密会

吴惠嫒为什么把“成为上流社会一员”当作自己的人生终极目标？

为什么会选择姜俊亨作为自己的同行伴侣？

而惠嫒与善宰如此真挚的灵魂之爱却是婚外之情是众多剧迷的心中隐痛，我试图从剧中的蛛丝马迹寻找缘由，一一列举相关线索，给出我不负责的推测。

（本文纯属个人不负责的猜测，如有异议不求苟同。

） 1、吴惠媛的原生家庭经济条件线索：第5集10:00韩成婌问“长辈们还在大女儿家吗？

”“我姐被孩子们搞得焦头烂额的，他们觉得她太可怜了就…..”；第8集汉南洞早餐时回应王秘书“我娘家只有姐夫自己住那儿”。

猜测：当前惠媛父母住在姐姐家帮忙带孩子们，姐夫则住在父母家。

在韩国有儿子的情况下，父母不可能同时住女儿家，所以可能惠媛只有姐妹两；如果夫妻关系恶劣不会放心把家给姐夫住，所以大概率是因为双方住房都很狭窄。

惠媛为上流社会服务多年后她的原生家庭条件依然如此拮据，那么二十年前惠媛的原生家庭，很可能是一个没有奖学金不足以支撑她完成钢琴学业的贫困之家。

2、吴惠媛最初的人生目标线索：第3集23:00惠媛向赵仁书谈及善宰时说：“心情倒是特别好呢，也想起了从前…….我离开的那个世界，我想做的事情，你懂我的意思吧？

”。

第11集5:00赵仁书对善宰说：“如果说现在的吴惠媛是你昨天演奏的24首变奏曲中的一首，那么，那照片里的她才是主题曲。

”猜测：能让赵仁书 “无条件理解”的吴惠媛，绝不仅仅因为学生时代的友情，他们曾经对音乐怀揣着同样的赤诚热爱，曾经惺惺相惜向着共同的音乐目标前行，他和爱人目睹惠媛如何一步一步被命运强压下头颅，放弃音乐、麻木感知，游走于“上流社会”，即使这样，她还是会把好的音乐苗子交到赵仁书手上，而不是做为自己往上爬的筹码。

“20岁的吴惠媛才是主题曲”，吴惠媛最初的人生目标，曾经非常美好，那才是她的初心。

3、吴惠媛音乐之路的终结线索：第1集32:00吴惠嫒吐露因为腱䏴炎放弃钢琴，向素未谋面的陌生网友李善宰推荐优秀的骨科医院，叮嘱他一定要去治疗，并要求他报告治疗结果； 36:30善宰去惠嫒推荐的医院治疗后，腱䏴炎很快在恢复。

猜测：腱䏴炎及时治疗便可以恢复，但是患病后如果继续高强度练琴，会让病情加重从而破坏神经系统。

身体出现不适，第一选择不是治疗而是忍耐，是家境非常贫困的孩子的常态。

当年家贫的小惠媛因为天分得以入读音乐学院钢琴系，可以想见她节衣缩食、拼命练琴的求学状态，患上腱䏴炎之后手指的不适被刻意忽略，却错过治疗时机葬送了音乐生涯，所以她面对完全陌生的钢琴腱䏴炎患者，不仅推荐医院还特别要求报告治疗结果，是不希望再有人重蹈覆辙！

4、吴惠媛音乐之路终结后的选择线索：第6集47:00回忆当初的二十岁“如今回想起来，真是活生生的地狱啊!”“往好处想吧，不都挺过来了吗？

”“……在那应该尽情谈恋爱的年纪，我却在忙着动脑筋，无论无何都要摆脱出去，就算赖上英友也要以这种心情去留学。

” “总而言之，活了下来才有今天啊！

”；第4集14:00“管理徐英友的私生活，也是我的工作…….我得报答啊，毕竟我是用会长的钱去留学的嘛。

”猜测：“活生生的地狱”、“挺过来了”、“活了下来”，透过这些沉重的词语可以窥见当年的吴惠媛处在如何痛苦绝望的困境之中。

家贫的小惠媛因为腱䏴炎没得到及时治疗，此后在国际钢琴赛获奖几无可能，以她的音乐天分本可以选择其他与音乐相关的路，但她为何放弃初心、放弃自己、放弃热爱的音乐世界？

或许她当年和善宰一样，凭借极高的音乐天分获得西韩音大的入学资格和奖学金才能维持学业，葬送钢琴生涯意味着失去奖学金，惠媛的原生家庭无力支撑她的学业，天才折翼的惠媛来不及沉浸于痛苦就面临失学危机——真是活生生的地狱啊！

没有人拯救她，为了保住上学的机会，她从会长女儿的同学、朋友沦为“奴婢”，提供生活、学习全方位的陪伴和服务。

因为贫困，小小的腱䏴炎让她热爱的音乐之路戛然而止，因为贫困，受到致命打击的她还要强颜欢笑、卑躬屈膝争取继续学业的机会，也许就是这无能为力、无路可走的人生，让惠媛放弃初心，把人生目标变成了“成为上流社会一员”的吧。

5、吴惠媛、徐英友、姜俊亨往日的关系线索：第1集10:00吴惠嫒去三成洞找徐英友时遇徐英友与小男友同床，徐英友对吴惠嫒说“如果是你老公的话怎么办”，“你跟姜俊亨是因为真心相爱才没出轨的吗？

”“你老公没什么用，我都知道”52:00与智秀、王秘书会面时惠嫒说“她可是我们夫妻永远的甲方，从艺高时起就是”；第2集12:40徐英友约姜俊亨见面时对他说“看在你曾经对我忠诚的份上”；第7集吴惠嫒麻将桌上被徐英友打后，姜俊亨因为她语气里隐有抱怨说“所以你这是在对我发脾气吗？

要是让别人听见了，该以为是我让英友打你了呢。

” 猜测：学生时代，吴惠嫒是徐英友朋友兼跟班，而姜俊亨身为学长为何也跟在徐英友身后？

视名利如命的他绝不会是当时家境贫寒的吴惠嫒的男友，更有可能是会长女儿的追求者之一，亦或者根本就是她的男朋友。

以他为利益能忍天下男人不可忍之事的行事风格，学生时代他对任性的徐英友必定是体贴入微、百依百顺，这无疑是打动从小缺爱渴望得到爱的徐英友的杀手锏。

徐英友和姜俊亨的非正常关系，不仅是他们三人之间的共识，而且众所周知；6、吴惠媛和姜俊亨的事业现状线索：第1集40:00徐英友对姜俊亨说“不要总是相信老婆的人脉，提高一下你的实力和德望吧，要不然就换个队站”；第4集14:00韩淑诚对惠媛说：“让你老公当上教授的可是我诶。

” 猜测：这个婚姻里很明显姜俊亨在事业上是受益方，一直以来都是吴惠嫒冲锋陷阵周旋于上层之间，姜俊亨躲在她身后坐享其成。

7、吴惠媛和姜俊亨的经济现状线索：第1集10:45徐英友与吴惠嫒交谈中透露惠嫒年薪1亿，争执后讥讽她“有什么事真的属于你的吗？

你住的房子也是我家的，车也是我家的，家庭保姆也是我家的。

”；第15集45:00姜俊亨索取赡养费时惠媛说：“就去年一年，光你的衣服和皮鞋钱就花了三千万，结婚至今都是这么生活的，我能有什么钱。

”；第16集1:00姜俊亨向徐英友要地方借住三四天，32:00惠媛自首前和妈妈联系要把行李送到舍堂洞。

猜测：对于徐英友的讥讽，我一开始的理解是惠媛为她家当牛做马、靠着她家的施舍才得到现在拥有的这一切，后来发现她说的其实就是字面上的意思！

惠媛住的房子、开的车、用的家庭保姆都是徐家的，这些并不属于惠媛和姜俊亨这个家庭。

首先，婚后姜俊亨连自己的衣服和鞋都不掏钱，他不可能为这个橱窗婚姻支付大笔费用，而惠媛1亿的年薪除去两人及家庭日常开支已所剩无多，没有足够的经济能力置办这些资产（虽然徐家资金都由惠媛管理运作，但她自己从未染指，这是她的底限，也是她能走进警察局的底气）；其次，如果房产属于他们，他们起诉离婚后，不知道惠媛会自首入狱的情况下，姜俊亨不必也不会如此迅速地离开房子，以至于找徐英友借地方暂住。

看上去，房子、车、家庭保姆，似乎是这场婚姻的附属品。

8、吴惠媛和姜俊亨的婚姻疑问线索：第2集22:50徐英友拉扯中怒斥姜俊亨“干嘛总是四处躲避啊？

”，说他是“油滑精，叛徒”，“你跟惠嫒结婚时说什么了？

不是说她是空壳子吗？

”；第2集52:00惠媛聚会时聊到拥有现在的生活：“丈夫可是姜俊亨诶”；第8集20:00姜俊亨算命时对大师坦言“我们全靠革命友情维持关系。

”；第14集52:00姜俊亨咆哮着让惠媛入狱时说：“你为我牺牲一百遍都不够呢”。

猜测：姜俊亨与惠媛结婚，当年是违背徐英友意愿的，而且当时他和徐英友的关系没有断，能让他背叛会长女儿去娶她的跟班，一是可能迫于某些强大压力，二是他在这个婚姻里必定有利可图，促使他放弃徐英友的真正原因是什么？

在大家的认知里，惠媛能够成为集团上层的心腹，在财团有一席之地，姜俊亨是代价之一，但实际上姜俊亨在经济上、事业上并没有为惠媛带来任何助力，这种认知从何而来？

姜俊亨为惠媛没有自动入狱助他当上校长而愤怒，认为惠媛为他牺牲一百遍都不够，决不是因为惠媛和善宰的禁忌恋，只有阻挡他的名利途才会让他愤怒，他为什么觉得，助他当上教授、成为钢琴系主任的惠媛还欠他一个锦绣前程？

9、关于姜俊亨的一些疑问线索：第1集18:47闵院长为拒绝姜俊亨重新安排音乐节开幕式曲目的要求，假装安抚邀请他去汉南洞麻将聚会，姜的回应是“我还不能进那里面、也不会玩那种东西”。

33:18他尚存期待地问惠嫒闵院长对音乐节开幕曲目有没有新安排，得到让他学麻将并将他推荐为“麻将聚会”成员的回应，他明显是失望的。

猜测：麻将聚会可以说是西韩集团核心人物的聚会，以姜俊亨对权力和名利的渴望，他应该是抓住一切可能的机会往里钻，但是他的反应不是向往欣喜而是躲闪回避。

闵院长和吴惠嫒似乎都知道这一招可以堵住他对他们“没有站在他那一边”的抱怨，用这一看似大饼的提议拒绝他的任性要求。

为什么姜俊亨会如此抗拒让他可以深入集团权力核心的机会？

他是在畏惧或逃避什么吗？

以下是本人对以上线索的分析后对吴惠媛的婚姻得出的不负责任的主观结论：结论：学生时期姜俊亨是徐英友的男友，他们交往到谈婚论嫁阶段被徐会长坚决反对，徐英友曾与之激烈对抗，并欲与姜俊亨结婚。

为了让徐英友彻底死心，徐会长一手促成了姜俊亨与吴惠媛的婚姻。

西韩集团董事长千金的婚姻是有宿命的，徐会长唯一的女婿，要么是利于集团发展的财团二代，要么是能为集团保驾护航的政要后人，家境平庸的姜俊亨必定不在人选之内。

从小没有母亲疼爱被父亲忽略却又娇纵任性的徐英友，想紧紧抓住被呵护被钟爱的感觉，徐会长的强硬反对触发了徐英友的叛逆神经，她激烈对抗、一意孤行地坚决要与姜俊亨结婚。

已经放弃自我、麻木感知、与爱情绝缘的吴惠媛，结婚确如选择一个革命战友，人选必是能在经济或事业上助她达成“成为上流社会一员”这一人生目标的，且作为徐英友的“跟班”，她对徐英友和姜俊亨的关系必定是了若指掌。

和自私、无能的姜俊亨结婚，不仅对她毫无助益，还会成为她前行的负担和累赘（事实也确实如此），更何况这无异于对徐英友横刀夺爱，成为雇主仇敌之事也绝非她意愿。

对视名利如命的姜俊亨来说，当年家境贫寒、一无所有、只能给财阀女儿当跟班的吴惠嫒也绝不是他的选项，但凡有一丝希望他都会抓住一切机会和徐英友在一起。

这场婚姻绝非相关当事人们的本意，他们必定都曾经强烈抗拒过，当年能够同时违背徐英友、吴惠媛、姜俊亨三人意愿、强制促成这个婚姻的，只有西韩集团会长徐必远具备这样强大的能量。

徐会长从功利、懦弱的姜俊亨入手瓦解徐英友和姜俊亨颇见成效，威逼和利诱孰先孰后无从考据，但从英友对他的控诉和多年来姜俊亨对徐会长的逃避（对王秘书向往的麻将聚会敬而远之）来看，当年吓破胆的他接受了徐会长开出的条件和解决方案，至于姜俊亨当时如何说服徐英友接受这场婚姻，无非是用“虽然我娶了她，但爱的是你”，或者“她只是个空壳子，娶了她就可以能永远和你在一起”之类巧言令色哄骗吧。

这场婚姻里，徐家提供他们二人工作机会，提供这个家庭优越的物质生活条件：房、车、住家保姆等等…….在姜俊亨看来，这场婚姻带来的一切红利都是因为他，所以他心安理得地受用吴惠媛的经济付出和事业人脉而毫无感恩之心，因为他认为这都是吴惠媛欠他的，她为他“牺牲一百遍都不够”来源于此。

当时的吴惠媛虽已经顺利留学归来，却欠下徐会长巨额学费，想在西韩集团一步一步“成为上流社会一员”，她不得不绝对服从徐氏财阀的任何支配，这场婚姻对于当时的吴惠媛，与其说是一场交易，不如说是一场别无选择的绑架。

现在再回看第7集13:00吴惠媛被徐英友打后姜俊亨嘲讽她咎由自取时她说：“能有这种程度的生活作为代价，她扔东西、打我，我就应该乖乖地挨着吗？

………现在把这房子、工作、你的教授职位全都吐出来，回到那个一无所有的20岁时代吧。

如果真的可以那样，我也就高兴了。

” 是不是又有了不一样的感受。

在所有违法交易和秘密资金命脉握在吴惠媛手里的情况下，徐家居然敢集体翻脸逼迫她入狱，丝毫不惧她可能破釜沉舟闹个鱼死网破，我一度觉得这是一个巨大的bug，现在再看也可以理解了。

事实上，一直以来都是徐家撑控着吴惠媛的人生，包括她的学业、婚姻和事业，只要她人生目标不变，还为利所求，他们当然笃定她终会像洪理事一样尽她的本份为他们顶罪。

而对吴惠媛来说，要么接受宿命继续做奴婢服从徐家的操纵，要么抛弃一切重新开始，其实并没有第三种选择，她并不具备足够的经济、人脉等综合实力笑到最后，暂居上风事后只会导致资本和政徒们更疯狂的联手反扑。

“抛弃一切重新开始”这个选项原本并不存在，李善宰的出现，穿越二十年时空，给了当年无助的小惠媛力量和勇气，她终于可以重拾初心，做回自己。

为了打发火车上的无聊时间，万万没想到随便下的韩剧《密会》会以这种方式呈现出来，好得简直意料之外。

我韩剧看得真不算少，线上红剧基本都会看一下，能拖就拖，不能拖就弃，到目前，我心目中韩剧排名第一是《密会》，确实是不按套路出牌，走的艺术片路线，有其他韩剧无法企及的逼格和水平，怎么个好法呢，我思绪比较混乱，随便说起。

先说演员吧，演员是这部剧的非常大的一个看点，女主金喜爱的表演几乎可以用完美来形容，她和刘亚仁对戏的场景，即便我是个色女也会忍不住的把关注力放在她身上，她对情绪、姿态以及台词节奏的把控技术已经如火纯情，很少看到表演如此自然的韩国女星。

而刘亚仁的优点是爆发力好，姿体语言丰富，但有个明显的短板是不太会笑，但凡他和金喜爱在一起的镜头，需要他笑，比起金喜爱他看起来多少有点不自然，当然他在《密会》里的表演已经非常出色，其他韩国男星在家要是看到这部戏估计都会气得吹鼻子瞪眼，刘亚仁都演成这样，还要不要我们活啦，当然天赋这个东西真的是很气人的。

在看《密会》之前我都不知道刘亚仁是谁，现在已转成脑残粉。

两人弹琴的画面非常多，背部大全景带手指动作的画面应该是由替身完成的，我看得还算细致，明显的破绽几乎没有。

我看到帖子说两人是真弹的，那可能他们会一点但绝对没有高超的技艺可以应付那些钢琴名曲，而赵仁书师徒二人明显就是真能弹，他们画面的镜头运动和李善宰的完全不一样。

大段落的钢琴演奏如果拍得很应付的话，观众怕是会跑光吧，就很考验导演的调度和演员的表演，特别是刘亚仁，他弹琴的戏份又多，应该在表演弹琴时吃了不少苦，我对他们如何拍摄很感兴趣，我猜测，只能是猜测，刘亚仁会在钢琴教师的帮助下弹手指运动不算复杂的段落，弹得正确与否都无所谓，重要的是保证肢体动作和表情看起来是协调，其实还是很难，如果弹得乱七八糟很难不影响面部表情，我又猜测剧组给他们准备一部不会出声的钢琴，然后现场同步放钢琴曲，演员跟着曲子做动作，总之，这些都会让我觉得很有趣，刘亚仁演绎钢琴演奏时实在是太惊艳了，没能看到介绍密会现场拍摄的文章，我就忍不住的瞎猜他是怎么做到的，他是怎么做到的，啊，扯远了。

我相信两位主演这么一路演下来应该会庆幸或者是欣慰遇见是对方，而且接这部戏也是演员的幸运。

《密会》怕是金喜爱职业生涯中最后一个光彩照人、熠熠生辉的角色，毕竟年龄摆在哪里。

而刘亚仁真的是前途不可限量，有型有演技，我觉得，这种卡司这种拍法的连续剧真不是随便能遇到的，他可以多接点电影，韩国电影也是很有看头而且能人也多，拍十部《继承者》不停的摆造型换衣服又有多大意思，多拍拍电影，刘亚仁有能力成为像宋康昊和何正宇一样伟大的韩国男星。

除了主角，配角也很有看头，姜教授、理事长、大小姐、女秘书、金检察官的妹妹，这几个演贱人的真的演得活灵活现、刻画得入木三分，跟你公司里的那些欺软怕硬、搬弄是非的三八神态真的一模一样。

正是通过细致入微的人物刻画，鲜活的编制了一个韩国财阀家庭人际关系网，吴慧媛和李善宰就这段关系网中的爱恨情仇就显得那么动人。

然后是编剧，故事大纲真没有多新鲜，婚外恋加二十年的年龄差，其实这类故事扔美剧里就不算什么，当然东方人要保守一点，讲不伦恋主角二人的设定就很重要，将两人设定为钢琴演奏是绝对的高招，艺术家本来就是情感异于常人的丰富，又有那么八卦的先例，至少在观众中的舆论阻力要比其他职业少非常多。

编剧假装不刻意的在用一些非常小的事情的推动整个事件进程的发展，同时用这些一件又一件的小事情把众人的个性一一暴露。

举个小例子，姜教授夫妇第一次去李善宰家，让吴慧媛踩到老鼠贴又是一步妙招，即刻画出转身就走的姜教授有多窝囊无能，因为老鼠丢下女人的男人那个女人想要呀，又给出吴慧媛和李善宰独处的空间和观众们想看的身体接触，我们也才能欣赏到刘亚仁表演的紧张到浑身发抖又在藏不住暗爽的李善宰，真是精彩，都是因为踩到一张老鼠贴引出了的，剧情推进得理由充分又自然，包括后来李善宰两次把衣服落吴慧媛那，就这么件小事情把他们的关系直接从量变推到质变。

同样的梗编剧敢玩两次，也是对生活的提炼，因为像落钥匙这种级别的小事可以发生在任何人身上，把吴慧媛这种级别的女人推到李善宰哪里去，之前已经在周边人事和情感建设做足够铺垫，最后只需要李善宰把衣服落吴慧媛哪里，衣服里刚好又小李家的门钥匙。

在这个女人的历史里这把钥匙的意义相当于人类历史一战导火索萨拉热窝事件，啊 ，又扯远了。

最后聊聊导演，敢于这样拍连续剧真的是对自己的手艺有足够的自信，《密会》的班底基本照搬他之前的作品《妻子的资格》，因为《密会》我也把《妻子的资格》看了。

《妻子的资格》里面情节故事人物还算多，戏剧冲突一波接着一波，还有各种巧合还有狗血的地方，人物刻画也用足了笔墨，而到了《密会》，导演基本就是在描特定圈子的浮世绘，手法写实，镜头隐蔽，像是在拍吴慧媛每天工作生活的纪录片，剧情推动也不算快，更不科学的是导演把他对音乐的偏好疯狂的用在这部剧情片里，艺高人胆大，大段落的音乐场景不但没有吓跑观众，反而把一批批的妇女脑补成古典音乐爱好者。

导演在运用音乐到了《密会》几乎是恣意，举个极端的例子，两位主角靠在一起听了五分钟的《piano man》，观众看他们听了五分钟的歌，就好像导演在他的朋友圈分享了一首歌，意思是你们感受下，而天哪，我们竟然感受到了，吴慧媛在叹她二十年的荒唐日子，谁不是呢？

整个《密会》里让人印象深刻的音乐段落太多太多，光《小星星》的各种玩法都叫人叹为观止。

而导演最牛逼的还在于至始至终的克制，引而不发，无视观众的各种期待，你们想要的狗血情节或者是大团圆，对不起，我这里都没有，只有属于吴慧媛、李善宰的moment和音乐，而且把这一理念贯彻始终，大结局过后我逛豆瓣，简直是哀鸿片野，我倒觉得这个结局结的挺好的，我爱死最后一个镜头，李善宰拉起行李关上门离开家，画面定格在洒着阳光的房间地板，静静的，等待主人或者主人们回来，多美好呀。

时间不停，事件发生，即便是悬而未决的幸福也值得一搏，吴慧媛和李善宰都这样做了。

密会 花火第二篇 暗在韩剧井喷时节，究竟什么样的作品才能脱颖而出，这还真是个课题，可是从目前情况来看，JTBC月火剧【密会】早在播出之初就已经引起广泛关注，目前甚至能够做到已获视听许可证的互联网络提供资源企业以耸动标题推荐首页的程度，已可确认为脱颖而出的作品。

相较于三大台看似宣传激烈，实则雷声大雨点小的作品，为什么【密会】能在众多密集推出的作品中独树一帜，恐怕也不仅只有演员的关系，因为在第一集播出之后，对本剧导演安畔锡的好评也不断。

所以，在第一篇完成之后，我就收到了两则很特别的留言，其中一则说：我是带着希望去看的，金喜爱，和刘亚仁，单拿出来看，都是我喜欢的演员，可是看后很失望。

为什么一开始叙述那么琐碎？

另一则是提问：这导演究竟是什么人，好像看透人心的感觉？

对于前一个问题，建议是：这个戏的拍摄角度就是私窥，私窥如果你肯换大点儿的屏幕就好了，大电视吗？

对！

有大电视更好，可以插U盘的那种大屏幕彩电，34寸的怎样？

这种私窥角度的作品看在线还放小屏幕完全没感觉，导演本身就是一部擅长艺术拍摄手法的电影导演啊，你要当作是电影来看，艺术电影对于第二个问题，其实也纳闷，导演究竟是什么人，能搬得动金喜爱这样的演员，甚至由金喜爱找来了刘亚仁？

这两位都是颇有个性的演员，不是简单能以高额报酬或是其他商业利益打动的人，尤其是金喜爱，时至今日，她已经无所欠缺，有稳定家庭，演技早已受到肯定，经济方面甚为宽裕，夫婿是从事高科技产业的企业家，接下大品牌化妆品广告，产品卖个满堂彩，经销商与生产商皆大欢喜，电影卖座，颇受好评。

这样优秀的演员，究竟会被怎样的人和事打动，决意演出？

直到被提示本剧导演安畔锡曾导演过MBC连续剧【白色巨塔】和电影【国境之南】，才意识到原来导演也是位熟面孔。

没有错，安畔锡导演不仅是MBC资深导演，还是一位非常熟悉家庭剧场观众心理的优秀导演。

导演作品只有【白色】或是有线台【妻子的资格】这几部作品吗？

哦不，他是引领过收视热潮的家庭剧掌镜达人，从前在韩剧风行于世，不准确的调查样本还未普及的年月里，【玫瑰花与黄豆芽】在韩国本土的收视仅一个月内就飙升至40%以上，曾经让当时未婚还没有婚姻生活经验的崔真实演员成为人妻代言人，一时间得了不少家庭用品广告合约。

如果是安畔锡导演执导，这就能够解释作品的主要特点：@惯用新颖拍摄手法，运镜别致，简言之就是尤其偏好以剧本的角度选择掌镜角度，这就意味着导演在理解剧本之后按照自己诠释的办法去选择拍摄手法。

所以，在收看安导演作品的时候，经常会感觉到一些不一样，比方说，【国境之南】的拍摄角度非常别致，始终笼罩着一种凄迷和悲戚，【玫瑰花与黄豆芽】的镜头设置角度就更是有趣，完全是一种俏皮的戏谑，明明是一位虚荣的妈妈在发牢骚，就是不肯把女儿嫁给穷小子，可是镜头却突然追到这位妈妈的项链上面去了，原来是未来丈母娘嫌女婿穷，还想换个项链，在收嫁女时收函时（新郎家送来新娘家的礼物箱）要贵的。

这是导演在拍摄过程中放入的小彩蛋，非要对韩剧特别在意的观众才能收得到。

@习惯与老班底合作，这就意味着，从前在安导演作品中出现的演员，还会在以后的作品里陆续出现。

那么，车胜元演员呢？

他跟安导演合作过什么，还能主演安导演的电影？

当年在电视剧场还没有受到关注的车胜元曾经在安导演的家庭长剧作品【玫瑰花与黄豆芽】中扮演过家族里话不多，只懂干活却一肚子数，对爱情专一又热情满满的三儿子。

虽然他的身高在剧中各位前辈当中颇显突出，但流利的台词还是获得一致好评，以至于后来有很长一段时间，当时的所属社都以车演员可以胜任家庭剧场角色的说法来肯定他的演技。

当然，让车胜元演员扬名立万的韩影【国境之南】还成全了本剧另一位演员沈慧珍。

2007年，沈慧珍就是凭借【国境之南】夺得第44届大钟奖最佳女配角奖。

也就是说，沈慧珍演员也是安导演的老班底，更不用说金喜爱，上部作品【妻子的资格】就是和安导演合作，既然获得好评无数，对导演水平放心，当然爽快接下这部作品还拉来了年轻演员刘亚仁。

@由于摄影技术过硬，立意高远，画面水准颇好，即便现在拿出旧作来看，仍不过时，给人感觉赏心悦目。

这就能够解释为什么目前本剧已播放每一集看来，都十分精彩，如同一部微电影。

看，这就是MBC黄金时期培养出的导演水准，作品能带动收视也能捧红演员，画面清晰动人，更能获得合作演员信任。

这样的导演拍出的作品，焉能不好？

不好的只是MBC容不下这样有才能有个性的人继续为企业服务，使得他们在多年之后各自发展，有了新的出路，比方说来到别台拍剧，继续培养新秀，把有潜力的演员扶上马再送一程。

话题回到本剧这里，如果【密会】真能成得了大戏，安导演功不可没。

他不是第一次拍这种日剧题材翻拍剧，客观地说有经验教训，因此对剧本的把握较一般导演来说，更容易把握到位，这不，在第二集以后，各个角色真正意义上的博弈与互动开始了。

提到博弈与互动，应该先从吴慧媛的深沉心计开始。

第一集里挨耳光的片段对于她职业生涯的讲述也只是前奏，为的是说明吴慧媛为办事不惜各种办法，只为结果，不顾后果的一贯做派，在她找到徐英友的时候，就已经预知徐英友有可能能闹腾，但没想到她会如此犯浑打人。

还有那次同学聚会，各人的反映其实都在她预料之中，她已经知道两位同学的不同处境，一名未婚，尚在专业领域艰难挣扎，一名已婚，早已嫁与业界顶尖人士，家庭稳定，生活幸福，夫妻关系密切，之所以约她们前来吃饭畅叙，不仅是为联络感情，也是为推荐李善宰。

在这个紧要关头，妙就妙在吴慧媛是个难得的场面人，虽是艺术家出身，情商却很高，有极为严谨，理性的一面。

席间她恰到好处的称赞和自嘲，赢得两位同学的赞同和好感，既得体地说明了自己的难处和难堪，也赢得了同学的同情甚至是微妙的支持，虽然称不上不嫉妒，但也不至于对她反感，这才容易接纳她引起的话题和提到的学生。

那么，跟同学吃饭就能推荐李善宰了吗？

哦不，那得看看吴慧媛约的是什么人，其中一位老同学的丈夫赵教授就是能够主导评审委员会的业界中坚人才，也是慧媛的丈夫姜教授一直忌惮的人。

看到那次聚会时吴慧媛淡淡的笑容了吗？

其实在约人之前，她就已经确实知道这对老同学是妻唱夫随，男方似乎更在意，所以即便知道妻子跟老同学聚会，他也不放心，要来看看，因为赵姜二人相互觊觎又互相忌讳对方的心理其实都差不多，区别只在赵教授更有才华，在专业领域的成就更高，而姜就只能是一个没有实力，心胸狭隘又嫉贤妒能的可怜人，靠妻子的办法，由理事长给面子，才能当得了教授。

所以，那场三人聚会，最终变成了私人聚会，成为众位业界人士欣赏李善宰钢琴演奏视频的聚会，也是吴慧媛不动声色地安排。

在考试前后的种种安排中，最大的问题在于吴慧媛只是按照正常情况考虑李善宰的情况，却忽略了这个平凡生活的青年生活中最大的问题也是本案例中最大的不确定性：他敏感丰富又复杂的情感，以及他是以情感为指引行动，以感情导向处理问题的人。

这份不动声色的得体和智慧最终演变成为在李善宰考试前看似最妥当的安排。

此前，在线上，吴慧媛已经以老大哥的虚拟身份看到李善宰对她产生热望和女神的评价，甚至心里泛起了一丝小小的得意，当然，对于一个年华即将老去，生活中稳定到无波澜也没有新奇事物的女性来说，更多的是自我审视，看看镜子前的自己，有失落，有伤感，更多的是装扮，如何才会变得更美，有这么美吗？

既然被这样称赞，可见是真的了。

或者，在某种程度上，是李善宰毫无掩饰的告白打动了吴慧媛，让她开始对自己有了更多期许和信心。

这样突如其来的热望和告白，对于一位不能擅自决定感情去向，不能行差踏错的女性来说，是增加自信和改善心情的良药，告诉自己，这个年纪这个时候这个样子仍然有人爱自己，还可以更好更美地活下去。

可是，对于吴慧媛这样一位心无所属，却陷入平淡婚姻的中年女性来说，这是无法接受，只能暗地里悸动或是心跳的爱，她有自己做人的原则和戒条，正如她告诉徐英友的那样：-我告诉过你要遵守应该有的规则，对吧？

要正直地生活，不能授人以柄对吧？

这就是吴慧媛自己做人所秉持的最终原则，在遇到李善宰之前，她始终在坚守，不曾动摇也不可能动摇，直到与李善宰见面之后，听过他的演奏之后，她甚至是含笑捏捏他的脸，对他说：-这是特级称赞。

那样微妙的表情，既有感动也有心动，可是没有恋爱经验的李善宰不这么认为，他甚至觉得这是拿他当作孩子的表现，所以心里又感动又不情愿，这才会有那一晚在车库里，吴慧媛还是那样疼惜地抚摸他的面颊，结果他突然冲动到含泪大力拥抱女方，紧接着又深深拥吻对方，其实他是以行动想要表达自己的爱，以行动告诉对方，他不是她的学生，也不是孩子，是一个爱她的人，热烈地爱她，在服替代役过程中，不惜深夜开着小卡车来见她的人。

这一段激烈却又饱含微妙心态的表达，最终演变成为让女方激动到当时接受，过后却后悔，拼命掩饰却无法忘记的强迫症式的自我告诫，否则在车里，穿戴高雅的吴慧媛不会喃喃自语对自己说：-要忘记，要忘记这一戒条，面对除李善宰之外的其他人来说，维持起来非常轻松，吴慧媛可面不改色地在酒廊包间内敲碎了酒瓶，吓走带人来见面的酒家男，还谆谆告诫徐英友，可是却不能以此理直气壮地面对李善宰，因为李善宰是一个比谁都要真心，比谁都要默契的人。

从另一面来说，徐英友这么对待吴慧媛，很有点故意闹事的样子，像是一个不懂事的小姑娘，不知道怎么对学校里的朋友表达友好，于是把她带到喜欢的冰淇淋店，要人拿出各色口味的冰淇淋，对她说：挑一个吧，我付账这样你就不能说我贪吃，是个讨厌的甜食鬼。

可是，爱情不是选甜点，人也不是冰淇淋，吃太多冷饮要闹肚子，不能以正常态度面对生活，迟早要捅娄子。

从徐英友对父亲徐会长的哭诉来看，她从懂事以后，心理状态就一直没有好过，虽然已经长大成人，已是一名四十岁年上，育有两名孩子的少妇，心里却一直都是那个孤独寂寞到时时都要人陪的小女孩。

正因为如此，她一直都在以极为幼稚的态度面对感情，家族事业和生活。

那么，徐英友真如她的后母韩女士所说是个一把年纪还在撒娇的白痴吗？

看来也不是，她只是一个拥有很多，却不知道拥有多少，身边有很多人帮手，却不知道自己拥有很多人协助，孤独又可怜的大孩子，也许她身边的老同学吴慧媛更加了解她，对她所说的那句：-去看精神科吧，要改善心理状态。

那样的话是当务之急。

徐英友尚且如此，她的父亲徐会长面对感情的做派更让人瞠目结舌。

后妻韩女士虽然知道自己去处理官方行程之后，老爷子要去见各式各样的女性，甚至预知他要带吴慧媛去牛杂汤馆吃饭，却不知道会长其实是去见在牛杂汤馆里端盘子的大妈。

那么，徐会长和徐英友当真如同韩女士所嘲弄的那样，是品味奇特到兼容并蓄的取向怪人吗？

看来也不是，这只是一对感情价值观奇特的父女。

对于出身风尘的韩女士来说，她以施展自己的魅力，要求男性至少在表面上服服帖帖，待在西韩文化财团理事长的位置上拼命揽钱并控制各种人为乐，因为她缺钱，至少财富增加能给她带来安全感。

可是徐毕远和徐英友父女不缺钱，他们的价值取向也不是财富，财富对于财阀家庭来说根本不是问题，他们想要的只是生活更加舒畅愉快。

更重要的是，他们是有艺术家特质的财阀家族中人，更为敏感，细心，也更善于观察接触到的人，对人对事有与众不同的看法和品味，但并不是如同韩女士所说的那样趣味怪诞，兼容并蓄，大多数时候，他们只是希望通过花钱能让自己更高兴更满意。

比方说韩女士以不屑的态度提到徐英友结交的男子是出身酒店的酒家男，甚至不满意地认为什么样的女性最没有自信心才要靠钱来买通男性，殊不知徐英友也有自己的打算。

对于理事长来说，需要安全感，要做的是找人来算命，并许以重金和其他好处，比方说给钱或是给予对方子女入学条件，可是对徐英友来说，她只希望有人处处费尽心思要她开心，让她不寂寞，这样就可以。

对于孤独可怜到时时都希望有人在身边的人来说，如果悲观到对人对事不抱期望，至少还有钱能帮助他们维持对自己的一点点信心和安全感。

从某种程度来看，对徐英友这样心理不成熟，状态极不稳定，渴望爱，又害怕孤独的人来说，用钱维持的人际关系反而更加稳定，只要娘家的财产来源不枯竭，一直维持，她就能继续保持这种以钱来维持的稳定关系，虽然在旁人看来，这种行为既荒唐可笑又无法可想，更谈不上稳定，可是在徐英友看来，哪怕对方只是看到她的钱，那也好啊，至少还有看在钱的份上。

为父徐毕远深切地了解女儿的这种心理需要，所以他甚至会在吴慧媛向他汇报说：-反正您迟早也会知道，徐代表她，也有同行的人。

先是惊讶，稍微一怔后马上气道：-咳，这丫头为什么不能两个人先后出发，到了那里再找个地方见面？！

这到底是什么意思？

有其父必有其女，徐会长他也常干这样的事，只是作为男性他的自制力更强，寻欢作乐的资历也更深，很清楚自己要什么不要什么，更加明白自己什么时候该干什么事，有控制局面的能力，他懊恼的不是女儿胡搞乱搞，而是女儿在胡闹之后根本不懂怎么善后怎么圆场，因此也只能格外厚待吴慧媛，希望吴室长能帮忙解决家族内部的各种问题。

看，徐会长一家人的做法充分说明：缺钱的人和不缺钱的人都孤独，都缺乏安全感，都在找乐子，只是要的东西不一样，选择和做法也就不尽相同，问题在于，若是敏感，孤独又害怕寂寞的人，会比常人更渴望爱情，更容易被感情左右，以感情趋向处理各种问题，甚至是关乎人生的重大决定。

这样的性格和依凭对于艺术家，尤其是以弹奏钢琴为生的音乐家来说并没有什么问题，在古典乐坛这样的例子比比皆是，问题在于处于李善宰这样在困苦中艰难生活的青年若是以感情为指引处理问题就要惹出大麻烦，严重一点还会给自己的人生带来很大负面影响，甚至跌倒就爬不起来，因为他实在太弱小，无钱无势，软弱到了不知道如何面对问题，如何处理问题。

正因为如此，因为自己无意中的失误引发的事情，才会无法宣泄感情，甚至一直背负，无法解脱。

此前李善宰无法考试时，吴慧媛甚至没有特别责备李善宰，只是焦急到狂打电话，并派职员去找人。

得到李善宰是因为当日丧母不得不守丧，要担任丧主才无法参加考试的消息，却不亲自慰问，只是在门外看着流泪，委托职员送了吊唁金。

实际上，在西韩音乐大学考试之前，吴慧媛仍然在以理性控制自己的感情，有目的有意识地和李善宰保持距离。

可是那个下午与李善宰合奏钢琴，是真实的心灵交流和两个相似灵魂的互相撞击，撞击出的火花，让她难以忘怀，历历在目，还时常想起。

此处标记：金喜爱在弹奏当时的表演可作为表演教科书相关片段，提供参考，这是真正意义上物我两忘的表情。

无需在意细节表现中，金喜爱是怎样动容或是恣意弹奏，这本就是物我两忘的艺术家在遭遇知音时才会有的尽兴表现。

问题在于，其中一人尽兴交流，另一人就没有尽兴吗？

看来不是，其中一人尽兴，对另一人来说，则是震撼。

这是他第一次作为热爱音乐的人，作为异性，接触优秀女性的经历。

以这样艰难的生活处境，接触到的大都是底层居民，不具备在上流社会生活常识，没有与上流社会得体人士打交道的经验，生活经历白纸一张，没有恋爱经历也没有婚姻生活经验的年轻人来说，吴慧媛是他迄今为止所见到的最优雅，最美丽也最有教养的女性，与他在艺术方面的契合，到了无法言喻的默契，内心的满足感无法一一尽述。

这种奇特的心灵感应和艺术方面的沟通带来的刺激和兴奋感甚至让李善宰彻夜难眠，这才会在网络上对给他指点的大哥说了那样的话：-我把我的所有都交给了女神。

在那时候李善宰的心里，吴慧媛就是他艺术上的导师和灵魂指引，也是他在钢琴修习方面的引路人。

正因为如此，他才会如此痴迷，痴迷到了对网络那边完全不知道是谁的人说：-哥，你不知道，她的脚很漂亮。

-我也不知道，我从前没有那样。

因为在意这样的人，因为无法抑制的心动，因为被她的一举一动，一颦一笑所吸引，李善宰甚至在意到每一个与她接触的细小片段，这才会对吴慧媛前来拜访时被强力鼠粘胶粘到了脚，后来他帮忙拔掉粘胶板，又端来放了食用油的水，温柔耐心地帮忙洗脚这些事心跳不已，从李善宰的眼神来看，与吴慧媛有关的事，怎样都是美丽的，他本不是恋足癖，但也爱上了她的脚，他是因为被对方深深吸引，甚至因为这样，抱起了对方，才会关注她的脚。

这就能够解释为什么在练习室，他会在睡着的吴慧媛对面那样彷徨，走来走去，小心地看看又绕开，碰一下又逃开，就连警卫大叔都看不下去，觉得奇怪又荒唐，嘟囔一句：-这到底是在干什么呀？！

要打手机叫醒吴慧媛，提醒她身边的青年可能欲行不轨。

可是被叫醒的吴慧媛却笑了起来，而后又收住笑容感到尴尬又悄然得意。

她涂了指甲油又擦掉再涂，这样反复与李善宰绕来绕去就是想要脱掉鞋子这样的行为有异曲同工之妙，都是在恋爱中为小事示爱而纠结的矛盾心情。

只是前者的行为更为微妙，是一种变幻莫测的女性心理，而后者的行为更为纠结，纠结地更加纯粹，完全是因为想这么做又有所顾忌而这么做了。

那么，考试当日，李善宰为什么会对母亲意外因为车祸身故如此痛心，伤心到了卖掉家里所有东西，甚至把钢琴也卖掉就去服替代役？

那是因为考试前晚，母亲对他说话，他漫不经心，爱搭不理的态度让母亲非常伤心，对他抱怨说：-妈妈的话就不是话吗？

-暖手炉没了，那可以让多美去买，买了带过来啊-那些村里的孩子都去偷母亲钱包里的钱乱花的时候，我是为了你，才没有卖掉那架钢琴。

在李善宰看来，这是母亲对他说的最后几句话。

母亲是为了让他放心考试，才会一大清早跑去给他买了暖手炉，在回来的路上又着急接电话，就在跟他对话的时候才被车撞倒，伤重不治死去。

从母亲的抱怨来看，原本那架租户丢下的钢琴是打算卖掉贴补家用顶房租的，可是为了孩子有个寄托，才没有卖掉，可见卖掉钢琴是李善宰所认为的母亲的心愿，是她临死前说出的心愿，那么放弃音乐也在他料想之中，是因为他过于在意热爱音乐，爱上某位女性的感觉，才会对母亲爱搭不理，才会让母亲有所误解，急得第二天大清早跑去买暖手炉。

如此说来，若是为减轻悲痛，尤其是平复内疚的心情，一无所有的李善宰唯一能为母亲做的事就是卖掉钢琴，放弃音乐。

那么，为什么是替代役，不是去当兵？

难道李善宰的身体不好到了非要去服替代役的地步吗？

那是因为按照韩国相关法律条例，家中仅有一名儿子且适龄人员身体不佳的家庭，或是生活特别困难的独生子家庭，可免除兵役，如个人或家庭情况有所改变，可在体检之后，根据相关情况安排公务执勤方面的替代役。

因此本剧当中的服役一词，不能翻译为当兵或是服兵役，李善宰并非服兵役，而是代替服役所做的身为准公务人员履行的替代役。

作为理解李善宰的人，吴慧媛甚至没有在丧礼前后去接近李善宰，她明确地知道自己只要一出面，李善宰就会继续陷入这样的爱情，甚至依赖这样的感情到无法自拔的程度，她只是宽容地给予李善宰自我放逐的机会，让他有时间也有空间去悲伤，自我惩罚，并且思考日后人生的出路。

可是，在自我放逐期间，该有的联系还是要有，该有的提点也一点都不能少，所以她才会快递了一本那样的书给他，那是在孤独困苦当中度日的李善宰收到的来自外界唯一的礼物和问候，书里划线的句子其实就是李善宰的心声，或是有可能在练习过程迸发的感受。

正因为感动于吴慧媛的这份心意，热烈地爱着吴慧媛的李善宰才会如此热切地开着服役单位公用的卡车去找她，才会有那一晚车库里不顾一切的深吻。

看到李善宰那样带着眼泪和口水的面容了吗？

这是他此生真正意义上的出于异性之爱的吻，也是他虽然被无情拒绝，却会在困顿当中时时想起的因为近距离接触，才会有的兴奋和幸福感，以至于他虽然被拒绝，第二天在忙碌的时候，摸摸嘴唇，甚至还会心跳到笑起来，这是一种因为全心全意的爱才会有的心动。

可是此时的吴慧媛，却还是有理智地将李善宰隔离在自己的感情世界之外，这既是为保护自己，也是为保护李善宰，希望他更有前途，所以在察觉到家中有人，帮工大妈已经醒过来之后，为了正在赶来的丈夫不起疑心，吴慧媛甚至不惜速速处理待在钢琴室内的李善宰，为了让他死心，违心地说自己已经醉了，不清醒的状态下才会有那样的举动，言下之意是说自己失态了，之前的事完全无感，如同一记耳光重重打在李善宰脸上，让他比挨打还难受，却只能含泪看向对方，说不出更多为自己争取或辩解的话。

这就成为日后李善宰不希望欠姜亨俊教授人情最大的理由：他不希望自己的生活和人生与自己爱的人的丈夫有关，这样负罪感和内疚感会更深。

可是命运不会轻易放过这对还在纠结的男女，李善宰会因为吴慧媛的短信而突然发狂，冲进工作地点楼上的舞蹈教室，疯狂到非要纠正钢琴老师的弹奏手法不可。

是因为吴慧媛的短信而发狂吗？

当然，否则他再来到姜家，怎会在姜教授要对夫人吴慧媛解释事情经过时非要坚持自己说，说是自己能够说出全过程？

那是他为吴慧媛疯狂的全过程，在他而言是痛苦到难忘的过程。

若非是为吴慧媛疯狂，就在此前，李善宰他已经听了那么长一段时间，从前也只是嘀咕几句就能熬过去，为什么现在不能？

为什么在去过姜教授家，与吴慧媛有过那一晚的拥吻之后不能忍耐？

可见还是那天下午吴慧媛的短信刺激到了这样敏感又渴望爱情的他，让他不能控制自己的情绪，突然间爆发。

这样热爱音乐的他，因为与吴慧媛的相遇，已经来到了前所未有的崭新世界，那里有他挚爱的音乐和最动听的声音，还有他无法忘记的人和爱情。

哪怕他因为母亲的死，想要放弃甚至逃离那样的世界，在每遇到吴慧媛一次，就会提醒他：有这样的世界存在，有这样的女神存在，有这样的爱情存在。

可怜的李善宰，他是以从前吴慧媛室长纠正他弹琴姿态的办法，想要那样对待舞蹈教室的钢琴老师，告诉她弹琴的姿势确实有问题，可是他疯狂到毫无节制的态度却吓到了在那里练习的每个人，也让练舞的孩子们吓到尖叫。

艺术家因为坚持自身所秉持的原则或是为贯彻理想，宣泄情绪所犯的错误，就连上主都会包容。

在我们这个关于忘年恋的故事里，为爱痴狂的钢琴男孩也同样有机会改变自己的命运。

只要吴慧媛室长心软流泪，只要他的朋友们为他四处想方设法，只要，只要他还能面对姜亨俊教授的帮助，沉默接纳，他就有机会翻盘，回到那个乐于接纳他的世界。

虽然事态好转，很大程度上是由于他爱着的女神不动声色地施以援手，可是毕竟是好起来了，他可以不用服替代役，不用面对压榨他的前辈，不去面对无礼要求赔偿的事主。

对于从前的李善宰来说，爱音乐的孩子不会学坏，对于现在的李善宰来说，爱音乐的他开始初尝爱情的疯狂滋味，这样的他还能回到西韩音大这个财阀控制的艺术世界吗？

欲知详情如何，且看下篇分解。

EP 03 　　伴随着善宰翻找豆油的声音，第三集拉开了序幕。

笨手笨脚想要为慧媛洗脚清理留在脚上的黏老鼠胶，被慧媛拒绝，赶走朋友后的善宰看着自行清理的慧媛发抖。

　　“我真是不应该来啊。

”慧媛笑着发着如此感慨。

　　“不是的，那个真的不是的，我， 我也不知道了。

” 　　“那是什么？

” 　　“就是说啊。

”善宰一脸纠结懵懂无奈地回答。

　　当喘着粗气再次无比纠结地看向那只脚后便直接凌乱了。

但，这一切并不是痛苦而是一种胸中溢满酸涩甜蜜似要炸开的感受。

对于慧媛足部的迷恋就此开始，说是恋足癖倒不如说这代表了善宰慧媛关系走近的一个LANDMARK。

年轻人是有恋初癖的，因为很多事情都是第一次经历、因为纯粹、因为不知世事多变，所有新的体验都有成为一种近似于信仰的可能，那也是希望美好的事物就此持续下去的强烈美好愿望，何况纯真如善宰这般的人。

　　当善宰要慧媛电话的时候，慧媛说：“打给我老公吧，你的老师不是我，是姜俊亨教授。

” 　　“不要，不是，我的老师，其实那天” 　　“就是说，我怎么会是你的老师呢？

” 　　“是因为，因为初次见到老师的那天就已经注定了，命运注定的。

因为我每天都会送特快专递，所以每天会接触不同的人，虽然偶尔也会有常客，但是基本上都是初次见面的人，都跟我毫无关系。

他们也对我不感兴趣。

但是，老师你说要继续听我的演奏。

而且，还观察我是个什么样的家伙。

问我过着怎样的生活，还和我一起演奏来着，所以说，那天对我来说就像是新生。

我的灵魂重获了新生。

” 　　这一段是第一、二集的延续，细腻的配乐到位的表演以及平实又能击中核心的独白。

　　当慧媛听到“命运注定的”五个字后不置可否地笑了，我这时也不由地感叹与这个年龄的女人谈命运注定还真是‘找对了’对象，这个年龄的女人知道没有所谓的命定——世事太过善变，而合适与自己在一起生活工作的人在世界上有许多。

于是乎年龄差异就这么悄然无息地摆在了观众面前。

慧媛终是被打动了，被善宰接下来的内心独白，“哪有那么好……”对于他人算不上好，但对于善宰已绝对足够，只因慧媛有着善宰所向往的一切（钢琴、对音乐的那种不乏严肃的热情），更是因为慧媛是第一个看到善宰灵魂并喊出名字的人，善宰颤抖的绝不仅是身体还有埋没在深处的灵魂。

“这是特级称赞啊！

“短短一句话是对善宰灵魂的肯定，对他来说就像得到了全世界的肯定。

　　接下来，剧情进入到了典型性韩剧的固定套版里……直到考试清晨母亲去世。

母亲的死令我庆幸感叹良久，庆幸的是本剧终于又一次逃脱了平庸、烂尾的可能，感叹的是可怜的善宰以母亲的死为节点开启了他真正的人生。

痛苦的善宰卖掉了钢琴，自我麻痹着试图忘记一切。

不久后意外收到了慧媛寄来的书，比起火葬场撕心裂肺的哭喊，读书时感动挣扎落泪的一幕更令我动容。

动摇的善宰找到了慧媛，也带来了本集中的对手戏小高潮——kiss!(大发)。

　　见到醉酒的慧媛，善宰诉说着自己的动摇与拒绝。

“我想告诉你，请你以后不要这样做了。

“这是属于年轻人的告白形式，‘嘿，我恨你。

’我要当着你的面望向你双眼告诉你我的拒绝，其实这看似决裂的表白下隐藏的是一颗害怕失去与被拒绝的心，尤其是对这个拥有甚少却已失去太多的人。

这种情况下，慧媛的贴近，近乎心疼般的抚摸安慰引发了善宰冲动激烈的一吻。

当爱与恨相交、希望与绝望同体，地狱虽不一定是终点却是如何都绕不过的必经之途。

钢琴与母亲及慧媛之间千丝万缕的联系在现实的碰撞下生生撕扯着善宰，对乐曲解读的天赋在这个时候并不能起到任何的慰藉反而将善宰进一步推向了深渊，令其置于纯粹炽烈的情感冲突的地狱中央几乎要被埋葬。

于是游走于绝望边缘的善宰用这情不自禁激烈的一吻向慧媛贴近，用尽所有气力倾诉着自己那无法承受的思念、爱恋、绝望与痛苦。

　　第三集记录了善哉的蜕变，金喜爱娴熟到位的表演已不能作为亮点，本集是只属于亚仁的表演舞台。

人物的青涩、困窘、可爱、痛苦、挣扎……这一切蜕变心理历程无一不为亚仁提供了展现自己的机会。

　　剧集整体人物设定及描写：慧媛老公更多的是透过他人的态度表现的，不温不火。

其他人物设定陪衬性太强，就目前来看基本都是以侧面烘托男女主为唯一目的而出现的。

使得我几次无法按捺快进的冲动而破坏了观剧气氛，结果无法入戏。

　　 　　　 　　........................#^%..&*>>>>>>>.............@#............ 　　 　　EP 04 　　【我堕落了，由于故事走向不明略显拖沓，第三集后陷入了享受剧情气氛把玩人物心理的误区，非技术剧集高端评。

坑，慎入！

】 　　善宰尾随慧媛进屋，两人安静地穿梭于墙柱之间忽明忽暗似是忐忑心理的外在投射。

慧媛小心翼翼的表情不经意间泄露了她的局促；身后的善宰则是懵懂多过不安的跟随，因为信任。

　　而后慧媛让善宰在琴房等着，寓意为何无意多想，仅是从现实角度考虑也是讲的通的。

经过事的人都明白越是紧急的要事越是不能草草处理，否则容易乱中出错。

是因为慧媛年龄因素也好、习惯性潜意识处理也罢此举都再再正常不过。

　　常年在外周旋应酬的慧媛表面镇定的进入厨房，纷乱思绪借由背景弦乐的起伏融入空气之中。

这时的慧媛试图集中精力找到解决方法，一个好的解决方法。

动静之间无不透露着一个信息——她真的动心了！

此处对于慧媛的折磨还不止于此，【我们高质的编剧怎肯如此放过你。

请允许我在此奸笑下下。

】如果说被保姆的那一吓把慧媛假装的镇定敲开了口，那么保姆接下来的话真是将慧媛表面的镇定剥了个精光，‘教授快要回来了’。

一向淡定自若的慧媛第一次出现了慌张，匆匆给老公打过电话后忐忑的走向琴房并在打开琴房门前面色忧虑地踌躇了一会儿，感性与理性的第一回合交战由于保姆和姜教授的介入，理性毫无悬念地胜出。

　　“你怎么会在这里？

”慧媛开门后的第一句话。

　　噗，不好意思，在这最该严肃的时间点我笑喷了。

多么成人化的处理方式啊！

不要以为只有MENTAL HEALTH患者才会使用UNDOING一心理防御机制，正常成人均是如此，且更擅长在意识清醒状态下使用。

这是成人世界不成文的游戏规则之一揣着明白装糊涂。

可怜善宰这单纯孩子怎会明白，听后一脸的不明所以但未恼怒，只因善良。

他说：“对姜教授真的很抱歉。

我本来对别人的女人不会感兴趣。

”前半句，凑合。

后半句，被赏了个巴掌。

这一巴掌清脆利落地打出了两个事实：善宰的单纯直接与慧媛的动情。

试问哪个女人喜欢被自己心动的人用另外男人属物般的称呼来形容自己，更何况还是位表面淡然实则刚烈敢在夜总会砸酒瓶子耍狠清酒一般的女人。

　　被赏了一巴掌的善宰更加认为是自己的问题，却不免伤心与沮丧。

5：26出门前的深吸气叹息。

7:17开车时的紧锁眉头吐气。

8:04停车后在车内的喘息长叹。

善宰潜意识地想要将压迫在胸口的苦闷如摆脱二氧化碳一般呼出排离出体。

又能怎么办呢？

到家后的善宰将慧媛送的书扔进了垃圾桶。

　　当清晨善宰再次想起慧媛而不自禁伤神之时，画面转向了逼迫自己冷静的慧媛：“绝对不记得。

”爱是不由自主的想要靠近，也是不用努力便已掏心掏肺的给予。

动心的慧媛并无例外的在工作中分神，担心着善宰并打了电话。

来电并未起到安抚善宰的作用，反而与楼上凌乱不堪的钢琴声一起成为了压倒善宰的FINAL STRAW，情绪激动的善宰被送进了警察局。

　　面临着入警察局之灾的善宰，拒绝了朋友找姜教授帮助的提议。

“不，不行。

不要千万不要。

人要是觉得很丢脸，心脏有可能会停止跳动。

哈，我还不如接受徒刑。

那样更好。

”虽怀揣着对姜教授的抱歉，不愿接受其帮助，但更多的是怕慧媛看到自己倒霉丢人不堪的一面吧，曾深爱过的人都明白，那真是会在一瞬间停止心跳的心理性生理经历。

这也是慧媛会爱上善宰的原因，没有利益间的纠葛，没有现实中的权衡。

慧媛见多了现世里不同程度及不同方面的虚伪，如若善宰这时一点点地考虑到在这个地方自己的前途将会被毁掉而按捺住羞愧困窘之心联系慧媛，但且不论这一行为有多么的合理却终会令慧媛从爱中抽离拉入现实。

至多感叹：人啊，我一定是太空虚了。

　　与财阀一家各种周旋，并能让三个主子都不记恨且意向拉拢的明间谍身份的慧媛，情商以及办事能力绝不简单！

这一优势特质在随后救善宰出警察局时，轻而易举地发挥了重要的作用。

但就是这么明白现实世界的一个人心神不宁了，接下来大小姐的出场无时无刻不提醒着慧媛的处境。

　　得知善宰被关入警察局后，慧媛去了，看着在铁栏内舞动着手指沉浸在幻想音乐中的善宰，慧媛几欲泪下，满是心疼爱怜在警察局伫足良久的慧媛并没有将善宰保释出来。

如果说之前冲动地让善宰留下只是动心的痕迹，那这一刻的转身则是慧媛爱之深的体现。

慧媛是强迫性思虑过重的人，由她担保不但会加重善宰的爱恋、泄露自己的感情也会出现陷入于理不合的困境。

那么最佳保释人不做二选——姜俊亨教授，慧媛的老公。

就这样，第二天一早姜教授无意间发现同行提名的消息，无意间接到了关于善宰入警察局需要保释的电话。

　　夜晚车库内三人见面，当善宰看似若无其事又略带挑衅地说出：您过的不错。

　　便已不由自主地任由命运的引领踏入了成人虚幻却残酷的乐园。

正像姜教授在警察局说的：缘分怎么可能是说断就断的掉呢？

　　这一切才刚刚开始： Welcome to the fantasy island! 　　本剧处理的很细腻，但不免有些拖沓。

相比第三集，本集侧重于慧媛的内心情感交代，没有突发的激动事件，控制绝佳。

金喜爱与亚仁的气场强大，乍看平静实则张力十足犹如看似平静的海面之下暗流涌动。

直到第四集结束，两人的感情仍在蓄积待发阶段。

压抑只会带来更加强烈情感的反噬，静待爆发！

　　除了配乐表现出来的艺术气氛，整个观剧过程都有一种欣赏Contemporary的错觉。

二位的表演均可以单独剪出脱剧欣赏观看，这不是一种简单的表演风格更像是一种精神状态。

　　P.S. 　　千万不要结婚。

婚姻虽要建立在爱情基础之上但并非爱情的唯一表现形式及必然终极结果。

EP 0331: 05 Franz Schubert: Fantasia for piano in C major ("Wanderer") , D. 760 (Op. 15)密会钢琴曲专辑链接（更新优化中）： http://www.xiami.com/song/showcollect/id/29692158?spm=a1z1s.6626001.226669510.19.WTnWor 这是特级称赞！

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第一次看完这剧是在2019年，至今为止说总共看了近百遍也毫不夸张，可能更甚。

时常是突然想到哪个片段就点开，然后又完整地看上一遍，百看百新。

说是人生剧丝毫不过。

说来跟这剧是带些缘分的，我看电视剧很少，19年时毫无缘由地打开了它，没看任何的剧评、推荐、榜单。

在看第一集时，依稀对某几个场景有模糊印象，才记起几年前好像点开看过，但当时没看下去，或许是因为片子昏暗的色调，或许是因为别的些什么。

因此，这里特别想说一点，如果你看了这部剧觉得看不进去或是暂时无法体会出它的好，那么关掉它，别勉强，耐心地等着某个时间再和它相遇，不然会是遗憾。

但如果你一直无法体会出它的好，不是剧的问题，是你的问题。

没错，如此肯定。

#人文主义者的抗争用一句话来概括整个故事就是—在上流社会拥有财富与社会地位的40代女人与贫穷却才华横溢的20代男人之间的不伦之恋。

但这只是电视用来吸引普罗大众进入其中的突破口，这样说或许更为恰当，围绕这场猝不及防的爱恋而引起的关于他们自身及周边人物的地动山摇。

看似不伦的爱情在那个腐浊的世界里显得纯粹且明亮，让彼此得以互相拯救。

看完这部剧如果可以理解导演和编剧的意图和野心，不难发现他们是以出世的精神做着入世的事业，再多深入看些导演的其他采访，更是佐证了这点。

我们大多时候都会觉得“爱”“艺术”“价值”“阶级”“幸福”这样的词过于虚无缥缈，而导演和编剧在这部剧里可以说把这些问题都落到了实处，并且给了他们明确的态度。

相比于我们现在身处的环境所熏染的观念“没有物质何谈精神”，“人活着就是为了金钱和地位”，“爱情和才华多无用和不切实际”等等诸如此类，这部剧就是给“工整生活”的人士一记提点，当我们忘了人活着真正的价值，迷失在追逐金钱、欲望的道路上，是可悲的。

始终还是要回望内心，不断自省。

对于每个人而言，真正的职责只有一个，找到自我，全心全意不受动摇地生活。

吴慧媛本以为她的人生目标早已确定了，奋力向上冲刺着，顶峰离她似乎不再如曾经那般触不可及。

李善宰的出现让她开始重新审视内心，并且找回了自己。

之所以说找回，是因为吴慧媛的内心原本就不像剧中其他所谓上流社会的人一样腐浊，不是说出“对生意人来说最大的幸福就是以最少的本钱赚取最大的利润”的会长，不是为了自己的利益精细盘算对人毫无尊重的韩成淑，更不是不懂为师之道，只知功利，毫无感情的姜俊亨。

吴慧媛是徘徊在边缘的灰色人物，她既有想在她所放弃的音乐的世界里尽情地行使权力的野心，也有着人性的善和悲悯。

这些在编剧的笔下有很清晰的刻画，对美容院的服务人员也亲切尊重，在朴多美不小心把她的项链弄断时，却故意说项链是假的，不值几个钱，这是多贴心的善意；对下属也毫不苛刻，忘了穿裙子时甚至自我调侃起来。

严肃、热情、有趣，善良、优雅，吴慧媛的形象丰富且生动。

而她更想保有的是对音乐的那份热爱和纯粹，她想保护在这个臭水沟般现实里的一片净土，因此即使丈夫也是钢琴教授，却仍然推荐赵仁书当池民佑的老师，让赵仁书做音乐节的压轴演出，她深知丈夫的无能和功利。

对吴慧媛本性的描写是很重要的，为后面她的挣扎和转变做了铺垫。

安畔锡导演在某个采访稿中提出这样的一个问题：“有人一旦离开了条条框框就会感到不安，于是只能缩头缩脑地生活，这样的人就永远都没办法摆脱那些束缚了吗？

”与普通人而言都是难事，更何况吴慧媛所身处的韩国的财阀中心。

这就需要一个极大的推动力。

一个足以震动她灵魂，并能够给予足够勇气和力量的外部条件。

爱情在这时恰如其分地出现了。

如果说，当人的身体、精力、智商、婚姻、家庭、存在感一点点被时间啃噬，还有什么能够点燃这幅枯朽的躯体，带来生的希望？

答案自然是爱情。

吴慧媛在李善宰身上看见的是那个没有成为的自己。

或者说两个本可能是同路的人，却在一个岔路口走散了。

他们同样有着非凡的音乐才华和相似的演奏风格，他们都真诚地热爱音乐，他们都内心善良；然后，她变得世故而狡猾，八面玲珑，在上流社会熟练周旋，物质丰足，却仍然出现了负资产，自尊和感情的贫瘠。

李善宰只是社会里再普通不过的一个年轻男生，每日汲汲营营，为了生存送着快递，有着一个看似不错的女友。

可隐隐地他又有些不同，在女朋友跟他说把客人断掉的项链自己捡回来戴时，表现出了不屑，并坚持让女朋友扔掉；在遇到客人试图少付快递费时，只是沉默地用眼神狠狠盯着对方看；在女友向他讨要一个吻时，也绝不愿不顺从内心而屈服。

而他却会因为在送快递时被一阵钢琴声吸引，从此把他引向了另一个世界，看似遥远、无法触及。

他的才华终究在这个即使肮脏的世界也是有效的，终于他和他的女神第一次正面相对。

金风玉露一相逢，在音乐中他们走进彼此。

她会在意地问，“为什么弹平均律的时候不踩踏板？

”这种在他以往二十年的生命中没有人问过他的问题。

她踩到了他的心上。

他仍然是怯生生的，说话时带着颤音，动作扭捏。

我并不认为这是他不自信的表现，而是作为一个男性在面对着心动的女性时的紧张和不知所措。

这种不自在和他在其他场合表现出的不自在状态又是不同的，比如在遇见姜俊亨时，在接受财团的奖学金拍照时，这又是他的敏感、精神洁癖所导致的，他这样的人是难以忍受和他不认同的事物在一起的，即使假装也实在辛苦。

相反，他是自信的，从他给自己的取的网名“我天才”就可以看出，虽然他在弹奏完钢琴后，渴盼让老师给出评价，那是他希望得到一种认同，长期以来他所处的环境让他无法判断和倾诉。

这种自信来自于他踏实地生活，长久的练习，也正是这样才能让他正直坦荡，即使在面对喜欢上比自己年长二十岁的老师时也无所畏惧，说出“我不是像教授那种不懂感情的傻瓜”这样的话，人不踏实做事就无法上进，不上进就会自卑。

李善宰正是在他日复一日的练习中不断靠近音乐的本质，坚定自己的内心。

他是真真的酷人，对生活、对音乐、对爱情的态度都是统一的。

目标清晰而坚定，一旦认定就会毫不犹豫地向前猛冲。

或许有些人认为吴慧媛在这段关系中是占据主动的一方，其实李善宰才是那个一直推动着他们的感情和人生不断向前的助力啊。

他会在想见她时直接跑到她家的门口，即使她说了他不能主动联系她；会在看见慧媛卑微的生活后让她逃离那个世界，也会无视那些旁人摆在他眼前的吴慧媛的罪证，即使他心知肚明。

但他也不是莽撞的，短暂的，他了解她的真实的本性，会在即使自己已经精疲力尽扮演了和睦的师徒一家后，仍然最心疼她把自己弄得如此可怜；会在众人面前用一个拥抱勇敢袒露他们的关系。

也了解她的挣扎，因此在她每次犹豫的瞬间，不断强调他对她爱的坚定，给她勇气和力量。

勇敢是对抗一切的最大武器啊。

他们之间不是单方面的救赎和给予，而是相互的，她让他的才华得以施展，而她把他麻木的灵魂唤醒。

身体上，音乐上都如此。

如果没有吴慧媛，李善宰的人生又会怎样呢，剧中另外那几个音乐系的孩子就是对照，阶级的巨大鸿沟，甚至，在他去职高的教导处索取毕业证书时，老师的态度就立见分明。

才华当然有意义，但如果没有人能觉察到才华的价值，那他与其他那几个孩子便无差别。

有审美的眼睛才能见到美。

对事物的看法是在于人的主观意识的，各人所见到的物的形象都带有几分主观的色彩。

对于财团他们只把李善宰当做是物，是他们可以获取名声和掩盖罪行的器物。

而吴慧媛不是，她能感受到他的美，艺术的、纯粹的美，超乎厉害关系而独立，让她回想起自己曾经在那个音乐世界中的追求和快乐，在美感世界中它能孤立绝缘，却能在本身体现价值。

李善宰也是如此的，他做到了“无所为而为”，弹钢琴这件事于他只求满足情趣和理想，不斤斤于利害得失，在他们第一次见面时，吴慧媛问他，“乐谱怎么背下来的，不腻吗”，他只是笑着淡淡说，“下载下来以后，弹上百来次。

等到背下来的时候就很有意思了”，真正乐在其中，才会在“无所为”中有一番作为。

剧中李善宰对吴慧媛所做的就像安畔锡导演和郑成珠编剧想对观众传达的一样，一个人要从那样的条条框框中摆脱出来是件很困难的事，可，还是该去试试吧。

还记得朱光潜在《谈美》中有一段话“悠悠的过去只是一片漆黑的天空，我们所以还能认识这漆黑的天空者，全赖思想家和艺术家所散布的几点星光，让我们也珍重这几点星光！

让我们也努力散布几点星光去照耀和那过去一般漆黑的未来”。

安畔锡导演还提到了亚里士多德的怜悯之情，认为演电视剧也好话剧也罢，观众也应该体会到自己对剧中人物整个人生的怜悯之情。

如此说来，吴慧媛倒是有些悲剧人物的特征，一个和普通人的遭遇类似，但又比普通人好些；并且在道德品质上并不是好到极点。

虽不完全相符，所造成的效果是符合悲剧性结果的，造成吴慧媛这个结果的既不能说是罪有应得，但也无法完全洗刷她的主观责任，如果没有她主观上的瑕疵，完全是偶然性的飞来横祸，那也就引不起那些有相同过失和弱点的人们的切实震动。

亚里斯多德对怜悯与恐惧的解释是这样的“怜悯是由一个人遭受不应遭受的厄运而引起的，恐惧是由这个遭受厄运的人与我们相似而引起的。

”这是我们在观看悲剧时由此产生的心理特征，正如吴慧媛得知会长要让自己做替罪羊时，约见善宰，善宰对她的话：“那再拿我当借口了，想想您自己的人生吧，剩下的60年，您可就得过没有爱情的生活了，如果您有那个自信，您就那么过吧。

”这样的话想来对吴慧媛之类的人免不得引起内心的恐惧，是要做优雅的奴婢还是做一个有爱情的普通人。

如果说怜悯借助的是道德感，那么恐惧借助的则是切身感，使之与观众的内心连接起来。

怜悯能产生净化效果，它净化了人的感情。

通过这样的手段使观众的感情升高一层。

眼泪、唏嘘、紧张，可以，但是当离开剧情走向自己的生活的时候，不应该继续处于眼泪、唏嘘、紧张之中，应该比看戏的时候平静，而这种平静与观剧之前的平静相比，感情应该更圣洁一些。

这就是安畔锡导演所说的“我认为这就是电视剧所扮演的重要角色，只要经常去冲刷、洗涤，人总是会变善良的”真意吧。

当然，对于任何一种形式的文艺作品不论是电视剧、电影或戏剧来说，重要的不是通过它将答案呈现于人们眼前，而是要让人进入到疑问当中去。

诚然《密会》的结局，吴慧媛做出了自己的选择，但对于每一个身处像吴慧媛这般境地的人不苛求他们一定要做同样的选择，只要在看完之后，能够反观自身，诚实地和自己对话一次，也就是莫大功德了。

#以情抗理最近在看《密会》时想到了汤显祖反复强调的“情”，他的“以情抗理”的理想，在这部剧里也有很好的体现。

吴慧媛和李善宰的爱情在韩国根深蒂固的儒家文化影响下是一定不为社会所接受，也难以实现的，但编剧可以说是排除了一切外在干扰来为他们的爱情铺路，母亲在第二集就因为车祸意外去世，而吴慧媛的婚姻本就是名义夫妻，也无孩子的牵绊，在财团所受的屈辱也越发凸显。

爱情和自我觉醒并不冲突，到也正是这些因素让他们的爱情更显得纯粹，这两条线可以说是互相添彩。

如果单从他们的爱情来看的话，编剧对笔下人物的刻画也是对女性和爱情的一次解放，不在意年纪，阶级，物质，只求心意相通，灵魂契合。

正如汤显祖笔下的杜丽娘所追求的“天然之情”，追求人性与人的本能的理想在晚明的黑暗现实中是无法实现的，这是现实。

但是，汤显祖没有接受这一既成事实，他认定个性解放的潮流一定要战胜程朱理学。

便运用梦的形式，通过浪漫主义的如椽大笔，给了“情”以神力，能起死回生。

在《密会》中郑成珠编剧想体现的就是用情的力量来对抗物质和阶级的虚荣，来唤醒自我的麻木。

他们两个心思的敏感细腻，纯真向往也是这段感情的基础。

朴多美在去见吴慧媛时说了这样一段话：“我也知道善宰不是我的，但是男人和女人，并不一定非得爱到死去活来才能结婚吧，很多人都是凭着友情和感激之类的东西在一起过一辈子的，火热的东西只是一时的。

”她这话说的或许不错，对有些人来说也的确如此实践着。

可这也正是她和李善宰的最大不同，她不会理解李善宰是绝无可能接受这样的婚姻，过这般生活的，他甚至不愿意敷衍给她一个吻。

吴慧媛虽然被朋友笑称为“恋爱无能”，是真的无能吗？

别忘了她的钢琴技艺在因伤病退出前是被业界极为赞赏的，这样的人怎么可能会对幽微细密的感情无法体会，只是过往浮浮沉沉的人生中，她没有遇上李善宰而已。

爱，很好。

爱也是艰难的。

以人去爱人，这也许是给予我们最艰难、最重大的事。

吴慧媛集聚着她的寂寞、痛苦和向上激动的心，终于在遇见李善宰的时候她体会到了爱，也开始学习爱。

正如李泰祥在《相遇》中的那段歌词：“你虚掷二十三年的光阴 等我长大走进你的生命我苦守二十三年的岁月 等你到来教我如何去爱”#几场偏爱的戏说来挺残忍的，编剧和导演对于整部作品的的重要性不言而喻，但不可否认，演员的表演是把戏剧的内涵直观地展现在观众面前最有效也最易被所认知、理解和接受的方式。

把一部作品比作一幢房子的话，编剧、导演、演员的职责就好是打地基、造房子和装修的过程，编剧把立意站定立稳才能让导演有充分发挥的空间，不止于发展到后来东倒西歪，而导演在编剧构造的坚实地基的基础上运用各种手段充分创造出既富有动作性又充满精神内涵的场面，让编剧的意图能够最大化呈现，全部结束后，就需要演员通过各种动作、语言来让整部作品的风格，意图完整地呈现出来，从而和观众形成交流关系。

戏剧的表现必然要依赖于形体动作，所以无论是舞台剧还是影视剧，都不离开那些既富于形体动作又充满着精神内涵的场面；而且只有在富于动作性的场面中，演员的表演才华才能更好地得到发挥。

在这部剧中我认为编剧、导演、演员三者做到了最大程度的融合，彼此相辅相成。

整部剧没有一句多余的台词，凝练简短却直击人心；导演极具个性和意象的拍摄手法，各种展现细腻情感的长镜头；演员的表演更是被编剧和导演想要表达的意图完整且精准的展现了，我在看剧本时，对照着某段表演去看，完全觉得把我看剧本时心里想到的，没想到的都展现出来了。

无法想象没有金喜爱和刘亚仁的《密会》，吴慧媛只能是金喜爱，李善宰也只能是刘亚仁。

观众的想象和情感是生生不息的，作品的生命也就是生生不息的。

理想主义者在任何一个时代都是少数，更不用说在现今，感谢导演和编剧的的那份孤勇。

Ludwig van Beethoven: Piano Sonata No.14 in C sharp minor, Op.27 No.2 -"Moonlight" - 1. Adagio sostenutoMOONLIGHT是贝多芬于1801年献给当时正与他相爱的朱丽法塔•贵恰尔第的曲子。

这一年的11月16日,贝多芬写给和勒的信中提到她时还说：“她爱我，我也爱她。

”但到1802年初，她已另外爱上了罗伯尔•哈伦堡伯爵，并于1803年和他结了婚。

罗曼•罗兰把此曲和贝多芬的失恋联系起来，说“幻想维持得不久，奏鸣曲里的痛苦和悲愤已经多于爱情了。

”不仅是罗曼•罗兰，俄国音乐家奥立比舍夫也同样认为第一乐章是失恋的“沉痛的悲哀”，好比“垂之火”。

但由于1801年正值贝多芬和贵恰尔第热恋的时候，显然以上解释并不详实。

对于MOONLIGHT，还有一种解释，来自于俄国艺术批评家斯塔索夫。

他在回忆了听李斯特在彼得堡的演奏后，认为这首奏鸣曲是一出完整的悲剧 ，第一乐章是冥想的、柔情的和有时充满阴暗预感的精神状态。

他在听安东•鲁宾什坦的演奏时也有类似的印象：“……从远处、远处，好像从望不见的灵魂深处忽然升起静穆的声音。

有一些声音是忧郁的，充满了无限的愁思，另一些是沉思的，纷至沓来的回忆，阴暗的预兆……”对此见解，我无法同意更多。

MOONLIGHT是我所理解的男女主人公情感的最佳诠释（似乎剧中暂时并未出现，可我还是幻听的认为有的），似是一条暗藏的音乐情感主线条，悄然无息地预兆了情感的最终走向与故事结局。

年龄相差20岁的男女在世俗中怦然苏醒的灵魂，整剧无不透出阴郁变幻的暗夜之恋色彩，虽美好柔情、热情坚定却不可见光。

第一乐章——持续的慢板，升c小调2/2拍子，三部曲式 　　这个乐章情感的表现极其丰富，有冥想的柔情，悲伤的吟诵，也有阴暗的预感。

虽然伴奏、主题和力度的变化不大，但仍通过和声、音区和节奏的变化，细腻地表现了心弦的波动，如梦一般。

乐曲一开始，由不断流出的三连音构造了无边的幻想，四小节后，第一主题在中音区淡淡地出现。

它细致而沉静，略带些忧郁。

1段1分18秒在B大调上出现了第二主题。

中间部由第一主题开始。

三连音曲折有致地走向高音区，呈现出急躁不安的情绪。

随后，进入第三段，第一主题平静地再现，第二主题以升c小调的面目再现，然后以低音继续奏出基础动机的尾奏，慢慢地消失而结束。

　　第二乐章——小快板，降D大调，3/4拍子，三部曲式 　　这个乐章比较短小，李斯特形容这个乐章为“两个深渊中间的一朵花”。

以迥然不同的轻快表情将第一乐章的沉思冥想和第三乐章的紧张气氛衔接得非常完美。

第一段是连奏与断奏相呼应的主题，然后再以变奏加以重复，中部也保持在降D大调。

2段1分13秒再现第一段。

这个乐章好像是瞬息间留下的温存的微笑。

　　第三乐章——激动的急板，升c小调，4/4拍子 　　奏鸣曲虽然在调性上与前乐章有着紧密的联系，但表达的感情则完全不同。

第一主题是热情而又不可遏制的沸腾和煽动性，犹如激烈的狂怒，又好像是连连的跳脚声。

第二主题像是从心底里发出来的申诉。

它临近结束时连续的八分音符，斩钉截铁般的节奏，表现了热情的情感和坚强的意志。

经过短短的展开部后，内心的激动表现得更为强烈。

在尾声中，沸腾的热情达到顶点时，突然沉寂下来，但汹涌澎湃的心情并没有就此平静。

贝多芬曾说过，他的作品27号的两首奏鸣曲都像幻想曲。

他指MOONLIGHT的乐章之间要紧接不要有停顿，这样才能从开始乐章以暗示性的方式逐渐展开，进入到错综复杂的终乐章，而得以提供一种凝聚高潮的感觉。

善宰与慧媛将通过怎样的错综复杂心境历程及现实经历退去幻想曲般月色笼罩下的爱情迎接‘光明’，暂不可知。

无论怎样，这终将是命运留给灵魂不可磨灭且值得携带一生的印记。

剧情：终于有了一定的突破，除了二人的互动，各个配角也逐渐丰满起来。

大小姐与牛郎女大男配的畸形恋情及周围人等对其的态度评价、大小姐后妈向慧媛点出的善宰可利用性……，面对各种扑面而来的现实、利益等严峻问题，两人的感情是否还能纯粹如琴声？！

瑕疵：当善宰向慧媛说出，慧媛是如何将绝望边缘拉回来的时候，由于前期善宰母亲死亡及入狱故事交代略微潦草、铺垫不足。

真实感下降。

演技：我还能说什么呢？！

静观ing ……EP 0503:20 Sergei Rachmaninoff: Piano Concerto No. 2 in C minor, Op. 1822:45 Ludwig van Beethoven: Piano Sonata No.14 in C sharp minor24:20 Wolfgang Amadeus Mozart: Twinkle Twinkle Little Star Vanations24:47 Mozart : Sonata for Piano Duet in F major K497 : III AllegroEP 0620:15 Franz Liszt: Rapsodie espagnole S.254

李善宰开始不满于吴惠媛认为他幼稚的状态，从开房时误解他另有所图，到面试前教育他好好发挥，吴惠媛那句潜台词好像都要进他耳里：“你懂什么啊。

”发短信直呼她吴惠媛，已经把她视为自己女人的李善宰不能忍受吴惠媛觉得他只是单纯小孩，但写了短信又删掉，毕竟他的确，除了一颗心，什么都不懂。

只是吴惠媛不知道，他将她当做女人才是真正的爱情的开始。

面试那一段尤其精彩，姜俊亨戴绿帽的回忆里，《西班牙狂想曲》轰然响起，舞台上闪着光的李善宰，脑海里却回想起那夜靠在栏杆上看见的爱人的身影，这边还在故作镇定的吴惠媛，背景音乐泄露她的心。

第一遍看剧时我觉得吴惠媛在六集末的自我剖白有些突兀，这么强悍的女人怎么突然就落泪了？

但第二遍发现，包括七集里吴惠媛的崩溃，都是一条连贯的暗线。

她的情绪失控在第五集就能初见端倪，以徐英友和其小白脸的携手刁难为导火索，她不客气回绝了朋友“喝一杯”的提议，直言“这样能改变什么吗”。

其实人的忍耐力都有无穷潜力，活到吴惠媛的份上，狡猾精明又足够自我麻痹，她意识不到自己过得多悲惨，劳累辛苦都是身体上的，但是李善宰唤醒了她。

一旦人的忍耐力出现了缺口，就会越拉扯越大，好像心开了一个洞，才能感觉到呼呼的冷风在往里灌。

但是也只有吴惠媛彻底爆发了，她和李善宰的爱情才是完整的。

试想吴惠媛一直隐忍，那只能说明这女人太过贪心狠心，权利和爱情想兼得，还能继续镇定虚伪地出卖自己。

又或者李善宰一直对吴惠媛的真实状况一无所知，那他永远不能理解自己对她的感情多脆弱幼稚，那所谓爱就成了句空话。

吴惠媛对李善宰各种情绪的宣泄，不是希望李善宰了解她，她并不爱那样的自己，只是她藏不住了。

她希望他能接受她，不是作为女神，而是活生生的吴惠媛。

七集里李善宰的话无疑给了她些许信心，他为她受到的待遇愤怒，那他可能是理解自己的。

但同时，她却成了可怜的一方，莫名要接受他的同情，这和之前的女神差距太大，所以她才以木耳哥的身份，有些幽怨地说：“看来女神降级为女人了啊”。

然而这希望都霎时被李善宰搂着女友的背影打破了，她沦为如此凄惨的角色，所有不安、自卑、酸楚，对眼下生活的不满，对如今的自己的鄙夷全部爆发，才有了琴房里歇斯底里的吼叫。

接着两人第一次有了推心置腹的交流，但是在交流之后，她仍是抑郁的、失落的。

吴惠媛深知现实的无可奈何，却又提不出建议去改变，这让她无措又焦躁，她担心李善宰就此退缩，她在畏惧现实的同时也害怕李善宰像她一样畏惧。

他们的关系里勇敢的一直是李善宰，他走过来亲吻她，他走过来拥抱她，如果他明白了他说的“我爱您”那些话很不靠谱也很可笑，他还会不会继续可笑下去？

要知道这样的关系，本来就是可笑又不切实际的，只是看你愿不愿意糊涂一场。

吴惠媛在琴房那场戏里，每一句话都说得很狠，“别不懂装懂”，这都是她之前就清楚却没有点明的。

但这时已经瞒不住了，她只有发泄性地揭开真相，每一句都戳在李善宰心上，每一句都直直捅向她的害怕。

可能会就此结束，她应该会闪过这样的念头。

还是那句话，吴惠媛始终明白这份感情的危险和幼稚，她绝不可能主动拉着他往火坑里跳。

如果李善宰也在这份感情里恢复了清醒，那也许一切就到此为止了，那时摆在两人面前的只有来自现实的无可改变的重压，那便不再有机会谈爱了。

李善宰的话挽回了一切，他说他很心疼，想背着她逃跑。

他说就享受音乐活下去吧，让其他的都见鬼。

不明真相的糊涂也许只是天真，洞察一切后还能飞蛾扑火，认清现实后还能说出“只要享受音乐活下去”，这无疑是爱了。

哪怕他仍然懵懵懂懂，但他能在可怖的现实面前还要抓住你的手。

就此吴惠媛放下了心结。

这么看来，开船是水到渠成的事情……很喜欢李善宰知道吴惠媛在自己家里，猛地往楼上冲，冲了几步又停下的动作；很喜欢黑暗里他们放在一起的鞋子衣服，还有那个简陋房子传递的那么温暖的相依相偎；最让我感动的，是吴惠媛说“你四十时，我就花甲了”之后，李善宰拿出那张皮雷斯的照片：“会变成这样。

”年龄是他们之间不稳定的障碍，谁不贪恋年轻的躯体呢？

但他指着那张头发斑白的女人的照片，“您会比她更漂亮的”，忽然我就理解了为什么李善宰直到那时还是下意识称呼她为“您”。

这个挖掘了自己，能在音乐里和自己找到共鸣的女人，他不仅爱恋她，同时敬重她。

身为钢琴家的吴惠媛是独立存在的，他们之间作为维系的不仅是感情，还有音乐，那么年龄算个什么？

禁忌之恋，不伦之恋，总有很强的欲望色彩，但是这欲望里爱的成分有几成，却是很难说清的事情。

好比徐英友和小白脸，无非是富家年上女的自我麻醉。

但这部剧一直竭力刻画一段包含了多种情绪的爱情，它在外人看来也许只是禁忌，但对当事人而言却是动了百分百的真心。

他弹琴给她听，画面扫过亮着黄色灯光的小屋，扫过那张皮雷斯的照片，照片中的女人在忘我地演奏，好像半个灵魂都倾注在了钢琴上。

这时我彻底相信了，他们是真心彼此相爱的，一个灵魂爱着另一个灵魂。

EP 05世上有三种东西藏不住：贫穷、喷嚏、爱情。

在现实与精神理想矛盾冲突之间以语言、肢体、音乐为介质，第三集热吻为引，善宰与慧媛情感进入到了初步确认期。

开门见山的质问及羞涩的告白善宰借着慧媛警告不要喝酒的机会做如下告白：“我想过很多，到底从哪里开始说，还做过练习。

我不懂那些深奥的话，像外国人名字那种，像那种也是，上网查过之后用韩语标注了才勉强会读，所以我在心里练习了很多遍，争取能不结巴，说得流利一些。

不管怎样，我真的真的很混乱。

老师您在我最艰难的时候，厌恶自己厌恶得想死的时候，建议我重新开始弹钢琴，也读出了我内心的动摇。

那感觉真的很强烈，男人会在那种时候吻人。

那个您不是接受了吗？

所以我不管有多害怕或恐惧，都无法消除那段记忆。

但是老师您却突然说不记得了，不知道，我真的感到很荒唐。

难道有老公的人都那么翻脸不认人吗？

就算教授，教授在的时候不能怎样，但还是希望您能对我诚实一点。

”告白见得多了，但像是自我心理剖析般的还是首次。

很少有人会如此坦诚感情，哪怕仅是面对自己，这是一种再自然不过的自我保护，缺乏安全感的人尤其。

用现在流行的一句话来诠释就是：谁先动情谁就输了。

于是大部分人恨不得将自己劈成两半人格解体一面享受着悸动一面佯装着无谓般的寻着退路。

但善宰并不：我的笨拙，我的害怕与恐惧，以及深深感到的荒唐一股脑的全部抖出。

透过他特有的年轻直率似要将爱意深深刻入对方心里，坦诚是最佳的的感人利器！

慧媛的吻琴房内，当善宰透过自动解释自己未有与女朋友睡觉来表达自己嫉妒，并以同样逻辑来推测慧媛想法的时候。

善宰意外地被赏了狠狠的两个吻（两个呀，小伙子，干得好！

）。

慧媛用威胁的话语解释着这一吻的初衷。

真的是威胁教训吗？

哪个基本大脑功能健全的女人会用吻来威胁教训一个男人？！

对于善宰一方这完完全全就是甜蜜的教训以及接受爱意的证明，但对于慧媛就需要捋一捋思路了（好在编剧铺垫到位），善宰坦诚直接并咄咄逼人的表白、善宰女朋友的短信、关于小女朋友的解释及自己对姜教授毫无掩饰的妒忌。

结论轻易得出：这一切源自于不自觉的嫉妒与爱欲，而以上种种无一不是丢向烈火的干柴促使慧媛冲动肉虐善宰的因素所在。

虽然吻是吻了，但是理智上并未完全坦然接受这份感情。

年下20+婚外，绝不是轻而易举便可消除的心理魔咒。

（所以，慧媛被虐的还在后面。

）熊抱善宰虽少言寡语缺乏阅历却并不愚笨甚至可谓聪慧，被虐后的善宰从背后紧紧抱住慧媛说：我还是想让你听我弹琴。

貌似不相关的一句话正中慧媛红心。

除了两人对于钢琴乐曲解读感受的高度一致外，现实条件下不被允许的情感交流与认同可以透过钢琴来传达，而善宰也知道这也是慧媛暗许及接受的，唯一消除两人现实关系矛盾及立场的方法。

再次联弹03:20 Sergei Rachmaninoff: Piano Concerto No. 2 in C minor, Op. 18 22:45 Ludwig van Beethoven: Piano Sonata No.14 in C sharp minor 24:20 Wolfgang Amadeus Mozart: Twinkle Twinkle Little Star Vanations 24:47 Mozart : Sonata For Piano Duet In C Major K.521 - I. Allegro（四手联弹曲）除了前两首钢琴曲外，Twinkle Twinkle Little Star Vanations可谓点睛之笔，透过乐曲似乎可以想象到情侣间一方嬉戏调皮的逗着另外一方的景象。

接下来的Sonata For Piano Duet In C Major K.521 - I. Allegro四手联弹则是两人如稚童般甜蜜互动的梦境体验，直到一曲已毕两人情不自禁相拥。

离开善宰透过对慧媛的爱在快速成长和蜕变，透过观察与接触，最后决定离开姜教授和慧媛寓所回家。

在与慧媛谈及原因时提到：“如果太开心了是会被发现的，不是吗？

就算我卑鄙，即使到最后也不希望我女朋友与姜教授知道。

”这段表白无疑会引起众观者的不满和慧媛的困惑，“还真是有意思”，慧媛叹道。

善宰的表白一反人物性格设定，确实很有意思！

（此处疑惑在第六集守护宣言中得到解释） 表演：一如既往的细腻。

眼睛反复看着慧媛与姜教授婚戒；与姜教授琴房喝酒谈话时的表面沉默内心思索；尤其当听到姜教授叫慧媛时，无需言语亚仁仅一个停顿回头转身那酸酸不是滋味的嫉妒心情已然渗出融入空气。

真心赞啊！

...............................................$@&.................5%￥.......EP 06第六集中感情走向有了一定的改变，慧媛已不由自主的打着借口想要亲近善宰。

感情纠葛主权慢慢转移。

善宰离开后，慧媛随即打车去了善宰的家。

在上楼前善宰问道：“您没有问题吗？

” 慧媛：“什么？

”善宰：“对于您来说，那里很暗，也很危险。

”慧媛：“我会好好跟着你的。

”这段看似谈论楼道难走的内容，怎么品都有些未来长路漫漫难于行的味道，并暗示着慧媛的跟随。

如若此处是我多心那么接下来善宰遇事不退缩的守护宣言、理直气壮交付真心的请求和发展走向证实了这一推测。

Franz Liszt: Rapsodie espagnole S.254录制曲目播放过后，慧媛激动地站起身充满娇宠味道的说：“来，给我抱抱吧。

”善宰突然面色一正，严肃地望向慧媛，“还是我来拥抱您吧。

”整个转变无不透着股男人强势的保护色彩。

这是一个恨不得将慧媛揉入骨血之中的拥抱，慧媛每一分的回应都令善宰激动不已。

遗憾的是被小女朋友的电话打扰了，也好，不然哪有热烈后的温情夜间车游，在灯光与音乐的映衬下穿梭于车海之间幸福无比的画面令人为之动容。

但Sergei Rachmaninoff：Piano Concerto No. 2 in C minor, Op. 18温馨愉悦中隐含着丝丝悲情。

集尾慧媛被打后驱车至善宰住处，让善宰开两个小时的车，以便自己能够稍事休息。

就在电话接通后慧媛的一声“善宰啊”包含了多少的依恋与信赖。

安全感这个东西与对方有多少钱无关、多优秀无关、年龄无关……那是一种潜在无条件全然相信，可以放弃盔甲与獠牙坦诚深处脆弱的安心。

密会钢琴曲专辑链接（更新优化中）： http://www.xiami.com/song/showcollect/id/29692158?spm=a1z1s.6626001.226669510.19.WTnWor 　　 这是特级称赞！

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这标题看上去像是个伪命题——风情万种高调出轨的叫小三，家里捱苦受气的才叫大婆。

可是我在写下这个标题时心里想着以下两套剧：《傲骨贤妻》vs《密会》。

现在你该懂了。

有些被编剧爱护着的大婆就是得天独厚，职场杀伐果决，家庭摆个花瓶老公，她的肉体和心灵还有余裕可以指向秘密恋人。

好奇《密会》的最初原因是看到剧情梗概，42岁已婚女性和20岁（韩国算法，实际只有19）天才钢琴手间的爱情。

据说刘亚仁是主动要求出演，我很想知道《少年菀得》之后他要怎样面对年下恋的题材。

本周看完前2集后觉得，好像影像+音乐结构把这么荒谬的故事给立住了。

导演不急着让两个注定脱出命运轨迹的人相遇，第1集大量篇幅描绘刘亚仁面对钢琴的热情懵懂，金喜爱心里残缺的爱和梦想，直到集末才有第一个眼神接触——还是被金喜爱那个好大喜功的老公逼的。

紧接着第2集两人坐在钢琴前合奏那段，一下就把“淫奔”升华到了soulmate的位置。

什么样的女人才能风光占尽？

我大部分女性朋友都喜欢看《傲骨贤妻》，但是她们最爱的永远不是女主，有人喜欢坚定的Diane，有人喜欢圆滑的Eli，但她们永远不会说出Alicia的名字。

大部分情况下，女性观众不喜欢出轨大婆的原因很直接：太老，又或太丑。

是导演选角错误吗？

当然不。

首先，出轨的大婆基本不能是艳丽型，越是出轨越是要长得克己复礼如同人形教科书，要么就得脆弱易碎到神经质，如金喜爱或黑木瞳。

你可以想象一个各种风头占尽的大婆却拥有Maggie Q或者Angelina Jolie的外形……为那样的制片人默默点了根蜡。

一般我为这类女主外形辩护的理由是，越是长得法令纹深刻出轨滚床时的画面越有冲击力，以及，女主不够美则拥有一些天然辩护立场——在出轨问题上，长得越美原罪越重。

然后是动机讨论。

出轨女人要消灭罪恶感，都得生活悲剧环境里。

《贤妻》就不必说了，出轨嫖妓进监狱的老公是Alicia永恒的盾牌，不论是拿来抡人，还是被人抡时挡刀。

《密会》第1集重彩浓墨描述金喜爱维持的工作微妙平衡，以及她和丈夫之间的尴尬处境。

这固然是描绘角色性格vs人物关系，更是给女主后续出轨做开脱。

美国电视观众大部分该是家庭观众，所以美剧实质上或多或少都在讨论家庭问题，即便如super nature这种灵异题材也不例外。

偶尔当剧集的主角三观不正时（比如breaking bad），唯一能让观众找到认同感的支点也是建立在家庭伦理观上。

由此推见，Alicia是位拥有两个少年的母亲。

亚洲观众显然觉得母亲是类雌性动物的统称，她们全部都不配再拥有自己的姓名，——日剧《没有名字的女神》已把这个问题说尽，不赘述。

换句话说，亚洲观众能接受“已婚女人重新追求爱情=没孩子”。

《东京塔》也好，《密会》也好，追溯以前的《婚外初夜》全部都是无子女已婚妇女的苦苦挣扎。

题外话，《婚外》李美淑的长相气质就属于面容精致/内心克制，但一旦爱疯会没边没延的typical选手。

我相信女主们生活中遇到的问题很多主妇或多或少都会感同身受，只是庸常世界里主妇们找不到那么一位年下热情的男人出手相爱而已。

她们的出轨对象无论是Will，还是刘亚仁扮演的钢琴天才，出轨的男人们往往在某方面极度天分的情况下，内心多少有些问题存在。

Will的问题在于意志往往不够坚定，鲁莽暴躁乃至缺乏算计。

刘亚仁野生长大，面对钢琴或现实世界有种天然懵懂，这是他们感人之处，也是编剧给他们施加的诅咒：会和已婚女人陷入真爱的男人总归不够坚定，或者缺乏对现实世界的把握尺度。

难道就没有意志坚定不惜拆散自己婚姻，从而完成更美好组队的女人存在？

现实生活里当然有，美丽如戴安娜也遇到了老而丑的天敌卡美拉。

那么血淋淋的世界，电视剧是不敢拍的，要不然怎么拍也都是反角的感觉。

《密会》的配乐给全剧增色不少，演员搭档在我来讲也可以接受。

后续唯一就指望导演和编剧不要烂尾，按说JTBC应该比三大台少了很多禁忌，真心希望有线台能有部好剧出现。

【她的一颗老心】艾玛，我的这颗老心，像惠媛沙包般的老心，被第二次两人合奏给打翻了。

刘亚仁小朋友骑着小绵羊送惠媛回家那个特写镜头，摄影给的特别温暖，和之前他带小女友的黑白镜头形成鲜明反比。

《密会》在现实描述层面做得非常立体，既有钢琴系之间的派系竞争描述，又有音乐教授各种诓骗学生的细节。

《密》所构建的剧情环境，其实是反韩剧标准的，具有社会标本意义的客观现实。

在这样晦暗的毫无光亮的人生里，忽然一个20岁穷小子闯了进来。

他有点鲁莽，常常不顾及礼节细节，和心爱的女人说话往往带点不自信的颤音。

可是他又是那么直截了当，他每句说话都像是要打破惠媛沙包的重拳。

真得感谢编剧，两位演员，再加上强大到只能用崇敬来形容的古典配乐，最后他们锻造出的是毫无杂质的韩剧标准恋情。

看完这篇，为我看过的韩剧竖起了小小的里程碑，至今没有一部超过这部。

20岁的年龄差距，一开始就没有任何违和，身份迥异的两人第一次见面透过钢琴这个媒介就发生了激烈的碰撞，两个灵魂都找到了共鸣，在一起似乎就是命中注定。

吴慧媛，她巧于世故，周旋于徐家三个利益体中间。

不拒绝，不背叛，不声张，徐家每个人都说她是狐狸，但实际上她又不刻薄不算计。

她对手下的人都很周到，不偏颇不势力，甚至对美容院的洗头女都仁慈宽厚。

如果换成王熙凤之流，李善宰只会成为她站稳脚跟的棋子，但绝不会发展成为恋人。

但吴慧媛不是，别人的二十几岁，在追求浪漫，追求爱情，她只追着徐代表，寻求进入上流社会的阶梯。

她真的爱钱吗，她爱，但她依然恪守本分，她不骄奢淫逸，她爱才惜才，所以就算多么想染指上流社会，依然身边保有赵仁书和他老婆这样的朋友在。

在遇到李善宰之前，她的生活在她的心里几乎是完美的。

徐家每一个人都需要她，身边的人尊重她，朋友羡慕他，唯一的瑕疵是连她自己都能拿来当笑话的丈夫。

遇到李善宰之后，这样完美的生活在她面前一点点土崩瓦解。

开始的时候，我相信，这个自持的女人单纯只是欣赏，但当善宰用“我天才”对“木耳哥”倾诉倾慕之情时，我想这是第一次吴慧媛对李善宰动了男女之情。

两人的感情互动第一次拉开帷幕，李善宰进攻，吴慧媛防守。

深夜起身把指甲油擦去，是最好的写照。

第二次是吴慧媛和姜教授一起拜访李善宰，吴慧媛面对比自己小二十岁的小伙子的纯情告白，说不感动是假的，但长年稳健的个性让她绝不会轻易冒进，告白她接受，但犹如海绵，接受的一点不剩。

这是她的第二次防守。

这中间不得不说，刘亚仁演的真是太好了。

告白时的紧张克制，让身为观众的我们都为之呼吸困难，真是演戏的好苗子。

再后来，就是善宰的妈妈过世，慧媛送书给他。

两人停车场的一场戏，我反复看了好几遍，有力的拥抱和炽热的吻，浪潮般传达给慧媛。

她邀他入屋，可能自己都不知道要干什么。

但和丈夫的一通电话，让她从刚才片刻的失控中找回理智。

她在琴房前伫立良久，思考怎么结束这场会面。

这场戏我也是看了好几遍，世故精明的慧媛太会圆场，单纯的善宰太可怜。

“你怎么在这？

还没走吗？

我这人本来就是一喝就醉，醉了就醒。

”我想善宰心里当时肯定有一万只草泥马跑过。

他和吴慧媛过招，怎么有赢得可能。

表面上看善宰输了，但实际上，慧媛的天平已经悄悄向善宰倾斜。

得知善宰被关后，出手解救还是不出手，这么简单的一个问题，让她在警察局前徘徊许久。

最终由姜教授出面把善宰领出来。

善宰跟着教授一起回家后，两人在琴房的又一次四指连弹，让两人的感情得到了质的飞跃，两人年龄身份的各种悬殊，只有通过钢琴才能得到超越。

这时候慧媛的防线已经逐渐瓦解，从试图阻止多美联系善宰可见一斑。

再一次质的飞跃是慧媛撒谎单独见善宰的时候，两人聆听完善宰弹奏的李斯特的西班牙狂想曲后，慧媛要求的一个简单的拥抱，在暧昧丛生的两人之间，以裂冰之势迅速变味，师生之情生生扭转成男女之爱，而这次慧媛接受了这种新的身份。

天平终于慢慢地趋于平衡了。

接下来，就是慧媛的防线一点点崩溃，找善宰寻求安慰，第一次开船，幕后偷情，夜间私会，直到慧媛的身心被善宰的爱侵入的所剩无几。

爱之后就是改变。

善宰一直在推波助澜，一点点拉着慧媛朝自己的方向走。

他第一次要求慧媛放弃所有，是徐会长一开始被调查的时候，两人坐在废置的大楼楼梯上。

第二次是慧媛知道自己会成为替罪羊，找善宰出来交代。

第三次是两人关系被发现后，公然在大街上约会，善宰让慧媛只做她的小丫头。

这三次，善宰都没有成功。

他不懂一个历经世事的女人，先不说抛弃那些有多难，单单从各种错综复杂的关系中抽身就已经让人力不从心。

她不是个干净人，多美说了，这些事情比给她看两人的照片更令她感到恶心。

况且，在徐家事发之后，想简单地逃离利益中心，那根本是不可能的。

她对善宰总是在说，还不到时候。

而真正促使她做最后改变的是善宰的失望。

善宰要求木耳哥去参加他的五协奏。

慧媛问他，为什么不邀请他的女神。

他说他不想谈这个话题。

得到过爱的人最怕的是失去吧。

可以想象慧媛听到这个答案后心底的失望和害怕。

她最后看一眼理事长的办公室，给母亲交代好事情，深夜到善宰家喝一杯茶。

她的生活就像狱中对善宰说的那番话，他给过她爱，又让她失去了一切，这些凭她自己的意志是办不到的，她谢谢他，现在他可以离开了。

这让我想起了多美曾在剧中说过的一句话，人一辈子能遇到一个改变自己的人很难。

善宰来到慧媛身边，就是来帮她完成这一切，体验爱，改变所有，而这个使命完成了，也就可以离开了。

但善宰说，能去哪里呢，无论一年十年，好歹在一起生活一回，才不后悔吧。

对，这不是个爱情天长地久的故事，而是个回归的故事。

善宰并不说两人能永远在一起，但是一次都没尝试过就分手，是不是对不起彼此的人生。

慧媛笑着说，行，随你吧。

善宰也笑着说，你还是很美啊。

慧媛被他逗笑了，四十岁的容颜，曾经六十岁的心，如今却能像二十岁一样开怀的笑。

谁能说，这不是最好的结局？

爱很美好，可以相知，可以改变。

爱也很难，需要等待，需要跨越。

但我想，只要是爱，这一切都是值得的，于你我，于你她。