玩火

男主演技了得，当我们还在鸡娃把孩子们送进精神科的时候，法国人开始反思为人父母的无奈与悲哀了。男主儿子们那么帅，搞右翼不如搞基来的让人省心吧😊

右翼光头党害死人，原生家庭缺失才是原罪，天使不在人间，魔鬼才有可乘之机。

畏手畏脚的法式主旋律，羸弱的剧力难以承载剧烈的人物冲突，更别说映射当下撕裂的社会环境，保守又低效。父子关系、青少年犯罪、民族极端主义，类似题材总是忍不住去想如果是达内会怎么拍。

爷三颜值太高了，大儿子居然是幻灭男主，这回又有突破，挺棒的教育题材

影片透过父子关系这一议题，引出当下乃至法国长久以来最显著的社会问题：极右翼势力抬头、男性气概崇拜加剧、巴黎与非巴黎地区的对立，亦或是某种程度上“知识分子”与“工人阶级”的矛盾。然而，后半段那种刻在骨子里的圣母，以及通过一个喋喋不休的男人说教般的讲出感化罪犯的大道理，都让此类左翼电影变得软弱不堪，直至最终节奏的崩塌与失衡。

Le jeu de Lindon est vraiment convaincant. 父亲在法庭上的那段话太令人心碎了。演职员表里面的Stefan Crepon写错了。他在Bureau des légendes和Lupin里面的演绎还是很出彩的。

入围了去年的金狮奖，小说改编，片名是儿子，核心是父亲，林顿演这样一个坚韧、果敢又无奈的父亲真是信手拈来。把暴力用舞蹈的形式展现有点新意，不过女性导演拍男性的戏，刻意回避掉女性，在女性缺失的前提下探讨父子关系，其中还蕴含着对极端主义的现实批判，显得有点掌控力不足，节奏也有点拖。

#威尼斯电影节 怎么翻译成这个名的

法国许多青年已经在燃烧，而这把火可能会燃遍整个社会

父子关系青少年犯罪和种族问题的极端摄入，题材屡见不鲜了哈，但编剧挺有意思的，绕着故事走，给了很多故事外的细节，演员也展现了很多状态导演也都保留了。其实散得不行，但老老少少的演员们实在是对味儿，就让电影有了很多呼吸空间，观感不错。

老父亲苦啊

一开始还是很惊喜的，切入点很奇妙，从一个小镇底层家庭看当代欧洲政治问题。有熟悉的小镇青年叙事套路，兄弟两人的关系和人物设定，我甚至联想到了身边一个朋友和他的弟弟。有意思的是，受生活和工作环境影响，我和左派以及极右派都有很好的朋友，关于各种问题，曾经也有有过讨论，吊诡的是，左派和知识分子，反而更加“保守”和激进，而极右派反而是相对“温和”的。电影后半段有种意识先行的感觉，带着左派固有的“偏见”和“傲慢”，没有试图去真正讨论和思考问题，反而是不断加深刻板印象，让人物为思想服务，底层青年永远处于失声或者被代言状态。看完电影又想到当时想做的关于青年和极右的课题了，感觉应该很有意思。最后，家庭戏还是挺动人的，以及Voisin和林顿都很不错！

我以为Benjamin的角色真的就叫Fus了，原来是Félix🤭

身处环境对这部片子里fus的形象产生了ptsd，激进极右小团体随处可见，三条杠似乎成为了他们的特定标志。在路上撞见其实并不会想到他们的家庭，这部电影的切入点非常好，即使这么平等的爱和人性本善的情况下都没办法改变和强扭环境的影响。“分开两个阵营看似守护自己的文化其实是为了引起战争，剩下的只有暴力”表明了这部片子的核心目的。伏笔都埋得很好，是众多极右青年中的一员，平淡却深沉，但某些场景过渡较为生硬和做作，但演员表演足够出色。对此类politicalfilms不做太多评价，存在即是合理。

7.9分 很意外于其影像调度之纯熟。消防车在发光，家里黑洞洞。大量堂而皇之的变焦几乎可以看作个人风格。 弱项全在文本上了，错过了很多能深挖的机会，最终只做到了展现，探讨则浅尝辄止。 但这样一部几乎循着恐怖片的机理拍摄的电影，有关于无法容忍的异见，居然有着这般沉静的收束，又格外耐人寻味。 双男主都给出了杰出的表演。Voisin尤其进步斐然，几如本色出演。 法庭戏很好，Lindon车轱辘话的发言，何尝不是种至深的无奈——我们确实都不知道该说什么、能说什么。该做什么、能做什么。

玩火，作为81届威尼斯电影节主竞赛单元提名作品，整体说还算不错，这是一个讲述父爱的故事，父亲这样的一个形象，对大儿子福斯，对二儿子路易斯，很难一碗水端平，但父亲很艰难的做到了“平衡”，其实全篇给我触动最深的是结尾与大儿子的拥抱，父亲满心的悔恨在那一刻得到了一个释放，另外讲到电影，法国电影当中的示威游行好像被当成了一种主基调，是当中不可缺少的一个元素，关乎其情节，在讲述大儿子福斯加入法西斯联盟，公然反对外来移民者，前半段的起头我觉得还是蛮好的，但是看到大儿子回到家中被殴打的伤痕累累，后面的故事落入了一种俗套，大致能猜到个七七八八，整个事态越发疯狂，甚至最后杀人被判刑，略显有些部分过于煽情了，虽说很完整，但是还是会有一种疲惫感，反而削弱了电影的主题，给7分

看到了全世界的年轻人都在绝望。

影片的核心冲突源于父亲与两个儿子——尤其是逐渐滑向极右翼思想的小儿子之间的紧张关系，文森特·林顿塑造的铁路工人父亲既坚韧又破碎，在儿子滑向极端主义时束手无策。影片的标题“玩火”不仅指涉小儿子的极端行为，也暗示了整个社会在种族、阶级对立中的危险游戏。

观影过程，不由自主想起加缪的《异乡人》，虽然这是一部表现家庭内部矛盾和外部现实产生激烈冲突的影片。法国乃至整个欧洲在二战中二战后及至现代，年轻人对现实无论是积极或消极的反抗，都是欧洲社会日益尖锐的社会问题的必然反射。哥哥的悲剧，更多的是来源于现实的迷茫反抗，而并非仅仅因为单亲家庭，父亲在法庭上最后说的那段话揭示了这个主题。

探讨欧洲普遍右转问题，背景再一次设定在了阿尔萨斯洛林这块充满了苦难的区域，工人阶级的老爸，右翼的儿子，悲剧感拉满，不过那几个问题倒是很犀利：自由是谁的自由？平等是谁的平等？博爱在哪里？三连问像是打了自恋的左翼一巴掌