心战

為甚麼用沙畫，人生一場如沙，浩渺蒼穹中彈指一瞬蜉蝣即逝，灰飛煙滅。

慾望又如沙，握緊卻非握住更非得到。

生活更如沙，即興揮灑，無論好壞，輕撥又是下一頁。

看心戰，看周戚合作自然少不了詠嘆調勾出的細膩溫情。

此次之外更有強烈的內心聲音。

驚慌，恐懼，急迫，煩躁，用節奏用音量，放大了作為觀眾的我內心的聲音。

看一出劇的光景恰似一場心靈內的戰鬥，攻克心魔還是被吞噬腐蝕。

其實一個血腥鏡頭都沒有，想不通要刪減哪裡。

不過確實看得心驚。

刷洗鮑魚反覆的唰唰聲，大叔和丈母娘諜諜不休地對白，畫面的來會切換，甚至自己都動了殺念，這是最讓自己可怕的地方。

還有電視里不曾下如斯篇幅去對待一個道具--魔術師的工具箱。

一次又一次拉近，對焦，全世界的目光都懸在它身上。

三次或更多，我都以為箱子要打開，導演竟還下狠勁在電視劇裡頭將對話的人逐漸模糊到焦外。

而當你全神貫注以為一切儘在眼底，開箱一刻沒有用一秒拖拉製造懸念，卻咯噔一聲在心裡完全是疑惑。

更加可圈可點是秋官的演繹。

一出場，一句對白，一個舉手，一個表情，功力架勢完全出來。

而且恰巧是演繹一場舞臺劇，誇張得恰如其分。

爾後雖然處處滲透出一種老派的書生氣息，一度擔心，可是很快又覺得靳的角色就該如此，秋官的火候讓角色有血有肉。

只能說這樣的開場太華麗了。

回想天與地前三集也給了我一次巨大的觸動，那個夜幕星空，追逐空靈的錄音。

這次又完全被一個不同的角度強烈吸引了。

港产片日益衰落，港剧更甚。

不过这部剧算是近些年来为数不多的好片了。

至少可以说是近年TVB里的佼佼者。

有人说它拖沓，但其实这种心理剧是需要时间去铺陈的。

耐心看到最后的人才能理解它的沉淀的意义。

所以不理解当年的最佳剧集奖不是这部而是天与地。

在我看来这部才是胜者。

之所以没有到力荐的程度，是因为它并不适合那么多人去看，我也曾一度没有耐心看下去。

可能这部剧的类型决定了它面对的观众群的狭窄，也没法获得大多数人的理解，只不过喜欢的人终究还是有喜欢的理由。

师奶剧能走多远，不会太远。

TVB现在是什么阶段，不能算好。

总会有一些人在关键时候出现。

771.心战，不是一部一般的警匪悬疑。

他在说一个关于人心自我战斗的故事。

天与地，4inlove。

中国人从来不缺才华，缺的是有才华的观众。

30集，看下去，一天一级。

在我心中，近几年港剧中的精品莫过于《心战》和《天与地》。

虽然它们的收视不如意，但是却不影响有心人对它们的爱与理解。

其实就像《心战》所说的那样，事实的真相根本就不重要，关键在于你相信什么。

以往的电视剧虽然也会留些想象的空间给观众，但是连故事主线都如此交代确实很少见，《心战》和《天与地》已经超越了当今电视剧界给电视剧所划定的范畴，更极其自由，毫无疑问，《心战》和《天与地》是创新的先驱者，当然，成不成功，自然是见仁见智。

很多人吐槽说，根本看不懂《心战》和《天与地》。

如果是以前，我肯定会跑出来和他们解释一通，力求让大家都理解剧中的道理。

但是现在，随着年龄的增长，大家的理解与否在我心中已不是那么重要。

其实戚其义拍出这样的两部剧，根本就没有想着可以俘获香港师奶的心，他仅仅是想拍出一些真正反映社会和人性的作品给有心人欣赏。

看《心战》和《天与地》，是在挑战悟性，我不敢说我完全看懂了这两部片，但是我也有自己的理解，至于是什么，也没有必要说出来，要给各位一个思考和领悟的机会，不是吗？

人潜移默化，浮生于细沙，曾种下善恶花，歪曲黑与白。

《界限》的歌词，很好地呼应了《心战》的主题。

人孰能无过，真正应该接受道歉的人不是别人，而是自己；真正有资格原谅自己的人不是别人，而是自己；真正应该被宽恕的人不是别人，而是自己。

心战，是自己与自己的战争。

我们总是喜欢为自己的借口找一个看似很正当的理由，却从来没有想过要把自己的错误说出来。

曾经有人说过，我是一个相当偏激的人。

“偏激”的意思是， “思想、主张、言论等过火,有失平允。

”我很愿意承认这一点，如果世界上每个人都是平允的人，那么《心战》和《天与地》的创作禁区永远都没有人愿意去触碰。

每个人心中平允的定义都不同，或许我的平允在你的眼中是偏激，但是我也没有理由要求你理解或者接受我心中的平允。

每个人都有自己的原则和观念，我们没有必要强迫他人接受自己的世界观。

是否越界，是否平允，每个人都有不同的标准。

有些事情，自己明白就好了，不要强求大多数人的理解，得知音即可。

现在想想，会不会是《天与地》中的那句至理名言“和谐不是一百个人说一百句同样的话，而是一百个人在说一百句不同的话时，又互相尊重。

”成为《天与地》人们心中真正的导火索，可能答案我永远都不会知道，但是我的答案，相信大家已经明了。

最近刚好在看一本叫《与神对话》的书。

实则是一本无神论的书。

里面有一观点，既是神并没有用任何试炼来考验人类。

所有选择都是开放的，你的选择使你成为了这样的人，有了这样的人生。

即使是这样，神依然不评价对错。

只有人在，一切都有转折的机会。

只是，你要关照自己的内心，要遵循内心的想法。

心战这部剧，也存在很多这类的伦理。

每个人一开始都不愿意做坏人，只是在尘世中浮沉，总显得身不由己。

并且堕落就像病毒一样，一一考验人的防御能力，并最终将其被击败。

剧中的陈豪，童年的经历是他无法选择的，后来的他一直很努力做一个好人，可埋藏在他心里的心魔，终究有一天还是爆发了。

虽然他奋力挣扎，最后还是妥协，并且更多的乐在其中。

所以，为何做好人要费尽心力，但是变坏却只用转念之间。

在现实生活中，虽然很少有人做过类似像绑架这样严重的坏事，但多少都有一些难以启齿的事情，想要掩盖，想要重新开始。

而这些事情又或许会在关键时候浮现在脑中，唯恐将自己打回原地。

那应该怎么办？

是否也要经历一次心战，再以失败告终，承认人类堕落的本性。

或许，在回到这本书，放弃恶与善，对与错，只努力做内心想成为的那个人。

《心战》是一部心理题材侦探剧，传统侦探剧以犯罪手法及剧情为主，心理描写和分析只是作为破案手段。

而本剧则是以构建人物心理世界为主，案件只是推动人物心理进程的外驱力。

《心战》是一部心理题材侦探剧，传统侦探剧以犯罪手法及剧情为主，心理描写和分析只是作为破案手段。

而本剧则是以构建人物心理世界为主，案件只是推动人物心理进程的外驱力。

剧里面的主要角色都进行了立体构建，并非扁平的脸谱化的设定。

这样的处理，对故事讲述会造成了一些困扰，容易让人看得云里雾里。

故事走向朦胧而缺乏方向性和目标性由于故事的发展动机并不是外在世界。

故事里的人追求的也并不是权力、金钱或爱情这种显性目标，更不是正义法理道德传统这些社会意识形态。

整个故事的动机都是以心理为驱动的，就像男主角章世炎的黑化原因也并不是来源于现实世界的目标，而是源于心里的恐惧和执念。

所以剧情走向会让很多人觉得不可思议，不符合现实逻辑。

故事的矛盾冲突缺少戏剧性在这部剧里我们不会为正义的胜利而欢呼，这里也没有智勇双全的侦探打败邪恶的犯罪者，大多数时候我们会为犯罪者感到悲哀和感叹命运弄人，世事无常。

我自己很喜欢这样的故事讲述，里面人物戏剧化的人生经历似乎暗藏着现实的人性规律。

我很想深度的分析一下里面的人物。

借鉴一些占星学和心理学上的概念，我构建一个心理模型，来分析里面的人物行为，探索其背后的动机以及命运走向的必然性。

心理模型想象人的内心是一个旷野，人生的重要目标就是在这片旷野上搭建自己的堡垒。

我们的手上会有一张蓝图，随着年龄的成长，我们会依据蓝图（我们出生星图或者说是童年经验的整合），收集资源一点点建设这个堡垒。

堡垒的下面隐藏着魔鬼（心结或者是被压抑的情感），堡垒的周围有很多资源，但也暗藏着很多危险的野兽（外界环境的映像）。

人物心理分析利用这个心理模型，我对文中的三个主要角色进行了分析，他们分别是：话剧演员靳兆楠（郑少秋饰）、魔术师章世言（陈豪饰）、女白领李楚荞（邵美琪饰）。

靳兆楠

他的心理蓝图是一座恢弘的城堡，他的心理堡垒建设的很完整，它美丽富饶，宽广无边。

城堡的周围，有天使围绕，这些天使保护着他不受外界侵扰。

他本可以是这个城堡里最和善的帝王。

从剧中的形象来看，他好像一颗太阳，人们都想靠近他取暖，因为他虽然理性，但温暖和善。

他有自己对事物的看法，也能够充分体察别人的处境和思想。

只有内心宽广无畏的人才能做到。

而更强大的是他甚至可以带入别人的角色，完全体察别人的内心世界。

这需要他的内心世界非常干净和透明，没有顽固的黑暗的本性或者执念才能做到。

他是一位仁慈的君王。

可是他却失去了自己最宠爱的公主。

他完美的堡垒有了一个永远无法弥合的缺口。

章世言

他的心理蓝图还没有画好就被擦掉了，只留下模糊的影子。

他只能依照这样的蓝图勉强搭起了一间四面透风的茅草屋。

地下的魔鬼蠢蠢欲动，周边的野兽嘶吼咆哮。

从剧中的形象来看，他具有一种不同于靳兆楠的魅力。

他神秘而完美，专情。

擦掉他蓝图的就是年少时亲人所做的犯罪事件，他背负起这个原本不属于他的愧疚。

他的心不得已的封闭起来。

强烈的不安全感，让他渴望爱，他的爱也疯狂而执着。

他的确是一个魔术师，他变化出了一个虚拟的心理堡垒，和自己爱的人一起住在里面。

他把自己变成一个充满爱和力量的大哥的形象去照顾自己的妹妹，可惜这一切都只是表象，内里的空洞早晚会显露出来。

李楚荞

她的心理蓝图是一间小木屋。

她已经建设好了自己的小木屋，虽然有一根代表妈妈的主梁有些不稳，但却足以可以让她遮风避雨。

可是一场暴力事件（遭遇变态杀人狂，被砍断一只手臂），她的木屋被人从中间劈，一半的空间破碎毁灭。

命运交响曲三个心理破碎的人在故事中逐步的交缠在一起。

他们原本的生命主题都应该是消化自己遭遇的痛苦，可是他们都失败了，只能选择了自我欺骗。

故事的开始，章世言（陈豪饰）与楚荞加上章世炎的妹妹组成了一个小家庭。

三个人抱团取暖，勉强的撑起了一个温馨安全的小木屋。

对于章世炎来讲，这个小家庭是他活下去的全部意义。

这是他的救生船，却不是他真正的内心世界。

因为天叔（参与绑架的长辈）的到来和楚荞妈妈的奚落，他来到一间酒吧。

这个酒吧才是他真实的心理世界。

不同于每个人内心的心理堡垒。

这个酒吧代表的是黑暗的地下精神空间。

是那些被压抑的魔鬼的居所。

他在两个心理世界徘徊挣扎。

最终他选择了直面自己的恐惧。

可是却选错了对象。

他真正的对手在自己心里，他却把靳兆楠作为假想敌，以为只要打败他，就能够保护三个人搭起的小家庭。

所以他从原本的愧疚感，转为对抗与愚弄。

某个角度上他是勇敢的，可是却选错了方向，最终走向了毁灭。

故事的女主角楚荞生活在章世炎所营造的幸福骗局里。

只是这并不是一种有意的欺诈，因为他连自己也骗了。

楚荞的内心世界在巨变之后已经产生了严重的扭曲。

她的心理空间急需一个支撑。

当他遇到章世炎的时候他以为自己找到了真爱，其实他们在某个心理层面是同类。

都遭遇过巨大的心理伤害。

所以他们可以理解彼此的恐惧与渴望。

她以为自己找到了保护伞直到有一天她发现他们是同类。

她的选择是全局最震撼人心的。

一个原本善良，理性的女性为什么会为了一个劈腿的男人，不惜用自己作为烟雾弹，欺骗自己的好朋友，甚至杀人，最后牺牲自己，自杀保护对方。

这其实可以从两个方面来理解，一是她缺乏自爱。

因为妈妈的重男轻女，加上生理的残缺，她自己也许都不爱自己。

所以那个给予她爱的人，比他自己重要百倍。

二是，她内心的恶魔因为暴力事件已经被释放出来，她的道德底线已经崩塌。

所以才会采用极端的方式展示自己的爱和执念。

靳兆楠作原本是一个心理王者，可是因为女儿失踪打开了他通往邪恶的大门。

他逐步的靠近犯罪者，这其实也是一种勇气，他也在面对自己的罪恶感。

女儿的失踪，他感到愧疚，他因为演戏而晚接了自己的女儿。

如果他选择遗忘女儿，就是在心理上杀死女儿，对于一个善良的无杂质的心来讲这是很难做到的。

其实他内心深处的魔鬼已经在下面窥视，可是他的心理世界太强大。

只有当他带入另一个人的角色和身份的时候，那个魔鬼才能够显现出来。

故事的最终，我相信他打败了自己生命中的魔鬼，走出执念与幻觉回归真实的世界。

清醒认知，打破幻想任何人面对痛苦，都会激发出内心的魔鬼。

在《法证先锋2》里有一个案件，犯人因为自己的女儿死在火灾里，接着妻子也抑郁自杀而爆发出了内心的魔鬼，他觉得消防员因为另一名女孩是残疾人所以先救她，放弃自己的女儿。

他专门杀害有残疾的人，最后也杀死了消防员。

这样偏激的思想，在现实中也比比皆是。

对痛苦的错误认知所导致的错误补偿，是很多心理疾病的根源。

故事中靳兆楠的前妻是一个完成自我救赎的人。

她善良、有同情心，但是她清醒的认识到问题所在，斩断幻觉构建更美好的人生，她的心理构建可以说是完美的。

我们都应该定期审视自己的心理蓝图和心理堡垒的建设，审视内心的魔鬼和周边的野兽。

让自己处于一种清醒的自我认知之中，不会因为错误的认知和惯性的心理状态，对他人和自己造成伤害。

拖拖拉拉看了两个月，从家里看到这里。

前半部看完觉得意兴阑珊，不过16集尾小刺激一下，又关注起来。

以写实剧来看的话，太多巧合，有生硬的感觉但以象征剧来论，就有意思，卡司也都算大牌我自己的习惯是判断剧情合理不合理看网友的短评提示，才发现确实导演的手法特别（是有多迟钝。。。

）每集结尾的沙画，水平大都也大大超过一般综艺演出时的表演确实是充满艺术兴味的意象。

英语片名作：表演大师；而不是戏剧大师。

表演是可以控制的精神分裂。

于是最高潮就是表演到不想抽离，这些设计逻辑我也挺接受的。

毕竟这位不是普通的阿伯：65岁，挡上桃花眼，一样有人倒追到。。。

有床戏我真是一时间，不知道是该扶下巴，扶眼镜，还是扶额。。。。。

大结局那句画外台词的声音好甜主题歌也好。

今年不知不觉看了秋官三部剧。

-当然，今年最死磕的是倪匡一想就开心。

《心战》作为TVB进来较另类的刑侦剧集，以丰富的内心独白，强大有哲理的旁边和沙画，展示了人性最丑陋的一面，结局也留下了靳兆楠生死存疑的悬念，虽然众多连环杀人案件有不合逻辑之处，但作为探讨人性的片子，表现的张力较强。

当然，假如结局变为开放式的多结局模式，那也许会将本剧带来更震撼的效果，此处纯属个人YY：）1、结局阿靳在医院中醒来，前妻来看望，并得知原来阿靳早在二十五年前因不愿意承认女儿被绑匪撕票后分尸的惨剧而早已经发疯，所有剧情仅仅为他自己的幻想。。。

2、结局阿靳在医院中醒来，众人来探望，靳兆楠言语恢复正常，当众人离开后，独自留下的靳兆楠嘴角扬起一道诡异的微笑。。。

3、结局阿靳在医院中醒来，摔断双腿，经历了之前种种之后，其自身修为更上一层楼，看破人世间红尘，更加理解人性与人生。。。

4、正统结局，只出现旁白，阿靳生死存疑（偏向于已死）5、阿靳摔死，众人参加其葬礼，之后李楚荞的助手将废弃酒吧卖掉，装修队在装修的晚上，工人突然听到有人欢乐的笑声（原来章世言的五种人格实为多年前酒吧烧死之人的鬼魂附身，之所以后来阿靳也出现幻觉，是章世言死后这六个灵魂（包括章世言自身的）继续附身的结果）工人看到章世言、靳兆楠等人诡异的笑着，然后一边说“一起来玩吧”，最后伴随着惨叫声，结束全剧。。。

当然，根据电视剧名字《心战》而言，电视剧结局较好地切题，把人性的多面性和丑陋性展现的淋漓尽致，所以说以上结局仅为个人出于好玩的YY ，仅供娱乐。

首先，奉劝大家不要对记者与百度百科爆出来的所谓“大结局”抱有太大的期望。

一来百度百科爆出来的内容通常是“原始剧本”，在拍摄中往往会有改变；二来戚其义不同于其他TVB监制，对保密工作比较上心，从不会提前把大结局无保留的公布出来。

记者爆出来的所谓“结局”，通常是在与片场工作人员东拉西扯的闲聊中刺探出一些信息“碎片”再加以“脑补”出来的。

根据我以往看《金枝欲孽》《火舞黄沙》等戚其义作品的经验，那些提前的“爆料”，即使是最“权威”的“原始剧本”与“记者采访”，准确度也只有50%左右，最多不超过70%，且有不少“张冠李戴”的情况出现。

现在，我来为大家解析几个真相：一、章世婷确实是靳兆楠的亲生女儿。

那些所谓“章世婷刻意接近靳兆楠”的爆料，个人推测是记者将邵美琪的戏份“张冠李戴”到“章世婷”身上。

到目前为止，我看不出“章世婷”有任何“刻意接近”靳兆楠动机与实际行动。

如果她真的了解凶案真相，就会体谅哥哥，不会跟章世言吵翻。

至于那些让莫丽馨疑心的举动，想要“刻意”做出来更是天方夜谭。

就算儿歌是小”肉票“当年”开开心心“的教给章世婷的，“猜左右手”这种需要“心有灵犀”本领的游戏怎么教？

而李楚荞反倒是有刻意接近靳兆楠的动机——偷看由警方提供给靳兆楠的凶案资料，例如死者是被勒死的，全身都是“刮伤”，为后续的“星期三连环凶杀案”做准备。

二、“星期三连环凶杀案”，除了Jerry，其他都是李楚荞做的前文说到，李楚荞可以通过偷看警方提供的凶案资料，了解到死者全身都是“刮伤”，但她显然没看全，或者**提供的资料本身就不完整——其实那些“刮伤”是被海边岩石自然刮到的。

李楚荞装“星期三杀手”在后续凶案中刻意在死者尸体上用刀片弄出类似的伤口，是一大破绽，使案件真相差点被靳兆楠看穿——用“连环凶杀案”，掩盖Jerry死亡的真相。

靳兆楠唯一猜错的是行凶者——是李楚荞而非章世言。

其实后续的“连环凶杀案”如果真是章世言做的，绝不会在死者身上“画蛇添足”弄出那么多刮伤，直接勒死就行了，不仅少了麻烦还少了破绽。

三、章世言为章世婷的“身世”与生活习惯编造了不少谎言。

1、骗章世婷说她是“二奶生的”。

“私生女”的身份“解释”了章世婷为何一直没见过母亲、连母亲的墓碑都没见过，因为那个女人生完女儿就跑了呗。

“母亲”不见了，“出身证明”自然无从查起。

相信“有关部门”在给章世婷上户口时，因此“酢情通融”让章世言少交了不少“证明文件”。

2、骗章世婷说她有“幽闭恐惧症”是因为某个香港亲戚把她关进衣橱导致的。

如果真有那么个香港亲戚，怎么不管是日常生活还是扫墓时从来没见过？

为何婷婷只见过“父亲”的墓碑？

就算那亲戚对他们两兄妹不好，始终照顾过他们兄妹，香港那么小，不用一次都不见吧？

不用连扫墓都不去一次吧？

显然，这个谎言的目的是为了把当年绑肉票时把小婷婷关进衣橱的事情掩盖过去。

四、章世婷是“兄控”这个不用我多解释吧，太多相关情节了。

李楚荞如果不是和章世婷来过一段“雨夜百合情”，恐怕很难被章世婷接受。

在章世言玩女人的情况被章世婷撞见之前，章世婷一直赖在家里，年近三十了都没出嫁，连与 Jerry同居都拒绝。

但撞见章世言的“花心大萝卜”丑态之后，章世婷感觉完全“不认识”章世言了，对他的态度也一百八十度大转弯，直接“离家出后”。

从一直赖在家里，到连“同车”都不太愿意，章世婷的行为深刻解释了什么叫“爱的越深、恨得越深”。

有时我在想，如果章世言不把章世婷当妹妹，而是当“童养媳”，他们之间可能会有更好的结果。

毕竟女儿是需要还给亲生父亲的，而老婆不必还给岳父。

兴许章世言也就不必做那么多事掩盖婷婷的身世，也不用死那么多人。

别忘了，章世言最后的直接死亡原因是不满婷婷偏帮亲身父亲而动了杀机，结果......最后，让我们一起来欣赏那些揭露真相的“潜台词”，这也正是我为什么会在此文的标题上写“说者无心，听者有意”。

1章世婷：怎么我们还有其他亲戚的墓要拜吗？

台词解析：除了章世言与父亲的墓碑，章世婷显然从未见过其他亲戚，包括自己的那个“二奶母亲”。

随后，章世言自觉地带章世婷去见亲身父亲了。

2Jerry：你们到底是两兄妹还是两夫妻？

台词解析：章世言第一反应是自己与章世婷不是亲兄妹的真相难道已经被Jerry看穿了？

不行，我好不容易骗过靳兆楠，把关于章世婷身世的真相压了下去，不能再有任何意外，得杀人灭口。

......事后，他马上后悔了，Jerry不可能知道真相，不过是随口说说，现在把人杀人，篓子捅大了。

这段情节深刻解释了什么叫“说者无心，听者有意”、“做贼心虚” 3章世婷：......我不希望身边的男人都有问题，我们老爸是这样，Jerry也是这样，现在人都已经死了，不要再提他们（接着是章世言打破玻璃杯的声音）章世言心态解析：是啊，为了你，我杀了一个又一个，“老爸是这样，Jerry也是这样，现在人都已经死了”。

“说者无心，听者有意”，章世言心惊之下打破了玻璃杯 4章世婷：你这种是什么大哥？

章世言：什么大哥？

养大你，喂你吃饱，我自己没书念都让你念书的那种大哥！

......章世言：不是因为你，我会有那么多烦恼吗？

章世婷：你现在还怪我，如果你后悔当初从深圳把我带过来，如果你不想养我的话，就早点说，我可以养活自己，我可以做鸡，我可以做贼，我可以做什么都没关系。

章世言心态解析：如果“不是因为你”，我会杀了一个又一个，搞出“那么多烦恼”？

杀了老爸，放弃学业、辛苦打工，把你含辛茹苦的养大，为的就是让你幸福快乐的生活下去，你居然用这种态度跟我JJYY，反了你的？

居然还说“我可以做鸡，我可以做贼”，早知如此，我何必那么辛苦，把你卖进妓院一了百了，或者把你培养成“家妓”、女飞贼、女杀手，给我当犯罪副手，我的日子还可以好过点。

20多年的艰苦岁月，居然养了个骂自己的“白眼狼”，难怪人家说“女儿是赔钱货”（注：章世言表面上与章世婷兄妹相称，实际上章世婷是章世言的养女，章世言“兄代父职”把章世婷抚养长大）。

很早的记忆里面，电视里面的人正就是正，邪就是邪，划分得相当明确。

再到慢慢的发现，原来他们中间有一个灰色的地带，明白他们转变的原因，明白世界上没有绝对。

再到后来，一个人原来也可以夹杂无数多个性格，无数多面善恶。

《天与地》里面的人物有一个矛盾的综合发展，每一个人走到每一步都是相当的理所当然。

只是它着重于人与人之间的联系跟事情发生的因果循环，还是相当导人向善的一部剧情片。

而戚其义玩人性的手法，在我看到的《心战》里面，推到了一个小高峰。

心战，人与人之间的不算主导，人自己本身的才是重点。

魔术跟戏剧，都是最奇幻的一副面具，掩饰着人生百态，讽刺着现实主义。

有人台上演着自己，台下模仿别人。

也有人一站上了舞台，就一辈子没有下来过。

现实也是，舞台也是，没有所谓的真和假，没有所谓的明和暗。

清醒的人会每天拿着利刀来刮去脸上沾着的灰尘，不让它渐渐的习惯称为一副面具。

《心战》的刻画很美，美到几乎跟片尾的沙画一模一样。

当章世言每一次跟心里面的分裂面对话时，邪恶，色欲，暴力，阴险的割裂面，每一个都代表了我们的原罪。

而他所代表的良知，却在对比之下显得懦弱无比，苍白无力。

总有人说，骗得过别人也骗不了自己，如果，连自己都骗得了了呢？

或许有人会终其一生都在寻找自我，发现自我，而到最后才发现虚度了大半年华。

一念天堂一念地狱，太钻牛角尖就会忘记了当初自己来到这里的目的。

记得有人说过，我们大部分的人一开始是知道要打的敌人是什么的，但是到最后就慢慢忘了原来自己是要打敌人，而是变成了打空气，打路灯。

好笑么？

当自己疲惫的躺着沙发上，努力回想着自己最初的坚持时，自己知不知道已经成为了台上的一个小丑了？

听到自己心里面的声音并不可怕，可怕的是听到了却假装没有听到。

人们执着什么，就最终被什么所欺骗所伤害。

他们的角色一直往往复复的讨论着坚持与放弃，人们总说天神支撑着我们，但是，支撑我们的是我们心里面的那一份信念，其实，真正支撑我们的是我们自己。

章世言很真实，真实到随处看见。

天神从来都不远，一直在我们每一个人心里。