影片的风景很有特色,电影的剧本也很有意思,不过限于篇幅有的细节没有讲清楚,而且导演的色调偏暗了。
影片最精彩的也是最出彩的就是在结尾,每个人都心怀鬼胎,最后还是人性爆发!
人之将死其言也善啊。
影片的几个主要演员我都不太熟悉,也就是对维果·莫腾森比较眼熟,看过他演过的佣兵传奇、暴力史、魔戒。
在印象中他是个硬派形象,没想到他在此片的表演如此到位。
电影《亡命地中海》由好莱坞金牌编剧霍辛·阿米尼执导,蜘蛛侠情人克尔斯滕·邓斯特、“阿拉贡”维果·莫特森及奥斯卡·伊萨克等明星联袂主演,围绕“谎言、欲望、罪恶”,讲述了一出发生在阳光之下,意料之外的罪恶故事。
本片改编自美国史诗级犯罪女作家帕特里西亚·海史密斯的惊悚小说《The Two Faces of January》,取景跨越希腊、土耳其、塞浦路斯等地中海地区,在美丽的风光下隐藏着丑陋的罪恶。
说到海史密斯,不得不让人联想到悬疑大师希区柯克。
早在1951年,这位女作家的处女作《火车怪客》就曾被希区柯克搬上荧幕,并且使她一举成名。
《火车怪客》标志了上世纪40年代末希区柯克电影风格的复苏,而在多年以后海史密斯的《亡命地中海》中,又是否能窥探出那股属于希区柯克专属的惊悚呢?
希区柯克式惊悚之一:优雅绅士在希区柯克的影片中,犯罪者经常是表面高尚优雅的绅士,西装革履,风度翩翩,但是身上却经常背负着难以见光的阴谋。
《亡命地中海》中,男主角切斯特是一位魅力十足的艺术家,幽默风趣,举止优雅,但心里却隐藏着巨大的秘密,时刻被恐惧围绕着。
墨镜、礼帽、领带、西装、手提箱,每一个细节都精致到位,却都是华丽丽的外表。
在希区柯克的经典之作《西北偏北》中,罗杰是个衣冠楚楚的广告商,但却被卷入一场扑朔迷离的间谍案件中。
中产阶级的身份与暗中发展的案件,成为悬疑故事的交接点。
希区柯克式惊悚之二:金发女郎金发碧眼、身段窈窕、神秘性感,是希区柯克女郎的标志性形象,这种对女性的特殊审美口味,据说来自于希区柯克7岁时发生家附近的一起毒死金发女郎案件。
当美丽与死亡结合在一起,给人带来的冲击无疑是强烈的。
在《亡命地中海》里,邓斯特饰演的女主角高贵性感,一头金色的卷发,外表矜持但内心细腻敏感。
面对一步步滑向崩溃边缘的人生,她绝望的声音和表情,恐惧时瞪大的眼睛无不透露着上世纪的复古味道,就连垂在耳边的颤抖着的卷发,也散发着浓浓的希区柯克风味。
在《房客》中,凶手一连杀害的八个女人都是金发碧眼的美女。
金发女郎在希区柯克的电影中,不仅仅是欲望的外化,也成为罪恶与恐惧的根源。
希区柯克式惊悚之三:婚姻危机在希区柯克的电影中,几乎所有夫妻都深陷婚姻危机,而这危机也成为许多案件的诱因。
希区柯克式婚姻,深藏在谎言、折磨、压抑、猜忌和暗害之中,似乎没有一对夫妻是忠贞不渝的。
然而奇怪的是,希区柯克与他的妻子却是出了名的恩爱夫妻。
他的妻子曾经说过,希区柯克从来没有让她感到人生无趣过。
也许就是因为他深谙人性中的阴暗一面,才能在生活中灵活的化解吧!
在《亡命地中海》中,切斯特夫妇表面恩爱浓情,但却做着同床异梦。
邓斯特饰演的妻子,表面矜持冷淡,内心却热情似火,对帮助他们的导游暗生情愫。
这也使地中海之游逐渐走向难以控制的境地。
琼·方登主演的《深闺疑云》中,好赌如命的瘾君子瞄上了一个身世不凡的千金小姐,两人的蜜月之旅变成一场貌合神离的阴谋。
夫妻之间的种种猜忌,成为犯罪心理学的一出绝好例证。
希区柯克式惊悚之四:黑暗楼梯希区柯克的电影中,室内的黑暗角落经常是阴谋与杀害的发生地,而建筑物里的复式楼梯则是相当令人恐惧的所在。
因为楼梯处于建筑物的转角之处,远离人群和灯光,且容易使人头晕目眩而从高处坠落,故会被悬疑导演们拿来一再使用。
《亡命地中海》也借鉴了这一手法,阴暗幽长的楼梯,使人物萌生了无限杀意,并将事态推向了无法挽回的绝境。
在希区柯克的《迷魂记》中,教堂里盘旋上升的楼梯,以及导演由上至下的特殊拍摄手法,令平时生活中时时出现的楼梯,变成了让人心惊胆战的杀人工具。
希区柯克式惊悚之五:罪恶洗脱希区柯克不但是悬念构造的大师,他对观众心理的拿捏把握也十分老辣。
在他的影片中,嫌疑人虽然疑点重重,身怀罪孽,有的甚至是变态杀人狂,但是希区柯克都能让观众的情绪为之牵动,甚至与嫌疑人站在同一立场,希望他能够逃脱警察的追捕与法律的制裁。
因为观众固有的是非观,要做到这一点相当苦难。
但是他却能抓住观众心里先入为主,易于共鸣的因素,令观众对嫌疑人产生通感,希望嫌疑人能够成功。
在《亡命地中海》里,影片伊始就开始揭露切斯特的阴险本质,但是观众却不由自主的为他的处境感到心焦与惋惜,甚至期望他最终逃脱法网。
《惊魂记》里的精神病杀人狂罪孽深重,但是一开始却被塑造成为一个善良敏感的年轻人,令人对他心生同情。
当他将汽车沉入海底时,观众竟然为他提心吊胆,希望他成功逃过搜查。
无论是悬疑大师希区柯克的经典之作,还是这部海史密斯作品改编的影片《亡命地中海》,在悬疑的塑造上都下了功夫,而这部《亡命地中海》则无疑是对大师的致敬。
影片最终,犯罪之人终究未能逃出法网,这也告诫世人,一旦踏上犯罪的道路,就像登上一辆永不返程的列车,向着毁灭一路狂奔,最终害人害己,自食恶果。
影片在美丽的古希腊卫城开场,一开始就是你悬疑气氛包围,看似安静祥和的氛围中仿佛就有着危机四伏的感觉。
《亡命地中海》由克里斯滕•邓斯特、维果•莫特森、奥斯卡•伊萨克联袂主演,讲述了两男一女的地中海悬疑惊悚旅程。
其实影片用一句话概括来说,那就是“不要和陌生人说话”。
从笔者的角度和观感来说,影片可以从奥斯卡•伊萨克饰演的角色莱达尔来分析,这个在希腊工作的导游,是个美国年轻人,会说流利的希腊语,为一对外国夫妇当导游,但是没想到却陷入了一段生死未卜的旅程。
影片的时代背景设定在1960年代,复古的装扮自然必不可少,片中克里斯滕•邓斯特、维果•莫特森的服饰很考究,一方面体现了复古的原著,另一方面又让人看到了当时服装潮流的一面。
克里斯滕•邓斯特、维果•莫特森两位男女主角身型较好,所以穿上那些量体裁衣的服装也格外养眼。
《亡命地中海》改编自美国犯罪小说家帕特里西亚•海史密斯的同名惊悚小说,笔者没有看过原著,但是看过电影之后,还是被片中剧情的飞速急转而吸引。
悬疑惊悚类小说的突出特点就是意想不到,死亡是此类小说中场景的事情,但是不是为了吸引读者而随意杀死某个角色。
《亡命地中海》中的死亡也是突如其来的,但作者事先铺垫较好,所以并没有刻意为之的做作。
这部作品最大的特色就是奥斯卡•伊萨克饰演的莱达尔处处都是在被动的局面,他卷入了麦克法兰(维果•莫特森饰)的杀入案件,成了帮凶,几乎是被要挟地一直帮助麦克法兰夫妇进行逃亡。
但是,最有趣的地方就在于莱达尔逐渐喜欢了麦克法兰美丽的妻子柯莱特,这样三人的关系就甭提有多复杂了,导游莱达尔从最初的受害者,逐渐成为了帮凶,因为一个美丽的女人而逐渐忽视道德与法律的约束。
或许这就是作者一开始想要阐述的观点,莱达尔是一个有些可悲的角色,但是非常特别。
也正是因为莱达尔这个角色的特殊性,让整部影片也充满了不可预知性,悬疑色彩包围了整部影片。
没有人能预知到莱达尔和麦克法兰夫妇最终会走到哪一步,但毋庸置疑的是,三人即使同行,杀机仍然埋藏在这两个男人心中。
《亡命地中海》诠释了一段非常复杂的旅行关系,既展示了地中海美景,又表现了人与人之间谎言和背叛的可怕性质。
这样的电影,少见。
≪亡命地中海≫,该怎么说好呢,这片想表达什么意思我没有看懂。
这片想要交待的情节,我没有看懂,而且这片从头到尾都散发着闷死观众的气息,看的很是煎熬,想不睡着都难。
这片谁看都是活受罪!
配音,虽然这部的组合很意料之外,但近来上译质量开始下滑,对影片起不到画龙点睛之作用。
总之,爱看不看。
请的私家侦探太弱了……大老远的送美国追踪到希腊,两下子就被KO,那帮有钱的雇主就不能找个专业点儿的?!
PS:我以为女主要坚持到最后呢 谁知就那么挂了
年轻受欢迎的英俊导游Rydal,表面上有文化教养,其实是个地痞无赖,赚差价,拿回扣,钓美眉,暗中帮人搞假护照赚外快,以导游为生流浪世界,尽情享受年轻。
在希腊雅典卫城,他正巧遇到一个跟自己父亲很像的富翁Chester,旁边还陪伴着一个貌美的少妇Colette,在富翁的邀请下当他们的导游,陪他们逛逛街了解一下当地风土人情 ,一起吃饭聊天一下,然后愉快的分别。
在他回酒店返还Colette的手镯时候,Rydal在帮Chester 拖那个私家侦探回他房间的时候,在房间看到了一些照片,以他的智商,应该可以猜得出私家侦探已经死了,特别是慌慌张张逃离酒店,甚至连护照都没有拿。
按理应该报警才对,为什么没有,反而陪他们走上不归路?
悬疑故事的发展总是有“欲“牵引发展的,一边看一边猜测为什么Rydal趟一趟浑水。
这部戏最大的误导是 Rydal对父亲的情怀,让人甚至怀疑Chester是Rydal的父亲。
一个恶贯盈满,以毁坏成千上万人的生活过上好生活的银行家Chester ,更愿意用对金钱和美貌的贪婪来解释Ryal的行为,在轮船上他对Rydal 说“如果不是你流着贪婪的血液就不会使自己陷入困境中“在电影中,我们看到小鲜肉Rydal在接近这对老少夫妇时候,除了欺骗他们赚点零花钱,还不忘记吃貌美的colette的豆腐。
这是他的本性,终究让他和父亲不是同一路人,但是他又爱父亲。
他对Chester说“你不明白我是怎么想“ 这是为什么在Chester后死,他会去他坟墓看他,那是补齐没有参加父亲葬礼的遗憾。
总的来说,这部戏悬疑中不算离奇。
电影拍得不错,够文艺,演员颜值也高。
就咋说呢,我知道豆瓣6分一定是有原因的,也知道这片子不咋地,但是我真的没想到是这种程度的不咋地。
就,啥都没讲清楚你知道吧。
前五十多分钟我根本不知道这片子想干嘛。
从开头说起。
导游迷人人设🈶,但是通过一群女孩子们的崇拜眼神表现出来的,也没啥不对吧,但Oscar issac本身就很迷人,可是跟这群女孩子们没有交流的火花,所以我不知道他对这些女孩子们来说哪里迷人了。
一个撩妹子的对比,V叔那声“Kynthia,it's a very nice name”才是真的撩,我要听到这句话我恨不得马上说“我可以一辈子叫kynthia”【。
所以我不知道女孩子们喜欢rydal哪里了,而且摄影全程拍脚和裤腿,可是女孩子们明明看的是脸听的是声音甚至看的是身体,你拍脚干嘛?
要拍特写拍点别的啊,把声音弄撩一点啊,让Isaac发挥一下魅力啊,真的,他太,太导游,太愣头青了,真的,大可不必。
人家明明是性感男星。
use it wisely.先夸了V,现在来批评一下V。
说实话我的确是冲着V看的这部片子,但咋说呢,我知道V演技好,但前面,或者说整部片子的99%的时候,我不知道他在干嘛。
我不知道这是剧本本身的原因,还是导演给的acting instructions方向的问题,反正就,感觉这个人物,有点傻逼你知道吧。
就给我那种,暴躁敏感老爹男友天天担忧自己女友出轨动不动给(潜在)情敌找不痛快然后天天砸打物件发泄情绪甚至对他人和女友出言不逊,情绪不成熟,做事不健康,人格有缺陷,性格不正常。
说实话V和KD一起出来的时候,我…………………………请问您俩的关系是…………?
如果不是因为剧情简介说这俩是情侣,我真的看不出来这俩是谁来干嘛的。
而且最关键的是,二位好像也没那么相爱吧,在床上亲两下也只能说感情不错,但爱就………………而且我也看不出来男主有多爱女主,就尼玛离谱,因为这点对后面的剧情还挺重要的。
我也看不出来女主为啥会跟一个高龄老爹结婚,就尼玛离谱。
人物关系人物目的人物建置啥都没有。
当然了,现在是现代和后现代的时代,我们可以不用传统的三段式来写剧本,一个角色可以先定性然后再在后面揭开他的真面目,可以有多样的展现方式和形式。
可是怎么说呢,我觉得这部片子,还是按着这些传统的建议做一下吧,因为我真的不知道这些人物是要闹哪样,尤其这还是一个高度依赖人物本身来发展的故事,且叙述方式还是chronological的。
虽说Daddy Issue贯穿始终,但我也始终没搞明白这个问题对两位男主有什么意义,为什么可以把他们俩串联的如此之深,将他们仅仅捆绑在一起,甚至男主最后认了罪,男二跑去他的坟前把女主的手镯埋在他坟前,也不知道是什么时候感情就这么深了,可能是我太年轻吧,虽然我并不觉得年轻就会理解不了这个问题。
我总觉得成片好像剪了不少,以至于情节和台词有的时候不具有连贯性【就跟尼玛《宸汐缘》差不多,这样类比也是有点对不起,先道个歉,毕竟人家还是部还算可以的电影,不像那个什么电视剧只有演员表演能看了】。
而且有的时候台词听的我一脸懵逼,卫生间里的对峙戏听得我一头雾水,感觉像是故弄玄虚,一点悬疑效果都🈚。
不知道是什么原因,影片前面的节奏缓慢到平缓,给人的感觉就是那种树懒在绳子上打结的感觉,每个结中间的距离是一样的,绳子扯平了没有任何起伏,而且末了还给你把绳结磨平成跟绳子一样的,最后看起来那就是一根绳,啥事儿没有。
配乐好听是好听,但也没咋烘托氛围。
以至于前面我每回看V动作特别大喝多了的戏都觉得有点尴尬,不是演员本身表演有问题【就那种醉的很假的】,而是演员本身的表演问题不大,但就是感觉跟电影营造的整体的氛围特别不搭,然后就觉得脱离了整个电影的setting,就开始觉得莫名其妙有点假了,然后观众就开始觉得尴尬了,而且关键是他收着演的时候你又觉得不对了,我真的不知道哪里出问题了,但经常发生的事就是,人物的情感冲上角色脑门,角色开始发疯,然后我坐在屏幕跟前“Excuse me”“这是在干什么”,完全无法理解人物的情绪和心路历程,爱呢?
焦虑呢?
危机感呢?
人物的脆弱感呢?
人物的矛盾性呢?
No,Not at all.我感觉到的是,演员只是在tell,在告诉他的观众,哦,好了,我焦虑了,哦,好了,我生气了,哦,好了,妻子是唯一能让我发疯的thing。
Fine,I know, I got it. So what?
不过你叔还是有表现出角色的脆弱感的,翻床单的时候单手放在胸口的那一幕真的觉得怎么柔柔弱弱可怜巴巴的,太可怜了。
他好伤心,他好难过,他好无助,他好弱小。
发酒疯躺岸边脸上的泪痕也惊到我,你叔真的总在用他的哭戏惊艳到我,那一刻我觉得人物的情绪饱和度够高了。
但还是非常模糊,他到底在哭什么?
哪里刺激到他了?
他如此在意妻子和男二的关系,却还是让妻子去问男二事情,就是为了试探?
卫生间的戏剧发生点不清晰,人物为什么非要逃亡,daddy issue究竟有多强大的力量让一个素未谋面的陌生人愿意为了一个罪犯铤而走险,就因为长得像?
恕我直言,我觉得这个理由不足以说服我。
你可能会说因为钱,因为贪婪,前面也的确表现了男二很穷,而且缺钱缺的很尴尬,但是那些镜头明显表示他感到了危险,但他还是这么做了。
为了女主?
可是我真的看不出他有多喜欢女主啊啊喂!
你知道这片子一个最严重的问题是什么吗?
就是它需要的戏剧发生的前提都没有表现清楚,都没讲清楚,daddy issue没有表现清楚,V真的不像Isaac的老爹,Isaac也不像V的叛逆儿子,然后儿子和老子抢女人的戏剧冲突就不存在了,所以我后来看俩人在船上那场戏,其实应该是daddy issue爆发的一场戏,即儿子(青年)挑战老子(老人)的权威,但影片只把它要讲的东西讲出来了,但没有展示出来,而且因为男二对女主感情表现的缺失,这场戏的戏剧张力起码损失一半。
至于男主女主的爱情线,之前吐槽过了,就不说了。
影片前面一大半真的很灾难,演员和影片节奏整体风格不搭调的表演,人物性格人物关系人物动机都不清晰,一个都没讲清楚,就让后面的剧情缺乏说服力,看了半天,我知道他们要逃亡,我知道男主失手杀了人,我知道女主跟他是一根线上的蚂蚱,我知道男二要赚钱且对女主有意思,但是,SO????????
看了五十多分钟的光影摄影还有V的美颜盛世还有角色东奔西跑,我还是一脸懵逼,坐在屏幕跟前不断问自己问导演,“这片子到底想干嘛啊????????
”【而且我怀疑导演就是想炫耀“我们有Viggo!
”,然后拼命给他拍多角度美颜镜头,然后就忘了切镜头去表现人物关系了🙂I mean,如果你仔细看V的表情,其实信息内容和情绪都是对的,KD,Isaac单独拎出来看,他们的表演都没啥大问题,甚至KD和Isaac暧昧的氛围也挺到位的,但是一旦开始放三个人的全景,然后你就会发现,三个人之间的dynamic莫名其妙的消失了,一点拉扯的tension都没有,唯一一场让我觉得三个人的tension be at present的是到了一个新地点之后,男主直接把老婆气走了还对男二说“你再敢用这样的语气对我说话”的时候,这一幕是三人关系张力和性格喜好,力量拉满的时候。
除此之外,真的🈚。
一个把三个人之间的你来我往和感情线当成重要组成部分的片子,你跟我说三个角色之间的火花没了,你这不是搞笑嘛?
可以说这部分的消失直接导致影片观影乐趣或是观影体验的大打折扣。
】【顺带提一嘴,V有的地方让我觉得,这角色,咋说,有点……幼稚🥲他去给妻子【不知道为啥我老想叫Colette女友……可能这俩人就没啥老夫老妻的感觉🙂】买甜甜圈,然后给刚睡醒的妻子的时候,我真的觉得那个场面,非常…………teenager………………就teenager吃醋我也要证明我也对你好这种…………不是不行啊,但是就是让我觉得哪里怪怪的,感觉瞬间穿越到暮光之城男主送女主手链的scene了orz dbq。
我不知道这是不是导演追求的效果或者V自己的设计,但后面那个角度V把外套扔给Isaac的一幕我真的有点想笑,就是觉得……很搞笑,不知道为什么,演员之间的tension出来了,V抛出去的烦躁和“你给我滚远点别靠近我老婆”的心情完全出来了,而且Isaac接到了,但不知道是不是因为他太一脸懵逼还是镜头fail to清晰捕捉并传达他的情绪给观众,再加上这里镜头角度摆的有点奇怪,结果整个就变得非常搞笑,搞得像男主像个吃醋不成熟的青少年似的,就特像那种热血中二青春片里主角一甩衣服耍帅的镜头,在某些情景下这种感觉可能会觉得可爱,但放在这儿就觉得很搞笑,有种脱节的不合时宜。
反正就挺离谱的。
而且V那个从不离身的箱子,我老是有点想笑,总感觉有点搞笑,不知道是不是因为演员和道具的关系没建立好还是别的什么原因,反正看着我总觉得替他尴尬的感觉。
不明原因的莫名喜感。
本来箱子不离身是个蛮好的点,但好像最终还是没能利用起来。
】不管是导演想表现平静下的暗流汹涌,还是美丽欧洲下的亡命逃亡,还是daddy issue对每个人的羁绊,还是三个人之间的tension和羁绊,但影片的前70%,可以说是非常失败的。
反正我,我看不懂,而且非常难受。
然后中途妻子非常紧张,逃亡嘛,神经紧张是正常的。
但缺乏一个铺垫的过程。
感觉就像是这个时候需要她紧张,然后她就紧张了。
而且我真的很迷,“I'm his wife”这句台词背后的意思明明是“I know everything”和“我和他是一条绳上的蚂蚱”,怎么男二也没对这句话有所反应,我还以为会有什么劝她离婚的戏码,结果没有,好奇怪,不是说爱她吗?
而且知道真相后的反应就有一、、迷………………男主酒后吐真言更迷…………就…………这片子一边在试图展现探讨一些比较大的话题,却又时不时的就会用一些cheap tropes来推动剧情…………就离谱然后就是疑似中土残奥会场景下的长途跋涉。
直到男主失手把妻子推下楼梯结果妻子死了,Well,That's where this movie gets interesting.也就是在这个时候,我们迎来了V的演技爆发时刻。
那个哭声真的,我听的心都碎了。
然后他在咖啡店等人流下的眼泪,还有上船之后红着的眼眶,直到那个时候,我才真正确信他是真的爱这个女人。
【感觉你V真的挺擅长处理这种感情比较细腻的戏的,尤其是这种压抑【中性词】但是感情浓度特别高的哭戏】但他也挺不是个人的。
就把妻子的尸体留在那里,还拿走了她的一些随身物品,从逃亡的逻辑上来说make sense,但是不是也侧面说明这个人也就那样,最终重要的还是自己呢?
男二发现女主死了也惊的不行,不也还是把她留在那儿了,有人问起过她在哪儿,葬在哪儿吗?
好像也没什么人关心。
这俩人从这点上来看,都挺自私的。
虽说男主说男二只不过是因为贪婪才来找他,而这句话不过是一句台词,前面也没有啥特别令人印象深刻且说服力极强的表现,但至少船上两个人的两场对手戏,却充分表现了两个人复杂的内心,船舱卡座里的对话是两个人对男主情感的强度和深度,而甲板上的对话和打斗,则是二人力量(power)上的较量。
唯一令我迷惑的是,当V开始和Isaac谈钱的事的时候,我又开始觉得尴尬了…………又开始觉得这人有点天真,too old too naive了………………别问我,我也不知道为什么😓去飞机场排队的scene的紧张感还是有的,但我觉得也没那么那么紧张,不过男二直接叫男主“Dad”的时候我真感觉Isaac是个柔弱小可怜儿子。
然后俩人进了机场突然就开始交心了????????
突然开始谈起关于Dad的话题了?
然后两个人就开始共情了?
“You grow up,you disappoint a little more.”我特么都怀疑V就是冲着这几句台词才接的这个戏。
我也不知道这俩人咋就成了能说几句真心话的人了。
而且这段对话,虽然有起因,但是还是感觉come out of nowhere,挺迷的。
有点不知所谓。
最后用妻子的遗物陷害男二也是绝,这已经是没啥良知的做法了,我也是想不出有谁能无耻到这种地步,感觉那几滴鳄鱼的眼泪是假的。
结果最后就是在一段老年人皇在伊斯坦布尔沿街狂奔因为年纪太大体力不支而气喘吁吁扶着腰跑进萨茹曼炼钢厂【不是】又因为警察追捕跑出隧道最后被一枪射中颈椎然后倒地身亡,死前还给已经是警方卧底的男二交代了自己的罪行,并说一切与男二无关。
我不懂,我真的不懂。
谁能告诉我这个人物转变在哪里?
我寻思着这片子也没交代男主觉得男二像他儿子啊?
一个无耻到用爱人遗物陷害同行之人过河拆桥的old man,一个想尽一切办法逃亡却又不知道为啥他不愿意坐牢的商人诈骗犯,会突然在死前干了一件正常甚至是有点圣母的事?
我不懂,我真的一脸懵逼。
到最后女主也没有姓名,咱们也不知道女主是不是真的叫Colette,我感觉不要女主也行,就双男主一边探讨daddy issue一边逃亡不是挺好,非要加个像工具人但又没完全工具人的女主【刚开头出现的漂亮妹妹就更不用说了,那真的连工具人都不是🙂纯路人甲】,结果三个人的关系还没完全拍出来,最后还没姓名。
就跟《东方的承诺》预告片里的娜奥米·沃茨一样,明明镜头不少,但就是没姓名。
不过这里估计是什么1962年时代局限性,里面角色对待女性的行为和思想都挺古早的,这属于角色和时代设定的一部分,就不展开讲了。
反正这部片子是film noir不像film noir,thriller不像thriller,犯罪片不像犯罪片,喜剧片不像喜剧片,是个悲剧,因为有人死了,但怎么说,别的片子是多类型的融合每个都沾点【现在片子都这样,已经很难再去做唯一的分类了】,这片子倒好,每样都沾点元素,但又每个都不像,前者是交集,这个是并集之外的那些。
有的时候简直像希腊风景宣传片。
这部电影也不是没有值得表扬的地方。
production design,costume design,cinematography都特别好,还有音乐也不错,虽然我对它只在最后用密集的鼓点烘托起了紧张的氛围有点不高兴,但总体就音乐本身的质量来说还是很不错的。
就这样吧。
我发现人真的不能太喜欢一样事物或是一个人,因为一旦达不到certain level的时候,我真的会骂的比谁都狠。
🙉
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包场了,很好看啊,果然是向希区柯克致敬的小片,紧张得真细腻,蜘蛛侠老婆也都只能当花瓶了。
大叔会错了小帅哥的意,不剧透了,满满的忧桑。
不装逼的文艺小悬疑,强推一下。
老公说只有中国人才会翻译成亡命地中海,那么问题来了,原名叫什么。
我说:父亲,老公说太剧透了。
我叫着说:葬礼,处女座的他昂起骄傲的头颅说还是透。
靠!
总不能叫地中海之花吧!
搜到海报一看,好吧,也不过如此嘛……双面之旅?
一面之缘?
放过我吧!
文案之家。
老公最后叹了口气,悠悠的说:还是亡命地中海吧!
总之,亡命XXX,XXX总动员,都是毁好片的名字啊!
豆瓣才。
5.9,我觉得起码8以上,或许好久没看这种类型的片了,我自首自己的过誉罪行。
朋友说可以叫,俾面派对,呵呵,也不错。
抱着看一部惊悚片醒醒脑的目的坐到了电影院里,结果却是一部慢悠悠的希腊爱情故事。
优雅与阴谋、美丽与死亡、信任与背叛,这些对立的事物在明朗的地中海景色里莫名的变得和谐起来。
最喜欢影片中的两个细节:1、逃亡过程中,三人醉宿醒来,男主给女主递上了一枚甜甜圈。
我始终相信男主还是深爱着女主的,只不过某些阴暗的情感一直在他心里作祟,他害怕背叛,害怕一无所有,这些都导致了他一步步滑向不可救赎的深渊。
尽管如此,清晨唤醒睡梦的甜甜圈还是让我非常感动,此刻只有爱情,单纯的仅此而已。
2、在汽车上,女主戴着墨镜,邻座的小女孩向她借墨镜,女主内心极具煎熬,痛苦着发抖,她以为自己被认出来了,想哭而不敢,悔恨但又不知道该恨谁的心理活动表现的可圈可点。
1. 演的虽然是现代剧,但冥冥之中却是个《俄狄浦斯王》为脚本改编的故事。
地点,父子关系,虚妄的乱伦,这些都指向了古典希腊悲剧。
但最后还是讲述了一个圣徒般救赎的故事。
2. 克里斯汀邓斯特,终于恢复了猪妹的本质,如同摆脱萝莉时代后的一本片子。
不过长得丑归长得丑,但是演技还是妥妥的赞的。
3. 阿拉贡依旧是阿拉贡,帅气依然。
4. 年轻的男主角从左下侧45°仰视的时候和年轻时候的阿尔帕西诺相似度爆表好不好,长睫毛眨眨的极其性感的有没有。
流利的希腊语就更有加分了好不好。
5. 罪每个人都有,诈骗犯最后录进的话完成他人性的救赎,而男主也在他的墓前完成了自己的救赎。
想看蜘蛛女邓斯特如何与指环王人皇秀演技,没想到电影到一半女主角就领了盒饭了,于是电影变成了两个男人之间的智力对决,虽然三人串成一部戏,但是情节真的少了些跌宕起伏,无论是杀人或被杀都显的很理所当然,以至于当结尾时男一号承认了自己的恶行时,我都觉得是:哇!终于有点不一样的了!
同性视角,三人的关系编制的饶有趣味尤其是女主死后两位男主的关系螺旋式上升的恋父基情,剧作踏实有些阿加莎的味道,镜头语言流畅看好导演和奥斯卡伊萨克
很好看啊,为啥这么多人给三星?剧情很有张力。
故事和影片风格不太相符,这样一个集爱情,惊悚,犯罪等元素的故事,用过于文艺路数的表达,将悬念都磨平了,好故事反而变得没有吸引力。人物间的关系做了很多戏,但全然没有表现出来。仍旧看不惯邓斯特,表演太差。 #第十七届上海国际电影节#
维果·莫滕森仍魅力十足,奥斯卡·伊萨克也很有吸引力。片中的元素很多,有爱情、阴谋、罪案等等,不过拍出来的作品却并不吸引人,大概是用文艺片的路数拍的东西。不过导演有些细节用的非常棒。
这么漂亮的女人、演员和风景,拍的什么乱七八糟的故事。
我是看到评价里说到希腊美景/维果叔/同性向/悬疑片/这些关键词才决定要看的,看完发现还真的就是没剧情,如果光冲着男一男二颜值可以去刷刷看,只要你做好睡着的准备……
中規中矩, 父親這個主題有些牽強.
看多VO剪辑,势必会好奇这部
电影将时间定格上世纪60年代,镜头聚焦希腊,《亡命地中海》细致入微的复古让人很难相信这是一部今时之作,没有飙车追逐,也不曾险象环生,剧情虽泛善可陈,却被包裹上了一层太美的糖衣。那写满复古的诗情画意,契合着这场悠闲的亡命之旅。
遇到事儿就不中了
前一半片子都瞌睡过去了。。弱弱的编导真是浪费了这么好的cast。。
前半部像水中刀 后半变成天才雷普利 又紧张又紧凑~
无张力无剧情节奏散,好无趣。
免费观影,两星友情
好有年代感
下睫毛君配阿拉贡。不能强求另一部雷普利,不过那种暗流涌动的情愫是一样的。恋父情结在伊斯坦布尔的暗巷追逐之后戛然落幕。可惜不是现代,不然俩字就概括全片:约吗!
自己一个人去看电影发生了有趣的故事23333333
最后的忏悔也是忏悔,中华民族是一个没有忏悔意识的民族。
真是越来越讨厌克斯汀·邓斯特了……在本片中不但肥肿难分,还显得无比老气。片子无聊得很,主线之下各种堆砌过于冗长,让人看得昏昏欲睡。PS:女2——黛西·贝文 Daisy Bevan——出场时间甚短,但很美观,值得拿下1星。