异国原乡

一开始有点难进入，觉得只是在描述法国黑人移民的叙事，但三段式结构，尤其是最后弟弟那段，会让主题升华不少，电影表达很克制，摄影不错，我觉得可以给到7.5

#2022 6th PYIFF#套路化的剧本但是拍得太差了，看的过程中全程尴尬。剧情上叠的元素太多了导致故事无法让人信服，始终让我脱离于电影之外无法代入。

三段式讲象牙海岸母子三人移民法国后的经历。中间每段感情的推进我都跟不上。讲了一大堆诸如移民融入，身份认同，阶级跃升等issue，最后却发现再怎么切断，你的家庭依然如影随形。一个词，mediocre。

B+. 用细致的笔触检视法国小家庭随时间演变的微观机理。政治性的“点缀”并非完全奏效，但导演最终关心的，是如何用生活普世的侧面拼贴出成长的轨迹，以及过程中不可避免的疏远与失去。结尾的对话戏将戏剧感降到最低，但也正是这种“不设计“的真实，为弧光提供了完美的收束：没有盛大的登场或谢幕，但消失的人们总会以这样那样的形式重现在人生。2022.5.27 Bazin

【2023法国电影展映】是一个家庭的私人史，也是所有移民在迁入地立足、融入、认同的共同回忆。第一代人生硬地融入失败后选择身份、情感层面回归，第二代人则在看似融入主体社会后依然要面对隐形的排斥与深层认同的问题。另，依靠大量外来移民作为廉价劳动力的所谓发达绝非文明与发展的终极答案。

平平，没啥。

“我们从来没有生活在当下，如果让我们不想过去和未来，我们一分钟也忍不了。”

瑟哈伊在表达方式上延续着《年轻女子》的路线，形式则切换成分别对准母子三人的三段式。然而，无论是种族问题，还是家庭问题，都遭遇到了语体的水土不服，以至于偶有闪光，但绝大多数时间都显得温吞干瘪。

影像化的古尔纳啊，代际、种族、阶级冲突，无法融入的漂泊感，主角三人走向不同的人生

说教味儿 很粗糙

全程看得好揪心萝丝这个角色真是绝了，带着两个孩子来到法国只想一心傍上白人，早日安定下来。碰到对她打招呼的白人就毫不犹豫把自己交出去，即便对方坦诚表示自己已有另一半。这种想要依赖对方给自己和两个孩子提供安稳日子，而非通过自己双手的努力创造幸福的想法显然是不靠谱的，而且明显不利于亲子关系的建立。但显然萝丝已经顾不上建立亲子关系这码事了。虽然不知道她中途还经历了什么事情，但把两个孩子扔在鲁昂，每周只和孩子们在周末相见这种做法看得我拳头都硬了。萝丝一心想给孩子最好的生活，父亲不在母亲缺位的生活算个球最好的生活，还整天说这就是最好的办法（C'est mieux pour tout le monde），真是看得人来气。大儿子叛逆期拉不住直接走叛逆人生道路，好在小儿子最终实现了逆风翻盘，在法国立住了脚跟

PYIFF3 父亲的缺位？

就地翻拍异省原乡挺合适的

#25SIFF 应该是我今年上影节唯一一部没有掌声的片子，但真的很喜欢。涉及阶级，家庭，人格，时间，女性，看起来好像不瘟不火却一直很压抑，即使影片插入了非常多跳舞，亲吻的片段作为“释放”，但依然从戛然而止的音乐中得到一种抽离感。最喜欢的一场戏应该是哥哥画上图腾在舞池跳舞，图腾在那一刻仿佛变为一种强有力的符号象征，连结过去和现在，母亲和自己，但依然要进入舞池，把这种连结带来的伤痛抵消。全片都在散发这样氤氲般的情绪。次之喜欢的戏是哲学课，与舞池戏截然相反地用客观的旁人视角呈现“时间”的命题。值得一提的是女性议题做得也非常好，片中母亲形象的演绎其实是极为普遍的现象。

每一个在外漂泊打拼的人都渴望成功吧，移民问题这么解有点 cliche

这个妈妈的故事很生动地在讲诉人这一生的精力该如何分配？给很可能只是短暂陪伴你的人，还是给血缘上已经注定会跟你深度绑定的人，这个故事的结果很显而易见。

现代背后永远逃不过“历史”的拉扯…

3.5 移民的原生家庭，社会融入，种族歧视等等问题，试图做一个全面的画像，还要跨越那么大的时间跨度，确实不容易做，很多也仅仅是点到而已，不过导演拍的还行，比较喜欢第三段

2.5/5 普普通通。比起导演前作《年轻女子》来说会逊色很多。母亲换了个肤色，还是那个生性自由的女性。结尾处理很无聊，没啥意思。

5.0。意圖以三段式點出時間流逝中家庭成員的不同困境，但如前作一般過於不痛不癢。