八月未央

在春节回家的飞机上看完这部电影。

缘起是对钟楚曦在《好东西》里的欣赏，让我想找几个她的电影看看。

结果是我发现，安妮宝贝式的疼痛已经如此幼稚可笑。

20几岁时我也曾为她笔下的故事牵动心绪。

如今，是我老了？

还是她的故事老了？

观影心路历程如下：前三十分钟:女孩，不要随便跟陌生人做闺蜜。

槽点：钟楚曦的阴郁怎么就莫名其妙吸引了乔和朝颜？

感情这对儿谈了十年的男女朋友结婚前就差一个共同朋友来做感情验金石么？

乔和未央的闺蜜情缺乏说服力，朝颜对未央产生“命中注定”爱情更是模式化。

如果要塑造一对儿文艺兮兮情投意合的情侣，请问朝颜怎么与乔有了十年爱情？

渣男无疑。

再有，乔的性格几乎扁平化为傻白甜且毫无做人、做女人的基本界限感。

在培训班遇到一个名字好听、不爱说话、没有手机的女生就立刻敞开自我结交为闺蜜？

带着闺蜜与男友各种三人行是有病么？

有一个情节交代乔父母离婚自己生活，应该是想说她缺爱，有心理上的习惯性依赖，无论对男朋友还是女朋友。

这种性格本可以深挖，把乔的复杂性展现出来，但影片推进一小时后，失恋的乔依然傻白甜，追问未央朝颜变心爱上谁，除了让人感慨好傻好天真，真的无法同情她。

中间三十分钟：有心理问题的闺蜜撬男友虽迟但到。

朝颜和未央的“命中注定”实在是潦草到徒有无病呻吟的标签。

朝颜与乔的不同频，体现在摩托、黑咖啡和村上春树，朝颜与未央的契合，也体现在摩托、黑咖啡和村上春树。

但就因为这些“文艺”的共鸣，就可以抛下十年的恋爱？

那可想而知十年的恋爱谈得多么乏味，怎么可能有乔出场时为准备婚礼不遗余力挥洒幸福的明媚样子？

朝颜和未央的“命中注定”，实在是拍得刻板标签空洞。

看着演员们其实挺合格的演绎，我很怀疑他们到底是怎么让自己相信了这个故事。

最后三十分钟：谭松韵的“两次死亡”换来了未央的重生。

未央在两人分手后的一丝犹疑，让我还短暂期待了一下编剧对她心理的深挖。

如果剧情按以下两种走向发展我都能接受：走向一：她意识到爱情本身就是无常且虚幻的，欺骗也不是处心积虑才会发生，自己无心的错误摧毁了三个人的平衡，但也治愈了母亲爱而不得的扭曲给自己带来的伤害。

跟乔摊牌，自己退出，各安其命。

走向二：她窥见自己内心的残忍，在有意无意间，她默许和纵容了朝颜对她的痴迷，在这种痛恨欺骗-成为欺骗者的过程中，她认清了自己，也看清了男人的虚伪易变。

向乔承认自己的坏，跟两个人再见，各安其命。

无论以上哪种走向，未央都专注自己内心，珍惜与乔的友谊，其中最不足为惜可以舍弃的是朝颜。

但是，电影是朝着这么个走向发展的：未央继续做欺骗者，陪伴乔、告别朝颜，仿佛是牺牲了爱情赎罪。

注意，她爱朝颜，这是最狗血的地方。

安妮宝贝式的一男二女是跟亦舒一样，真的要二女爱一男的。

所以跟朝颜说了拜拜照顾着乔的未央，无法得到观众的理解。

当代观众要看的是两女独美，没男人什么事儿。

凭什么一个渣男竟能获得两女死心塌地的爱啊，到底为什么啊，不明白。

所以乔看似回归了正常人生，但莫名其妙却自杀了，只能让人费解和觉得无意义。

而未央在面对了乔的死亡后，终于面对了曾“恶意”害死母亲的过往，且怀着朝颜的孩子跟自己和解了，获得了一家三口的幸福生活。

由始至终，男人才是重要的推动器，女人的前行注定要和男人绑在一起，多么悲哀的价值观。

乔和未央的友谊从头至尾就是一出引狼入室，朝颜就是未央挣脱阴郁生活的救命稻草，乔的脆弱和看不开就是一种文艺范儿的“成全”。

真的无力吐槽。

电影的第一个镜头就把我吓到了，把钟楚曦拍得太像男的了，还以为是男扮女装。

为什么要让谭松韵演妈妈啊？

太突兀了吧！

就像小学生穿上西装硬凹造型。

谭松韵演的真的好生硬、好浮夸啊，好感败完了。

台词也很奇怪，闺蜜戏演的完全没有感觉。

和闺蜜在一起，动不动就靠闺蜜肩膀上，这是当女朋友处了吗？

剧情不合理的地方：1. 未央的人设真的不太可能骑摩托车啊，而且骑这种摩托车不会赶车不会修车就很离谱，电动车可能更符合这个人设。

2. 跨年夜晚淋了雨冷得手直个抖，第二天起来就能裸着睡，上海温差这么大？

为了上床，突出“灯塔”的概念，就设计了这么一个不靠谱的剧情。

3. 一个不爱讲话的人是怎么愿意学日语，还跑去报班？

没有任何动机，只是为了和小乔相遇而已（结尾发现了新的原因：是为了去日本富士山玩，然后用日语买章鱼小丸子）。

还有两个女生只要逛逛街就能成为好闺蜜？

4. 未央的妈妈滚了一层楼的距离就摔死了，听声音大概是还滚了几圈，就离谱。

就不能是中途撞到钉子才死的吗，不可以严谨一点吗？

5. 快生了还能坐飞机去日本？

非得在富士山下生出来？

6. 朝颜能和小乔在一起十年就离谱，两个人的性格相差就很大，出去玩的时候也完全看不出朝颜对小乔有任何感情。

难不成是娃娃亲？

怎么看朝颜都是个渣男吧。

“我和她的爱情已经走到了尽头，即使你不出现，我们也会分手。

”有病吧？

要分手等到要分手的时候才说？

咋不在婚礼现场上分手呢？

吐槽的地方：1. “你会离开我吗？

-永远不会”这种台词是怎么说的出口的。

2. 就算小时候受母亲虐待，也不至于拍成鬼片吧？

一个人在电影院看得整个人都不好了。

未央老是看到这些画面，恐怕不仅仅是心脏不好吧。

3. 和闺蜜的男朋友上床了，是怎么可以做到什么事都没发生的样子，还能继续做好朋友而不会尴尬的？

4. 街头上那个求拥抱的路人就是个笑话，不懂有何意义。

5. wtf？

林小乔可以说是因为未央死了，未央自己表现地那么愧疚，还能好意思生下朝颜的孩子？

还有带球跑这种事情，电影果然很常见。

强调的因果轮回，不过就是小乔长得像未央的妈妈，未央小时候害死了自己的妈妈，长大了再把长得像妈妈的小乔给害死了？

最可怕的是，居然还叫自己的女儿小乔，是要把自己的女儿再害死一次吗。

不懂这电影有何意义。

大概就告诉了我们一个道理：远离渣男，生命更重要。

没有爱情很痛苦吗？

我母胎solo二十多年不一样很开心。

有看过原著的朋友吗？

原著写的就是这种垃圾故事？

唯一喜欢的是片尾的胶片照片，拍得还算可以。

郁可唯的片尾曲也还不错，好歌配烂片，已经习惯了。

对不起郭导，郭敬明任何一部作品都能吊打这部电影。

欢迎用你的看法说服我，我愿意虚心接受。

杠的话，就是你说得都对。

这部剧并不是讲爱情的，如果真要给这部剧一个主题，那么我的理解是“人” 从时间的维度，讲了三代人的故事，人生苦难重重，而就像电影结尾有句话说的那样，有些事我们无能为力，说的大概就是生命的轮回吧，我们拼命的抗争着痛苦，但最终会发现相似的故事再不断上演着。

未央是这篇故事的主角，她是一个勇敢的人。

童年母爱的缺失使她爱上了小乔，对男主的爱，我暂且理解为一种探索吧。

为什么说她勇敢，是因为比起我们大多数人，她是一个敢于面对自己内心之恶的人，在她的生活中充满的自责和忏悔，故事的结尾向男主的坦白也是如此，是忏悔和正视。

这并不是一件简单的事情，很多人一生都没办法做到。

更值得尊敬的是，尽管精神上极度痛苦，她也没有放弃去爱，就像结尾中她带给她的孩子的爱一样。

从这一点来说，她完全超越了她的妈妈。

而小乔，很遗憾，她逃避了家庭带给她的爱的缺失，移情为对男主的依恋，这种逃避带来的安全感是虚幻的，如果不能学着去正视，将走向灭亡。

再说说男主，尽管电影中描述较少，但比起两个女生，他应该算是一个心理比较健康的人。

他认识到人生的苦难，知道怎么去爱人。

有两句台词印象比较深。

“欺骗自己不也是背叛吗”“能治愈她的是时间，不是我”。

总的来说，电影不错，感谢所有相关的文化工作者，让我在休闲时候与电影、与自己进行了心理对话。

“一碗冬天里的热汤面，只能带来片刻的满足，而呼啸不绝的北风永远会带走我们身上的温度。

” 说实话，一直对国内的青春、恋爱题材类型不抱有好感，幼稚枯燥乏味，就连受业内肯定的《七月与安生》也是觉得如此。

但看到宣发说此片获得了澳门国际电影节最佳影片提名和最佳男主提名，加上还有陈明昊老师的客串，在这里插一嘴：高一时在北京人艺剧院看了陈老师的《两只狗的生活意见》，顿时觉得陈明昊老师身上有一种炸药般的艺术感，平静时就有棱有角，一旦点燃就轰轰烈烈。

所以在此众多标签下，毅然决然旷了半天课并冒着山东半岛席卷漫天的沙尘暴去看了本片，本来会以为艺术的气息会洗净我嘴里的沙尘，但万般之下还是错估了这部电影，就如同昨晚的预报错估了今日的天气。

影片中陈明昊老师总共出场加起来不超过二十秒，除此之外，整个剧情老套俗气，传达三观低俗，情节漏洞严重，人物台词乏味“呕吐”……如同外面的沙尘沁入五脏六腑让人无法呼吸。

影片实在无趣，所以放映还未结束便出了场。

等电梯时，望着窗外的风沙，眼睛逐渐模糊，我以为是今天的天气太凶，让风沙进了双眼，可手掌传来的湿热感让我明白是我哭了，这滴泪为自己而哭，为了这场电影，我旷了课冒着沙尘暴坐了半小时的车从学校赶来，却被它用一口浓痰啐了一脸。

此时的就像一个小丑，顿时觉得对不起党、对不起国家、对不起学校，更对不起我的政治老师😭我不该旷您的课😭😭😭这不禁想起了刚才坐在后排的几位女生哭的稀里哗啦的场景，可能这部让我觉得很烂的电影确实打动了她们，毕竟，女人都比较感性。

走进电梯，同场的几位女生也走了进来，此时电梯内抽泣连连，电梯外各种热闹的音乐此起彼伏 ………… 鲁迅先生曾说过：“人类的悲欢并不相通，我只是觉得他们吵闹。

”（本文内容不含剧透，保护版权，人人有责！

）

我是冲着谭松韵去看的这个电影。

在这个电影中，看到了三个不同的谭松韵。

除了熟悉的乐观开朗的小乔外，还有一个平静着、笑着悲伤绝望的她，看到最后的她，笑着说要到最远的地方去，在转过头的那一瞬间，一下子变得平静时，感受到她的绝望和哀伤。

另外还有那个疯狂的未央妈妈，那个活在未央回忆中的对小未央爱恨交织、逐渐恨多于爱的坏妈妈。

这个才真是从来没有看到的角色，异于邻家少女的角色。

虽然电影中有好几次让她和小乔几乎同时出现，但在服装之外，还是可以从表情、肢体很明显地区分出来。

从转型来看，这个角色对谭松韵比起罗十一娘更有意义。

可惜电影也只能表现出很少的几个场景而已。

未央小时候受了父母的伤，把自己封闭起来，在所有人面前都是一幅冷漠的样子，从来都没有过真正的笑容，也是一个可怜之人。

未央对小乔心态其实是很复杂的。

清醒时，小乔是她的闺蜜，失恋前的小乔是她向往的对象，她想牢牢地抓住她。

但在更多的时候，小乔是她母亲的化身，她是怨恨她的。

虽然是主角，虽然她也有自己的伤痛，但这个可怜之人也有可恨之处：她直接害死了自己的母亲，她希望小乔能和她在一起却间接导致了小乔的离世。

最后，她沿着小乔曾向往的路线，去日本看富士山，埋葬了小乔的高跟鞋，既是临终前对小乔的怀念，大概也是对自己的救赎吧。

对朝颜，她的心态也是很复杂的，也许有一些爱在里面，但她和他发生关系，可能更多的是希望让他远离小乔。

而最后她对他说出她曾经害死过自己的母亲，说出她并不希望小乔和他在一起，说出小乔在她家自杀。

这一切，在明知自己生下小小乔，就可能失去生命时，更多是对朝颜的一种报复。

是她在爱恨交织时，对曾经伤害过小乔的他的一种报复，也是对自己伤害了小乔的一种报复。

最后，未央选择了去最远的地方，只留下那个充满希望的八月的小乔，让朝颜照顾她，让他时时刻刻都得面对自己两个曾经的爱人，这又何尝不是一种惩罚呢。

相比未央和小乔，朝颜本身的心理应该没什么问题。

但因为他在渐渐没有了小乔的爱情时，做出了错误的选择，同时伤害了三个人，所以必然是大家心中的渣男，也将付出余生去承担由此而来的内疚。

也算是可恨之人必有可怜之处吧。

这个故事，不是一个治愈的、正面的故事，小乔和未央的生命中都缺失了爱，特别是父母的爱，都没能治愈自己的童年，最终先后失去了自己的生命。

希望全社会都能正视那些受到父母伤害、需要治愈童年的人们，能给他们更多的关爱，我想这个也许是这个电影的目的吧。

原生家庭其实对于一个人的成长，影响或深或浅。

小乔和未央的不同性格和外在表现行为的背后，都显示着有着不一样的成长经历。

跨过去了，就会有所成长和感悟。

跨不过去，就有可能难以从中走出，可能始终笼罩在阴影之下。

爱是一种责任，用爱去治愈，用爱去感化，走出阴影，走出创伤。

学会看开和忘记，没有什么值得去放弃自己的生命。

让时间去治愈一切吧，那些在痛苦中徘徊过的人，总能得到解脱。

——《八月未央》

首先，作为一个没有看过原著的人，不想站在原著党和改编党之间评论这部电影。

单纯站在一个第一次欣赏或者点评它的角度写下面这篇文章。

很高兴能参与一次观影团的活动，再次体会了大城市才有的很多文化方面的便利。

免费的电影票和很多小礼物，虽然觉得无功不受禄，但是这实在不妨碍我觉得这电影是个烂片的存在。

其一，故事仅仅是故事，没有现实。

我承认近年来很多电影都不乏脱离现实脱离群众但是对于一些魔改，古风，耽美电影，这些我可以接受。

但是作为一个爱情电影，或者说想传递给人们一种正能量的存在的电影，它最重要的并不是有没有人能理解它想表现的内涵，而是最基础的有没有人能相信整部电影所展现的故事。

故事开始，导演和剪辑给观众呈现了很多次被母亲毒打，浑身是伤的小未央。

但她除了比较自闭以外，她依旧喜欢摄影，喜欢骑机车，喜欢馄炖，喜欢书。

从观众的角度来看，我丝毫不觉得她是在治愈童年，我觉得她很潇洒，活的很放松，那是另一层面的面对生活的美好，起码还有喜欢的东西。

我不排除有很多孩子在有过这样的童年以后还可以美好的面对生活，但导演和剪辑在这部分的故事处理上，我觉得她的童年和她的成人生活是有断层的，这对我来说并不成立。

在这段故事之后，未央遇到了和母亲长得很像的小乔，紧接着又遇到了小乔的男朋友朝颜。

以一个常人的眼光来看，不论是母亲带给她的阴影，还是一个跟母亲如此之像的人，未央的反应都太镇定了。

即使她喜欢将情绪内敛，但是这份内敛后面应该是有暴风雨一样的压抑。

那是一个把她带到世界上的女人，也是一个给了她最痛苦的童年的女人，她仅仅只是说了一句，我不喜欢说话。

而面对帮她修摩托车的朝颜。

她也突然开始跟人说话交流，甚至把自己喜欢的作家的书借给他，这都不像是一个冷漠的不与人交流的人会做的事情。

最让我不信的片段是小乔在未央家里自杀之后，未央看到小乔躺在浴缸里，到处都是血迹，未央开始大吼，开始向外退。

就在这个时候，她突然开始恶心，呕吐。

虽然不排除是因为血腥气的冲击而觉得有反应，但她从楼梯上摔下去在医院醒来以后，医生告诉她，你怀孕了。

这一切是不是太过于巧合和做作。

医生同时说，你有先天性心脏病，并不适合把孩子生下来。

我不知道编剧是如何处理这句台词的存在，但在故事前面的一个小时到一个半小时中，小未央一直在被母亲毒打，一直处于心理高度紧张的状体，这样的状态对于一个先天性心脏病的人来说她真的能安全的一直活着吗？

这句台词本身就已经不成立了。

紧接着的画面，未央挺着应该有8个月左右的孕肚从日本的机场走出来，一个人去吃了章鱼小丸子，然后坐在富士山对面的长椅上给朝颜打电话。

电话内容也是让人很无奈的部分，未央表示，她锯断了母亲的高跟鞋跟，然后让她从楼梯上滚下去摔死了，小乔也是自杀在她家，紧接着她问朝颜，”你还想要这样的我吗？

“。

先不说朝颜是不是渣男，如果我是一个男人，有一个女人，虽然我对她有好感，但是她突然打电话告诉我，她谋杀了她母亲，我的前女友也死在她家，那我的第一反应一定是这女人是个疯子，我会选择挂断电话，跟朝颜的反应一样。

紧接着不出所料，未央的羊水破了，然后空无一人的山坡上，下个画面就变成了护士推着她送去手术室。

一个马上临盆的孕妇，一个人，爬上半山腰，坐在半山腰为了给一个不知道在哪儿的人打电话告诉他自己的所作所为然后痛哭之后就要生孩子了。

这在一个现代人，知道基本的女性生产常识的人眼中是完全不负责任的行为。

我不知道原本的小说是如何的，我也不知道哪些情节是编剧自己臆想出来加进去的，但是从一个电影学习者和一个想要从业这方面工作的人的角度出发，我觉得电影最重要的不是表达，也不是让人思考要不要爱，而是把一个完整的，可信的故事呈现在观众面前，至于观众理解的表达，观众背后的思考，那是完成影片的升华和启发。

其二，在影片放映结束后，观影团有幸请到了导演本人来到现场和观众互动。

有观众提了个问题，大致是问导演对朝颜这个角色的理解。

这也是让我很感兴趣的问题，但是导演的回答说实话让我感觉很失望。

导演说，朝颜是不是渣男我不评价，每个人都有自己的想法，但是朝颜是顺从他的内心做出了选择。

这句话让我对导演有些改观。

一个人活在世上如果能顺从内心作出选择，那他是很幸福的。

但是如果一个人活在世上只顺从内心作出选择，那他要么是个疯子，要么是个罪犯。

这个解释并不能让朝颜这个角色站稳脚跟，也并不能给朝颜作出的选择有一个合理的解释。

整体来说，我喜欢导演想表达的，用力去爱，不论是亲情友情还是爱情。

我自己是个不敢爱的人，我害怕没有结果，害怕最后会让别人和自己都用了时间精力却没有收获。

所以我很想用力去爱。

但整体故事的把控，还有细节和台词的处理，并没有让我在剧情上体会到这个感觉。

反而我感受到了用力去爱的小乔自杀了，尝试用力去爱的未央因生下女儿去世了。

除了片尾那一句，送给每个用力去爱的人，我丝毫没有感受到用力去爱应当是什么。

爱情不是为了一个人去死，爱情也不是为了一个人去做伤害另一个人的事情。

爱情是两个合适的人，合适的时间，合适的地点，合适的氛围，产生的合适的感情，然后结合后组成的合适的家庭。

所以爱情是短暂的，因为它需要的东西太多了。

就像朝颜爱着的未央，应该是在咖啡店的时候递给他一杯好喝的手冲咖啡，然后把原版的挪威的森林借给他的那个未央。

而不是坐在富士山前告诉他一切事情后问他你还要不要我的未央。

见日之光，长乐未央。

见月之皎，长毋相忘。

客套话不说了，我直接开骂。

我从未见有如此惊世骇俗的旷世粪作！

这已经不是狗血了，是狗屎！！！

男主和女主闺蜜十年恋爱犹如狗屁说散就散，说因为遇到女主才知道原来爱一个人心会痛？？？

我都不想评价这**的男主了，什么shit人。

三个人聚会，闺蜜喝醉了，男主不送女友回家，居然尾随女主跑到荒郊野外，然后突然瓢泼大雨，两个人躲进无人灯塔苟合？？？

请给我一双没看过八月未央的眼睛吧， 这污染比核辐射还严重nnnn倍（呕）然后男主飞日本，闺蜜自杀了，女主第一时间不报警，滚下楼昏迷了？？？

最后还nm大着肚子跑去找男主，美其名曰“替闺蜜过完剩下的人生”？？

合着您还想和渣男和和美美呢！

我要是这闺蜜我直接气到诈尸起来一记洛阳铲给女主头都铲断，真是恶心他妈给恶心开门，这剧根本就是在践踏我的三观，比揉碎了拿去喂狗还过分。

作为被拍成电影的第二部作品，我二刷了《八月未央》。

因为是21年之前写的最早期的短小故事，几乎忘记了其中细节。

所以昨天把小说翻出来重新读了一遍。

《七月与安生》《八月未央》之类的一万字不到的小故事，都是早期习作，几乎都是一夜之间写完也丝毫不修改的作品。

比起后来的《莲花》《夏摩山谷》等成熟的大型长篇，不是一个标准。

但被拍出来的也是这些。

后期有力量的核心作品反而很难被翻拍。

这也只能是顺其自然。

关于两女一男的主题，其实就写过这样两个故事。

他们只是刚巧被凑在一起。

早期的故事对我来说，是练习，也是一种情绪表达。

早期习作的风格颓废、消极，代表特定阶段内心的质疑与迷惘，徘徊与探索，这也是一种成长的基础。

如果年轻的时候，人没有对自己的生活或世界产生过多元的思考，而是观念非黑即白，整齐划一，觉得一切呈现必须合乎内心假想与偏见，这种肤浅很可惜。

关于电影本身，一刷时觉得有些可惜。

电影有其优点，在于，1，我喜欢演员和他们的演技。

钟楚曦饰演的未央，外形、气质目前最符合书中女性的原型。

钟楚曦与罗晋之间的几场对手戏展现出国产片里难得的一种情感细腻的表达。

2，电影暗藏很多细节，寻找灯塔，日文我爱你的解释，魔方的拼凑等，有其内在含义需要去解读。

3，编导在尽量地还原与符合原著，演员们也体现原著人物的风格。

虽然尽量靠近原著，《八月未央》还是做出了一些明智的取舍。

因为早期小说《八月未央》的原著风格其实更冷酷、诡异、颓废。

这是21年前的时代特有的自由的气息。

对人性、情爱的幽微、深度、复杂、歧途，需要有认知，否则人会失去对自己与他人内在心灵的理解力。

不了解心之黑暗，也不会懂得光来自何处。

这也是我21年来所有创作体系的一条发展脉络。

但优点不能支撑起电影《八月未央》成为无瑕疵的作品。

在对未央母亲的状态与未央、小乔、朝颜各自内心创伤与命运围困的部分，编导部分有明显薄弱与缺陷。

导致电影的那些优点部分与其割裂，而缺陷也显得孤立而强烈。

使电影没有达成平衡。

强的更强，弱的更弱。

即便如此，二刷《八月未央》的时候，几个场景还是让人心生感动。

《八月未央》更有诚意靠近原著风格，但是力有不逮，有其明显的局限性。

电影暗藏的“救赎”“创痛”的主题，与心灵相关，需要观众有一定的人性认知去体会，在镜头表达上又具备诠释难度，改编需要更周全的考虑。

《莲花》《夏摩山谷》这样的成熟期核心作品，也许能够对大众产生心灵启示，如果能被拍成大电影，想来这也是多年读者们真正的内心期待。

影视界也不应只瞄准爱情、青春、文艺之类的商业元素。

这些早期的探索性习作被拍，对作者来说也很难有最终的满足感。

这也是目前的影视圈应该去思考的问题。

即，如何去了解、解读作者及其作品，了解其作品脉络，认知作品的内在价值，而不单取概念化标签与表面的元素。

至今我没有介入过自己作品被影视化改编的任何环节，也从不干涉其所选择的表达。

因为原著与改编，其实是两种截然不同的表达途径。

对多年读者来说，看到喜欢的作品被改编，心里总是有安慰，但也要有所了解事物的区分，对此保持容纳与理解。

感谢大家。

感谢大家把这些作品改编，付出努力。

艺术表达没有完美，只有存在。

文/梦里诗书三角恋与闺蜜情的组合，已然不是一个多么新颖的话题，而《八月未央》既没有吸取此类电影不胜枚举的前车之鉴，也没能对原著中存在的诸多问题做出与时俱进的改编，从尴尬生硬的演技，到莫名其妙的情感，再到矫揉造作的台词，电影成功的占全了爱情烂片的全垒打。

《八月未央》改编于安妮宝贝的同名小说，电影的主体故事没有做出多少改动，所讲的都是沉默孤僻的未央与天真纯粹的小乔是一对性格迥异的闺蜜，然而未央却爱上了与小乔相爱十年的男友朝颜，随着纠缠不清的三角恋情成为了这个故事的主线，原作者希望通过这样一个故事来展现在现代城市化进程中，一代年轻人带有宿命式的情感状态，但这篇散文小说不得不说它有着自身的局限性，在如今看来，这样一个小说需要大刀阔斧的改编和更接地气的演绎。

首先《八月未央》是有改编的，但这些改编都不足以将原著中情感缜密的还原到一部电影的时长中，这就带来了电影最为显而易见的问题，没有能感染观众的人物，对于一部折射三角恋的电影来说，其往往会通过人物情感的复杂与时代特性的结合，来尽可能规避出现让观众反感的情绪，愿意去走进电影为观众搭建的场景中，去感知人物在爱情的迷茫与困惑，但《八月未央》的烂俗便是其连最为起码的情感表达都是莫名的，连第一步的场景搭建都失败至极，当电影缺失了原作散文小说的文学魅力，也无力去做出真正打动人心的改编创作，《八月未央》只是遵循了原作的旧有套路，而当这样一个本就并不新鲜的三角恋情，在失去了文字的装点后，它内里和思想的贫瘠暴露无遗，所以电影借以双女主所表现的委屈也好，痛苦也罢，都很难引起观众对电影人物的情绪共鸣，当爱而不得这种本最能动情的情绪在电影中的表达做不到夺人泪目，其所起的作用必然就只会是尴尬莫名了。

在《八月未央》中电影除了爱与友情之外，其实也有着关于原生家庭的思考，从未央的沉默寡言带出她的原生家庭本是一个很好的切入点，然而这个点既不可能作为电影的主要原因，从成片来看这部几乎接不住丝毫地气的伪文艺电影，也无从给人带来多少关于原生家庭的现实主义共鸣，所以由点到面的去看待《八月未央》中的人物，便不难发现，电影所建立起来的这个三角关系，本质是苍白空洞的，它只是在尸位素餐的去还原一个陈旧的爱情故事。

未央本为未尽之意，《八月未央》想要表达原生家庭对爱情观念的影响，也有着洞悉爱情本质的野心，但当这些内核没有一个合理独到的剧情嫁接，电影便也失去了这本该让人意犹未尽的爱情，变得兴味索然。