太平洋战争

原帖地址http://www.sbanzu.com/topicdisplay.asp?BoardID=9&Page=1&TopicID=31204481，日本于1945年8月15日宣布投降，同日美国各大报纸均在头版用大幅的PEACE（和平）作为头条。

不过当日并非都是好消息，在头版的角落处，报纸上刊登了美军重巡印第安纳波利斯号在对日行动中被击沉，全部1200名船员只有300人幸存的消息，这可能也是整个二战最后一起较大规模的战斗伤亡报告了。

此外由于美国全国欢庆，在3天内全国因庆祝胜利而意外死亡达300多人。

2，若日本没有那么早投降，美军下一个目标就是南九州（奥林匹克行动），并计划于次年登陆日本本州岛（皇冠行动）。

而登陆日本本州盟军所要投入的陆海军实力甚至将超过诺曼底登陆。

根据战后分析，日本对盟军的登陆点判断基本准确并做了较为充分的准备，可以预计若盟军真实施皇冠行动，可能遭受极为惨重的伤亡。

在日本投降前，美军对进攻日本本土可能遭受的伤亡进行了评估，有的人以莱特岛战役为蓝本，认为日军不堪一击，有的人以冲绳岛战役为参照，认为将遭受1百万以上的伤亡！

而美军也预先制作了50万枚紫星勋章，这批紫星历经朝战、越战、伊战，直到今天都没发完！

3，战争结束后美军迅速着手安排登陆日本的行动，而为了种种因素考虑，陆战1师和陆战6师（欠一个团）被派往中国驻防，其中陆战1师于1945年9月底在天津登陆，陆战6师则在青岛登陆。

美军主要有以下几方面的目的：一是遣返日本战俘，由于在北方地区没有国军正规部队，而日军又主要聚集在几个大城市，因此美军承担了这一工作；二是接回盟军战俘；三是堤防东北的苏军一路南下；四是控制几个大城市，避免它们被我军夺取。

尤金也正是在这一背景下来到了当时的北平，一直待到了1946年。

在中国驻扎期间，由于被认为是站在国军一边，因此陆战队与我军有几次小摩擦，前后共有13名陆战队员死亡；此外，大家知道的沈崇事件，也是当时驻扎在北平的陆战1师士兵所为。

最终陆战1师于1947年9月1日全部撤离中国。

4，战后美军进行了裁军，陆战队在战时最高峰时达到了48万余人，而一年后只剩约10万人，陆战3师、4师、5师和6师陆续撤编，陆战1师和2师也大幅缩水，其中陆战1师至1950年初只剩一个加强团的编制。

在这种情况下，当时美国国内有不少人提出要撤销陆战队编制，将其并入海军和陆军中，由于范德格里夫特和埃迪森等人的坚决反对和国会中同情陆战队人士的帮助，最终陆战队还是保了下来，但人员编制降到了最低水平，直到1950年朝战爆发才给陆战队带来了转机。

5，很多人都在问JP的最后结局，查了下可能有2种说法，一种是JP于1944-1945年死于车祸，当时他老婆弃他而去，JP怒而追之，却不料半途车祸而亡；另一种说法是JP于80年代病故。

由于没有确实的说法，而且也不是什么圆满结局，所以可能就省略掉了。

另外一些人，如老军士长、JAY，可能也是相同原因而没有在大结局中放出来。

而大结局中有两个比较陌生的面孔，他们就是目睹巴斯隆牺牲的那两个小菜鸟，其中一个叫Tatum的好像目前还健在，而且曾当过Stockton陆战队俱乐部的主席。

这里还特别谈谈那个老头军官普勒，他是陆战队历史上获得勋章最多的人之一，在二战中他至少负伤过三次，朝战中又参与了仁川登陆、长津湖战斗等诸多战役。

普勒的唯一遗憾可能是没有能赢得荣誉勋章，据说是由于把陆军给得罪了（如在朝鲜战场，普勒指挥陆战队员将溃逃的陆军丢下的装备全部搜集起来再利用，并拒绝再交还给陆军部队；还曾骂陆军在长津湖战役中战斗力低下）；此外普勒的家族还有很多人也加入了陆战队，他的弟弟在关岛战役中被日军狙击手射杀，他的儿子则在越战中踏地雷致残；普勒一直竞升至中将，于1971年逝世。

6，日本是1945年9月2日在密苏里号战列舰上签署的投降书，当日，有三艘浴血奋战的驱逐舰获得为密苏里号护航的殊荣，它们分别是；奥班农号、泰勒号和尼古拉斯号。

三艘驱逐舰队都是从所罗门群岛开始一路浴血奋战，一直杀到东京湾，是美国海军二战中的出色代表

我极其喜爱导演的笔法，短短几分钟的片头曲已经让人动容不已。

这种先入为主的感人元素不仅来自大提琴和定音鼓交汇而成的煽情旋律，更来自黑白纸笔的舞动。

银幕上缓慢的特写镜头中，黑色的碳棒在白色的画纸上缓缓划过，勾勒出一根根线条，前线战场在画者笔下变作了灰度素描。

画者时而切削碳棒时而把他们滚作一堆，紧随其后的是士兵冲锋和集体登船的画面；碳棒笔尖在作画时逐渐变短，不断迸发出的颗粒加速了它的消耗，而这些颗粒又在后面的镜头中成为炮弹掀起的尘土。

压轴的画面不是庆祝胜利的狂欢人群——只有一个背着战友在硝烟弥漫的海岸艰难行走的士兵——导演想通过纸、笔和画表达什么，我想已经很清楚了。

战争毁灭那一代人的，不只是青春，而是全部，留给后人的心灵创伤更是罄竹难书。

导演面对历史战争题材时通常需要在史实和人性两个层面平衡，对于追求票房的好莱坞大片来说，史实就是惊心动魄的战争场面，人性就是一场被战争拆散的爱情。

强调战争史实的电影似乎因为奇诡的画面更为卖座，例如曾经的《兄弟连》就因为将二战中欧洲战场的几大经典战役通过宏篇叙事真实再现，成为经典；而反映战争之于人性创伤的电影总因为将目光集中在精神失常或生活堕落的老兵身上而走向了文艺小众的道路——就连82届奥斯卡问鼎之作《拆弹部队》也面临了毁誉参半的尴尬局面。

感谢斯皮尔伯格与汤姆•汉克斯，在堪称史诗片的《兄弟连》九年后再次推出《太平洋》，让我们可以再次通过时空重构回顾二战中最惨烈的片段。

事实上，从简单的片头来看，我们已经可以发现《太平洋》与《兄弟连》截然不同的风格，它更关注个人在战场上的情感——在第一集中，特写镜头经常长时间地停留在几个关键人物的脸上，之后的叙事也在强调他们在战场的经历对于他们身心的改变。

导演较好地运用了这些手法，在刻画人物内心的同时兼顾了战场描绘，虽然不是浓墨重彩的大场景，但与人的震撼力度更甚之。

ps. 最后讲两句片头的加拿大女演员卡罗莱•达文纳斯，她的演技在《帕斯尚尔战役》中已显成熟，只是演戏不多，还没有在好莱坞大显身手的机会，希望在《太平洋》的后几集中看到她更精彩的表演。

我猜她的角色和罗伯特之间肯定要上演一段让大家铭记的爱情故事。

pps. 有人可能觉得罗伯特（片头第一个出现的演员，简称鲍勃）在教堂门口与维拉的对话之后可能没戏，我开头也这样以为的，因为维拉只是很礼貌的一句句Ok。

然而仔细观察了一下那段对话的画面，还是能看出一些言语之外的信息：1. 维拉打断罗伯特，微笑点头，说我知道你是谁，说完以后又一个微笑；2. 冷场时做了个可有可无的解释：我本来要去超市，转念又来教堂了；3. 维拉注视罗伯特的眼光；4. 维拉离去后的脚步声。

个人观点～========= 更新第二集 ========按预算来说，《太平洋》每集就值一部《拆弹部队》（甚至还多），但是第二集中我们看到的最激烈的冲突只是一次日军的冷枪、一轮白天轰炸、一场黑夜突袭，最大的场面只是片尾若隐若现的美军舰队。

影片中的死亡都是经过淡化处理的，因此也不及一些惊悚电影里面的场面那样揪心。

当然对于震撼人心的战争场面我不是没有期待的，对于战争题材的短剧来说这也是它能上升到史诗级别的一个条件，然而全新的视角需要足够的胶片积聚能量，张弛有度又是有效控制观众情感的技巧，相信激烈的暴风雨在最后几集中到来，我们也许会铭记这部电影许久。

忽然想起了梅尔•吉布森主演的《我们曾经是战士》的结尾，在那样强烈的感情冲击下，再坚强的人也经不住要落泪——而在第二次看到《太平洋》的“素描”片头时，我已经体会到了这种感觉。

除了战场之外，短短的第二集有三段插曲，依旧将主题集中在三个主角的身心变化上。

第一段是罗伯特同战友趁空袭之乱，截获了一批军需物资，平日里普通的食物成为了战场上珍贵的美味，然而最令他痛苦的是之后自己竟然无福消受。

尤金依旧要求父亲检查自己的心脏是否已经康复，他的不依不饶再现了斯蒂芬•克莱恩笔下亨利的倔强，尤金的父亲没有像亨利母亲一样默默流泪，而是讲出了他对战争的理解——对所有为人父母者来说最害怕的莫过于战争，他们出于本能要保护自己的孩子。

尤金父亲的话可能已经将战争的可怕诠释到极致了，可是人类命运中的一部分悲剧性正来源于其无法被说服，他们只相信自己亲身的体验，而有时待到亲身领悟的时候已经为时晚矣。

约翰因为在阻击战中的出色表现获得晋升机会——然而他明白很多死去的战友，尤其是他的朋友，并非没有他出色，只是在“向左跑or向右跑”的选择中他得以侥幸苟活。

那些运气不好的人抑或跑错了路线，抑或选错了时机，仅仅一念之差，便被生死的界线永远隔开。

最后谈谈罗伯特，在打扫战场的时候他开始给维拉写信了，也许是第一封，也许不用第二封他们就可以见面了。

母舰服务员告之即将归国士兵的那句话有些雷人也有些做作，但是从处理手法上不妨把它理解成一个伏笔，他们归国后的境遇犹未可知。

毕竟我们今天仍能听见众多在二战后被辜负的老兵的抗议声。

========== EP 3 ===========从小岛上的生死沙场来到美女如云的澳大利亚，战争似乎一下子被抛到九霄云外了。

唯一的冲突只有那个澳洲军官打了约翰一拳，约翰回了一拳，一共两拳。

枪也响了两次，那是一个士兵在打牛，后来被罗伯特喝止了。

宪兵睁眼闭眼，大半士兵跑出去寻欢作乐了，乖乖睡觉的反而被痛快地戏耍一通。

忽然想起了马勒的谱子。

这里上演的一切都如同一支欢快活泼的圆舞曲，在听众刚刚领略过悲怆的葬礼进行曲之后奏响，斯黛拉的出现就是那“一线天堂的曙光”。

然而这种孱弱的平静只是短暂掺插在那段无情的岁月中，当下的温情只会让接踵而至的苦难愈发无以承受。

约翰的呕吐，事发于听到长官的一句话后。

然而他的恶心和长官的话却不仅仅是偶然的时间先后。

这又是导演的一个点睛之笔。

罗伯特•莱基这回主要依靠身体表演，他的任务是同斯黛拉一起，牢牢抓住观众的情绪。

然而约翰的任务是用眼神打动观众的心。

几组约翰眼睛的镜头是这一集中最出彩的画面。

约翰要回国了，回国推销战争国债。

战争对美国人的国债来说只是一个题材，而美国的几大军火商在政府正式宣战前，已经通过向日本卖飞机向德国卖弹药，好好地捞了一票。

如今战士军前半死生，资本主义的车轮却在地球的那一头抓住一个题材转（赚）得欢快——这一点约翰也许潜意识中已经察觉。

在约翰朦胧的泪眼里，看不到丝毫回归带来的解脱，除了无奈只有悲哀，这种近乎绝望的神情甚至超越了不忍离去的成分。

还记得尤金父亲上一集中的话吗？

约翰的眼神正在经历这种可怕的蜕变。

这时我又想起片头的城中大道上，一个小孩子问约翰：“美国佬，你们杀了多少日本鬼子？

”约翰迷茫四顾，无言以对。

这个镜头在预告片中给我留下深刻印象，如今在上下文交待一清后，导演犀利的批判跃然而出。

有人说珍珠港是一场阴谋，有人说美国不应该卷入战争，有人说大战本可在43年结束——然而一切都只是惘然的假设，那一代人的青春和生命已经飘零殆尽了。

最后的并非最不重要的，上一集中理解出现偏差，原来他们没有回国，只是在澳大利亚休整。

这样的结果可能对罗伯特和维拉来说是个杯具，而到目前为止看来，维拉已经变成了罗伯特记忆一角中的惆怅，甚至连想起的机会都没有。

========EP4=========依旧没有让人荡气回肠的战斗。

纪实式的片头原本让人期许能够看到美国轰炸机是如何把400吨炸弹投到一片弹丸小岛上的盛况，然而素描片头过后却只有一次小冲突，接着大家便看到了之前轰炸留下的日本残兵败将，大部分都是死绝了的，零星的一两个也完全失掉了战力，只能躺在地上冲着大兵们干瞪眼。

对这些已经于己无害的同类如果还能痛下杀手，这需要怎样铁血的心？

“地狱仅一洋之隔”，这是《太平洋》预告片中的一句话。

比起《日本帝国衰亡史》那些真正如同人间地狱一般的战场实景描写，《太平洋》第四集里的这个“地狱”只有始终不断的暴雨作为背景，片头痛下杀手的吉布森是人物。

片末我将他那句“I envied him”，误听作“I ate him”，如果真作如此解，剧情怕只会更加震慑人心，罗伯特的惊异表情也能得到更圆满的解释，而更重要的，当年地狱一般的太平洋岛屿战场中的确上演过这样的事。

罗伯特多愁善感而心怀正义，而他总爱把两者付诸行动，同时寻求在不断转变的环境中保持独立的人格，结果犯了“职场”大忌，屡屡被穿小鞋。

罗伯特的脾气和那位《拆弹部队》里的高手威廉•詹姆斯有得一比，但《太平洋》里的士兵都是如同你我一般的凡人，没有张飞怒喝长坂的气势，也没有赵云勇闯千军的武艺，正如精神失常吉布森最后的呓语中所言，一个狙击手就可以轻松地把罗伯特给超度了。

可是又如《拆弹部队》中的“毒瘾”一样，他要求提前返回战场，似乎自己已经把灵魂丢失在那里了。

在对宏大事件的叙事过程中，要想插入内心独白并非易事，导演似乎也没打算用几个闪回片段来这么做，于是我便无从得知罗伯特是不是已经把那段澳洲艳遇忘得一干二净了。

这一集的时间跨度长达两年，罗伯特的故乡发生了什么也没有消息。

罗伯特依旧坚持给她写信，这集开头一次，中间一次；而维拉却像一个飘往空中的气球（可参照上一集结尾处的特制气球），她的近况如何？

她有没有给罗伯特回信？

这是支持我看下去的最大悬念，而她亦是支撑罗伯特神智的最后一道防线。

======== EP5 ========今天忽然想到，片名的pacific是不是双关语？

尽管几位主角不从属任何主义，不明了盟军三巨头葫芦里的算盘，同时还深陷战场不可自拔，他们依旧是导演施放在前线阵地的实验物，而他们的本性中的单纯善良、在冲锋陷阵中的渺小无助，以及面对未来的无奈绝望都是导演的意图使然，于是这个pacific或许可以理解为pacifist的形容词。

现实主义和理想主义在第五集的前半部分碰撞了一番，几位主角的形象也愈加丰满——约翰平步青云，名利色三丰收，然而却容不得别人要他回忆战场的请求；罗伯特回归部队，带回的居然是一袋子书，顺带在军营里开起了借阅业务；尤金初涉前线，这孩子的面孔依旧是正直和单纯的混合体，他不但在战壕里烟酒不沾，还在海滩边夺下好友预备烧烤青蟹的打火机——他们显得与周遭格格不入、不合时宜，如同蒙克画笔下的人物，努力挣脱背景的束缚，在前景吐露自己的心声。

后半段的战场是五集迄今最激烈的战斗，我们终于看到这个导演不是不敢拍大场面，而是要拍就拍得独一无二。

抢滩战的题材虽类似“大兵”，但战地上的镜头跟拍节奏和取景方式似乎换了一套新技术。

登陆船出舱的场景模拟了婴儿诞生前后的视角，之后的拍摄不再不管三七二十一一律用抖动的镜头增强伪纪实风格，而只在近景跟拍士兵作战时才用。

前线战死士兵似乎堆放得更加密集了，而且不是清一色地流着番茄酱，只有零星的一两个是通红的。

这些变化也许能让我们被无数战争大片麻木了的心重新感受战争的恐怖。

============EP6============Nada y pues nada y nada y pues nada刚读过《一个明亮干净的地方》，结尾有一句咒语般的念叨。

这里的Nada即虚无，而虚无这个主题在海明威的小说中俯首皆是。

从西班牙归国后，他的灵魂已经丢失在战场，他彻底变了一个人，他说只有经历过那些生死边缘的场面才能明白我们的生活原来是多么的虚无。

他用笔毁掉了亨利的女人和孩子，阉割了杰克，让圣地亚哥空手而归，炸死了罗伯特……直至最后，海明威脚趾扣动扳机结束了自己的生命。

《太平洋》第六集的这次平地冲锋，也许是我看过的最写实的战场，我不愿再去回忆那些可怕的情景，我只记得在枪炮声停止的那一瞬间的寂静中，似乎自己突然明白了萦绕海明威心头的那种虚无，我忽然觉得那些活着的士兵甚至比死去更可怜。

随着技术的进步，摄影机不再简单地通过耍些小技巧达到还原战场真实的目的。

导演更加大胆地在强光照明下增加了全景镜头数量，而炮弹的物理特效也更加逼真，无论落地溅起的尘土还是击中目标后的爆炸效果都宛如实战——这也进一步提高了对观众心理承受力的考验。

这一集无疑是极度血腥的，而更加血腥的场面将在后几集中到来。

在这种时候我会想，当科技发展到一定程度，我们是否在未来拍摄战争片的时候，可以在一个虚幻的空间中虚拟文明的起源和人工智能，然后让观众躲在一个全知但完全不干预系统的位置完整地观察曾经给他们祖先带来深痛灾难的战争？

每当想到这里，我忽然意识到我们会不会就是那些被高智能生物置于那个战争模拟系统中的虚拟智能而已，因为我们的本性好战，而战争又不断地在世界各地肆虐……

赶了一下午加一晚上看完了整部剧，很奇怪，这剧重点塑造的三个猪脚我都无感，最感兴趣的却是和猪脚之一尤金形影不离关系却又扑朔迷离、绰号“衰人”(snafu)的莫里尔.谢尔顿。

这孩子一出场就是一副蔫坏的老兵油子样儿，欺负新兵不遗余力，风凉话说得让人想在上战场前先揍了他热身。

相貌平平中带着残忍的味道，欠扁的漫不经心，经年不散的黑眼圈，嘴巴坏的够呛，尤其是那一把凉凉的小嗓音，再残忍的事在他嘴里好像都无所谓。

正是在他的身上，初到战场的尤金第一次看到了战争的无谓和残忍。

随手割日军血肉模糊的尸体的金牙，甚至状似无谓地往被炸得只剩一半的尸体脑袋里扔石头玩。

他的一些亵渎死者的举动让人看了浑身发冷。

但他这种对生命的轻慢态度却恰恰代表了一大批参战军人在承受了非人的经历后对生命的一种麻木。

但他却又非真的麻木。

当佩克在冲绳岛神经崩溃冲上防地高处疯狂扫射敌军时，汉姆为救下佩克中弹而亡，尤金心痛之下痛斥狠揍佩克泄愤。

但衰人谢尔顿，这个平日最爱嘲讽奚落、嘴巴最毒的人，这时却拉住了尤金，将已经傻掉的佩克搂在胸前，低声安慰他。

当佩克还是一个新兵时，他哄骗佩克说新雨衣上有化工残留物从而把佩克的新雨衣骗到了手，当佩克发现用新雨衣交换的衰人的旧雨衣上都是破洞时才发现上了当，还是那个蔫坏的欺负人的衰人。

而当汉姆死去、佩克精神崩溃后，他握着那件从佩克身上甩下来的破了洞的雨衣，久久不能回神。

这个细节几令人落泪。

还有他和尤金，战争中他们始终走在一起，其实他心中对尤金有深刻的感情，是他看着尤金一步步的成长，看着尤金从一个天真执着的虔诚教徒少年被战争和死亡慢慢折磨得麻木和冷钝。

他见证了尤金在整个战争中的所有心路历程。

记得尤金在战壕里看完家信之后苦涩地说我的狗死了，他在一旁沉默一会儿，竟静静地说了句我很遗憾。

但毕竟是那个嘴巴坏到极点的衰人，即使是安慰的话即使心中难过嘴里的句子仍说得那么短促那么不自然，凉凉的声音好像在躲避着什么。

还记得他无聊时向日军死尸的半个血淋淋脑袋里扔石子时，尤金看不下去，作势也要去割另一个尸体嘴中的金牙，他却心惊地阻止了，他说你不应该这样。

尤金反驳说我看到你也割过。

是的，他可以已经麻木到随意去亵渎尸体，但他看不得刚刚入伍参战的热血少年尤金也这样做。

他心里终究不希望尤金也变成如他一般麻木。

但到底是那个口不对心冷冷淡淡的衰人，他未加辩解，只是找借口说日军尸体上都是病菌所以最好别碰。

他还有鲜红的人性。

只因他天性凉薄散淡，又看惯了各种残酷的死亡，所以才不冷不热，若即若离。

所以虽然他与尤金一同出生入死，虽然他心中也悲苦难过，但却从不表达。

在战争中有人因为恐惧流泪，有人因为受伤生病流泪，有人因为战友的死流泪，有人因为长官的死流泪，但他却从不流泪。

唯一的一次爆发是被困在冲绳两个多月的大雨中的一次大抱怨大牢骚。

在大家如此容易互许兄弟如此容易付出感情的战场上，从未见过他与谁特别亲厚，他总是与任何人都有一定距离，表达情感的方式就是无休止的奚落调侃挖苦讽刺。

说起军情来又有一针见血的犀利。

连战争结束在回乡的火车厢里泡妞搭讪时的台词都二皮脸到家“嗨我是莫里尔.谢尔顿，你愿意和我一起去后车厢，让我看看你的私处吗？

”不出意料被姑娘狠扇了一耳光之后还嬉皮笑脸地说“真活泼啊”甚至在与同生共死数载的战友小布分别之时的感激之词都说的毫不正经毫不严肃：“谢谢你的照顾要不我们这些脑袋瓜子早在战场上被爆掉了”但正是这样不正经不靠谱的衰人谢尔顿，半夜火车行到他新奥尔良的家乡时，没有叫醒沉睡中的尤金与他告别，而是垂眼深深凝望尤金的睡颜，沉默着。

半晌之后扭头下车，走了几步却又停下了，脸上有落寞有挣扎有不舍有万般我看不懂的表情，但他终究没有回头。

而是下了车，混入千千万万的人群当中了。

此去一别经年，他有整整35年的时间没有和当年的任何战友有任何联系直到垂垂老矣时看到尤金的战争回忆录，还是那个凉薄的衰人。

但正是这个衰人，在去世时，由分别了近半个世纪的那个战友尤金为他抬棺，作他的护柩人。

其实，活了那么些冷淡凉薄的岁月，与他最相熟最相处无间的人们，却谁都懂了他。

懂了他的初心，懂了他的本性，懂了在吊儿郎当冷冷淡淡挖苦讽刺的背后，掩藏的是什么。

“衰人”莫里尔.谢尔顿，他正如一颗坚果，只有嗑开了表面可怕的硬壳，才会发现隐藏其中回味无穷的柔软果实。

他们不是两群人在战斗，而是两群野兽在相互撕咬，那一刻没有人类社会道德的约束，没有对他人的尊重，有的只是不知原因和结局的舍命相搏胜利者或者麻木，或者癫狂，失败者留下的只有肉躯和永远的解脱这些东西你永远不会在我们的宣传片中看到，他们不会关心普通士兵的生死和心理创伤

原帖地址：http://www.sbanzu.com/topicdisplay.asp?BoardID=9&Page=1&TopicID=3246705在第8集里，我们看到了英雄巴斯龙人生中的最高峰，与女兵美丽的邂逅，一见钟情，携手步入教堂，床上的缠绵......然后就是战场上的杯具，当然这也是所有军人及他们的家属必然要面对，只是那一刻到来的时候谁都无法面对，更何况是新婚燕尔！

第8集结尾处，巴斯龙妻子穿着军装坐在海边的石头上眺望大海，从她的神态上我们可以看得出她是已经知道了丈夫的结局1.jpg (82.58 KB)2010-5-4 08:11 PM很多人看到这一幕之后不禁对这位刚结婚就守寡的女人产生了深深的同情和怜悯之心：她到底是谁呢？

以后她的生活或许是什么样子啊？

很可惜，巴斯龙是个大名人，相比之下他的太太实在是太不知名了，不过这也是这位女士行事低调，国外好心的网友经过不懈的查找，终于找到了一些关于这位女士的生平资料。

她叫Lena Mae Riggi，1913年出生于俄勒冈州的波特兰的一个意大利移民家庭，二战爆发前就读商科学校，后来加入陆战队，成为南加州佩德莱顿军营里的一名中士厨娘。

她与巴斯龙邂逅，倾心，经过几次约会之后二人于1944年7月10日结婚。

2.jpg (37.96 KB)2010-5-4 08:11 PM3.jpg (120.12 KB)2010-5-4 08:11 PM此时正是人生得意的时候，对于将来的事情也不会去多想什么了，尽欢吧美好的事物毕竟短暂，让人无可奈何。

1944年8月11日，动身的命令传达到了佩德莱顿。

蜜月期结束了，巴斯龙返回军营进行最后的准备，随后便与大部队一起登上了开往硫磺岛前线的船。

1945年2月19日，硫磺岛血战，一如影片表现的那样，巴斯龙永远地倒在了硫磺岛上。

按照当时的战斗记录，巴斯龙是被日军的迫击炮弹片击中前胸，他并没有立刻死去，挣扎了大约30分钟之后才断气。

当莱娜得知巴斯龙阵亡的消息，已经是3月7日了。

这一天恰好是她32岁的生日，可想而知当时的景况如何了。

像千千万万个阵亡军人家属一样，莱娜之后的生活便无人知道太多了，战后她去拜访了巴斯龙的家人一次，毕竟双方从未谋面，但是可以肯定的这是一次极其糟糕的会面，此后莱娜和婆家不再来往。

目前唯一一张流传出来的照片是1945年12月她与巴斯龙的家人在德克萨斯州出席了美国海军一艘以其亡夫名字命名的驱逐舰的下水仪式，应该是这一次的时候了。

4.jpg (146.15 KB)2010-5-4 08:11 PM按理说，既然是一家人就该互相有些照应。

但可惜的是，这位媳妇和婆家的关系是相当糟糕。

据莱娜的侄女维拉科拉回忆，唯一的一次东海岸拜会，巴斯龙家人让莱娜觉得恐惧，“Raritan（巴斯龙的家乡）的人都是一群疯子！

”这主要是巴斯龙的姐姐作风独断，把持一切，又总想借死去的弟弟出风头，她周围的人也是如此。

莱娜没有想到巴斯龙的家人都是如此自私自利！

伤心透了的莱娜回到了西海岸，在Lakewood买了房，开始自己的生活。

她没有再结婚，侄女曾经问过莱娜为什么不再结婚，她回答道：“最美好的一生拥有一次就够了，实在没有必要再去求其次了！

”与婆家势如水火的关系，使得这位遗孀竟然没有出现在1948年其夫遗骨下葬阿灵顿公墓的仪式上。

“我不清楚她是否被邀请了。

她的婆婆曾经想让她搬回到Raritan来住，但她不会听的，那不是她的风格”维拉科拉说，“她离开了陆战队，还有一份不错的工作，她不喜欢被人摆布，巴斯龙家族的人让她伤心透了。

”莱娜退役前已经是军士长军衔，退役之后供职于一家大型电器公司，据说里面还有她的股份。

她有一手很好的厨艺，经常热心于社区公益活动，也很热心于宣传国防知识。

人们经常在长滩老兵看护中心，美国老兵辅助联谊会看到她的身影，她也是陆战队女兵联谊会的负责人之一。

1999年6月11日，莱娜与世长辞，终年86岁。

“哎，她看起来总是那么年轻，精神，好像50多岁的人”巴斯龙的伴郎，MC老兵Clitton Walters这样评价她。

莱娜生前从不跟身边的人提起她曾经是一个荣誉勋章获得者的妻子，直到她去世之后，当地出了一份报纸报道此事，人们才知道这位和蔼可亲的老奶奶竟然有这样的过去。

当地政*府安排了隆重的葬礼仪式，长滩当地有5443名陆战队员参与全程事务，并且鸣放21响礼炮。

不过有相当一部分陆战队员都不知道这位巴斯龙夫人是怎么一回事，甚至都没有听说过荣誉勋章获得者巴斯龙。

“新生代的锅盖头们都不知道巴斯龙是谁了”Frank Turiance，出席葬礼的一个MC韩战老兵，怏怏说道。

巴斯龙夫人下葬于居住地附近的RiverSide的一个属于老兵事务委员会管理的国家墓地。

联邦政*府在她生前曾经询问过是否与其夫一起合葬于阿灵顿墓地，但是巴斯龙夫人拒绝了，理由是“不给任何人添麻烦”，但其中深层次的原因只有她的好友和亲属知道。

侄女维拉科拉说：“姑姑告诉我她不想给他们有任何关系。

这个他们不是指政*府而是指婆家的人，因为他们对待她的态度很不好。

所有巴斯龙的至亲都收到了政*府发的一万元抚恤金，但是她没有要这笔钱，而是让婆家的人拿走了。

”

这个世界一如往昔的热闹、喧哗，短暂的寂静复喧哗，一张张快乐微笑的脸，旋转的歌舞，没有任何事情发生过的祥和平静，你所做过的、所经历过的一切似乎恍惚的没有什么意义，那些失去的生命、兄弟和鲜血，那仇视、敌对、相互杀戮，那精神的一再崩溃，这一切的一切似乎都没有意义，变得很远很轻。

这世界在理直气壮的往前走，色彩斑斓，可是你在路途被中转了，你被丢下了，你盛着破碎的心，你追上了队伍，可是你耳边，总是响过子弹飞过的声音，你经常在噩梦里清晰地看着身边的战友一具具重新倒下，可是你回答不出来为了什么，为了什么失去？

那倒下的一切，你从一个让你身心俱疲信仰丧失的战场逃离，可是现实带给你以异类的不真实虚幻感于是你还是深陷其中。

他们太幸福，这本是你最初的目的，但这幸福又太过理所当然，它也靠近你，但同时远离你，于是你更加不知道自己曾经做过些什么，又为了什么？

你对过去发生的一切越看越虚幻，对现在的自己又一无所知，于是你在一个美丽的清晨无力的坐倒在地下，流下了虚弱的眼泪，不，不是软弱，我做不到，永远不要再穿上军装，永远不要去触碰一杆枪，哪怕只是去面对一只鸟。

“你知道我是为了什么吗？

”不是只有他一个人不明白，那些很快融入生活的战友也同样没有答案。

曾经清晰的答案已被血水消融至模糊。

那些消失的生命就这样被这个世界无声无息的抹去了存在的痕迹。

《血战太平洋》终于渐入佳境，一改前几集令人昏昏欲睡的剧情，最近的故事变得铁与血的结合了，刚刚看完了第八集，本该为革命先烈的牺牲洒下热泪，并且化悲痛为力量，把有限的生命投入无限的社会主义建设中去。

然而，此刻，我只有一句要说的，就是，“F**K THE WAR！

”，为什么我们不能好好在家享受生活，和父亲下盘棋，和妻子在床上大战300回合，和孩子一起去郊外野营，不要告诉我是因为有所谓的恐怖分子，野心家要来霸占你的家园，凌辱你的家人，回顾历史，战争的双方都是以人民的名义来发动，但是最后人民都死的七七八八，领袖却能永垂不朽，古往今来无不如此。

大家也许知道《意志的胜利》这本纪录片吧，或者看过，或者只是听说过，里面有一段希特勒在对国家劳动者的讲话，坦率地说，如果不是后面的二战，我们会为这段演讲刻骨铭心，特别是当他说到“德意志的劳动者从此站起来了，从此不会有人以劳动为耻”的时候，如果此时配点小酒，我绝对我热泪盈眶，但是，当知道画面中那些充满朝气的年轻人在不久的将来几乎无一幸免，都成为敌国霸业的炮灰时，我的脸只能是一种哭和笑结合在一起的复杂场面。

人民是如此容易被煽动，人民是如此容易被愚弄！

当我们的统治者暗地里下药的时候，人民却自然地以领袖的思想去做帮凶，直到把自己也当成崇高的祭品。

可悲的是，这样的轮回千年不变，99%的人民不能从历史中辨明是非，却不知，判断方法其实很简单，“越崇高，越危险”，只要有人告诉你有远大理想，你就要本能地打个问号，如果有人因此要你做牺牲，你最好吹个口哨，说：“对不起，我还是回家吧，老婆洗干净在床上等我，不好意思，再见，伟大的主义们！

”

绝对的经典。

闲的无聊，把老片兄弟连翻出来又看了一遍，感觉不过瘾，又把当初看过一遍感觉很一般的太平洋战争接着看了一遍，看完前面8集依然是当初很普通的感觉，但看完第9集和第10集，彻底被感动。

也许这次时间充足，可以慢慢认真欣赏，但看完1-8集，依然是当初平平淡淡普普通通的感觉，和兄弟连相比，甚至觉得本片是HBO的败笔，充数之作。

看到第9集，尤金从单纯到愤怒到残忍到醒悟到挣扎，这才看明白。

当尤金走进被自己亲手炮击的茅屋，看着满屋惨死的妇女，吃奶的婴儿和快要断气的老人，以及刚刚冷酷射杀自杀冲锋的日军，对于一个善良的普通的人来说，这是一种什么感受？

老人的眼泪和要求枪杀自己的举动，对尤金更是一种折磨了。

唯有抱着老人，让她尽可能平静的死去，稍缓内心的煎熬。

接下来，叱责射杀投降日军的战友，却被用自己之前的语言反唇相讥，又是一记重重的耳光。

幸好，战争及时结束，否则，尤金一定也会发疯。

回国后，负责登记的小妹不依不饶非得问尤金你会什么，他们教会了你什么，尤金只能狠下心说我只会杀人，这点我很擅长。

伤疤又一次被揭开。

以后的日子，正如赛德所说：“你必须每天早上强撑着起床，把这一天过下去，连续这样足够长时间，你会忘记一些事，暂时的忘记。

”第10集，虽然剧情平平淡淡，每一秒的画面都感人至深。

另外，片中配角堪称变态的神经应该是心地最好的人，安慰过造成战友被杀强换过雨衣的新兵，安慰过错杀平民的尤金，安慰过被女友放鸽子的伯金。

莱基和巴斯隆两条线，倒没留下什么深刻印象，除了莱基约会那段。

希望几年以后再观看有更多感悟。

第10集虽然剧情平平淡淡，但每一秒的画面都感人至深，和《护送钱斯》的风格很像。

看本片，都会情不自禁与兄弟连对比，兄弟连对袍泽兄弟情义表现得是淋漓尽致，而本片于战争对人性的摧残刻画的是深入骨髓，虽然侧重点不同，但对中心主题的体现深度，本片更胜一筹。

看兄弟连，眼眶会热，看本片，要用到纸巾。

《太平洋》结束了，一切尘埃落定，没有那一年《兄弟连》引发的喧嚣和热情，对于《兄弟连》我曾写过《生命易逝，活着真好》，而面对《太平洋》生命的主题似乎变得不那么重要，因为同一场战争中体味到的是完全不同的东西。

在《兄弟连》中你每次看到一个生命倒下，你忍不住叹息，当他们在炮火中互助血战时，你会为之动情，然后是一场场激动人心的胜利。

在《兄弟连》中煽情桥段层出不穷，观众们的肾上腺素被激发出来，不由自主的亢奋投入，这是一场关乎你自己的战争。

在欧洲战场的美军层层推进，享受着胜利的荣耀，而在太平洋战场上胜利也不会带来更多的亢奋与荣耀，结束才是最好的礼物。

《太平洋》的故事性不强，况且有三个主人公各自为战，结构相对松散。

或许是它无法象《兄弟连》那样将观众代入，然而它的写实性或者更胜过《兄弟连》，它所揭示的战争残酷性更强更有力。

整个太平洋战争在时间跨度上更是远超过了美军在欧洲的战争，在一个个岛屿上的战争不停消磨着士兵意志，不仅是敌人本身，更是恶劣的环境。

你无法想象总是在生活中泥泞雨天中与神出鬼没绝不投降的日本鬼子作战，最终在士兵心理上造成的扭曲，崩溃或许是最恰如其分的心理写照。

从战争场面上来看《太平洋》无法象《兄弟连》那样呈现出各种气候环境下的战争场面，更缺少大规模作战的气势，在《太平洋》中更多是雨林山地中的遭遇战，即使有登陆战也远没有诺曼底如此庞大的规模。

所以从战争视觉上来讲，《兄弟连》肯定让人更加亢奋和入戏，看起来也更加过瘾。

太平洋战争本身最重头戏的肯定就是海战，比如中途岛海战，而这次的剧集却主要集中于三个士兵在岛战中的经历，所以就陆战而言太平洋战场怎么也不可能胜过欧洲战场。

实际上本剧集并不是想把战争拍得多精彩，而是为了表达战争中个体的心路历程。

而太平洋战争原来就少涉及那些岛战，最近开始越来越关注这方面，如伊斯特伍德的《父辈的旗帜》。

相对不强的故事性，战争场面上的弱势，《太平洋》更注重于人物的刻画，甚至用更大篇幅来讲述他们在战争中的爱情，莱基在墨尔本的短暂爱情，巴斯龙牺牲前的婚姻，人物的血肉更为饱满，英雄也需柔情衬。

而莱基和斯莱治身上用更多的笔墨描绘了他们在整个战争中所经历的心灵折磨，天长日久的在潮湿恶劣的环境中消磨意志，和那些飞蛾扑火的日本兵搏斗，时间有时候是忘记伤痛的良药，而在这时却是令人崩溃的助燃剂。

从莱基的眼中看到战友自杀，在军医院遇到发疯的战友，当他对莱基说祝他早日中弹牺牲时在他们心中死亡并不是最可怕的。

斯莱治是最后加入战争的主人公，年龄最小，却经历了战争最残酷的阶段，他几乎已到了崩溃的临界点，虽然他最后活下来了，但战争在他的身上和心灵都烙上了深深的印记，在告别战争之后他在相当长的时间仍然无法摆脱恶梦，正如他父亲所说战争带给你的创伤更多是心理上的。

《太平洋》没有激动，只有无尽的压抑，哪怕是获得胜利，也无从快乐起来，在漫长的战争中士兵等待着结束，而战争却更象把钝刀子杀人，让你不死不活，受不了的人则想逃离，而死亡反而成为了逃避的归宿。

　　都是战争片，都是大片。

看了发觉，老美咋那么不经打呢。

看看咱们影视作品里的战士，多牛X。

　　影视里，同样遭到敌人炮击，美国兵只能钻战壕里抱着脑袋。

咱们影视的战士，从来不躲，管他155榴弹炮还是500公斤航弹，勇往直前。。。

炮弹跟身边几米处炸了，火光冲天，主角们面不红，心不跳，一个箭步拧腰，蹭就过去了。

我记得大口径炮弹或者航弹的杀伤半径一般都50米以上吧。

难道我眼拙，把50毫米看成了50米？？？

不管咋说，咱们电视里的英雄不怕炸！

　　影视里，同样枪林弹雨，美国兵趴的那叫一个低，转移阵地都用爬的。

挨一发子弹就躺那了。

咱们影视的战士，在阵地上腰板那叫一个直，一个个都跟穿了背背佳似得，站在最高处，抱着20发装弹的捷克式，突突突能打上5分钟。

且不说20发子弹能不能扫射5分钟，一般人站直了，5秒钟准趴下。

咱们的英雄，天生防弹。。

就是中弹了，没个3，4来发别想撂倒，更不会致命，真要安排他死，那得十几发重机枪子弹，还不是立刻致命。

总得来上10分钟煽情加回忆，还要交上最后一次党费，那才能与世长辞。

　　影视里，同样挖战壕，老美总要弄个什么立体的，一人深的，什么左翼右翼的，麻烦不麻烦。

咱们影视的战士，随便弄个能蹲人的一条沟，齐活。

管你千军万马还是步坦协同，不让过就是过不来。

　　影视里，老美那枪法真臭，半天打不上个人，打上了还不一定打死，阵地上还动不动有个小鬼子抽搐下。

还动不动没弹药了，来来回回跑回去拿。

咱们影视的战士，个个神枪手，枪枪咬肉，发发致命。

这边开枪，那边就得倒下，管你打头还是打脚，挨着就死，碰着就亡。

再说子弹，且不说20发捷克式，不管歪把子，92式，三八大盖还是驳壳枪，咱就没换过子弹，都是秘技上上下下左右左右BABA，得 子弹无数发。

老美你们行么？

　　说了这么多，还是恨铁不成钢。

谁不愿意看自己的历史，自己的英雄。

可惜，咱们的战争片活活就让那些个名导给糟蹋完了。

浮躁，急功近利到了令人发指的程度，自己拍的片，估计自己对那段历史都不了解。

人家斯皮尔伯格，卡梅隆拍一部片要多久？

那么长时间你当人家就光做特效了？？

咱们那些名导拍出来要多久？

　　人家拍出来是挣钱的，电影，付费电视。

老百姓觉得不好看就不买账。

咱们的电视，只要广电总局通过，领导认可，谁管你老百姓爱看不爱看，瞎糊弄呗。

我估摸着那些名导可能把咱们老百姓的智商和他们划等号了，咱们这些战争片放HBO放，3个月就得倒闭。

　　实话实说，家里的电视机已经9个月没开过了，近期也没有值得让我开它的片子。

上网看看人家老美的抗战吧。。。。

憋屈