冰血暴第二季

Peggy大概才是Fargo整部剧最核心之一。

这一季的一个最大的特色，毫无疑问是超级浓厚的时代感，随时可以听到的对二战，越南战争的看法，500刀就能买个肉店，黑帮运作从打打杀杀变成了办公室和会计部合作。

而Peggy的所在则体现出来这个时代，女生开始逐步地认识自我，唤醒自己内心的主权意识。

诚然，大家看了这部剧肯定会非常讨厌这个女生，这是很正常的事情，因为她就是这么无脑的存在啊。

在剧中，她体现出来的就是受教育程度低（这点来说屠夫的受教育程度也差不了多少），所以常常做些无脑的决定，所以那么容易受到邪教传销组织的洗脑。

这点来说很正常，谁喜欢傻傻的老做错事的人呢对吧。

但是Peggy同时体现出来的还有新时代女性的思潮，当然我不是女生，我也不是这方面的expert，我只是从女生角度去思考这个问题而已。

首先剧中多次体现出来Peggy想要离开这个小镇，想要去加州，看过很多的旅游杂志。

而屠夫相反认为我们就该好好在这个小镇生活，所有事情都抵不过买下肉店。

说白了，他们两人之间在某些价值观上面有很大很大的区别而已。

难道屠夫的想法就一定是对的吗？

难道Peggy的想法就一定是错的吗？

换句话说，凭什么我才29岁我就要固定死守在这个小镇呢？

世界那么大，想去看看不行？

其次一点，这个剧里大部分的人都是男性，而他们体现出来的是各种做决定不需要跟女生商量，各种有什么事情都我来扛着，于是好了，整个时代体现出来的就是，男生总觉得自己在处理“大事”，所以所有“大事”以外的“小事”，女生都应该做好，于是就有了最后一集Peggy跟警察哥哥在警车上那段超级经典的对话。

最后一集Peggy在车上的每一句话，都非常非常值得思考，很有道理..而且其实我感觉导演是有在引导观众去思考的（可惜大部分人忽略掉了）。

Peggy先说的I wanted to choose, be my own me, not to be defined by someone else's expec--这话意思是我希望有机会去选择成为我想要成为的那类人，而并不想成为或是被定义为人们期望的样子。

这话很在理吧，前半句就跟我们从小到大一直吐槽的一个观点，从小到大一直被灌输成绩好才有前途，听话才是乖孩子有前途，难道你不想要有机会去选择吗？

或许我并不那么爱学学校教的东西，或许我更希望去踢足球呢？

而后半句体现的也是现在一种社会现象吧，成绩好=有前途，有钱=成功，其他的一概不看，所有人的expectation就是你只有有钱了，才能是成功的。

然后Peggy骂了一句老三，索福森问道“You mean the victim”，Peggy说“No. That's not fair. I'm a victim too. I'm a victim before him.” 索福森略带不满地说“victim of what”。

这个时候其实两人交流的内容已经变了，索福森的想法还停留在老三被撞死了，所以是受害者，而Peggy的思维已经跳到了作为女性是怎么在这个时代被迫害的。

Peggy说得其实很有道理，时代背景要求女生就该做好妻子（让老公x），做好母亲（生孩子，煮饭），还有自食其力的职场女性（工作挣钱）的责任，like there's 37 hours in a day, and then, when you can't, they say it's you,”You're faulty," like you're inferior somehow. （而当你做不到的时候，人们就会觉得是你出了问题，就好像你作为女性，就该低人一等一样），然后索福森就直接选择结束对话了。

我觉得这才是Peggy在这部剧的精华所在，体现出来的女性开始慢慢觉醒，诚然，在前期可能女性会因为这样那样的原因受骗，但起码开始思考了，也开始学会为自己争取了，这就是成功。

当然，到今时今日，似乎慢慢有些地区男生现在变得更低等一些了..（什么你作为男人就该赚大钱，买各种东西给我，就该每年跟妻子/女朋友去几趟旅游，就该多陪陪我们不要老是只顾着工作或是玩游戏，就该...）总之，两性平衡这个东西还是相当难搞的..

总纲：现在是2015.12.10，下周即将迎来第二季的大结局，而到现在为止基本上大家也都看的差不多了，从第一季来看就是爸爸警长铁定存活，所以故事结尾最起码爸爸警长是幸存的，不会太悲伤。

如果一定一定要和科恩兄弟扯上关系的话，我认为，这是一部质量非常高的同人。

当然完全不扯上关系依然很带劲儿很好看。

在隔壁真探第二季自我阉割之后，我寻思着这冰血暴能好到哪里去？

结果还真是好，虽然快餐了一些但是剧情曲曲折折，画面讲究质感浓厚，没事儿顺倒插序俺都来，各种美拍分镜秒秒钟做给你看，用心打磨的剧本以及用心打磨的分镜头，实在是可叹我朝神剧，和人家的神剧，竟然会是不同的形容词。

明尼苏达这破地儿如果相似的话基本上就是咱东北那旮儿，下大雪有口音，民风彪悍说干就干。

此时正处于美国人很崩溃的一个年代，一个越战打的美国人理想价值观大崩塌，最值得尊敬的军人变成了人见人厌，比如兰博同志当年就遭受到了这种待遇。

而狼叔就一直在叨逼叨觉得世道不好了不好了，这种沉闷郁结的气氛有点儿类似老无所依里老警长的碎碎念：怎么都变了。

而毕竟电视不同于电影，科恩兄弟电影里那些极长极长的镜头不可能出现，冲突一定要快快快，但是冰血暴剧组特别敬业，就是要三不五时提醒你你看我是同人我是同人！

第八集连杂货铺老板的对谈这个桥段都用上了，这导演就快说出我是小波门下一走狗了。

---Episode 1 Waiting for Dutch这是我们的莫莉警长的爸爸的故事。

莫莉警长的爸爸也是警长，那就是爸爸警长，同时还有岳父大人警长，以及做完化疗，心情不太好的妈妈。

（爱河污染和波尔布特的段子太黑了）爸爸警长和岳父警长同时准备装没看见一起凶杀。

凶杀案是因为某个小混混准备威胁某法官，结果被法官一顿喷（语言上和身体上），然后就用枪啪啪啪法官，顺路把快餐店的某厨师和某服务员啪啪啪了。

结果服务员一开始没被打死，跑到店外去了，然后小混混追出去made things permanent...（这个比喻，爸爸警长也是个段子手）然后某混混看见了飞碟（你是不是在闹？

），然后被车撞了……马特达蒙（不要说只有我自己觉得像）开心地回到家，和老婆吃饭，结果发现某混混就是老婆撞的，而且某混混还反抗，搏斗之中，某混混被马特达蒙也made things permanent了，然后俩人一合计就把尸体匿了。

然后这个某混混为鸡毛要盯上某法官呢？

因为某法官冻结了某奸商的银行账户，如果解冻的话某奸商就有钱给他了，原来某混混是收保护费的。

收了给谁？

给某混混哥哥，结果你会发现某混混的哥哥不是混混级别，是黑帮二代少当家，然后还有个二哥。

黑帮第一代帮主和帮主夫人也很不满意幺儿竟然是个混混，但是没时间了，帮主中风也permanent了……在此危急存亡之秋，有个外来的黑帮，要来抢他们的地盘。

他们还开了个战略研讨会（要是那时候有微软，估计他们就做PPT了），趁你病要你命，准备接管黑帮的地盘，谁反抗就made things permanent.好了，就一集而已，这剧情信息量已经要飞到天上了，然后各种黑段子满天飞。

总结起来就是：这是一个made things permanent的故事。

（隔壁家的真探，你瞅瞅你第二季拍了些什么。

）---Episode 2 Before the Law ---Episode 6 Rhinoceros虽然没时间（主要是懒）写影评，但是这一集实在是太high了，暂且上来说两句，结尾的歌，好像是科恩兄弟逃狱三王里的那首歌，想想当时乔治·克鲁尼扯着个嗓子Sorrow Sorrow地唱，而且非要用发网，真的觉得他好骚柔哈哈。

最近白天上班晚上上课感觉我才是真真地在对付波尔布特，有时间再补吧，当然了今天我上来主要是来看室内滂沱君写的影评呢，虽然不如我活泼（段子手），但是人家写的很好很有内涵呢。

---Episode 8 Loplop一不小心看到了第三季续订了，估计是讲莫莉警长孩子的故事了吧……别看我们生活在穷乡僻壤，我们犯罪率很高的。

伴随着一段儿草裙舞，屠夫之妻，Fargo之女司机，Gerhardt家族终结者雌雄双煞之雌煞在又一个双杀之后，进行了一段儿自我对话的心灵之旅。

基本上已经从半仙儿状态稍微接上了地气，得到了大顿悟，感觉自己上了层次，虽然这气儿接的也不是太正常。

然后马特达蒙好不容易从爸爸警长那儿跑回来了，并亲切地接见了少帮主，顺路给你丫一拳，麻肩头拢二背打包带走，你风我沙闯天涯。

岳父警长挨了灭神哥一记，感觉很不好，需要躺平，而灭神哥又折回了马特达蒙家，找到了上层次教派研讨会的酒店地址。

其实马特达蒙和女司机俩人南辕北辙，属于性格不合加世界观不合，结果俩人鸡同鸭讲还能给对方带来鼓励增添勇气，歪打正着也没这么巧的。

女司机在大顿悟之后有一种彻底放开的感觉，世界是崭新的来来来我们做行动派，噗噗两刀捅的少帮主龇牙咧嘴，马特达蒙都快疯了。

灭神哥在路上遭遇了酒吧老板、醉鬼帮、警察的三重嘲讽（叫的称呼全部是酋长或是一些酋长的名字），果断把他们团灭了。

看来少数民族问题在美国也是大议题。

女司机闲不住给老板娘打电话，结果灭神哥悄悄滴摸去了酒店，所有的对话都听到了，得到情报顺路又拿一个人头。

这一段情节里有一个四个人三个分镜同时打电话的镜头，左右是黄色微光中间是白色光从头顶打下来，让我直接联想到了那个“四小鬼各样肚肠”的对联，真的是美国的FX，比你们不知高到哪里去了。

女司机在家看电视，剧情是一段儿夫妻逃难贵人相助的故事，和这集结尾她俩一模一样。

卢文屠夫还是太年轻，被鸡腿二哥打了枪，一怒之下转投MM豆那边，正好完成了七八两集的对接，MM豆就差给马特达蒙跪下了，欣喜若狂一发。

然后，粉丝大致敬时间到了，杂货店谈笑风生嘴遁老板，和老无所依一样，老板吓出翔，但是守法公民还是要做的，无意间救了雌雄双煞。

马特达蒙意气风发回家结果遭了少帮主暗算，然后就是话多的人得倒霉，少帮主嘴遁的时候又被女司机打成了残血，最终被灭神哥拿了人头。

三兄弟就剩鸡腿老二了。

然后就是灭神哥在退隐江湖之前想剪一次发，女司机已经快成女战神了，专打高级玩家，狠狠滴gank了灭神哥一把。

本集结束镜头，雌雄双煞呈投降状看着爸爸警长。

（可怜我马特达蒙，那个卧槽随你们便了的小眼神：我特么真的是个农民啊！

你们为什么要逼我！

）这一集笑点也很多，主要集中在少帮主身上。

他就是前面耍威风太多，后边做了阶下囚各种可怜兮兮太好笑，本来以为逃出生天想浪一下，结果又玩砸了，充分证明了冥冥之中，老大不能接班的定理。

赛后统计：女司机 VS 少帮主 结果：被电，被喂食，被噗噗两刀，被蒙头，被扎脚，被K头，女司机花样吊打少帮主，女司机完胜。

灭神哥 结果：重伤混混 x 2，干掉酒店老板 x 1，干掉警察 x 2，干掉发廊老板娘 x 1， 干掉少帮主 x 1，五杀。

女司机 VS 灭神哥 结果：重伤灭神哥，看来我们还是要用精神武器来武装自己！

嗯！

就是这样！

---Episode 9 The Castle （Valar Morghulis 凡人皆有一死）编剧你是谁？

屠尽万人·田中芳树？

乔治·胖子·百人斩·马丁？

开映不到两分钟，灭神哥完美一血，说好的学习科恩兄弟放过杂货店老板呢？

目前来看，灭神哥在下很大一盘棋（或者三国杀），这是个极品内奸。

明尼苏达小分队 VS（扯皮） 达科他小分队爸爸警长因为智商太高被驱逐了，岳父警长表示我成熟稳重要看着他们。

达科他小分队准备用雌雄双煞当诱饵钓大鱼，结果来的是鱼雷。

MM豆瞒天过海，准备将功补过干掉少帮主，上帝视角真是爽这群愚蠢的人类啊。

警长妈妈昏倒了，Valar Morghulis可能要一语成谶。

灭神哥也在使用技能瞒天过海，结果：成功。

老妈看着墙上的刻度，让人不胜感慨，不用伤心，你们马上就团圆了。

当爸爸警长得知了发廊老板娘都被杀害的时候，怒从心中起，恶向胆边生。

引刀成一快，不负少年头！

今个儿我要代表人民代表纳税人弄死你们这帮混蛋！

立马调转车头回终结之谷。

秋风飒飒起，马刀迟迟归。

夜黑夜漆黑的夜这里一定要来一段古龙渲染一下气氛，胡说八道这么久，我实在是找不到形容词来描述这段儿了。

一轮激烈而又搞不清楚的团战，灭神哥干掉了帮主夫人，收掉其他人头重伤岳父警长，爸爸警长依靠召唤飞碟干掉鸡腿二哥，完成吉尔哈特家族团灭。

然后，美国人自娱自乐精神又出现了，你们到底是多害怕和自己老婆（女儿）吃饭！

又是准备又是穿盔甲的！

活脱脱鹿丸和他爹那副见了女人见了鬼的样子。

雌雄双煞又跑了，灭神哥去追。

而这集到底该怎么评论，我觉得字幕组翻译出了我的心里话，妥帖的不行，直接上图吧。

<图片3>是的，本集就是，玩的真溜（Ok，then）。

赛后统计：灭神哥 结果：重伤岳父警长 x 1，干掉警察无算，干掉吉尔哈特家族打手无算，干掉帮主夫人 x 1， 干掉杂货铺老板 x 1，超神。

爸爸警长： 干掉鸡腿二哥 x 1，获得召唤技能 飞碟亮闪闪 x 1。

岳父警长： 干掉吉尔哈特家族打手 若干。

某酱油侦探：干掉吉尔哈特家族打手 x 2。

MM豆： 释放 嘲讽 x 1。

达科他低智商小队 VS 吉尔哈特家族打手，几乎全灭。

那么，我大胆滴预测下一期的标题是：Valar Dohaeris ---Episode 10 Palindrome （Valar Dohaeris 凡人皆需侍奉）

<图片1>请通过二维码 关注我们那是我们男人都要推的巨石by 单桐兴<图片2>图｜源自网络谈《冰血暴》第二季，得先讲一个神话故事。

西西弗斯是希腊神话中的人物。

他触犯众神，为惩罚他，便要求他把一块巨石推上山顶。

但由于那块巨石太重了，每每未上山顶就又滚下山去，前功尽弃。

于是他就不断重复地做这件事——诸神认为再也没有比进行这种无效无望的劳动更为严厉的惩罚了。

西西弗斯不会死去，所以推巨石这件事永远不会结束。

很绝望的故事吧。

但我第一次听到的时候，惊讶之余会觉得有一点酷。

多年后在第二季的《冰血暴》里，这样的想法不谋而合。

故事的最后，卢开车带着劫后余生却依然固执的佩吉回到明尼苏达，回到故事最开始的地方，他说了这样一段话：那是我们男人都要推的巨石，我们称之为负担，但其实是我们的荣幸。

作为一部番茄度100%、刷爆各种十大榜单的作品，《Fargo》第二季有太多东西值得去分析了。

外星人冷眼旁观千年如斯，印第安人各种开挂不死之身，老警长尝试用图形代替语言的沟通，黑人宛若先哲但终究是金钱游戏里的棋子。

当一部剧上升到一定气度时，人人都是主角。

《Fargo》当之无愧地用寒冷的明尼苏达征服了我，以及它在不经意中，严肃冷漠地告诉人们：意义是没有的，意义已经被消解了。

为避免走入象征主义的佶屈聱牙，《Fargo》从第五集开始，让意义的载体慢慢浮出水面：美国梦。

第五集的标题是：The Gift of the Magi，温暖又嘲讽的经典命题。

麦琪靠贱卖汽车赚来的钱来支持艾德开肉铺，艾德却出于自卫焚毁了肉铺。

在艾德进入后厨操作间之前，成天读书的怪小妹诺琳与他有了一番意味深长的对话。

艾德将买下肉铺与美国梦画等号，怪小妹却说：加缪说，自知终有一死，生命就能一笑置之。

▽我会活得很久。

<图片3>虽然全剧没有给怪小妹成天读的书一个特写镜头，但用脚想都能猜到她一定在读加缪的哲学随笔《西西弗斯的神话》。

艾德立马反驳，表示自己会活的很久很久，还举例外祖父就活到了96岁。

艾德说这话毫无违和感。

他就像一头大棕熊，肚子被划开照旧把肠子塞回去那种。

刀头舔血，野性顽强。

但他最后死得很讽刺，没有死在哈伦特家族的追杀下，没有死在印第安人的子弹下，而是死在愚蠢却自以为是的老婆佩吉手里。

如果说剧中有一人是西西弗斯，那么他就是。

只不过艾德没有西西弗斯幸运，被滚下来的石头给砸死了。

那场大火烧毁了艾德的美国梦，也是他被迫做出“推石头”这一动作的开始。

强敌环伺，他不得不带着老婆亡命天涯。

逃亡到最后一刻，艾德在弥留之际，脑海里浮现出与怪小妹的对话。

他虽然是无意识的流露，但从普通的情感上意识到了存在的问题，认同了加缪。

于是他对佩吉说：你总想着要修补好一切，但有时根本没东西破碎。

▽你总想着要修补好一切。

<图片4>插句闲话，演完《Fargo》之后，小胖子艾德就去演斯皮尔伯格的《间谍之桥》了。

虽然是个配角，但他真的很有希望发展成第二个呆萌啊！

很多人都是因为加缪才知道西西弗斯神话的。

因为他把悲剧向前推了一把，直抵人性深处，拷问价值/存在的意义。

正所谓悲剧是把有价值的东西毁灭给人看，《Fargo》毁灭的是美国梦，毁灭的是人类在进步过程中，忽略所需付出代价的记忆。

翻译成现今的鸡汤话就是：光鲜亮丽的背后，往往是数倍的辛酸。

美国梦从来都是沉重的。

（如果算上最近的枪击案，又岂止是……）我们在梦想行进的过程中，往往会滋生出贪婪、自私、欺骗的潮湿面。

这便是生活，就像车轮在泥泞的土地上驶过时不可能不沾到泥土一样。

所以，纵使艾德有这样一个坑夫的老婆，他也得认。

顺带说一句，《Fargo》有别于其他剧，人物是没有成长的。

哈伦特家族没有因为这件事而知法守法，于是全家死光；佩吉仍旧是那个渴望大都市繁华生活，被成功学洗脑的愚蠢女人。

她在艾德生命的最后一刻，居然盲目得认为一切都会好起来，只要有“我爱你”三个字便可以战胜一切。

她幻想电视剧里“最后一分钟救援”的情节在生活里上演，她幻想自己终于可以摆脱一切前往大城市生活。

佩吉活脱脱是五线城市里传销组织的一员，谈不上可悲，只是在资讯不对等的情况下，梦想变成了玻璃动物园里面的展览，易碎而泡沫。

但我不觉得艾德会因此记恨佩吉。

他只是累了，所以在漫长的休息时刻中途退场。

诚如上文所言：那是我们男人都要推的巨石，我们没有选择。

当佩吉撞上小混混并把他带回家打算处理掉时，艾德就必须展现出人性的冷酷面。

这同样也是生活的冷酷面，无论好坏你都得继续下去。

生活会蒙上你的眼睛，拽着你往前走。

当你以为即将到达心中的既定目标时，或许只是转个弯而已。

生活就是那块巨石，我们得不停推动，渴望有一天能够终结这场奴役。

但这还远远不够。

如果要我说《Fargo》里还剩下什么意义时，警探卢的一家给出了最好的答案：我们要与所爱的人并肩战斗。

卢作为一个充满正义感和男友力的警察，他的困惑来自于“好人为什么没有好报”，为什么善良的妻子会患上该死的淋巴癌。

在那个医学并不发达的年代，这无异于提前宣判了死刑。

在第五集里，卢在洗手间与时任州长的里根有一场欲言又止的对话。

排除黑里根的情节，这可以算作无助之人去庙宇里求佛的画面。

我倾心相诉，你沉默不语。

神的剧本人在演。

那么神啊，哪一页纸写了我的厄运？

生活的意义便是如此。

世事难料，我们不知道天上哪一架飞机会掉下来，我们不知道哪一辆车上坐着一个发疯的司机。

我们再血性再伟大，也不过是比他人多领两页纸的剧情，依旧逃不出鼓掌之间。

然而爱一个人是无错的，大到为他赴汤蹈火，小到与他互诉晚安。

生活这场战斗从不缺乏勇士，缺的是共同承担的勇气。

这不是负担，而是我们的荣幸。

▽我们称之为负担。

<图片5>最后，我想再聊一聊《Fargo》里面印第安人的形象。

这个开了挂的小伙子视生命如草芥，杀人如杀狗。

当他在第九集里一枪崩了主子多德时我一点都不惊讶，毕竟他才是真正的原住民，可不是什么被领养的宠物。

作为看似与剧情息息相关，实则游离之外的人物，印第安人犹如一匹孤狼，具备了与生俱来的生杀大权与致死的生命力。

这在美国影片里比比皆是。

像《飞越疯人院》里，大块头印第安人把切除了额叶的男主闷死后，打碎玻璃，遁入森林。

他只是消灭了被管束的肉体，但继承了男主叛逆与反抗的精神。

这是美国人对于源头的敬畏与尊重，尽管如今他们的世界形象是白皮肤金头发高颧骨，但他们深知这片土地的所有者，是归印第安人的。

要不，怎会诞生《荒野猎人》这部伟大的作品。

影片的最后，印第安人拿到新的身份，脱胎换骨，决定去追杀堪萨斯黑帮。

说实话我挺喜欢这个人物的，尽管他手段残忍，无视礼法。

但这种可怕的生命力图腾就是那么令人折服，无法被收买的人才最迷人。

世间不平之事太多，总需要一些黑白无常，板起面孔，梦中杀人。

好几年前看了冰血暴的第一季，虽然只记住了故事的大致剧情，但它一直留给我非常好看的印象，也确定了以后要补第二季的想法。

然而不知道是从哪里得来的信息，我总以为第二季与这个第一季是没有关联的，所以补剧的时候也是抱着看新剧的心态来看的。

直到看到最后一集妻子的梦境，这才恍然大悟原来第二季的男主就是第一季女主的父亲。

这种相互之间有所关联的认知让我顿时豁然开朗，增添了意外的惊喜，这部剧也就显得更有趣了。

这样看来冰血暴的这对父女警察实在是厉害，两个人都遇上了惊天奇案，都秉持着家族遗传般正直顽强的天性与恶势力斗争到底。

女儿的案子之离奇已经有些匪夷所思，未料多年前父亲处理的这一件更加惨烈也更为荒诞不经。

是的，冰血暴的故事其实都带着一种戏剧化的荒诞，看上去似乎在讲一个严肃的故事，实际处处充溢着充满嘲讽意味的黑色幽默。

比如明明只是个低级打手却做出绅士模样满口名人名言；比如看似忠诚的印第安人突然反水杀死主人然后无关痛痒地开口要求剪头发；比如威震一方的黑社会家族没有毁于帮派地盘争斗反而栽在了一对毫不起眼的夫妇手中；再比如小镇上的屠夫与美发师也能爆发小宇宙，面不改色的毁尸灭迹甚至干掉一个又一个凶恶的黑道打手；再再比如在白热化的枪战现场突然飞出来一个UFO？

事到如今我已经明白每一集片头必定强调的“真人真事”的声明完全就是一个笑话，一整个噱头，和它的剧情一样荒谬，只是为了提醒你这是一个假装真实的故事而已。

然而所谓的真也好假也罢，不过各自选择你所愿意去相信的东西罢了，很多时候现实真实发生的事情比影视剧中发生的还要离奇荒唐呢。

黑色幽默中更多的黑色。

79年的世界在默默地发生着变化。

第二次石油危机爆发，里根为他的总统事业奔波，抗癌药尚在临床试验中，有一些人参加了洗脑课程，UFO四处飞来飞去，连黑帮都开始改革制度了——淘汰过时的家族管理机制，走向企业化集团化的时代。

在这样一个蠢蠢欲动的时代，人心自然不会安分。

于是黑帮家族的小儿子为证明自己的能力在一时冲动下犯下命案，又阴差阳错地被一对搞不清状况的小夫妻给弄死。

以这么一件小小的杀人事件为开端，越闹越大，最后卷起一场严酷的冰血暴，以摧枯拉朽之势席卷过Fargo这个倒霉小城。

在这荒诞又血腥的故事里，人性——残酷，自私，爱，责任——交织在心中，复杂多变。

黑社会家族里，母亲想要尽力保全她的儿孙们，最后却什么都没能抓住；屠夫Ed因对妻子的爱与对家庭的眷恋促使他走上一条不归路，他总是以冷静的模样收视着残局，力图挽回些什么，但实际上他只是维持住了表象的理智，心灵早已开始崩溃。

他曾经有过美好的向往——盘下肉店生几个孩子，然而这样的愿望已经不可能了，他再也回不去了。

而佩姬呢，她挣扎着想要摆脱妻子母亲这些名号给予女性的枷锁束缚，希望能够让自己变得更美好，于是为了实现这个愿望，她肇事逃逸，指挥丈夫毁尸灭迹，最后甚至动手杀了人抱着可以逃脱的侥幸心理，事实却是一步错步步错。

命运这个东西万分奇妙，人有时只要略略偏离一些自己的路线，回过头来看就会发现自己早已谬误到千里之外了。

在这个错综复杂的局中，黑人杀手与印第安杀手显然是两个最大的不安因素。

他们因为人种而备受歧视，都不甘于所处的生活，只是尽管都是以冷静的风格隐藏了自己内心的愤怒之火，却走上了完全不同的道路。

一个向组织证明了能力，他以为自己能够成为新的一代帝王，未曾料到竟变成企业中的一颗螺丝，滑稽地干起了财务的活儿，做起报表过上了朝九晚五上班周末打打高尔夫球的小日子；另一位呢，厌倦了被人当成一条狗来使唤的毫无尊严的生活，他反水，屠杀，整容，隐姓埋名，随性所欲地为自己而活。

印第安人是最为复杂难以理解的角色，他的心像冰一样坚硬，仅仅出现过一丝裂缝旋即重新封冻起来。

他是一匹独狼，孤傲，嗜血，会让我想起第一季中那位混乱邪恶的杀手。

要不是身形差异过大，我肯定会把这两个人联系起来。

相对于这些生活在冰血暴中的人们，男主角卢的一家就非常暖心了。

我很喜欢他们这一家，他，他的妻子，他的岳父和他的小女儿。

他们在这充满背叛与利用的故事里显示出属于人性光明的那一面，正直，温柔，善良，互相爱着对方。

无论世道如何变化，人性中的这些真善美是永恒的，就像冰血暴中外面的雪是冷冽的，而他们的家永远泛着温暖的光芒。

这就是“冰血暴”的动人之处。

第二季的这十集看下来心情愉快，挺有趣的。

我个人很吃这种带着嘲讽味儿的调调，只是宇宙飞船跑出来的时候确实挺扯的。

接下来还要补下第三季，希望保持住质量。

另外作为冰血暴的标志，这部剧的雪景拍得太美啦，丝毫不亚于第一部。

虽然我很不喜欢冬天，却也忍不住被这些美丽的景色给迷住了。

如果问我我最喜欢的导演，科恩兄弟以及昆汀在我心中绝对排第一。

美妙的叙事手法，美妙的镜头，美妙的对话，美妙的剧情。

Fargo电视剧的creator Noah Harley在一次采访中说，自己最喜欢的导演就是科恩兄弟，于是同名的电视剧的第一季中有一堆他们俩的影子，而第二季——很明显地——有了昆汀的影子。

（在此不说与第一季的呼应，因为太多了，数都数不过来，何况写了，所以这就留给各位看官去观察了。

）一下对比直接列表，又补充欢迎在评论区里补充，万分感谢！！

:-D先说科恩兄弟。

1.Fargo电影里，最著名的镜头，基亚把人放进碎木机里，被主角女警官发现。

第二集最后，ed把人放进绞肉机里，被主角男警官看到，但不知道他在处理尸体。

2.The Big Lebowski（科恩兄弟导演）中，有三个人，一个主角，另一个非常关心时事政治与越战的经历，还有一个永远在问“你们在说什么？

发生了什么？

”第一集，lou进入酒吧跟两个人坐在一块，一个不停地说政治与越战，一个根本没有听懂这一段谈话，不停地再问“你在说什么？

”3.还是老套路，给你一个特别怂的人，最后一不小心杀了个人，只不过这次，他第一集就死了。

4.The big lebowski里有一个人经典桥段:The Dude从里面把门用椅子堵上，结果门是向外开的。

第六集Karl Weathers把这个桥段重演了一遍。

哈哈哈哈哈哈哈哈—5.第七集女儿在车里吸毒时的配乐是Just checked in to see what condition my condition was in。

这首歌在the big lebowski也用过，在the dude被击昏时出现的幻觉中。

6.还是第七集，bear处死女头那一段，与科恩兄弟的第三部电影Miller's crossing中一个处死他的好朋友的场景一模一样，不管是人物动作（下跪，举枪）镜头角度（航拍，处死的影子，面部特写），色调，环境（都是全是白桦的森林，只不过冰血暴中森林有雪）。

......我觉得吧，让人眼前一亮的致敬，一集一个就够了，于是我怀着期待的心情，想要看第三集给我什么。

好么，给我一大堆昆汀的致敬，我简直要激动地蹦起来了。

这种喜悦，实现不看完大部分昆汀与科恩兄弟的片，是不会懂的。

我们来说昆汀。

1.低俗小说中，两个主角，一白一黑，非常要好的朋友。

电影主要讲的还是白色的Vincent。

俩人都为黑帮干活。

第三集差不多把百分之四十放到kansas city那俩人的支线上。

一个黑人，一个白人，只不过这次，电视剧主要放在了黑人Mike Milligan这条线上。

俩人都为黑帮干活。

2.还是低俗小说，Vincent在车上与Jules进行了非常有价值的一次谈话：关于汉堡的起名。

把观众们逗得以为他们俩说相声呢。

紧接着他们到目的地了。

把车停了，开后背箱，镜头显示两把手枪。

Vincent来一句：“咱要杀死几个来着？

” 所谓画风突变，莫过于此。

这就是所谓的“昆汀式黑色幽默。

”第三集，mike在酒店找到那个白佬，就坐。

白人说:"你迟到了。

” mike：“洗发水的原因，太黏了。

” 之后他们进行了差不多60秒钟的关于水的酸碱性，ph值与水的粘滑性的关系，软水与硬水的区别的一系列初三化学总复习之后，开始说洗发液。

白人随即背出了他早已准备好的Agree牌洗发水的广告，还让顾客亲身体验样品，推销中的精英。

说完之后，停顿三秒，mike往窗户外边看，转过头来看白人，曰：“So, we kill them?" 之后立即改变成关于如何处理gerhardt一家的讨论。

4.Jules在低俗小说中是个话唠。。。。。。

mike就是一个说相声的。。。。。。

5.低俗小说里黑帮的光头老大在jules和Vincent把一切搞砸之后说：Relax, I'm sending the wolf, happy?Jules当时就跟过年似的，不停地感谢着老大。

第七集，kansas city的光头老大在Mike Milligan把一切搞砸之后说：I'm sending the undertaker.只不过这次Mike非常沮丧，愤怒，直接导致了之后的结局。

6.ben问floyd：“你们怎么样？

”，floyd叹气，低头，说：“We're beset on all sides..."看到这段我跳起来了！！！

我当初看完低俗小说，因为太膜拜Jules，所以背下了在电影中出现两次，Jules在杀人，电影结尾处放人背的那段圣经Ezekiel 25:17 (下面那段是我默写的，有错请见谅）The path of the righteous man is beset on all sides: by the inequity of the selfish, and the tyranny of evil men. Blessed is he, who in the name of charity and good will, shepherds the weak through the valley of darkness..."我的问题是，floyd是一个righteous的人吗？

他的阻碍是selfish, evil, inequity, 与tyranny吗？

低俗小说中，Jules在电影开头不是上述的人，但是他经历了太多，结尾又背了一遍这段，但是意思完全不同。

他在金盆洗手后，成为了上述的人。

我等待floyd的结局。

————————分割线—————————有人在网上在某些国产电影的论坛上问，为什么有些电影叫抄袭，有些电影叫致敬？

分界线在哪里？

没人说得上分界线在哪里。

但是让明眼人一看，就知道哪些是致敬，哪些是抄袭了。

在第九集的大屠杀过后，第十集的剧情趋于平缓，但干货一点不少。

前几集剧情紧凑，该有的鲜血暴力和一点点荒诞幽默讽刺统统不少，最后一集关于几个人物结局的交代又狠狠提升了一下内容深度。

格哈特家族落得个团灭的结局，真是被汉奇坑了一户口本。

多德那句话应该就是压死骆驼的最后一根稻草。

哎，种族歧视要不得。

佩吉是剧中疯癫部分的灵魂人物。

当初第一集看她开着挂了人的车回家，就震惊她的心是有多宽。

后面她果然不负众望，一直努力“发掘自己的潜力”，还开挂把多德弄得狼狈不堪，最后一步一步坑向了最后的结局。

佩吉这个人物体现出的脑回路让我感觉她只能存在于剧中，虽然她那些荒诞的举动看来有种谜样的萌，但要真在现实生活遇到，肯定也是绕道走。

但看完最后一集她的自白后，我又对她产生了一丝同情。

她总是标榜着找回自己，但心里很依赖艾德，艾德死后她甚至出现了幻觉。

她不愿意像其他主妇一样做饭，打扫，过一成不变的生活。

她想要做自己想做的事，想成为自己。

但是做什么，怎么做，她却从来不清楚。

因此她只能把她缥缈的幻想简单归结为“加利福尼亚”，而时尚杂志成为指导她幻想的手册。

她依赖艾德过简单平淡的生活，却又喜欢不按常理地追求虚无的梦。

有一个目标，没有明确的方式尚且困难，更何况佩吉连自己想要什么都不太清楚，只是本能地反抗传统，希望靠着“鸡汤”来找回自己。

即便没有遇到这次命运的愚弄，估计也不会好到哪去。

屠夫真的很爱佩吉，但就像他最后说的话，他和佩吉太不同了。

他的梦想是买下肉店，生两个胖小子，老婆孩子热炕头。

他在整个事件中几乎都是被动的，完全是被命运推着卷入这荒诞的事件。

他付出所有努力想回到过去，最后却没敌过命运的玩弄，倒在了半途。

米丽根在剧中一直是以高逼格嘴炮杀手的面目示人，靠着运气全灭了格哈特家族后发表了霸气的君王理论。

在他踌躇满志要在“男人征服的土地上”大展拳脚时，命运却跟他开了个天大的玩笑。

时代变了，黑道公司需要靠着数字赚钱。

他因此被要求脱下西部服饰，放下枪，走进狭窄的办公室坐下办公。

他这样一个习惯了带血的生活的人却要去做白领，实在太过讽刺。

他站在狭窄办公室里的一幕实在经典，时代的变迁，命运的讽刺真是淋漓尽致。

卢一家人都安全活到了剧终。

尽管有着病痛的困扰，但仍顽强抗争。

外公甚至想要为语言学贡献自己的一份力量。

这样积极向上，正能量的生活方式完美契合了主流价值观的美国梦= =。

追完一整部，深感fargo第二季的高质量。

叙事好，镜头佳（电梯里那个镜头真是漂亮），适当的幽默讽刺，满足了我所有胃口。

是时候去看第一季了<(￣ˇ￣)/

冰血暴第一季刚从艾美奖夺下最佳迷你剧，看到第二季的预告之后也非常期待本季的卡司和剧本。

Metacritics在第一集播出后给出了96分的评分，是今年我见过最高分的美剧了。

第二季是叙述在第一季中数次提到过的Sioux Falls苏福尔斯大屠杀，大家应该记得第一季中女主角的老爸在剧中轻微描述过这次大屠杀的内容，也为本季的情节铺了梗。

第二季有我喜欢的Kristen Dunst作为女主角，还有蛮喜欢但一直没有什么名气的Patrick Wilson。

**以下部分含有少量剧透**第二季首集开头即带来了完全不一样的拍摄风格，用了不少有意思的镜头，比如男主角在家中念书给女儿听的时候用墙作为画面的分隔；在Waffle Hut外男主角捡起美元的镜头；还有肉店中三个人对话的镜头切换。

这些隐约的幽默感让人会看的时候默默地微笑。

最精彩的是地方势力老头的小儿子Rye在Waffle Hut中枪杀法官和服务员的一幕。

剧本和拍摄细节不断体现出这才是真正Drama的感觉。

服务员三次不经意地吓到了心虚的Rye；Rye点了咖啡之后，很急忙地将牛奶加进咖啡里；法官对汉堡太硬的挑剔；法官拿出一罐Bug Killer的特写；镜头在Rye拿出手枪后，立刻转给了法官，死到临到仍不忘说一句俏皮话“Oh,Crap”，之后中枪倒下。

还有其他一些有趣的细节我大概不记得了。

第一集就能看出几个角色的描写非常出色：Dunst撞车逃逸后竟然能够假装什么事没有发生，逃避现实的高手，从讨论生孩子的对话中也能察觉出她性格最明显的即是逃避现实，在被丈夫察觉真相后立刻将心里准备已久的想法灌输给丈夫，想要立刻逃亡去心中向往的加州；Wilson接到电话后，不紧不慢地调查现场，也不多说话，听岳父的笑话也只是微微一笑带过，自己已被许多事缠得压力很大，想要尽力摆脱案件，去酒吧刚坐下点了酒喝没两口就起身要走，回到家打开冰箱不用杯子喝牛奶，听老婆说几句家常后只能发呆叹气，看起来心事重重又不欲表现出来，苦闷地压抑在心中，这种角色多半情绪起伏也察觉不出。

Rye，角色很像the Wire第二季中的Frank的儿子，自卑而自大，空有抱负却依赖药物，第一集已死。

Dunst的丈夫，典型的美国中北部北欧后裔人，诚实不狡猾，可能延续第一季中那些明尼苏达州好人的优秀品质。

总而言之，这些才是表现一部剧本Dramatic的方式。

演员的表情，道具的使用，对白的内容，每一细节都需要体现出Drama。

我很喜欢，这是15年中很高质量的一部美剧，非常推荐。

整个荒诞的故事架构在一个自我认知极其虚无的年代，美国社会被战败和政治丑闻的乌云笼罩，人们迷失了生活的方向，为了失去信仰失去目标而不安；ufo像生活中的麦格芬，为这个时代增添了悬疑色彩，逼迫着人们重新思考宇宙，思考人生。

在这样充满虚无的无力感的语境中，一个高度类型化的犯罪故事便披上了文学的诗意。

时而出现的渐离处理，暴露了这场年代大戏和当代精神危机的联系。

暴力、英雄主义、政治立场在时间的潮流中显得苍白荒诞。

“The human mind, aroused by an insistence for meaning, seeks and finds nothing but contradiction and nonsense. （人类的思想，因对意义的坚持而存在，但它最终得到的却只是矛盾和无谓。

） ”当这句思辨气息浓郁的台词出现在第八集的时候，应该说第二季的《冰血暴》已经不仅仅满足于怀旧情结、黑色幽默、暴力美学的审美层面了，而是试图上升到一定程度的人生哲学的追问。

虽然追问的答案最终依旧是回归到家庭温馨——标准的美式中产价值观，但整季的追问过程却耐人寻味。

To think or to be ?是去思考——终其一生探寻人生的意义与价值，并在这种探寻中不断憧憬？

还是去存在——毋庸置疑地接受命运的无常，在生活中履行被赋予的责任？

围绕两种截然不同的生活态度展开的追问，在剧集开篇就抛给了Peggy与Betsy——剧中着墨最多的两位女性角色。

Peggy——一个永远在“思考人生”，永远不满足于“眼前的苟且”，永远梦想着“诗与远方”的女人。

尽管这个于她思考之外的现实世界待她并不薄——勤奋务实的丈夫对她宠爱有加，计划着与她生儿育女、经营店铺、开启美好人生，然而生活于Peggy而言，仍旧只是“过往的博物馆（museum of the past）”，并不值得留恋和珍惜。

因此，当意外发生——她开车撞倒黑帮势力的家族成员后，她并没有遵循正常人的行为模式——报警或求助，而是在恐慌和迷茫中载着“车祸现场”将车开回了家，由此开启了此后的一切无序与混乱。

也许，在潜意识中，这次车祸对Peggy而言与其说是一场意外，不若说是一个打破平静、逃离现实生活的契机，在剧烈的震荡中告别波澜无惊、按部就班的旧生活，开启未知新世界的大门，尽管这个完全超出她掌控的新世界仿佛潘多拉的魔盒，让她惊恐不已、不知所措。

被Peggy扭转后的生活最终以家破人亡而告终，但似乎我们依然很难将这其中种种过错与罪恶归结为Peggy的思考。

因为毕竟Peggy并非一个见地深刻的思想家，甚至都不能算是一个思想独立的女人。

作为一个边陲小镇的美发店员，Peggy的思想来源极其贫瘠——时尚杂志、电影片段、与同事交谈拼凑其她所有对于人生思考的线索。

因此在那个她依此打造的未来憧憬中，并没有明确的内容与目标，而只是似是而非的“成为最好的自己”、“发挥自己最大的潜力”尔尔（与现代各种励志、鸡汤文如出一辙）——尽管实际上她并不了解自己（这亦是现代人误用“鸡汤”的普遍症状：在尚未认知自身之前便企图超越自身）。

可以预见，即便没有那场意外闯入生活的车祸，Peggy的人生也注定不幸。

在她开始“为人生寻求解释”的那一刻起，质疑便如同终身无法摆脱梦魇，弥漫在生活中的各个角落伺机而动。

从这片质疑的土壤中，滋生的是对现实的否弃，以及对未知的盲目向往。

所以，哪怕即将身处囹圄之中，Peggy依然念念着“去选择、去做自己，而不是迎合他人的期望”。

Peggy人生悲剧的根源，不仅在于打破旧生活的汹涌欲望下，无力构建新生活；更在于她无法辨别渴望逃离的与心之神往的哪个更美好，因而从根本上就失去了最佳选择的可能性。

就像她的丈夫Ed评价她的那样“你总想着修补好一切，但有时根本没东西破碎”。

与Peggy幸而不幸人生形成鲜明对比的，是剧中男主角Lou的妻子Betsy——在出场时即已因罹患癌症而进入生命的倒计时。

不同于Peggy，Betsy的智慧与幸福在于她从不进行那些“令上帝发笑”的思考——因此加缪于她而言亦不过是一个说蠢话的法国人，人生对她的意义正如她自己所言的那样“在既定的时间内，完成被赋予的工作”——无论这个赋予者是宗教中的上帝，现代伦理中的社会责任，还是来自身边人的情感。

正是出于这份对人生确信无疑的信仰，Betsy的生活是满足而静谧的，因而本然地带着乐观与从容——不哀怨、不苛责、不强求，甚至少见大限将近时对死亡的恐慌。

在生命的最后时段里，Betsy仍旧如往常一样尽职尽责地完成自身的角色——女儿、妻子、母亲，安抚自己的同时关爱着身边的人。

因此，当文艺少女Noreen引用加缪的名言“知道我们会死这一点让生命变得无趣”询问Betsy对死亡的感觉时，她毫不犹豫地不屑道：“这个加缪一定没有一个6岁的女儿”。

对女儿、对丈夫、对父亲的责任与情感诠释了她人生的基本价值。

与此同时，警车内，当Peggy仍痛苦地诉诸生活对其角色定位不公的时候，男主角Lou不得不打断她提醒道：“Peggy，很多人（因你而）死了”。

对于“To think or to be ?”这个贯穿全季的问题，编剧最终选择在生与死的框架下给出答案：如果不能存在，思考本身便已荒谬。

也许，这样的答案并非仅仅对于Peggy诘责，而是对人类思考的审问。

因为，毕竟，当我们以有限的生命，对抗复杂多变的人生，并妄图寻求合理解释的时候，谁人不是那个思想贫瘠、能力匮乏的Peggy？

于此而言，与其僭行思考，不如践行存在，把生活本身当成一种信仰——哪怕这信仰中带着数度尝试后无可奈何的失落与别无选择后自欺欺人的乐观，正如卡夫卡曾告诉我们的：“不能说我们缺乏信仰，单是我们的生活这一简单的事实在其信仰价值方面就是取之不竭的。

”“这里面有价值吗？

人们总不能不生活吧。

”“恰恰在这总不能中存在信仰的疯狂力量，在这一否定中这力量获得了形象。

”

在路上，一个女人开车撞上一个穿红色皮衣的男子，将那男子的一只白皮鞋撞飞到头顶的树上，后来被当地的警长发现。

那个女人由于害怕、紧张、失去理智、不由自主的幻想等等，驾车逃逸，车中还留着那被撞晕过去的男子，他的半截身子露在车窗外面。

女人开车回到家里，将车开进小仓储室。

她想对自己的丈夫撒谎，将撞人的事情瞒天过海，却被丈夫发现。

男子还没有死掉，他拿着一把不可思议的尖刀扑向发现他的女人的丈夫，和他厮打，直到那个已婚男子摸到一把修理花园的长坠子，一坠子刺进男子身体，穿胸而过……已经受过两次伤的男子终于死掉了。

夫妇开始讨论如何处置已经死掉的男子并最后将他的尸体藏进家中冰柜。

在观众们看来，那个死掉的男子像是一个偶然闯入一晃而过的郊区集镇那电视剧中的配角（或不该死去的主角）——一个配角的死不足为奇，接下来他们观看那对夫妇该如何让事情继续发生。

然而我们让观众将电视剧往回和往后观看，会发现那个死掉的男子竟然是前面的主角，作为一个恶性凶杀案的肇事者和死者，也是后来故事的死去的主角。

但是在当时那十多分钟甚至四十五分钟里，就像那个开车经过镇上华夫饼小屋，作为凶杀案现场的闯入者，将那个凶手装晕并装进车内的女人，仿佛这一切都是一个插曲：一个大家族家长的幼子作为一晃而过的角色死掉，电视剧继续往前放映。

这是另一个故事中的故事，主角之一死于意外。

——《冰血暴》