威尼斯惊魂夜

2024.2.3 清晨在马桶上打开微博 APP 开屏广告是卷福 不知怎么的就想感慨一下这片电影 2023.9.15 中午下班饭都没吃几口就去 hx 影院儿童厅最后一排坐着看 全场就 2 人 最讨厌的就是恐怖片 云发小喜欢恐怖片和玄幻小说 玄幻小说我现在是理解了 恐怖片我真的不梨解且大为惊恐啊 郫县 2024.1.13 晚上写的影评 那时候只是满写写 没想到现在最后一句话感觉就很有灵性 现在才后知后觉居然 应验了本人生母的压迫 幼崽不像以前一样鲨🐝地和她说 100% 心里话 不完全服从她 她就要崩溃生气发疯大哭大闹声嘶力竭尖叫反锁在房间不吃不喝不说话 吓得我半亖 呵呵 看来是一部预言片启示片

上学的时候看过阿加莎克里斯蒂的全集，抱着重温经典故事的心情走进了电影院。

但是，看的过程中绞尽脑汁也想不起来这到底是哪个故事。

不过，转头一想，想不起来也好，免得刚开头就知道了结局，这样跟着电影一步一步破案，有个意料之外的惊喜岂不是更好？

想象总是太丰满，现实总是太骨感。

意料之外是有了，不过不是惊喜，而是惊吓。

这部电影并不是我想象中的中规中矩的本格推理，而是彻头彻尾的惊悚恐怖片，还好有一个侦探的内核，即使这样，也吓得我好几天晚上没有睡好觉。

印象中，近些年来标榜为恐怖片的国产片，无一例外都能让人笑出声来或者无聊地睡去；只有儿时的日式恐怖片才能让人汗毛竖立。

但是，这部《威尼斯惊魂夜》学到了一些日式恐怖片的精髓——阴森的氛围，可怖的传说，尤其是时不时的JUMP SCARE配上适合的音效，的确氛围感拉满，让人毛骨悚然。

看完电影以后，走出电影院，亲耳听到旁边的妹子说：外面太阳这么大，感觉踏实多了！

原来有这种感觉的不止我一个以下是几个我被吓到的地方，给像我一样胆小的人提个醒：1、灵媒杨紫琼步入大厅，跟众人谈话，有人说不相信她，刚说完，大厅的吊灯通的一声掉了下来。

惊吓指数：1颗星。

此处主打一个出其不意的巨响，也比较老套，不太吓人。

2、通灵仪式上，灵媒开始学已故的城堡主人女儿说话，大叫她是被谋杀的，随即又是咚地一声，阳台大门被吹开，大风吹得窗帘呼呼作响。

惊吓指数：1颗星。

依然是出其不意的巨响。

3、波洛去洗手间，水龙头有问题，低头查看水龙头，然后抬头照镜子，镜子里蹭地出现已经自杀的女孩的脸在看着他。

惊吓指数：5颗星。

我承认，就是这一段差点把我吓出心脏病，是一点心理准备都没有啊...4、波洛一直听到小女孩唱童谣的声音，但是问别人都说没听见。

他跑到自杀女孩生前的卧室门口，见到了探出头的金发小女孩，波洛问她歌曲是不是她唱的，她是不是之前搞活动的孤儿院的孩子，故意藏在这里没回去，小女孩默认。

作家追上来问波洛，你在跟谁说话？

波洛说有一个小女孩，作家问，哪有什么小女孩？

波洛扭头，小女孩已经不见了。

惊吓指数：5颗星。

看的时候不觉得什么，甚至很钦佩波洛，他如此地信仰万事皆有客观理性的解释，这不，奇怪的声音也终于被他找到了合理的解释。

但是！

导演还留着后招呢！

后来波洛巡视已故女孩的房间，发现桌子上有她小时候的照片，刚才跟他说话的，正是已故女孩小时候的样子。

这这这，不是典型的鬼片桥段么？

5、破案过程中，整个城堡传来咚咚咚的巨响。

大家伙都在害怕这是城堡传说中鬼魂的复仇呢，波洛则精准地判断出声音来自地下室，还找到了隐藏地下室的入口，带头冲了下去，众人也跟着下去了。

惊吓指数：5颗星。

经过了前面几次的惊吓，我觉得这一段也必然有妖，于是适时地用手捂住了眼睛，事实证明，我这个决策无比正确。

巨响确实不是啥鬼魂的复仇，仅仅是暴风雨吹着城堡外停泊的小船撞击墙壁的声音。

但是！

他们却因此意外发现了隐藏的地下室，地下室里的，正是城堡传说中那些被遗弃在城堡中饿死的孤儿们的骸骨！

更绝的是，外面的浪每打进来一下，水便从骷髅的口中喷涌而出，真的吓死了。。。

6、波洛破案了，仍然是老一套地把大家集中在一起，说出凶手的犯罪手法，指认凶手。

然后凶手夺路而逃，冲到了3楼的露台边上，背对着露台，还拿出一把花园铲威胁追过来的波洛不要过来。

这个时候我已有预感凶手肯定要摔下去，但是，万万没想到，一个闪电劈过来，天空中居然出现了已故女孩的身影！

已故女孩把凶手拽了下去！

惊吓指数：4颗星。

又是鬼片桥段！

PS：看到电影介绍是根据《万圣节前夜的谋杀案》改编的，回来后又找出这个故事重温了一下。

发现故事我还是看过的，但是这部电影呢，虽然并不是跟原著一点关系都没有，但至少90%以上都是电影原创的故事了，难怪我没有印象了。

怎么说呢，当做一部原创的悬疑惊悚片来看，还是不错的。

我看过的第1496部电影，《威尼斯惊魂夜》我给6.3分。

杨紫琼戏份十分有限！

肯尼思·布拉纳在这部《威尼斯惊魂夜》中，延续了他在《东方快车谋杀案》和《尼罗河上的惨案》两部作品中，给自己加戏的传统！

这部《威尼斯惊魂夜》的悬疑感低到可以忽略不计！

取而代之的是不那么惊悚的惊悚感！

肯尼思·布拉纳是位好演员，也是位不错的导演，但阿加莎·克里斯蒂的作品，还是别再往大银幕上搬运了！

周五晚上贪玩看的，20:00开场，19:30才结束会议，赶紧跑去坐车（而且下雨！

）有一个镜头是镜头旋转，然后好一会的倒过来的世界，还有几个波尔侦探像是拿着360相机拍出来的pov shot。

最后其实是一个母亲为了控制女儿给她下毒，为了掩盖真相而又谋杀了两个人的故事。

像鬼片，但都有科学解释。

miss了intro，但大概还是能get到人物关系。

很多Jump scare，旁边坐着Audrey和Gabby,我们手握手度过难关hhh我最害怕的是侦探一个人在洗手间，知道会发生一点事，一直提心吊胆，然后镜子里后面站了个小朋友；妈妈坠亡前天空有道闪电，见到她死去的女儿，把她拽入深渊不过我还是觉得鬼魂是存在的，小男孩说：我之后会再见到爸爸。

以及结尾侦探很快能说出对方家里的情况，就和灵媒一样（虽然同事们说是因为他读了信），但我觉得解读成有鬼魂告诉了他一些东西也未尝不可贪玩得很值得的一个夜晚

作为一部非常吃剧本的电影，或者在我看来根本不适合电影这个形式来演出，道具精良，表演优秀这些在舞台来说完完全全可以做到甚至效果会更好，我唯一能想到电影的好处就是传播广且能降低观众门槛。

作为古典推理或者本格推理，案比天大，谜比天大，所以其他东西都要给谜题让道甚至是侦探本身，回到电影，电影处处表现出为了推理而推理，为了破案而破案，所有人物仿佛提线木偶般围绕着波落不停的满足波落对案件对谜题的变态欲望，这导致群像戏的糟糕，群像的失败就导致丢失了阿加莎游戏的魅力，当然这也不能全怪主创，希望现在一板一眼的刻画每个角色肯定不现实，观众半个小时就能睡着，这次为了不让观众睡着可以说是煞费苦心，各种奇淫技巧全上了，见仁见智吧。

到戏外更是肯尼斯自己一个人彻头彻尾的自嗨。

和之前看的该系列两部电影《尼罗河上的惨案》与《东方快车谋杀案》不同，这部电影我没有看过原著《万圣节前夜的谋杀案》，所以抱着巨大期待观影，希望跟着大侦探波洛体验一场紧张刺激的威尼斯智力冒险盛宴，但是看完后我真心觉得，除了一惊一乍的鬼镜头外，实在没体会到案件推理和古堡冒险的乐趣。

剧情实际比较简单，万圣节当夜，波洛被邀请到威尼斯一个传说“闹鬼”的古宅，随后就如之前的案子一样，大雨导致电话中断道路受阻，古宅成了封闭地区，然后在这陆续开始发生杀人案件。

封闭的神秘古堡，各怀鬼胎的访客和历史悬案与恐怖的古老传说，完全就是古典推理中“暴风雪山庄”的经典模式。

从现在的眼光来看，这种故事太多了，观众早已完全洞悉，凶手就隐藏在现场诸人中，借着鬼故事开始杀人，并且往往越不容易被想到的越可能是真凶。

电影海报海报中人物众多，观影时往往难以快速对号入座，简单整理了海报中波洛背后桥上的十个人，也是封闭古宅中的10个嫌疑人或受害者。

他们从左到右分别是男助手、女管家、前男友、灵媒、女作家、女主人、医生、医生之子、保镖、女助手。

当然，仅从海报和电影前半小时的背景介绍，很多观众就能猜出凶手七七八八了！

富有又美丽的女主人，买下古宅后却又无钱维护，女儿刚刚不久前被“恶灵”的低语逼疯致死

邀请波洛来古宅的女作家，和波洛早就熟识，性格强势又聪明，邀请波洛的目的好像并不单纯

波洛在威尼斯雇佣的保镖，好似有一段不为人知的过往

女管家，看似心地善良，但眼神忧愁好似有不少故事

女儿的前男友，抛弃女儿后又不知被谁邀请回古宅，抛弃已故女儿好像另有故事

有些神经质的家庭医生和他早熟的儿子，两个人好像在共同遮掩什么秘密

杨紫琼扮演被邀请来作法与女儿对话的神秘灵媒，她好像知道些古宅秘密

灵媒的助手是一对兄妹，男孩单纯，女孩心思深沉，梦想是发财后去美国

故事从女主人邀请灵媒和已故女儿对话开始进入正题，通灵法事会暗示了故事的主线，既诸人在封闭空间内的猜忌与争斗除去波洛共10个嫌疑人，除去后边死亡的2个人和存在感较低的几个人，在被诅咒的古宅中，这不是妥妥的剧本杀吗，本来可以拍的很好看，但是万圣节前夕上映的这部电影，导演过于想加入鬼怪恐怖元素，导致推理桥段被剪切的稀碎。

特别是最后的解密环节，寡淡无味，波洛直接解密凶手作案手法和诡计，观众完全不知道波洛是如何找到关键证据又一步步抽丝剥茧的。

多次出现的鹦鹉完全是为了增加故事恐怖悬疑气氛，和破案毫无关系

女儿房间布局，实际也没太大关系

多次突兀出现的兔子玩偶，我以为是剧情重要线索，最后发现竟然也只是万圣节气氛道具

本以为杨紫琼作为奥斯卡新晋影后，会有大量精彩戏份，没想到快速领了盒饭（至于最后揭秘死法时，我全程问号，这么简单的杀人手法，就会正好落在雕像上成为如此艺术的恐怖造型？

）

威尼斯万圣节的恐怖气氛最后，如果摒除索然无味的推理和故作恐怖的惊吓桥段，电影给我留下深刻印象的，大概就是还原的威尼斯绚丽美景了吧。

电影虽然主要剧情都发生在阴森可怖的古宅内，但是电影开头和结尾大量色彩明丽的威尼斯景色让人印象深刻。

电影开头的威尼斯划舟人

电影开头，波洛与女作家的见面，远处威尼斯美景尽收眼底

电影开头波洛与保镖漫步在威尼斯拱桥的镜头很浪漫，但远处的乌云暗示了即将到来的暴风雨

电影结尾，波洛送走一行人后的独自思考

电影的最后，导演用俯瞰的方式，全方位还原了70多年前的威尼斯全景，这是电影让我印象最深的镜头之一

阿婆有好几部作品的气氛烘托得挺惊悚，其中就包括这部《万圣节前夜的谋杀案》。

不过这部作品不算太热门，至少在豆瓣上可查的翻拍只有大卫·苏切特2010年拍摄的同名迷你剧，以及这部肯尼斯·布拉纳自导自演的《威尼斯惊魂夜》。

实话说，如果不是剧情简介里明确说明这是改编自阿婆的作品，里面还有个侦探叫波洛，真的以为是哪个十八线导演讹了个土豪，拍了部视效还可以的大电影。

就说这出自上世纪的海报风格，实在没办法让人联想起那个生活品质极高的比利时胖子侦探。

此外导演还对作品进行了大量魔改。

比如将案件的发生地从英国某小镇的德雷克庄园迁到了威尼斯，导演还顺便交代了一句，万圣节之于威尼斯是件舶来品。

这就很容易导致没做过背调的观众在观看的初始非但没认出这是改编自阿婆的作品，甚至不觉得它是一部悬疑片，更像一部带着恐怖色彩的风景片。

当然，非要将这部电影当做一部全新的作品去看也没问题。

但是，这部片卡点不对，导致整部作品的呈现非常尴尬。

首先是人物。

作为本片的主角，大侦探波洛完全不是个可爱的古怪家伙。

自波洛出门，就一群人蜂拥上来求他办案，他还如霸总一样，一路走一路祸祸这些寻求帮助的受害者家属是啥情况？

波洛虽然对找上门的案件会有所选择，但绝不是这种找个保镖把人扔下水的人设，很容易拉开角色与观众的距离，把波洛的形象矮化。

不招观众喜欢的男一号，可不会让电影变得受欢迎。

除了这点，波洛讽刺灵媒的片段安排得也很不明智。

在阿婆笔下，波洛会对不喜欢的人非常苛刻也不友好，冷嘲热讽不是没有。

但是，以他的修养，对自己不了解或者不熟悉的人，不会说出这么不得体的话。

除非，他已确认这个人是罪不可赦的杀人犯。

更要命的是，“我早已失去了信仰”不应该是波洛会说出来的话。

他首先是名天主教徒，一生都坚持调查真相，以法律为武器捍卫正义。

这些都是为人熟知的，关于波洛的信息。

导演想让这个角色或者作品改编后带有自己的色彩无可厚非，但是颠覆性地改变这个人物的特点就是件非常愚蠢的事。

显而易见，肯尼斯·布拉纳压根没把阿婆对人物的塑造放在严重，而是想当然的用自己的想象塑造了另一个角色，只不过顶着波洛的名头。

不可爱的不只有波洛，还有乔伊斯·雷诺兹。

乔伊斯本是个十三岁爱撒谎的小女孩，这里却成了一个白发苍苍的女灵媒。

客观说，杨紫琼演得不错。

从容、优雅的言谈举止与诡异、癫狂融合在一起，成功塑造了一个与西方主流印象完全不同，但存在得非常自然的灵媒。

而这个灵媒的情感充沛，坚信鬼魂、恶魔的存在。

杨紫琼坚定的眼神，让这个角色的真实性更显强烈。

但是这个人物本身很无趣，她的出现只是为了衬托波洛的才思敏锐和观察入微，对剧情发展并没有积极的推动作用。

尤其是乔伊斯怨鬼附身那段，既没有惊悚的视觉效果，又没给下面的剧情带来任何铺垫。

她一人分饰两角说出雇主的女儿死于谋杀，只不过是从玄学角度肯定了雇主认定的事情。

比之阿婆，真是掉了不止一两个档次。

在和波洛波洛进行了一场激烈的观念交锋之后，乔伊斯的任务完成，导演必须给她一场诡异的落幕来帮助波洛完成破案的环节。

肯尼斯·布拉纳没有直接交代乔伊斯被谋杀，而是让穿着斗篷、戴着面具的波洛突发奇想地去尝试咬苹果游戏，结果差点被人摁在水盆里淹死。

但是，波洛有主角光环，晕过去后杀手放过了他。

姗姗来迟的保镖把波洛唤醒，波洛的第一反应就是有人把自己当做乔伊斯要灭口，结果还没等他起身就听见一声哀嚎，乔伊斯挂在雕塑上完成了自己的任务。

这部分情节的设计比阿婆抓凶手全靠诈的手段有趣一些，至少交代了凶手一直潜伏在波洛身边，也为他抽丝剥茧找到证据提供了条件。

对于剧情，肯尼斯·布拉纳在影片前半部分通过不同角色之口反复强调“孤儿院孩童鬼魂”的故事，硬生生把一部悬疑片拍成了鬼片，遭到质疑和吐槽就成注定的事情。

在乔伊斯死后，鬼魂作祟也告一段落。

随着而来的是密集谈话，为了找到线索波洛跟不同的人进行大量交谈。

谈话对象中也包括雇主女儿的前任。

通过这位帅哥的介绍，波洛知道了雇主与女儿之间存在极其变态的控制关系。

与之对应的是一个小男孩与他的父亲。

父亲是个胆小怕事的中年男人，小男孩却表现出超出年龄的成熟和冷静。

他与父亲的相处模式，与雇主母女的相处模式完全颠倒过来，这位懦弱的父亲随时听后儿子的安排。

与阿婆原著的主题相比较，肯尼斯·布拉纳稍微拔高了一些作品的思想内核，对家庭关系、社会矛盾进行了探讨。

电影的故事背景是在二战结束后，接受波洛调查的各色人物无不表现出战后生活的迷茫和焦虑。

肯尼斯·布拉纳想以此加深观众的情感共鸣。

但是，人物之间探讨的内容点到为止，并没有更深入，且在里面有不少掉书袋的内容，多少会看得有些乏味。

为了让情节不至于太枯燥，导演在恐怖效果上大做文章。

这可以说是导演的一大败笔。

镜子里的女人像、水龙头里汩汩冒出的热水、肮脏的地下室里隐约能感受到存在的那个人影，总是发出一惊一乍的声响来烘托紧张、惊悚的气氛。

如果这是一部恐怖片，或许会有出其不意的效果。

但是这是一部阿婆的粉丝们再熟悉不过的作品，何必要搞出这种不着调的恐怖效果呢？

更糟糕的是，波洛由于有一段时间没有接触案件，在此时陷入了迷茫，于是在剖析案件的过程中丝毫不留情面地揭露奥利弗太太（小姐）找他来参加万圣节聚会的小心思。

然后，两个人开始互相伤害，说着各种无聊的攻击语言。

就在他们唇舌之战正酣时，另一起谋杀事件发生，小男孩儿的父亲——一名大夫离奇死亡。

这似乎再次印证了“孤儿院孩童鬼魂”的原罪医生与护士的诅咒（前一次是死去的乔伊斯，片中提到过她在成为灵媒前做过护士）。

案件发生后，管家突然开始像波洛倾述自己对死去女孩的爱。

波洛神神叨叨地把自己关进女孩的房间，接着各种惊悚幻想又开始出来营造气氛，鹦鹉突然飞起摔破一只玻璃杯，波洛在女孩床底找到她爱人的照片，他的脑子运转就在这会儿开始进入正轨。

接着波洛站在建筑中央指出凶手，并用相当残酷的言辞说出真相。

看到这，会有不少人觉得窒息吧？

感觉破案的那个不是波洛，而是游荡在这栋阴森建筑里的冤魂附着于他的身上为自己伸冤。

在没有任何直接证据的情况下，乔伊斯的雇主，死掉女孩的妈妈开始悲痛地承认自己因为太爱女儿而导致女孩死亡。

然后，她跑上阳台，拿着把铁锹意图与波洛对抗。

突然一个闪电，她女儿的身影在她身后闪现了一秒，凶手就被意外带到地面，死在了水里。

只能说，没有最离谱，只有更离谱。

肯尼斯·布拉纳完全篡改了阿婆作品的故事内容，与其这样还不如自创一个故事更讨喜一些。

要不然他还是别再拍阿婆的作品了吧，这么祸祸下去，波洛就得退出影视舞台了。

大侦探在故事里头，已经厌倦了破案了，也是，急流勇退其实是个不错的选择。

如今把探案的精力，放在园艺上，也是相当陶冶情操的。

退休生活，若能如此，可以满足了。

侦探的强迫症，让他的花园（农场）井井有条，这种精致的精神，大侦探是一直灌输到底的。

话说，买个鸡蛋，买到这种程度，也是有大侦探的字号挂在那儿呢，否则有可能被商贩打死。

如今到市场买菜，特别是买虾，你若敢在一堆虾里头翻，商贩必然嚷嚷，你瞎啊，翻什么翻，不买滚蛋。

大侦探身边有一个保镖，基本把他的那些俗务拦在了外头。

然而，总有一些拦不住的老友。

畅销书作家还是来了。

这一次，她不准备请大侦探破案，她想请大侦探去看一场“灵媒”表演，让大侦探揭穿这里头的秘密。

大侦探虽然表示已经“隐居”，但内心的骚动，是被作家拿捏得死死的。

不去不去还是去了，不喝不喝还是喝了。

作家就是有这个能力，撺掇大侦探一起“探秘”。

其实，说起来，当年的那些侦探故事，主要以推理为主，并不强调证据，当侦探“推理”出案情，基本凶手是乖乖就范。

这一次，不是侦探故事，而是关于“灵媒”，多少有点恐怖的意思。

但作家就是作家，能将恐怖故事说得如此“功效”的，绝对是独一份。

仔细想想，貌似相当治愈，人生如此可怕，看看恐怖故事压压惊。

只是没想到的是，充当神婆的，竟然是大名鼎鼎的杨紫琼。

在这里，大侦探和灵媒有一次针锋相对的交锋。

灵媒的作用究竟是什么？

如果只是为了安慰在世的亲人，了却他们的愿望，大概和心理医生的功效差不多，但是，如果涉及到“诈骗”，那就另当别论。

但是，看杨紫琼“信誓旦旦”的样子，差点以为，这次的灵媒是真的“穿越过瞬息全宇宙”的。

不幸的是，杨紫琼的神婆到此为止，第一个领了便当。

在这个风雨杀人夜，恰逢万圣节。

大侦探的“职业病”瞬间发作，密室杀人+鬼魂索冤，这足够让大侦探重操旧业了。

接下来，就是盘问众人的时间。

要在大侦探的盘问中，摆脱嫌疑，是个相当考验神经的过程，当然了，也相当考验观众的领悟能力。

通过大侦探的盘问，在场诸人的一些小秘密都浮出水面。

战后创伤什么的，故事里头都有涉猎。

最有意思的，应该是杨紫琼的助手。

当时被认定为最大嫌疑人。

她的故事，最后被说成了“有梦想真蠢”，这句大概率在故事里头被忽略的台词，大概隐藏了太多的委屈吧。

没有经历过生活历练的人，不会有这么痛的领悟。

其实案情说起来，并不是太复杂。

类似的故事，其实多少有点套路的意思，毕竟看得太多了。

这女孩在水下的镜头，有点出戏了，总是看到007那痛苦的脸庞。

即便如此，电影的制作还是很精良的。

画面很干净，看得很舒服。

台词也给力，总是给人醍醐灌顶的领悟。

我们，终究逃不过自己的过去，但还是要活下去，好好过日子。

故事开始的画面，这构图，太有感觉了。

大侦探是真会选退休的地方啊。

威尼斯惊魂夜 (2023)6.12023 / 美国 英国 意大利 / 剧情 悬疑 惊悚 恐怖 犯罪 / 肯尼思·布拉纳 / 肯尼思·布拉纳 凯利·蕾莉

这个母亲真的是一点人性都没有啊，他真的是为了自己的利益，连自己的亲生女儿，甚至他的亲人都杀害呀，而且一开始我怀疑的是他的爸爸，因为他感觉给人一种假象，结果我觉得我搞错了，那个小孩子误导我了，可能只有侦探才会真正明白人性表达了什么，这部电影告诉我，我觉得这种刑侦电影不单单可以在每时每刻的时候警惕自己，要注意人性另一面的邪恶。

基本可以说是一个全新的故事，只保留了阿婆原著中“爱苹果的女侦探小说家求助引出案件”以及“借咬苹果游戏实施谋杀”这两处比较有意思且有所呼应的情节。

总体来说电影是抓住了万圣节谋杀案乃至整个波洛系列的形和神的，比如新案引出旧案、从过去推导现在的叙述方式，“谋杀犯绝对会再次作案”的经典逻辑，无关人物计划与杀人者谋划相撞的巧合误导，以及关注女性、探索心理的情感内核。

虽然电影在情节设置上不够丰富精巧（限于时间仅有一晚，无法过多展开，所以作为推理电影体量不足）、在人物刻画上有些形象崩坏（过多的jump scare虽然能在一定程度上提升观影体验，但是也显得波洛不够沉着，入局过深，以至于不得不加上他被下药的桥段作为解释），病态的母爱作为谋杀动机也并不新颖，但是总体质量不错，调慢时间制造不在场证明的致敬和最后勒索犯的反转也蛮有意思，作为改编作品、悬疑电影是合格的。

很可惜原著的精彩不能在荧幕上呈现，不过要想用视听艺术形式讲好万圣节前夜谋杀案，6集短剧的体量可能更合适。