盗走达芬奇

开始是因为搜索达芬奇而随意下的这部片子，看完后心情出乎意料的轻松。。

电影是原声，只知道是欧洲语言，以为是意大利语，上来豆瓣一看大家都说是波兰语。。。

（原来波兰人叫妈妈也叫old ma呀）小偷与警察的故事，但是小偷也当了警察（？！

）；还有一个患了辨识不清症的爆破专家；还有大师老头和他的美丽孙女（我早就猜到是爷孙俩咯）加上优美的小城风光，让我看的惬意而自得。

唯一不太明白的是：金毛与姑娘在咖啡馆谈画作的价钱时，镜头特意拍了老头背着画框走过，还险些被车撞，姑娘看了一眼后确定的价格，这，是有什么寓意吗？

请达人解惑，多谢。

这部电影从各个角度展现了波兰人民欢迎全世界的态度。

波兰的国宝《抱银鼠的女人》展现在大家面前，这画真美，银鼠的胡须是７根，天才芬奇用左手画的。

女主角很美。

波兰人民热爱芬奇。

波兰人民最引以为傲的下水道工程在这部电影中被展现得淋漓尽致。

波兰的窨井盖附近都做了让水流自然疏导的路面，波兰基本上是不会发生淹水事件的。

电影部分情节和《疯狂的石头》有雷同之处，应该是纯属巧合吧。

波兰的旅游资源丰富，看看那些彩色的屋顶、尖塔，风光无限秀美。

波兰出诗人，美丽的东欧画卷，让眼前的世界充满诗意，波兰男人追求女人的时候，都要念念诗，以表达心中的爱意。

波兰的教育资源丰富，小偷通过学习也可以当警察。

完善的教育系统，让所有有学习意愿的人成为对社会有用的人。

波兰人民的生活舒适，工作时间固定，工作和假期有效地分开，并有弹性工作制绝不会有加班事件的发生。

波兰人在把握生活与工作的平衡间有着一套独有的哲学。

比如，埋炸弹的有认知障碍的专业人士该下班就下班，该休息就休息，该吃饭就吃饭，绝不耽误。

波兰人民热爱家庭，工作的时候也可以兼顾照顾小朋友。

波兰人民爱宜家，餐巾纸，给狗喂食的碗，天台上的躺椅，无处不宜家。

在宜家最困难的时候，波兰的家具厂商给予了有力的支持，在波兰通过电影向世界输出价值观的时候，宜家自然鼎力相助。

波兰人民对日本国的认识还停留在武士时期，切腹都想得出来。

在成为大国与偏见之间，该有的姿态固不可缺。

通过这部好玩儿的电影，我们充分感受到了波兰人民向全世界张开双手的热诚和胸怀。

如题。

说它“意识形态”的理由很简单：1.国宝名画最终没有流落到资本主义国家的资本家手里。

成功卖给富商老头的复制品，果然“被挂在一个小房间里”，外面还装个假画整障眼法。

显得这些人就只有几个臭钱，好骗，啥也不懂，最后很活该。

资本主义“走狗”哮喘罗胖，最后虽逃一死，但连个中介费也没赚到。

2.顺带讽刺了一把资本主义小弟弟日本。

日本护送画作归来的那个人，在车上傻乎乎地只知道狂拍DV。

最后居然真的要切腹，却又要开着电视边看边切，连点武士道的真诚和尊严也丢尽了。

3.盗窃技术上的“反高科技”或曰“反智”。

当运画救护车被20多个普通炸药精确地“陷落”时，我觉得《Mission Impossible 1》中，阿汤哥那样四肢八叉地吊着，还要用手去接住掉落的汗滴，那可真是一个累呀。

何必呢？

土办法也能盗名画不是？

4.影片还着重强调了波兰本来货币与欧元的对价。

舒玛与罗胖谈价钱时，尤利安与美女谈价钱时，都用到了。

总之，片子的基调很“爱国主义”，虽然舒玛对尤利安说“少跟我谈什么爱国主义！

”最后谈一下四幅复制品的下落。

俩富商老头一人一幅不用说了。

幕后黑手美国女赞助人买了博物馆里那幅冒充的（第3幅），也可以确定。

有观众认为，最后一幅复制品也被她买走了。

我也似乎听到她说“我买下所有的复制品”，请注意——“所有”，表示不止一幅。

但是多出来的，是不是天才修复者爷孙俩的杰作呢？

不是。

我进一步认为，此狡猾赞助人得到了一幅她认为是真品的画作。

线索有两条。

第一，她用放大镜检查博物馆的冒充品后，鉴定道“银鼠有7根胡子这里只有6根”。

这时候，她望了一眼人群中的老头（复制者），老头对她点了一下头，还微微一笑。

第二，买走复制品需要签署一些过关文件，当警察说“真不敢相信我亲手签字让您带走我们的国宝”（开玩笑性质），老太太意味深长地看了他一眼，说“哦，原来是您签的字？！

”哈哈，剧情应该是这样的：复制者老头跟赞助人老太私下对接（这点是可以成立的。

因为是老头给了哮喘罗胖复制品的显微照片，舒玛他们也从罗胖的手机纪录里发现了幕后买家的线索），称自己偷到了真品并且要卖给她，然后让老太去鉴定博物馆里的假画，老太鉴定无误后，带着她以为是真品其实还是赝品的画作签过关文件回国了，最后一刻，她还以为警察是这次偷盗的内线呢。

综上所述，祖孙二人成批复制的第四幅假画，下落在此。

老太太正面从博物馆买走的复制品，如果不止一幅，也不是这爷孙俩这次画的。

影片最后交代真品回归后的情况时，两个富翁老头都有所反应，但赞助人老太太似乎没有反应。

她或许还沉醉在迷梦中呢。

正如我们这些豆瓣，起劲地讨论着一个电影故事。

呵呵，好玩。

也许波兰还很落后,也许是人民心里有爱与悠闲.非常优雅的老人家,清晨的林荫小路,都让我羡慕不已.

02.27 《盗走达芬奇》 《盗走达芬奇》讲述一个发生在波兰的名画盗窃案，两位男主角是神偷系列的杰出代表，因为一个上厕所的“事故”，非常“不幸”的被警察将其中一个逮捕，时光荏苒，两年过去了，国际名画盗窃的中介老肥看中了他的“才华”花大价钱用保外就医的理由将正在服刑的男一号给救了出来，并重金请他盗窃波兰的国宝，达芬奇的早期名作——《抱银鼠的女子》，出价是100万欧元，男主角很是心动，他想拿到这笔钱，到其他国家重新开始生活，但是他需要一个搭档共同完成这项工作，因为他面临的是保卫严密的国宝，还要对付虎视眈眈的国际名画收藏家们，于是他找到了过去的搭档，已成为警察拆弹专家的男二号——金毛尤里安，尤里安已经弃恶从善，而且也不愿意盗窃国宝的罪人，他爱波兰，三年了，通过同伙的牢狱之灾他真正明白了自由的可贵，而且当警察一样很刺激，“还不用坐牢”，可是拒绝亲如兄弟，又为了保护他一个人承担罪名，为了保护他多坐了3年牢的搭档他也做不到，于是他也找来了名画的模仿专家以及他的孙女，帮助搭档完成盗取波兰国宝的任务，其中还穿插了有识别障碍的矿工，负责监视的警察等很多人物，从情节上看很出人意料，从语言上看丰富、生动、幽默，据说看原版的影片独特的、快速的波兰语更加能表现语言上影片的魅力，可惜电影院里上映的是中文译本，我以为效果还可以，却还是想看看原版的味道，令人影响深刻的是男主角跟有识别障碍的矿工接头的那场戏，矿工认为自己能记得自己出生时电视里的球赛，他们各自背诵球员的名字，快速的语言令人折服，相信原版的语言表演一定更精彩。

影片的结局是最符合大众的希望的，因为尤里安的善良、机智，所有的人都得到了好的结局，倒霉的只有妄图拥有国宝，自私一个人拥有艺术的国际收藏家们，尤里安与天才女画家的爱情也含蓄的，暗示性的得到好结果为妙，还有热爱古建筑的爷爷也用卖画得到的钱能做自己想做的是事情，能翻修古建筑…… 看完这部影片我觉得轻松，它是幽默的，又赋予真理和内涵的，它之所以能成为波兰影片的经典，在影院上映3个月之久，是有它的道理的，我们用轻松的心态去欣赏它，用思想去吸收它，真正能平衡的是自己的心态，任何人在各种情况下，都有可能碰到使自己为难和不知所措的情况，重要的如何用智慧、善良、用丰富去化解，不作为的认命，认定只能一全，绝对是怯懦、没有智慧和思想的表现。

很多时候盗贼盗走的只能是财务，重要的是自己不能失去信心、智慧和勇气，因为我们是有思想的人类，而不是一幅画！

这个片子出现在我们的视野是在达芬奇密码之后，所以我一度以为又是借着达芬奇的名号骗钱的陈年烂片。

后来看到电视上的介绍，貌似还有点来头，才决定看上一看。

一开始缺省是德语声道，居然没看出来有什么嘴形对不上的地方。

听到他们在说这是波兰的国宝，才发现原音应该是波兰语。

整部片子前半段铺垫比较多，略显沉闷。

后半段就精彩紧凑的多。

总的来说看惯了十N罗汉之类的好莱坞式神偷，看看波兰人的智慧还是挺有趣的。

最近影院上映了个“新片”《盗走达芬奇》。

其实这部片，早在四月我就已经看过了，而且是在影院哦！

虽然迟到错过了开头，但一进影院就被情节吸引住了。

虽然时间很久了，很多情节还记得清清楚楚。

所以六一期间朋友问他看什么电影，（当时上映的有光荣岁月、葫芦娃、等，）我毫不犹豫的推荐了该片！

《盗》说的是一个刚从号子里出来，被警察重点关注的大盗，联合一个不起眼的小警察，聘用一个患有奇怪的记不住别人模样的爆破高手和一个天才美女画家(她是黑头发，很有味道的那种漂亮），盗走了戒备森严的达芬奇名画。

影片有张有弛，把一个本来挺“悬疑”的片演的轻松诙谐，特别是小警察在偷完画后急匆匆的绕回现场煞有介事的和同事一起侦查那段；还有大盗把窃听器用口香糖粘在桌子下面，关键时刻却被清洁工扫走了；永远记不清别人样子的爆破高人疑惑的看自己的孩子；老画家把古董柜子做成画框；等等等等，好笑极了。

同志们注意了，这可是我近三个月前只看过一遍的电影！

拜托，我竟然记得这么多！

本文旨在讲解剧情中几处比较绕的地方，纯属剧透，没看过勿进倒未必真的绕，就是我第一次看的时候琢磨了一阵子。

然后试图去看看别人的解释，发现大部分人都没看懂剧情，或是自以为懂了:S于是自己挑着又看了几处关键地方。

哈根老头的演员是导演的老爹:p祖孙俩复制四幅画是因为那个老橡木柜子只有四格抽屉..片头有个转场，库玛开车进隧道，一片漆黑，切换，片尾尤里安开车，有个一模一样的转场，还是同一辆车……电影在波兰是04年上映的，和石头基本同时，没有谁参考谁的关系，虽然好多细节都撞上了，真是巧。

这也解释了库玛的红色法拉利笔记本电脑（04年的时候，那可是极品哪！

），库玛的确是对红色法拉利情有独钟，死乞白赖地想买一辆，片头就表达了怨念，片尾像片头送狗一样把车送给尤里安，“芬奇会送我辆红色法拉利”。

他们偷盗现场的确没有把真画运出下水道，并且警察还把下水道给封了，于是他们就把真画放回车里了……把画上的GPS贴在了假画上，然后可爱的波兰警察们用GPS找到了假画以后无比兴奋，居然没有检查车里……后来警察看DV才明白怎么回事，去找他们的时候他们已经从车里把真画偷走了。

巨大的讽刺，有评论说看完了电影才知道波兰警察比法国警察还傻，hoho然后还有一个调包计，他们拿着画跑进一个路口，把画藏在了尤里安的黄车里，然后开着黑车跑出来，警察想当然地开车去追黑车……这样，就算警察追上了他们，也会发现车上什么也没有，只有俩蒙面人:s 然而警察实在是笨，他们把车停在路边熄了火，警察没看见，居然径直开了过去..sigh..可怜的波兰警察..所以尤里安换画并没有什么难度，因为真画和“真画”（后来卖给西卡斯卡的那幅让她以为是真画的画）都在他的车里，他把真画留下把“真画”给了库玛。

然而库玛是何等人物，一个眼神的特写能看出他已经怀疑了，懒得说而已。

后来库玛和尤里安委托“有威信”的“体面人”把画卖出去，再加上之后紧接着镜头的引导（哈根向富商兜售名画）和西卡斯卡在博物馆和哈根的眼神交流猜测，“体面人”指的是哈根，他将库玛二人委托的画卖给了西卡斯卡。

贵夫人西卡斯卡买假画是为了要张证明，好让“真画”能够过海关。

片尾哈根和玛妲祖孙的对话告诉观众，委托老肥偷画的人是西卡斯卡，这就好玩了，西卡斯卡从哈根处买画开的价至少是八百万（库玛和尤里安每人四百万，还不算哈根的中介费），并且她还特别高兴，而老肥最初给库玛的价是一百万，也就是说，老肥原来打算私吞的钱数额可不小，呵呵。

而且片头他还信誓旦旦地说“你就知道钱！

我喜欢这行。

”其实他是最贪钱的。

于是，最后他啥也没得着，无法向原先的买主交代也算是报应。

当然，或许贵夫人在得到画的兴奋之下，就懒得追问一切了。

所有人一直想利用的人，其实一直在利用着所有人，当着最大的赢家。

可见，掌握一门绝活是多么重要啊:p

http://loveinapuff.blog.163.com/blog/static/17075455120118581938599/如果为了喝一口老酒就一个念想跑到绍兴，那么为了看一眼梵高《自画像》，当然值得专程去一趟首博啦，还好没让我飞去荷兰，呵呵。

作为两座友好城市交流活动之一，这次仅有11幅作品名为“梵高和阿姆斯特丹的画家们”的小展更像是双方一次“富有诚意的尝试”。

全国各地的粉丝们从四面八方涌来，很大程度是就是为了亲眼看一看梵高的《自画像》。

要知道，全世界最昂贵的十幅油画中，梵高占据三席，其中《没胡子的自画像》早在1998年就拍出了7150万美金的天价，事实上，从1885年到1889年梵高一生只完成了30余幅自画像，而这件梵高创作于1887年的《自画像》代表作更是该系列作品第一次在中国展出。

第一次有机会如此近距离地与梵高的真迹“亲密接触”，我的兴奋、激动难以掩饰，努力地靠近它，在周围人群咔嚓的相机声中，挤过去三次。

很奇妙的是，每一次当我细细凝视他，总会禁不住叹一口气。

我没有看过那本欧文·斯通写的传记《梵高传——渴望生活》，在上世纪80年代的中国，这本书“流行得一塌糊涂，文艺青年们人手一本”，好在以梵高的知名度，他那些“疯狂”与“天才”典故我也知道个梗概。

展出的这幅自画像上的他，时居巴黎，获得了些许自信但仍然穷困不堪且恶疾缠身，削瘦的双颊深深凹陷，蓄起的红色胡须据说是为了掩饰他被拔掉十多颗牙之后令人尴尬的口音，带着礼帽身着褐色西装的他看起来肃穆而忧郁，那双灰绿的眼睛望向他的左侧，双唇紧抿，仿佛在回忆着什么，那一定不是令人愉快的记忆，因为画中的他流露出的是紧张而倔强的神情。

唉，可怜的人呀，好像从未快乐过。

据说梵高自画像的价值，一者是如照片般记录了他的不同精神状态，再者体现了他在不同时期所采用的不同技法与表达方式，比如这件展品很好地体现了梵高式印象派点彩画法的显著特征，与他早期的作品风格已经迥然不同。

梵高的《自画像》看得真让人抑郁，换个心情，聊聊另外一位天才的名作，馆藏于Czartoryski博物馆的“波兰国宝”——达芬奇油画《抱银鼠的女人》，以及2004年在波兰最美的城市Kraków克拉科夫拍摄的著名电影《盗走达芬奇》吧。

按照今天的话说，这部电影“实在是太欢乐了”。

小小的城市，就那么两贼、两警察，名头很大的国际团伙让其中一个贼“保外就医”去偷《抱银鼠的女人》，雇了一个按时上下班还有人脸识别障碍的爆破工，与正在读夜校转行当警察的另一个贼合伙，找了会画画的孙女还有他爷爷，好一阵乌龙、那叫一个热闹，与《疯狂的石头》异曲同工之妙，总之最后皆大欢喜，啥也没耽误，钱到手了，画归还了国家，只是坑了几个又贪又傻的富翁而已，倒也算他们活该。

话说女主角长得实在太像《抱银鼠的女人》里的那位名叫西西利亚·加利娜伊美女了，全片风景如画、妙趣横生，笑得我一扫阴霾，顿时觉得生活又充满了阳光哈。

说起来，咱中国最著名的国宝级名画是什么呢？

呃……查到的答案是，现馆藏于北京故宫博物院、张择端的《清明上河图》。

嗨，好嚒，人家的宝贝一个人可以画几十张《自画像》，咱们的宝贝一张画上五百多人，呵呵，谁叫咱国家人多呢！

尤利安在开场顺手带走古钱币收藏家古色古香的棋盘，与其爱下象棋、在青少年期间获得全国冠军、和哈根在棋局见面、舒玛入狱都有关联。

哈根对话中说62年在高尔夫比赛中输过比赛，暗含其高智商、强手段、思维能力无敌，具有做为整个电影的最关键的主线人物之意：赝画的制作和出售、桃木柜子的购买、祖孙俩的合作、波兰籍旅美富婆在博物馆对赝画的认定，最后几幅赝画的高价出手，戏院未来的保护与翻修等，都是其一手操纵，牵涉甚广，嗐，谁让他是导演的老爸呢。

俄罗斯、波兰等国家对戏院所注入的深厚感情、对油画的由衷爱慕、对老建筑的保护情结，悠然见于整部影片。

肥哥在剧目开头说：“你满脑子都是钱，我喜欢这一行。

”其实是肥哥自己满脑子都是钱。

按最后赝画所卖价格1600万欧算，委托人所开价格肯定不低，肥哥从中扣取差价不菲。

出价给舒玛100万欧，还要扣除房费车费。

套用句俗话：脑子被钱塞堵勒。

最后的下场是竹篮打水一场空，还落得激动得透不过气来，差点嗝屁。

听着肥哥哮喘声，看他痛苦的爬楼的样子，甚是欢快，笑的键盘都喷湿了。

舒玛的演技可谓出神入化，每次进出警察局时的眼神、举止、老实乖巧的对白，都暗藏着狡黠老练的智慧。

笨警察在提出其每两天到警局汇报一次的要求时，他一句“乐意之极”所表露的欢喜，他能够借机窃取名画回国时间的重要信息。

男人间的对话离不开足球，用每次波兰矿工说出贝肯鲍尔名字时都特搞笑。

有爱才会记忆深刻。

矿工出场机会不多，但是每次出现，都有值得欣赏的细节，对足球的超级热爱是其一，另外一点在于对工作和休闲时间的严格执行。

手表设定了定时提醒，一到点，立马休息，喝茶，看报。

当然，要达到这样的生活状态，工作时全神贯注是免不了的。

这也难怪东欧国家的建筑，断断续续做个好几年，才打下一个基础，但是慢工出细活，一个建筑做下来，质量绝对是一流，保用百年无虞。

回观我们自身，一个字，叹息。

对假期，对休息，对工程质量，只有羡慕嫉妒恨的份。

女主很漂亮。

尤利安福气不小啊。

对波兰语情结来自于矿工一口气说出数十年前俄罗斯队员主力和替补名字的惊人记忆力感到叹服。

而可惜听不懂，否则一定会被波兰语轰炸得稀里哗啦的。