空白的13年

之前在日本玩的时候还真买过一包Hi-Lite抽，当时只是单纯的被它蓝色的软包吸引，价格也比较便宜，抽起来却格外冲。

片子从对“火葬”这个词儿进行名词解释开始、配着火化炉的画面，气氛一下子严肃起来，不容分说地把观众的情绪一把拉进电影里：人类是唯一对同类进行火化的动物（当然其他动物不会用火）。

父亲的丧礼同另一位松田的同地举行，前来吊唁的宾客纷纷走错，以致主家不得不尴尬的问：您是来参加哪位松田的葬礼……最终丧礼宾客只来了稀稀拉拉几个，而且个个都是奇异分子。

然而这几个奇葩却都是父亲真正的朋友（隔壁排场阔气的丧礼上却只有职业哭丧人玩儿命号丧），借钱、供宿、邓丽君的偿还、魔术，还有作文，13年的空白就这么被七拼八凑的补了起来。

作为工桑的导演处女作，片子既有日本片子一贯的内敛克制点到即止的手法又有“不忍心责怪”的关怀与理解的氛围，严格控制对白、用动作形体与画面来推进情节或表达感情，不同时间不同场合的切换也比较自然，很让人惊喜。

70分钟不脱不紧从容流畅，甚至还留有余味。

当然不能不提高桥桑在葬礼上的种种眼神，这双大眼睛真是有戏。

父亲到底是烂赌逃债抛弃妻子的恶棍，还是这帮朋友嘴里口口声声的好人？

是爱，还是恨，以及是否可以原谅，这看似随处可见的家族的风景，其实从来都没那么简单，就像母亲着了丧服却缺席葬礼，点上留了13年的Hi-Lite，吐一口烟、哼起了歌。

很少有人，能扮演好父亲、丈夫、好朋友三个身份。

比如片中，朋友们都说他是好人，给无家可归的人住宿，帮没钱的人筹钱。

可对于他的妻子和孩子们，他无疑是他们人生中最深的痛。

欠下赌债消失多年，妻子含辛茹苦打工，孩子们过分早熟帮这个家庭挣钱，承担家务。

最后孩子们大了，他们和母亲却也不亲近，对父亲更是恨。

大儿子怕重蹈覆辙努力工作赚钱出人头地，小儿子找不回父亲的爱，在面对自己要当父亲的时候更多的是拒绝和慌张。

幸福的家庭其实不多，孩子和父母的血亲关系，都是牵扯的爱。

多少被遗弃的孩子长大寻亲，多少对父母恨意满满的孩子却是因为他们得不到父母的爱。

在一段父母子女关系中，孩子的地位太弱势。

人没有至恶至善，片中的父亲在选择角色时，放弃了家庭角色。

没有家庭责任感的人，结婚生子，空白十三年之后来一句，谢谢你们给我十三年的自由让我做我自己，真的很难想象这是朋友们口中那个好人说出来的，这么自私的话。

人生一场到头来什么都不剩，选择做好什么角色，就是做个有责任的人，不要辜负不要伤害别人，再去做想做的事儿。

人生没有自由，所谓的自由，不过只是选择由自己还是他人承担相应的代价而已。

为了主题去看的，音乐配的真好。

旁边断断续续可以听见抽泣声 但我全程只是感受自己钝生生的气愤。

原谅没办法靠了解完成，而要靠时间。

什么叫好人？

对家人不负责任是最大的坏事。

“谢谢你们，让我活得任性”，遗书里的话一定是真心的，但听到这里我也是真心想骂一句，狗屁。

有时候会憎恨亲情的不讲道理。

即使我爱你，我也并没忘记我恨你。

电影里不会有救赎，我也没得到想要的答案。

看着看着我爸一通电话打过来，本来是局外人旁观者的状态，一下子被拉进那个情境中，猛然间烦躁不已，心绪难平。

希望父亲能回家的梦，和希望能进甲子园的梦，混杂在一起，想要拌着生活吃下去，但似乎它们又只能是漂浮在空气中灰尘上方的浮沫，轻轻地，悄悄地在日常中时隐时现，挥之不去，但心里也明白不可能真的到来。

人活着还是要有个念想的，只不过明明就不是能享受浮沫的身份又偏偏想做这样的人，最终必然有人要承受代价，必然有人要承受任性妄为的痛苦。

最后，在父亲的葬礼上，借着零零散散的路人的口，如同陌路人的儿子儿媳得以获得一些无用的碎片，勉强探进父亲的意识，了解他的生活。

原来可以放任债主敲打家门、留下两个孩子一走了之的父亲是这么热心肠的善良人啊！

连讨债的都会来祭拜。

因为他们很辛苦，所以你才能有你所谓的“自由美好生活”啊。

怎么说，小日子很喜欢这种立意异乎平常的角度，我在最善良最圣母的情况下也只能说看立场，看你能站在谁的角度。

我讨厌这个煽情的结局（我知道这是“一生到此终结尘归尘土归土的安宁”的意思我依旧讨厌），我讨厌这种亲属关系，非常非常讨厌。

我讨厌高桥的角色，但是他依旧演绎地非常生动迷人。

（话说我看到他是运钞车司机的时候还以为会有为父铤而走险的戏码捏）

不太懂电影，只谈感受。

整部电影围绕的就是标题所讲的“空白的十三年”嘛！

导演也自觉的把影片一分为二；我很喜欢前半部分，氛围营造的很好，后一半也不错，灾难的是结尾，一一说。

开头起范很是唬住了我，还以为是一部严肃的讨论死亡之类的电影，正襟危坐没多久，第一段回忆插叙出现，交代给我们一个信息——“赌鬼父亲在儿子小时候对他漠不关心，儿子心有隔阂”，也解答了前面情节的一个疑问——“葬礼为何无人凭吊?”，很合理，之后没有废话，紧接着引出第二段回忆——“理所当然的，赌鬼一般都欠了一屁股债，不堪催债出逃了，留下俩儿寡母，步履维艰，日耕夜作，苦不堪言”，这里基本上就给“父亲”这个角色给定性了，就是普遍意义上的人渣赌鬼——这个设定很俗套，看你怎么讲吧！

人物介绍完了，接着就是事件起因了，倒叙回葬礼前几个月，又是一个硬设定——癌症，到这差不多就可以给这片子定性了——“烂俗的家庭剧”，结尾必然以一家和解大圆满来告终，那好吧，这么个渣男就看你怎么和解吧！

起初得知消息，一家人意见统一：“看都不愿看你一眼”，最后还是小儿子不忍，独自去医院看望，发现十三年来没变，还是一副丧家之犬的模样，于是一走了之，之后因女友劝解，俩人又去了一次，这次镜头没给“父亲”，而是通过台词交代——死期将至。

至此黑屏白字虽观影欲望已去一半，好歹没有不耐烦，带着看看的心态，继续看你有什么反转。

接着便是后半部分的“洗白”，这里为什么要打上引号呢？

因为我觉得这段靠嘴炮说出来的洗白难以令人信服，还似乎有点高级黑的感觉——用诙谐的方式展现了一下“物以类聚，人以群分”，特别是那要拔牙的哥们，吼的那首歌，感觉就是“死了你也不能安息，该还的还是要还”。

从风格上居然联想到了“肿瘤君”最后的那个葬礼，不知道导演是刻意的，还是像“灾难艺术家”一样，拍砸了，却有意想不到的效果！

然而这一段讽刺幽默的目的居然是洗白，还用另外一个葬礼的“代哭”来反衬，与开头互文? 简直强行到不顾逻辑的地步！

从普世价值观来讲，一个人为了躲避债务（这债务还不是因家庭开销所致）抛妻弃子，独自逃离，把债务丢给妻儿承担。

这就是人渣呀，社会败类吗，还有什么可洗白的，别说你是为了救济狐朋狗友，你就是为了拯救世界，妻儿要不要原谅你都有待商榷。

最后听完嘴炮，大儿子无语凝噎，小儿子感慨万千，妻儿也穿上丧服，看着那封无力的忏悔信，独自抽烟，貌似理解了“丈夫”的种种难处，“父亲”还是爱我的等等之类。

这简直了，如果写这剧的人认为“父亲”这个角色是可以被原谅的，但理由就是影片里呈现的这些，那就是作者价值观有问题！

整体看下来，观感不错的就是反转之前所营造的氛围：一个落魄男人的葬礼上，无人凭吊；仅有的几人，还都是猴子请来的逗逼！

感觉能改名成：被偏爱的小儿子。

大儿子和父亲之间基本没有一丁点回忆。

而小儿子却是从小就被爸爸教导打棒球，盼望小儿子实现自己的棒球梦想，为小儿子学习魔术；就连妈妈也坐在棒球场边回忆过去。。。

大儿子好像在他的生命中不存在，哥哥有点惨啊。

这父亲对家庭毫无疑问是不负责任的。

总之我个人没觉得这电影有什么意义，什么都没说清楚，东一榔头西一棒槌，既没批判到位也没有感人到位，乏善可陈吧

上海电影节错过的，在北京电影节弥补了。

斋藤工的处女作，可以称得上出色了，也难怪上海电影节会得奖。

而且更重要的是，我很喜欢。

我喜欢这个暗沉主题之中恰到好处的幽默，喜欢这个并不拖沓却又足够文艺的长度，喜欢电影里的配乐和片尾曲，喜欢佛祖的深夜剧式的表达方式，甚至连片头出现在中间的方式、字幕结束后的影像，我都喜欢。

可能跟很多人不一样，我是从电影里的父亲去世之后就开始默默流眼泪了。

它对我而言太有代入感，我不自觉会想起我陪着父亲走过的最后一段日子。

我没有电影里的弟弟那么幸运，最后关头父亲还能给我一罐咖啡，我的父亲在临终前已经神志不清，他大睁着眼睛却看不见是我。

在他身体健康的时候，他也有很多让我不喜欢的地方，比如他会贪小便宜还自作聪明，比如他认为我的爱好一文不值，就在他住院之前，我还因为他删掉我电脑里所有只能验证一次的正版单机游戏而冷战一个星期，他对我说的最多的一句话就是，你就只知道败你爸爸的家底。

但是在他要离开我的时候，我想到的却是他支持我继续读书，虽然他总是催我结婚可是偶尔相亲遇到的男孩子他总是嫌弃对方……我知道他其实是爱我的，就像我爱他一样。

只是他不是一个完美的人，而我也不是，这一点，我知道得太晚了。

所以当片子后半段两兄弟致辞的时候，我好像懂了之前一直萦绕在心里的“给家人增加负担却去帮助别人”的疑惑。

可能就像兄弟二人说的那样，虽然在之前对这位父亲没有什么太好的印象，但是在听到另外一个角度的描述之后，仿佛忽然就唤起了血液里的骨肉相连，谈不上原谅，就是忽然发觉其实没那么恨这个逝去的亲人，甚至可能从来就不是恨。

有责备，有不甘心，有难过，有失望或者绝望，但不是讨厌也不是仇恨。

关于家庭的日本电影往往在简单中渗透出深沉的情感，润物细无声。

2017上海电影节，一部叫做《空白的十三年》的电影首映，不少观众为之落泪。

或许这注定是一部冷门片，但它触动人心的力量是真切的。

电影展现了一个伤痕累累的家庭。

父亲对两个儿子漠不关心，还是个赌徒，欠下巨额债务，最终在一个深夜不告而别，消失于茫茫人海。

母亲一人担负起所有重负，送报站街，被车撞倒了也不敢休息，匆匆化妆推开家门去赚钱，连与孩子沟通交流的时间都没有。

永远缺席的父亲，一直奔波的母亲。

最后孩子们大了，他们和母亲却不亲近，对父亲更是抵触。

父亲消失的13年后，孩子们长大成人。

大儿子已经不会和家人表达感情，在职场拼搏只为了不要像爸爸一样。

小儿子找不回父亲的爱，放弃了棒球梦，做了运钞车司机，在面对自己要当父亲的时候更多的是拒绝和慌张。

前半篇的回忆，沉迷于赌博，忽略家人，借款被追债，离家出走13年的父亲角色，看的简直让人心怀仇恨。

但是时间流逝13年，父亲再次出现，躺在医院的病床上，身患绝症。

在女朋友的劝告下，小儿子不情不愿地去见了一面变得瘦骨嶙峋的父亲。

在医院天台上，父子二人就那样远远的站着，13年间的疏离，让双方不愿多走出一步。

给父亲留了一包烟后，小儿子头也不回地离去。

记忆闪回，我们看到了从前父子两打棒球其乐融融的场面，也目睹了父亲专心打牌将儿子的作文随手放置一旁后，小男孩眼中的失望。

我们恍然大悟，原来小儿子对于父爱的渴望从未消减过。

然后导演毫不留情地敲碎了我们先前对父亲的看法。

父亲终究没能熬过去，丧礼在另一个同姓死者旁边举行，前来吊唁的宾客纷纷走错，以致于管家不得不尴尬地问：您是来参加哪位松田的葬礼……最终丧礼宾客只来了稀稀拉拉几个，而且个个都是奇异分子。

他们在葬礼上洋相百出，令人啼笑皆非，然而这他们却都是父亲真正的朋友。

电影的这种冷幽默比比皆是，却更显凄凉。

“人的价值，从葬礼就能看出来。

”后半篇的葬礼，通过朋友的回忆，让人了解发他明亮的一面，即使自己很落魄，也会尽力帮助他人。

葬礼上，大儿子全程面瘫脸，小儿子和他女朋友莫名其妙的看着下面的搞怪。

那个拿着钳子要拔牙的人。

那个在那纠结拨几遍灰的人。

那个讲话结结巴巴的人。

在他人的叙述中，儿子们多多少少了解了父亲一点，原来他常常在居酒屋唱邓丽君的《偿还》，对多年的亏欠心怀内疚。

原来他珍藏着当年的那张作文，反复阅读孩提时儿子眼中的自己，直至纸质泛黄。

原来他在临死前几周仍苦练魔术，希望在最后弥补失去的时光。

原来父亲在十三年间给无家可归的人住宿，帮没钱的人筹钱，落魄却不失慷慨,贫困仍不失宽宏。

葬礼零星的几个人，不多但都是真情实感来致谢的，大叔就好比人间的阳光，在他们生命的寒冬期温暖了他们。

借钱、供宿、邓丽君的偿还、魔术，还有作文，13年的空白就这么被七拼八凑的补了起来。

父亲消失的十三年,竟然在一场追悼会上被填补。

当我们以为死亡终于可以带来和解的时候，葬礼上，儿子却说无法原谅爸爸。

陌生人说，其实父亲是个好人，他之所以欠债，是为了不计回报的帮助他人，他其实深爱着他的家人。

可父亲帮助陌生人，却让亲人艰辛度日帮他还债。

父亲到底是烂赌逃债抛弃妻子的恶棍，还是这帮朋友嘴里口口声声的好人？

原谅这件事情，真的是这么轻易就能做到的吗？

正是因为有爱，所以才无法原谅。

无法原谅那个会和我一起打棒球的父亲的不告而别，无法原谅那个宁愿漂泊在外帮助陌生人也不愿支撑家庭的父亲，无法原谅本来应该是最大安全感来源的父亲的背叛。

如果原谅真的这么轻易而浅薄，那，深深的爱，意义又在哪里呢？

人类的情感没有这么简单，爱也好，恨也罢，统统都没那么容易。

就像人明明躲在房间,却装作没人。

就像烟明明还在桌上,却借口买烟。

就像母亲着了丧服却缺席葬礼，点上那根留了13年的香烟，叹了口气、哼起了歌。

为什么要好好保存小儿子的作文？

明明以前是那么的不在乎，不在乎小儿子的感受，忽略小儿子作文得奖的欢喜，以及迫不及待想找父亲分享的心情。

结尾没有反转，只有活生生的现实。

爸爸可以自己偷偷的唱妻子喜欢的歌，可以一遍遍的看小儿子的棒球梦作文，可以帮助陌生人。

却不敢面对家人，面对懦弱的自己。

这就是很多人的爸爸，现实的，懦弱的，却依然有温度的爸爸。

最后一个镜头，母亲坐在曾经的屋子里，拿出13年前父亲留在家里的香烟，颤抖地吸了起来，随后低声唱着，“在意过什么，又告别了什么呢，沉默着不发一语，却又静静地笑了。

”一切都如那缕烟一样，飘远了。

算了吧，反正都逝去了，原不原谅，了不了解，又有什么关系呢？

这终究是自己选择的艰难的人生之路，抽一口烟，看看窗外的天空，一切都会过去。

当生命化作一缕青烟，来过这个世界了，也似未曾来过。

也是在这一刻，准备了很久的泪水才有了些许想要落下的冲动。

这部电影，可能有很多的不圆满，不如意，但却挖出了人们藏在内心深处的回忆。

我们会为这个没来得及给孩子表演魔术的大叔感动，为这个没和孩子玩够棒球的大叔感动，为这个一边帮助别人一边向家人“赎罪”的大叔感动。

作为演员齐藤工的处女作，《空白的十三年》既有日本片子一贯的内敛克制，点到即止的手法又有“不忍心责怪”的关怀氛围。

构图剪辑与配乐做到了精准表达，不同时间不同场合的切换也比较自然。

金子统昭的配乐，及片尾曲《家族风景》亦为片子加分不少。

此外，饰演小儿子的高桥一生在葬礼上的种种眼神堪称精湛。

70分钟不紧不慢从容流畅，甚至还留有余味。

长子靠工作去遗忘，次子打棒球去铭记。

焚化炉带走所有抱歉,留下香烟作文和没来得及变的魔术。

其实很少有人，能扮演好父亲、丈夫、好朋友三个身份。

比如片中，朋友们都说他是好人。

可对于他的妻子和孩子们，他无疑是他们人生中最深的痛。

欠下赌债消失多年，妻子含辛茹苦打工，孩子们过早成熟帮这个家庭挣钱。

人没有至恶至善，片中的父亲在选择角色时，放弃了家庭角色。

没有家庭责任感的人，结婚生子，空白十三年之后自私地说，谢谢你们给我十三年的自由，让我做我自己。

人生一场到头来什么都不剩，选择做好什么角色，就是做个有责任的人，不要辜负不要伤害别人，再去做想做的事儿。

人生没有自由，所谓的自由，不过只是选择由自己还是他人承担相应的代价而已。

许多人欣赏结尾母亲抽烟的镜头，我却独独忘不了在医院天台上，父子二人相隔几米站立而谈的那一幕。

烈日阳光里，两人之间是13年前练习抛接球时相处的位置，却也恰恰凸显出了13年的时间跨度与距离，父子之间的情义幻化成13年的思念，在阳光的反衬下，更显得空旷空荡空白。

我极爱这个镜头，有种欲言又止且难以言喻的留白，像极了人与人之间深沉而隐忍的情感。

13年前的出走，13年后的再见，日光和流年就在两人身影之间被阳光赤裸裸地暴晒出来，亲情与血肉，近而不得，远而不及，兀自悠悠荡荡

家族风景形式上简单，却渗透出生命深沉的情感。

不知道是不是中川雅野的缘故，看着他的眼睛，仿佛就能明白角色整个一生。

小儿子对于父爱的渴望从未消减过，医院天台上父子二人就那样远远的站着，13年间的疏离，却也不愿多走出一步；大儿子曾说去广告公司上班，是不想向父亲一般，在他心里，即使是“糟糕”的父亲，也从未离开过；母亲没有去葬礼，坐在曾经的屋子里，抽了一支13年前的香烟，一切都如那缕烟一样，飘远了，留在人唇齿间的味道，又是怎样的滋味。

导演用轻描的笔触，慢慢拨开这人生的层次。

终其一生，每个人的选择都无关对错，在自由的背后，有强大的爱在支撑，你可以像孩子般做着自己喜欢的事，选择最想要的方式，因为在这个世界上，有人正与你一样，有人正与你同行，或许是家人，或许是你不曾注意的角落。

当生命化作一缕青烟，来过这个世界了，也似未曾来过，在无常中，无所住。

在留白里，浓郁无比。

如片尾曲《家族风景》的歌词中所说：“在意过什么 又告别了什么呢 沉默着不发一语 却又静静地笑了“ps：想起一位朋友也曾说过感谢父母可以任由他在外撒欢儿的话，与中川在剧中说过的是如此相似，虽然表象极为不同，但深藏在每个心灵的寄托是如此相似，此时此刻，竟也是很思念他。

不过有些人，有思念，就已经很幸福了呢。

……希望，都能帅气的走完这旅程。