消失的孩子

《消失的孩子》12集加番外终于全部更完。

先直接说结论，虽然大家都很希望国内再出一部像《隐秘的角落》的那种高分悬疑大爆款，不过《消失的孩子》并没有达到，目前应该算是腰部热剧。

当然，这个所谓的“腰部热剧”只是相对于2020年的《隐秘》而言，事实上，谈到口碑，今年的悬疑剧，去掉有软科幻色彩的《开端》跟有奇幻色彩的《异物志》，《消失的孩子》开分至今7.7，已经是最高的了。

没有跟第二名拉开太多差距的那种最高（《胆小鬼》、《庭外》均7.6），咳咳，心里想骄傲却不敢太骄傲的感觉。。。

克制克制！

比较接近，确实不敢大吹。。

其实如果没有重复到夸张的剪辑，我认为《消失的孩子》是肯定能上8的，如其他网友所说，导演剪辑想让故事呈现更完整，不够信任观众，也许也有台播时长的限制问题，所以导致了这方面没处理好。

我记得《隐秘》的时长飘忽不定，有些集长时间对比，甚至隔了十几分钟将近二十分钟，而《消失的孩子》的集长，全在一个小时左右，太工整了反而成了限制，限制到最后就是拖累。。

不得不承认，这确实是个很大的拖累点，但有一说一，剧本杀式的视角呈现还是值得肯定。

《隐秘的角落》在最后其实为过审等问题剪辑坏了，这个过于工整的故事相对于《隐秘》，过程观感不如，但真谈完整性，其实还是高于《隐秘》的，尽管并不是完全闭合的那种完整（悬疑推理类作品完全闭合也不可能吧？

）。

可惜这种高于，还是干不过过程的观感。

《隐秘》里，它几乎每一集的集尾都有个强冲突，勾着观众看，看看后面到底发生了什么。

为了制造强冲突，故事的一些底层逻辑其实乱了，不单是剪辑的问题。

但过程的观感就是棒，这是怎么也否认不了的。

《消失》呢？

工整到削弱了悬疑氛围。

比如第10集结尾，林吴去袁家，许袁在里面一个躲着一个埋伏，这其实是很有看头的。

可第10集结尾，警方也发现了问题，意味着都不用想，警方也会赶到，林吴包括小孩，大戏还没有上演，大家就知道了肯定没事。。

真的，过于工整了！

工整到没看过原著的观众都能猜出没事，大哥，你这可是悬疑剧啊！

咱不能这么工整，悬疑氛围都被冲淡了。。

原著最强的其实就是那种氛围，诡异的氛围，然后巧妙碰撞，大戏后又另有隐情。

原著的时间线其实是模糊的，这也增加了那种氛围，读者没猜到有关，还以为是两个故事。

而剧里，时间线给出的太直白，反而容易猜。

时间线给的太直白也是想工整导致的。。

我的看法是：可以工整，但应该把观感放在第一位，然后再尽量追求工整。

工整本身是很难的，难过观感，但市场导向下，观感放第一位没错。

最后再说说人物，相对于原著，剧中的人物除了有一些表演痕迹，对人物塑造其实是有加成的，这点尤其值得肯定，也是追求工整的产物，良性产物。

相对于原著，剧进一步深耕形象化了人物，包括我之前认为不符合原著、跟原著出入最大的吴昊宸，也就是演吴骏那位，没想到后来还挺高光，蛮意外，被打脸的很舒服，认了。

只能说，追求工整真的有功有过。

剧还是好剧，希望被更多人看到。

之所以打5星主要还是鼓励剧集工业化进程。

在之前，悬疑剧不是大爆就是大扑，现在国内平台已然在学习欧美，深度探索剧集制作的工业化进程（夸），在路上了，这很好。

所以诞生了一大批6.9至7.9间的稳定好剧（其实也不是一大批，但绝对比以前多，多了很多，否认不了！

）。

这是个好现象。

因为腰部认同足够多，我们才能迎来下一部真正的神剧，是吧？

该肯定还是得肯定。

一、张叶，一个理想国产职业剧的角色这部剧警察line不是主角，但承前启后穿起所有线索，在现实主义社会派基调的塑造下，反而更接近理想的国产职业剧的角色形象，平凡真实到仿佛是从《今日说法》里直接拉出来的警察，在观众看到和看不到的角落里都在兢兢业业地工作，很惊喜。

而在警官张叶与所有主要角色的关系里，我也看到了一部理想职业剧的绝大部分要素。

1.张叶和许安正，在职业场景中还原职业操作的实感。

从张叶怎么怀疑到许安正头上，一步步提出疑点，验证怀疑，到最终逮捕审问，整个过程清晰缜密，所有对峙场景克制但张力十足，非常带感。

必须称赞一句饰演许安正的吴其江老师把一部分中年男“成功人士”的油腻自我认知和对猥琐内核的自我粉饰演得入木三分：不会当爸但会当爹，不会和女性相处但会迷/jian，说的话自以为深刻，觉得自己在混乱的世界中独自清醒。

第11集那段“张叶的电话彻底撕下了我掩盖自己的精致表皮”的自白，以及审讯室里那段“我的意识和身体分开行动了”狗屁不通的玄乎道理，一瞬间联想到太多太多社会事件中的施暴者，真的生/理不/适。

两个人的拉扯过程既是两个个体的斗智斗勇，也是两个身份的明争暗斗。

许安正代表的犯/zui 嫌yi人：“警察在我家做两小时痕检也没查出什么，因为我做事严谨。

”张叶代表的警方：“没有人做事能这么严丝合缝，一定会查到什么漏洞。

”审讯室里许安正问张叶，“我没有作案时间你怎么怀疑到我？

”张叶：“你接电话迟疑了。

”许安正心里一定有一角崩了，怎么可能，就这？

张叶就差翻白眼了，嫌/yi犯，那么猥琐还那么自大。

许安正嘴上说着“这是我的报应，迟早都会发生”，其实压根就觉得自己做得天衣无缝，女房东不会报警，警察也没理由怀疑到他。

真是让你失望了。

唯一的bug不过是四个月前女房东来报案的时候女警张叶没在，但都会补上的。

“你是不是觉得这种事情发生在女性身上，都不会声张？

”张叶审许的时候态度语气依然是相对平静的，她对许有judge，但破案和审问过程靠的不是感情用事而是逻辑和证据。

唯一略激动的是拍桌问，“你做这些事的时候，一点都没考虑你女儿的感受吗？

”许安正的脸上终于绷不住了，开始交待。

加上前面几集的几场对手戏，几个关键场景让观众很具体地看到正义伸张的过程和正义的力量，见证警察这个职业令人心生敬佩和信服的地方。

2.张叶和女房东，去戏剧化的职业行为与职业力量。

“我能对着您说吗？

”“没事的，你可以放心跟我说。

” “林女士，你很勇敢。

”“作为女性，我知道你亲口说出这句话得有多难。

”“接下来这些问题我知道对于你来说很难以回答。

”这段等待许久的对话发生得如此水到渠成的平静，可当张叶说，“我相信法律一定会给你一个公正”的时候，我也相信。

这里不是传统的大对峙大营救场面，但完全感受到了独属于女警身上的冷静的安全感。

张叶没有明着说太多安慰，问的更多是案件细节，但所有语言和情感的支持都在这些细节里。

作为女性我理解你支持你，作为警察我更会做好职业本分帮你解决问题，讨回公道。

张叶对受害人没有大段感情过溢的安慰共情和鸡汤，始终聚焦在职业该做的事情上，但一切无言的支持都体现在这些贴切的职业行为里，太有力量了。

一个成功的职业剧角色最直观的作用就是看完让观众想成为这个职业的人，或者很信服ta对这个职业的塑造，在遇到相关场景的困境时，ta是最想求助的人。

这部剧不是职业剧，但如果我遇到事情，张叶警官这样值得信任和托付的女警会是我第一个想找的人。

3.张叶和许恩怀，个人情感的代入和释放对职业执行的影响和魅力。

恩怀是全剧除了张叶以外我最喜欢的角色，立体，揪心，引人回味。

她的身世和经历太让人难过，而她又表现得过分隐忍，所以她的犹豫和选择格外让人沉重。

张叶对恩怀的温情也都藏在细节中--直面恩怀时的温柔，查访学校时的顾虑，问询恩怀妈妈时的凝重。

有一贯对于弱势群体的关怀，也有自己的感情投射，都是冷面外表下非常柔软的一面。

可贵的是，她没有因为这些感情成为一个让人火大判断力不足的圣母，只是让女警的执法过程镀上一层柔光。

结尾张叶提着水果和食品来看望恩怀，聊天的地点不是许家客厅，而是恩怀曾经上锁的卧室。

对这个警察姐姐，恩怀的心里终究还是特别一点吧。

剧中把张叶对恩怀的怀疑改编得更加隐晦，但我相信张叶的聪明。

我也喜欢张叶对恩怀一如既往的温柔和关爱，是一种来自职业和来自本身相互成就的很崇高的立意：即使你被伤害过，即使你有过恶/念，但你依然值得被爱。

4.张叶和袁午以及杨远一家，职业伦/li与道德伦/li的辨证与思考。

最后两集我最喜欢的一个场景是，结案会后张叶站在窗边，说袁午很奇怪，陪杨莫看动画片还给他做了桂圆烧蛋。

陆队说，“如果那天他做了错误的决定，事情可能就是另外一种样子了。

”窗外的光照到张叶脸上，光和暗的界限是很分明的。

但她那一刻大概是困惑的，似乎没有看到那么清楚的界限。

作为一个普通人要怎么看待这种模糊，作为执/fa/者又要如何看待这种模糊，她那个思索却暂时思索不懂的神情，让看似尘埃落定水落石出的结局开启更深层的伦/li思考。

悬疑元素背后人文关怀的创作表达都在这一个思索里了。

张叶对杨远一家尽量平息家庭矛盾的努力也有过纠结和矛盾，对恩怀假如有过怀疑，就更是了。

人情和法理规则如何权衡，当职业伦/li受到道德伦/li挑战的时候该怎么办，这几乎可以说是职业剧里最精彩的部分，可惜不是这部悬疑剧的重点。

5.张叶和同事，普通真实的职业现场和高于职场的信念感。

从时间线可以看出，张叶和同事真的一整天都在干活。

没有抓马恋爱，不是批着职业外表的糖精水偶像剧，不是看我姐姐我哥哥穿制服好美好酷走路带风，而是真实地忙碌着，真实地在展示这个职业的内容和魅力。

这看似是最合理的底线，反而是绝大多数现有职业剧远远做不到的。

这个剧里的警察line我真的非常喜欢，没有套壳的职场内斗，能看出他们作为警察群体对于正义的追求，但同时每个人又都是活生生的个体，各有各的鲜明个性。

这种职业信念感其实很难传达，但张叶和她的同事们做到了。

6.张叶和父亲，对职业与自我的高度认同和理想情怀。

从医院忙完出来，坐在车里看到万家灯火的时候，总是一脸严肃的张叶真的笑了，两次！

这个简单的场景在大起大落之后看到，真的蛮感慨的。

张叶说，“每一家的团圆，就是我们的幸福”，也对应上了张爸爸说的，一家团圆就是最幸福的时刻。

一起吃饭时候张叶父女俩的对视一笑，无论是普通人小家的幸福，还是两代人民守护者传承的崇高事业理想，都很动人。

简单总结，假如有一部职业剧以张叶和警察line为主线，并保持现在的水准，会是部难得的良心好剧，也会是我非常乐意看到深度和广度都展开的人物和故事。

二、张叶和国产剧里的女性形象这部剧塑造的女性形象不少，我最不能理解的，是袁午前妻和女房东。

若玫帮袁午百般求情减/xing，就算这是道德驱使是人类真善美的集中体现，为什么袁午一封信就能让她死心塌地等他出狱，无条件包容他所有错事呢？

历尽千帆你还是妈咪的小男孩？

还有女房东，明明有个健全家庭，却好像始终缺乏人格的独立性，从被哥过度保护到被偏执得有点令人不适的追求者拯救？

她明明自己就可以救自己。

看到若玫和女房东的感情线，我很感恩这部剧对张叶手下留情，让她只是一个认真工作逻辑自洽的普通警察。

衷心希望我们广大的作者和编剧们对当代女性的生活和情感多点想象力，给观众多一些选择。

就我自己来说更愿意看到的是张叶这样的女性：有自己的追求，有自己的想法和判断，没有合适的感情线完全可以不发展，跟朝夕相处的年轻男同事和对她欣赏优待的年长男同事都是正常的同事关系，他们对她友好是因为赞赏她的工作能力，欣赏她的人格魅力。

有平凡的家庭，可以温馨地跟家人吃顿饭，不会被没完没了地催婚催生，家人担忧她工作里的危险，但尊重支持她的选择，不会道德绑/jia 逼她改行。

若玫和房东不是不能有，但我期待的是用更批判性的眼光去呈现，而不是去赞颂圣母的光芒和伟大，或用表面的一团和气掩盖隐藏的危险。

能花力气去把普通人的普通生活写好，才能创作出最不普通的文学和影视作品。

三、关于本剧算不算烂尾先说结论，要说烂尾不至于，但不痛快肯定是有的。

前期很多地方，特别是恩怀线，有不少铺垫和暗示，这些都不是我一厢情愿的脑洞，而是剧里亲手埋下的线索和伏笔，但很多都不了了之。

这从叙事回报上其实是说不通的。

随着播出周期绵延了几周的铺垫和磁场，是剧方对观众做出的一个许诺：一个故事正在发生，一些关系正在变化。

不管因为什么原因，审/cha限制或是什么，如果允许它们就这样毛糙地收尾，那就是一个摆脱叙事困境的下策。

对观众来说，这是一种走了一段很曲折的路，但最终哪也没有去成的沮丧感。

从番外的暗示和种种细节来看，导演的野心不止这一点点。

正因为如此，才更加觉得惋惜，本来可以探讨得更深，触碰得更远的。

搬运自:自动夸蛋机

ಥ_ಥ没看过原著，不是谁的粉。

先是看营销夸奖以为是高质量悬疑剧，带着蛮高期待的，然后就……快要越看越烦躁了。

七零八碎，故弄玄虚，真的是最讨厌的点了。

慢动作，闪回，插叙，倒叙……可以用但太频繁了只会适得其反，强行增加“难度”，同一画面同角度太多次，不流畅又不反转。

我想看的：谜面在前，把解题人在逻辑推理上难住这种。

而不是，把谜面拆开扔进泔水里，让解题人在泔水里忍着恶心先捞谜面再解个小学生的题这种。

想找个好看点的国产悬疑还是有点难呀……(╯﹏╰）

看了前四集，我已经弃剧，只是出于对豆瓣评分的信任，我不希望粉丝的热情让这部剧的真实水平失真，所以还是浅谈一下失望的原因。

这部剧最大的问题就是节奏太慢一点不紧凑，悬疑剧让人没有紧张感压迫感。

还有剧情烂，比如第一集结尾为了制造噱头，小女孩慢条斯理的开门，警察和失踪孩子的家长也不急不慢不言不语的看戏，等开门后大家又疯了般四处搜索，似乎认定这就是小孩失踪的地方，前后反差之大。

再举个例，小孩的失踪，邻居上下的惊动可以表现，但点到为止即可，过多繁琐的群众演员的戏让剧显得啰嗦和脱戏。

值得一提的是这部剧演员演技基本都是在线的，包括佟大为于文文李晟都很专业演得很好，魏晨也让人刮目相看，但是这种悬疑剧的成功与否完全取决于编剧和导演的水平上，演员只要不太差都不会给对剧有太大影响，我不喜欢粉丝过度的夸赞，很幼稚，当然那些恶意黑演员又说不出点道理的黑子就更LOW了，生活不如意的人大概就是那样吧。

1 明明李斯才是女一，为什么语文老师是领衔主演？

就因为有哭戏和情感戏？

2 魏晨最出色，小男孩最惊喜，语文老师最不想评价...3 全员女性角色都挺美的，女人在这个社会真不容易。

夏是被许强暴才生下恩怀的暗示有一点点吧.4 前有《对手》谭卓，后有《孩子》李晟，感谢、感恩我们的中年、中青年女演员们，她们有成熟的业务能力，熟女的美、魅力，能看到她们真正的发光发热作为观众何其幸运！

看剧《消失的孩子》有感:·白首如新，倾盖如故。

有人相识到老还是不怎么了解，有人初次见面却一见如故。

即使萍水相逢，但又拿出最善良赤诚的真心，有过这么三言两语之交就足够难忘了。

吴骏这位男性角色看上去笨拙寡言，确真是温暖治愈走进人心。

在我看来他和林的关系不必一定发展为爱情，甚至高于爱情，更似战友、坚定的伙伴！

·包容，包容每一个脆弱的个体，包容每一个受过伤的灵魂。

因为没有人不会犯错，在我犯错时，我也希望有人对我说一句没关系，改正就好...真的太暖了！

所以，即使袁午没用懦弱可气又可恨，但他也真的很善良。

他只是习惯了做孩子，还没有准备成为一个大人，他需要一个时机。

要允许有没有完全沐浴在阳光下的人。

可能每个人多少带了点半生幽暗，没关系啦，人生底色是向上的就好。

·一定要勇敢和全力以赴！

人生就是要很有劲很有劲地活着！！

对于不确定，打明牌，才震撼。

袁午说：“我总是有一种错觉，就是每一次，我抓到一手稀烂的牌，根本没有赢的机会的时候，我会突然觉得，这生活虽然不如意，但是比起手中的烂牌，还是好很多。

”所以我认为命运从来都是自己的选择，坦荡地面对自己的所有，欲望、优点、爱恋甚至失败也好。

极度的坦诚就是无坚不摧。

·善良是行走的路牌。

就如同✔张叶警官对于林敢于说出xq的事实而怀有的一份女性独有的同理心的包容。

她就像海绵一样接纳了所有...✔陶芳嘴硬心软，对恩怀妈妈产后抑郁的同理心、对恩怀的处处照顾。

✔嫂子对楚萍的关爱✔张叶对恩怀的照顾✔一直给予袁午善意的棋牌室店长，萍水相逢却告诉他要像正午的阳光那样温暖的雨燕✔楼下漏水却没责怪还给他毛巾的大爷✔冬至卖菜阿姨送的桂圆就是每个人无意间的一点点小小的善意，一点点把濒临崩溃的袁午拉回来的。

eg:想试试剧中的冬至饮食桂圆烧蛋嘿嘿追了六周，熬到了这，不行了不行了，睡了睡了。。

你会以自己为荣

整件事情都是恩怀一手策划的，她知道她爸做过什么。

袁午的父亲说有一次做梦，梦到他孙女长大了穿着漂亮的睡衣，站在床头看着他，其实是恩怀爬过去了，他在迷迷糊糊中看到的是恩怀，而袁午在藏尸后听到房间有异响，是恩怀爬进来看到了并知道了袁午的秘密，所以想把莫莫引进来，让袁午杀掉莫莫。

恩怀和警察一起冲过去后，恩怀和她爸说的第一句话是“你不要‘再’伤害任何人了”，在最后彩蛋中警察问到恩怀有没有去过隔壁阿姨家，她的床头有个画框，恩怀的回答是“没有去过，而且她床头也没有画”。

在警察审问许安正衣柜是放在衣橱中间还有右侧的时候，他回忆了一下说是右侧，其实衣柜本来是放在中间挡住暗门的，是恩怀为了让莫莫藏进去放在了右侧，许安正这么说是不想把女儿牵扯进来，暗门的锁是单向的，为什么莫莫一靠就会移开，除了莫莫本身有多动症外，也可能是恩怀提前把锁扣打开了，而且她把自己的房门反锁，为的就是让莫莫进来之后进不去她的房间，只能去许安正的房间，她从来没带莫莫回过家，也是为了撇清自己关系。

电视剧是她主动和杨远说，听到房间里有打斗声，小说里是被警察发现的，她想让莫莫消失，然后把她爸送进大牢，这样她就没有监护人了，杨远夫妇就可以收养她，有一次她做梦梦到莫莫消失了，这其实就是她内心期望的一种隐射，当然最后杨远虽然也动了收养的心思只是他们不符合条件。

最后彩蛋里杨远夫妇原谅了恩怀，带她和莫莫在游乐场玩的时候，看到恩怀带着莫莫移开那扇门钻进去的样子，让杨远思细级恐，才会和恩怀说，如果莫莫没了他也不会再见恩怀。

女警和袁午是两个孩子长大后的对照。

袁午对照的是长歪了的莫莫，有个片段是他背着莫莫想到了自己小时候，他俩都是有缺陷的孩子，莫莫是多动症，他是神经官能症，但是他们父母的掌控欲都很强什么都给孩子安排好，导致长大后的魏晨虽然品学兼优但是没有自主思想，离了父母什么都不会，找不到人生目标还染上赌博。

女警对照的是张正了的恩怀，他们都是单亲家庭由父亲带大，这点可以从女警最后一幕回家的场景，玄关的照片里只有她爸年轻的时候，而没有她妈的照片中看出，恩怀从小缺少母爱，她妈妈从她出生就想着逃离，还说当时没想清楚就生下了恩怀，一度觉得恩怀是个错误，所以很有可能恩怀妈妈是“不勇敢”中的一个，被许安正性侵后生下了恩怀，而许安正也没给过恩怀足够的关爱，导致恩怀是个讨好型人格渴望关爱，并且心思深沉为达目的不择手段。

反观女警，虽然也是父亲一手带大，但是父亲是个警察，她说父亲年轻的时候也经常这样早出晚归，长大后她就成了父亲的样子。

冬至那天女警加班到很晚回家，父亲坐着轮椅还给她做了4个菜和桂圆烧蛋，等她回家吃饭，女警是在父亲的爱意中长大的孩子，从小受到父亲思想的熏陶，所以成了一个正直的人。

初看时听说是本悬疑小说改编的，看的时候以为会是推理剧，结果和想象的不大一样。

消失的孩子这个名字，指的并不仅仅是消失的那个小孩，还是所有相关人物或善良或热烈或纯真的初心。

开场 第一集的开头印象很深，“生活被惯性推着走，疲惫而倦怠，不敢松懈”，杨远重复的回到401，这个时候401不是他的家，更像是逃不出的囚笼。

这个情景可以照进无数家庭的现实中，而在疫情期间感觉所有人的疲惫感更加明显。

杨远和陶芳，陶芳当年在父亲的不赞同下嫁给了杨远，并且愿意搬到老破小，杨远也可以为了家庭放慢事业的脚步，总体上说是一对互相体谅的夫妻。

可孩子的问题永远是家庭不能割舍的重大矛盾，教育理念的碰撞、孩子不争气、该不该鸡娃，中华上下五千年，此问题无解……两夫妻总能为了一点小问题爆发，看的人无奈又烦躁，因为没有办法劝任何一方，两方都有道理。

好吧，有一天儿子消失了，矛盾爆发，争吵，但又在绝望中相互体谅，找回家庭的和谐，其实主题可能还是希望家庭不要太卷的，别对自己要求太高，放慢脚步，陪伴家人。

午的含义 袁家不就是杨家的另一种表现形式吗？

袁家老两口为孩子安排好一切，袁午乖巧成绩好，优秀毕业了。

问题又来了，“高分低能”“巨婴”“沉迷赌博”，袁午的精神状态一度让人怜悯，可能有小时候父母保护的太好的原因。

袁午的这段，编剧安排了很多心理活动、幻想等丰富他的形象，另人对他整个人的人生遭遇充满了同情，最后觉得他可恨的有一点，但更多是同情外加一点搞笑。

好在他最终的选择是正向的，找回了那个“午”，好在编剧给了他一个还算温暖的结局。

餐馆会有的！

到了林家，现实告诉你，哪怕你全家都特别正常，顺风顺水，也会天降横祸。

其他两家的遭遇或多或少有自己家的问题，林楚萍的遭遇就真的让人不忍心。

这里面有个社会问题是讨论了多年的“女性穿着Vs女性受害”问题，明明这两个东西根本不相干，可一旦发生女性受侵犯的问题，最后总能扯到穿着上，md楚萍在案发后似乎再也没穿过裙子，不知道是不是剧方特意为之，还是说仅仅是季节原因……林家的故事总体走向是温馨的，林家没啥鸡毛蒜皮，父母开明，哥哥嫂嫂都是倾尽权力帮助，暗恋她多年的同事也是个哪怕知道她遭遇了什么也能明白不是她的错的正常人，而楚萍在经过半年的低谷期，她大多数情况下的表现是个勇敢的女性。

好在最终她找回了阳光和笑容。

另外这个故事说明发生不幸请一定要留证据！！！

题外话，去年我也给自己的老破小搞了装修，所以我对于剧情有一点想吐槽：不管几个人住，尤其是一个人住，验收的时候认真点啊，还有装什么陷进墙面的柜子？

老破小哪天会漏水都不知道，你看袁午鱼缸漏水，下面那家渗水多快啊，充分说明这个小区当初的防水没做好，家具陷墙里，等着它发潮发霉吗？

省那点空间没有必要。

还有楚萍那个家的装修风格，瓷砖绿的，柜子绿的，都是什么品味啊……现实生活中对于装修没人敢马虎，也就是电视剧敢这么写！

希望以后都这么快乐 许家，可恶的恶心男主人，有点可怜又可恨的前妻，以及全剧最复杂的恩怀……剧情没有揭露恩怀的坏，有些细节可以推敲，但不能证实，只是猜测。

恩怀迎来了她希望的结局，希望她未来人生顺利。。。

前言刷了4集，本人没看过原著，纯剧本视角，欢迎原著党指正，及讨论。

暂给分7.5。

首先，这个剧本相对陈旧且套路，即 明线(找小孩)+暗线(强奸案)双线并行，中间铺了条工具线(藏尸)做连接，而明线全部是为了暗线服务的，对，全！

部！

整体来说不咋烧脑，但有趣。

剪辑上有些瑕疵，不是指顺序上的，而是指大量重复镜头，建议导演高估一下观众，不必画蛇添足，剪不满12集可以补做1集导演拍摄解读也挺好；演员们在表演上中规中矩，目前没有可吹的高光，其中杨远在车上那场哭戏相比妻子陶芳看到挖出呼噜后的哭戏，前者太满，后者相对恰到好处，而张叶警官的表演尚需锻炼啊；综合来看，虽比上不足，但比近期几部敷衍派悬疑本子相对有看头一些。

其次，有三点赞美一下，一是片头做得不错，长在本人的审美上；二是明线骨架写得不乏味：从小孩走失这件事上简单上了价值观，抛出家庭教育议题，而线索上，明线铺工具线、工具线铺暗线，三者结合得不错，剧本给的几处烟雾也不拉胯；三是镜头和台词的干脆利落(但不多)，好比杨远夫妻按户询问那1-2分钟镜头所带出的人物群像，个人认为这是前4集最高光的镜头。

这个本子要么是原作者本来就不凡，要么编剧也有点东西的。

——————剧本故事剧本背景设定在2017年，故事是以12月22日当天寻找杨莫这条明线为主骨架，牵出往前7天内关联的工具线，最终引出暗线，即 强奸案。

剧本人物梳理青岚园小区17号楼 一单元楼户情况502 姓名未知，(络腮胡男人)501 孟大姐，(漂亮阿姨)402 姓名未知，(抱着棉被喊小杨)。

401 杨远，平面设计师，儿子杨莫(07.7.27出生，10岁，小学三年级)，老婆陶芳(化妆品店老板)302 许安正，融合装饰有限公司老板，原家装设计师，父亲木工，女儿许恩怀(14岁，初中三年级)，4年前和在城东经营工作室的前妻夏云清离婚。

301 秦彦彬，老婆姚丽红(家里带着婴儿，050D9车主)。

202 导演镜头没交代这间人物。

201 姓名未知，(蓝色外套妇女，扔垃圾时被叫住)。

102 姓名未知，(端着早饭，与白短头发母亲居住)。

101 刘大爷(白短头发，买菜邻居)。

青岚园小区17号楼 二单元楼户情况301 租客袁午，和腿脚不方便的退休父亲同住，母亲翁春霞已去世，前妻赵若玫，女儿袁婷与杨莫同校(或同班)，名牌大学毕业，表面上维持在星吉大厦上班的假象，实际上已失业，连续赌博2个多月，神经官能症患者(神经障碍)。

业主林楚萍，办公室白领，半年前被人入室强奸后搬离并出租。

警侧张叶，西城派出所民警，善于观察细节的民警，父亲也曾是老民警。

项义，西城派出所民警，张叶搭档。

陆仕名，张叶直属上司，西城派出所中队长。

——————剧本时间线梳理2013年 许安正和前妻夏云清离婚2014年 袁午母亲翁春霞车祸身亡2015年 许安正重新设计装修3022017年6月 林楚萍被人于熟睡中强奸 只留下乙醚手帕 未曾找到凶手2017年12月或更早期 杨远代替许安正帮许恩怀开家长会2017年12月15日 · 失踪前7天早上 杨莫透过车窗偶遇了袁午上班(出发大友棋牌室赌博)白天 学校老师向杨远反应杨莫成绩晚上 陶芳迁怒呼噜晚上 呼噜从杨远车上走失晚上 林楚萍车祸(呼噜被撞死)晚上 林楚萍至二单元301收房租晚上 袁午父亲饭后去世晚上 杨莫归家发现呼噜消失晚上 杨远与陶芳吵架 杨莫外出寻找呼噜遇到袁午晚上 袁午赌夜场赢钱 被老板娘点醒 准备冒领父亲退休金晚上 袁午回家路上发现呼噜尸体 挖坑掩埋(编剧烟雾弹过于明显)晚上 袁午发现浴室瓷砖背后风道 萌生藏尸2017年12月16日 · 失踪前6天白天 袁午打开天花为藏尸浴室准备 向许安正购买瓷砖和砖头并运至红联大厦 2017年12月21日 · 失踪前1天晚上 杨莫和许恩怀纸上约定次日去北湖公园接莫远2017年12月22日 失踪当天07：15 许安正到达宁湾工地07：20 杨远闹钟起床07：35 下楼热车07：40 开车到单元楼门口07：41 杨莫下楼07：46 两夫妻通话 发现杨莫消失并挨户寻找08：09 杨远报警08：15 张叶和项义警官到达08：30 项义通知许安正开车回家09：00 许恩怀回家 谎称取课本09：10 许安正返回家中09：15 许恩怀上公交车10：10 张叶发现许安正公司距家15分钟10：39 杨远至学校找安老师核实发现许恩怀撒谎10：46 陆队查核许恩怀搭公交到了北湖10：49 张叶到达装饰公司查许安正 11：15 张叶前往宁湾工地11：20 杨远在北湖找到许恩怀 证实杨莫未按约定到达11：35 张叶到达宁湾 确认工人和餐馆老板口供12：45 许安正回到宁湾工地对后期剧本方向做下推测1，线索阀 袁午A，袁午虽然打开了天花，但显然他只打算藏尸于浴室内，而瓷砖背后应该是小区公共风道，袁午应该很快会发现，预测该风道直通整栋2号房、甚至通向小区外，预测即将与半年前强奸林楚萍的凶手逃亡路线重叠，带出暗线强奸案。

B，预测袁午梦中在户外草坪上埋藤椅被发现即将成为现实，且发现人或许会是许安正或杨莫(如果是后者，危已，因目击被杀或被绑架)。

假如编剧将9点-12点消失的许安正设定成烟雾弹的话就太遗憾了，3个小时能做的事情可太多了，而且他重新设计和装修过302，知道风道(或留有暗道)的可能性高达99.99%了，加上女儿房间上锁这些铺成，只差把“ 他是知情人”写在脸上了。

而费解的是，302重装后洗手间位置已经改为厨房，我还不能预测出杨莫怎么进到风道或暗道的，但假如是许恩怀引导的话，就符合逻辑了。

2，许恩怀房间上锁的原因随着张叶警官二次查访302，预测会发现风道或暗道线索，后面几集多半开始往这里探索。

而许恩怀房间上锁多半代表知情风道或暗道，甚至知情半年前的强奸案件，正因知情才有锁门的必要性、才有父女关系不和睦的合理性。

且个人感觉许恩怀这姑凉有点子心眼在身上的，包括进入杨家合照、说动杨远帮她开家长会这些，毕竟长得乖巧、成绩又好，这么讨人喜欢的姑凉，结果和父亲却剑拔弩张，这两父女必然有一个人有问题。

3，强奸犯预测帮林楚萍修电脑的男同事一晃而过，表面看起来是林楚萍的怀疑对象(好像在找他的DNA，这能查到强奸犯真是异想天开)，但这多半只是烟雾弹，感觉他俩会有感情戏，而真正的强奸犯，预测有二，一是302的许安正，擅长装修和设计，假如他通过一单元风道出楼，再通过二单元风道进入林楚萍房间，也不是没有可能，也容易撤离，人不知鬼不觉；二是301的秦彦彬，导演镜头特写过该房间的男主人和女主人信息，风道的利用同上，但目前看前者合理性更高一些。

好的悬疑设定就是凶手本在身边、蓦然回首就是那张熟悉的面孔，除开这两人，暂时没有其他嫌疑。

4，袁午女儿袁婷 和 杨莫同校(或同班)初步看，埋这条线，有两个方向的可能性，一是仅仅为了丰满袁午人物，二是为深埋袁午做的悲情气氛烘托，袁午这是要犯罪啊？

佟大为一直一副目光呆滞的样子，孩子丢了也没表现，李晟一直歇斯底里仿佛所有人都亏欠她，李斯丹妮永远挺着胸膛苦大仇深，魏晨永远弯着腰低着头。

最开始我以为是演员的问题，每个人演得都有问题，直到我看到这部电视剧不停的回播，穿插叙事，我明白了，这部剧的导演就是个又想装又控场但是又没多少货的家伙，所以才让所有人都一副疑神疑鬼的表情演了整部电影。

真的，举例:于文文和她哥哥嫂子吃饭那一段，我一度以为她和她哥有啥奸情。

（我算是看出来了，这段表演应该是纯导演要求）导演有很多小设计，比如:那个小姑娘房间贴满了目标，但是你告诉我，有哪个正常人小姑娘干这事儿？

再比如魏晨和那个棋牌室女人吃外卖，女的把筷子递给魏晨，魏晨又把另一双筷子递给那个女的？

我想请问导演，是不是以前导演吃饭都是有人喂的？

互换筷子的意义在哪儿？

然后一段故事穿插回忆，穿插重复，穿插视角转移，想模仿恐怖游轮？

那请别一段同样的内容放三遍可以吗，咋的每多凑出一集多挣许多钱呀？

真的看了6集，我的评价是:一个对导演，对社畜（佟）、钱奴（李）、刻板jc（李斯）、赌博佬（魏）、受害人（于）等等刻板印象的集中表达，拍悬疑剧不得经得起推敲吗，所有的人物、性格都变成了导演的刻板印象，一点不接实际。

最后加上导演自己的“小细节”，一部“完美”作品出炉。

引用现在常说的一句话:垃圾导演，以后别来沾边儿