假面饭店

#电光幻影# 《假面饭店》日语版，就像是一种快乐的聚集，做到了，就是完美。

当华丽的色调铺满了舞台，五星大饭店的气质从屏幕中溢出了贵气，这部片子的阵势之强大就已经在底蕴上表达出来了。

整部电影，色调布景的设计与卡司一样华丽和尊贵，赤裸裸的都是最顶级的炫耀感。

木村拓哉一个人的架势就已经足够撑起本片，加上长泽雅美，我已经觉得电影版的时间不足以让我沦陷，若是拍成电视剧，大概会有更加精彩的体验。

实话而言，东野圭吾的原著其实比电影版的一些设置要高级出不是一星半点，原著里从悬疑的破解上来说紧张程度更深，分析和思索也更加缜密。

电影版可能因为篇幅和演绎模式的缘故，所有重点几乎都是一笔带过，所有最复杂的分析和思索的乐趣，都变成了被点破的转折处，直接说出结论，或者告知已经解开的谜题，削弱了原本的精髓所在。

这样的表达之下，东野圭吾原著的精彩其实已经荡然无存。

基本上这就是借助了《假面饭店》的剧情和逻辑顺序，拍摄了一部日版的群星汇，甚至某种程度上，这种风格我觉得特别像是三谷幸喜的调子，比如《了不起的亡灵》和《有顶天酒店》那种路线，只是剧情背景不同而已。

不过好吧，谁在乎呢，演员阵容这么强大。

导演铃木雅之一贯的电视剧更出彩的感觉，电影的声势浩大，我特别喜欢的仿佛也是没有的。

或者把剧情铺展开来慢慢的拨开更加适合他。

这种快节奏的进行，基本上我觉得很多该细腻的地方都没有做到，不能叫漏洞百出，但是轻重缓急的比例也是有些尴尬的。

比如剧情里，小日向叔的很多内容和设定能力基本上做的都很跳跃，一带而过的结束，再比如剧中设置的障眼法的男扮女装的人，后续基本上连下文都没给就直接完成了当时的表演而已，后续的连接是一片空白。

诸如此类的问题，感觉一箩筐。

只是观看本片的重点不在这里，大概也就没有人真的跟导演较劲了吧。

木村拓哉的王牌出现，在本片的最开始，还是让我心头一惊，那个造型也是颓废到不行的样子，感觉审美无力接纳，还好，后面就变身酒店管理人员之后，型男的架子还是有的。

有人评价说，在本片中，木村拓哉油腻得好像刘德华。

反正我是不会承认的，刘德华依旧很帅，而木村拓哉还是可爱的。

电影《假面饭店》的上映时间是2019年。

同时期木村拓哉还主演了非常火爆的电视剧《东京大饭店》，两部作品都是构架在饭店餐饮等方面的设置上，电视剧《东京大饭店》的感觉更平实，而《假面饭店》基本就是浓缩版的华丽调子，对比还是很明显的，但是光从看人来讲，我还是更喜欢电影《假面饭店》里他的造型。

也是难为主演在相似类型的主题里，人物的诠释几乎是完全不同的，演员的力量感还是明显的。

有木村拓哉写下的美好，也有长泽雅美留给我的失望。

一直以来，长泽雅美虽然容颜醉人，但是我一直觉得她还是很努力的在摆脱偶像类型朝着实力派努力的，但是本片留给她的可发挥空间，以及她自己的表现，都还是有很大差距的。

并不是我过于跟原著比较，其实原著里木村拓哉扮演的警察的角色比电影版里的人物要年轻和可爱得多，也更加有灵活感，但是木村拓哉基本上完成了他自己的演绎，把这个角色变成了他的个性。

长泽雅美令我感到失望的地方也恰恰在此。

她好像是被角色吞没的演员，没有把握原著的调子，但是在演绎自己的角色时应有的她自己的味道其实也没出来，甚至于造型，可能导演对女女演没有那么热爱吧，让人默默的有点失望了。

当然我还是相信，愿意打破自己的美好去突破的长泽雅美，总会有更美好的表现，来完成属于她自己的成长的。

客串的璀璨明星有点多，不一一念叨了。

小日向文世，最可爱的小日向叔。

虽然他有本事演什么都像是小日向他自己，可是这种魅力的背后更加厉害的是，无论他是什么样的角色，无论他有多少台词和表演，那人群里最耀眼的星都盖不过他的精彩，别人可以光芒四射，但他是永恒的绽放。

能在任何一幅画面里都成为被关注的点，我想最精彩的演员也就是这个样子了。

不行的，我太喜欢了。

影片最大的看点之一，大概是松隆子的精彩奉献。

看电影之前没留意演员表，看见松隆子现身，我感觉自己表情都变温柔了，能够感受到莫名爬上心头的笑意，以及嘴角的弧度。

贡献了优秀的演技，那些雨夜里的喃喃自语，让我恍惚的以为自己在看《告白》的番外篇，特别的毛骨悚然。

依旧美丽的恰到好处的女子，这个舞台之上的视线都是属于你的。

虽然只是短暂的奉献，但也是特别令人欢喜的。

只是这时忍不住又想说，剧情没有高潮也是一个令人失望的地方，松隆子都出来了，不能更精彩一点嘛。

本片最可爱的地方，于我，是三木小天使的出现。

演员生濑胜久的短暂出演虽然没有特别可以强调的地方，但是依旧想摸他脑袋，可爱哦。

不得不说，影片在悬疑的结尾之后居然为了爱情做了那么多废话的铺垫，还要拉上识趣的石桥凌和不识趣的小日向文世，特别是可爱的小日向叔，全片最后贡献的笑点都在他一个人身上，演员的魅力。

硬是嫁接了一场爱情的开始，也是华丽丽的一种表现吧。

虽然电影《假面饭店》并没有太高分数的评价，但是于我心里，足够美好了。

或者这一切根本就不重要，只是给你一只假面的铺垫，请观众好好的戴上面具，在这短暂的华丽之中、尽情的热爱吧。

没有人知道你是谁，你也永远不需要知道，今晚会遇见谁。

作者：小佛搞特

是否真的存在完美的杀人计划？

很多影视剧都是个案变成悬案，再变成连环案才有了搜查突破的方向和证据。

正是因为过于精心复杂的设计，引入了太多不可控因素环节，反而会败于任何一个小小的细节。

电影假面饭店编剧之一是东野圭吾，他的推理逻辑水准相信大家都心里有数，只是电影慢动作式的推进速度着实有些分散。

不过它再讲职业精神或者说工匠精神的时候，确实能引发观众的认同感，这种潜移默化的输出很厉害。

案件初始是连环杀人，凶手杀人手法各异，死者毫无联系，但能肯定是同一凶手所为，因为现场留有同样的数字预告。

刑警木村拓哉破译出案发地点应该在柯迪酒店，于是冒充酒店人员混入其中调查，负责协助他的是酒店前台长泽雅美。

作为酒店，宗旨是尽心接待顾客，保障顾客安全，不揭露顾客隐私。

雅美从始至终都在把与工作相关的一切做到最好，甚至因为客人而会间接伤害到某些人，这也是凶手的杀机。

可这不是雅美的错，电影前半部分一直重复雅美不停摆放物品的镜头，足见她的职业素养。

她觉得与工作相关的都付出百分之一百二的热情，这种细节最后能被合理剧情化而不是当做广告，还值得肯定和学习的。

警方必须要把犯人绳之於法，这是核心问题。

木村和雅美出发点不同，彼此产生一定分歧与矛盾，是两种职业产生交集而引发的冲突，也恰恰说明两个人的认真。

如果大家都是抱着混日子的心态走走过场，别说能不能抓到凶手，都睁一只眼闭一只眼肯定不会有摩擦。

主角之间三观的碰撞和情绪的铺垫是必要的，就是电影把剧情速度放慢了太多。

酒店人多眼杂，且凶手未知、被害人未知、杀人时间未知，这案件看似毫无头绪。

盲人客人片桐、故意找茬的栗原、捉奸离婚的安野和馆林...电影用了一些奇怪客人的故事，来尽可能将过程内容丰富，增加悬疑性。

但反过来讲，一个小时的时间只是破解了嫌疑人的不在场证明，这效率非常非常低，甚至会让人看不下去。

但此时案件突然猝不及防地大跃进，推翻了前面铺垫的相互联系，让连环杀人回归个案，有人在操作个案挑衅警方。

这个转折设计真的不错，有教唆杀人的嫌疑，若是能在之前穿插点信息就更好了，如此这般非常突兀。

新娘高山成为了新目标，木村在雅美的启发下脑洞大开，并由前搭档能势警官协助调查有了新的发现。

那个女扮男装的肯定是幌子，刑警片的套路一贯如此，要给主角单独高能留下发挥的空间。

而将凶手和之前的客人重叠起来显得合情合理，总算是前后呼应上了，可将近两小时才有这样的呈现，不得不说挺无语的。

凶手通常是之前出现过的路人甲或是尚未出现的人，按照这个逻辑，还以为会是片桐的老公。

兜兜转转回到原点，这很东野圭吾。

片名字幕打出前的6分钟垫场，从酒店装潢的绚烂色彩，酒店人员的礼仪规范，警察入驻的前情介绍，到轻松的背景配乐，镜头环绕与拉进拉出，皆流畅得赏心悦目。

直至前田敦子那傻乎乎的定妆造型出镜宣告结束。

片名出现一幕，男女两大主角分处镜头两端背对而立，传神地表达出两人的社会角色与性格的背道而驰。

至此，6分钟开场结束，接下来影片毫无悬念地进入了乏善可陈、东野圭吾自以为巧妙的推理模式：扑朔的案情；刑侦框架下分享的一个个小故事；有温度的罪犯等。

他用每个进入酒店的人物都有嫌疑的陈旧套路戏耍着读者，并以此为趣。

充分享受着掌控读者情绪的“伟大”作家的优越感。

如果《假面酒店》由美国人来拍，很自然地片末会留出十几分钟涉及一下男女间的感情归属，或是走到一处或是浅尝辄止。

但这是严谨木讷一丝不苟喜怒不形于色谨小慎微A型血的日本人在办事，所以即使小日向刻意离席回避，两人也只是停留在公事礼仪性的碰杯上。

影片最后谜底揭开，当玉容不敌时间的松隆子与木村扭缠在一处，屏幕前的诸位是否回忆起了年轻岁月《恋爱假日》中的缠绵？

之前冲着《假面饭店》的主演是木村拓哉和长泽雅美就就追了，后面了解到是根据东野圭吾的小说改编，心想这电影总不会雷了吧，虽然到最后…… 嘛，也不算雷作烂片，但是比想象当中要平庸很多，除了当中几个镜头场景把握的非常出色以外，其他都比较符合日式电影或者日剧那种味道，虽不失优雅但略显得寡淡，比较推荐平常喜欢追一些日剧的人群观看，但没什么二刷的动力。

PS.比较了一下木村拓哉在近两年拍摄的两部电影，从各方面来讲还是《检查方的罪人》一作更能吸引我。

（记于 2020年9月5日 ）

为了看假面之夜而看的。

即使没看过原著，但也感受到全片都透露着很强的「东野圭吾感」，看似破碎的情节被贯穿了全片的伏笔连结起来。

一开始确实看不懂，怎么进度条过半了还在做排除、说废话？

果然，高潮就在进度条过半后一触即发。

案件突然就翻回到第一个怀疑的客人，这种反转不像是在炒冷饭，而是让人有一瞬间「大便通畅」的感觉。

这也是我觉得这个剧情不适合被翻拍成连续剧集的原因，两个小时，这个节奏刚刚好，时间线拉太长再去出现反转的话，就确实炒冷饭了。

要说鸡肋的地方，这个推凶的设定就挺鸡肋的其实，这种看谁有问题就怀疑谁的排查方法，大概是现实生活中不太会出现的吧。

如果要说剧情显得无聊了点，大概就是每个“嫌疑人”从被怀疑到解除怀疑，靠的推理的成分不多，而只是简单地顺着剧情发展，不是犯人的人自然不可能是犯人。

不过我依然给它打四星，是因为在略显平平的推凶过程中我感受到了文化冲击，整部电影，在任何的犄角旮旯处，我都感受到了日式的精致，从场景、运镜、色调、构图、服化道到上面说的伏笔，甚至是剧情里面酒店工作人员对待客人的无微不至的关照和热情的...能感受到都是经过日式精工打磨的，作为名片进行输出，还是蛮成功的hhh

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不管是推理小说书迷，还是日本影视剧迷，“东野圭吾”的金字招牌必然是如雷贯耳，无论是在日本本土，还是在中韩两国，都是最具人气的作家。

他的小说所改编的影视作品，也势必会引发强烈的关注。

《假面饭店》的原著小说，在日本的销量已经突破了416万册。

作为东宝的年度重头戏，真人映画也不出所料地成为了票房收割机，以46亿日元的战绩打入了真人类邦画的年度票房前五，并在日本雅虎收获了4.05（满分为5）的不俗口碑。

除了东野圭吾的影响力，电影的成功也离不开木村拓哉、长泽雅美和一众耀眼卡司的巨大号召力，以及能够代表日本电影行业水准的摄影、服装、灯光、音乐和美术指导。

相较于日本本土战场的叫好又叫座，影片目前在豆瓣的评分不算太高，国内观众的口碑平庸，或许是因为抱着“强推理情节”的期待，预设会看到令人拍案叫绝的反转情节，却发现影片的大量笔墨用在了展现日本酒店行业的服务精神。

的确，相较于《嫌疑人X的献身》之类的代表作品，《假面饭店》的推理元素是相对薄弱的。

但相较于原著更适合单元剧的情节展现，电影在剧本改编上的取舍，还是可圈可点的——为了规避过于强烈的章节感，大刀阔斧地删去了部分支线，而保留了推动人物心理转变和暗藏主线剧情线索的故事——这样的处理让它拥有电影的“呼吸感”，而非传统电视剧作品的平铺直叙。

只要不对推理的部分抱着过高的期待，把它当作一部日本酒店服务宣传片来看，《假面饭店》的观赏性还是极其出色的。

我个人其实也很喜欢影片中对酒店行业服务精神的刻画，不是那种腻味的鸡汤，而是一种根植于民族性的文化。

酒店中的人物故事，嬉笑怒骂，各怀秘密，也贴合了片名“假面饭店”的意义。

人性的复杂，在酒店这座舞台上一一上演。

（毕竟这也是身为社会派推理作家代表的东野圭吾的强项，所以大家还是放下希望看到本格推理的期待吧）

我也特别喜欢两位主角之间的对手戏，麻酱饰演山岸尚美代表着酒店行业顾客至上的服务精神，大神饰演新田浩介则有着身为刑警对真相和犯罪的探寻。

两个身份与立场迥异的人，却成为合作搭档，在柯尔特西亚酒店找寻连环杀人案的线索。

自两人交手开始，“信任”与“怀疑”的矛盾就不停上演着。

随着剧情的推进，形形色色的酒店顾客轮番登场，两个人也渐渐对彼此的身份立场产生了新的认知，从针尖对麦芒转变为彼此理解和赏识。

作为一部商业大片，影片其实并未给两位演员较多的演技发挥空间，但却对银幕魅力提出了很高的要求——而一位是影响了几代人审美的最强偶像，一位是从东宝公主一路蜕变一路突破的大物女优，强强联手的黄金阵容就已经是观众掏腰包进电影院的强大动力——更惊喜的是，两位演员之间的化学反应其佳！

此外，能够在国内公映的日本电影，大部分都是动画电影，真人邦画很少。

对于日饭而言，能够走进电影院，欣赏偶像的作品，本就是一种值回票价的体验。

除了麻酱、大神两位主演，片中的一众配角也全是日剧/日影的熟脸，前田敦子、菜菜绪、松隆子、小日向文世、渡部笃郎、生濑胜久……这种堪比数彩蛋的快乐体验，日饭一定会懂！

影片绝大部分的场景都聚焦在柯尔特西亚酒店之内，作为东宝的年度大制作，服道化上的质感自然是不用多说，好几场戏的摄影调度也令人惊艳（尤其是开篇酒店/警局的平行剪辑，水准不俗）。

《假面饭店》或许称不上是一部杰作，但它在一定程度上代表着日本电影的工业水准，还是很值得走进影院一看的。

看完本电影第一反应，某大型酒店商业广告片。

第二反应，木村拓哉现在怎么长成刘德华了，好多镜头下感觉真的像。

想去看本格推理的还是别去看了，推理要素很少，处理各种突发情况和几个主要角色的互动比较多，是看角色的不是看剧情的（背景音乐挺宏大的其实多少感觉不合适，可能导演就想把酒店拍成大剧院吧。

书之前看过但时间长了记不大清楚，直到影片里出现“酒店住客假装偷浴袍”事件发生之后我才想到，哦这段我看过。

说一说影片给我留下的印象最深刻的几点：1.镜头。

从大厅内一直拉到酒店大门外的设计多次提示时间的变化，室内用的当然是时钟；大厅里旋转的镜头如同警察审视怀疑的视线，来往的客人究竟谁是潜在的凶手？

山岸内心挣扎，从员工工作区走廊中走过时的慢镜头，表现出其他人对案情一无所知都在忙碌工作，而她因为了解内情心事重重，形成鲜明对比。

2.构图。

全片大量运用对称构图，似乎有“布达佩斯大饭店”的味道。

但两者相比假面剧情一言难尽。

我知道编剧想表现刑警新田“怀疑客人”和酒店业者山岸“信任客人”，不同立场从对立到互理解的心理变化过程可以理解，但铺陈过多且与真正的主线联系不够紧密。

真正的重头戏即开篇就强调的“连环杀人案”凶手预告继续犯案的剧情，直到后半才真正进入正题，难免会让人感觉拖沓。

3.配乐。

配乐恰到好处，交响乐配器繁复音色和谐，表现高级酒店的日常繁忙但有条不紊地运作，环境优雅华丽，服务热情周到，很贴合环境的基调。

演员演技没得说，毕竟能请木村担主的片子，要求肯定不会低。

又说到木村，他的气场真的很适合那种装逼人设(没有贬义) 。

挂羊头卖狗肉的典型，开场大阵势地警察为抓住连环杀人犯入驻酒店，但接下来一个小时如日本单元剧一般全是鸡精兑水的劣质鸡汤。

东野圭吾盛名在外后彻底沦落成捞钱机器，只追求高产，早期的“社会派”味道早已荡然无存，这部作品更可怕的是没一个人物有魅力，只是鸡精颗粒。

为了追求鸡汤味，各种不合逻辑的诡异设定，小日向文世出场就给酒店“定价”，从结婚以后就再未住过这么好的酒店，而单元剧中长泽雅美高考住这么高级的酒店却毕业后在前台工作，生濑胜久一生潦倒朝不保夕为何最终离开东京要到这家酒店挥霍？

“建酒店大业”一个个大咖轮番登场，耀目归耀目，不仅观感间离，甚至就等着松隆子再度登场以至黑BOSS道出真相，结尾还是no zuo no die，人死于话多。

但木村五个房间找雅美为何不看监控人进的哪屋，也是忒不动脑子。

铃木雅之也平庸，之前【本能寺酒店】已经让人生厌，【假面酒店】更惨，结尾彩蛋雷到令人发指。

拜托木村大神走下神坛，像山田孝之好好学习另辟蹊径吧，再组CP演爱情戏真的需要谨慎，已经快堕落成古天乐了。

一批日剧导演拍电影都非常尴尬，电视剧倚借好剧本和演员魅力尚且勉为支撑，拍上电影时，几乎没一场戏是拍出彩的。

深川荣洋也是。

“非常好，是因为觉得这种角色就是适合长泽雅美这个阶段的角色。

对比以往的作品，表演相当克制，笑点不靠颜艺或者夸张的剧情呈现，是一本正经式的，让你会心一笑。

和木村拓哉的对手戏非常精彩，开场那一幕和后半前台的背影戏。

两人关系不是某一方特别强势，而是互有来回，非常喜欢这样的关系，可以针锋相对，也能互相扶持。

木村拓哉的演技非常厉害，就是能看出随着剧情推进眼神变化，所产生气场的不同。

松隆子，前田敦子，小日向文世，胜地凉，感觉每一个角色就应该是他们，选角特别好，契合原著。

配乐更是无敌，观影体验五颗星。

一定一定要说不好的话，我只能说只可能是本身看过原著，不喜欢原著的，因为演员演技，场景搭建，配乐摄影都无可挑剔。

剔除掉本身对演员的喜爱，这也是一部完成度极高的商业片，期待有第二第三部，更希望国内上映再刷一遍。

”

9.20更新 国内上映 请同事们去刷啦哈哈 还是很好看 沉醉于长泽雅美美貌