请叫我英雄

日本化妆师太认真了，她们手下丧尸妆让我顿时觉得韩国的丧尸都是小清新，刚开始的丧尸眼珠只是偶尔分边，后来脸上少肉，缺鼻的横穿马路，多的我都麻木了，直到那个没穿裤子，也能飞的没脑门运动大学生出现时，我彻底疯了，日本大学生在成丧尸前为什么不穿裤子呢？

为什么要这样设定啊～也许是要给内裤赞助商打广告，也没看出是哪家生产的啊……关键导演还特别喜欢给这些丧尸残疾过程予以特写，血沫乱涌，蛆虫蠕动，我想这些天什么红酒，红茶，豆沙都可以戒了，以这样“苛求”的态度来表达血腥，除了大和民族，我也实在找不出第二家能出其右了。

最后还是挺佩服一些短评的哥们，能看着这样的血浆，还搭配爆米花，给了五颗星，像在桌上喝酒红酒，嚼着牛排一般享受，我真心觉得你们不是一般人啊！

2016年年中，韩国的一部僵尸电影《釜山行》给我们带来了惊喜。

影片秉承着自乔治·罗梅罗以来的僵尸电影传统，再次展示了僵尸这种居于生死之间的怪兽，所能承载的娱乐与批判效果，显示了僵尸跨越文化的传播能力。

日本作为搞出过《生化危机》系列游戏，对僵尸文化的流行贡献良多的国家，在这波僵尸电影的风潮中，也并没有落后。

较《釜山行》更早上映的日本僵尸电影《请叫我英雄》，就以充满日式二次元与日式重口味的故事，打造了更为独特的僵尸电影。

《请叫我英雄》改编自花泽健吾的漫画，以35岁还没能出道，仍然在做漫画家助理的大龄废宅铃木英雄为主角。

在僵尸爆发后的避难过程中，他通过一场恶战保护了两名女主角后，才成为真正的「英雄」。

作为日本当下最为流行的真人漫改影片，又有着这样的角色设置，影片在反映着某些日本电影产业的现状的同时，也反映着日本的某些社会症候。

正如网络上的流行语「昭和男儿，平成死宅」所描述的那样，刚刚进入平成年间就迎来房地产泡沫破裂的日本，整个社会的心态迎来了剧烈的变化。

经济增长的停滞与阶级的固化，让伴随着电子游戏与动漫等二次元文化成长起来的一代人，失去了对现实的兴趣与奋斗的动力，成为了不恋不婚不育的电波族与食草男，甚至形成了超过百万的足不出户的御宅族群体。

作为促进着国家老龄化，带领着生育率直线下行的一代，恐怕他们最大的爱好与消费就是围绕着二次元世界展开的，这就造就了动漫产业的兴盛。

同时，日本相对封闭的电影市场，结合动漫产业的巨大优势，形成了独特的真人动漫改编作品的风潮，2016年，日本票房前十的影片有七部同动漫有着或多或少的联系。

这一风潮也使得宅男趣味得以进入主流文化，剑走偏锋的少年漫们为恐怖类型片提供了独特的日式猎奇与重口味。

《进击的巨人》中，人形的巨人裸露着皮肤，暴露出红色的肌肉，撕咬着普通人类的身体。

《寄生兽》讲述了类似约翰·卡朋特的《怪形》故事，咧开头颅吃人的镜头却远较《怪形》中被寄生的人类更为异化。

《请叫我英雄》作为动漫真人改编电影，也一样体现着浓厚的宅文化。

影片主角铃木英雄，本身就是宅男的代表。

他作为一名失败的漫画家，蜗居在狭小的公寓中，因无力缴纳房租被再也无法忍受的女友赶出家门。

而被赶出家门后，他的关注重点却是一同被扔出来的运动步枪，显出宅男的极低情商。

女主角高中生比吕美，类似于AKB48成员主演的剧集《水手服僵尸》中的女高中生们，被感染后甚至变成了只吃猫粮的猫系少女，自带萌系属性，也天然吸引宅男目光。

而影片也采用了少年漫中惯用的多女主角设定，长泽雅美饰演的另一女主角薮有着完全不同于比吕美的形象，充满男性特质与行动力。

尤为值得一提的是，影片中的僵尸形象有着鲜明的日式重口味特色。

不像美国的僵尸电影中，僵尸常常大体保持着人类的形象，缓慢地在街道上游走。

影片中的僵尸，有些更接近于日本恐怖片中的恶鬼形象。

英雄的女友变为僵尸的过程中，不停抽搐、扭曲，最终四肢着地爬行着追上英雄，比起僵尸，她更像是《咒怨》中姿态诡异地爬下楼梯的伽椰子。

这些可怖的怪物为这部略显轻松的漫改电影注入的惊悚恐惧，是美式僵尸片中前所未见的。

同《釜山行》不同的是，影片中的社会批判性质并没有那么直白。

《釜山行》中，冷血的金融精英、自私自利的大公司社长这样的角色设置，其所指昭然若揭。

在《请叫我英雄》中，阶级话语无疑更为隐蔽。

同样是描写人性黑暗，影片并没有直接说明人类反派，也就是为了权力与自己的生存不惜用计干掉所有队友的购物中心老大的出身背景，而只是通过描写他和英雄在天台上的对话，悄然指出他们之间的差异。

在谈到英雄的运动步枪时，他淡淡提到在洛杉矶留学时曾经玩过，简单几句话，指明了的是他隐含的精英身份。

影片中的僵尸另外一大特点是，死了之后还具有着部分死前的意识。

于是，我们看到僵尸们还坚持着死前所习惯的事物，驾驶汽车、疯狂购物、电车通勤、助跑起跳。

跳高运动员作为影片的最终Boss，尽管脑壳已经摔扁，仍然坚持着一遍遍练习，有着一丝不苟的练习态度，在此形成了奇妙的反讽。

努力奋斗、一丝不苟、工匠精神，这些曾经日本社会的代名词，统统随着僵尸病毒的到来，变得虚妄可笑，变得危险和变态。

影片以这种方式，为宅男们赋予了道德上的合法性。

正如英雄的御宅族同事在片中的宣言所言，「我们的时代来临了」。

于是，影片的高潮大战就变为了一场宅男的狂欢。

在僵尸电影经典的购物中心场景中，曾经的秩序已经被破坏殆尽，宅男英雄用免费的劳力士手表武装起自己，举起运动步枪，同无数面目不清的僵尸作战。

影片在无数开枪、换弹、爆头的蒙太奇中，在手持镜头与频繁的越轴、跳切塑造的紧张情绪中，在充斥爆头、血浆的暴力趣味中达到动漫快感的顶峰，直到直面代表着传统男性审美趣味的跳高运动员。

在最终的战斗中，平成宅男彻底实现了逆袭，打烂半个脑壳，收获的是两个女性钦佩、仰慕的目光。

僵尸电影中的僵尸，作为介于活人与死人之间的生物，作为厌恶与作呕的对象，最能反映我们的欲望和恐惧，我们的好恶与取舍。

在宅男、反派与僵尸的三元关系中，曾经沉默的宅男们发出怒吼，用一把枪对抗全世界，如同美国人民怒选特朗普。

《请叫我英雄》以奇妙的宅男趣味，带来了颠覆的快感，也为僵尸电影带来了一些新的可能性。

对于当下的中国青年来说，也有着同影片产生广泛共鸣的空间，实在值得一看。

首发于【虹膜】公众号

【视频】拒绝几分钟看完《请叫我英雄》前阵子韩国出了部叫《釜山行》的丧尸片，而最近日本也出了部由漫画改编的丧尸题材电影叫《请叫我英雄》。

如果问哪部更好看，那么我可以很敷衍的告诉你都挺好的，各有特色啊萝卜青菜，各有所爱嘛每个人的感觉是不同，最重要的是你开心就好所以不要再问我这个问题了今天在这里跟大家聊聊《请叫我英雄》这部电影的观后感《英雄》与《釜山行》这两部电影表现手法和观影感觉是截然不同的，《釜山行》是写实灾难片，它能让观众很直观的感受人性的善与恶，而《请叫我英雄》则是一部充满荒诞和黑色幽默的动作灾难片，充满着日本人的各种奇怪脑洞例如电影中有一个奇葩设定，就是所有丧尸还保留着生前的一些习惯，催稿的漫画大师

到处找人签名的狂热粉丝大胖子

念叨着禁止入内的保安

打电话联系客户的白领一族等等

乍看之下这个丧尸设定很恶搞，但其实它也是有科学依据的就是我们俗称的肌肉记忆通过无数遍的重复动作，让肌肉形成条件反射个人认为这一设定除了表现出人们生活压力巨大之外，还有一点就是生活的单调，人们为了自己的事业或是欲望而耗费了太多时间，太多精力在里面。

关于这么个丧尸设定，我有两个问题请教大家第一，你觉得最强丧尸会是什么职业的人呢，或是拥有什么兴趣爱好的人呢？

军人？

格斗家？

忍者？

本人想了好一阵子，最后认为在现实生活中，美国职业橄榄球队员应该是最强的丧尸种类毕竟橄榄球因其对抗强度使得对身体素质要求比其他体育项目高，速度，力量，持久力等数值应该远超常人，我们可以想象一下十几个身穿橄榄球服，一百米能跑12秒，一个打十个的丧尸追着过来，会是一个怎样的恐怖画面！

另外一个问题就是英雄在难民营看到一个爬行的丧尸...

那么大家来猜测一下这个丧尸生前是喜欢干什么的吧难道生前喜欢抹地板？

但姿势也不太对的样子我想了好久都没想到也许是恶搞贞子和伽椰子的？？？

好了，除了丧尸设定，电影中还有一些对人物的描写时而让人忍俊不禁，时而唏嘘不已。

例如一开始主角作为一个35岁一事无成还在当最底层的漫画助手，跟同事聊天时突然高谈阔论，得到同事们的赞许，

谁知居然是在幻想女友看电视看到恋爱节目谈论男人赚不到钱很没出息的时候，特意调大了音量传达给男主交新漫画给编辑审核之时，偶遇15年同样得过新人奖的同期漫画家，然而对方现在已经红得发紫。

对现充羡慕嫉妒恨的大叔，趁着老板变成丧尸，狠狠的拿着棒球棍敲打施暴，发泄长久以来的怨恨就算在这兵荒马乱，丧尸横行的时候，也少不了拿着手拍摄的吃瓜群众接着吐槽东京电视台，无论什么时候都在播动画，然后被瞬间打脸后来主角逃到一个幸存者基地，都是些社会边缘的御宅族在这里他们得到了重视，他们成为了世界的中心然而就算如此，就算大家曾经都是不被社会接受的人，聚到了一起还是得分个阶级派别，还是得有个高低贵贱之分曾经的头领被贬成了小喽啰，于是设陷阱杀掉了全部人然而不走运的是自己也变成了丧尸当观众都以为最终BOSS就是他的时候，却被主角一枪爆头

反而一个跳高丧尸成为了终极大BOSS影片到了难民营之时运用了许多灾难片的经典套路，讨论人性表达灾难面前，人心更为恐怖本部影片有许多细节影射了人们的生活现状，而UP主我最喜欢一开始主角女朋友对他说的那番话成功只是少部分特别的人才能办到啊英雄你很普通啊，你只是个普通人啊是啊，普通人就别妄想当啥漫画家了，是啊，普通人就别妄想当啥漫画家了普通人应该就跟着大众一样，找份安安稳稳的工作，无论你喜不喜欢也好，无论多辛苦也好，都要坚持着赖在那里，等到升职加薪，混熟行业就跳槽，从助手到正式员工，从员工到主管，从主管到经理，从经理到总监，从总监到总经理就算一辈子当个小职员安安稳稳也好过现在生活都成问题啊之所以对这句话有感觉，可能是因为UP主我也有点感同身受吧，虽然没有男主那么废材，但在某种程度也跟他没啥区别我们常常觉得自己不一样以为自己有点小想法就觉得应该能跟其他人走出不同的道路UP主我曾经是在游戏公司做市场文案方面的工作，2年前离职自己出来接外包，也就是帮一些公司写推广文案方面的稿件，稿件多的时候比上班工资高不少然而如果继续从事接稿，最终出路应该就是等订单多了分给别人，紧接着成立一个工作室，自己进行资源整合就可以了，慢慢向广告公司发展然而这也并不是我想要的，帮别人做策划，写文案有时候真的很被动毕竟大多数时候得照顾甲方的感受，我试过始终坚持自己意见然而最终后果只会是心力交瘁因此很多时候我选择让步，接着恼火没能够去实现自己的一些想法于是1年后我开始做视频，其中一个很简单的理由就是我想将自己的一些想法具现化，我想创作属于自己的作品，怀着这样的心情我从一个完全不会视频制作的新手到现在终于成为了一个只会简单剪辑、配音和加字幕的菜鸟我觉得自己算是个特别的人，但大半年过去了，虽然有视频被推荐上了首页，粉丝也从几百到了几千，但离想象还是有点差距一边写着稿件赚着外快，一边做着下一个视频，时不时还直播一下希望最终能实现既能做着热爱之事，又能靠着它养活一家人的愿望老婆没有反对我现在这样但我一想到影片中的那样就很后怕男主英雄曾经获得新人奖，那时的他肯定是坚信自己能够成就一番事业然而15年过去了，他却还在当一个漫画助手他女朋友，就这么陪伴了他15年，结果现在终于爆发15年啊亲，正常人应该跟着他2、3年就翻脸了吧因此我不知道我老婆的底线能到多久我也不知道我自己的底线能到多久但我知道，这事总得有个期限的英雄的这种心理我是理解的知道在生活中要看清现实知道现实就跟金钱挂钩知道要承担起身为一个男人的责任但内心深处却还是想要去触及那美好的梦想不甘心就这样被眼前的现实打败但热情和自信终究还是慢慢的被时间与现实磨灭英雄肯定也对自己产生了怀疑我真的有能力做到贴条上写的那样吗？

我真的跟别人不一样吗？

我真的不是普通人吗？

不，我就是一个普通人不，我连普通人都不如就连英雄所画的漫画，都逃脱不了主角是个普通人的命运在漫画中想成就一个普通人的英雄梦，然而编辑连在漫画中的英雄都不承认在那个小小的帐篷里，英雄内心的自卑情绪爆发，他这样说道01:20:14连说了几次对不起这让我想起日本另一部电影《被嫌弃的松子的一生》里面也句很经典的台词生而在世，我很抱歉生而为人，我很抱歉英雄连自己都厌恶着自己然而却又没勇气去改变这一切跟松子不同的是，上天还是给了英雄最后一次机会96发子弹扫清四面而来的丧尸他成为了真正的英雄然而这一华丽转身虽然大快人心，让人将之前的憋屈一股脑发泄出来但待人平静下来想想，又觉得太过于理想化以至于UP主还在担心结尾会不会放出这些都是英雄一个人的想象其实他已经在最开始就已经被女友咬到变成丧尸现在的他只不过是一个丧尸坐在桌子前画着漫画好在结尾没有是不是突然觉得UP主内心很黑暗不不不，其实本人内心是阳光开朗，充满希望的之所以想去了解黑暗，是因为黑暗中的微光才是最美最真实的就算影片最后的确是英雄变成了丧尸你们会觉得这部片太压抑，太现实主义吗？

应该会吧但我不这么觉得电影中的英雄画普通人漫画被拒，15年都成不了名然而在我们的现实中花泽健吾，也就是《请叫我英雄》的作者，成功连载大获好评漫画现在也被改变成电视剧和电影比起一直去考虑电影剧情现不现实的问题我们三次元的现实就摆在大家的眼前啊！

你可能会说花泽健吾跟英雄不同，前者是天才，大师，后者是普通人但无论大师还是普通人大家都是从一个普通人开始努力的啊UP主也只是一个普通人，要吃饭，要交房租管理费，要赚钱但我这个普通人就不能去做一些不普通的事吗也没说一定得做多伟大的事吧，将自己所思所想做成视频也不是一件难事吧将自己普普通通的想法做成普普通通的视频我只不过是迈出了那一步，从想变成了行动好在做了这么多视频，有些人一直在关注着我，鼓励着我，让我觉得自己还是有那么点才华的电影《请叫我英雄》并不是说一个人如何成为了一个英雄而是说一个只懂得逃避的人，终于某一天正视了现实，正视了自己也许无论怎么努力，我们都完成不了自己梦想但人生于世，我们可以努力的让遗憾少那么一点点我是Dollar，喜欢视频的大家可以关注我在bilibili和微博的ID，dollar007咱们下期再见哦

2016年，动作恐怖漫改电影《请叫我英雄 | アイアムアヒーロー 》虽然从高度上也许没有《釜山行》高，但是韩国电影看多也是会腻。。

改改风格也好，在欧美丧尸潮中也看到了亚洲的作品，真是不错。

电影整体看下来挺过瘾，开头结尾节奏非常好，中间有点乱，也许是为了压缩剧情，中间漫画部分还是有大段的东西的。。

压缩起来毕竟不会很完美，比如一直沉睡的村花和过于渣男描写的主角，其实漫画中，主角的表现并没有那么渣，反而觉得也是大多数日本宅男的那种感觉。

开始丧尸爆发那里，有看到《僵尸世界大战》的感觉。。

漫画里是没有体现，其实这样很好，原创了也没有影响观看。

---我是爆头的分界线推荐指数：★★★★（8/10分），很棒的电影。

值得一看，我在补漫画。。。

赞！

同是丧尸电影，会不直觉的拿本片和《釜山行》，《僵尸世界大战》来比较。

虽然本片和另外两部，从世界观，场景，登场人物还有结局，都没有什么相似之处。

由于是漫画改编，片中充满了各种日式漫画的奇异脑洞和夸张，偶尔还有些中二病十足的燃点。

日本是个很死板的国家，但日本人出了名的喜欢吐槽，这种风格也随之带到了影视作品里。

韩国电影最擅长的就是黑化，黑政府，黑富人，黑官僚黑小市民，要多黑暗拍多黑暗，人性的阴暗和肮脏差不多都可以在韩国电影里看到。

让人细思极恐的是，这些原本夸张的剧情逐渐都在现实中一一体现，仿佛预言影射般出现在眼前。

(比如说最近很火的韩国总统朴槿惠之八女干政)真是现实永远比故事精彩，还让你猜不到结局。

日本电影也黑，而且黑得来更带有幽默感。

每个国家对于幽默的定义和理解都不同，日式的冷幽默都是来自于自黑之中。

懂得自黑的电影人是伟大的，因为他能通过自黑发现自己民族的缺点和弱点，从而让这个民族具有活力且经久不息。

电影的主角是个年近中年的大叔，用比较流行的话来说就是废青。

青，指的是青年，如果将中年的定义从四十岁开始算起的话，他已经是青春的末梢，但未来的前景已经清晰可见。

漫画家只是一场年少时的春秋大梦，而梦在岁月的拉扯下早已支离破碎。

房租交不起女朋友养不活稿子没人要结婚遥遥无期，这才是最刺眼又残忍的现实。

所谓的不惑，事实上就是认命而已。

虽说名字起得飒飒豪气，猎猎侠风，“铃木英雄”。

但实际上已有英雄志短，穷途末路的感觉。

在这种盛世庸人的背景衬托下，乱世英雄的渴望就呼之欲出了。

电影铺设了许多梗，熟悉日式文化的人应该会心有所领，会心一笑。

随便举几个来供君贻笑：1.东京电视台动画片的万年梗。

这些年来不管日本国内发生多大的事，地震海啸杀人放火核泄漏，所有电台都在打着“现场直播”标志做着突发新闻，只有东京电视台从来都是慢人一拍后知后觉，不是放着动画片就是与之毫不相干的节目，有种急惊风撞着慢郎中的呆萌感，久而久之就成为了日本国民吐槽的重灾区，这种灾难片当然不会放过黑它的机会。

2.日本人的敬业和服务态度好，世界一流，但有时候也成了墨守成规死脑筋的黑点。

电影里的人在变成丧尸以后，都有保留原来记忆里最深最执着的念头(日文叫“執念”)。

例如司机会对自己的三十年兢兢业业的职业操守引以为豪；恭子一直在等着店铺开门去购物；店员会没完没了的嚷着“欢迎光临”，“客人您要点些什么”；小职员会一个劲的赔礼道歉，漫画家由头到尾都在催稿，路边的施工工人不停的叫着请退下，警察让周围的人散开…最执着的恐怕就是那个终极大boss，被轰掉半个脑袋仍不死的跳高运动员，无论怎样他都要跳过那个七米高的楼顶，还会中途随着交响曲受到鼓舞，做手势呼唤观众给他加油。

这种死板的执着，在恐怖片惊心动魄的环境里反复的上演，就起到了强烈的反差和调侃作用。

3.死宅文化。

御宅族也算是日本人发明的一种文化，通过漫画的形式在全世界发扬光大。

很难用一两句话去解释清这个文化，但基本上男主角无论从职业还是性格外形上都符合这种角色的定义。

对某个领域有深究，小人物也有大梦想，有贼心没贼胆，好色优柔寡断又懦弱，但狗屎运总降临在他头上，有喜爱萝莉的情怀的怪蜀黍。

所以剧情基本上都安排好了，男主以外的都必挂，双女主模式，一御姐一软妹，性格一冷一热，熊掌鱼翅兼得。

玩过早年的《同级生》，《无人岛物语》之类的游戏的人，这种套路基本上都再熟悉不过了。

里面还夹杂着一些小彩蛋，例如“妹に片思い”(对妹妹单相思)这种网名，就是典型的黑这些死宅们的段子。

4.劳力士的那个梗让我放声大笑，因为铺设得很巧妙又出乎意料。

铃木英雄的同期生都混得很好，戴名表显摆炫耀，没想到这些平日难以企及的虚荣，如今他唾手可得，还救了他一命。

其他还有些无厘头的笑点，贯穿着全剧，比起《釜山行》的大多数高压，本片算轻松了不少。

但不代表这部电影不恐怖。

不要忘记了日本才是亚洲恐怖片的鼻祖，虽说这不是鬼片，但断头断手爆血浆自插眼球烧焦尸体撕裂嘴角血肉横飞脑浆四溅也是一个不拉的给你端满了一桌子，光是讲都有种头皮发麻的感觉，而且色调阴沉，血都是脏兮兮红黑色，各路丧尸的首级四肢都在眼前像熟透的烂西瓜一样粒粒绽放，看得有种莫名的酸爽。

由于本漫画并没有终结，所以电影也就没有符号式的结局。

有笑没有泪的恐怖片，比起韩国的虐心来，多了一份心安理得。

我玩过山车，我只想叫，没打算哭啊。

最后，有村架纯和长泽雅美，怪蜀黍爱你们哟，mua。

😘

最后的最后，有个丧尸长得好像马化腾。

对，就是他过生日你转发了可以让你QQ升个太阳多若干Q币的那个马化腾。

1、半丧尸少女的作用是啥？

2、屌丝意淫3、小日子真变态。

凑字数啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

末世的题材，写的却是现实，本片中的丧尸和其他同类型的丧尸片相比，最明显的特点是每个丧尸都有着自己的相应的特点。

我觉得大致可以将其分为两类 第一类：生前就已经是行尸走肉，例如被客户折磨的白领，不断购物的家庭主妇，通勤上班的打工人等等

（都市白领不过也就是生活的棋子）

（家庭主妇有的时候不是真想买，而是除了买买买，还能做什么）

（打工人打工魂）这些人有的时候，和我们是何其的相像，每天麻木的做着同样的事，已经被琐碎的生活磨光了一个属于人的精气神，其实他们活着的时候，就已经和丧尸没什么区别了，而且在他们变成了丧尸以后，反而更加单纯了，以前这些事是不得不做，现在只是本能的想做，没有别人的压迫，可以说活着的时候，他们是别人的傀儡，现在他们是自己的傀儡，虽然同为傀儡，但至少是自己的傀儡，不用去迫于别人的想法，想做就一直做，所以我们的护士姐姐才会说，他们或许更加幸福吧，甚至站在栏杆边上，想要一举投入丧尸的怀抱。

或许日本这个国家，自杀率极高的原因，正因如此。

（这一瞬间，她是真想跳） 这里就不得不提本片最具特色的boss，大学生跳高远动员，当他在变成丧尸后，依旧坚持跳高，说实话吧，当他助跑，翻身，迎着阳光起跳的时候，我竟然觉得，这个丧尸，在这一刻是自由的，心里tmd不觉生出了和护士姐姐一样的一丝羡慕，突然觉得自己的心态也很危险嘞，哈哈

（迎着光，拥抱自由，哈哈哈） 第二类，生前带着压抑的假面，变成丧尸后，撕去所有的伪装，彻底的疯狂。

例如撕去伪善面具的政客，疯狂的出租车司机，有恋母情节的海归高知等等。

（感谢来自富人的真实嘲讽）

（三十年兢兢业业的出租车司机）

（文化高不代表素质就高） 在其他末世题材中，对人性的考验，往往是在面临生死抉择的活人身上，而这部片子特殊的地方，就在于，它在人变成丧尸之后，就彻底的释放出人内心中最黑暗，最疯狂的一面。

生前的面具带的有多厚重，摘下面具后的反噬就有多疯狂，不管你是穷是富，才学有多高，每个人的心里都住着这样的一头丧尸，只要一有契机，就会破体而出，化身恶魔。

人啊，如果不能完成对自己的救赎，哪怕活着，也不过就是一只丧尸罢了。

三个主角很幸运的完成了这样的救赎，男主从一事无成，郁郁寡欢，疯狂做着白日梦的一个小角色，最后凭借着96发子弹，成为了真的英雄。

护士姐姐从抛弃病人逃跑到最后一刻用自己的身体护在JK独眼小妹身前完成了自我救赎。

JK独眼小妹从一个对世界毫无留恋的心态，到被人保护燃起了生的欲望时，完成了被救赎（本片里小妹没能完成自我的救赎，原著里有后续的话，估计还会有其他的发展）。

（英雄的自我救赎）

（护士的救赎）

（眼神中透露出生的欲望） 不论的是救赎还是被救赎，除了要有一颗不想做行尸走肉的心和真正面对自己的勇气之外，更重要的是，做出改变，行动，才是救赎自己的最好方式！

从漫画来看，原作也算是僵尸题材的一次大融合了，主角英雄猥琐懦弱，女朋友在外面偷情，明知道自己是接盘侠备胎，虽然生气，但也唯唯诺诺接受，逃避现实，时常和另个自己对话，就这样一个小人物还有个拉风的名字-英雄。

初期和惊变28天，行尸走肉差不多，以平凡人的视角较为真实的刻画了普通人在大灾难面前的无知无助，和高中女生比吕美结伴前行的成长。

大叔，美少女，末日，偶有性调情，第一阶段危机中不乏情趣，并留下比吕美被咬却还能控制意识伏笔。

第二阶段在超市，第一次和群体打交道，末世也是人性的体现，这点和行尸走肉极像，一帮青年逐步形成阶级，玩虐生命，QJ女生，强弱之道，亦生存之道。

最终为了获取食物，基本被群灭，只有比吕美，英雄和数逃了出来。

其中数和英雄的结合可谓点睛，关系的突破也产生三角的复杂。

这段不乏血腥和温情，让人心疼的是数最后被咬感染。

如果故事如此发展下去，可能就是行尸走肉日本版了，但花泽突然讲起来另一条线，来栖，这个被感染者不但可以控制自己意识，并能将僵尸病毒赋予的力量释放，成为一种新的种群。

第三阶段开始有点生化危机的味道了。

其中还穿插了国外的短篇，从第三视角去阐述这场灾难可能是外星文明定向驱逐腾空间造奴仆的阴谋。

也不乏对人，生命，感染，世界，宇宙的反思。

第四阶段，英雄和比吕美又开始独自旅行，他们也终于突破了关系，就在美满幸福即将开始，比吕美终极boss形态开始展开，原来比吕美是可以控制感染者的高形态种族（和来栖一类）。

漫画至此就在继续连载过程中了，后面猜测来栖线肯定会和英雄线交汇，巨大感染生物等谜团也会逐步揭开。

最让人动容的是，英雄和"自己"对话，说这次不会再逃跑了，一定要救出比吕美。

原著来看，故事还是跌宕起伏，充满科幻色彩，并且整个末世的世界观非常宏伟，加上新出的大阪外传，已经有4条线在进行了，会不会全部最终相会还不得而知。

但本篇电影真人版，从预告片来看，估计只能拍到第一第二阶段，卷毛大洋泉塑造英雄这个角色，我很看好。

对电影版还是很期待的，但也担心篇幅太少，能不能把原著故事讲清讲完，更希望能以动画OVA的形式改编本著。

刚看完这部片名不太讨喜的丧尸片，思路不太清晰，说说下面几点吧。

1.血腥度足够，作为行尸走肉追到第七季的人来说边吃饭边看不是什么难事，不得不说口味够重，丧尸够丑，釜山行与它相比显得过于小清新了。

2.中间爬楼梯的场景疑似抄袭行尸走肉里格伦救瑞克的片段。

只是单纯觉得这个场景莫名眼熟，还有离地面七米的梗并不太好。

3.我能说很喜欢跳高选手嘛，有种丧失中的战斗机的感觉哈哈。

在别的丧尸都碌碌无为时坚持自我干出了一番大事业！

4.所以村花是半人半尸的唯一存在吗？

没有看过漫画只是单纯点评这个电影。

开始看她徒手扯人脑袋以为后面会开挂，没想到全程睡觉还要别人保护。

好失望啊……5.结尾为了凸显男主的英雄气概安排了大量的射击场面，可能前面实在太窝囊了这样反差更明显？

然而有点不切实际，一个人打爆了所有的丧尸什么的…然后就这样开着车出来了……出来了……6.总而言之，这部电影和我看一集行尸走肉没什么太大的区别……

part 1丧尸励志电影，电影主旨在一开始就借助三谷先生的口说出来了：“大企业白领，小学馆的编辑，六本木之丘族不断被感染，像我们这些不怎么接触社会的御宅族，反而生存率很高。

我们的时代终于来了！

”日本的阶层固化现象很严重，社会、企业、家庭之中，每个人都有每个人的位置和固定的提升轨迹与方法，同时也有着一层看不见的天花板，每个人在这条路上都得按规矩来，都得在自己的位置，根据法律、上司、家人的规则去生活，持枪证、描画、34岁的失败中年，无不彰显着铃木英雄的中年危机。

铃木英雄就是这么一个巨大的社会机器之中微不足道的零件，想要成为漫画界的乔布斯结果三十四岁依旧一事无成，妄想通过作品获得改变生活的机会结果发现当初的同伴已然高高在上，与女友在一起十几年却不能给予女友足够的希望与支持，无比遵守法律、职场规则的人生败者组的废宅而已。

然而当剧变发生，当法律、规则不在束缚人，当所有的阶层淡化为两级对立的生存者、被感染者的时候，铃木英雄迎来了新的时代。

一个他可以有所作为的时代。

电影之中，铃木的交通方式基本是靠跑，非常经典的日剧跑，一言不合就跑，一跑就能从家里跑到办公室，从办公室跑到大街上，跑到森林中，跑到奥特莱斯，目标是富士山，或者生命的尽头。

这种奔跑，就是中年英雄的自我觉醒的过程，为了生存而奔跑吧，如同正常生活中的英雄为了生活而努力一般，虽然是个废柴。

最终自我觉醒的铃木，撇去了过往那些胆小、恐惧之后，用自己的温彻斯特和96发子弹，硬生生的杀出了个结局，这一次他不再像以前那般介绍自己的时候说自己是个英雄了，现在的他，就是铃木英雄，中年危机后的铃木英雄，在自己心灵的最深处，认同了自己。

part 2我喜欢看丧尸片，也喜欢看无限流的小说。

他们有一个共同的特点就是人类之间的阶层不复存在，大部分人都得到了死亡的公平，同时每个人有机会在这末世之中，为自己的生命杀出一番新天地。

然而想要得到这种美好，首先是失去，失去自己所熟悉的生活，乃至失去自己生命之中极为重要的人，这些都是公平之后的代价，难以例外。

不是主角的我，在此种末世之中，是否能生存得比之前更好？

概率很低。

所以我喜欢看丧尸片和无限流小说，在自己的精神世界里经历一场世界的大变，自己在正常生活之中庸俗的过着自己的日子，这样也很好。

只是，社会的阶层逐渐固化起来，往上爬升的通道、社会的规则逐渐固定起来之后，能做的也只是遵循着规则前行吧，希望三十岁的我不会如同铃木英雄一般。

真是个悲伤的故事，铃木英雄成了自己人生的英雄，而我却开始为三十岁后的自己担忧起来了。

part 3心有温彻斯特1887，日常工作还是画画。

据说单身的宅男三十岁之后都会成为魔法师，铃木英雄作为有了女票的人生败者组的宅男，三十四岁那年经历生活的剧变之后，成为了姑娘心中的英雄。

虽然是个废柴男，遵守规则却是规则所鄙视的群体，努力的去画画但作品完全不被接受，十五年前拿到的最佳新人奖成为了这三十四年来唯一一尊收藏起来的荣誉作为末日的绝响，有个全心全意关心自己努力为未来做规划的女票然而最终还是失去了她。

影片在感情戏方面存在很大的偏差，没来得及为英雄的女朋友的死亡而叹息悲伤，英雄迅速和高中女学生建立了可信任的关系，随后迅速变成了人形宠物？

猫咪酱？

令人悲伤的是，并没有太多的关于女友死亡的悲伤的表现，英雄从剧情展开开始到中后期一直都是慌慌张张的状态，逃避、奔跑，从家里跑到办公室，从办公室跑到出租车，从出租车跑到森林之中，从热闹的东京跑到富士山为止。

英雄，并非主流丧尸片的男主。

我很想将他称之为兴趣使然的英雄，然而他并不是，他只是一个叫做铃木英雄的男人而已。

令人沮丧的前半段，和突然爆发的后半部分，被压抑了一个半小时的情绪在最后的二十几分钟内释放出来，的确得到了精神上的愉悦感，却还是有些沮丧。

在虚幻世界里寻求真实感的我脑子里大抵还是进了些水吧影片的后半段英雄觉醒为男枪，手持温彻斯特1887大杀四方，用九十六发子弹弄死了来袭的几十个丧尸，上一次敢这么用温彻斯特的还是终结者里的施瓦辛格。

观影还是有所益处的，比如说看完这个之后，突然明白了《鬼玩人》里面ash为了那么执着于使用他的双管猎枪而非其它更加轻便的武器，因为剧情给他附魔了啊，无后坐力自带精准度加成弹药抓一把就可以用到剧情结束。

当然，如果电影有续集的话，应该是值得期待的。

毕竟英雄已经觉醒了，接下来的旅程应该不会这么沉闷了。

《鬼玩人之阿什斗鬼》第二季出来了，值得一看