽和不爽全在一副价值700RMB的立体眼镜。

即使你觉得不爽，也还是要小心翼翼的对待。

冰河世纪3，我觉得还是很不错。

画质、动作自然没的说，亿元以上的投资肯定不是盖的。

台词上的小聪明耍的也有技术含量。

总之，我看完以后很开心。

至于《纽约时报》所言“前两部里有关人类与自然关系的隐喻，在这一部里荡然无存。

冰河世纪彻底沦为一个仅供娱乐的喜剧”，我操！

如果这个作者在我旁边，院长绝对毫不犹豫掀翻了操丫的。

这些个道德交警们，总是像猎狗一样随时准备跳出来对着鸡毛蒜皮的小事儿紧锁眉头，企图从中提炼出道德上的、思想上的优越感。

我日，这样的话总让我想起一个秃脑袋戴眼镜镶假牙的知识分子，坐在马桶上紧锁眉头，可是怎么努力也拉不出来一坨干货。

他们不知道他们的脑袋已经像一刻秋后的摇钱树，摇的蛋疼也摇不下来一颗铜钱。

院长最讨厌那种企图让所有人时刻在道德上保持立正姿势的学究。

妈的，立正？

老子还倒立呢！

（院长高中语文老师十三姨：王xx，你写作文能不能不跑题啊！

）操，哥这样的粗人，不跑题的话，连毛都写不出来！

其实，这是一部有关孤独的电影呢！

鼬鼠泰山 巴克孤独地穿梭在恐龙成群的丛林里，靠着智慧和勇气磨破滚打劈开了一条生存的道路。

他拎着一根树枝，站在光秃秃的树干，四周风起云涌，隐没着未可知的恐惧。

我操，这个场景让我感动坏了。

他可以击败食人的大花，他可以轻易地驾驭恐龙，但是，他却几乎被一个悄无声息的敌人击溃。

长毛象问他，你是什么时候发现自己不正常的？

巴克说，三个月前，我发现自己跟一只凤梨结了婚，非常丑的一只凤梨，但是我爱她。

他沿着绳子一路荡下去，拉着凄凉的声音喊了一声：I am so lonely。

看到自己的宿敌坠下，他问自己，现在我能干什么呢？

是啊，连邪教教父马克思都说，斗争是生存的最高法则，没了斗争，这不正好是回归“温暖集体的怀抱”的最好借口么？

幸好结局不是这样的。

鲁迪的叫声让巴克选择了留下，是的，这也是世界的一部分。

巴克捡起匕首一路荡下去，同时也切断了回归集体的路。

我喜欢。

三支小恐龙最可爱，呵呵。

那段配乐真是般配。

居然是一首老歌，walk the dinosaur。

————————————向黄鼠狼学习……

从《冰河世纪1》2002年上映到现在已经过去6年了，期间三部曲的主要人物和线索都没有太大变化，虽然加入了3D影像，但却没有让新技术夺去了情节本身的光彩，体现了制作团队清醒的控制力。

故事和笑料丰满依然，人物性格刻画鲜明云云不再废话。

只说这六年所发生的变化，当然不是说故事背景，那依然是冰河时代。

故事固然是人写的，写故事的人正巧经历了美国经济由盛转衰的六年。

巧了巧了，电影制作得差不多了，全球经济也进入冰河时代了。

而就在美国人把这部电影带给全世界的大银幕时，却无意中给我们编写了一部寓教于乐的“危机教材”。

中国有大俗话：“八仙过海，各显神通”。

在我眼里，影片中的“冰河勇士”们就像是这场全球危机中形形色色的缩影。

先说说松鼠，这只貌似配角到连名字都没有的松鼠可不一般，从第一集到第三集，它都是影片的首发，更是在冥冥之中成了整个情节发展不可缺少的线索人物。

它对松果的执着傻到叫人感动。

是的，就是他！

他就是危机中的一类高手：即已出世，则无视危机。

真所谓不是不怕危机，而是根本就不知道什么是危机。

这样的人，通常不是天才就是疯子，而他们往往拥有那些左右社会的可怕力量，甚至有时候连他们自己都不知道这一点，因为他们太执着于自己的目标了。

好比，松鼠，他只执着于松果，却不知道他左右着整个影片的情节。

又好比，爱因斯坦，他执着于质能公式，却对原子弹的成功研制而感到后悔不已。

很多科学家或有着执着追求的人其实都有着相同的特质——那就是“松鼠特质”。

对于他们来说可能完全不在意危机的存在，即便是爱情都很难扰乱他们的追求。

例如，陈景润的恋爱故事（请参考百度）。

但他们执着于的事情却很有可能在未来改写若干个危机的走向。

当然，他们也是极少数。

然后就是《冰河3》中的明星人物——巴克，一个孤独的英雄。

与松鼠不同，他们是入世高手，他们看似孤傲但却十分渴望有机会能体现他们的价值，他们拥有非凡的能力和表现力，拥有乱世出英雄的武侠情结，所以与其说他们在对抗危机，还不如说他们在享受危机带来的快感。

他们天生就是冒险家和战士，即便是有安逸的生活和温暖的亲情放在眼前，他们也只不过是犹豫一下，当危机重现的时候他们就再一次地投身危机中，我将这类人归结为二类高手。

这些人是冲在危机最前沿的人，他们熟悉危机并不断试图驾驭危机，他们的现实代表是政客、社会领袖或成功商人，危机使他们亢奋，而解决的危机则成为他们最大的价值体现。

这些人往往是一些拥有号召力和广场效应的明星，是社会的意见领袖，也是许多美国电影中常见的角色。

最后便是那些包括电影主人公在内的芸芸众生，他们无所谓出世或入世，因为他们就是“世”。

请不要误会，其实我认为这三类并没有高低之分。

天赋人权，人人平等。

之所以把他们放最后归为第三类只是因为他们在社会群体中的数量最为庞大，他们就是千千万万个你、我、他。

他们的想法并不统一、性格各异，甚至相互猜忌，但他们就是这样创造了人类社会最真实和温暖的一面，他们现实但拥有梦想；他们能力平平但从未停滞追求幸福的脚步；他们在危机中互相鼓励，但有时候也制造麻烦；他们害怕危机，但不冷漠。

他们个体的力量也许微不足道，但他们团结起来就是整个世界。

他们才是战胜一切危机的终极力量。

危机即将过去，他们都是英雄。

想知道剧情的，， 看第一评论，，想感慨领悟的 看第二评论，我只简单的说，，这回的配音 是有始来我听过最好的，，但可能由于之前看电影 反复接受原声的宣传片，，固执认为 原声好，，尤其是希德那卷舌音，，，配音到最后才出现个“耶湿（yes）” 各路人马 都喜欢 ，，，暗号桃子，，小猛犸桃子，，，怎么有那么多可爱动物，，，，散场后 每个人都会有不同的due，，我后面的小姑娘 忘记她看到那就开始哭，，小男孩，，拿着纸筒当恐龙牙匕首霍霍花花，，恋人，，打情骂俏，，研究那俩狐狸妈妈 征询着孩子 买快餐路上吃吧 送你上英语，，而我 颠儿颠儿的在太阳底下晒着，，那太阳伞的角度，，，，一边考虑哈六啥时看，，一边白日漫像，，推荐看看，，有兴趣的还能在影城照照相 ，，宣传做得不错不戴眼镜 除了不立体 效果真的更好，，这点也是我没明白的 月球大冒险时 摘下眼镜看画面是重影的A 冰河3 很奇特呢，，，garde comme souvenir