金氏漂流记

我一直在想，如何叫做思念，是天天相见？

其实不然。

然后我又想，什么叫做相爱，直到看到这部片子，我知道，爱其实还是在懵懂的那刹那是最美的瞬间。

一个什么都没的男人，在孤岛上，为了一碗叫做希望的炸酱面，又是何等的滋味。

一个自闭症的少女，点点鼠标的节奏，却因为意外闯进这个男人孤独的世界。

没错，没有人天生乐观，乐观是因为遇到了谁，发生了什么故事才行。

我喜欢最后的结局，邓丽媛跑出房间，冲出马路，疯狂的找着男主，却看到渐行渐远的公车，最终追不上，也赶不到。

视线模糊到离开，大街却开始鸣叫，然后旁白出现，一年两次，一次春季，一次秋季。

然后跑过街头，上车，只为一句，“WHO ARE YOU?”或许我出现在你人生中不是最失意的时候，也不是最得意的时候，可是你真的认识面前的我么？

我却连自己也不认得，看不清，许是有一天，我自己都会把自己放弃吧！

这部片子，适合心情低落的时候，孤单的时候，才发现世界那么多的惊喜，不是需要你在原地等待，而是去发现，感受身边的精彩！

其中在水中起伏，对一生窘境的短暂回放手法新颖，颇有玩味之处。

其实，我们在城市中懵懵懂懂的生活，当我们突然跳出这一切来看待生活的时候，不一样有一种《海上钢琴师》对巨大水泥丛林的恐惧感么。

然而，你我都无法选择什么，即使择个校不还是要交上天价的择校费么，生活只能逆流而上，老美的大兵手册里面是这么写的：好走的路总是已被敌军布上了地雷；如果你周围除了敌人其它什么都缺，那你就准备战斗。

我觉的，如果是一个不那么悲惨的女性来拯救金先生，可能会显得没有那么通病相怜的感觉，也许就更加治愈系，导演想要两个都治愈，感觉削弱了女主的社会代表性，不过也很不错啦，那就两个都救好了。

片子很温暖，情节很搞笑，但是结尾也很现实，这是一部值得反复看的电影。

最后片尾金大哥笑的太tm猥琐了。

另外金大哥的演员是《欢迎来到东莫村》里的北朝大兵啊。

好想到那么个岛上去躲上一阵子。

最近看的几部片子凑巧都在描写宅男宅女，才发现原来当下确是“宅”当道的时候了。

宅的原因有很多种。

有些是因为心理，比如社交恐惧症之类。

《金氏漂流记》里的美女拒绝出门，吃穿用度全靠母亲送到门前。

窗台的超长焦相机只用来拍荒芜的月亮，唯一对准人间是在全国空袭演习、街上空无一人的时刻。

有些是因为外部环境，比如社会发达到你已经不需要出门，机器人和网络能帮你完成一切。

《Wall·E》里面所有人只需从早到晚对着液晶屏幕就可以了，人际交往和健身运动都可用这种方式完成，这不也是一种宅么？

宅的方式也有很多种。

有的纯粹自暴自弃，没有任何生活动力。

《空气人偶》里简笔描述了一个宅女，好像吃饭是所有生命的意义，盒饭和苹果堆在一边，饭盒和腐烂的苹果核堆在另一边，整个卧室与她的头发一样凌乱。

也有的只是把世界浓缩成一所房子罢了。

《东京狂想曲》里有一个十年“家里蹲”的宅男，披萨盒子个个码得整整齐齐，甚至每个用光的手纸纸筒都有条不紊靠在墙边。

但凡来送外卖的人都忍不住惊叹，觉得这么宅着也相当有水准。

宅的出路却只有一种，起码在这些电影里是如此。

那就是打开房门，回归社会。

导演们总是在不厌其烦描述了一个房间的有限生活之后，试图用门外的大自然、奇遇或者爱情来吸引他们，建议主人公们大着胆子出来看看。

当然也有例外的，《东京狂想曲》里安排了一场有惊无险的小地震，原本空荡荡的大街上突然纷纷出现睡衣男女，原来每家都是有人的。

外面的世界更精彩，理论上自然是这样，现实是否如此却很难讲。

这类影片也往往没有关注后续故事，仿佛那一瞬间的敞开怀抱已是胜利，已是所谓的战胜人性弱点。

至于打开房门之后如何，随他们去吧。

当宅男女们失去“宅”的特点，不就跟我们一样了吗？

即使遇到各种艰难困苦，好像也是理所当然的。

回归就能获得幸福？

我一直不怀好意地抱有怀疑态度。

他们仅仅是从屋里走到屋外，可导致他们变宅的因素并未更改。

宅固然可归之于心理问题，但造成这种恐惧的原因呢？

宅显然都发生在现代大都会中，东京、首尔——有趣的是，最常讨论这类话题的都是日韩电影，他们热衷于探讨不断向内追问的话题:例如，在社会快速发展时应如何该保持人性？

按说日韩文化与我们同源，国人也该喜爱此道才是，只是大陆导演往往还不能或不肯剖析现代化给主流人群带来的变化，比如犬儒。

或者，他们自己就是变得犬儒的一员，于是更加不想面对。

不说国情，言归正传。

为什么现代化越发达，就出现越来越多孤僻的人？

答案好像人人都讲得出。

现代城市生活太快，每一秒似乎都听到时钟在耳边滴答作响，提醒你不该无意义耗费生命，虽然什么算作有意义也是这个城市赋予你的；人际交往又如此复杂，看看正受追捧的杜拉拉就知道了。

由此产生的巨大压力很容易让心灵脆弱或单纯者不知所措。

整个社会都要快速奔向现代化，我抵挡不了，那，我躲还不行么？

由于社会过于发达而造成人们不必交际的状况也是一样道理，终归是说，现代化在满足人们的物质需求之外，逐渐变得面目可憎。

它让人远离自然(更别提还毁坏自然)，远离几乎所有能把人诱惑出门的美好。

想想也是，当你为一个饭局在来回路上花费三四个小时，或者在上下班高峰时挤在摩肩接踵的地铁里不得呼吸，真想不如就此宅在家里算了。

宅当然不是健康的生活方式，它只是一种无奈的被选择。

然后呢？

《空气人偶》里女孩最终因为蒲公英在风中摇曳的样子打开了窗子，《金氏漂流记》里的宅女突然生发了与孤岛上的男人交流的欲望，《东京》里的大叔则单恋上来送外卖的姑娘……最终我们发现，还是大自然和美好情谊才能让人感受到自我的存在。

这是着急盖房子的城市难以给予的——它给我们的更多是迷失。

城市让生活更美好么？

真的不见得。

1 可能是韩国电影里的哭戏太多了吧 所以韩国演员都练了一手好哭本领 电影里的几段哭戏（除了吃面那一场）演员都拿捏得很到位 配合流畅的剧情 很容易带观众入戏 一点也不唐突2 电影前半部分的搞笑部分实在太可爱了 没有印象中的韩剧韩国电影里面那种靠一惊一乍来取宠的感觉 无论是表现人物的歇斯底里 还是因为一些小收获小成就而欣喜若狂 还是从喜剧元素到抒情元素的转换上面都很流畅 作为独挑大梁的男主角 表现的实在很好3 前半部分与其说是孤独，不如说是新生 甩掉了信用卡账单高新科技女友房贷 过一种最简朴的生活 总之我是没有感到任何不快 倒也获得一种解脱4可能是男主角前半部出色的表演先入为主了 女主角一开始的表现就没那么突出 直到女主角发现男主角之后 即女主角发现她有责任代表60亿地球人去想那个汉江孤岛上那个怪异而可爱 重要的是 充满希望的活着的外星人时 她的小挣扎小勇气小担心 再加上郑丽媛标志性的微笑 完全把我征服了 这么可怜易碎的小女人。。

OMG 我已经无法客观评价她的表现了 总之就是非常棒 一颦一笑都很揪心4后半部分 就是从男主角吃碗面开始 就觉得水准有点下降了 最明显的就是吃面那场哭戏 怎么说呢 半天才别出一点眼泪 声音也过于用力了（顺便说下 我见过好的哭戏是《幸福来敲门》最后经理摸着威尔史密斯的手说 你被录用 时 威尔的表现）5后半部分 从男主开始相见女主 女主网上被人揭穿 到暴风雨一气呵成 全片最让我感到孤单的地方就是暴风雨那晚上男主拉着他住了n久的鸭子小屋 最后还是飘走了 以及早上男主一个人呆呆的看着被毁掉的“家园”的样子 一场天灾就把他苦心经营 竭尽全力呵护的希望全部摧毁了（要知道他可是放弃了送上门的期待已久的杂酱面啊！

），再加上最期待的人不再回应他 那种孤独落寞感如空气般浸润着你每一寸的皮肤6暇丝的地方包括最后城管（？

）来遣送男主和女主最后走出家门去追男主 我觉得两部分花的力气应该倒一下 在前面驱逐那段多用些慢镜头多表现下男主的绝望和彻斯底里 毕竟就连这么一个残破不堪的“家”他都不能拥有啊 而后面结局 我觉得到警报声响起 女主角回头或者女主角上车之后说完i am *** who are you 男主露出笑脸之后就可以结束了 而最后那车一定 男女主角握手对视这种老桥段实在太土了 7最后 不得不提一下 那个送杂酱面的青年的表现也是影片一大亮点 即链接的剧情 又提供了相当多的笑料这是一部好片 极力推荐

昨晚上操场跑了三圈，今天就体力不支了，大半天在图书馆昏昏沉沉，没达到预期的增强意志、振奋精神的效果。

下午算是请假，三点半实在做不下去题目，干脆回家。

为了准备周末的考试好不容易请下假来，结果看不进去，带着很深的内疚感回到自己的屋子。

找出电影清单，看电影。

翻到这一部，看完很舒坦。

大概在现实中受伤、疲倦的人，都能从电影中两个主角那里找到共鸣和安慰：原来还可以像他们那样生活，即便特别苦闷得活不下去了，上帝可能还给你一座孤岛；宅也可以宅得那样规律、自得，当然前提条件是要有供养你、包容你的父母。

朝九晚五的工作令人厌倦，每天见同样的人，到同样的环境，用同样的技能，同样的点打卡，像圈在笼子里的鸟，全部时间卖给了老板。

看着电影，不禁感叹如果能像男主那样“完美的无聊”该多好，如果能像女孩 那样天天一个人拍月亮多好，至少他们从形式上都非常自由。

也许这就是电影的造梦功能，只让你看到理想状态，但不可能把它们照搬到现实中。

我们都被无形的社会机器操纵着，按照资本家的既定规则营营役役、疲于奔命，当你知道如何跳脱于规则之上，也许就找到了“自由”。

生活是一件重型的机器，每天对工作，对情感，对金钱进行加工，相对的，它就给我们个体，单独的肉躯带来无休止的压力，这压力让人难以喘息，就像“狗皮”一样密不通风。

所以，生活偶尔可以像一叶秋天飘落的树叶，飘到水里，就顺着水流没有方向的漂。

影片的两个主人公都是寂寞的，寂寞就是生长在他们心里的寄生虫，逐步的，一点点的噙食着他们对生活的信心。

我们又何尝不是呢？

在繁忙鼓噪而又千篇一律的社会中，我们只是渺小的个体。

上帝能赐予我们什么？

一份工作、一身行装、一份食物……物质丰富，生活也就充满美好。

但是，有可能，生活会让你发现，其实我们还缺少一份希望，一颗代表希望的种子。

希望是单纯的，男主人公在对生活失去信心，投江自杀后，对于旱鸭子的他，上帝并没有夺走他的生命。

一个对生命都没有欲望支撑下去的肉体，也无疑就是一具皮囊，行尸走肉。

但生活又给他敲响了警钟，就像每年我们都会听到的防空警报一样，那声音在平常听起来特别的刺耳，而现在，这刺耳的声音至少给毫无意义的生命带来了一点希望：单纯的，活下去的希望。

影片很细腻，有点造物弄人似的幽默，但这却很能让人引起共鸣。

从HELP 到HELLO，我们对生活的态度就只是两个字母的细微差别。

但却往往得到天差地别的生活。

所以也许我们需要自己领略生活对我们的寓示，在困难的时候我们寻求帮助，在绝望的时候寻求自虐甚至轻生，可有人能在生活最困苦的时候轻声的对生活说声：你好么？

如果你真的这样做了，我想它也会轻声细语滴告诉你：fine!thank you .and you？

一包炸酱面的调味包，就是这样细微的东西，给予了他对生存的希望。

这就是希望的种子，人在困境下的求生意志是令人佩服的，为了一个单纯的希望，为了能吃上用这包调味包调制的炸酱面。

他开始了对生活的挑战，勇往直前，在努力和希望的共同支配下，生活，就是会给你无限的惊喜。

接下来说说女主人公，她，三年足不出户，甚至连妈妈都没能见过她一面。

她生存的目的是什么呢？

与虚拟的世界交流显然是一件更为容易的事情，也许她心生自卑，自卑湮没了对外界生活的向往。

也就形成了一个没落的躯体。

这个没落的躯体只能与月亮相伴。

相对的，影片设置巧妙的给了这个女生细微的希望。

这个希望同样是单纯的：为了与一个与世隔绝的外星人最简单的交流。

我很喜欢对这个女生情感刻画的点滴。

在防空演习的时候，整个城市没有一个人，没有一辆车，有的只是世界赐予的一种特有的宁静。

女孩很喜欢这一切，很喜欢这一刻。

我也很喜欢！

影片给予我们很多感动，其实一些细微的影像真的很触动人心。

比如男子举步维艰地拖着象征新家的“鸭子”，女孩透过镜头，伸出一根手指，悄悄的推着鸭子前进；比如女孩在妈妈临走时，终于开口跟妈妈说话，“我想种玉米”，这玉米便是那单纯的希望。

比如那简单的几句英语对话：hello ! how are you !fine! thank you! and you?当我们对生活给予的简单的幸福心满意足时，生活往往还会对我们开起玩笑。

这样的玩笑让人哭笑不得。

在这样的时候我们难免要问，问那个万能的上帝：难道我们连一碗炸酱面所需要的几根玉米都不配拥有么？

难道我们连用“鸭子”做成的稻草小房子都不配拥有么？

难道我们连知道“你是谁”的权利都不配拥有么?难道我们连最简单的幸福都不配拥有么？

玩笑归玩笑，我们当然不能一辈子变成流浪儿，生活给我们开了这个玩笑，就是生活给我们带来一段历练。

历练过后，生活还是生活，我们必须被拖回来。

面对生活，我们应该大声的说：我们就是配得起这样的生活！

我们就是能抓住那点希望！

我们就是能勇敢的活下去！

ps:我要听原声带！！！！！！！！！

你有没有试过这样一种感觉，仿佛心灵被洗涤过一样，而后充满了温暖？

——题记很久没看电影了，心里很毛躁，不知道干什么。

经历过一年的洗礼，我又变得成熟，但还是爱搞怪，还是希望帮助别人成就美好姻缘。

但也还是有很多未知与迷茫。

《金氏漂流记》就这样出现在我的面前，说实话，韩国一年能出10部好片就谢天谢地啦！

冲着豆瓣上并不低的评分和郑丽媛我还是点了快车下载。

电影讲的是自杀男与宅女的故事。

从汉江大桥跳江的自杀男未遂，被冲到汉江的一个孤岛上，在向过往的游船挥手大喊和拨打了911和前女友的电话后，彻底放弃求助。

开始了汤姆汉克斯大叔一样的荒岛余生之旅，自我求生之事不再赘言。

貌似受伤后三年宅在家里的宅女每天规律的生活，吃饭、运动、上网、拍摄月亮…一切都是安排好的，只是从不见人，哪怕是父母双亲。

这样的毫不相关的两人有了交集…细节：1.自杀男求助的感觉就像不会游泳的他在水中挣扎，可以救他的人纷纷离去，那种看到希望渐渐离自己远去的悲凉。

之所以不会游泳，也与小时候爸爸不顾他不会游泳的事实而眼睁睁地望着他在水中挣扎有关，造成了他的心里创伤。

2.自杀男找到炸酱面的酱料包，开始后悔以前没有珍惜平平常常的炸酱面，现在欲之而不得，同时也为宅女给自杀男送外卖打下伏笔。

众所周之，炸酱面是韩国最平常的同时也是送外卖最多的食物之一，导演意在此希望大家珍惜平常容易忽视的种种。

3.自杀男被要求离开孤岛，他那拼了命的奔跑，他想逃脱这群人，他想逃脱这已无法容身的世界，不想回到现实世界；但同时他无法割舍的是那个给他扔带着纸条的啤酒瓶子、让人划着小鸭船去给孤岛上的他送外卖、他从未蒙面的女笔友。

他现在一无所有，只有他给的希望而已。

4.自杀男不知道的是：他也正在帮助一个宅女走出三年未出门的家、和三年未说话的妈妈要玉米种植、见送外卖的询问他的话语、最后还是身着一件睡衣跑出家门去追寻他。

宅女一年只有春秋各一次的探寻之旅。

本来是在自己房间里固定的二十分钟打开窗帘带着头盔看看外面的世界，而片尾却变成导演的成全：本来追不上自杀男的公车却因为空袭警报而转败为胜，也就这样从此不再需要遮掩的头盔。

5.影片最后在暴风雨之夜飘走的破烂不堪的小鸭船平稳的漂在水面上，意在说明不完美的人也一样拥有生活的权利。

演员：男演员不帅也不高，典型的韩国男演员，我连他的名字都没听过。

不过他在本片中扎实的演技着实令人称赞，面对无法改变的现实的绝望、面对自己千辛万苦种植的玉米做的炸酱面悲喜交加、最后预见拯救自己的宅女时的表情转换…郑丽媛感觉就是慢慢的不断给大家惊喜的那种女演员，之前听说她为这部戏瘦的不行，传到官网的照片都令粉丝们担心不已。

在片中她身着大大的睡袍，却也掩盖不住瘦得皮包骨的身躯。

演绎宅女，轻妆上阵。

自然不做作的演技虽不成熟，但以后还有很大的发展空间。

瑕疵：自杀男皮肤也太好了点，古铜色还皮肤光滑。

其实，本人觉得韩国电影像日本电影那种小品式的也会有不错的反响。

周六的晚上，熬夜到凌晨两点，终于做完了这一期的枣听新闻。

周日，全北京飘起了大雪。

我把音频节目听了十遍之后，终于做了最后的修改，发总编审核。

一切就此落定尘埃。

每次做完节目，不论自己还是别人的，都要听十遍左右，从最开始的兴奋，到中间的挑剔，到最后的平淡。

一点一点，慢慢转变。

房间冷得厉害。

冰箱里米油皆空，我冒着大雪在小区门口给自己电话充值，之后彻底放弃了买菜的想法，回来下挂面吃。

书柜里好久不曾动的芝华士二十年，这个还是当年破孩子送我的。

倒小半杯，暖暖身子，在电脑上看《金氏漂流记》，那是一部看完之后，找不出确切语言来概括的片子。

也许你能用三言两语说明白情节，但是又觉得很勉强。

也许你能找到恰如其分的东西来说它的内涵，但是又觉得很鬼扯。

韩国的电影，拍得色彩很好看，情节寓意很多。

我和小伍强烈推荐这个，小伍问我，讲的什么故事？

我一时语塞，因为实在找不到合适的词语来说。

我能说什么？

一个废物男人想跳江自杀，结果没死了，他被冲到一个与城市比邻相望的岛上面，四周环水，无人关注。

他从开始尝试求救，之后放弃自杀，开始在岛上安居乐业，他在都市的丛林里成了漂流的鲁宾逊，他甚至无聊至极于是想起了要自己做一碗炸酱面的“理想”，于是他开始了这一伟大计划。

自己犁地，自己寻找种子。

他的所有努力都被对面楼里一个三年没出家门的宅女看在眼里。

两人就好像寻找到了知音一样彼此相惜……这部片子包含的东西太多。

但是情节又太简单，简单到你想说，但是发现没有什么可说，你觉得没什么可讲，但是又觉得有太多触及灵魂的东西存在。

比如，那个关于炸酱面的执念，比如，关于内心的那个岛。

很多人都想着休年假，去旅行，外出，逃离这个城市，很多时候我们都只是把这样的做法当成暂时，暂时离开，暂时脱轨，之后回归。

因为我们都知道我们不可能彻底放弃和逃离。

但是内心还是忍不住想越狱，哪怕只有短短的一瞬。

谁的内心都有一座岛，与城市的灯火毗邻，但是却无人知晓，你可以在这里对着城市大喊！

嘿！

你们这群混蛋！

什么加班，什么老板，都给老子去死！

你可以在这里无聊到完美，休息到惬意，你在这里脱下西服和面具，变成另外一个自己。

之后假期结束，回归城市。

当拿出钱包里的月票卡，在读卡器嘟的一声之时。

不知道那泪水，是喜悦还是哀婉。

就这样再见了么？

那个漂流的鲁宾逊，就这么回来了么？

我的都市生活，我是要说哈啰还是应该说再见呢？

这对男女交往和相遇其实很奇怪，甚至简单，彼此靠绿色的红酒瓶传递这几个简单不过的英文单词，HELLO？

HOW ARE YOU！

这些最简单不过的话语成了超越现实，甚至超越生活的单纯注脚。

当结尾鲁宾逊被迫送到生活的都市里，当所有的一切都结束的时候，他想去63中心，是要去跳楼还是要从那里回归呢？

当宅女终于在阳光下跑出门，水藻一样的长发在风里飞舞，那一刻逆光的浅白让整个画面变得温暖。

当那辆载着鲁宾逊的公交车在宅女面前渐行渐远的时候，就好像那场人生的暴风雨将孤岛上的玉米田席卷一样，希望在瞬间缓缓黯淡。

之后我看到两张流泪的脸，彼此左右，拉开距离。

人的希望就是这么的单纯和脆弱，即便它美好，即便你为它付出太多，而越是美好越是付出的东西，就越禁不起打击。

之后防空警报响起。

车子，行人都暂停下来，一年两次的演习，让这一瞬间成了希望升腾的云梯。

先抑后扬的手法配合钢琴无比完美的飙下泪来。

是的，老天总是在泯灭你希望的时候，给你再开一个新的，只是很多人都没来得及等到，就选择了闭上眼睛。

而故事总需要一个完美的结局。

女孩子赶上了那辆停下的公交车，两颗心就像那个启动时的颠簸一样，撞在了一起。

我破天荒的在看完电影后去豆瓣寻找影评，当自己对一个影片无法用具体语言来描述的时候，你很希望找到一个人，用最恰如其分的话来告诉你，最贴近你内心的文字，可惜的是，我没有找到非常有共鸣的文字。

也许就像有的人问，那男人后来怎么样了？

与女人相遇了能怎样？

欠的那么一笔债就都不用还了么？

呵呵，这是故事，后来的事情，就是后来的故事。

一个人的出现不会改变别人的生命，但是一个人的出现有时候会带来希望。

每个人内心里都有一座叫“希望”的岛，即便它能被风雨摧毁，它也能再次复原，也许是因为一个人，也许只是因为一碗炸酱面，这就是人类的伟大。

我很相信，在孤岛上，能作出炸酱面的男人，再多的欠债也都能化解，因为连最不可能的都战胜了，还有什么好怕呢？

每个人都在路上奔跑，却不是每个人都能充满希望。

物理距离的荒岛隔离。

男主金在都市里面财务负债加之婚姻不幸跳汉江打算自杀，离开失去希望的生活，但是却意外漂流到汉江中孤岛中，恐惧绝望使他再度选择自杀但生命机体的自然反应使他放下，决定“隔岸观城”在这座荒岛生存下来。

没有限制与约束的荒岛里，为了生存下来他发挥出最大潜能，也释放之前在都市麻痹的感官神经：他吃野花、蘑菇到抓鱼、爬树抢鸟蛋、烤鱼烤鸟；在荒岛里面捡“垃圾”变废为宝搭成避风雨的小窝；因为一个方便面包装袋，决定自己开垦、种粮食、施肥、磨面做炸酱面吃，也是称之“希望”，自己内心真正渴望想要的东西。

心理距离的“荒岛”隔离。

女主金因前额伤疤丑陋而把自己封闭起来与外界隔离：窗帘紧闭，屋子陈列乱糟糟，每日吃方便食品；在自己网络部落格“伪装”成都市里人人羡慕（外貌、衣饰等）的女性，看到网友赞美羡慕的留言感到满足；夜晚拍月亮，依靠催眠休息睡在充满塑料包装纸的衣橱里。

特殊的一日女主通过望眼镜发现孤岛里的男主金，并默默观察照片记录“外星人”的生活；之后用漂流瓶与男主有只字片语的英文交流。

男主金拒绝女主金叫来的炸酱面外卖后，女主金受到男主金的精神感染做出改变：走出“自己的世界”，看到阳光，跟他人语言沟通，吃“希望”而非干嚼速食方便面等。

男主金被迫赶出荒岛（那个自己曾经创造出的乐园）再次回到都市（那个有秩序的社会都市），他是流浪汉在街上没有归属感的走着。

女主看到这一幕冲出自己的最后的枷锁，一路狂奔追赶想对他说：“我是金玉莲”真真实实且勇敢走出生活中的人。

两个都曾在“荒岛”生存的人，彼此都会有共通性吧。

独自观影，是一种隐私的探索过程，仿佛入厕，要知道四下无人，还能放心大胆，痛快淋漓。

这个世界的道德观把我们勒的那么紧，让人像是要孵出壳的动物一样，痛苦着享受高潮，希望打碎这枷锁。

男主女主都是矫情星球来的，哭着闹着要自杀的是他，没自杀成又吵着要回去的也是他，最后被人拖拽着不肯走的还是他。

他抱着自认为是希望的东西，可又何曾真正面对过自己的内心。

如果最后男主找到了那个答案，也可算是一种升华，但结尾只是两个矫情人在汽车突然的晃动下握住手，这算什么？

别跟我扯淡什么纯洁的爱情。

就算是真正同类的苟且，也没有这么肤浅的几句蹩脚英文就千里共婵娟了的。

只能理解是他们的矫情指数爆了表，泪眼相向中的影子，是两个同时孤单矫情又不甘于孤单矫情的人的相互理解，这种感情是淡到不过相视一笑便能道尽的东西，却被压抑的恨不得迸出全身的能量。

想问，人，谁不孤独。

你承受不了，便觉得自己的孤独就特别的比别人的更深刻。

做一个诚实的失败者有什么不好？

谁说悲伤一定要流泪，痛苦一定要大喊呢。

醒醒吧！

正常点，真实点。

不过话说回来，电影本来就是个乐子而已。

唉。。

我又认真了。