恋爱谈

无关性别，只关乎爱。

细腻与真实让人觉得就在身边。

不认为是He(happy ending),结尾的戛然而止让人太多遐想。

允珠倚靠栏杆，弹动烟灰，思绪菲菲。

不再是那个想到喜欢的人就傻笑，智书想多睡会就放下所有工作，毫不掩饰想和朋友分享自己恋爱喜悦的初恋小女孩。

允珠一直是个活在自己世界的人，她学习优秀。

得老师喜爱，却拒绝老师所谓赏识的安排，在自己的破烂废弃世界里开心着。

她在等待一个吸引她的人，灵魂的吸引，不只是肉身的欲望。

遇到后就毫不掩饰，毫不保留，强悍的帮她买烟，做一切爱她的事。

直到受伤，才收敛，却不会停止爱。

智书看似不羁自由却给自己加了期限，看似勇敢却对父亲说谎，对自己说谎。

记得她信教，所以她是个内心有约束的人，她想爱却不敢爱。

她也许已经经历了内心的挣扎，爱人的背叛，朋友的不理解。

所以更加害怕。

允珠的家庭没有交代，32岁的美术生，还在读书，家庭应该自由。

智书应该是传统的小康之上的家庭。

尽管如此，我还是认为允珠是那个更勇敢，更专注，更简单的人。

她疑惑智书向家里隐瞒自己的性向，对室友坦白，认为是不必讲出来的事。

遭恐同后仍然对峙认为自己没错。

她在意的只是爱人的想法，自己的感受。

只要爱人和她一起，她有无穷力量。

所以智书的一句我想你，她就崩了。

而智书一直不在意允珠的感受，也不关心她的工作。

当允珠学习遇到困难想要安慰 ，智书也只是轻轻问了句，出什么事了吗。

最后回到曾经的住处 也还是第一次看到允珠的作品。

结尾，智书的那句我很想你，是要回来一起面对自己的爱情 ，还是暂时的投降。

允珠推开智书却又轻抚着智书的头，悲喜交加。

还是有些问题不懂，允珠在废品站一见钟情智书，不甚理解。

在这之前她应该怀疑过自己的性向。

片头允珠醒来的恍惚和张望，是梦见什么了吧。

也许是不可描述之事。

导演就是简单的讲了个简单的故事，没有太多评论，没有政治，无关人性。

只是爱。

直面自我的爱。

最后，允珠真的好美，那种不是惊艳却舒服的美。

感觉允珠的嘴是歪的，智书好像赵玉田，太会撩，哈哈。

现代城市中的大龄青年，艺术生，晚熟者，诚实拘谨，不善沟通，这就是金允珠。

这样一个人忽然遭遇爱情会是怎样？

说老房子着火也不算太离谱。

越发觉得我们对电影的标签还是简单粗暴，一部电影可以有两个三个四个多个主要特征，为什么很多人拿着一个就开跑。

光靠一个标签来看电影的人，看到往往不是他想看的东西。

比如这《恋爱谈》，更应该被划为青春片，关于初恋的电影，关于成长的电影，而不是同志片，百合片（以及“百合片”究竟是个什么鬼？

）。

电影讲的是艺术院校的学生金允珠在设计作品期间在废品站捡材料时，偶遇了心仪对象的事。

这事偶然性很大，可遇不可求。

情节我不复述了。

偶然性很大，却还是有很多人说，这就是我，这就是我的过去；因为它刻画的是初恋啊。

单纯的懵懂的冲动的初恋，是恒古不变最易共情的主题。

从心底涌出的爱慕，只见树叶不见森林的蒙蔽双眼的力比多，丢盔弃甲，朝思暮想，过后想起来往往觉得愚蠢但是，别否认，回忆们你们还好吗？

电影讲了两个人相遇的事，简单的线性故事结构可谓单薄，转折也略生硬，胜在叙事细腻真实。

这是身兼导演编剧的李贤洙的首部长片，做到此也无可厚非。

人说作家的作品究其本质，终究摆脱不了自己的影子，只是换了不同的人物表现出来，那么电影也同理，尤其自编自导的电影，尤其初期作品。

希望导演再接再厉，摆脱隐约的自传感，进入更宽的创作空间。

然而话分两头，源于自身体验的电影有其优点，就是情感的真实，它使电影有了诚意，认真的观影者能体会到。

这不光是邻家女孩一样的素面人物造型，简单平民的生活起居场景，这种真实，来自于创作者第一手情感体验的再现，有他/她自身情感的代入，而非预知效果的刻意造作的，二手或三手的为情感而营造的情感，那就容易落入刻奇（如《艺术人生》一般）的沟渠了。

一方面是情感的真实呈现，另一方面它塑造了可信、独特的人物，这便是它令人赞扬处。

这不是一部以情节推动（plot driven）的电影，喜欢它的观众记住的不是引人入胜的情节——也并没有什么复杂的情节——而是金允珠和李智书这两位主角，以及她们各自的性格。

对此，两位主演也功不可没，尤其是扮演金允珠的李相喜。

一个现代城市中的大龄青年，艺术生，晚熟者，诚实拘谨，不善沟通，这就是金允珠。

这样一个人忽然遭遇爱情会是怎样？

说老房子着火也不算太离谱。

当然老与不老不能光看年龄数字，她虽然30出了头，在恋爱面前仍是新手。

突然遭到爱神眷顾，她晕头转向，用力过猛，不知所措，凡此种种，莫不是初恋的动人之处。

同样是城市独居青年，年纪小一些的智书则热情主动，心思灵巧，对恋爱经验丰富。

这样两人擦出火花，是必然的互补。

生活压力的焦虑，同性爱的不被看见（是的，不被看见而不是被反对），是存在感强大的无声背景。

在这个背景下，可以发生的真挚美好，已经发生了，还要怎样？

不是每一个邂逅都要配上白头偕老。

有人软弱，有人逃避，有人受伤，有人成长，这都是可以理解的，这些都是所得。

允珠并没有明珠暗投，有一段忘我的快乐时光，就值得了。

有人问怎么看这开放式结尾，我审慎乐观。

既然回来认了“我很想你”，就是一个转机。

如果这两人有心把一段浪漫感情变成实在的关系，认真谈谈具体解决问题的构想，总会找到出路。

一蹴而就是不可能的，但那完全是另外一种冗长的故事了。

生活不能段段都精彩，泥沙俱下，哪段沙下都可能掩藏着过往的珍珠。

我们说人生如戏，往往需要拉开一个时间框架来说，十年、二十年，当你人到中年回头看，哦真的人生如戏。

当年的天花龙凤变成今天的安静如鸡，当年的歪瓜裂枣变成今天叱咤风云，河东的变河西，前卫少女搞起了灵修家排，那才是戏剧感十足。

说回这电影，它捉到的是那一个完美的片段，爱的甜和痛，焚心以火的初恋滋味，这已足够。

身在爱中，就是一寸光阴一寸金。

精彩故事，讲究好起好收。

恋爱谈，停在这里就是最好。

影评有剧透，献给我最爱的人。

电影不长，细究起来，每一个片段都可圈点。

逻辑性不强，只是感受很深，从三处对比说开来。

1. 起床困难电影一开始就是女大主起床困难，上课迟到。

但是不管多困难，还是起得来，而且看得出，她功课不错，灵感与责任心爆棚的一个人。

后来遇到了女小主，再次起床困难，这次起床困难就压根不起了，课也不上了，会展也不参加了，在女大主的心里女小主就是全世界，其他事儿爱咋滴咋滴，解释一下就行了。

女大主从来没有把自己遇到的不顺心的事情说给女小主听，一方面，出于她对女小主的疼惜，没必要拿自己的不顺心来困扰自己心爱的人。

另一方面，只要见到女小主，女大主整个世界立刻就能阴转晴，所有的不开心也都瞬间烟消云散。

女小主的不顺心，细数起来也就只有喝醉酒那次。

另外还有回家以后所经历过得一切，她从来不将这些事情说给爱人听。

女小主的隐瞒与女大主的出发点不尽相同，她应该是受困于环境压力（反对同性恋）心里纠结，不愿意也不可以将自己的事情说给女大主听。

女小主为什么喝醉酒，跟谁喝得酒，电影没有直接交代。

来吧台找女小主的那个女人应该是前女友身份，女小主烦弃的言语表情以及前女友的卑微态度，能感觉出来是前女友对不起她。

代入式想一下，如果你的前任来找你，是怎样的交谈内容会让你心情不好？

除了对感情的放不下可能会难过，是不是还有一种情绪是对环境压力的内心挣扎？

比如这个人真好啊，但就是没钱，不能在一起啊。

但对于弯着的感情，最大的压力就是世俗看法。

看得出来女小主的前女友已经结婚了，很可能当晚她们的交谈内容是这样的，“对不起啊，我伤害了你。

”“哼。

”“我没有办法，我不得不结婚。

”“哦。

”“你怎么办？

你难道不怕世俗的压力？

”……之后自己就痛苦地喝酒去了，借酒消愁。

能够看出女小主从小长大的居住环境不属于大富大贵型，但条件也不差，算得上是吃穿不愁的普通小康家庭。

这个背景设置得很好，中产阶级家庭出身的人，不像万贯家财的人敢闯敢干，见多识广，包容性强。

也不像底层穷人那样本来就什么都没有，更能活得洒脱。

大体来讲，普通家庭的价值观折射整个社会的道德标准，正常上学，正常上班，正常结婚生孩子，同性恋这种身份很难被这种家庭所理解。

在这种家庭里，气氛大多和谐，家庭成员之间也都心疼心爱着彼此，逆反情况很少，也没有那种能为了什么与父母决裂的基因。

女小主回家不抽烟了，不化妆了，这都是长辈们所期望的乖乖女形象。

看看女小主跟她爸爸的日常，平平淡淡的，健健康康的。

她爸参加了个婚礼，回来就唠叨羡慕别的老爸能把女儿送到女婿手里，催着闺女找男朋友。

这就是社会与家庭带给女小主的压力。

当女小主从首尔搬回了家，从一个人穷兮兮地自由自在的生活回归到了温暖的父母家庭，周边环境变了，自己也在不自知的情况下卸下或者穿戴上伪装。

女小主说住了五年的环境不认识了，实际上已经揭示了女小主开始向现实妥协了，心中的天平已经倾向了没那么多困难要面对的父母家庭，是啊，那样的日子多简单，不用拼命生活，不用面临指指点点，唯一需要放弃的就是自己的内心。

临近结尾处，女小主提到的“撒谎”，在我看来是在说她自己对自己说了谎，自己用谎言来麻痹自己，告诉自己在这种“直女生活”里可以开心快乐，但最终自己还是骗不了自己，回到了首尔，去拥抱自己的内心。

还有一个细节，女小主是基督徒。

基督徒耶，这是多大的禁锢。

但是应该是不是特别虔诚的，吃饭的时候仅仅是“康桑阿米达”，不虔诚也为后来态度的转变提供了可能性。

2.女大主男闺蜜态度的转变男闺蜜刚登场在工作室里与女大主聊天的场景能够看出他对女大主有意思，眼神为证。

另外，如果不喜欢一个人，是不会直接间接打探这个人的目前感情状况的。

后来，女大主在及其失落的时候亲了男闺蜜。

男闺蜜的那种拒绝，流露给我的是赤裸裸地嫌弃。

他之前对女大主的那种喜欢因为女大主的同性恋身份消失殆尽，他的这一下推开，并不是出于理性责任感，就是赤裸裸的嫌弃。

内心独白大概是，“我擦，一个同性恋在亲我，太特么恶心了，推开推开！

”事情往往都是这样的，包括自己最亲密的朋友都在嫌弃这种事情，虽然表面上这样说想一起喝酒，那样说支持你，但是掩藏在内心里的那种无法接受，可能连他们自己都没有察觉。

插一句，我特别喜欢这个拍摄手法，没有过多的废话，单单是通过在窗外对于表情变化的拍摄就把女大主告诉了男闺蜜她的事情和男闺蜜内心的变化讲述了出来。

女大主也会顾虑到周围人的接受程度不是逮谁就跟谁说，“我恋爱啦，是个女人！

”但她从来没有把自己的这份感情当成是一个负担，你要是能理解，我就说给你听，你要是接受不了，那我就不说，但我也不在乎你的想法。

所以女小主那句“你到处说会没有朋友”女大主根本就没当回事儿。

起初我也没当回事，以为这只是女小主心疼女大主，跟女大主撒娇的表现。

但后来我当回事了，这是女小主内心真实的想法，她不会随便说，她是在保护自己。

3.典型的室友这个对比就太明显了，之前的几次出场我还以为俩人是闺蜜，哎哟我去那个和谐。

这说翻脸就翻脸，为了戏剧张力，稍微有点夸张，但这也算是将社会大多数人内心深处对同性恋嫌弃的一种外化吧。

女大主在整个电影里面能看出来不是那种强硬性格的人，但是对于舍友的爱搭不理，她强硬的推开门，“我做错什么了吗！

”

是啊，我就是碰到了一个人，然后相爱了，我做错什么了吗？

影片中有过几处对于女大主为什么还不找男朋友的讨论，我觉得在女大主遇到女小主之前，她自己也没有意识到自己喜欢女孩子，她也在等待自己爱情的到来，只不过一直没有碰到合适的人。

她是比较典型的没有把自己定位到是直女还是弯女的一类人，她寻找的只是纯粹的爱情，我碰到你，爱上你，珍惜你，无论你跟我性别是否相同。

相比之下，女小主应该是比较明确自己是弯女，但是缺少了一些面对自己的勇气。

我相信女小主也是爱着女大主的，开头处，女大主从来不去酒吧，但是为了去碰女小主，带着朋友走了很远的路去了女小主打工的地方去碰女小主。

这个地方有个细节，女小主一进门马上就认出了女大主并且打了招呼。

试想一下，如果是你在一个地方碰到了熟人，是不是要先确认一下才能肯定是他然后再拍肩膀呢？

女小主能那么快认出了女大主，况且还是在背面，这说明这段日子以来女小主也一直在期待女大主的到来。

虽然有些地方我觉得讲得不够满，但这真的是个细腻的好片子。

尤其觉得女大主演得好，看到心爱人时候的开心，小鹿乱撞，见不到时候的想念，傻乐，感情不顺利时候的难过，愤怒，痛苦，每一个细小情绪的把控都很到位，演尽了在一段感情中的酸甜苦辣。

两个人的进展其实说快也并不快，当爱情到了来，抓住爱情的速度就是那样的，无关于性，只关于爱。

季节背景也恰到好处，“有你在，的冬天，总下雪，我不知道，冷。

”早晨起床那种对伴侣的腻歪拉扯，“再睡一会嘛，不让走！

”买小礼物“讨好”对方，在对方心中加分。

吃饭要坐在一起才肯吃，吃着吃着还想要亲亲。

最后那个结局挺好的，开放式结局，原谅还是不原谅，都根据自己的情感体验来吧，导演没有给千万个哈姆雷特下定义，也无法下一个准确的定义。

真正的爱情无论弯直都是一样的，当你面对着这个人，不在乎车子房子，无所谓有没有孩子，只是想跟她在一起，看着她就看到了多姿多彩的未来生活，这样的你才是找到了真正爱情的你。

望相爱的人再勇敢一点，望社会再宽容一些，尊重每一个人平等相爱的权利。

第一次看，只看到船戏，像兑了水的生活，平淡的不觉得可以看下去。

看全片是前几日，出片名的时候居然看哭了。

最后的十分钟，好难过啊，到最后的疏离，什么都讲不出，就只想堕落，随便抓来一个人亲吻。

直到开始新生活，你来找我。

为什么要坐对面，为什么不坐在我旁边，我们不可以坐在一起了吗？

那我坐过去好了。

想我了吗？

要亲亲吗？

今天不给我买烟吗？

已经没有车回去了，还有车，那就等到它没有。

牵手真好啊，还是第一次来姐姐家，那些都是你做的吗？

我好想你。

出字幕时我都还在哭。

我害怕，我怕允珠原谅智书。

你任性的样子像我们分手时我的样子。

我们是同一类人，爱情来的时候最想做的事，是爱下去，沉迷和你的互发球，从来都不知道还可以有别的选项。

要我一直捡球的时候，这段关系已经接近尾声。

我，酒不怎么会喝，工作不怎么会做，话也讲不出，我再留恋和你的关系也需要你去迎合。

和韩剧一样，片子里的前后呼应依然那么多。

重复事件，重复场景，重复台词，互相之间寻求安慰的傲娇和耍赖。

允珠说想爱爱时候智书说才不要，允珠说不要坐过来时候智书说才不要。

智书跟前女友喝醉时，允珠说脱下外衣来睡，允珠让智书睡床上的时候，对智书说脱下外衣来睡。

冷天也要在外面等，从怀里拿出纸袋时智书的两次表情截然不同。

允珠第一次去智书家看她，智书带她上山，允珠走得上气不接下气，那时抽烟是种示好，智书只是厌恶的说有味道。

智书第一次去允珠家，楼梯也爬不动，允珠伸手拉住她，真的好心酸。

我没有在等你，只是你来了。

我推开你两次，无奈的看你把头埋下来，你揽住我腰的时候，我还会用手轻抚你的头。

你熟睡时我去天台抽烟，那是你以前抽烟的地方，我们面向不同的方向做同一件事。

我害怕，我怕允珠不原谅智书。

刚看完，结束音乐响起，感觉内心隐隐地在难过着什么，也说不清是什么。

想到四重奏里面家森说的我尽可能不喜欢上别人，因为别人也喜欢我的概率极低。

这样的提醒在生活中时不时的冒出来，但看这部电影的时候没有，那种喜欢的人也喜欢自己的小幸运就落在头上，会偷笑会想念会拥抱，真真切切的温度和喜欢，诶，然后想着自己身上多久没有这样的事情发生了，就算是女孩子就算是同性，这样的喜欢也很美好很美好。

电影后半段看到允珠的模样，隐忍背后的情绪涌动，理智之下的我很想你。

在这段关系中被动着又主动着，在她身上看到了女孩子的温柔体贴，也看到了男孩子的关心和爱护，受了伤之后也只是退回自己原来的角落，安安静静的过回自己的生活，不再打扰，自己养伤，最后的最后，智书的那句，我很想你，应该也是允珠想说的，但一直不敢去说的吧。

感觉这样的女孩子柔软的让人心疼，会想到身边的很多人也包括自己。

一直没有谈恋爱或者单身很久了，因为没有遇到喜欢的人或者是喜欢的人并不喜欢自己的单相思之后，闷闷的沉沉的，自己在自己的世界里，和外界和平相处，保持着很平稳又平静的生活节奏。

直到有个人闯入，走进生活走进内心，世界仿佛明亮了有颜色了事情都开始变得有意义了，虽然搞不清楚偷笑着什么，走神的时候在想什么，但都好，有个人在，真好。

为之改变为之疯狂，到了什么时候，那团火小了淡了，对方厌倦了笑容少了，就会开始逃了退了，或许有过一两次的试探和委曲求全，知道好像不可逆了，就回头了，就收好东西退回原来的角落了，假装什么事情没有发生过，因为也不知道该怎么办，只有这样假装才能让自己也被骗。

人的自我欺骗，是一种保护，是一种让自己继续活着的理由。

大概时间够久了，久到已经忘记了是不是真的没有发生过的时候，就好的差不多了。

看得见的伤疤总有一天会愈合。

再见面时，再想起时，再回忆时，应该就没那么难受了吧。

伤痛被时间稀释到不能再影响的时候，就只有纪念和教训的意义了吧。

Maybe是个水瓶座女孩吧。

看完了，可是我有点碎碎念，剧情反复回想啊回想的，于是决定过来写点剧透式观后感1234567。

以下：1、大叔的废旧回收站成了最初相遇的地方，便利店的一包烟成了两人相识的契机，最后在智书小屋子里确定了心意，剧情发展的有点让我措手不及。

两人躺在床上的时候，智书凑上去那突然的一吻，是确定了允珠的心还是为了确定允珠心意的试探？

2、借一位豆友的总结，老司机对上小白兔。

允珠的小开心小心事总是表现在脸上：便利店第一次面对面结识智书之后的某一天，允珠一边进行作品一边想心事忍不住独自傻笑；忍不住想要见面的心情于是找喝酒的借口去智书打工的店，即使是在厕所简单聊天，也会因为有点开心又不好意思，又担心别人发现自己心意而拘谨；智书说一起过夜时转身，留下的是低头腼腆的允珠；而对于智书的突然袭击，允珠有点无措，但是却没有拒绝。

从允珠遇见智书，到相互确定心意，除了为了见智书特地跑去她打工的店和朋友喝酒，允珠给人的感觉一直比较被动，被约出来喝酒，被留宿，被亲吻，然后发生不可描述。

但是往后的剧情，允珠给人的感觉几乎大反转。

藏在怀里怕冷掉的吃的，联系不上智书和发现大醉的智书时的紧张和关怀，再到忍不住思念从首尔转车到智书家，允珠越来越主动。

因为思念，允珠三次从首尔到智书家里去，也是从这里，给观众的狗粮突然撤的一干二净。

因为担心父亲发现自己其实喜欢的是女人，智书在允珠第一次来的时候并没有和允珠一起待在家里，带允珠上山，即是独处，也是回避。

拒掉允珠的烟，允珠眼里含有落寞。

第二次意外的在家中和父亲相遇，智书有些慌张，不断的用替允珠回答父亲的疑问而掩饰两人的关系，而允珠，略带失望回到首尔。

第三次，允珠因为与室友的相处和学业上的事情，心情低落的去找智书，允珠是希望得到爱人的安慰，但是这次，却是怀中藏着的爱意也换不来爱人的笑脸。

允珠“被动的”失去了智书的爱。

3、一开始的允珠是被动的，智书是主动的，主动的约到家里喝酒，主动的言谈间带有挑逗，主动亲吻，主动索爱。

但是从允珠从被动变的主动，智书开始从主动变的被动，被允珠更加热烈的爱，被动的接受相亲。

在因为无法向父亲坦白而冷淡的对待允珠之后，她其实是“主动的”失去了允珠。

4、允珠曾经因为智书而错过了一些学业上的事情，然后在智书来首尔时，又因为学业上的进度而错过了和智书见面的机会。

5、我最爱的场景有三：时间顺序一，智书热烈的亲吻允珠，即将发生不可描述时却被有些犹豫的允珠叫停之后，智书失笑然后为允珠整好衣服，两人躺在床上，智书看着允珠，允珠看着智书，有点尴尬但是又不算尴尬的笑。

（好么，在这里，作为观众的我被甜的忍不住笑了。

）时间顺序二，留宿第二天的早上，允珠仔细思考了一下，说出了那句“我想做”，智书看着允珠，一笑，略带挑逗，说“才不要”，然后转身走开，听到这句回答的允珠没能体会到那句才不要里的撒娇，以为是被拒绝，双手捂脸，自己好不容易下定决心主动提出想做却被拒绝，有难过和受挫，又有因为是自己主动提出而生出的羞愧感，一系列情绪突然一起袭来，不知如何是好，想要找地方藏起自己的脸但是又找不到，只好把头埋在床沿上开始扒拉衣服准备走人。

时间顺序三，两个人相互失去之后，允珠搬到了新的地方开始新的生活继续学业，而智书则终于决定来首尔找允珠，允珠面对智书不再是之前的热烈，就算允珠像猫一样粘着她偎依着她。

允珠情绪很淡的拉着醉乎乎的智书回小窝，给智书倒水，无论智书如何索吻，也只是淡然的推开和停止，但是在智书抱着不肯撒手说出我很想你时，却又突然满眼泪意。

轻轻的拍拍抱着自己不肯撒手的智书。

6、当初让我爱上你，但是又在我如此爱你的时候离开了我，在我收拾完心情决定走出你的生活彻底的过没有你的日子的时候，你又这样突然出现在我的眼前好像之前什么都没有发生一样。

为什么。

7、印象深刻允珠的小动作：独自想起心事时的傻笑，被留宿时的小小窃喜，羞羞时被脱去小内内时的小害羞，被冷淡对待时的落寞和难过，被智书抱着不撒手时突然的泪满眼眶。

每个小情绪每个小动作，如此自然真实，我在此再次送上我的膝盖。

以下是剧情观后感的分割线。

当年看隐秘而伟大，突然间掉进了韩国电影的坑里，至今都没有爬出来反而越陷越深，不管是题材还是讲故事，我们的电影到底差了多少？

当年的隐秘而伟大看了大概十遍，每一次都是为了抓住里面人物的每句话每个动作到底想要表达的是什么，然后每看一次心塞一次，每心塞一次情绪低落两三天，不可自拔到无可救药。

我把2017年首部最佳给这部恋爱谈，说是恋爱谈，其实是谈恋爱，从甜到苦一样不差。

1月2号加完班，在想，去哪看一部让人心动的电影，会让人看着看着会心一笑那种，好巧不巧，关注的电影公众号写了这部电影的推文。

确实是会让人会心一笑，但是接下来却让我心塞的白天上班的时候都没能出戏。

太真实了，如此自然，看不出是在看电影的痕迹，就好像在看身边的另外的人的经历，然后我现在还是出不了戏，在这默默的写观后感，告诉自己这是一部电影。

如果说最美是卡罗尔，那最真实就是恋爱谈。

以上，看完电影出不了戏的碎碎念。

2017年1月4日晚22点。

深夜看完了，五味杂陈。

电影讲的可以说是小白兔允珠和老司机智书从在一起到最后分开的全过程。

第一个镜头是从小姐姐早上起来的睁眼睛开始，小姐姐睁开眼直直的看着观众，也并没有传统韩剧的高颜值，但是一眼就让我有种无法直视的羞涩感，觉得自己好像很久没有见过这么青涩的眼神了。

电影有一段算得上是半床戏的床戏，前天晚上+第二天早上。

从头到尾看的我脸红心跳，允珠的演技也在线，剧中允珠之前没有谈过男朋友，那我的理解也是第一次做，电影给我展现出来的就是第一次该有的表情和身体反应，好奇，痒，各种，相比之下，老司机智书则是轻车熟路，从上到下，这是我看的少之又少能让我脸红的戏。

补充:之前没看过的原因？

在一起的日子固然甜美，对于第一次恋爱的允珠，会把吃的放到棉袄里保暖要加分，也会因为睡在一起赖床而忘掉了会议，也会想要告诉好朋友自己交了女朋友，异地分开的时候，因为想她，自己孑然一身跑到自己完全没有去过的地方，也因为喜欢，所以忽略掉了那些叹气，那些冷漠。

直到最后，允珠告诉自己同居的室友自己喜欢的人是女人(剧中带过了，但是就是这么个意思)，室友觉得允珠给她的生活带来了不便，同时也丢了女朋友，工作也是一团糟。

声明一下，作为一个同性恋，我们真的看脸的。

现实生活中，几乎每个人都能在允珠身上找到自己在爱情中的影子，哪怕是一丝半点，都会有，会因为喜欢你，所以想给你买好吃的，会因为喜欢你，所以处处迁就你，会因为喜欢你，所以选择进入你生活的圈子，会因为喜欢你，所以选择放弃某些事去陪你，会因为喜欢你，所以寒冬腊月千里迢迢翻山越岭只想站在你窗户下说想见你。

这些，都是我们在爱情里曾经的模样，无论男生或者女生，无论同性或者异性。

我们做的这些到底对不对呢？

剧中，智书因为家里的原因回到了家和爸爸一起住，允珠在她的窗户下等她，允珠说冻得嘴都麻了。

智书拉允珠进去喝了水，就拉着她出去，理由是家里闷。

走了好久，终于到了山顶，从山上下去，一顿饭都没有吃就送允珠做公交车走了。

我认为我是可以的理解智书的做法，怕被爸爸发现允珠的存在。

事实证明，真的是。

有一次，允珠又来找智书，这次智书把允珠拉到了自己房间，还用被子盖住给她取暖，碰巧爸爸回来了，发生了后来一系列的事情让我对智书很同情。

一边是爱着自己的允珠，一边是爱着自己的父亲，最后她选择了伤害允珠。

如果我是智书，我应该也会选择伤害允珠。

事情从头到尾，剧中的哪个人物，真的，谁都没有错，站在每个人的角度思考一下，都觉得这样做很合适。

父亲想要女儿找个好男人嫁了，天下父母谁人不是如此，希望自己的子女平安幸福，面对自己很重要的两个人，智书不想伤害父亲，所以做了单选题，第一次喜欢人的允珠全力以赴的喜欢，给她欢喜给她温暖。

我们都没有错，那到底是谁错了呢。

剧中还有一个人设，应该是智书的前女友，但是外形和允珠很像，让我心情很复杂。

第一次写影评，乱七八糟的。

废品站一瞥，超市买烟相识，专门跑去人家店喝酒，推拒了一下就说“我想做”。

一边说着“别人看到怎么办”，一边身体力行的把自己恋爱的秘密分享给好朋友。

一边说“你不去上班吗”，一边因为一句“再睡会”不去开会。

爱到全世界只有你最重要。

义无反顾，纯粹简单。

从第一个到第七个，为了遇见姐姐你啊；坐我旁边啊、转头就以吻封缄；过夜吧…像是一个调皮的小妹妹、又像是一个经验丰富的情场老手…谁在乎你有过几个女人呢，看到的只是你眼底熠熠发亮的纯净的爱呀。

撩的心神荡漾，被撩的神魂颠倒。

纯粹的东西破碎起来才更有冲击；害怕揭穿的谎言被自己说破才最无奈。

导演用一个个剪辑的片段拼接、中间给了很多块儿留白让观众来补色。

充满文艺气息的同时也需要对一些细节的感受与把握。

而我只能用自己有限的理解来猜测。

第一个，店里来了一个女人之后酩酊大醉一夜：是前女友么，是不是曾经爱过但没被女友家/流言认可的前女友？

你那活泼的样子是不是也被伤过？

第二个，就在宿醉后，姐姐找来照顾时、接到一个通了就挂了的电话。

是前女友的关心么，是发现了人家有了新女友之后的反应么。

第三个，和爸爸同桌吃饭时不想接又背着镜头接了的电话：是相亲对象么。

第四个，跟爸爸说读书却在片头就把书卖了废纸的姑娘啊，你居然还骗你爸说你管人家姐姐借书。。。

电影对看似软糯实则坚忍的姐姐都用了明线来刻画，反倒对妹妹的种种‘秘密’都是隐晦不明、全权靠猜的。

太害怕你坐在我身边，怕自己拒绝不了你的吻，怕自己忍不住又去奋不顾身，但又没办法不牵着你的手。

终究还是忍不住，回到首尔，赖皮着重复曾经的动作，试图让你也让自己能更坚定，然后轻轻拥着你的腰肢说 我想你。

以前是你倚着栏杆眺望远方，现在是我靠着栏杆吸烟惆怅。

爱呀，哪里需要那么多对白。

非常真实的日常向姬片，平平淡淡，又不是一帆风顺，恋爱该有的起承转合都有，就好像只是拍了身边的一对朋友。

搞姬就是这样，甜起来和寻常爱情无异，虐起来除了一般的猜忌争吵疏远，还会有更多来自家人朋友的压力。

两个人买包烟就看对眼的缘分是真的，没谈过恋爱所以笨拙的努力是真的，谈过很多次恋爱所以熟练的开车是真的，什么好东西都想与你分享是真的，影响了工作很困扰但还是优先选择你是真的，性向模糊只知道喜欢你是真的，性向明确有不清不楚的前任是真的，想坦率告诉朋友们自己有女朋友是真的，回到家面对爸爸不动声色的撒谎也是真的，在一线城市的放肆无顾忌是真的，在故乡小城市的畏缩隐瞒也是真的，我想见你是真的，你不想见我也是真的。

搞姬太难了，看完这种真实感强烈的片子，越来越害怕了。

如果足够幸运遇见的人是对的，是不是也会在这样的日常中渐渐消磨，最后开始怀疑这份感情的必要性？

更何况更多的我们，连买包烟就遇到这样的缘分都不见得有，还谈什么。

顺便希望所有想搞姬在搞姬的人都先看一下这个，这就是我们无法逃避的现实的样子。

假如还没有准备好，一定不要开始假如你还什么都不清楚，想不到后果，一定不要开始假如你心里脆弱，害怕，敏感，一定不要开始假如你没有信心，一定不要开始求求你，放过自己，也饶过她那个姑娘那么好我不想看她被你一次次伤害被你冷漠地对待被你无情地转身被你冰冷的催促她心里那么热，她那么单纯，她对你那么多爱你没有见到她和朋友们说起你的样子你没有见到她锯木头的时候发呆傻笑的样子你没有见过她喝酒喝到吐伤心到死的样子你不知道她有多么喜欢你到希望和全世界的人分享那个被你躲躲藏藏掩盖起来的消息她那么瘦，脸那么小，眼睛也小小的那么无助讨好的看着你冻得嘴唇都麻了鼻头都是通红的从怀里拿出零食给你对你说我想你了她毕业展示也不要了教授给的任务也推掉了从首尔飞奔到这个小城来看你你却因为害怕而只是拒绝她你逃避 试图掩盖说谎她的心都要碎掉了啊。

情不知所起 更缘不知所终你甜蜜 我对你也甜蜜你冷漠 然后是我冷漠依次伤心难过拒绝拥抱 反复几次 心都冷了幸好最后 你回来找她对她说我想你了她虽然倔强地把头扭到一边还是揉了揉你的头发。

多像你和我多像你们和我们