真幌站前多田便利屋

2015.5.2 打出这个日期，忽而想到HIDE 很久远了呢下着暴雨的五一短假，窝在家里看看哥哥扭蛋、代笔作家，最后翻到多田便利轩，真是无意识的选择。

-正文生活穷而不困，离婚悲而不惨画面感是旧旧的镰仓，路人的剪辑简直像实拍素人（都是圆圆肥肥的感觉orz）画外音是多田的，缓慢低沉没有起伏，镜头对准“多田便利轩”的招牌，实在跌破眼镜，小小破破甚至字体都丑丑的。。。

看弹屏才了解这是一家万事屋（小伙伴说银魂也是╮(╯▽╰)╭）抱着狗狗小花的多田，一脸呆萌（虽然很想用“痴呆”这个形容词）傻愣愣的给小花安排住处，不咸不淡的照顾着。

要说工作，多田也是80%认真的，一边扫地一边记录每一趟列车的时间；要说拼命，实在太不上，拿出“小便”色的绿茶喝了起来实在是太可爱的小心思离了婚，开着一家小破万事屋的多田，生活感觉不怎么富裕，仅仅是吃饱而已，遇上了行天。

（B站字幕都在吼老婆出现了。。。

我想着怎么也是eita是老婆呀！

怎么回事？

）行天的第一个镜头，穿得破破烂烂，怀中却温柔地抱着小花，有一种流浪狗与流浪汉互相取暖的错觉。

之前对多田的感觉是闷闷的，没什么脾气，为人不坏却有些不近人情的古怪。

幸好，在车里、在行天的一大堆屁话下，多田发火撂狠话了。

这才是人类嘛，有血有肉有感情起伏的人类行天的白T，衣服很普通很没型但总有些小性感。。。

不知道是不是演员本身散发出的气质，多田就没有，穿着工装服一本正经的感觉。

不过那么一本正经的人，在坦诚面对自己被戴绿帽，让无血缘关系的小孩死在他照顾的时候，他的眼泪才那么可贵，偶尔显露出那份被压抑被埋没的情感呐，才如此动人。

那一幕，他是将以往包裹得太好的自己暴露在行天面前，赤裸裸的直面自己的苦痛，说出那句“不想验DNA，万一被证明不是那我怎么办”这样的话。

恐怕，只有信任对方到一定程度，放下自尊（特别是男性），全盘交给对方自己的脆弱。

有这样一个可以托付的人，真是美好呢！

行天的小受气质，在甩手奔跑中不经暴露；暖男气质在抱着小男孩做自己腿上一览无余；强硬的守护者姿态，在送走妓女露露后，微笑着对她摇头不愿一起离开，一开始我还没有反应过来，以往他是不爱露露，后来才明白是为了一个人对付神经病跟踪狂。

他被捅了一刀，不声不响。

开心时，才会发出独特的呵呵呵笑声。

实在是个容易懂的人。

多田困在自己建造起来的透明罩内，偶尔向行天打开释放出他的眼泪，但是大多数时候，他还是一副“我才不管那么多”的表情，客人委托的事情做好但绝不多管闲事。

他放不下儿时弄伤行天的小指，断指可解，被血染指的心，却深深封锁起来，多田不愿原谅自己，哪怕是行天那么温柔的对他说没有关系，你摸摸看小指，已经没事了，虽然有点冷，但是等会儿就热了。

多田做不到，作为人类，我们每个人或有或少，都存在这个一个不可原谅的自己。

对，不是不原谅他人，而是不愿原谅自己。

是自己跟自己较劲，自己与自己斗气。

需要多少时间，多少契机，才能换取一张名为“释怀放下”的魔法卡片呢？

行天是个谜一般的人类，儿时的沉默不置一词，长大结婚有了孩子，对方还是les，穿着拖鞋会呵呵呵的爽朗的笑着。

会真挚的对着露露说出“多田会怪我的”所以那么拼命的帮助露露。

宝贝铁盒中，不装装着多田爱抽的那个牌子的香烟。

完全搞不清楚他的情感脉络，他的转变（带刀杀父母到跟着多田走）与成长。

不过，我相信，他的内在逻辑也是能够被人所理解的，只是不是我。

但愿能从11的日剧以及14年新出的电影中，窥探一些

昨天刚看过，这又基又神经质又哲学又温馨的片子是要闹哪样啊！

有人说是这个是万事屋真人化，我看却像十四把银时捡回家，咔咔，吐槽的总是多田不是么？

片子里有些场景和桥段萌到不行，赶紧拿笔记录一下：1.老爷爷把烤焦的红薯夹到多田旁边（喂，大爷，有点节操行吗，都黑成手雷了，不怕致癌么？

），吉娃娃过来嗅了一下，打个喷嚏扭头跑开了。

（噗，狗不理牌的）【补一个】便当店老板说多田要找个老婆而不是一条狗，多田反击时的表情和语气，仔细看，能笑死。

2.基友の的邂逅：破旧的车站长登上，两个沧桑大叔的初相遇（其实两位演员离沧桑还差点火候，嘎嘎），行天说了句：有烟么？

（这里有个很有爱的伏笔，基友从此记住了男猪的香烟癖好，每次买烟时都要帮男猪带上），行天的邋遢风衣加两拖鞋的打扮也很闪眼啊。

【补一个】丢弃的菜刀，感觉这里应该是和尾随男刀刺那一幕剧有对应关系的。

3.小指的伤：还么看原作，但是发现电影和漫画有不同的地方---就是行天的小指的伤的罪魁祸首在电影里变成了男猪，使得很多情节的展开都和男猪的愧疚感跑不开边了。

（好吧，那伤口的形状分明在对男猪说：骚年，和我签订契约吧！

）4.多田说是要载行天去车站，路上多田吸一根烟，行天便伸手要；多田点上烟，行天又伸手要打火机。

气口修，两个大男人能不能表这么萌啊5.行天说要在男猪那里住一晚，多田迅雷不及掩耳的那句：“我拒绝！

”（笑死了，傲娇属性啊这是）6.行天很惨淡的说出天冷的时候小指痛的难忍的话题时，男猪的表情仿佛让我看到了高高在上举着小指的女王和在底下五体投地的忠犬，噗。

（所以说，有评论说是男猪捡回了一个忠犬，蜀黍实在是不太同意，分明是捡回了一只S喵星人才是，而且多田才是标准的汪星人啊）7.有爱的一幕：多田跑回车站去找行天，基友の返寻。

”你真是个好人！

“汪星人，你被喵星人吃定了。

8.两男一狗的同居生活开始的翌日，多田屋去还狗的故事里台阶上迎风的对话：生活总是这样，不经意间过去了，又五味杂陈的活在我们的话题里。

9.行天借多田的鞋子假扮老师去骗小女孩儿出来见小花。

喂喂喂，虽然说你把头发夹到耳朵后面，穿上了鞋，裹紧了大衣，但是，这唏嘘的头发茬，这不着四六的打扮，母亲大人您觉得这样的老师大丈夫？

10.吉娃娃任务完成，多田回头对着行天说：接下来是你。

喷、11.两人开车回去，多田让行天还鞋，镜头是对话加便利屋的小卡车的背影，当小车顿了一下，行天发出标志性嘿嘿嘿的神经质傻乐又什么都明白的笑声的时候，蜀黍突然有了莫不是车哔-的邪念。

12.男猪带着游击队头巾（瑛太真的很帅）接到无数骚扰电话去找始作俑者，经过一个举牌大叔（喂，MADAO，你来串场啦），然后就看到我们楚楚可怜抱着个吉娃娃的行天（话说松田龙平在这部片里一直勾着个背，肺不疼么？

还有那外星人跑步属性的浮游步法，真是扶额啊）。

13.喵星人生病了，躺在毯子底下，汪星人给他找来了过期的药还有那句”母上大人说，睡一觉就会好“。

14.哥伦比亚人露露来看狗，多田和毯子下行天的沙发互动，很有爱。

15.海西愤怒的对多田说：其实你们一开始就没考虑过给我们！

人，就是喜欢戴上不同的眼镜看世界。

16.便利轩去妓女的住处帮忙修拉门，期间碰上了本片几大亮眼配角之一---阿新，这一幕的冲突太可乐了，也突显了几个角色的性格特点，不过最大的亮点还是那句”马桶堵了“和天下第一大杀器”喵星人的烟头“。

17.基友の共浴：噗，这个场景里亮瞎眼的是两人涂满香波的发型，还有那句”狗，被需要他的人养着才是幸福。

“这部片子里，喵星人其实就是汪星人的镜子。

18.从浴室返家的路上，两人的互动：男人真的到什么时候都会开启隐藏幼稚男属性啊！

夜空中明亮月色下，两个轮流在对方面前抡起来的装满沐浴用品的白色塑胶袋，真是，太美好了。

19.接小男孩儿下学任务开启的当天，吃着炒面的行天对着对面吃着炒饭的多田说：最近我们的沟通有点儿少呢。

多田兑了一句：那好，我说一句，以后不要在接任务的时候和小孩儿一起看DVD了。

噗死20.两个大男人接孩子放学，本身这场景就萌点实足了不是么。

21.接孩子任务第一次，小男孩儿看到行天的小指上的伤说了句好酷惹得汪星人发了火，走廊上行天的埋怨，忒暧昧了。

22.小男孩儿生病发烧，两人放心不下在旁照顾，期间两个大男人一起盯着《义犬报恩》的大结局黯然神伤，尤其是行天脸颊挂下的泪水，突然让我想起银他妈里看派豆龙看到捂脸流泪的土银了，噗。

23.最精彩一幕，基友被调侃の怒吼：当便利轩的小车被小混混砸烂挡风玻璃（幸亏砸烂，不然后面就不会有超帅的挡风墨镜一幕啦）后，汪星人发出怒吼后，喵星人淡然的来了句：你在模仿谁？

一点儿也不像哦。

汪星人同样淡然的来了句：没有模仿谁，这是我此时真实的感受。

坐在屏幕前的我及时捂住了屏幕24.最拉轰场景：有了前面的铺垫，两人去兜风的路上不时给星打着骚扰电话，接了又挂了的梗实在很俏皮，不过最亮眼的还是没有挡风玻璃的小破车和车里闪瞎蜀黍狗眼的喵汪二人组，话说，汪星人的电焊眼镜蜀黍也想搞一个呀！

25.哲理の天台：便利轩和小男孩儿离别时，多田说的那句：别人不能给你的你却可以赠予别人。

汪星人是个有故事的人。

26.中暑后的多田（话说大爷，你真是为了公车发行时间不要男猪命啊）巧遇行天前妻，从前妻口中得知：喵星人也是个有故事的人。

【补一个】所以说还是要看下原作，感觉前妻所说的童年阴影应该和行天的父母有很大关系，不然就不会有喵星人意欲嗜亲的惊世举动了。

27.以上场景的与此同时，行天正在帮海西解围，用指挥家姿态调遣恩恩啊啊刺激尾随男的诡计，喂，你真是够了。

27.多田和前妻女，行天和海西两条线的交叉，这里处理的很妙啊，喵星人把海西送上了车，那句我们一起走吧以及慢慢关上的车门外喵星人眯眯眼者摇着头，是在向所有的老片致敬么？

另外，铃木杏，不是bilid的弹幕吐槽你，真的，你肿么了？

28.基友の奔跑：这里同样是两组场景的混织。

同是跑戏，一个是戏谑的你追我赶（喵星人的浮游步法那句”我在这里哦“，真是逗死了）；一个却是拼了命的狂奔，为了赶在星老大之前捕获真爱啊！

（你真的够了！

）29.渐要关闭的自动门（我就知道明晃晃的刀子一定会在最后一秒插入的，看吧，是了吧，你让汪星人心碎了）30.喵星人伤愈后，汪星人带着去做清理场的活，看着行天连着编织袋一起扔掉的动作，心想：你小脑真的发育奇特啊喂！

31.被喵星人若无其事的说着跟踪狂的事儿激怒，汪星人抓着喵星人的头发说出那些其实是在剖析自己的话睡下后，听到关门声，骑着自行车去追喵星人，喵星人说：我只是去买烟哦。

其实行天，你心里是被感动着的吧。

32.基友の对饮：在这一幕，多田终于道出了自己心头那个永远也迈不过去的坎，我们也终于知道他为什么一直对于行天说《义犬报恩》是HE不高兴的原因了。

行天说的那句：虽然别人说过但我还是要说---你没有错，并且伸出契约之指（又来？！

）让多田触摸，真的，好基友懂你，无需多言。

33.本以为两人心灵交融在了上面一幕，没想到汪星人最终还是下了逐客令（傲娇么，么办法，但是不一会儿就会后悔的）。

第二天空落落的沙发和只剩一包LUCKY香烟（喵星人好像一直都抽万宝路？

）的糕点盒，不禁让人神伤。

34.所以说人生就是无限螺旋，老时间老地点，多田百分百凭借直觉再次捡到喵星人的时候，那段凳子上两人谜の沉默之后的对话：”便利轩雇人哦！

”“啥啊！

”，此刻，世界都被治愈。

同样孤单的两个人，如果记忆真的无法抹去，那就用努力的明天去冲淡手里的杯具吧。

35.片尾照片式的人物掠影让我们相信：故事里的每个人应该都是找到了暂时的幸福了吧，希望嘴角的笑容久久定格在那里不会改变；磕磕绊绊的现在怎么样都好，给予别人的美好总会换来眼前的一片芬芳。

加增：便利屋去堵阿新的那一幕场景：小卡瞬间变身敞篷车啊这是！

男人对车的浪漫，你永远不懂！

哈哈哈！

附个在线看地址：http://www.bilibili.tv/video/av186331/

我读三浦紫苑的书不多，编舟记和强风吹拂大多是从动漫开始的，既而读书。

编舟记，我没有读过，但是从动漫的刻画来说，可以说是极具深意的，不同的人有不同的事业，我看到了一个人对自己事业终身的追求，并能持之以恒的努力，那种夫妻关系是我所想往的，相互抵力，相互支持，我从很早以前就喜欢文字的工作，所以也能为男主从事那样的工作感到高兴。

此后，我应该也会学习中文有关的知识，可能我也会走上这条路，但是通过这一段的感触，我却觉得异常的幸运，不知何时，我只能通过文字传达我的思想，情绪及种种，可能从选专业的那一刻就决定了我在文的方面，谈及动漫的精巧，真的是令我感到赞叹，无论是之后的真人，还是其他东西，我都觉得动漫所带来的表达是无与伦比的，精细，精致以及种种。

不谈动漫强风吹拂的心理描写还是十分精彩的，比赛前的焦虑，竟让我有些感同身受，可能是因为我也在参加一场比较重要的考试吧！

在考试前能阅读这样的一部作品，让我感觉到很幸福，动漫的音乐，一起动作的流畅度，使我感到惊叹。

可能这次以后我不会再看动漫，但是她的音乐以及小说对人物的刻画却带我带来了深刻的影响。

我读日本小说也有一些了，日语虽然也用汉字，但表达起来却完全不是那么回事，中国人向来讲究言简意干，即使是短短的一句话，也可以做不同的理解，但日语的表述却完全不是那么回事，可能和小孩一样，可能这是现代人阅读日语小说的原因，也或者是译者的能力不足，但是日语的简单普遍却给人们的阅读带来了极大的便利性，我想这也是现在许多人阅读日本小说的原因吧。

最后谈谈真幌站前这本书吧，可能是出道作，感觉有些单调，强迫自己读完，写的太过幼稚，单纯。

也或者是过于动漫化了吧？

从他本民族来看，这并没有什么问题，但从我这边来看，却显得有些无趣，他想写温馨治愈的小故事，主题与情节与家有关，大家都会回来这一点，可是总觉得人物刻画有些立体化，是早已出现的形象，他不断的引用。

小故事的话，东野圭吾的解忧杂货铺不错，他就是一个时间与人的故事，一个小故事，人类对于不同事物的思考，亲情友情以及种种，但她最后都能通过浪矢杂货铺，将这一切的一切都联系起来，可谓是承上启下，这于情节设计也能增强整部小说的连贯感，做一个旁观者，能做这样的阅读能做这样的体验，能看到这样的构思和格局，我还是一场高兴的，可是三浦紫苑的真幌站前让我感觉很松散，仅仅只是在讲一个故事，语言以及种种都显得极不流畅。

文艺片的表达方式，却讲了一个有棱有角的完整故事，录音和配音做得很好，情节跟小说差不多，只不过是偏向于治愈系和救赎系我认为原著其实不是典型的治愈系，更像是译者田肖霞说的，"一出吵吵闹闹的轻喜剧"，但这种"喜"不在于遭遇了好事，最终哪怕所有人物的秘密和伤疤都揭开了，好像也没有什么原谅与和解，笑一笑就过去了，也不知道是终究放下了，还是暂且搁置在心里更深的地方，正如我看完第二本书「番外地」时的感受那样："每个人都在揭自己的伤疤，但大部分人都没有被治好"三浦紫苑的风格就是这样，故事看着很流水账，却非常值得细品，不紧不慢，笑点也是让人会心一笑，擅长于描写"细微难言的感动"，你很难看到特别露骨的表达，她也不会让你感动得流下泪来，但就是觉得心里有什么地方被稍微碰到了，只是一时半会儿不知道是什么实际上在她的笔下，故事和人物都没那么简单，像是洒脱和纠结混合着一起细水长流，完全分不清哪些是美好，于是人物们干脆将整条河都看成是人生的精华，不明不白地继续活下去而对于这种复杂性的表达，三浦紫苑完全是凭借人物的内心世界而不是故事情节来展示，于是她的题材要拍成电影实在太难了，哪怕是「强风吹拂」改成了动漫，丰富的内心世界也要在最后的比赛时才体现出来，而且「强风吹拂」改编得也很治愈很励志再说「哪啊哪啊神去村」，多少保留了三浦紫苑的风格，但是最终也是温暖治愈了，这么看来不能对本片也吹毛求疵，也许是我对三浦紫苑的解读本来就是走偏了，她的思想里总有些让人难以定义的东西，可能一百个人心中有一百个多田便利屋，而我心中那个跟导演的不太一样，仅此而已只是我总在想，演员们的声音都那么有感染力，完全可以像「星际探索」那样，有更多更复杂的内心独白，尤其考虑到台词间并不让人尴尬的沉默跟「星际探索」还如此相像曾根田家老太太，在书中戏份不多，但很关键，电影中没有这个角色，少了她的预言，少了很多乐趣，而且我记得星哥的女朋友清海在这一部就应该出现了，还为后面多田和星哥关系埋下了很多种子在原著里星哥是我最爱的角色之一，玩世不恭，每次装酷总会被干扰，但话又特别多，感觉特别适合张一山演，觉得高良健吾把他演得太酷了原著中的行天其实更多时候总让人捉摸不透，在电影里反而是乐观开朗元素的承担者，反而像是有一点玩世不恭的感觉内心戏很多的多田，其实有点像「假如岁月足够长」里的国政，他因为初中时不小心割断了行天小指，从而心里对行天一直保留愧疚，这种愧疚其实是一直跟随着的，电影里改成了行天不断说着小指的事儿，仿佛在俩人心中早就对比不在乎了最后多田对着行天那个发火有点过了，我不记得原著里有没有那么大的火气，从各种角度来说，多田连孩子夭折的负担都能扛着，不太像是会因为相似的理由而发火，至于他对由良阁下的安慰，似乎也有点特意为之，总之像是主角们的人设都稍微做了改动"既不想知晓，又不去寻求，与任何人都没有交集却错以为这就是宁静，每一天都只是胆战心惊地呼吸着度日"，这才是多田，卑怯但又纠结，这样的他对于"不讲道理"的行天如果有那么大的火气，倒是让我替他开心了最后多田终于对行天说出了自己的过去，关于出轨的前妻和夭折的儿子，书里他的独白非常长，但又非常有戏剧感，如果我是导演，我会几乎原封不动地把书里的长段独白表达出来，哪怕这段独白占用电影其他时间，就好比「白夜追凶」里最后周巡那一大段抽着烟的独白，很长，很有感染力，也很重要独白时，不要哭，偶尔苦笑即可，最后也不是"行天，你走吧"那样的大胆直接，而是像书里一样，"行天，你能不能稍微离开一下我这里"，行天也不是笑了笑说"行"，而是像书里一样面无表情地说"哦""他明明早就在心底某处知道，一旦说出你走吧，行天就会径直离开，永远消失，泰然地独自流浪到暗之又暗的深处去。

明明没被问起，多田却滔滔地说起过去，并因自己的卑怯把行天赶了出去。

就因为捡来的狗养得比预料的大了就干脆扔掉，自己不正像是个愚昧无情的主人吗？

"话说行天的女儿也太可爱了，比书里还可爱，而那个吉娃娃好文静，我甚至都有点喜欢它

节奏缓慢而克制，众所周知这类慢电影有多难掌控。

但硬是被导演逼着看下去，虽然整部电影偏忧郁，总体上来说还是治愈人心的。

人生充满了无常，两主演在在治愈别人的同时也在被治愈。

他们下管芝麻蒜皮的琐事，上管剪不断理还乱的感情纠纷。

有时弄巧成拙，有时皆大欢喜。

生活的酸甜苦辣被尝了个遍。

即使是这样他们也没放弃，相反他们从中收获了很多快乐哪怕伴随苦闷。

松田龙平中刀的那一刻甚至还有献身精神。

在大家以为他在劫难逃的时候，画面一转。

他却奇迹般的在医院的天台上抽着烟，瑛太漫不经心的一句玩笑话“小心烟从肚子里出来”，让气氛一下子变得轻松欢快起来。

整部电影也是在这种看似漫不经心的随意中慢慢升华主旨。

情感纠纷时他们是人生导师，生活琐事时他们又手忙脚乱。

人到底为了什么而活，每天匆匆忙忙，到底错过了多少东西。

是否应该耐着性子，好好坐下来认真的倾听彼此。

我想电影远比我写的这些传播了多的多的东西。

这也是电影的魅力。

是先看过书才来看电影的，怎么说呢，电影中少了一些东西，毕竟园子杀害父母的拍成电影不一定让过吧，我也是自己猜的啦，看书的时候我流过3次眼泪，第一次是多田与老奶奶的对话：“旅行什么的已经好几年没去过了。

我一直在真幌。

” “是吗?我怎么觉得你的声音像是从好远的地方传来的。

” 那是因为老太太的耳朵不好使。

多田略微笑了笑。

老太太没注意到多田笑了，眨动沉重的眼皮说道：“在适当的时候回来为好。

” “要是不回来，会怎样呢?” “会迷路。

是啊，会迷路，心在外面久了会找不到回家的路了。

回家这两个字太简单了，但是有多少地方可以被称之为家呢，凪子也是因为行天会和多田说回家而把行天放心托福给了多田，她心里那个像水一样的男人，也有家了呢，说到这里，不得不提一下，电影里我最爱的地方是多田第一次在车站遇到行天送他去车站，行天把刀扔下了，看，多深的仇恨都可以因为简单的救赎而轻易放下。

就像《搏击俱乐部》里那个梦想成为医生的便利店员，明天会是他人生最精彩的开始呢，多年来这个片段一直在脑海里盘旋，话题跑远了。

第二次是清海说这是园子给我的第二次机会，她要站在园子这边，行天说园子拿走你的钱包是因为你是她最重要的盆友，想要当做护身符，我那那时候为行天的伤心达到了顶峰，他清楚人性，他清楚爱，很可怜的是这个世界上往往是这种人最容易受到伤害，有渴望的傻子比有渴望的明白人幸福多了。

第三次是行天去找星，他不要让多田在被纠缠，不想让多田在去面对逃避的事情，在多田被噩梦惊醒的时候，他也不会去多问，每个人都有秘密，自己不也有吗？

但是不是每个人都可以那么勇敢，因为不想别人受到伤害而去温柔的淡淡的去做一些事情，他真的很温柔，即使自己也会怕，也想知道如果有选择别人会怎么做，北村周一一个点燃了2个男人内心的导火索，不得不说他太干净了，像天空一样，因为自己很幸福所以也希望亲生父母幸福。

还好多田发现了行天的温柔。

关于救赎，从看过《肖申克的救赎》后就特别喜欢这两个字，总感觉自己是带着些无病呻吟去渴望着，25岁的年纪没有经过什么大挫折大背叛，总觉得不太懂，但是很是渴望着，因为不知道自己想要什么浑浑噩噩的过着日子，不缺少什么但没有激情，这应该是这个年代这个年纪的通病吧，多田的浑噩是因为背负的愧疚，对行天对妻子对孩子，行天的浑噩是因为不明白父母为何物不明白爱是什么，都不明白所以将自己的渴望降到最低限度。

我的渴望是渴望自己吧，人要用多少年去找到自己喜欢的东西？

关于原谅，比起救赎原谅来的跟难吧，没办法原谅过去的自己，没法原谅自己受到的伤害，困在自己的一亩三分田地，原谅太难了，自己所能做到的最大程度也只是埋起来不碰，不能一劳永逸，至少忙碌时有事时无法想起。

关于继续生活，行天和多田的生活会继续下去的，他们都更加了解对方，也都愿意为对方着想了，这是个好开始，王子和公主从此过上了幸福的生活，其实难的不是2个陌生人慢慢走到一起难得是从此幸福，我在心底是祝愿的，让他们填满彼此内心的空洞吧，让他们爱吧行天说狗这东西啊，被需要他的人养着，才是最幸福的。

所谓作为谁的必需，也就是成为谁的希望

这部电影气质清淡，有些许冷冷的意味。

我把有各种不同人群参与，氛围相对轻松的日本电影归为一类日本小电影，这些电影或温暖治愈，或清冷静默，共同点是涉及社会多种群体，氛围轻松。

如美食类的《幸福的面包》，日剧《面包和汤和猫好天气》、《深夜食堂》系列，又如这部《真幌站前多田便利屋》。

影片的画面和电影气质一致，清淡而平实。

摄影、剪辑均没有特别出彩之处，连音乐也无，音乐的缺失加重了这一清冷的氛围。

出彩的是剧情，在一片静默中慢慢流淌。

影片开头，旁白便已说明，真幌这座小城，在大都市的光芒下，微小而不引人瞩目，它既是大都市向山林的延伸触须，又相对独立，对新事物的接受速度快于偏远地区，慢于大都市，刚刚好处于中间，而这个位置是最不容易受到重视的。

回想我们的学生时代，成绩处于中游又安静沉默者往往被人忽略。

真幌正是这样一个状态。

生活在真幌的人们，也受到这种气质的影响，无论是多田（瑛太 饰），行天（松田龙平 饰），行天前妻，还是小男孩由良的妈妈，都沉默寡言，生活平平淡淡，看上去既没有对当下的激情，也没有对过去的悲痛，更没有对未来的憧憬。

而妓女，山下，和妓女曾经的相好，则是另一种气质，他们或热情，或亢奋，那种亢奋是日本电影中常见的“蛇精病”（也许有一类日本人的确如此）。

但是这两种人，他们都是小人物，挣扎在底层的小人物，无论是沉默寡言的多田，行天，由良妈妈，还是妓女，山下，都是有过悲痛过往的人。

多田平静如湖水的外表下，是波澜起伏的内心，是深深的压抑，对造成行天手指缺陷的内疚，多年来，深深埋藏在心底，而那段失败的婚姻，是导致多田开这家便利店（日本的“便利店”指帮助他人处理杂事的事务所）的重要原因。

妓女对生活热情的外表下，是麻烦缠身的现状，是对这些麻烦的束手无策，是对未来的迷惘，妓女海希在站台上迷失的眼神，对未来怀有无助和恐惧。

山下儿时起破碎的家庭，辗转流离的生活，造成他的偏执和“蛇精病”式的亢奋。

行天对亲情和家庭温暖非常冷淡，无法释怀的对父母的怨恨，使他抛出了“如果一生下来就没有父母该有多好”“没有父母的孩子多好啊”等言论，这是他内心深深的顽疾，如要消除，需要漫长时日，有些人用了大半辈子。

年少时的伤害，往往根深蒂固，因缺乏防御和自愈能力。

行天的前妻是同性恋，她默默地，带着秘密，活在这个社会上，努力组建一个家庭，希望不被打扰，希望一切都能在安静中顺利地进行。

由良妈妈对孩子异常冷漠，而由良正是小时候的山下，或许也是行天，长期被忽视，被冷漠对待，已经出现了内向和偏执。

真幌这座小城，和小城中的这群人，他们都是“弃儿”。

电影中甚至还用一条吉娃娃明晃晃地突出“抛弃”这个贯穿于整部电影的主题之一。

无论是被家人、爱人，还是被社会抛弃，这群人沉默、卑微而又努力地活着，去帮助人，去爱人。

多田开了这家便利店，行天说“在需要它（吉娃娃）的人那里，它是最幸福的。

”，为前妻捐精，帮她完成人工受精。

他们做这一切，既想为他人带去爱和温暖，也使自己“被需要”。

多田被妻子抛弃，行天既得不到父母之爱，又不被前妻所需要（她只需要他的精子）。

他们能在经历内心幻灭后不生出恶，已是不易。

这也是日本小电影的特色，人物在历尽艰辛后，路峰一转，朝着充满温暖和希望的方向前进，抱团取暖，温柔淡然成为电影的主流。

而其中的关窍，正是“被需要”，这是这部电影的主题之二。

多田说“自己得不到的东西，要努力地给予别人。

”正是此情此理。

我也想拥有一家便利屋，不需要很大的地方，满足我吃住之余还能接待一个朋友。

地址，不能太难找也不能太明显，毕竟没有便利屋如此高调。

有活干活没活发呆，尽量不要在工作中掺杂太多私人感情，毕竟便利屋也有便利屋的职业道德。

但是，作为便利屋，这当然也在所难免。

不知道我们国家城市里需不需要这样的便利屋，需不需要那些来自陌生人的温度。

第一次听到松田龙平的名字，居然是看了今年秋季日剧松岛菜菜子的《营业部长》，龙平在里面饰演一个广告人，气质超众。

按图索骥，我找到了龙平拍过片子。

咦，一眼就被《真幌站前多田便利屋》的海报吸引住了。

有我喜欢的瑛太，有我喜欢的日式邋遢和不羁。

一眼就被迷到不行，决定把《真幌站前》系列一口气看完。

《真幌站前》故事轻盈，有哭有笑，即使轻盈也认真活过。

大概这就是日本作品最吸引我的地方。

人生哪有那么多波澜壮阔，活得平凡当属不易了。

故事中没有女主角，让我大腐女笑三百声。

但我并没有意淫多田与行天的感情线，我只是喜欢单纯的故事，不想要看男女主角的戏码。

当我对原著作者非常感兴趣白骨了一下之后，我找到了这个：

呀呀呀呀呀呀呀，这不就是我的心声吗！

决定把三浦紫苑的作品全部搜刮入囊。

男主们都穿着最让人无法接受的衣服，工人服、睡衣配夹克、棉毛衫配拖鞋，但是但是！！！

只因为是这两人，修长瘦削的身体，不羁的发型，和精致到无可挑剔的五官，慵懒的气质，再随便也是日本时尚男模范。

之所以热爱日本电影，是因为我很容易被日本演员的真挚打动，就算是最小的一个配角，也能感觉到他的全力以赴。

所以日本影视呈现出来给我的感觉就是敬业，再无聊的故事，我都能慢慢怀着这份敬意去观赏，在最后，我知道，其实我赚到了。

所以看《真幌站前》，看到瑛太的严肃认真，看到龙平的漫不经心（实际上揣摩角色揣摩得很到位），我很感动，对这些不遗余力把演员这个职责做到最好的人心怀感激。

《多田便利屋》越来越能接受这样长镜头慢节奏的电影了。

追求，自责，情欲，流浪，温暖。

平淡的讲着一个个不愿被提起的故事。

“干净利落地从大学毕业，进入家实力雄厚的公司，和一个做菜好吃的女人相遇、结婚，有女儿嫌弃你，过着还算幸福的生活，身边围绕着妻子、孩子、孙子，然后死去。

” 多样化的人群与范式型的生活像一个“围城”总会这样缓慢安静，又光怪陆离。

温度与治愈，就像在寒夜的旷野上烤火，生起一个火堆很难，熄灭则太易，但它又真实的存在着。

《真幌站前多田便利屋》有3点印象深刻，一个是行天的笑声，一个是配乐，还有就是漫画感十足的叙事画风。

喜欢坂本慎太郎的应该会喜欢《真幌站前多田便利屋》，不喜欢坂本慎太郎也可能会喜欢《真幌站前多田便利屋》。

真幌站是火车站，多田是人名，便利屋是007多功能服务公司，开在了真幌站旁边。

真幌是一个人们离开了还会回来，要么从出生到坟墓，永远不会离开的地方，是一个街道有些脏，行人很多，既不靠海也不在山地上，离东京很近的一座小城市。

开篇的这个介绍和电影的名字一样，很有画面感，看似无关紧要，但是如同这部电影的一个缩影，平凡包容，不好不坏的样子，很多人就这么生活，可是新年、6月、1年，岁月和一生，也有属于它的星辰光芒。

故事有两个主角，多田和行天，多田是便利屋主人，行天是多田在工作回家路上遇见，带回了家，有了室友之后有了很多麻烦，但是行天是一个不错的帮手，之后便利屋的业务，多田都会带着行天一起。

破碎的两个男人走到了一起，画风奇特，竟然还有点治愈浪漫的感受，尤其多田奔跑去找行天那段，画面在多田奔跑和回忆行天的闪回之间切换，这段的配乐简直摄人心魂，另，这个一般不都是偶像剧高潮用法吗？

还有就是两人开着没了挡风玻璃的小卡货，带着墨镜，头发在风中飞扬，背景是蓝天白云和绿树。

多田给贩毒者打电话，糖尿病要见面治疗一下，白砂糖在我手中会报警的哦，挂了又挂了，两人在驾驶座上哈哈笑起来，放松的心情真是令人心池荡漾呀，没有挡风玻璃更容易看风景，看着两人开着玩笑吹着风，隔着屏幕也忍不住微笑起来。

行天是电影当中的绝对担当，这个头发和胡子拉碴，大冬天穿着皮拖鞋的人，深夜坐在站台的长椅上，将吉娃娃抱在怀中，这个出场方式奇特又温暖，很有趣。

饰演行天的松田龙平，气质和保罗·塔诺Paul Dano 有点像，是那类擅长将自我埋藏在角色之下的演员，风格独特，演得确实好。

电影中，行天近乎于流浪汉形象，有前妻还有个觉得应该是女孩的2岁孩子，直到行天前妻和多田对话，才发现背后原来隐藏一颗温热的心，反差萌无比可爱了。

行天建议多田将吉娃娃送给露西，因为那是露西的希望，和小孩一起看动画片，在小孩犯错的时候在他耳边轻轻说：“请说，帮帮我吧。

” 行天就像是个恶魔天使，奇怪邋遢和忽然凶狠暴力，又很有原则充满爱意。

最后帮露西摆脱混蛋那里也是，把露西送上火车，递上便当，对着露西的邀请摇头，然后两人隔着火车玻璃门相视告别，火车开走了。

多田则和饰演他的演员瑛太一样，很正很帅气，同样也是一个有过凋零婚姻的男人，就像常人眼中所想的那样，干净利落从大学毕业，进入大公司，结婚生子，有儿有女，安稳幸福过一生。

多田过上了这样人生的开头，只不过没有过上这样的一生。

收拾清楚后便开启了便利屋事业，他嘴上说着吉娃娃只能照看一个月，却在被骗之后帮吉娃娃找新主人，以及对行天的态度，从刚开始的只是因为点点愧疚到最后的全然接纳，这还是一个温热的男人啊。

冬天的夜晚在车站遇见，夏天在车站中暑晕倒，在车站了解一个人的过去，第二个冬夜，还是相同的人坐在相同的车站长椅上，真好呀。

（完）

我给你煮碗面吃Wechat ID: Lamotta_yajie