永生之酒

小说没有看，据说出场人物有名有姓的有52，涉及帮派13个，那可堪比红楼了。

TV13集，大力浓缩了小说情节，后面的DVD商业化挺浓，喂喂，不就是要观众们买个前情片段和后续发展么，最后大家买来一定后悔了吧，结局是没有结局的结局。

不过至少第16话里讲故事的两位又出现了，算是首尾呼应，这种对结构的严密布局个人还是非常满意的。

TV是把原来小说按照时间顺序的陈述打得粉粉碎，再把一堆碎片扔给观众玩拼图游戏。

还好是简化了的情节，不然大家的脑容量岂不是要超载当机？

个人以为编剧把故事打得太碎了，同一话里三个时段就互相交替了好几次，而且穿插倒叙的部分之间没有明确的连贯性。

有点没必要吧，有标新立异、哗众取宠之嫌吧。

当然各种尝试总是好的。

若没有这打碎-拼起，这部剧也就普通了。

人设方面还是喜欢的，干干净净的还有点怀旧，没有卖萌没有杀必死没有刻意迎合观众的口味，取消了华丽，只为故事情节而存在的清爽造型。

1711年的舞台没有假设好，起码服装再做下小小的研究吧，根本看不出来是18世纪啊。

当然重点是1930，这部分还是比较完美的，场景也很精细，连招牌的细节都很30年代。

当然bug还是有的，比如China Town里中国人穿解放服穿得太早了吧。

人物个性分配的还很好啦。

但是令人不爽的最大的问题的是Ladd和DVD3话里才出现的扳手男的设定。

变态是可以的，但是能不能不要那么话痨？

打架就打架呗，血腥得个性也是优点，但能不能闭嘴啊不说那么多毫无逻辑的台词表现自己的变态会死啊>.<！！

而且这样的话痨还不止这两个：耍宝二人组的台词也有够惹人烦的；泪包纹面男颠三倒四进一步退三步的台词也太日本了，能不能控制一下啊！

连唯一喜欢的红毛Vino都被按上了一堆屁话台词。

写台词的人在做神马呀！

不用那么多语言人物可以塑造得更好的！！

要是全剧人物的台词量能控制到Firo、Maiza、人造人mm这种程度该多好啊！

人人都可以是主角，每个人讲的同一个故事都是不同的故事，这样的设定是个人在这部剧中最喜欢的，虽然其实故事本身由于涉及人物过多还没有《罗生门》一般的完全实现该设定，但至少还令人满意。

好吧，我也话痨了。

最后想说，全篇都在找的达拉斯最后不在汽油桶里，到底去了哪里啊啊啊！

真让人纠结！

难道非看小说不可么。。。

为了这个全篇最无用又可恶的男人？

讲述人：《每日日报》 情报组织主要成员二十世纪三十年代：神秘的社长：每次都躲在书堆后面，只有方糖看见过社长。

英语版编辑 尼古拉斯：背着社长调查不死者的秘密。

黑人 爱列安（与杰纳德家族的女佣沙马莎是老相好）方糖：在鲁诺拉塔家族当卧底获取情报。

蕾切尔：情报人员，亲历飞毛腿号列车惨案，救下许多人。

父亲是铁路工程师，铁路公司将某次火车事故的责任推到了蕾切尔父亲身上。

故蕾切尔喜欢铁路和火车，但不喜欢铁路公司，每次坐火车都逃票。

现在：副社长 古斯塔夫•圣日耳曼、助理 卡萝尔1711年 候鸟号帆船以麦扎为首的一伙炼金术师召唤出魔鬼并被赐予大万能药，喝下后可不老不死，成为不死者。

不死者之间有以下规则：不死者之间必须用真名；可用右手分享知识和经验，也可用右手吃掉对方，吃掉对方后自动获得对方的知识和经验。

大万能药的药方只有麦扎知道，麦扎担心把药方分享给众人后会引起混乱，便提出封印药方，众人商讨后，基本同意，唯有塞拉德心中忿忿不平。

麦扎还是不放心，私底下将一半的药方分享给了弟弟格列特，然而被塞拉德偷看到了。

塞拉德吃了格列特，获得了一半的药方，还想吃格列特的恋人茜儿薇。

幸亏茜儿薇当时还没喝下大万能药，故没有被塞拉德吃掉。

此时正义的尼罗砍下塞拉德的手，救下了茜儿薇，而塞拉德也在众人的追赶下狼狈落海，从此销声匿迹。

魔鬼不知是欣赏还是好奇，决定帮此前为分散塞拉德注意力而不慎落海的艾尔玛实现一个愿望，艾尔玛许愿魔鬼能化为一个凡人在麦扎身边保护他。

众人命运：麦扎加入纽约黑帮马蒂勒家族。

塞拉德凭借一半药方制成半成品大万能药，并一直试图研制出完整的大万能药，前前后后吃了18人。

茜儿薇等发育成熟，颜值巅峰时喝下大万能药，后成为歌手。

艾尔玛一如既往的乐观，是个好好先生。

正义的尼罗活在世上的某个角落，不谙世事。

契斯和菲尔梅特一起生活，怎料被菲尔梅特作各种残忍的不死者特性实验。

一日契斯暗中挣脱绳索，解放双手后吃了菲尔梅特，契斯从此不再相信任何人，蜕变成腹黑正太。

休伊创立夜游魂组织，后被联合国政府逮捕。

其余人基本都被塞拉德吃掉了……魔鬼则化身为金发男人，与麦扎同在马蒂勒家族（口头禅：算了）。

时间：二十世纪三十年代纽约三大黑帮：马蒂勒家族、甘道尔家族、鲁诺拉塔家族（其中马蒂勒家族与甘道尔家族关系良好，鲁诺拉塔家族野心勃勃，想做大做强）马蒂勒家族：主要成员有马蒂勒老爷、麦扎、菲勒、魔鬼化身的金发男人、小喽啰蓝底和佩切等，麦扎从菲勒身上看到了弟弟格列特的影子，故对待菲勒格外亲切。

甘道尔家族：主要成员有甘道尔三兄弟，其中大哥扑克脸，二哥异常暴躁，三弟拉克手段高明，被誉为年轻智将。

鲁诺拉塔家族：Boss巴卓•鲁诺拉塔老奸巨猾、下属古斯塔沃头脑简单，好杀人。

塞拉德化名科兹先生，合成半成品的大万能药，喝下后能使人伤口恢复但不能永生（即会老死），而且只能被不死者单方面吸收。

塞拉德让社会精英喝下半成品的大万能药，并把他们控制在一个秘密据点。

于此同时塞拉德让班兹先生在蒸馏所继续研制完整的大万能药。

怪盗夫妇艾萨克和米莉娅是一对欢喜冤家，荒诞搞笑，到处传播快乐，以抢劫偷盗为生，迷恋东方文化。

近一年来共抢劫87处，偷手表，偷美术馆大门。

一日怪盗夫妇溜进豪门杰纳德家族，偷听到妹妹夏娃因思念哥哥达拉斯而伤心。

达拉斯是当地有名的恶少，欺软怕硬，到处找茬，可以说是人见人恨，唯一值得肯定的是达拉斯非常宠爱妹妹。

一番交流后，怪盗夫妇出于善心，当着夏娃的面毅然决然将万恶的源头——杰纳德富翁的巨额遗产盗走了。

一个月后，大约在列车惨案一年前，也就是1930年11月班兹先生终于成功研制出完整的大万能药。

大万能药被做成了酒的样子，即永生之酒。

菲勒和麦扎在衣帽店挑选马蒂勒家族干部专用的帽子，出门时撞见了怪盗夫妇艾萨克和米莉娅。

怪盗夫妇买帽子是为了伪装后方便抢劫，从衣帽店出来后，一边天马行空地畅聊，一边在大马路上跳舞转圈。

塞拉德的干女儿爱妮丝驾车送塞拉德前往秘密据点，途中撞了在路中间突然起舞的怪盗夫妇。

爱妮丝是塞拉德造出来的人造人，知识全部来自于塞拉德，生存还是毁灭全在塞拉德一念之间。

此前塞拉德已经培养了数位人造人，最后皆因叛变被塞拉德杀死。

在怪盗夫妇的一片骂骂咧咧中，爱妮丝驾车渐渐远去。

到达秘密据点后，塞拉德先给社会精英们画大饼，然后派出爱妮丝去接班兹先生，并带回大万能药——永生之酒。

当爱妮丝还在路上时，马蒂勒家族的小喽啰蓝底和佩切排练当晚的节日（庆祝菲勒入帮），不慎引起仓库大火，殃及班兹先生的蒸馏所。

班兹先生拼死救出一箱永生之酒，其实只有两瓶。

班兹先生抱着永生之酒，被达拉斯一行人截住。

菲勒和麦扎从衣帽店出来，路上看见着火，古道心肠的菲勒赶往火灾现场，在围观人群中与爱妮丝相撞。

爱妮丝略表歉意后匆匆离去，菲勒对爱妮丝一见钟情，捡起爱妮丝掉落的袖扣，急忙去追爱妮丝。

正当班兹先生被达拉斯为难之际，寻找爱妮丝的菲勒轻轻松松击倒了达拉斯一行人，救了班兹先生。

菲勒向班兹先生询问爱妮丝下落无果后离去，谁想去而复返的达拉斯打“死”了班兹先生，并抢走了那箱永生之酒（主要是因为班兹先生对那箱东西表现得格外谨慎）。

姗姗来迟的爱妮丝只得将昏死的班兹先生带回了秘密据点，塞拉德残忍地吃了班兹先生，得知永生之酒在达拉斯手上，便派爱妮丝寻找达拉斯四人。

达拉斯四人带着永生之酒来找甘道尔家族的拉克，企图挑拨甘道尔家族帮自己报复菲勒。

拉克拒绝达拉斯后还羞辱了达拉斯，四人依然纠缠不休，被暴躁的二哥轰出门外，而永生之酒便留在了甘道尔家族的据点。

达拉斯被撵出甘道尔家族的据点后，心情郁闷，路上偶遇怪盗夫妇，双方发生口角，怪盗夫妇双拳难敌四手，被按在地上捶。

正在寻找达拉斯四人的爱妮丝遇见此景，微微出手，打趴了达拉斯四人，并将四人带走。

期间一番推心置腹的交谈，怪盗夫妇成功感化爱妮丝，成为好朋友。

被带回秘密据点的达拉斯四人被注射半成品的大万能药，塞拉德吃了其中一人，得知永生之酒在甘道尔家族的据点，派达拉斯三人去取永生之酒。

达拉斯三人凭借不死之身，偷袭甘道尔据点得手。

怪盗夫妇决定做善事——抢黑帮的黑心钱，先抢甘道尔家族，再抢马蒂勒家族。

来甘道尔家族据点踩点时，正碰见达拉斯抱着一个箱子出来，怪盗夫妇以为箱子里装的是钱，使巧计从三人手中抢到箱子。

打开后发现是酒，无奈借酒消愁（这里没喝完），怎知已成不死者。

怪盗夫妇按计划来到马蒂勒家族的饭店，地下事务所正在庆祝菲勒入帮，甘道尔三兄弟也应邀在座。

礼炮（其实就是手枪）差点打中艾萨克，米莉娅尖叫，众人上一楼查看，发现艾萨克并无大碍。

自来熟的一伙人一起开派对，一方出菜，一方出酒，于是马蒂勒家族众人和甘道尔三兄弟也莫名其妙成了不死者。

酒过三巡，麦扎和菲勒出来散心，菲勒看见了一路跟随怪盗夫妇而来的爱妮丝，喜出望外，急忙追了上去。

此时，塞拉德突然出现在落单的麦扎面前，麦扎的朋友们都出来帮忙，全被塞拉德“杀死”，麦扎不敌塞拉德，岌岌可危。

听到动静，拉克马上派人查看楼上和自家据点的情况。

爱妮丝对菲勒坦白不死者的秘密，被达拉斯三人围困。

赶来的甘道尔三兄弟控制达拉斯三人并质问袭击据点之事，确认完毕后“击杀”了达拉斯三人。

达拉斯三人复活后趁机“反杀”甘道尔三兄弟、菲勒、爱妮丝，并逃跑。

塞拉德被枪声吸引，麦扎趁机破窗而出。

怪盗夫妇偷了塞拉德的卡车，摇摇晃晃先撞倒达拉斯三人，再撞塞拉德，最后倒车压住了达拉斯三人。

爱妮丝表面配合塞拉德控制了怪盗夫妇，千钧一发之际弃暗投明，可惜被塞拉德的意念击倒。

之前被“杀死”的马蒂勒家族众人和甘道尔三兄弟全部复活，大家齐心协力，一起制住了塞拉德，最后菲勒吃了塞拉德，并救活爱妮丝。

甘道尔三兄弟将达拉斯三人灌水泥后沉河。

一年来鲁诺拉塔家族势力不断壮大，近段时间持续打砸甘道尔家族的酒吧、赌场。

列车到达前夕古斯塔沃派手下扫射拉克，并通过特殊渠道（契斯、贝利亚姆议员）搞到了新型炸弹，准备搞马蒂勒家族。

拉克联系传奇杀手克莱尔前来纽约帮忙。

克莱尔，外号葡萄酒，追车魔，战力天花板，杀人手法以肮脏闻名。

小时候成为孤儿时，隔壁邻居是甘道尔一家，从小被甘道尔三兄弟的父亲收养，和三兄弟情同手足。

后来又被马戏团收养，练就一身本领，转行当杀手，借列车长身份在各大城市杀人，神出鬼没。

被扭曲的正义感，反感破坏列车和伤害乘客的人，反感欺凌弱者的强者，是个唯心主义者。

列车上的各方势力（登上列车前）列车组两位列车长：一位是黑衣人假扮，另一位则是克莱尔。

餐车服务员：由犯罪小团伙成员约恩、老范假扮。

契斯卖新型炸弹给鲁诺拉塔家族，到纽约找麦扎并吃掉他。

贾古吉团伙贾古吉：心地善良，义薄云天，平时胆小、社恐、爱流泪，干架时猛得一批，脸上的刺青是小时候为了安慰被炸弹毁容的妮丝而刺的。

妮丝：炸弹狂魔，炸弹能带来快感。

多尼：战力担当，大个子，老是被门夹。

因酿酒利益卢梭家族杀了贾古吉团伙的八个弟兄，贾古吉一怒之下在一天之内抢了卢梭家族18家铺子，两家结仇。

列车发车前10小时卢梭家族的希达利斯堵住贾古吉寻仇，被妮丝和多尼所杀，死无全尸。

贾古吉一伙想偷列车上的新型炸弹去卖钱。

尼克约恩老范白衣帮基本是以拉德为首的卢梭家族的人，芝加哥黑帮卢梭家族的老大是拉德的叔叔。

拉德是卢梭家族的头号杀手，最喜欢杀死那些放松的人（完全没想过下一个瞬间自己可能就要丢了性命），手下是一帮变态杀人狂，穿白礼服就是为了溅血后形成对比。

拉德想劫持列车上的乘客，向铁路公司勒索，既能杀人取乐，还能赚点钱。

拉德的恋人兼未婚妻：露娅，两人之间深情而畸形。

杜恩比奇贝利亚姆议员的妻子娜塔丽和女儿玛丽贝利亚姆议员是一个泯灭人性的政客，为达目的，不顾妻子和女儿的安危。

黑衣帮休伊创立的夜游魂组织，打扮成黑衣乐团登上列车，试图挟持议员家人和乘客，与议员与联邦政府谈判，释放精神导师休伊。

主要成员有古斯和香妮，香妮是休伊的女儿，为守护父亲休伊不死者的秘密，自愿变成哑巴。

怪盗夫妇怪盗夫妇离开纽约后来到加利福尼亚挖了9个月的金子，直到爱妮丝来信邀请他们回纽约玩几天。

怪盗夫妇上车前抢了卢梭家族的钱。

蕾切尔《每日日报》的情报员工，逃票登上列车。

1931年11月——列车惨案特快列车飞猫腿号，横穿美国，从芝加哥到纽约。

克莱尔初遇香妮，一见倾心。

白衣帮的杜恩杀了托尼老车长，换上车长制服。

餐车厢，社牛怪盗夫妇与社恐贾古吉成为好友。

不死者契斯不由自主地对同为不死者的怪盗夫妇袒露真名。

贾古吉听说追车魔的传说后惊慌不已，急忙跑去车长室询问驱赶追车魔的方法，路上先与刚出门的拉德相撞，后又碰到多尼和尼克。

不放心的妮丝追了上来，吩咐尼克先回餐车厢。

尼克误解妮丝意思，准备抢劫列车，控制乘客。

拉德被撞后认出了贾古吉，让露娅去车长室抓贾古吉。

露娅被黑衣人抓了起来。

于是，白衣帮的比奇在餐车中部用手枪，餐车两边则是两个用机枪的黑衣人和用匕首的尼克，三方同时动手抢劫，乘客一时竟不知该听哪边的。

尼克自知不敌，退出餐车投奔妮丝路上被黑衣人抓走。

于此同时，车长室内，克莱尔反杀黑衣人假扮的车长后，又虐杀了杜恩（克莱尔非常尊重托尼老车长），化身为追车魔，从车尾杀到车头，疯狂报复黑衣帮和白衣帮。

餐车厢枪战中，比奇被黑衣人打死，拉德听到枪声后兴奋地赶来餐车，杀死了两个黑衣人，并继续寻找其他黑衣人。

跑到乘务室的贾古吉只看到满地的血迹。

贾古吉决心保护众人，赶走黑衣人和追车魔。

看守露娅和尼克的黑衣人被追车魔杀了，拉德先救走了露娅，贾古吉等人救走了尼克。

蕾切尔跳出车窗，到处游走。

追车魔在蕾切尔耳边说记得买票，蕾切尔被吓一大跳。

香妮不认同古斯的做法，决定单独行动。

餐车暂时无人管控，议员妻子娜塔丽将女儿玛丽托付给契斯。

黑衣帮古斯率众闯入餐车，带走了娜塔丽，并询问玛丽的下落，娜塔丽推说是白衣帮带走了女儿玛丽。

契斯把玛丽藏在了柜子里，开始单独行动。

白衣帮的人发现了玛丽，欲杀之，香妮杀了白衣帮的人，把玛丽带回了软禁娜塔丽的房间。

契斯欲雇佣拉德杀人，但拉德看不惯契斯一脸自信的样子，反手就结果了契斯。

契斯复活过程被追车魔看见，追车魔反感契斯想杀害乘客的行为，对契斯进行痛苦地折磨。

拉德和香妮在车顶打架，拉德主动撤退。

拉德逼供黑衣人得到香妮足够的信息后，和香妮在车顶二次决战，香妮不敌拉德被打下车顶，香妮用刀插进车厢重新爬上车顶，误伤追车魔。

追车魔决定帮助“弱者”香妮，和拉德决战，实力悬殊，也许是惺惺相惜，追车魔假装挟持露娅逼拉德跳车。

追车魔在车顶向香妮求婚，最后香妮在车厢顶上刻下：我在曼哈顿等你，等你到天荒地老，请你来找我，我也会找你。

分开行动的妮丝和尼克被黑衣人所擒。

贾古吉、东尼与怪盗夫妇会合后再次分开行动。

黑衣帮撤出餐车厢，白衣帮接管，被贾古吉和东尼截胡，东尼去货车厢找新型炸弹。

蕾切尔从黑衣人手里救出议员家人，后又救下了妮丝和尼克，小腿受伤。

被折磨到怀疑人生的契斯被怪盗夫妇所救，因为契斯的不配合，三人差点掉下铁轨，被蕾切尔、追车魔、东尼所救，怪盗夫妇感化契斯。

妮丝在列车上狂扔炸弹，被古斯控制，贾古吉救了他们，并和古斯在车顶枪战，古斯用喷火枪，贾古吉落于下风。

怪盗夫妇阴差阳错弄坏了古斯的喷火枪，最后古斯被贾古吉推下列车。

黑衣帮其余人被约恩和老范控制。

新型炸弹被扔进河里，贾古吉同伙在下游接应。

香妮跳河，在曼哈顿等克莱尔。

铁路沿线几十里全是尸体，搜救人员找到拉德和露娅，拉德杀了露娅。

克莱尔、贾古吉团伙、蕾切尔、契斯、怪盗夫妇、议员妻子及女儿安全抵达纽约。

1931年末-1932年初贝利亚姆议员和鲁诺拉塔已察觉不死者的秘密，先有沙利文探长探查列车上的不死者，现在开始寻找达拉斯。

豪门杰纳德家族富翁杰纳德的巨额遗产被怪盗夫妇偷走，家里只有妹妹夏娃，父亲和大哥被古斯塔沃杀死了（在老板不知道的情况下）。

二哥达拉斯失踪一年多了。

管家 本亚敏女佣 沙马莎（老相好 爱列安）鲁诺拉塔要古斯塔沃找达拉斯，古斯塔沃派人第一次去每日日报，交涉无果。

夏娃在沙马莎的引荐下找爱列安打听达拉斯的下落，因为涉及不死者的秘密，爱列安只能假装不知道。

古斯塔沃二上每日日报，强势要达拉斯的消息。

尼古拉斯教唆古斯塔沃挟持夏娃。

方糖假装睡着放跑夏娃，爱列安接应夏娃，并告知达拉斯的失踪和甘道尔家族有关，便一起赶往甘道尔家族据点。

古斯塔沃赶来，枪“杀”甘道尔三兄弟。

甘道尔三兄弟复活后打倒古斯塔沃，此时鲁诺拉塔赶到。

拉克告诉众人达拉斯被沉河。

鲁诺拉塔杀死古斯塔沃，与夏娃和解，准备打捞达拉斯。

整部动画里有四个主要的故事，分别发生在不同时间地点：17XX年船上，1930年都市，1931年列车，1932年都市导演把后面3个故事的悬疑部分放在开头（黑帮仇杀、列车灾难，不死的人类）吸引观众，然后层层抽丝剥茧。

随着复杂人物关系和谜团的解开，把故事最黑暗的部分放在中间靠后展示（列车上的怪物、杀人狂、少女被绑架、黑帮庆典上意外的枪杀，尤其是17XX年船上的灰暗故事用了整整一集来揭开谜底）。

最后则是从黑暗的部分出现转机，一路狂奔到大团圆部分（朋友团聚，坏人死去，各人的愿望达成，黑帮庆典）的叙述，让观众在感到不可思议的过程中情感也好像过山车一样，从黑暗的山洞一下子来到了山峰最高处。

这种叙述方式的要点在于叙述者必须对整个故事熟烂于胸，一般是先写出大纲，甚至完整的故事。

然后叙述者在平直的时间线上做手脚，把故事本身变成很多线头的迷局。

在吸引了观看者的情绪的同时，也对观看者的情绪产生直接作用（比如这个动画，观众何时会紧张、悲伤、高兴，都被牢牢掌握在叙事者手中）。

不知道这种手法在动画上有没有先例，在小说上已经是一种成熟的写作方法了，我知道的有《呼啸山庄》（双线叙述，把最黑暗的部分放在开头，把希望放在最后），杜拉斯的《情人》和王小波的《黄金时代》（这两部小说属于单线剧情的打乱叙述）。

电影里《Memento》和《The Prestige》（均为双线）对这种技巧的使用也已经炉火纯青。

有兴趣的朋友不妨找来看看。

-哦，对了，差点忘了，动画里还有一部《凉宫春日的忧郁》，算是单线式的打乱叙述罢。

析战力什么的，我说，你对《Baccano！

》的审美出现了方向性的错误了吧喂！

可是标题已经这样写下去了啊，标题永远都是对的，因为是标题党么首先把flying pussyfoot上的人群简单（但啰嗦的）分为以下五大阵营：黑衣——以精良武器挟持整车人不惜杀掉一半人质也要换得被囚禁教主Huey自由的（其实觊觎着Huey不死能力的）邪教组织白衣——以杀掉自以为安全者为乐的Ladd为首的奇怪地混入了趁火打劫的混子和Ladd那腼腆的抖M未婚妻的杀戮爱好者俱乐部红衣——有着稍微扭曲的正义感，集狂人之能力与自觉于一身，被马戏团训练出超凡体术的彻头彻尾的唯心主义者，列车追踪者杂衣（不是杂鱼）——用发抖的声音说出了“把以上人物都踢飞吧”的年轻盗贼首领和伙伴，以及几位在餐车认识的参战但效果微弱的不死者炮灰——被斩杀和待斩杀的一干路人然后，这里要去掉一个最高分和去掉一个最低分。

红衣显然无敌了，他死了世界也毁灭了（大误），话说谁来写个凉宫春日的忧郁列车员版啊。

然后，炮灰被称作炮灰是有理由的。

于是分析仅限于黑白杂三派。

有一天我问主教，像黑衣这种有明确目的与纪律的组织，简称纪律部队，和白衣这种纯粹由爱好者组成的自愿者，简称纯爱组（喂！

），对战的话谁会获胜？

主教引用了拿破仑对战马木留克后的评论：“两个马木留克骑兵绝对能打赢三个法国骑兵，一百个法国骑兵能抗衡一百个马木留克骑兵，三百个法国骑兵大都能战胜三百个马木留克骑兵，一千个法国骑兵总能打败一千五百个马木留克骑兵。

”（虽然这里的纯爱组和马木留克骑兵的可比性此类重要的推演我打算用微妙的意会来带过）总之根据拿破仑的论断，兴趣是最好的老师也就止步于个人范畴了。

以团体战而言，最好的老师才是最好的老师。

这里我突然想起来我果然不是想写战力分析。

于是以上，战力分析结束了。

（战力君缓缓站起身来，走到角落默默哭泣中）此处省略大段主教关于军事理论的讨论。

我说讨论？

其实我指的是科普。

长吁，曾经我以为自己是科学尖兵，然后发现不守纪律只能是杂兵。

曾经我以为自己是吟游诗人，又发现被规则渗透得穷极无聊。

不过没关系（起身拍屁股上的灰），我相信天下之大，必有我容身之处。

如果真没有，我肯定满足于自我的独特而洋洋得意中，你看我洋洋得意了没？

所以肯定还是容得下的。

回到纪律部队和纯爱组。

（这里可以插“我便是要你们猜不透我呀”的梗）我用结构和诗意来分别总结他们。

或者说，我用结构和诗意来总结这个世界，而他们碰巧路过了。

（如果这里有任何geek也好死宅也好想吐槽我的世界观的话，要负责赔一个新的哟。

爱的战士那种类型的拒收哟亲）结构君的延伸：规律的，明确的，效率的，功利的，客观的诗意君的延伸：自由的，模糊的，过程的，自发的，主观的对于同一事实的处理方式，结构君和诗意君也是全然不同的。

（明目张胆的拟人化起来了）比如“手段对目的的干涉”一事，结构君一副这也是没有办法的事情嘛的态度（腹黑？

），然后开始，嗯，比如开始划定手段在何种范围内对目的的干涉是可以接受的，反之则采用plan B,C,D...Z。

诗意君则双手抱头开始纠结，最后可能得出这也是没有办法的事情嘛的结论也可能没有得出，不过把纠结的过程写了一本书叫《脏手》（原来不是萨特写的么？！

）所以结构君应该是实干家而诗意君是艺术家吧。

（这种攻受属性也被设定好了的感觉是什么？

）再比如“大脑可作为人类摆脱基因统治的武器”一事，结构君斜眼道，有什么好处么？

诗意君大呼，我不入地狱谁入地狱，人类作为唯一可以自杀的动物的尊严（大误，诗意君他不懂的嘛╮(╯_╰)╭），由我来维护，然后，就没有然后了。

（查资料的时候发现自杀被称为公共卫生问题。

-_-下水道系统运作不畅才是公共卫生问题吧喂！

）突然Jacuzzi哭道，什么嘛，一直在说黑白两大阵营吖，我可是！

我可是把黑色阵营的老大干掉了哟！

我不是给你最多感动的人吗？

呜呜呜。

（天哪好萌，Jacuzzi我要命名你为真实君！

）狂人是无法认识到世界的真实的，也许他可以获得压倒性的胜利，那只是因为他运气特别好而已。

（太敷衍的解释了吧，其实是因为人家就是那么强好吧）这里我打算引用一大段JOJO的经典语录，因为我不可能说得更好。

“‘勇气’就是知道什么是恐惧！

”——谢皮利“人类的伟大，在于忍受恐惧的崇高姿态”，这是希腊的史家普达哥斯的话——舒特洛咸姆 “如果只为了寻求『结果』的话，人是容易走捷径的。

在走捷径时，也许就会迷失真实，连满腔的热忱也会逐渐丧失。

我认为一个人最重要的，就是『朝真实努力的意志』！

只要有朝向真实的意志，就算这次让凶手逃脱了，总有一天我也会把他抓到，因为我一直朝目标前进，不是吗？

”——警察

前两天跟某人推荐了《Baccano!》后某人居然真的去看了（感动啊），看完表示不解为什么我会喜欢这部动画。

于是我认真了（这里请自行想象本人认真的脸），决定总结下。

然后我发现可以喜欢的点实在太多了，（比如大家都知道的故事平衡性强，制作精良，人设美型又不过分华丽，声优阵容强大等等）所以还是小结一下算了。

（总结和小结的区别并不是这样的啊喂）鉴于小说台版太贵内地版太粗糙日版看不懂等原因，以下讨论只限于动画。

No sex, no death!（大误）第一次得知没有性爱描写，也没有死人算是优点，是从村上春树的《且听风吟》。

里面出现了这样的评价：“鼠的小说有两个优点。

一是没有性场面，二是一个人也没死。

本来人是要死的，也要同女的睡觉，十有八九。

”大概是想说，如果要拿走刺激感官的部分，必须是对作品本身有相当的自信吧。

话虽如此，倒也不妨碍村上本人的小说性爱满屏，死人如割草。

（并没有）回到《Baccano!》，先说说那纯爱的CP们吧（死了半火车的人这件事情打算罔顾到什么时候）。

以下排名纯属各人喜好（由浅入深），跟姓名笔划无关。

笨蛋情侣Issac和Miria。

出场次数很多，但从来没有单独出镜，一直忠实而夫唱妇随的担任着搞笑艺人的角色。

动画里面对他们的恋情虽无赘述，但多年来都没对彼此那套吐槽厌烦，仅就这点已经很值得尊敬了。

（反正身为观众的我已经有少许不耐烦了）纽扣情缘的黑帮干部Firo和人造人Ennis。

非常波澜不惊的俩人，很相配的气质。

Firo对永生的态度貌似就是，没觉得有什么区别。

Ennis则是不动声色的背叛并杀死了她的创造者（奸角，死不足惜）。

Firo捡到Ennis的纽扣后开始寻找这个神秘的黑衣女子，接着当然就是老套的“你就是当时的。。。

”情节。

BTW，另一个喜欢这部动画的理由，里面都是传统的男追女。

嘛，虽然我是新时代女性，但更是大懒人一个吖。

杀人狂Ladd和他的未婚妻Lua。

最爱杀死觉得自己身处安全之境的人的狂人Ladd，和他号称一定只能由他杀死而其实他可以为她而死的未婚妻Lua。

证据是他为她跳下火车，废了一条手臂。

另一个我觉得很有意思的情节，Ladd带Lua去见他叔叔时，Lua艰难的打招呼“那个，你好”，Ladd发表了类似“这样就算打起精神了？

还真是羞涩啊，正好跟我的热情互补”的评论，有点自家黑的意思。

铁路追踪者Vino（原列车员）和教团灵魂人物的女儿Chane。

存有着稍微（何止）扭曲的正义而自认为宇宙重心的唯心者，Vino，虐杀着所有他不批准的行为者，拯救着无辜和良好的民众，平衡着他的世界的善与恶（顺便吓唬着乘霸王车的无票乘客）。

Vino在车顶的一番剖白，“无法想象我死后的世界，应该是会逐渐消失吧，因为我是这个世界的中心”其实大家都这么想过吧。

当时的我们多么幸福。

对Vino的喜爱，除了对强者的崇拜，不如说是对曾经任性的自己的宠溺。

另一方面，对父亲无限忠诚，为保守其父不死之秘密而自愿失声（这个情节设定只是为了达成无口属性吧）的孤僻女，Chane，不知自我为何物，身为父亲的试验品，她的价值由父亲决定。

为了取悦家人，而自我牺牲的事情想必谁都做过一件两件吧。

对Chane的喜爱，同样带有对自己的赞许和或许有一点儿的惺惺相惜。

无论从哪里看都是绝配的俩人，而且又是难得的（哪里难得了）一见钟情。

Vino见Chane第一面便感叹道“不错的女人啊”。

果然长得好看就是好啊，没准在哪还能捞回一条命。

胆怯的不良少年团首领Jacuzzi和同团体爆炸女Nice。

我正式宣布Jacuzzi是我最爱的角色，没有之一。

本来这种太过接近普通人的人设不会太讨喜，（何况这爱哭的孩子感觉比普通人还要弱一点），这次却大翻本了。

以下为我的记忆点：1.发现强大的黑白红三方开始各自屠车时，虽然怕得想逃走，他用颤抖的声音说出了“但是，如果我们逃走的话，大家……我们几个把黑衣人，还有铁路追踪者赶跑吧”这样的话。

虽然剧中渲染他一人一天抢了卢梭家族18家店，但我们都知道对于职业杀手的某人和某人和某人来说，他真的不强。

2.以为要与Vino对战前对Nice说的类似遗言的话“我之前那么爱哭，已经把我们两个人的份都哭完了，所以不管以后发生什么事情，你都不要哭”3.当Nice做实验炸伤了自己的脸和眼睛后，他在脸上刻了大大的剑的刺青，这样别人的注意力就会集中到他的脸上了。

虽然身为盗贼最不利的就是引起别人的注意了。

剧中好几次出现他的画像，并且他常被称为，脸上有剑的刺青的男孩。

4.和Nice各自执行任务前亲了Nice，队友调侃道，“真是亲热啊大姐”，Nice羞道“刚才那个，是第一次”交往十年了啊！

什么叫纯爱啊！

你们见识了吧！

总之我是拜倒了。

好了，现在到了No death的部分了，不过由于现在已经深夜了我已经不想写了（别想圆不下去就逃走）好吧。

其实真的没死什么人啊，死的都是路人啊，都说不出名字的啊，或者是奸角匪类啊。

我唯二记得死的不是路人也不是坏人的角色就是老列车员和Maiza的弟弟。

老列车员因为说了禁句“我要退休了”所以不死不行啊大家都懂的。

Maiza的弟弟得知了永生之酒的一半秘密所以必须被奸角吸收掉来获得秘密啊，不然奸角永远都无法发展，无法酿成新的永生之酒，大家也就没有酒喝了嘛。

死人都不是为了虐观众的，这样算很厚道了。

想想之前看的《魔法少女小圆》《冰与火之歌》《斯巴达克斯》甚至是最近的《海贼王》，我已经很感恩了。

好了我去睡了，大家晚安

看完有一段时间了，现在想起来还是觉得这是少见的触动人心的动画。

没有刻意卖萌，也没有为了增加冲突而设定不真实的角色性格（比如死蠢……比如刻意坚持一些“正义”之类的教条……），只是真实地反映着不同人的不同态度，有神经质的杀人狂，也有可怖的千年腹黑小正太（……）完全没有像平庸的作品那样设置一个“正义观”，相反，既然是一部绝大多数人物都属于黑手党的作品，其本身的世界观便是亦正亦邪的混沌。

真正感人之处毋庸说是船上那一集及之后。

打乱的时间轴也渐渐清晰了起来，让人忽而醒悟到那些曾经是一度的同伴的人们，竟然在接下来的数百年间彼此明争暗斗不停不歇。

最伤人的是时光，而最悲哀的则是穿越了时光却不曾消泯的人类情感吧。

有些伏笔做得很出色，作为情节节奏感控已经觉得很满足啦。

隔了这些时间，人物名称都记得不是很清楚了……就不细说人物了。

总之黑发姑娘和铁路追踪者那对COUPLE很有爱！

最后那个『我在曼哈顿等你……』真是又煽情又圆满！

还有黑正太被原监护人折磨那一段也有一种奇特的……萌。

但暴力血腥本不是我爱=_,=OP和ED很有爱，我是梶浦由纪控。

这是一部优缺点很明确的番，而且有点低开高走的感觉（可能形容的不准确，但大致就是这个意思），总结一下就是：前期时髦感爆表，剧情排布有点乱。

中期人物多的数不清，虽然都有血有肉很有特色和魅力，但全是英文名字加之混乱的剧情对记忆力一般的普通看客来说很不友好了，而且有的人物性格并不讨喜，而有些人物的动机和心理怎么说呢，就一言难尽。

后期故事的排布依旧乱，但是坑基本上慢慢的填上了，故事也基本上结束了，这里特别提一嘴，它后面有一段和开头呼应了，就是最开始出现的那两个角色，这波片场一走简直带给人震撼的感受，也让整体感观提高了不少，而且最后happyending，闹剧华丽的谢幕了，没有刻意去刀什么的，还是挺喜欢这种安排的。

总的来说，对于剧情党是比较煎熬的，人设党建议入坑，很有味道，结构框架和布局很棒，难得一见，音乐也很棒，作画和打斗也相当时髦，别的不多说，且看且珍惜吧。

真吓人 《永生之酒》告诉我们：以后别让陌生人摸头，摸头不仅是长不高，连命都会被吸走。

看过《无头骑士异闻录》的可以试试。

这可能是比较另类的一部番吧，虽然和《无头》是同一个作者，但傲娇、恋爱、校园、魔法、异世界、奇怪的美少女、挂B、神器（有神器，但当每个主角都用了神器就等于根本没有神器）等平常的日漫元素都没有，故事是在一个舞台主线上进行反复的插叙、闪回，或者通过同一个场景、事物连接不同人的视角，以达到补充叙事的目的。

这样讲好绕，就是“乱序”。

这是一些电影喜欢用的手法，而这部番作者坦言就是借鉴了一个著名西方导演的方法，《疯狂的石头》也是（10年前在重庆拍的，很好看）世界观设置在20世纪，没有什么架空元素，只多了一个“永生之酒”登场人物众多，但按照事件与性格人物并不难记，BGM只用古典乐和爵士乐，所以给人一种：我TM看的是日漫？

的感觉因为是乱序，所以刚开始看让人捉摸不清，但和大多数慢热番一样，后面所有的线索指向了一个终点，可以给人以一种憋了好久终于拉出来的通透。

这种惊艳的作品真的不多了= =只要以后不是满屏幕的京紫、异世界、剑与魔法，我谢谢老天爷。

一开始觉得剧情很乱，看到第4集终于明白看这个动画的方法……囧，还要看的方法呢……看的同时要记住现在每一段和下一段都不是在同一时间轴的……汗，刚开始看真的很纠结呢，不过之后看到时间剧情又对上了又会有很微妙的成就感。

不得不说制作组真的很大胆……说到剧情安排乱七八糟我就想到DRRR!!了，刚开始两集真的吓到我了。

不过DRRR!!又比BACCANO！

稍微有序一点。

最后要说的是煞笔夫妇真的好可爱

之前一个月利用每天晚上的时间把成田良悟的两部作品都看完了。

无头骑士异闻录几年前看了开头，但没有看下去。

这次终于枉顾4季之巨，把它看完了。

总体来说如果不是对其期许过高是不会特别失望的。

作品有非常出色的叙事能力，但这种能力格局偏小，缺乏长篇伏笔和最恰当时机重述剧情的策略，只能把单集或串联2、3集的小事件描绘得精彩纷呈。

人物是非常大的败笔。

几个主角都是一种“想当然”的方式在推动剧情，几乎所有人都以偏执为自己的底色——无头骑士对头，之后是对新罗的偏执、新罗对赛尔提的偏执、首领对杏里的偏执、瓦罗娜对静雄的偏执、折也对人类的爱的偏执、两个女人对诚二的偏执、诚二对头的偏执等等等等。

但在所有这些偏执的情感和人物中，最可信的唯有新罗和赛尔提的感情，这也是他们之后成为了主线的根本原因吧。

因为以作者这样暴力推动剧情的方式，其他的线在事实上已经失去了描述的意义了。

偏执确实不需要解释原因，但偏执也不需要解释结局，一个所有人物都偏执的世界中，任何事情的发生与不发生都不是出于选择——这也是我说成田良悟把人物想当然去刻画的原因。

尤其罪歌这个bug式的存在虽然丰富了“都市传说”黑暗深邃的一面，却实在是个巨大的、难以描述清楚的漏洞，和它类似的还有第三季突然冒出来的瓦罗娜，塞门这条线之前铺垫不够，瓦罗娜只好靠和静雄来一波感情强行续命。

永生之酒的叙事更精彩，因为它就是在两个个十分狭小的空间（召唤出恶魔的船、发生屠杀的列车）和三个时间点进行叙事。

因为点的有限和狭小反而激发了叙事线编织成网的坚实和细密。

不过遗憾的是，这部作品中也是几乎人人都是偏执狂的世界，不需要解释的屠杀的欲望、永生者互相残斗、笨蛋盗贼难以形容的好运气…… 不过值得表扬的是，去中心化的叙事使得看起来的大boss也不那么重要，无所谓大boss，也就无所谓主角和英雄。

一个反直觉的叙事范式配合一个反直觉的世界，恰也是合适的。