千年之恋之源氏物语

看的是沒有字幕的，很寂寞的三個小時。

只是鏡頭實在太美，不可思議的美。

上學的時候很簡略的讀過《源氏物語》。

作為日本文學的代表作，我實在是對大部頭不感興趣。

不過書中描述的景象一一用畫面呈現，純粹的視覺享受。

故事的主角是桐壺天皇的愛子，光源氏。

扮演者是天海佑希，女性。

因為書中描寫光源氏美的奇異，所以才找了有著中性美的天海佑希。

可是以女性的角度去愛常盤貴子所扮演的角色總覺得有點齷齪。

紅。

黑。

白。

綠。

藍。

黃。

顏色分明的象是用油畫筆印染。

海天一色。

塵埃落土。

故事情節大概也看的懂，但是沒有字幕翻譯真的是很痛苦的事。

最后，字幕說源氏物語，世界上最大的小說。

PS：終于找到岩井的《夢旅人》依然沒有字幕的版本。

拜托各位誰有字幕提供一下。

《美得不寒而栗》作者：洁尘 2002.11.8紫式部《源氏物语》第七回“红叶贺”中有一段关于主人公光源氏舞蹈的描述：“……高高的红叶林阴下，四十名乐人绕成圆阵。

嘹亮的笛声响彻云霄，美不可言。

和着松风之声，宛如深山中狂飙的咆哮。

红叶缤纷，随风飞舞。

《青海波》舞人源氏中将的辉煌姿态出现于其间，美丽之极，令人惊恐！

插在源氏中将冠上的红叶，尽行散落了，仿佛是比不过源氏中将的美貌而退避三舍的。

左大将便在御前庭中采些菊花，替他插在冠上。

其时日色渐暮，天公仿佛体会人意，洒下一阵极细的微雨来。

源氏中将的秀丽的姿态中，添了经霜争艳的各色菊花的美饰，今天大显身手，于舞罢退出时重又折回，另演新姿，使观者感动得不寒而栗，几疑此非人世间现象。

” （摘自丰子恺译本）《源氏物语》是我经常翻的书，算是案头书了，它们是日本文学唯美传统的源头典籍，也是顶峰作品。

像上面摘的那一段就很有代表性：因美而生恐怖。

这段之前还曾写光源氏的父亲桐壶天皇因为爱子过分的美丽优雅，心生不安，命令各处寺院诵经礼忏，替他消除魔障。

带着这样的理念来观看日本东映为50年纪念，在2002年推出的巨作《千年之恋·源氏物语》，应该说对它所能呈现的影像之美是有心理准备的，但是，我还是被它深深地伤害了——从影片开头后不多会儿的一幕开始：冬夜，白雪围绕着蓝黑色的水塘，一朵红梅悄然落下——我的心被这朵红梅砸出了巨响，耳朵里嗡的一声鸣叫起来，隐隐作疼。

在《千年之恋·源氏物语》中，每一个画面都是完美的。

一千年前的日本平安王朝是唯美的盛宴，在无数的帷幔、屏风、格窗、檐廊之中，兜兜转转着一层层繁复艳丽曳地而行的衣裙、拖到脚弯处的长发、雪白的脸、鲜红的唇、细致的眼睛、幽暗中一言不响的爱抚、男人的手依女人的背部细腻的肌肤缓缓滑过，还有那清晨踩着晨露急速离去的偷情人的背影……在这一切背后，如果不是阴郁忧伤的歌，就总是像雨点一样落下的樱花花瓣，要不就是深蓝得令人寒心的夜空。

艳与寂是日本文学艺术的魂魄。

因为艳，所以寂寞深重；而人生从本质来说就是清寂二字，所以更加需要艳丽的欢情。

欢情是鸠，美味无比，饮它是痛快的，痛且快，人生好像就不那么难过了。

《千年之恋·源氏物语》的关键人物是光源氏，他的形象在书中美得出神入化，不可想象。

所以，这部电影可能在挑选这个人物的扮演者上绞尽了脑汁。

扮演者天海佑希近乎完美地再现了这个天神般人物，令人目眩。

我不知道这个天海佑希的出处，我甚至无法判断这个人的性别。

天神可能就是中性的，像男人一样的英挺，又像女人一样的柔媚。

围绕着这个新人的，是吉永小百合、高岛礼子、松田圣子、长盘贵子、竹中直人、风间彻这些人。

熟悉日本影视的人当然知道这些名字的分量。

两个多小时看下来，我有近乎虚脱的感觉。

片中结尾处，经历一生的艳情之后，光源氏彻底厌倦，只等待着死亡的来临。

说来我也应该厌倦，应该是视觉盛宴之后的意兴阑珊；但是，我却有一种莫名的惊惧，想起三岛由纪夫在《金阁寺》里的一句话：“我所惧怕的事态业已开始，它甚至比原来所料想的还要糟糕：美在彼而我在此。

”

叙事太混乱 没看过书怕会一头雾水两个小时拍一部日本红楼确实也难了些服饰和布景极尽铺陈之能事 色彩繁复雕琢每过一段的mtv确实很崩溃 刚有点情绪立马被打击下去。。

整部电影，大家都比较喜欢紫姬～菀菀类卿嘛，我其实心里对藤壶很动容，她的爱意悄无声息，滋润着青春期的光源氏，也是光源氏的白月光。

其实藤壶只比光源氏大五岁，蜡笔小新吵着说：我想要一份大姐姐的爱～所以光源氏在18岁这一年，如愿以偿的得到了大姐姐的爱藤壶就是青春期光源氏所获得的大姐姐的爱，我感觉理解为母爱（怪怪的），因为光源氏三岁不曾记得母亲是怎样的，私人认为他其实就是爱着她身上温柔和宽厚，平静的气息，能让让人舒服和安心吧。

接下来，我就分析一下“大姐姐的爱”的感受吧。

事后，她对这份爱的感叹，可见是两情相悦

她又有传统的道德底线

她大光源5岁，其实藤壶也就是个姐姐。

这段作者对感情的解读很有意思。

当然，不久后，那一晚就有了孩子，作者很巧妙转折了。

这个孩子决定光源氏中年时期快乐生活…因为他做了天皇，光源氏幼年被父亲庇佑，中年被儿子庇佑…但同样他也爱的迷茫

光源氏的老爸其实知道的，但是面对最爱的两个人，默默应了，光源氏其实被父亲默默爱着。

《源氏物语》并不是讲光源氏猎艳的故事。

光一直在寻找爱，却无法拥有爱，总在拥有爱，丢失爱，最后什么都没留下。

你拥有一年四季的花朵，却终究没有一朵真正的属于自己。

其实光源氏和藤壶的感情算不上“乱伦”，藤壶只是名义“母亲”其实也就是个姐姐辈分的人物，要说有感情，只能说天皇家族“肥水不流外人田”藤壶身份为先帝的四皇女，天皇铜壶帝为了思念，到处收集铜壶更衣（光源氏母）手办，最像的就是藤壶，于是进宫，封为女御。

铜壶帝和先皇的关系是堂兄弟，那么藤壶就可能是叔侄关系，她其实是光源氏的堂姐～所以这段感情最多算姐弟恋罢了（有空续更）

大喜之后是大悲。

我想今天的悲与泣是为昨日的他们。

看过真田斗真版本，当时看了后，迷恋过其表象，却从未看清过里面的内涵。

然而这个版本，让我爱上了源氏物语。

紫儿。

紫儿的表情在瞬间变化，但是她微笑，当然愿意。

养育远比生育更加意义重大。

紫儿微笑着，怜惜地拥抱住了源氏与石明姬的女儿。

紫儿微笑着，还是不说了。

转身，又转身，鼓起勇气呐喊，男人所谓的爱，只是爱抚！

她哭泣，在树木中穿梭，扑进紫式部的怀中，像孩子一样哭泣。

一部真正好的书，从一开始便已经注定了故事的走向与人物的性情、命运。

紫式部无力改变，只能给她一个依靠，任她放声大哭，她不复端庄，只是一个心碎的平凡女人。

她对源氏说，因为鱼可怜，于是放了它们。

就像春夏秋冬四个院落的女人，即使衣着光鲜亮丽，但只有在山间清泉里，在故乡，才是真正的快乐。

这是紫式部笔下的紫儿，那个幼年时便被源氏带离故乡的女孩，被源氏调教成他最钟意的样子。

紫式部拒绝了道长的爱意，说，请让我回到故乡。

但是。

总有一天，我们会再次相遇。

更大可能是，不再相见。

变成两个毫不相关的人，分隔两地，各自过各自的生活，遇见不一样的人、事、物，也许在一个月圆夜，想起过去，然后揪心疼痛。

紫式部站在海岸边，望着远方的小舟，那个和自己的丈夫外表一模一样的男人在垂钓，在饮酒。

镜头定格在她的脸上，那张早已青春不再的脸庞，泪，缓缓流淌。

不用过分悲伤的乐来渲染，不必漫天飘落的樱花，只需要你站在那里，看着她，苦涩便已悄然爬上心头。

那是她不可触及到爱情。

时光肆意流淌，带走的是青春，还有属于他们的快乐、爱情。

道长死时，高僧念诵经文，贤惠的妻子伴在身侧。

但是他惶恐死亡，因为曾犯下的罪孽，会是他进入地狱。

最后，死不瞑目。

源氏老去，变成了丑陋的模样。

苍老，衰弱，心里想着逝去的爱人及爱情。

英俊的少年最后也会老态龙钟，也会痛失所爱。

这便是时光。

可是啊，时光荏苒，依旧念念不忘。

啊，我花一个通宵看完了海海的《源氏物语千年之恋》，要是没有海海的反串和颜值，我真心要以为这是一部AV片了。

里面的光源氏虽然很渣，但是海海演的还是挺到位的，加上简直帅出了新境界，一点都让人恨不起来。

最心疼里面的紫姬了，光源氏最后烧年轻时候的情书时，出现的那句话:“好想和你来一场千年的爱恋，可是，我现在只剩下对你无境的思念。

”顿时想哭了，这是一个多么痴情的女子啊！

那是有一次光源氏抛下了在京都的紫姬，长期在明石姬那里求欢时，她从京都寄给自己的。

但是看过《源氏物语》的简介之后，我还是觉得不能以现代的眼光来看待历史，毕竟在1000年（也就是宋朝）的那个时候，古代日本的女子是完全没有地位的，甚至不允许有姓氏，紫氏部能写出这样一本古代第一部纪实小说，难能可贵了，这样看来光源氏也并非很渣啊，至少他对遇到的每位女子都是很尊重的，也很照顾。

海海的话，身上就积累了从宝冢时代学来的清正美的气质，加上她当时的颜值，我会觉得常盘贵子饰演的紫姬配不上她，至少在颜值方面，我是这样觉得的。

反正里面海海的演技是值得肯定的，另外我觉得这个光源氏虽然挺风流的，但是相比她在宝冢时期男役的扮相，我认为在男人味和帅气方面是更高一筹的。

尤其里面还有身骑白马的情景，踢蹴鞠的时候，反正就是虽然此人风流倜傥，但是你依然会奋不顾身的迷恋他这种感觉。

《源氏物语》的话，这确实是一部了不起的小说，比中国的《红楼梦》早了700年啊，并且开创了“物哀”的写法，对日本之后的文学产生了重要的影响，在国际上的地位它是高于《红楼梦》的。

海海能出演这样的光源氏，也确实是仅有一次的机会呢。

啊，真心感谢海海，不是她，我还真心不知道原来《源氏物语》是这样一部伟大的小说呢，绝对是了解日本人性格和男女情感的好作品。

最后发现一点，海海不愧是厉害的声优，声音想变男变男，想变女变女，完全转换自如，虽然当时离开舞台六年，但是丝毫不会让你觉得那个光源氏有任何女性特质，完完全全的切合了紫氏部所描写的那个角色嘛。

别的版本的光源氏，我不知道。

但我可以肯定，海海演的这个光源氏绝对是史上最帅的，真心感谢她感谢导演让她演了这么一个角色，最后留下了这么一个经典的形象。

记得很久之前看过有人评论这部电影，说看完全片，都不知道源氏是男是女，于是又看了一遍，结果比第一遍还糊涂。

笑罢，跟一个超级迷天海佑熙的同学说起，她一脸骄傲说：天海佑熙她妈妈生她下来就是为了能让她去宝冢，天生的top。

我是没有同学那么狂热啦，但还是不得不承认天海佑熙真的很美，就是传说中雌雄莫辨的那种美，想来源氏也只能找她演了，换了谁也不可能有这种效果的。

去年，还看见天海佑熙新拍了电视剧《女王课室》，不过我是兴趣不大了。

高三毕业时看的。

当初萝莉无知，主要是冲着天海女王去的。

最记得两个镜头。

年少的源氏转入柱子后，从那里走出年轻的源氏那一幕，美得厉害。

以及最后，随着滚到脚边的球，我的视线盯着源氏，他背对着我，蹲在地上烧掉他和紫姬当年的信笺书札，而慢慢转过来的年老的脸，是岁月流逝不再美貌的脸，刻着时间的细纹和人生的斑点。

生命的起承转合，大概就在这两幕中了。

贵族的暧昧淫糜，爱情的绚烂脆弱，人世的飘零无常，命运的纠结轮回。

当紫式部给彰子讲述源氏故事的时候，她其实也在谱写自己的爱情挽歌。

在感慨源氏时，我更加喜欢紫式部的结局：结束了彰子的教导后，她回到家乡。

在日出（或者是日落？

）中，船夫们在启航，紫式部望着远方出神，泪眼迷蒙，兴许是想起了那个她坚决离开的藤原道长。

两条线，交错时空，仿佛是要照应电影的名字，我愿与你，共千年之恋。

───────────PS服装特别美。

女主好丑…那时候看，还真的以为紫姬和藤壶皇后是同一个人演的…因为书里说的是两人长得很像，紫姬长大后几乎和皇后一模一样。

女配们性格都不突出啊…床戏没那个必要吧…头中将应该是很帅气很有趣的啊！

为啥搞得跟个二愣子似的，为了衬托源氏么…最后，天海女王好帅气！

——源氏物语•千年之恋（2001）观后感《源氏物语•千年之恋》将以平安王朝全盛时期为背景，被誉为日本红楼梦的《源氏物语》进行改编后，并增添了作者紫式部当时的生活作为另一条并行的主线穿插叙述，并以紫式部对《源》的讲述来展开书中的故事情节，使得电影更具有趣味性。

丧夫并育有一女的才女紫式部，被委于将藤原道长大人的女儿——年幼的彰子小姐培养为一位出色的皇妃的重任。

她将自己写的《源》读给她听，意在让其在潜移默化中了解宫中的生活，慢慢体会成人的世界。

<图片8><图片7>《源》中所描写的光源氏是一个貌比潘安，风流倜傥的贵族。

他温柔多情，流连于众多美女之间。

每一位见过他的女子都为他的魅力所倾倒，无数迷恋者为其痴狂。

《源•千年之恋》里天海佑希（反串）所饰演的光源氏，俊美有余，英气十足。

一颦一笑，举手投足间贵族气息展露无遗，立于漫天飞舞樱花间，仿佛就是从书里飞出款款而来的“光华公子”。

光源氏是一个用情不专，但却用情至深之人。

藤壶夫人和紫夫人，是他真心爱过的人。

他终其一生都在追寻与自己后母藤壶夫人极为相似的女子，连紫夫人身上都多少带着藤壶夫人的影子。

而对待其他女子，如九条妃子，胧月夜更多的是出于寻找慰藉，葵姬，末摘花是出于怜惜。

藤壶夫人是光源氏的生母死后他的父皇再娶的妃子，她有着盖世的容貌，且与光源氏的生母极为相似。

幼时的光源氏，在与其朝夕相处中慢慢长大。

但成年后的光源氏发现自己对自己的后母产生了极为浓烈的爱慕之情，爱意难掩的骑马踏雪至藤壶夫人的屋前。

一直以来也深爱着光源氏的藤壶夫人在光源氏的引诱下，终是跨过了那道警戒线，和光源氏发生了乱伦关系。

这是罪恶的开始，藤壶夫人最终是怀上了光源氏的孩子，迫于舆论压力，最后拒绝与光源氏幽会。

有一天，苦闷的他偶然行至山林，诱拐了一名酷似藤壶夫人但出身微寒的幼女——紫姬至府中，并按照自己的理想悉心培养长大。

（《源》原著中紫姬是藤壶夫人的侄女。

）但他染指后宫多名妃子的行为，终为他招致大祸。

最后藤壶夫人被迫出家，在他和众人的面前，剪去了如墨的及地青丝。

这一幕给光源氏带来的震撼极大，心爱的女人自己无力保护，可想当时他内心有多么痛苦。

太后的发难使他不得不远离皇都，由于不忍心自己心爱的紫姬随他到乡间受苦，只好将她一人留在皇都，而自己独自隐居海边陋室。

但后来皇室发生变故，他又重新回到了皇都，和久别的紫夫人再次重逢。

他辅佐年幼的冷泉皇子，并把持了朝政。

他动用大量物资建造了春夏秋冬四院，并把他所有的情妇接来居住在这里。

紫夫人对此却只能忍耐，甚至为光源氏养育他与明石姬的女儿。

就算她对此十分厌倦，打算遁入空门，光源氏还是不愿放手，执意留她在身边。

当彰子小姐问紫式部，难道自己面对同样的事情只能够忍耐吗？

紫式部郑重地回答，是的。

并且告诫彰子不要以爱去束缚一个人。

我认为影片塑造了一个较为真实的紫式部：她才名远扬，思想前卫且独立自主。

永吉小百合所演绎的紫式部，是温柔但却坚韧的，是随和但却不随便的。

藤原道长深夜轻叩木窗并吟咏诗句向她表达爱意，矜持聪慧如她，立马作诗轻声吟咏相和，委婉含蓄地拒绝了独守在外的藤原道长。

<图片4><图片5><图片1>

<图片6>她爱着藤原道长，但是内心却无比清楚地知道，自己一旦选择留在妻妾成群的他身边，在当时的社会环境下自己只能沦为男人的玩物，终会在争风吃醋和步步的退让中失去自我。

紫式部没有像自己书中所写的紫夫人那样，选择留在光源氏身边忍耐。

聪明的她选择了离开道长大人，多么潇洒，而决绝。

得不到的永远是最好的，正是她的离开才让她永远住进了藤原道长的心里。

她不以爱束缚她爱的男人，也不愿意她爱的男人以爱之名束缚自己。

这位温柔多情的才女的前卫与智慧让我由衷佩服。

《源》里的紫夫人终是郁郁而终，光源氏伤心欲绝，焚烧情诗。

道长大人死后的灵魂坐着小船漂泊在海边，永远守望着海岸上，自己心爱的紫式部。

也许不找男人演源氏光是正确的,因为还有谁有这样的面孔,这样的声音,这样的身段,会如此的梦幻.她让我想起了林青霞演的贾宝玉,异曲同工之妙无以言表,喜爱之情无以言表.然而剧里的女性角色,除了小说的创作兼叙事者,几乎没有值得称道的了,常盘贵子不适合演这样优雅脱俗的角色