三更

阴暗角落。

构思巧妙，姿意意淫。

《三更之盒葬》。

文/火神纪幽暗中，有个女人在狭隘的箱子里痛苦的蠕动着，箱子外传来铲子挖动地面的声音，接着只听见女人恐惧的尖叫声划过黑暗，空旷的雪地上有个男人正在急着掩埋什么。

这一段是网上的评论说的，颇见功底。

至少能让我想起那部电影的这个开头的片断。

于是我也引在这里。

日本的恐怖片多少给我一些惊叹。

跟以往不同，以往惊叹都是其灯光，音效和紧张的气氛。

这次我大赞，却是因为以往所惊叹的这些都还在，更是因为看到了一个剧情丰满而紧凑的电影。

我不得不赞叹这部电影的拍摄手法。

从一个梦开始。

到一个梦醒结束。

两个女孩。

姐妹。

一生一死。

错手。

自己把被扭曲着身子装进盒子里的亲姐妹活活烧死。

冤魂不散。

还活着的一个恶梦缠身。

盒子。

薄膜。

呼吸困难。

急促而粗重。

雪地。

洞穴。

铁锹。

扑面而来的泥土。

掩埋，或者活埋。

最终当这一切成了事实。

追杀。

复仇。

当剧情到了最紧张的时候。

天亮。

梦醒。

鸟语花香。

打开门。

探出头来，只是一场梦。

探出的头。

是一个人。

不。

是两个人。

或者还是一个人。

连体姐妹。

做了一个梦。

梦中有梦。

精妙。

我想。

几部三更，我最喜欢这一部。

而不得不提起的是这部电影由始至终缠绕不去的还有一种父亲对女儿的侵占，类似乱伦的搂抱和抚摸。

全片贯穿着一种暖色调的色情调子。

我突然发现，这部片子除了恐怖，还有那种唯美的色情。

我姿意意淫的时候，很不小心。

被吓了一大跳。

http://cyacz.blog.163.com/blog/static/982699200752423315274/

看一同学在微博分享了观看评分，五星，于是马上找来看看。

整个剧情在夫妻出现之前都很平淡，无非是一个闹鬼的小区，居民纷纷搬出。

毫不知情的主角不幸闯入。

但是，当夫妻的故事后相信所有人都会被深深感动。

两人的爱情跨越了生死，跨越了一切。

整个世界只剩下对方，自己生活也只有对方才有意义，才有继续活下去的理由。

感人的还在于这是一个悲剧，剧情结束时似乎让观者感叹道，他们的爱情逃过了“命”的不济，却逃不过“运”的不幸——如果不是因为新邻居警察（曾志伟饰）闯入他们的生活他们就可以带着巧克力回家看父母了。

似乎这是一个人定而不能胜天的悲剧。

=============刚看时我也是怎么想的=====================当影片结束时我一边听着片尾曲《好象在我耳旁》，一边回味着悲剧的剧情...等等..好像有什么地方不对！

对了，红衣小女孩！

小女孩很寂寞，看着男人（黎明）给女人理发，她也给玩偶理发。

小女孩对着小男孩说“你和我一起玩吗？

”小女孩是鬼，她在照相馆（其实就是奈何桥）不照相，就是不去阴间。

她为何不甘心去阴间呢。

但她仅仅是因为寂寞才找小男孩玩的吗？

不是的，她想一家人团聚，她在等爸爸妈妈——那个男人和女人。

女人因患了癌症需要化疗，西医建议堕胎，堕掉的就是片中的红衣小女孩。

如果真的让男人治好了女人，他们两个是可以团聚，从此两人过上幸福的生活。

但是小女孩不会幸福。

她只有一个人。

想到这我不寒而栗。

小女孩一开始找小男孩玩就是预谋好的。

自己不能（不忍）亲手把父母杀死，只能假借他人之手——把新搬来的小男孩和男孩父亲卷入事件之中，通过一切看似巧合的事将自己的父母逼死。

于是我们看见那一幕，一家三口幸福的团聚了，在照相馆一家三口幸福的微笑着照下一张相，团圆而幸福的共赴黄泉路。

所以我们还应该觉得这是悲剧吗？

这不是悲剧，电影的结局是大团圆，我们所希望的结局只是小团圆而已。

看照相馆中照相的人，要么是面无表情，要么是低声的啜泣。

但是男人女人小女孩一家三口确实是满脸的幸福和发自内心的笑容。

小女孩照完相后牵着男人（她爸爸）的手离开照相馆时，回头向着小男孩开心的笑着招手道别。

这是久违的一家人团聚在一起，永远不再分离的大团圆结局，而不是我们所想的那个悲剧。

=========================================尾声：小男孩在目送那一家三口离开后也离开了照相馆，他没有照相，他又回到了阳间。

看到这，我心中暗骂一句，果然是“有其父必有其女”啊。

当初警察（曾志伟）闯入男人家中，被男人囚禁在房内。

男人对他说：“等我妻子苏醒，我再放你出去。

”小女孩是不是也对小男孩说过：“等我和爸爸妈妈团聚，我再放你回去”呢。

看之前知道的，说一个中医将妻子的尸体藏在家中，天天用中药泡澡，希望她醒过来。

听听觉得颇为吓人，但也仅此而已，看了才发现，原来比你所能想得到的，还多了那么一点点。。。。。

那个于辉，谨慎小心，沉默寡言，日复一日重复一样的动作，烧开水，煮中药、小心翼翼的给妻子泡澡，温柔的说话，小声的，日复一日，同样的动作同样的话。

一共三年。

诡谲吗 ？

变态吗？

一个心理变态的医生的偏执行为？

或许在拯救的背后隐藏着更可怕的真相：杀妻？！

不由自主地会这样猜测。

然而都不是，谜底最后揭开，一切一切原来真的只是一个爱情故事，关于执着和信念。

关于爱情可以到达一个什么样的深度，忍耐可以熬过怎样长的时间。

所有的唏嘘退下去了，不再是为了他无谓的救治，不再是为了不忍见他无谓的挣扎。

因为他原本真的，真的可以救活他的妻子！

余下的是愤怒，是的，他本可以做到的，是谁破坏了这一切？

人啊，总是用自己知识的底限来判断问题，以为超出自己理解能力的就是不正常的，自以为是的去怜悯那个做出不正常的举动的人，却不知道自己才是一切破坏和悲剧的造就者。

我不知道当曾志伟最后洞悉真相的时候，心里会否有愧疚？

或者仅仅愧疚是不够的，他的无心闯入，断送了两条人命，败坏了一个十年辛苦支撑的希望。

是十年，不是三年。

这样悲剧，道歉有用吗？

一切的惊骇都藏在那卷录影带里，那个女人说的话：“⋯⋯如果上天是故意要考验我们，看看我们夫妻是不是同心，这才让我得了和你一样的病，我答应你，三年后，我一定会醒过来，就像当初你作到的一样⋯⋯”答案瞬间揭晓，然而一切已经都来不及。

只剩下两具冰冷了的尸体，和那一滴尚未苏醒的眼泪。

那里面有不甘吧，就插临门一脚的时候，突然闯入的那些重装警察粉碎了两个人，活着的和死了的，醒着的和睡着的，所有的梦想和希望。

那不甘，就像于辉从警车里冲出的身影，朝救护车奔跑的身影，被横冲的车子撞翻飞起的身影，他有口却不能言，因为没有人会相信。

一切都已经来不及。。。。

然而我们却知道，原来还有这样一个故事：那个丈夫，十年前得了肝癌，那个妻子，在他死后每天用药水给他泡澡，三年后，终于救活了他。

perfect ending 了吗？

一切就像是一场梦，妻子患了和丈夫一样的病，是的 ，一切重新开始，只是，这一回，换丈夫来拯救自己的妻子和爱情了。

于是明白了这三年来于辉是怀着一种怎样的心情过每一天的，他的希望源自于活生生的现实，他所做的是一件有实现可能的有盼头的事情，他每过一天，就离希望更进一步。

他一天一天，缩短与希望间的距离，这是他赖以维系的精神支持。

但是这样的真相更残酷不是吗？

愈是如此，对于悲剧的结局愈加不能释怀。

或者说是我的天性使然，明明幸福就唾手可得，为什么突然间，一切却已经消失得灰飞烟灭，尚且没有人可以对此负责，因为一切不过是一场意外罢了。

那个于辉奔向救护车的镜头，我哭了，也许无法遮掩瞬间涌起的哀恸，也许因为隐隐洞悉了后面隐藏的更大的悲怆。

这两个人，没有刻骨铭心的誓言，没有温情动人的时刻，甚至没有交谈，永远只有一个活着的人，独自面对另外一个人死去却鲜活如昔的面容，以及无法预知的茫茫长夜。

起先是她，后来是他。

他们却让我们发现了这样一个爱情故事：从长沙到香港，两小无猜的爱人，一再的倾尽力量来拯救对方，生活在两个三年里变成了彼此。

那个陈可辛，拍过《甜蜜蜜》，在这个鬼片里，讲得原来还是爱情 那个黎明，我从来不曾留意过的，一个据说是从内地去了香港的歌星，我终于明白了他为什么会拿到金马奖的影帝，他这尊奖杯的分量，也许比过往不少演员所拿的，都要重 爱情是什么呢？

没有人说得清，我也是。

但我知道，现在泛滥的臭大街的《我的失忆男友》、《绝种好男人》等等标榜爱情的电影里都给不了我答案，或许，来看看这部鬼片吧，也许你能找到点什么

河北理工有一个退休教师，妻子早已死去，却秘不发丧，藏匿尸体8年之久，引起很多人的猜测，因为他妻子是个挺有名的冶金专家，最终引起河北政法委的关注，公安局强制到他家去搜查，才发现他妻子的尸体。

有个心理学专家说这个男人有恋尸癖，于是这件事在网上已经被当做恋尸癖的典型案例了。

有人说他是为了冒领妻子的退休金，也有人说他练气功练到走火入魔。

他在这八年忠实地记录了妻子尸体的每一个细微的变化，攒了几千页稿纸，他坚持说要给国家人体研究做贡献。

案件早被侦破，这已经是6年前的旧事了，今天忽然被我想起，因为它像极了《三更》中陈可辛的那个段落。

《三更》中有三个段落，泰国某导演的《轮回》，金知云的《失忆》和陈可辛的《回家》。

这个泰国导演不是查不到名字，而是名字太长，写出来也没什么意义，他拍过一个挺有名的《鬼妻》，泰国人也喜欢拍惊悚咒怨的片子，却从来缺乏象外之境，总要鲜血淋漓致人死地，充满了热带地区的瘴气和蛊，有一种原生态巫术的神秘感；我不是一般地喜欢金知云的《蔷花红莲》，《失忆》却完败陈可辛，仍旧是苍白支离的断章，对完整圆满叙事的背离使观者也游离出经验范围内的记忆，这种失忆感营造得很好，这是一个关于人在现代生活中迷失的故事。

一直说，陈可辛的《回家》是最好的，我并非是中国人就自卖自夸，《十分钟年华老去》中，我就说陈凯歌是最差的，别人都是一派现代后现代文艺腔，而只有他那段最现实主义，显然是土得掉渣。

《三更》这最好的一段，却偏偏出自从没执导过鬼片、怀着一个不想去吓人的念头的导演。

说归说，我承认看不懂《十分钟年华老去》，《三更》却很好理解，《轮回》不够现代，《失忆》又太现代，倒都是人性的自私贪欲，批判与反省。

唯有《回家》不那么理性，也没有惊悚片故作声势的音效和噱头，却是一部真正的悲剧。

它只是安安静静地讲述了这个悲哀的故事，一对平凡的夫妻渴望超越生死却终究功亏一篑，他们差一点就成功了，然而就像中医的缺乏科学验证的属性，就像中国人的无可无不可的价值观，死而复活这桩事本身就是荒诞不经，缺乏信众的，黎明夫妻被现代世界的运行秩序杀死，这原本也怪不得旁人，现代科学说尸体复活是没可能的，没人能说这不是真理。

不离不弃的夫妻，氤氲的药罐，阴阳眼的小童，无不昭示着一种失落的文明，结果一家三口在照相馆团圆，连羽化成仙的结局都是那么传统。

这是一部属于中国人的悲剧，最后原丽淇的眼角落下了一滴泪，就像一种被边缘化的文明回光返照的一点磷火，没有人发现。

最悲恸的并非这对夫妻的死亡，而是弱势者信仰的万劫不复。

这是每个中国人都体会得到的哀伤。

2002年，当这部《三更》上映，唐山老头已经藏尸7年，他家有很多中医书，他曾一边研读，一边料理老伴的尸体。

五星给第三个故事。

《回家》真的是直戳人心，让人肝肠寸断。

就像是掉进了无限循环的梦境里，久久无法忘记。

爱尽然能够如此表达，爱尽能够如此这般模样，所有一切只为与你相见，听你哭看你笑，诉说所有人间苦乐。

当站在门外，我们是旁观者，过客，透过窗户，透过布帘看向屋内，一切是不可理喻，匪夷所思，恐怖而狰狞，在我们的眼中一切都披裹着一层异常恐怖阴森，甚至变态疯魔。

当我们走进这间屋子，走进他们的世界，去倾听他们的故事，去感受他们的言语，当你走进，成为这个故事的一部分，那层看似可怕的包裹 ，那在外面看似所有的不可理喻，所有的一切外壳，就像雪花般散开，一切变得清晰，变得温暖，感动，之后就像是有颗花开在你的心上，带给你无尽的感伤，震撼和力量，让你相信其实我们内心深处的爱是抹不尽，散不去的。

虽然电影没有明确描述这一情节，但是从最后男主角开车路过“欢迎进入新市镇”的横幅时，和先前的横幅的外观进行对比，就可以发现横幅从开始时的光鲜明亮的表世界版变成了女主角所在的残破不堪的里世界版，而万里无云的天空也因为滤镜显示出诡异的阴沉感联想到后面两部短片的主要内容，不论是《轮回》是逝者给木偶下诅咒显灵，还是《回家》是没来及来到这个世界上的红衣小女孩设计让她他成功的破坏了母亲复活的过程，完成了她和爸爸妈妈团聚的心愿，后两部短片的主题都是鬼魂计划得逞并且也杀死了主角，那《失忆》的结局也应该不会在这个主框架之外

“懦弱的人要比坚强的人有福气，因为我可以依赖你。

但是，在没有你的这三年里，我孤独地面对着所有人，一步一步地走下去，每一个人都认为我神经错乱。

渐渐的，我变得独立、坚强，却再也没有了福气。

”

—— 时长1.导演剪辑版（带有导演及编剧评论音轨）时长：1:00:55 (h:m:s) 正片内容约53分钟2.正常版本（三个故事合一版本，即《三更之回家》）时长：2:08:53 (h:m:s) 此部分正片内容约49分钟—— 删减详情1.伟和儿子祥仔第一次搬进房子里的镜头房间里的几个镜头

祥仔在房间玩耍的镜头

2.伟 找他的“不会走”的手表伟在找手表

祥仔问都不走了为啥还要戴着

3.祥仔想上厕所又不敢又睡不着睡不着，在数绵羊

被尿憋的团团转

最后还是鼓起勇气去了

4.祥仔和伟在吃面时的一段对话祥仔说长大要送他老爸手表

伟问为什么

并表示接受

伟教他正确的吃面方法

5.祥仔和女孩玩耍的镜头

6.伟叫他的好友警察帮忙找祥仔

7.找祥仔时哮喘发作

8.结尾女孩照完相离开后，老板问祥仔照不照相

祥仔没照，离开了

9.祥仔回到家中回到家中

帮睡着的老爸盖上了被子

自己也上去睡了

-写的所有影评都为了练笔练逻辑思维，因为以前在豆瓣看个帖子，社交恐惧不会说话的人可以多写些观后感，久而久之可以锻炼表达能力。

语言组织可能比较混乱也没有任何美感，针对电影和演员的所有评价都是我的自我感受不代表任何。

-看了短视频的一点剪辑就快快来找原片看了，一开头一直以为放错片了！

怎么叽里咕噜是韩语阿！

前世今生梗吗？

音效时而让我以为静音了，时而又吓死人。

后来怎么看女主怎么眼熟，看了半天。。

这不金惠秀吗！

搜了下才知道是短故事合集电影。。

因为一个人睡，前面两部看起来又有点惊悚的亚子就直接拉到黎明部分了。

故事内容很简单，一个警察带着儿子搬到一处破败的公寓楼，公寓楼地处荒芜，又马上就要拆迁了，所以只有警察一家和男主一家住对面楼，其他邻居都已搬走。

警察儿子一直能看到一个别人都看不到的红衣小女孩，小女孩还蛮甜的，一直跟着小男孩想跟他玩，后来引诱其出门逛街就再也没回来，警察找到对门邻居，问其知不知晓儿子去向，却发现异常，所谓的邻居的瘫痪妻子，其实早已死去，邻居却神神叨叨的把妻子泡在浴缸里，每天换药汤，说这种方法只要泡足三年妻子就会醒过来。

警察当然以为他是疯子啦，所以联合同事将其抓捕，抓捕那天就是满三年的日子，男主看到妻子的尸体被抬上殡仪馆的车追了出去，（我这边也以为是要火化掉了。。

）结果在路口跑太急被撞死了，撞死的时候，妻子流下眼泪，动了动手指，再次随着死去了。。

看完影片最后有一段妻子的独白vcr,原来早之前男主也死过！

就是这么被妻子泡了三年泡醒了，造化弄人妻子后来也得了同样的病，临死前一定是交代好了男主方法方式，一切看来疯疯癫癫的行为竟是真实合理的，俩人马上要相见时却因为意外再次天人永隔。。

阿不对，天上团聚了。

另一种he吧。

其实一开始我一直以为女主是植物人比较合理。。

毕竟看起来太新鲜了，大眼睛乌溜溜的睁着。

虽然原丽淇已经很瘦很苍白很皮影儿戏了，可是睁着眼睛就有点出戏。

但是鬼片么就不要求太多了。

后来又觉得男主心理素质实在不行，毕竟妻子珠玉在前，你现在就是如法炮制一次，怎么慌慌张张的就被发现了。

但是想想，守着一具冷冰冰的尸体三年，再强大的人也会有怀疑这一切的时候吧，可是又为了心中的爱与约定坚持着。

打三星是因为就看了一部分，而且觉得故事逻辑有点不通顺。。

可能没看过瘾？

觉得不值得四星推荐阿，为什么没有三星半的功能！

1.戏剧化的序幕：开头的照相馆，照相师直视镜头-反打红衣小女孩；倒置的底片；2.片头3.开头-红衣女孩再次：开头仰拍曾-男孩的视角确立；进入新家后有了很多并非人物视点的镜头-摄影机？

女孩/鬼？

窥视视角；变形扭曲的镜头/突然明显的推拉镜头，诡异的音乐-男孩视角描绘环境（机位普遍偏低），环境/鬼打量父子；楼内的走廊、墙画、镜子、镜子边的旧照片；4.黎明出现-男孩进入照相馆：男孩家和黎明家双线并行；女孩和男孩的视角看黎明和妻子（有区别，男孩是窥视视角，试图挖掘秘密，女孩更近，是凝视-欲望的逃逸？

未出生的女儿渴望父母？

）其中还有一个黎明扔垃圾的镜头，明显出现了一个上升的非人物视点（楼下-楼上的墙画）；黎明对镜与妻说话；其中还有男孩在走廊看到女孩的接近-类似关灯后随着门关上迫近；黎明家的金光；5.曾找孩子：此时依然有很多非人物视点的推拉运动，依然低机位，墙画的改变；6.曾进入黎明家：小男孩的线索完全消失；曾多次迫使黎明认清妻子死去的现实；此后小女孩还出现过一次，看黎明与妻相拥；7.复活与外力介入：此间黎追妻的叙述重复了两次，分别是客观视角和黎明的主观视角；妻子复活与黎明死去的平行剪辑；8.屏幕可以成为单独的一条线：曾被绑后醒来正对屏幕所以看不清；黎死后曾再看录像带发现妻子曾经救活黎明；由此代表观众认同的摄影机视点由原本的全知变成了旁知9.男孩走出照相馆：呼应了序幕和开头，形成闭环10.照相师再次直视镜头，给黎明一家三口拍照，女儿也在场因此这是一个想象的场景。

摄影师代表？

还是摄影师的作用在于暗示这个场景代表的是不真实？