埃舍尔街的红色邮筒

不喜欢这种拍摄风格和表演方式，一个劲儿嚎叫，听的难受

让人完全舍不得结束的元电影喜剧！1.园子温是真的温柔，关心压抑而受挫的小人物（饱受离丧孤痛、一个内向正经一个狂放豪勇的“准女主”&人后脆弱无助的苦闷男导演），同时又有无限充沛的能量，以电影作为宣泄和补偿。看似疯癫、夸张、荒诞，却能深深触到心坎，让人在止不住的笑后落下泪水。尽管群演的“起义”至终会在昙花一现的高光时刻后为僵硬麻木现实所吞没，但那股不满足的冲劲足够励志。2.多视角重复&拼贴叙事，多次以人物偶然相遇转至另一角色视域，最终聚拢到所有群演登场拍戏，片头场记板则将让全片升格为戏中戏中戏。3.路灯下的红邮筒与坐在墙上的方子，宁谧绝美。4.安子绕杆在（过曝的）大雨中起舞（忘词），致敬[雨中曲]，明媚的残酷青春则酷似岩井俊二。5.互泼颜料的狂欢恍若[反情色]变奏。6.闹市街头收尾同质于寺山修司。（9.5/10）

戏中戏中戏中戏，不断打破镜头前后的边界。同类型片有《日以作夜》《摄影机不要停》《色情男女》，道尽对这个行业的热爱和无奈。人物繁杂众多，但都有头有尾。从“我们要接替她们，明白了吗”开始烟花爆竹般炸裂。你意识到世界会停止吗？你意识到世界会停止吗？你他妈爱干什么干什么去吧！

很适合提不起劲对生活失去兴趣的时候慢慢看。片段式片段式的链接，看形形色色的人有形形色色的人生、形形色色的悲欢喜乐，以及…其实其他人根本并不关心你是一个什么样的人。更喜欢前40分钟女生试镜部分的内容，以及很喜欢“幽灵”的前后串联。

看完露出了满足的微笑，我永远喜欢园子温。同样是关注群演，和《我是路人甲》完全不一样的感觉。放下面具，走向自由，做自己生活的主人公。园子温给电影的一封情书依旧充满了自己的个人魅力，尤其是结尾的戏中戏，混乱而不失调理。“自然地绽放，像一朵谦卑的花朵”

开始的画面好美，少女的感觉，越往后越没有人能正常说话。就不信日本人的日常都是歇斯底。所有人都跟疯子似的，说话都在yell，然后尖叫，深井冰啊

园子温的电影总是离不开闹剧一样的收尾，以及好像潇洒的女配角。并不是只有沉浸在失去gf的导演，或者失去老公、爸爸、妈妈的人才算得上“不戴面具”。

拜托园子温还是别搞温情了！开头我还在猜谁是变态，结果大家真的还都很正常！这大概就是刻板印象吧！拜托快继续从事cult片事业吧！！！虽然这样的温情显得宝贵而又稀缺，但是园子温的温情就好像故意扯开笑脸却在背后隐藏着飓风，真实结果：如果大家实现不了梦想，大不了一起疯掉。

看不太懂，这是日本人的现状吗

那个充斥歇斯底里表演与惊艳影像的园子温又回来了。借影片中那位拍自由的电影的导演与逐梦影视圈的群演们谱写了自己想做的作品。比起园导之前电影这部随和舒缓许多，但最后又是园子温式的暴走，真是爱了

越温柔越无情，园子温的电影永远是单纯而残酷的童话。在标志性的「俺」字旗出场后，这部宣言式新作拉开了序幕！看似荒诞，其实戏里戏外全都是对于日本社会的批判。他一直聚焦于全球化背景下资本主义催生的新型宗教社会形态，以及它所创造出的新型奴隶制。韭菜越是嫩绿，资本越是有收割的激情和动力。被邀请到《演员请就位》现场的演员多像一朵朵新生的小花，对演艺圈里腥风血雨般的竞争茫然而无知。待到「试镜日」时，作为观众的我们终于意识到，这些鲜活而敏感的个体就要献祭给这座依靠不断纳新来维持运转的母体，它的任务就是向市场输出没有灵魂的皮囊、任人调教、摆布和玩弄的人偶，以及混淆真实与虚拟的疯子。为此，永远停靠在《埃舍尓街的红色邮筒》最终成了带着「假面」的绞肉塑形梦工厂，一个拥有「我」的人进去后再出来就是一个失去「我」的人。

又变态又难看

前2个小时真的差点给我看睡着。我都有点失望了甚至绝望了，这tm拍的是啥？？昨天看了前2小时，今晚看了最后半小时，有点东西，还可以。是想拍群演，想拍底层人民，想拍99.99%的人群。还行，始终对日本的电影不太能理解，太浮夸太虚假。

146/自以为是的导演

“我听不见了。”

导演请就位

无聊

给电影的情书。

还是很有感染力的。

拍电影是干什么啊，有机会拍电影的人开始拍了还会记得吗。旁人常说“表达不要自说自话”，可笑，那还叫表达吗？那叫表演。