云端之上

善良和邪恶仅一念之隔。

姐姐受辱正当防卫，充其量算防卫过度吧，却因此入狱，弟弟被迫照顾他，这个照顾算不上善良，这是利己主义，后面照顾他们一家，是善良，这是利他。

如果不是善良，已经拿到钱保释姐姐出狱，自己也不会挨一顿揍。

出医药费、给她们买新衣服，为她们做饭，买画笔一起画画，跳舞逗笑，这些都是发自内心的善良，自然而然地流露。

从监狱回来，姐姐失控说不要死在监狱，弟弟回家对着鸽子发脾气，气自己的无能为力，这一段把无奈演的淋漓尽致，赶走她们又站在窗户边看她们，知道她们无处可去。

姐姐收买狱警还以为是要越狱呢，在监狱的顶端，推开小铁门，外面雷雨交加，原来收买狱警只是为了带小孩看月亮，因为他的妈妈在天堂，这种善良，散落在每个细节里。

结尾太扣主题了吧，小手从门缝伸出来感受雨滴，大手随后，小手包大手，大手包小手。

下完雨就会天晴，一切都是这样，总会好起来的。

只要心存希望，满怀善良，哪怕身处逆境，也是在云端之上。

第60部电影🎬 《云端之上》该片讲述了姐姐塔拉差点被老板阿克希侵犯，情急之下误伤老板而被判入狱，如果老板死亡，塔拉将因为过失杀人而被判终身监禁。

弟弟埃米尔为了救出姐姐，不得不在医院照顾仇人阿克希以及他的家人。

无论是身陷囹圄的姐姐还是矛盾重重的弟弟，都因为意想不到的原因“重组”了家庭。

无论在狱中长大的小男孩和险些落入人贩子手中的仇家女儿，都得到了姐弟俩最质朴的帮助。

尽管他们的生活乌云密布，却也感受到家人的温暖，面对生活的逆境，在云端之上闪耀着人性的光芒。

在这样一个艰苦恶劣的环境下，为了生存，所有人不得不坚守自己的利益，争夺食物和钱财，相互厮杀，弱肉强食，却也会因为人性仅存的那么一点点善良，不忍心做出伤害别人的事情，永远在自我与他人之间的矛盾中徘徊，难以抉择。

下暴雨时，埃米尔不忍心他们没有落脚之处，哪怕他们是仇人的家人，同情心战胜了怨恨，把他们带到了家里；埃米尔几次想要卖掉老奶奶的孙女，走到半路最终选择听从自己内心真实的声音，没有把她卖掉；埃米尔的兄弟在因为钱出卖了埃米尔时，他也不忍心自己的兄弟被胡拉尔拳打脚踢，跑去帮助他，手头的钱重新落入了胡拉尔的手中；奶奶得知他的儿子对埃米尔的姐姐做出强暴之事时，跑去医院亲手把他儿子弄死，给埃米尔的姐姐开了张无罪证明。

在处处充斥着欺骗与暴力的环境下，埃米尔和姐姐之间的亲情在贫穷面前就显得难能可贵，他们之间可以做到绝对的信任与扶持，我们也能在监狱里看到姐姐的善良，她帮助乔杜，帮助她看到了外面的世界。

混乱与厮杀，肮脏与贪婪，天使永远在与恶魔作斗争，弱小的生命永远在与邪恶抗争，也许有一天，我们会在世界的某个角落里驻足观望，回过头来发现，人类的文明正在正义与善良的驱使下一步步朝我们走来。

这个世界良莠不齐，我们渴望云端上的光明，也期待拥有纯良的爱，苦难是永远存在的，但邪恶不会，保持善良与爱，才是我们文明的通行证。

埃米尔和塔拉冰释前嫌，塔拉想要回她弟弟交给她的毒品，却被她老板阿克希要挟，塔拉被迫伤害了阿克希，阿克希住院了，塔拉被关进了监狱，埃米尔每天在医院里陪着阿克希。

埃米尔给阿克希画纹身，手上画了一条蛇，逗阿克希，不知道为什么还有点萌。

后来，有三个人一直跟着埃米尔，虽然生活艰难，但他还是善良的。

有时候想想，生活对于人们来说，究竟算什么？

底层的人为每一餐发愁，为每一笔药费发愁，但是，无人可依无人能助。

在和一家人相处的过程中，埃米尔也渐渐在理解明白家的意义。

最开始他原本是打算卖掉那个小女孩，可是真正到最后一步，还是后悔了。

还蛮喜欢里面的BGM的。

埃米尔一家因为阿克希弄的乌烟瘴气，阿克希的家人也受这种情绪的影响，最后他的母亲，据说，是弄死了阿克希，减轻彼此的负担吧。

但是还是好想说，人活着，太难了。

གློག་བརྙན་མང་པོ་ཞིག་ནི་མགོ་ནས་བལྟས་པ་དང་མཉམ་དུ་འོག་གི་མཇུག་བསྡུ་ཚུལ་ཡང་ཕལ་ཆེར་སྔོན་དཔག་བྱེད་ཐུབ་ལ། དེ་ཡང་ལྷག་པར་དུ་ཀྲུང་གོའི་གློག་བརྙན་མང་པོ་ཞིག་དེ་འདྲ་རེད། སྒྱུ་རྩལ་བརྩམས་ཆོས་གང་ཡིན་ཡང་གཞན་དང་འདྲ་བའམ་གཞན་གྱི་ལད་ཟློས་ཙམ་ལས་མེད་ན་དེ་ནི་འགྲེམས་སྟོན་གྱི་ཁྲོད་ནས་ལྷག་མ་དང་། མིའི་ནང་སེམས་ལ་མཚོན་ན་དམིགས་བསལ་གྱི་ཚོར་སྣང་ཡལ་བའི་བསྐྱར་ཟློས་འབའ་ཞིག་ལས་མེད་པས་དེ་ལ་བཏང་བའི་དུས་ཚོད་ཀྱང་སྟོང་ཟད་ཅེས་པ་དེ་ཡིན་ངེས། ང་ལ་མཚོན་ན་ཁ་སང་ཁས་ཉིན་གྱི་ངལ་གསོའི་དུས་ཚོད་ལ་གློག་བརྙན་མང་ཙམ་བལྟས་ཤིང་། དེའི་ནང་ནས་ཀྱང་གཤམ་གྱི་གློག་བརྙན་འདི་ནི་ངས་སྔོན་དཔག་འཆུགས་ཡོད་པའི་གློག་བརྙན་གཅིག་པུ་དེ་ཡིན། འདིའི་མིང་ལ་རྒྱ་ཡིག་ཏུ་ 云端之上ཞེས་བྲིས་ཡོད་ཅིང་། བརྗོད་དོན་མི་སྣ་ལ་གཙོ་བོ་མིང་སྲིང་གཉིས་དང་། སྙིང་ཉེ་བའི་བྱིས་པ་གསུམ། ད་དུང་ཨ་ཕྱི་རྒན་པ་གཅིག་སྟེ། མི་དེ་རྣམས་རང་རང་ལ་ཡོད་པའི་ལས་དབང་རེ་རེ་ཡིས་གློག་བརྙན་འདིའི་ཐོག་མཐའ་བར་གསུམ་ཤ་ཚ་བ་དང་ཅི་བྱ་གཏོལ་མེད་ཀྱི་སྣང་བས་ཁྱབ་ཡོད་པ་དང་། ལྷག་ཏུ་ཆེས་མཐའ་མཇུག་གི་མཇུག་བསྡུ་ཚུལ་ལ་སེམས་མ་བདེ་བའི་སྣང་བ་ཁོ་ན་ཡིས་གང་འདུག། དེ་ཡང་མ་རེད་དེ། གློག་བརྙན་འདི་ལ་མཇུག་སྐྱོང་ཚུལ་ཞིག་མེད་པར་གློག་བརྙན་འདིའི་བརྗོད་དོན་ནི་གློག་བརྙན་རང་གིས་བརྗོད་མ་ཐུབ་པར་བལྟ་མཁན་རེ་རེའི་ཚོར་སྣང་གིས་མཇུག་སྐྱོང་དགོས་པ་ཞིག་རེད།

影片《云端之上》的故事，可以写成一篇十万加爆文，标题就叫“姐姐遭强暴自卫伤人反入狱，弟弟不计前嫌照顾仇人一家”。

我没有夸张，影片讲的就是这么个故事。

听上去有点狗血？

是的。

如果交到一般导演手里，铁定拍成一部虚假的言情片。

但交给马基德·马基迪就不会，他很懂得拿捏悲情与温情之间的分寸。

如果你看过他的代表作《小鞋子》，你一定明白我在说什么。

马基德导演此前一直在伊朗拍片，拍家乡的穷人和底层生活，这次去了印度，焦点仍没有改变。

《云端之上》里的众多人物，无一例外，都是底层人。

无论是主角埃米尔，姐姐塔拉，毒贩朋友，还是仇人一家，也包括黑帮头目托尔，他看似有钱有势，实际还是个底层人。

这些人看不见任何上升的途径，也没有正当的赚钱机会，于是男人做起了毒贩，梦想着成为更大的毒贩；女人做起了妓女，底线是只向中意的人卖身。

这部电影向我们展示了一个贫富差距巨大的国家里被甩在后面的那些人。

更悲情的是，这些人并没有抱团取暖，而是相互倾轧，上演着狗咬狗的悲剧。

影片中，马基德运用大量的纵向调度来呈现底层人之间的权力关系。

比如黑帮头目托尔，他是底层中的最上层，所以他住在一栋大厦的顶楼。

埃米尔每次去找他，导演都会不厌其烦地把埃米尔上楼的过程拍出来，就是要突显这种权力关系。

再比如医院里，埃米尔睡在仇人的床底下，又是一个鲜明的上下关系。

虽然那时仇人已奄奄一息，毫无还手之力，但只有他知道真相，可以还姐姐清白，使得埃米尔只能屈尊其下。

还有暴雨中，仇人一家三口缩在墙角躲雨时，埃米尔站在二楼的阳台看着他们，收留与否都在他的一念之间；当埃米尔试图卖掉仇人的小女儿又反悔后，遭到人贩子的追打。

只见打手们从高台上跃下，追上埃米尔，将他打倒在烂泥里。

……这里的所谓“高低”，并不是阶级差异，而是一时的权力关系。

尽管大家同为底层，也要分个高低，因为越是底层，资源就越短缺。

不把别人踩在脚下，自己就更难生存。

但是说到底，马基德导演还是个暖男，尽管他常年拍穷人，拍苦难，但他绝不会透支残忍。

相反，他的一贯态度是：哪怕再残破的现实，也一定有希望的出口。

具体到这部电影里，就是埃米尔对仇人一家的恻隐之心。

见到仇人年迈的母亲和两个女儿无家可归，埃米尔收留了他们，从此房间一分为二，中间多了一道“帘子”。

帘子是个很微妙的东西，可以随时展开，随时收起，就像埃米尔和仇人一家的关系，可以基于常人的情感友好相处，但仍然心存芥蒂。

“帘子”在这部电影里是个重要道具，暗喻着底层人之间的裂痕。

还记得塔拉被老板强暴的场景吗？

在一个挂满了帘子的晾衣台上。

那正是底层人之间的伤害到达极致的场景。

同样，在埃米尔的房间里，当他和仇人一家和睦相处时，他们一起吃饭、画画、唱歌，那道帘子就像消失了一样；可当埃米尔意识到一切都是虚幻，仇人仍逍遥法外，姐姐仍在狱中受苦，导演特地安排他躲进小屋里，隔着门咆哮。

从“帘子”到“门”，也象征着冲突不可避免的升级。

恶，能被善轻易地赎买吗？

如果可以，那善也太过廉价了。

马基德首先向我们展现了“善”的无力。

同时他也告诉我们，有一样东西比绝对的善稍逊一筹，但却是更值得信赖的，那就是“不忍”。

你伤害了我的家人，我有一百个理由去伤害你的家人，但我最终没有这么做，因为“不忍”。

不忍，是残忍的克星，也是善的源头。

影片最后，狱中的姐姐带死去狱友的儿子，去看月亮。

在通向门外的阶梯上，站在高处的狱警因暴雨拒绝开门，在姐姐的百般恳求下，狱警终于心软。

她打开门，走下楼梯，姐姐带着小男孩走上去。

这一下一上，刚好完成了一次“权力的反转”，即狱警的权力让位于底层人之间的相互慰藉。

究竟云端之上是什么？

影片的第一个镜头：都市公路上车辆如梭，镜头向下一摇，桥洞里住满了穷人。

马基德用这个下降镜头告诉我们，今天的故事与上面的繁华无关，我们的主角是一群生活在“华丽的袍”下面的穷人。

可是，这些挣扎在底层的人们，尽管上升无望，但至少他们还有一个更高的存在可以仰望。

它超越所有等级，所有权力。

那便是不忍，是恻隐，是偶尔迟到但从不缺席的善意。

这部电影在马基德导演的作品序列里，并不算上乘作品。

但放在这个档期里，横向比较，是比较出众的。

特别是上周末，我三场连看的时候，先看了《大大哒》，再看《阿拉丁》，最后看《云端之上》，反倒感觉是从云端回到地面，有一种说不出的踏实感。

推荐给所有喜欢现实主义电影的观众，也推荐给有意做编剧的朋友，看看比较成熟的导演是如何化狗血为真情的。

不是所有十万加都能拍成电影，也不是所有导演都能把煽情和卖惨控制在合理的程度。

不管怎样，马基德做到了。

这部电影揭露了人心的险恶，也表现了人性的美好。

其中男主内心情感的挣扎表现的真的是绝绝子，世界以怨抱我。

我又凭什么以善回报世界？

若世界以善报我。

我又怎会生处泥潭？

可你在怨报人性时，人性也会以温暖的方式回报你，没有绝对的对与错，善恶也只在一念之间，可善恶的批判是什么呢？

这让我反思;如果我是主角我会怎么做呢？

我不为局中之人。

我又凭什么随意批判别人的选择呢？

在电影中有一幕让我非常心酸，鸟在空中自由飞的那一幕。

我简直就泪崩了。

鸟都是自由的，可男主的姐姐呢，那些无辜的女性呢，像菜板上的鱼，任人宰割，反抗只会带来更坏的结局。

监狱中无辜的女性的孩子甚至都没见过月亮。

不得不让我感叹一句生在中国真好。

这部电影对画面的美感展现的特别好，真的是让人触景生情。

演员的演技也是非常的绝，爆发型特别好，让我印象特别深的是姐姐在监狱中崩溃的那爆发戏真的让我哭了好久，至于其他的我就不再继续剧透了哈。

‘深处泥潭，却也在云端之上’ 最后稍稍提醒，有在mg看电影的宝子们，最好不要打开弹幕，影响观看

不久前，一部印度电影《云端之上》在中国上映。

与以往在影院看到的印度电影不同，《云端之上》缺少印度电影必备的一些元素：极端煽情、强行反转、载歌载舞……尤其是最后一项，动不动就尬舞似乎已然成为印度电影的标配。

至于何种原因？

其实很简单，《云端之上》出自一位伊朗导演之手。

而且凭着这位伊朗导演的名字，你可能唤不起任何印象，可要说出他的代表作，十个人有九个都会“哦哦……”地反应过来。

导演叫“马基德·马基迪”，伊朗国宝级导演，代表作是《小鞋子》。

相信，不少中国人人生中看的第一部伊朗电影就是《小鞋子》。

或者说，一旦谈起伊朗电影，他们首先想到的是《小鞋子》。

这部电影早已成为伊朗电影的代名词，世界上无以数计的观众都被它实在地感动过。

除了《小鞋子》，马基德·马基迪还有其他经典的电影，比如《天堂的颜色》《麻雀之歌》《巴伦》……部部佳作，而且都是儿童电影，讲述孩子之间简单真挚的故事，默默温情，让人感动到落泪。

《云端之上》是最新一部，虽然儿童已经不再占据主角位置。

电影一开始，摄影机镜头从背后立着巨大广告牌、车水马龙的立交桥上向下移到桥下，展现出在隧洞里生活的贫苦人民和流浪汉，贫富差距瞬间彰显。

马基德·马基迪的表达重点无疑放在后者，讲述普通人在大城市里艰难生存的故事。

男主人公埃米尔是一个靠贩毒为生的小混混，经常受到老板的克扣，在一此贩毒过程中，被别人举报。

逃亡过程中躲进姐姐塔拉的洗衣房，姐姐的老板帮他获救。

就在塔拉想要老板交回弟弟的毒品时，老板以此为要挟企图侵犯塔拉，塔拉情急之下误伤了老板，被判入狱。

埃米尔想要救出姐姐，必须保证老板安危，因此日夜守在仇人面前，忍住伤害对方的冲动。

此后，老板的母亲带着两个孙女来医院探望，无处留宿，埃米尔善心发现，收留了祖孙三人。

正当观众觉得剧情向着团圆发展时，老板突然去世，留给观众无限疑问：姐姐塔拉将何去何从？

埃米尔与祖孙三人的情感互动是否还能继续？

整部电影一反印度电影固有的色特色，比如摒弃了载歌载舞的桥段，比如不那么煽情。

尤其是后者，原本可以被突出的表达的情节都被处理得克制而温情。

埃米尔在医院留宿的时候，睡在老板的病床下面，向其告知事情真相：老板必须安然无恙，姐姐才能出狱。

镜头从床下慢慢往上摇动，观众看到老板的眼角流出了泪水。

虽然老板有拿毒品要挟侵犯姐姐的邪恶心理，但他毕竟也是人，也会被最简单的温情所感动。

还有，埃米尔虽然对老板恨之入骨，但仍然愿意收留在雨中挨冻无处可去的祖孙三人，还在病重时跳皮影舞戏逗孩子开心。

这些桥段都是非常典型的伊朗电影的手法，不像印度电影直接煽动情感，而是将情感裹藏在动作中，让观众自己发现。

电影中出现了不少通过区隔来划分对立，同时也是模糊对立的技法。

电影开头的第一个镜头便是一例，通过桥梁来分开贫富差距；以及后面通过病床来分开埃米尔与老板间的对立；还有当姐姐的前夫来找姐姐的时候，酒醉的他隔着门倾诉自己的爱意与悔恨，埃米尔站在门旁的阴影中流出了眼泪，这说明时常家暴家人的姐夫也并非一无是处。

《云端之上》中的人物并非绝对的好人或坏人。

埃米尔虽然贩毒，仍然愿意收留老板的家人。

老板帮助埃米尔逃脱追捕，也会因为私欲企图侵犯埃米尔的姐姐。

姐姐塔拉的前夫虽然经常酒醉后家暴姐姐和埃米尔，但内心仍有温情。

这正是伊朗电影取得成功的魔法，不是靠“正必胜邪”的好莱坞式价值观来煽动观众的情感体验，而是让角色陷入纠结、困惑、无法立即作出决定的两难情境。

观众在体验两难情境的过程中，将发现真实的人是什么样子的。

我们可以说，《云端之上》之所以不那么“马基德·马基迪”，是因为它加了不少类型片的元素来让电影变得好看。

这或许受到印度电影的影响，或者也有可能是马基德·马基迪离开伊朗本国坏境后尝试新的东西。

不过，这仍然是一部十足的“马基德·马基迪”电影，它继续着马基德·马基迪此前电影中对人性的深刻探讨。

电影中不是还出现儿童电影的影子吗？

两位孙女身上闪动着孩子自然纯真的灵性光辉，让人难以忘怀，这自然是马基德·马基迪的拿手好戏。

虽然儿童的戏份只占《云端之上》很小一部分，但我们还是能一眼看出马基德·马基迪招牌式的电影手法。

讲述了在印度贫民窟长大的大男孩埃米尔误入歧途当上了小混混，姐姐塔拉为了救他，被迫出手打伤了侮辱她的老板，导致坏老板变成植物人，姐姐也因此被捕入狱。

埃米尔一方面想要救出姐姐，另一方面却必须照顾前来投奔坏老板的奶奶和两个孙女。

面对极其拧巴的情感，和低到尘埃之中的卑微生活，埃米尔和姐姐塔拉却仍然保持着人性最善良的一面，以云端之上的美好梦想，妆点着乌云密布的现实生活。

我先以为是印度导演拍的，一直在等影片当中的歌舞插曲，发现没有才知道是伊朗导演。

整体还是不错，故事其实不大，把社会底层的一些事情都较好的表达，看完后我还是不理解云端之上的含义，结局用两只手触摸雨水显得做作了一点。

演员演的都不错，一个比一个苦，博取了观众的怜悯，细节上不如韩影，不能将若干细节串联在一起，妹妹在监狱的一切也不能和哥哥在外面的遭遇完美呼应。

片子不错，但我总觉得差了一些什么，到了升华的时刻就暂停了，结尾真的不怎么欣赏，但我目前也没有什么好的idea ，学习一下韩影吧。