羞耻

仅仅是我的理解 他是爱他的妹妹的 不是兄妹的爱 而是爱情他知道那是不对的 他拼命的想要控制自己 可是他无法做到 感情无比的压抑 他选择远离自己的妹妹 以为这样可以逃脱 却不料越大的压制只会导致越大的反抗 他开始沉迷于性 以至于越来越堕落 而越堕落则越羞耻影片开头他不接妹妹的电话 因为他不愿意面对她 就是这种情绪妹妹是叛逆的 从她胳膊上的划痕就可以看得出来 他们以前关系一定很好 铁轨前的那段互动是最好的证明 她爱她的哥哥不是哥哥的那种爱 她希望哥哥像以前那样宠爱自己 可是哥哥却一定要把她推开 所以她才会想不开自杀吧有几个点可以证明我的观点 比如哥哥要妹妹搬走时妹妹说然后再也没有你的消息了 比如他嗅妹妹的围巾 比如他听妹妹的哥流泪总之这是一个妹控无法得到妹妹的故事 好吧 邪恶了法斯宾德绝对奉献了绝赞的演出影片冷色的风格我很喜欢 应该说非常喜欢

有人说我整篇影评都是红字高亮花痴一句也没提电影我错了好嘛。

亡羊补牢，为时不晚，现在来补充几条：1、对啊我真的没觉得有大家说的那么苦大愁深啊就乐呵呵的看完了你们来打我呀（够）主要是身为真正苦逼的中国人民觉得老外那点精神空虚实在小儿科何足挂齿呵呵呵。

侬看看我这样的柴米油盐死老百姓每天操心着水价为什么涨了两毛钱都来不及呢性瘾什么的忍忍就过了呀！

肚子饿得要死我还常常忍忍就过呢！

食色性也，吃还排在操前面！

2、不过看完真的觉得好饿哟口水淌一地也不知道为啥（真的不知道吗）。

就……大半夜的默默拆开一袋祖名臭豆腐吃了起来。

还躺在床上喝了一大杯酸奶。

罪过罪过。

3、我很讨厌那个妹妹的好嘛一点也不觉得可怜= =+最讨厌有人跑到我的私人空间里胡搞八搞不把自己当外人了。

哥哥在沙发上对他说的每一句话都是我想说的！

如果也有一个这等极品摆在我面前的话！

中二病没好透又破碎又伤痛什么的好歹先弄个房子把自己装进去负点责了亲！

你搞成这样又不是我生出来的！

4、全片唯一一次看哭了就是唱纽约纽约那会儿。

本来阳光灿烂励志的要死的歌词这么拖慢了唱出来马上觉得全是白日梦，这些高高兴兴跑进来的人永远别想得到他要的成功……对比生存现状伤感得一逼，谁来唱个北京北京估计也能拼过了。

5、谁跟我说看完这片只苦逼不荡漾！

超级荡漾的好嘛！

法鲨的薄嘴唇舔人家胸部的时候我都快嫉妒死那女的了！

有没有搞错啊性工作者拿钱打炮还能睡个这么极品的大美男！

上班不要太惬意哟！

还有那声人听人软的slowly！

他当时还非常本性流露的笑了一下啊啊啊果然一见黑妹子他就高兴！

6、总体来说法鲨同学的brandon从头到尾都演得挺到位基本上没让我觉得是他本人。

只有两次露了馅：一次就是下面有同学提到的学小狗叫吓女生，太二太幼齿了简直都能看见他头顶上瞬间出现用霓虹灯大写拼出来的Michael Fassbender = =+还有就是他在看黄片的时候那个抖腿……跟黑妹没搞成坐在浴缸旁也抖腿……那个抖腿实在太本色了怎么看怎么都是他日常行为习惯的一部分啊囧。

7、……好了六六大顺我就不写什么七了大家随意那啥我吧不要打脸。

——————————————————————————那，有深度的东西前面那么多人已经写了那么多，反正我就是从一而终开诚布公光明正大的好色了。

所以接下来的内容有多花痴大家应该也已经有所心理准备了伐说起来到现在也没大放厥词系统性的花痴一下法斯宾德先生，其实在我身边的人都知道伊就是我的男神啦╮(╯▽╰)╭从好早以前的某一天，我跟老大在走去地铁的路上就无限饥渴的提到过：“哎，今天看到一个外国男的好像叫啥啥法斯宾德，屁股和腰真心好看啊，那个屁股啊好像平地起波澜的俩坨硅胶伫立在小腰下面，还有两个窝呢啧啧”老大就说：“法斯宾德？

”然后她唱了一句老黄的歌：“电影展中，法斯宾德，我知你看到一半走了”然后她说：“原来法斯宾德除了会拍电影，屁股还这么翘啊。

”虽然此法斯宾德非彼法斯宾德，而且拍电影和被电影拍是两个概念，但这也基本上就概括了后来成为法二鲨什么的迈克尔·法斯宾德先生的全部优点。

（你滚啦）啊其实当然必须不是全部优点好嘛！

都没有提到那傲视群雄的高尔夫球杆（喂）更别提穿着衣服风度翩翩脱了衣服像无机物雕塑的上等肉体，增一分嫌多减一分嫌少的好肌肉绷在衬衫里条理清晰，像是超市冷柜里切割精良的冻小排，虽然被寡淡的日光灯弄得稍显冰冷，但每个人都能脑内它加点火候加点作料之后的美妙口感。

眼睛情深似海，眉毛英气逼人，虽然有些时候觉得他头挺大的脑门也挺大还蛮好笑，但随之而来的反而是觉得更可爱了好么！

总之就是一句话——美男子！

不可方物的美男子！

那当然，个性招人喜欢也是死命加分的。

其实别羡慕演员赚那么多，真到了片场不是谁都玩得起。

想象一下一部有你半个身子长的斯坦尼康都凑到你鼻子尖上来了旁边还环绕着大十几个导演副导演场工剧务灯光录音你还得脱得光光的假装是在自己家一样跟人做爱念对白，这不是一句豁出去了就能解决问题的胖友！

肌肉会失控！

表情会僵硬！

说话会哆嗦！

大脑会停转！

更别提你抱着妹妹满手血痛哭流涕的时候化妆师插进来说不好意思稍等让我补点粉呀妆不连戏！

或者累生累死在那儿跟着镜头玩3p的时候收音麦克风突然掉下来了！

剧组停了你不能停啊，天塌下来了你都一直是你扮演的那个撸瑟，住在他的心里，把身体借给他用，人家自杀多少次你就得跟着自杀多少次，没有强大的心理素质你就等着像郑秀文那样拍完一部戏恨不得抑郁五六年吧。

所以我说，这样的苦逼角色也只有法鲨这样的二货才能好好的演完然后继续好好的生活下去呀。

看他一演完戏就猴子归山似的笑出两排好牙齿继续四处乱滚满嘴跑火车，头发乱七八糟的吃沙拉吃到腮帮子从背后都看得见，顺手还从剧组里拐走了（又）一枚黑妹开始谈恋爱，我都不知道有多开心！

真心的！

这样又好看有好玩的人就应该高高兴兴没心没肺的过下去！

（顺带咱们能不再拍苦逼片儿了不其实你笑起来多好看！

随便看看都觉得心情好到不行！

麦昆这个黑胖子就算了你们反正是一个S一个M一个愿打一个愿挨，其他的什么苦逼心理医生苦逼杀手苦逼战士都给我住手！

住手！

）

我相信很多人和我一样，对于《羞耻》的关注是由媒体渲染的限制级情色噱头开始的，同时，无论有佳作《饥饿》在手的导演史蒂夫•麦奎因，还是演技出众上升势头迅猛的迈克尔•法斯宾德，或者潜力正转化为演技实力的凯瑞•穆里根，都让你又感觉这片绝对不会是一部庸俗的“卖肉”电影那么简单。

最终感受的影片果然如此，它确实大胆的裸露，以至于法斯宾德达到X级的裸露程度超出我的预料，它也确实有更深的内涵，尽管充满情色，但是却并不是那种给人眼花缭乱视觉刺激的情色，它的内核是孤独，这种孤独让主人公布兰顿本质上并没有因为自己的性瘾而感到羞耻，而是更有一种“孤独的人是可耻的”之空虚与痛苦。

拍摄过《饥饿》的麦奎因其实在这部影片中，也将那部影片的一些风格带入，那就是一种引而不发的焦灼与冲突。

尽管之前就知道这是一个关于性瘾者的故事，但是影片开始，并未直白的就表现布兰顿性瘾程度如何之深。

相信二流导演一定会一上来就是一段床戏，然后让布兰顿出入成人录像带商店，再来个他对着电视上的毛片镜头打飞机之类的连续镜头，来直截了当，迫不及待的告诉我们，看，这家伙亢奋的很呢。

但是，这不是麦奎因的风格，影片开始于一段时间不短的沉默，透着一种空虚与不知下一步该干啥的无助。

特别地铁上，布兰顿与一位乘客的眼神来往，考验着观众的耐心，而这也潜移默化的让我们体会到了布兰顿那种内心的焦灼。

整部影片都是缓慢的，甚至沉闷的，因为布兰顿的生活便是如此，他有着不错的工作和业绩，住着不错的公寓，有着看上去灯火酒绿的不错的潇洒生活。

但实际上，布兰顿的生活是索然无味的，看不出他有什么朋友，与老板的“友情”更像是一种酒肉朋友的关系，他充满了魅力，足以吸引更多异性，却无法自然的谈一场让自己感到充实的恋爱。

如果说，影片开始一段时间，布兰顿生活的精神危机还处于一种细节暗示的阶段，那么他妹妹的出现则将这种危机逐渐暴露和推向高潮。

咋一看，布兰顿与妹妹有一种亲密而暧昧的关系，从片中两人在浴室面对面就表现着两人间一种无拘无束的感情。

但是，导演在这里并不是想表现什么不伦的东西，而是更以这个开始与后面两人的隔阂表现一种反差。

我们渐渐看到，围绕妹妹，布兰顿的孤独表现的更强烈。

首先，他要亲眼看到身为有妇之夫的老板与妹妹勾勾搭搭直到上床，而他反倒只能“逃离”自己的公寓，以运动发泄自己的内心的寂寥和尴尬。

其次，他和妹妹本身是矛盾重重的，而如妹妹和老板的关系的事件进一步加大了这种矛盾，而这又进一步让两人渐行渐远。

当一个人与最亲的人形同陌路，那么他常常也陷入了孤独的深海。

于是，我们看到布兰顿在空虚和寂寞中越陷越深，尽管常有自怨自艾的文字让“孤独”显得是一种很“文艺”和表现自己内心和“强大”的状态。

但是，或许张楚的歌说的更真切：“孤独的人是可耻的”，常常，一个人精神空虚而孤独，因而渐渐丧失真心与人交往的动机和能力，而这回加大他与他人沟通的挫败概率，而又在心中放大这种挫败感，于是，心伤了，人懒了，人变得更“习惯”孤独，却实际上无法习惯这种寂寞。

随着故事的深入，《羞耻》的节奏也有那种缓慢变得急促而焦躁，与布兰顿的内心节奏完全一致，而观众也随着这个过程更能深刻感受到布兰顿的痛苦。

正如前文所说，影片开始并未就直接表现他如何的“性瘾”。

但是到了他和妹妹矛盾爆发之后，一段他激烈反应，将家中所有色情录像带、杂志反倒很大垃圾袋的场面一下子将他的状态表现出来，这种慢慢铺垫，进而爆发的节奏极具冲击力，再结合之后道貌岸然的老板对他电脑里面很多色情内容的冷嘲热讽，更将他的困境和社会的病态展露。

性，给人的感觉是“热”的，而这部影片无时无刻不让人感觉是“冷”的，布兰顿没有表现出性带给他的快感，而更多是无处排遣的精神空虚。

布兰顿的几次性都没有那种愉悦的表现，或者在街上的仓促；或者交织试图爱而又无力爱的失败的性；或者带着一种模仿和发泄的面朝大海，窗边放肆发泄的性；直到空虚到极致的呈口舌之快酒吧挑衅而被殴打的自毁式的性；还有那种色情电影中看上去很爽的多人亲热而最后留给他更大空虚的性。

布兰顿每次这样的性事之后，都给人一种行尸走肉般的空虚表情，这也给观众提出一个疑问：性只是一种肉体的愉悦吗？

或许就如饮酒，挫折之时独自和闷酒与同朋友在欢声笑语中喝酒，哪怕喝同一种酒，同样的分量，你的愉悦也是不同的，精神与肉体永远关联，内心的空虚与困顿永远无法通过肉体的放纵来释放。

性，是一种生理行为，是一种娱乐行为，更是一种交流方式，与人，与外在的世界，布兰顿的交流出现了问题，短暂而激烈的肉与之欢后，还来的却是更长时间的懊恼与无助。

不知该说是好是坏，《羞耻》留下了一个特别的结尾，布兰顿与妹妹，这一似乎在他周遭唯一可能不带功利的关系眼看就要破裂。

兄妹俩同时陷入绝望，都选择了一种自毁的方式，只是妹妹的选择更加极端与决绝，而那种微妙的亲情终于在关键时刻爆发。

当你看到布兰顿疯子一般的奔走要确认妹妹是否安全时，这一刻你能感到的确实布兰顿这段生活中最充实的一刻，他有了真正挂念和在乎的对象。

孤独是相对的，一方面没人与你沟通，更重要的一方面是你不觉得世上还有什么值得你去在乎沟通的人，而这一刻，布兰顿醒悟了，至少这一刻，他不再孤独，也让妹妹不再孤独。

而故事的结尾，又回到一种平缓的节奏，回到地铁，这一日常生活规律化和平淡的象征之中，但是与之前节奏平缓，但布兰顿内心焦虑相比，这一次，布兰顿显得真正平静了很多。

《羞耻》从情节上并无特别过人之处，却在情绪上有令人印象深刻的处理，而法斯宾德的表演无疑对这种情绪的释放起到了关键作用，拿捏得当，无论隐忍的焦虑，还是失控的爆发，都显得时机得当而恰到好处。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/590184109597fa21203f2e13.html

　森森赶脚是互控啊 妹妹一直在逼哥哥承认两人的感情 哥哥因为道德羞耻感深重一直在推拒 　　 　　妹妹年幼尚不能控制自己的感情 电话里的留言已经是各种挑逗 到哥哥家里更是火力全开 洗澡时哥哥都把毛巾扔给她了 按理应该包起来让哥哥出去 偏又把毛巾扔回去 大白天的里头啥都不穿 外头罩个白透透的衣服还不如不穿 若隐若现的是想干神马 不好好穿衣服就算了还非得抱来抱去亲来亲去 男猪不疯才怪 　　 　　妹妹唱歌那一段明明就是红果果的表白 各位仔细听歌词 那哪里是纽约纽约 明明是偶吧偶吧 爱而不能的痛苦两人都心知肚明 结果唱得兄妹俩都泪汪汪 　　 　　妹妹吵架时说我是来帮你的 其实是想帮哥哥解脱 想和他在一起 所以妹妹才会故意在哥哥的房子里和老板上床 其实是为了刺激哥哥 想来个鱼死网破 哪知道哥哥生生是控制住了自己 还是啥也没发生 结果想到哥哥的痛苦又心软跑去安慰他 所以有了在床上抱住哥哥那段 　　 　　吵架那段更明显的是 非要装蒜说不知道为什么总惹他生气 都逼到这份上了男猪还是打死不说 非得扯些不相干的 看似不知所云的争吵其实是两个人的无奈 没有说出来的其实也不用说出来了 妹妹的努力再次失败 　　 　　妹妹自杀是因为绝望 其实他们的问题两人都了然于胸 只要男猪的羞耻感存在一天 他们之间就永远是个死循环 男猪想远离妹妹 把不伦扼杀在摇篮里 妹妹控制不了想见心上人 不断地来找他 面对亲人兼所爱之人的妹妹 他又一次次地心软 见面之后又是不断的挣扎与伤害 于是又想把妹妹赶走 妹妹受不了 几度崩溃想自杀算了一了百了 可是男猪又把她救活了 那一声凄惨的God 既是感激也是绝望 他们再度陷入死循环 男猪又开始妹控不能而放浪形骸的生活

雖然在網路上早就可以看到Shame的預告片與各種影評，但為了保持自己不帶成見的心情，我很刻意不去點任何評論、甚至預告也只看Fassy在街上跑步配合各種喘息那一支。

或許是因為如此，加上各種報導強調該片描述「性成癮」的寫實、甚至連中文片名都取個「性愛成癮的男人」，我預設它是一部賣力表現極度沉溺性愛到自我毀滅的影片，這樣的想像應該不算過分吧?　　但看完以後卻覺得，Shame並沒有在「如同嗑藥般被制約的性癮」上描述到100%的用力。

電影前半段，Brandon的性癖好呈現出來的只能說是「遠比一般人熱衷」而非「重度成癮到失控」，但那似乎只能算是他骯髒的小祕密，他在完美的外表下隱藏的很好。

後半段Cece的到來引導到他困獸之鬥的情況加劇。

Cece在本劇中是Brandon所有戲劇性行動的誘因，她出現的第一個畫面導演刻意讓她在哥哥面前露毛全裸(而且很久)，Cece的存在明顯得逼著Brandon完美的掩飾逐漸鬆懈。

她讓哥哥悲痛的縮在客廳、她讓哥哥砸了電腦丟了所有色情雜誌想要交個女朋友、兩人的爭執引導了本片最後連續痛苦的性愛畫面與3P鏡頭。

　　因此，本片所謂的「Shame」，究竟是指「性成癮」還是指「Brandon與妹妹間超出親情的曖昧」? 我必須說看完電影我反而覺得是後者。

如果導演想要強調的是前者，那顯然在處理劇情主軸上失了焦。

當然，並非兄妹亂倫跟性成癮不能並進，然而無論導演想強調的是哪邊（或是同時），似乎都沒有明確到殘酷的地步。

或許他們想留很多空間給觀眾想像，但這可以算是本片的優點，也可以說是它一大缺點。

力道分散後，整部片在對於人性、欲念與絕望、殘酷的表現上也就弱化了。

　　這部電影充斥了許許多多類似上述「既是優點、也是缺點」的組合，讓它究竟算不算「極其出色」的電影這件事變得很見仁見智。

拿配樂為例，開頭地鐵站的畫面配樂心碎又優美，但同時也弱化了Brandon著迷性愛這件事的衝擊性，它更像要把Brandon塑造成一個希臘悲劇式的人物（突然讓我想到希臘悲劇裡亂倫也是定番），而非要用寫實的方法呈現赤裸的無助感，可以的話我更希望它乾脆抽掉配樂。

美麗的鏡頭是這部片的特色，導演喜歡把Fassy丟在畫面的某個角落，這是我很喜歡的設計。

還有大量的柔焦、蒙太奇，都讓這部片更像是一首哀傷的詩歌而非殘忍的紀實。

大量長鏡頭的出現雖然成功達到悲哀情緒的延伸，但有時候也過長到發散了觀眾的情感、卻又並非許多法國片喜歡使用的那種長到讓觀眾覺得無情的不可逼視。

　　另外有些鏡頭雖然唯美悲傷、卻彷彿為拍而拍。

例如最後Brandon去海邊痛哭的畫面，這裡Fassy的表演精彩細膩，彷彿周遭所有燈光都暗下來只有一道SPOT LIGHT打在他身上一樣戲劇性十足，但是究竟為何要跑到海邊哭？

為什麼不是在醫院的廁所裡哭？

讓這個鏡頭背後的意義略嫌匠氣。

細細碎碎的缺憾，使得電影最後導向「觀眾是隔著籠子看Brandon被困在裡頭」。

這裡只好引用一個朋友的註解，「看完想會想掏錢請Brandon跟Cece都快去看醫生」而並非「完了，我好絕望，我想去看醫生」。

因此，身為一個比較難搞的觀眾，這部片給我的連結與共鳴、痛苦都太少，讓我很難給予它過高的評價。

　　但，單單從演員的角度來看，這無疑是完美的Michael Fassbender個人SOLO SHOW。

以SOLO SHOW來說它是滿分的。

導演跟Fassy之間似乎完全信賴彼此，導演給了Fassy完美的角度、光影、大量近距離特寫鏡頭，而Fassy的演出也堪稱詩意、悲愴的美麗足以承受那些近距離的檢視。

其他演員、無論是Cece還是黑人女友瑪莉安，全都變成推進Brandon情緒的道具型角色，Fassy一人是這部片裡最高的能量與光芒、甚至超越了影片本身。

當然角色間互動的不夠也是造成這部片與觀眾更加缺乏連結的原因之一。

所以才說，這部電影的優點、恰巧也是它的缺點。

如果以不同的角度去看它可能會深受喜愛，但一部演員出色到超越電影的時候，電影本身或許就很難是完美的了。

　　不過我還是有幾個特別喜愛的段落。

例如Brandon隔著門聽到Cece在對電話另一頭的愛人哭訴求愛，自己聽到落淚。

例如Brandon的老闆David自身外遇卻說擁有大量重口味A片是變態的。

這兩個畫面讓人能輕易的感覺到Brandon與周遭世界的距離、還有他心底深處是多麼渴望能愛。

沒有繼續做更多有力的延伸有些可惜。

　　最後我跟朋友們都希望Lars Von Tier能找Fassy演戲。

既然他是一個可塑性如此之高的演員，真希望看看他在Lars Von Tier這個虐待狂導演(虐演員、虐觀眾、虐自己)的逼迫下能爆發出什麼樣的能量。

文/牧云无须多言，《羞耻》是一朵导演献给立于情感边缘“瘾君子”的玫瑰花。

毋容置疑，史蒂夫•麦奎因的这部《羞耻》在某种角度看拍出了精致的美感，拍出了很多人想看的东西，即便说曾经在不同的电影看到过很多类似的情节，史蒂夫•麦奎因利用艺术镜头拍摄贴近现实的性，生，活。

架空的人物感情被单调却极具质感的画面隐藏的很深。

这部可以说唯美到极致的情色电影同时较为深刻的揭示了烙印在诸多种“瘾君子”身上的人性。

片中的男主角对性爱成瘾，这种“瘾君子”在现实生活中有着许许多多的鲜活例子，男主角是很多对不同事物着魔的现实人的缩影。

导演史蒂夫•麦奎因似乎抓住了很多人都具有的一个共通点，把故事架设在性爱这一让人荷尔蒙泛滥的基点之上，这已经有足够的吸引力让很多这方面的“瘾君子”为其臣服。

当然，很多人认为挂着性爱和情色字眼的电影都是庸俗龌龊的，诚然，这种认为在中国其实是最多见的，但总有些人是自以为高雅却总把低俗的字眼挂在嘴边，然后背地里却一个人偷偷看，遇到这厮我们只能摇头，殊不知，这种以情感为主题略带情色的电影比很多打着爱情招牌的片子好看许多，诸如很多爱情片尤其是国产爱情片，不乏都是一种单一乏味的死磕那种感情纠葛，要么闹闹分手重归于好，要么插个小三最后感情融合重归于好，这种一成不变的感情戏其实是最不耐看的。

反观之，《羞耻》有着诸多的耐看点，男主角超俗的表演便足以让人感觉这一缩影的精彩纷呈，迈克尔•法斯宾德有着迷人帅气的外表，加之表演极富神韵，让人看着其表演十足过瘾。

凯瑞•穆里根同样是一大看点，当然，这两位演员都露了三点，这当然也是一处看点，干净的性从来不缺灵活安静的镜头凸显，美感的裸体给影片情色增添了不少花红柳绿。

加之几个性爱的迅闪镜头，落隐落现的情色画面总在有意无意的勾引人最原始的冲动。

其中男主角意淫画面是一大极具别致的情节设定，活灵活现的为很多人展现出极具现实感的情色意淫画面，让人感觉耳目一新，趣味盎然。

不能忽视的当然是片中隐藏在安静镜头里的情感人性了，在男主角的生活里，故事几乎全部围绕在其对性爱成瘾的话题上，实际上是刻画出了一位内心焦虑的人物形象，他对生活其实是悲观，无聊的过活着，唯有沉浸在性爱里才感觉生活的奇妙，但奇妙的感觉总是稍逊即逝，过后其又掉落到自己的心理阴暗中无法自拔。

而从凯瑞•穆里根饰演的男主角的妹妹身上我们同样看到的是一种悲观人性，对情感迷茫的希西受伤无数，这直接让她对生活毫无希冀，唯有缠着哥哥才让她有些许生活的力量，这位在自己手臂上用刀划开许许多多伤口企图结束自己生命的女孩显然是个十足的悲剧，于是，在影片接近尾声时，男悲剧让女悲剧更加的悲剧，导致悲剧加悲剧的残酷延伸。

影片拍摄角度灵活多变，给人丰富的质感画面观赏。

稀疏的配乐时不时让安静的故事情节有几个较好的缓冲带，可能有人会觉得情感角度上人物的内心世界演变到最后似乎有着极端化的丑恶倾向，的确如此，影片最后男主角走向同性性爱角落和女主角割腕自杀都显得较为极端。

当然，这完全是在塑造一种艺术感的悲惨世界。

回过头来，影片最后男主角在地铁列车上色咪咪的眼神似乎又回到了主题点上，“瘾君子”的“瘾”戒掉谈何容易，不过话又说回来，这种不伤世俗的“瘾”留着似乎又在宣泄一种乐观态度，这也许是导演给我们开的玩笑，死寂的城池，怀揣着一种“瘾”，让人积极向上的生活在悲惨之中，即便它被掩盖了光明。

“有一种深刻的误解令我们走上歧途，我们错误地认为事事尽在掌握中，以为可以毫无痛苦地选择或去或留。

不管怎样，我只是在一个派对上，在私下里，意乱情迷，没人留意到。

"——西德尼.谢尔顿，《烈火情人》开篇第一个镜头，惊人地相似，叫人想起Colin Firth的《单身男子》。

这确实是关于A Single Man的故事，只不过并非一个Lost and Found的主题，而是一个人逃避另一个，for Shame！

虽然做好了心理建设，法鲨裸露的速度和方式仍倒吸一口凉气——最讨厌开场即裸露仿佛验明正身的“直白”电影，导演无一例外都在剩余的一个多小时中四下藏起很多关键信息，以犹抱琵琶半遮面的暧昧方式。

果不其然，导演不停地向我们展示Brandon“羞耻”的行为和状态，却藏着掖着羞耻的缘由，直到最后，呼之欲出的怀疑仍旧没被落到实处，以至于很多人都在被大量sex相关镜头中困惑电影究竟想要表达什么。

法鲨扮演的男主Brandon是个生活很规律的人——每天清晨起来第一件事，全裸着走到客厅打开电话留言，回卧室整理一下，然后洗漱。

上班途中在地铁上勾搭勾搭美女。

上班时间进洗手间解决下生理需要。

下班去club寻觅一夜情的机会，或者回家看电脑or招妓。

虽然纵情声色，却成功维持在怪异的平衡中——对待自己的身体就像对待一只宠物，规律地满足需要，就为了防止它超出掌握地作乱。

有性无爱，是纵欲也是节制。

平衡被突然闯入的妹妹打乱。

当他举起棒球棍摸进浴室准备给闯空门者一点厉害尝尝，不料迎接的却是自己的妹妹。

他竟然没有回避，她居然没有躲闪，他对着她的裸体居然完成一个回合的对话。

唯一合理的解释，这不是他第一次见她全裸。

离开浴室，他把客厅吵人的音乐给关了，挑起妹妹的围巾，握在手里举到面前，嗅了嗅。

夜间，他被客厅里传来的她的抽泣声惊到。

她失恋了，苦苦哀求亦于事无补，这才是她突然出现的缘由。

第二天，她果然要求留下，他，因为她那些撒娇的小动作，显然，无法拒绝。

晚间跟Boss三人聚餐，妹妹清唱《New York, New York》，全场惊艳。

这是一首外乡人在纽约打拼的流浪心境的经典歌曲，妹妹唱到如泣如诉。

如果仔细一点，不难发现，Brandon被击破心防不可自控落泪的点，是那一句“It's up to you.”因为尴尬，妹妹回座后，他找了个借口逃遁，给了Boss可乘之机。

然后，自己的妹妹跟自己的Boss在自己的面前flirt。

尽管眼睛都快喷出火来，他居然没有干涉，反而很coward地躲到楼下跑步去了。

接着愤怒地将前来示好的妹妹赶出了卧室。

再然后，他有家早归不得，便有了一次意犹未尽很不错的约会。

回到家妹妹不在，他以为她大概出去约会甚至不归。

结果尴尬地在卫生间被妹妹撞破，她居然平静地转身关上门，露出一抹恶作剧胜利的微笑。

他这边却尴尬到了极点，以至于情绪失控地愤怒地攥着她的肩：“What do you want from me? What do you want from me?”这还不止，笔记本里的秘密也被妹妹发现。

她识趣地离开了公寓。

剩下他崩溃地打包所有的淫秽物品，弃之如敝屣。

找到了之前相见甚欢的黑人妹妹，想要让关系有进一步的发展。

结果很不幸，即便有药物的帮助，他的身体还是以最原始的方式表达了强烈抗议“He doesn't want it to happen.”不，他的身体并没有健康问题，出问题的是，他失去了对自己的心甚至自己的身体的掌控。

所有之前让他的生活保持平衡的方式和工具全部失效，他终于下定决心，找个借口赶她出门——“You force me into a corner, and trap me. I got no other place to go. ”这是一次彻底的决裂，他和她都很清楚。

他的悲哀写在脸上，他需要Sex去摆脱悲哀，摆脱身体里的SHAME，这一次，他需要大剂量。

被逼到墙角全力以赴的结果，是两次失败的搭讪换来两次挨揍。

一次失败的Gay Bar之行没有给他想要的发泄。

究竟什么是他如此绝望不计一切甚至play dirty来摆脱的比Sex Addict更SHAME的羞耻？

妹妹最后这通留言，彻底而本能地呼唤，“Brandon, I need you. We are not bad people. We just come from the bad place. ”画面切换，越堕落越绝望，越努力越无济于事，身体里的欲望，身体里的SHAME都没在宣泄中消融，it's still there。

于是那十秒最纯粹的绝望，成就了法鲨的戛纳影帝。

2011年最佳表演，木有之一。

地铁里的意外，他意识到这一次他可能真的失去她了，飞奔着回到家，面对一片狼藉，呼喊、祈祷、止血、求救...他的身体他的心他的脑对她皆不舍，不能视若无睹，不能见死不救，不能失去她，for ever。

又一次，抢救及时，她脱险。

病榻前，疲倦的她抚摸她手臂横七竖八的疤痕，像是每一次Battle都留下一道记忆，在她的手上，在他的心里。

这一次，战斗的结果。

反正，他没能赢。

走出医院，无从得知他做了什么决定，只知道这决定艰难到让他一走出医院就情绪崩溃。

下一个镜头，相似的地铁，同一个女人，她变得热情而主动，他却静若寒蝉，眼神流露厌恶且恐惧。

不消说，他的Sex Addict不治而愈。

但他的SHAME还在，也许更严重了——他从Sex Addict变成了A-sexual。

—The End—SHAME,骨子里的知耻，让一些事成为不可逾越的禁忌，把最深的欲望关进最黑的暗室，关门上锁，从此不与人言说。

压抑并不能消除欲望，只能使其在不可察觉的潜意识里继续累积和膨胀，时不时必须采取没那么耻辱的方式予以宣泄，使其回归正常可控范围内，不伤及生存根本。

Brandon正是如此控制着他的身体，他的心，他的生活。

他的原罪，最深的SHAME是他爱上了不该爱的人，他的妹妹。

面对她的撒娇，她的任性，她的绝望，她的悲哀，他无法拒绝也无法解决，下了很多回合仍旧是盘死棋——她手上一道道密集的割痕就是明证。

两个人的生活都因为这不该出现不该存在，却出现了并存在着的不可抗拒无法迎接的禁忌之爱，而如风中之烛。

得不到最想要的，他们兄妹俩的人生都废了，一个滥交，一个滥情——他可以和随便什么人发生关系，她则可以爱上随便什么人。

说白了，这是一个很“普通”的故事，所以导演精心设计了包袱慢慢一层层打开（重点不在为何而战，而是如何战），向观众展示了Brandon如何struggle着步步后退却仍在打一场赢不了的战争。

男主角布兰登在冬夜寒冷的哈德逊河边抽完一根烟，继续往前走，抬头却猛然看到眼前一座酒店落地窗前，一男一女正趴在玻璃窗前狂野性交，他停下脚步，凝望出神——我想说，其实在整部电影中，无论是男主角法斯宾德一出场便晃来晃去的生殖器，还是他捧着流了一地血水的割腕自杀的妹妹，都不及这个缓慢的有点儿沉闷的场景更让人有所深思。

那座因为黑夜而暴露在人们眼前的透明窗户里，一格接着一格，被安置了不同的角色，我们难道不都是其中的演员？

一个看上去疲惫不堪的身着西装的中年男子无聊地从窗前离开，一个看上去正在出差旅途中的身着西装的女子正拉开窗帘。

要是你有足够的耐心和不太正经的窥探癖，你就可以守着这座酒店大楼看完许多房客表演的独幕剧。

是的，独幕剧，每个人都像被关在一个小格子里，出差、借宿、开会、互相分离，只和自己的孤独留在一起。

哪怕此时此刻，你在和另一个人采用多么猛烈性感的姿势在窗前大胆做爱。

布兰登就是其中一个，也许，他就是在这样荒诞而平常的落地窗里，看到了自己。

在这个巨大繁华的城市，在这个被奉为世界之巅的城市，过往的人流甚至并没有像布兰登那样，会再为了窗户里一对交媾的男女驻足深思，感到一丝可怕的伤感。

《Shame》就是这样一个弥漫着平静绝望与冷漠调子的故事。

在电影中，布兰登是一个有着对性无法自持的“病态”的人（事实上我无法用“性瘾”这个词汇来称呼，社会心理学可以将一切无法明确解释的行为统一为“某某瘾”，而在不同的个案中，对性上瘾有着不同的区分和背景，这个会在下面详细说到）。

在表面上看来，他和任何一个身居曼哈顿的白领没什么不同，衣冠楚楚，举止文雅，工作稳定，有一套属于自己的小公寓。

唯一不同的是，他的工作间隙以及业余的休息时间，是在任何一种可以解决疯狂性需求的形式中度过的，不断地手淫，洗澡、上厕所，不断地招妓，一夜情，勾搭良家妇女，不断地观看各种色情视频、电影、书籍。

他是一个对真正的情感失眠的人，性发泄就是他唯一拥有的安眠药。

时间，对于凡人来说是多么难以征服的一种东西。

我们在寻找多种对抗时间施加于我们身上的巨大压力的途径，例如宗教，例如哲学，但短暂地沉迷于某种事物之中，也可以达到类似的致幻效果，这对我们来说更容易，比如创作，比如嗑药，比如不停地sex。

作为一个具有时间意识，感觉煎熬的痛苦灵魂来说，忘记了时间，也就可以忘记了自己，忘记了自己，也就可以忘记了痛苦。

布兰登和他的妹妹希西，可以被看做是一种创伤问题的两面。

一个无限索求性，一个无限索求爱。

希西在打电话中不停地要拽住男友不要离开她，可以为了那个男人愿意做一切事情，可以抛弃一切自尊去换求爱。

为什么布兰登看到妹妹时总是如此暴怒？

那是因为如同一面镜子，她妹妹沉沦于对爱的盲目需求，就像他无能为力地沉沦于性的景象一模一样。

希西不过就是他的镜像，看到她，就照出了自己没有尊严、没有羞耻、没有自我地沉沦在性交中的丑陋面目。

一个没有灵魂的人，最害怕的事莫过于在镜子中，看到自己没有灵魂。

“Try doing something .Action count ,not words.”（你能去改变吗？

是真的去变，而不是说！

）“I’m sorry. I’m sorry. I fucked up. I’m not perfect. I made mistakes, but I’m trying.”（我错了，很抱歉，我搞砸了。

我不完美，我是犯了很多的错，可是我在努力了。

）“Some people fucked up all the time.”（有些人一辈子注定要搞砸。

）影片快要结束之前，兄妹之间进行了以上的一段对话，布兰登用冷漠而不带希望的蹂躏折磨着业已脆弱的妹妹。

无论妹妹如何展示柔弱的渴望被原谅的一面，布兰登都会用最绝望的语气判她死罪，不是因为他冷酷，是因为他们俩几乎是一体的（在相处时可以赤身裸体同时不觉得有何尴尬）。

不想接她的那种神经质的沉湎性的电话，以免想起自己也在沉湎；不想见他随便就和一个有夫之妇乱搞，以免想起自己每天都在别人乱搞，有夫之妇、同性恋、还是妓女；不想见到她如此没有自我地去渴求另一个人的爱，哪怕是兄长，以免想起自己亦失去了自我。

只要他不能原谅他妹妹，他也永远无法原谅他自己。

在这里顺便展开一下，我觉得还是蛮有意思的一种分歧，在刚开始的看这部影片的时候因为介绍的误导，我也如同许多观众一般认为其实是因为布兰登有一种无法意识层面接受的真相，即他爱他的妹妹。

为了能够逃避掉“爱上亲妹妹”这种不伦道德所带来的巨大羞耻感和罪恶感的痛苦，他用了一系列相对于“轻于不伦恋的痛苦”的痛苦去寄放自己的痛楚，至少和一个妓女做爱，至少在外面搞一夜情，至少玩个3P，至少和一个同性恋乱搞——相对于爱上自己的妹妹，无论如何，还是会让他在自己的道德体系中更容易接受一些。

因此，不断疯狂地做爱也成了他自我惩罚的一种方式，用痛苦的做爱方式来让自己焦灼的灵魂更安抚一些，带有赎罪性质，尽管是以十分罪恶感的方式。

这让我想起之前在参加的精神分析案例讨论班中，有人分享了他在一所医院中经验的一则案例，讲的是有一个女人在小时候因为与父亲发生过性关系（似乎是性侵，有点记不清了），长大结婚后，完全无法与自己的丈夫做爱，但在后来，却在外面找许多陌生人发生性关系，再后来，发展成为去当小姐（非出于经济原因），最终感觉十分痛苦崩溃后来医院求助。

在这个案例中，其实存在着这样的模式：她与丈夫做爱是具有合理性，合法性的，但是如果从此以后，她一直合理、合法地与丈夫做爱，那么她必然会想起，在早年的时候，她曾做过的一次如此不合理、不合法的重大错误。

这是永远无法忘记的，可怕的“判决”。

一个“正常”的女性怎么可能做出那样坏事情？

那么我们的自我防御机制该怎么反应？

——那么就去做个“坏女人”，如果自己是个道德败坏的女人了，之前发生的那件道德败坏的事情也就是情理之中，不至于成为毁灭性的、崩盘式的打击了。

为了避免精神崩溃，就让自己去做个“可以做坏事”的坏女人好了。

现实生活中，有许多性工作者去从事性交易，并非全部是经济原因，而有许多是来源于早年所遭遇的性创伤。

在《羞耻》这个故事中，布兰登的情况看上去确实有遭遇过某种创伤而产生后来无法控制的行为的倾向。

在性泛滥至病态的案例中，有超过7成的比例是来源于早年的源头。

但导演Steve McQueen并不重点着眼于此，因此这与其说是一个关于“性”的电影，还不如说是一个关于“空虚”的电影。

性的上瘾只是外壳，一个丧失自我的灵魂才是内核。

事实上，只要是可以让我们上瘾、依赖、无法摆脱的方式或者介质，无论它是性、食物、游戏，还是购物，或者是病态地索求某种东西，都可以诉说着这个时代人们失却自我价值感，自我意识的痛苦焦灼。

我想观众肯定不会对一个酒精依赖者的落魄故事感到兴趣吧，用活色生香的“性”来表达，更容易传播，也更容易布道一些。

尽管电影中出现的那些性的画面，并不会让我们感觉愉悦，相反你可以感受到画面那一端的极致痛苦——如果你也正或曾经沉迷于某种事物的依赖之中。

“如果一个有机体不能实现它的潜能，它就会患病。

如果人类不能够实现他作为一个人的潜能，那么他也会在那个程度上变得枯竭和生病。

这就是神经症的实质，那个人闲置不用的潜能受到环境中（过去的或当前的）敌对性条件以及他自己内化了的冲突的障碍，转而朝向内部，于是导致发病。

威廉•布莱克曾说：‘活力是永恒的快乐，有欲望但却没有行动力的人，必然会滋生恶疾。

’”罗洛•梅在描述20世纪经济极端繁荣的现代人时，曾指出了和克伦凯郭尔、尼采、卡夫卡相同的预言，我们在意识到自己存在的同时，也意识到了空虚的存在，一种无法探明却也萦绕不去的愁绪。

你在布兰登的家中，看不到一丝温存情感的踪影，没有任何装饰物，空洞无物的房间，一张灰色沙发，一张白床，一个冰箱，两个细铁书架，其他空无一物，如同他萧索的内心。

布兰登工作的地方也无法识别出人们从事何种行业，每个人都像忙碌的工蚁一般，完成着时代交予他们的工作角色。

布兰登准备与同事玛丽欢爱的酒店，与他的家中亦看不出有何分别，灰色床单，白色墙壁，没有装饰，望出去则是一个看上去几十年来没有什么变化的纽约。

在Steve McQueen描绘的这个故事背景中，纽约褪掉了一切华丽和狂欢的标签，只剩下冷漠疏离的气息。

总是因为有一些东西丢失了，总是有一些事情是不对劲的，因为你感到如同深渊一般的痛苦，无论用多少次性情欢爱都无法填补，崩溃到边缘的时候你都只能一个人跪在大雨里冷清的码头边哭。

你说导演有给我们留有希望吗？

有的，我想最后希西再一次割腕自杀算是一个偶然又宿命的拯救。

当死亡真的要夺取你所有可能性的时候，也许你就会从噩梦中醒来。

但这，又多像一个用尽所有方法的绝望的赌徒的最后一注。

布兰登身体中的有一部分确实去死了，通过他的镜像妹妹，割断自己的经脉，想看看“自己”是不是真的存在，想看看对自我的惩罚是否可以结束，想看看这究竟是不是一场残酷的梦，只要把刀再切得深一点，时间再久一点，你是不是可以像打了一个盹儿一样，再次回到一切都很美好的人间？

躺在妹妹病床前等待她醒来的布兰登，缓慢拂过希西布满伤疤的手臂，像一次次走过的证求自身存在的发问旅程，有某一种愈合，它们终于相遇。

可能有人会觉得这部片，就是一个当代渣男实录，但事实上，这不是个例，甚至你也曾是他生活的过客，只是你自己不知道。

这里我就不说极度敏感又缺乏安全感，一直想要向外寻求依赖的妹妹，也不去猜测男主是否对自己的妹妹也心生情愫。

主要谈谈男主布兰顿。

他从事多金而体面的工作，公司电脑里会有各种黄暴的视频，上班时也会去卫生间跟他的左右姑娘亲热一下，看到公司的秘书的背影也会有性幻想，回到自己的单身公寓，找应召女郎，视频性爱，一夜情等等。

难以抑制的性欲让他坠入黑暗的深渊，无法自拔，失去真正爱一个人的能力。

他像没长大的孩子，没有安全感所以不会轻易许下承诺，最长的恋爱只有4个月的时间，他认为婚姻是没有必要的。

他像个孤独患者，用情欲肉搏来填补灵魂的空虚，但这只是一时之快，根本无法解决问题。

当出现一个愿意认真付出的女人时，他反而会软弱退缩，因为他不能让随意甚至不耻的行为发生在这样的女人身上。

我是分割线，剧情与现实的分割生活中像布兰顿这样的男人确实不在少数，他们如若可以控制或压抑自己的性欲，也不会一步步地陷入深渊。

最重要的是，他们身处其中却不觉得有任何问题，这种方式甚至变成维持他们生活的必须。

生活处处可以搭讪女生，形式也千变万化、因地制宜，手机通讯录里的女生，是以地域+备注的形式存储，他们总是能get到不同女生的点，他们自诩是服务于广大女性同胞的妇女之友。

他们多数都是很清楚地知道自己在做什么，为什么会这样，但依旧坚持，享受肉欲带来的快感，没有开不开心，只是满足了一种瘾，和想抽烟时，拿出一根抽完一样，没任何的特别之处。

他们也知道多数情况下，和他们在一起的女性也是有一定的需求，他们既满足了自己的瘾也满足了对方，是一件双赢的事。

你可以认为他们的行为是社会的异端，有些“病态”，是不耻，但无论你怎样认为，他们就是这样一种存在，只是跟大多人不一样罢了。

我会说出这样的言论，也是因为站在旁观者的角度，客观而理性地看待这种现象，没有任何偏袒或所谓过分的包容。

任何人在清楚知道自己意愿和行为的情况下，做出的行动，只要能够说服他自己，其他人又有什么权利干涉或评论呢？

更何况一切的后果也只能他独自承担。

人生在世，有人靠喝酒来慰藉自己，跟这个世界和解，在宿醉之后继续前行；有人靠性，靠一次次肉欲的满足，来让自己孤独的灵魂，假装有了陪伴。

电影揭示了在青春期乱伦的兄妹在成年后遭受的心理困境。

导演只是不愿意把事儿说透。

暗示很多。

比如电车上的那个女孩，金发，有点羞涩拘谨，戴着小帽子，神似少女时期的妹妹，他当时完全是，震惊了。

影片最后她换了一个很成熟的发型，还主动卖骚，他就完全无感了。

比如他只能和黑人、熟女、亚洲妓女上床，他的fuck对象基本是与妹妹的差距越大，他才能越毫不知耻的兴奋的。

和黑人秘书性无能是因为，这个女人也很纯情，还穿着少女小内裤，他完全被内疚和罪恶感折磨，不能勃起。

至于后来兄妹的经典台词，哥哥说，你帮过我什么？

妹妹说，I am sorry.基本可以断定乱伦的开头是妹妹引诱了哥哥，并且这种乱伦一直带给她自毁心态，对哥哥的畸恋使她离开他就不能活，也不能放过他。

而哥哥一直在躲着妹妹，离开秘密花园，他不能在世俗的情境下面对她。

兄妹的无数次裸体交锋和对打，都能说明情况。

影片的标题是 羞耻。

哪有人为自己的性欲羞耻的？

人只会为被禁忌的性欲而羞耻。

所以最后，妹妹自杀了，哥哥跪在地上无语崩溃。。。

我曾经非常恶心乱伦题材，但现在我开始试着理解这种心态，这是人类最原始的欲望，最隐秘也最羞耻，敢于拍，还能拍的这么好，很感动。。。

非常喜欢这部电影，