我们诞生在中国

不怕你们笑话，这电影的末尾我是哭着看完的。

原本以为这是一部给小朋友看的电影，应该会喜剧收场吧，结果雪豹达娃的死还是让我心碎不已💔作为一个妈妈，在幼崽尚未成年之际，被竞争对手抢走了领地，到了新地盘又迟迟不能捕获猎物，眼看着自己和娃无法度过这个寒冬⋯⋯还以为，到这里，导演已经向小朋友们展现了大自然足够的残酷，后面会给达娃和她的孩子们一个happy ending。

哪知道，不止于此。

饥寒交迫的达娃，孤注一掷冲向牛群，死死咬住一头牛犊的脖子，不肯松口。

牛妈妈用庞大的身躯和牛角去踩踏和顶撞达娃，最终达娃受伤，落荒而逃。

达娃最终伤重而亡，白雪逐渐掩盖了她漂亮的身躯。

身后她的两只雪豹幼崽，只能黯然离去。

两个妈妈，雪豹和牛，都是为了孩子在奋力一拼。

也许，你要说这是动物本能，她们并没有多伟大。

而我要感谢导演，给我们展现了一个较为真实的自然，他没有对大家说：动物们就是萌萌哒，它们和谐地与大自然生活在一起，雪豹顶着一身漂亮的皮草俯视大地，她是高原之王。。。

NoNoNo动物们也有恶劣气候需要对抗，食物链顶端的猎食者也会受伤饿死，猴子也需要抱团取暖才能过冬。

它们都在遵循着自然的法则生活，而自然永远都不是只有一面。

即使是生而为王的它，也要为了生存，而，拼，尽，全，力。

达娃死了，死在真实的大自然里。

本来三星是给摄影团队的，周迅的旁白实在太多太呱噪，都快烦死了，破坏兴致只好减掉一星。

旁白也太多了，陆川是话唠吗？

没见过这么多旁白的动物纪录片，又不是拍舌尖。

前两天去看了地球四季，再看看陆川这个，真是没有比较就没有伤害。

陆川还是水平有限，没事干拍什么纪录片。

好的动物纪录片，会带你悄悄的融入动物的世界，用镜头语言让你不知不觉从动物的视角看世界，那种代入感，会让人突然觉得天地都宽了，世界焕然一新。

陆川的完全木有给我这个感觉，我特么看到一半由于太烦旁白直接关掉了。

尤其周迅的公鸭嗓那个旁白声音又不怎么悦耳。

其实地球四季已经明显赶不上雅克贝汉以前的 鸟的迁徙 和 海洋。

但还是秒杀陆川了。

国产的电影糟烂也就罢了，陆川这种非专业纪录片导演能别来霍霍纪录片吗……

怀着陪陪孩子，看看萌宠的心理，周日去看了这部为誉为今年暑假中国电影的“清流”之作——《我们诞生在中国》。

不想，75分钟的电影却是一场视听盛宴，让人时而忍俊不经、时而悄然涕下，这是一部值得去细细咂摸的好片。

如果用一句话概述这部电影，即由世界上最好的野生动物摄影师们耗时三年跟踪拍摄，记录了雪豹、大熊猫、金丝猴、藏羚羊和丹顶鹤等动物的生存故事，并经由陆川之手剪辑，最终呈现了一部迪士尼合家欢版的可可西里。

但是我从这部电影里，看到了中华大地无与伦比的壮美河山，生发了对自然和生命的由衷敬畏，接收到的是生生不息爱的力量。

它不仅仅是关于动物的故事，更是一个关于时间流转和生命轮回的寓言。

自然之美，心醉沉迷可以毫不夸张地说，电影的每一帧画面都是光影杰作。

巴蜀盆地的修林茂竹、苍翠欲滴，青藏高原的壁立千仞、千里冰封，可可西里的天高地阔、苍茫无垠。

神农架的奇山异水、原始神秘。

片中有两处镜头让我印象深刻，一是朝阳中展翅高飞的丹顶鹤。

沐浴着万道霞光，鹤群舒展修长的勃颈，扇动轻盈的羽翼，优雅圣洁到不可方物，果真是通灵的鸟儿，“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

”还有一处是飘落于山涧溪水的落叶。

山谷叠翠，溪水泻玉流珠，清澈如镜，一枚银杏叶随水流转。

叶灿黄，水莹碧，寂无声。

一颗心只愿如那枚叶子，“质本洁来还洁去”，静美安宁，归于尘土。

电影大量运用了延时摄影的方式，用动态的方式，向我们呈现了平时肉眼无法捕捉到的自然美景。

苍茫群山间，须臾，云海急速聚合，遮天蔽日，浩浩汤汤，如大军压境，气象万千，时而云收雾散，睛空万里，恢复一派春和景明。

春日降临，雨后春笋破土而出，节节拔高，竞相生长。

各色花朵蓓蕾摇曳，砰然绽放，自然的生命力扑面而来。

面对如此瑰丽奇观，怎不让人心生感慨？

于是，史无前例的，在电影开场后三分钟，当看到洪荒壮美的青藏高原，我忽然湿了眼睛。

这，就是我的国家，这，就是生我养我的土地，相对于它的天荒地老，我何其渺小，投入它广博深邃，我何其幸运。

忽然非常遗憾刚刚过去的八月，没能跟随心灵导师去到藏区，看藏羚羊千里迁徙，听澜沧江奔腾怒吼。

时也命也，未能成行也许是上天看到我并未准备好。

期待在不久的将来，我能去往世界屋脊，与群山作一场等待已久的心灵对话。

感谢电影的摄像师们，爬冰卧雪，栉风沐雨，耗时18个月的跟踪守候，拍摄了350个小时的素材，其中摄影团队足足跟了3个月才终于拍到雪豹“达娃”的踪迹，甚至趁着它们出外溜达，冒着生命危险将摄像头贴到雪豹之家的墙上，由此拍摄到它们完整的生活图景，为观众带来弥足珍贵的镜头。

片尾彩蛋中，一位摄影师面对多变的天气，说“等待下去，一切都会改变”。

是的，生活需要等待，生命需要等待。

静待花开，静待改变，静待未来的精彩呈现。

音乐之魅 浑然天成观影中，对音乐敏感的我，耳朵不时有惊艳之感。

在网上一查，果然，作曲是英国人Barnaby Taylor, 是之前BBC纪录片Wild China的配乐作曲家。

第一曲《Song of Life Instrumental 》是本片的主题旋律，贯穿全片，大气雄浑，与广袤壮阔的高原大湖，原野险峰相映衬，为全篇奠定了史诗般的气质。

聆听它，颇有：“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下”的沧海桑田之感。

在群猴们开心玩着折树枝的游戏时，配以的音乐名为《Tau Tau Troop 》，这段乐曲非常特别，借鉴了京剧的曲调，运用了中国的传统的打击乐，轻松明快，诙谐有趣的旋律，烘托了猴子们活泼好动、古灵精怪的游戏场面。

让我立刻想起了多年前那部国产动画片神作《大闹天宫》，齐天大圣大战天兵天将的配乐就是大量运用了京剧。

说不定，作曲家就是瘦了这动画片的启示呢？

哎呀，说其《大闹天宫》。

是不是暴露年龄啦。

还有，春回大地时，一曲《Life Force》强而有力，行云流水的音乐体现出生命的蓬勃生机，让人心花绽放，跃跃欲试。

讲述仙鹤与灵魂的传说时，《The Cycle of Life》用竖琴固定音型循环为音乐脊骨，强调生命的轮回，引人无限遐思。

如果说，电影的一个个生动的故事是一颗颗珍珠，那么这一曲曲音乐就像一根彩色的丝线，将珍珠连缀成串。

可以毫不夸张的说，音乐在剧中起到了极大的诠释、烘托、渲染和升华的作用，如果没有了这些天籁之音，影片将黯然失色。

可惜，电影的原声大碟要等到明年全球公映时才能上市，只有静候了。

说完了对镜头和音乐的总体感受，具体来讲讲电音讲述的三个故事。

金丝猴的故事——叛逆的背后是爱的渴盼金丝猴淘淘的故事，活脱脱就是一个青春期男孩从叛逆走向成熟的成长史。

这个小伙子不明白为什么在妹妹出生后，父母就不再对自己的嘘寒问暖，极度渴望家庭温暖的它加入了流浪候的队伍，嬉闹打架的“非主流”生活让他暂时获得了快乐。

可是，随着寒冬降临，面对苍鹰的死亡威胁，小伙子忽然发现原来“外面的世界”并不像想象那样精彩。

于是，他走上了回家之路，并勇敢地从苍鹰的利爪下就下了妹妹，终于，这个叛逆的男孩终于回归到家庭的温暖怀抱。

摄影师用镜头“捕捉”到猴群的芸芸众生像。

淘淘的桀骜不驯，父亲的一脸严肃，独眼流浪猴老大的世故精明，简直就是“讲述老百性身边的故事”。

影片还向我们展示了一道“奇景”，大雪天猴子们直立行走，人模猴样地让人忍俊不禁。

看到淘淘最后和家人幸福依偎在一起，由衷为他感到高兴。

曾经走过花季雨季的我们，也曾经历“成长的烦恼”。

自卑又自傲，真诚又敏感，悲观亦开朗。

内心认为自己已经是成熟的大人，可又不能独自面对现实的风雨；对父母老师关上“心门”，却又渴求知音，将心中的秘密写进日记本里。

其实，每一个叛逆的孩子的冰山下，奔突的都是希望被看到、被听到、被认同的岩浆。

没有所谓的“坏”孩子，只有缺爱的孩子。

所以，当我们如今也做了父母，是否应该给青春期的“淘淘”们更多尊重、更多理解，不粗暴，不越界，真正和孩子平等相待，这才是爱发生的基础。

另外，脑洞大开的我要多说一句，淘淘的故事让我想起了最近热门的“二胎”话题。

当父母剃头挑子一头热地想为孩子添个伴儿，是否应该先征求一下老大的意见。

就像“失意”的淘淘那样，家里的大孩子不明白为什么有了弟妹后，自己就不再是父母的宠儿了，他们幼小的心灵里满是爱被夺走的焦虑。

父母如果不重视孩子的情感需求，孩子的心灵会受到伤害，甚至出现如同淘淘一般负气出走的过激行为。

所以，生之前充分沟通，生之后公平对待，大宝二宝亲密相处才能成为现实。

熊猫的故事——父母的爱指向别离熊猫篇说的是熊猫妈妈丫丫和女儿美美的故事。

刚出生的美美脆弱无依，娇软的叫声让人怜爱。

妈妈精心照料，温柔呵护。

渐渐地，孩子长大了，她急切地想要去探寻外面的世界，一不留神，叽里咕噜滚下山坡，熊猫妈妈急忙赶来帮忙，轻轻衔起，舔犊情深。

但是，孩子终将羽翼丰满，离开温暖的家。

经过一次次弃而不舍地尝试后，女儿美美终于凭借一己之力爬上数丈高的树顶，宣告着与母亲的别离正式到来。

那一刻，树下的母亲仰望着女儿越爬越高，直至消失在枝叶繁茂的树顶，她亮晶晶的眼睛里，有鼓励、有担忧、有不舍、有希望。

我不禁想起龙应台那段著名的话：“所谓的父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。

你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。

”人到中年，许是拥有了很多，但蓦然发现，父母已渐渐老去、儿女只一心要挣脱自己的保护去远行、朋友们于曲终之际渐渐散去、默默“目送”。

有没有在这里找到你的影子，这里的“我”又是多少个我们的写照？

这一生，我们被父母目送着，然后我们会目送着我们的孩子蹦跳着离开。

但是我们很少回头张望，只因我们知道那份可以依靠的爱一直坚实地存在着。

但是，以为永远都不会来到的那一天真的会来，再也不会有人为你守候，为你挂牵，为你等待，哪怕你已经转弯仍舍不得收回目光。

　　所有的爱都为了团聚，唯有父母的爱指向别离。

身为子女，在父母的有生之年，要多看看他们的眼睛，而不是让他们含泪看着我们渐行渐远。

做父母的也要明白，我们不可能代替孩子去体验、去生活、去获得的幸福。

所以，我们不能用爱的名义去过度保护他，这其实是一种剥夺，他总要自己去穿越孤独、分离、伤痛，才能获得免疫力，才能成为他自己。

才能成为他自己世界的主人。

上天赐予我们成为母子（女）缘分已是最大的恩赐，陪伴他，看到他找到自己想要的生活，我们就应感恩。

雪豹的故事——自然的最终法则是公平雪豹达娃是雪山的女王，高冷凶悍的她其实有一颗慈母心，她的每次一捕猎都是为了养育自己的两个幼崽。

“女本柔弱，为母则刚”。

为了孩子，她勇敢地迎战彪悍的闯入者；为了孩子，她全力捕猎伤了爪子；为了孩子，明知会九死一生，她仍拖着病体攻击牦牛群，折戟而归。

春风又绿了群山时，达娃永远长眠于高原的冻土里。

许多人说雪豹的故事赞颂的是伟大的母爱。

我承认母爱的伟大，但我从中看到的是自然的公平。

因为公平，面对凶猛的捕食者，羚羊们只有拼命奔跑才能逃脱屠杀，因为公平，即使处于食物链顶端的雪豹，也会因势单力薄被驱逐，因伤病而挨饿受冻直至死亡。

当看到雪豹和牦牛生死搏斗时，我的内心是纠结的，两位都是母亲，都是为了自己孩子的生存在厮杀，哪一方落败都让我深深叹息。

但是正如摄影师不能出手相助，我们，也不能去偏袒任何一方，否则，就会破坏自然铁的定律。

小时候看影视剧，我们总是会着急地问大人：“谁是坏人、谁是好人？

”如今，我们已经明白，这是世界原本就不是非黑即白、非对即错的二元对立。

没有绝对的好人，也没有绝对的坏人，每个人都有生存的权力，每个人都有自己的难处和不易。

自然，自始至终依照着自己的规律运转。

不帮好人，也不帮坏人。

或者说既帮好人，也帮坏人，这是公平，因为无私。

作为一个成熟的人，我们应该不再热衷做一个评判者，而是更多地去接纳、去宽容，去接纳万事万物，去宽容别人和自己，这就是最大的慈悲。

同时，守好我们自己的本心，做好我们该做的事情，这也是我们自己的“道”吧。

在雪豹妈妈故事的开头，看到她一个人守护两个孩子。

五岁的小兔不停问我：“他们的爸爸呢，去哪里了？

”大大的眼睛里蓄着泪水。

在她幼小的心灵里，固执地认为一个家有爸爸妈妈和宝宝才是完整的吧。

我耐心地对她说，雪豹的家庭就是妈妈独自抚养宝宝的。

那一刻我不禁想到，在动物世界，单亲妈妈是自然规律。

而在中国社会，“缺位”的父亲则很让人无奈。

“爸爸去哪儿啦？

”爸爸通常不在家，在办公室，在饭局里。

爸爸在家时，也常常是形同虚设的，在朋友圈中，在游戏里。

所以，中国的妈妈们大多是辛劳的，是愤怒的。

于是，“缺失的爸爸”＋“焦虑的妈妈”＋“崩溃的孩子”＝中国式家庭。

缺位的父亲会给孩子的成长带来无可挽回的损失。

陈道明说过一句话：“男人最大的时尚就是多在家待一待。

其实把所有该回家的人都召回家，这个社会就会安定许多。

现在有多少不回家的人，不是因为事业，而是在酒桌上，歌厅里。

如果晚上每个家庭的灯都亮了，也是一种时尚”。

父亲们从所谓的忙碌中抽出身，从浮华的微信里抬起头，让自己的内心的那个小男孩真正成长为一个承担责任的男子汉，多给孩子一些高质量的陪伴。

给妻子多一些体贴关怀，这个社会真的会很安定很多。

向死而生 爱的轮回电影的结尾，金丝猴淘淘带着妹妹愉快玩耍，熊猫妈妈丫丫又添了一个小宝宝，雪豹达娃的两个孩子开始自己捕猎，藏羚羊依旧往返于可可西里和卓乃湖之间……春华秋实，年复一年，新的生命诞生、成长，旧的生命衰老、死去。

看得出来，影片很想和观众探讨一番生死的意义所在，所以，在影片的开始和结尾，都浓墨重彩地刻画了丹顶鹤这一“神鸟”,“当一个生命走到了尽头，仙鹤会背负着它的灵魂飞向另一个美好的地方，那里有生命的轮回”。

中国人一向对于死亡讳莫如深。

孔子曰：“未知生，焉知死”，但我想说，其实我们应有“不知死，焉知生”的智慧。

死亡，可能是这时间唯一公平的事情，“纵有千年铁门槛，终须一个土馒头”。

尽管我们都明白，我们出生后的每一天都在接近死亡，不能逆转、无法改变，但因为对未知世界的恐惧，我们仍很难做到对死亡的释怀和坦然。

如何能破解生死的迷局？

我想尝试着这样回答。

那就是向死而生，把每一天都当做生命的最后一天来度过。

我们便没有时间去纠结、去后悔、去蹉跎、去哀怨。

我们要像太阳那样去发光发热，像大河一样去日夜奔流，像羚羊一样去驰骋奔跑，像花朵一样去绽放美好。

说得更具体一些，就是努力活在当下，雪豹只会在乎眼前的这一次捕猎，孩子只会陶醉此刻嬉戏的快乐，我们要向动物、向孩子学习，每一次呼吸都深沉饱满，每一次事情都全然临在，每一分每一秒都和自己的心在一起，我们就能越来越踏实、从容、坚定、勇敢，不念过往、不惧将来、不留遗憾，我们就能明白，死亡，也是生命的一部分体验，生命的全部意义，就是体验。

我们是否可以这样理解轮回的意义。

我们每一个人其实和自然是一体的，我们在她的怀抱里，被天地孕育滋养，我们是万物，万物也是我们。

今天，我们作为羚羊死去，躯体融入泥土，明年，我们以野草的形式，在草原上蓬勃生长，秋天，我们作为一枚秋叶沉入水底，春天，我们以鱼的身姿在湖水中自在游弋……死亡，绝不是决绝，消亡，更应该是另一种形式的重生。

参详生死的意义，是为了更加珍惜生命，更有知觉地前行。

这一世，我们选择出生在这个星球、这个国家，这个时代，做父母的儿女，做爱人的伴侣，做孩子的父母，已经是最大的幸运，因为作为是万物之灵，我们远比动植物更能体会到丰富的情感，付出和收获到更多的爱。

爱，流经我们、滋养我们、爱，唤醒我们，升华我们。

我们诞生在这里，我们诞生在爱里。

我们的灵魂在爱里生生不息。

昨晚跑去看了《我们诞生在中国》，记录一下观后感。

影片主要讲述了三组动物家庭和大自然相处的故事。

熊猫组主要是大熊猫丫丫、美美母女的卖萌日常和相聚别离的笑和泪。

是本片最萌最柔软的片段。

期间一直纳闷，熊猫宝宝她爹为什么一直没出现。

反倒是挂在树上的那只小熊猫（树熊猫？

）一直出现，盯着她们母女俩。

不禁脑补了各种隔壁老王的狗血剧情。

金丝猴组某猴群大家庭因为“二胎”出生，长子淘淘离家出走，与流浪猴们整天放荡开趴体，还跟老爸的宿敌“”混在了一起。

终于，老爸和宿敌进行了一次battle，然后在冬季来临后举家迁徙。

然后淘淘浪子回头，但不被父亲接受，直到有一天从苍鹰手里救回妹妹才被父亲原谅，回归大家庭。

我觉得这是本片情节最丰富的一组。

雪豹组雪豹达娃育有两只幼子，因地盘纷争被另一个雪豹家庭驱逐出领地，流落在外，最终冬季来临，达娃为食物以身犯险攻击牦牛，反被牦牛顶成重伤，不治而亡。

（现实中达娃还活着，肯定的嘛，毕竟是拍戏而已）龙套组-藏羚羊大致讲的就是，每逢特定时节，羚羊们可能为了让孩子获得卓乃湖户口，远赴卓乃湖落地产子。

最奇怪最没头没尾的一组，估计是拍到的素材不多不少，故事性不够，弃之又可惜。

最终沦为龙套组。

-小熊猫总是在树上盯着熊猫母女，疑似隔壁老王。

-丹顶鹤象征性的出现，寓意生命轮回。

故事简短，情节克制，一共才75分钟。

当然，估计这也与拍摄难度有关，不得不克制。

豆瓣上有人说这部电影是事先写好了故事大纲，然后再去获取摄影素材，最后通过后期剪辑把零碎的片段串成一个完整的影片。

我不是很了解电影制作的流程，但我大概知道，不管是先有大纲，摄影师们按图索骥去搜寻素材。

还是先拍了大量的素材，才通过观看素材整理出故事线索，最后串成影片。

又或者，先有大纲，再边拍边串，随时调整。

总之，我能想象到整个过程的艰辛，和有趣。

这两点都可以从影片结束时的花絮看出来。

至于有人指责这是一部伪纪录片，说这是用人类视角在包装大自然。

我倒不以为然，我认为正是这“伪”纪录片的形式带来了这深切的代入感，这就是一部用伪记录的形式来贩卖大自然故事的影片，故事片。

所以犯不着跟BBC的纪录片比。

这又让我想起了之前史航在《奇葩说》里曝出历史上纪晓岚其实是个性欲旺盛，孤阳独亢的大白胖子，根本不是电视剧里面那个才华横溢，为百姓得罪皇上的清官。

我丝毫不怀疑这部片子的“伪记录”行为，我甚至能猜想制作团队为了拍摄出特有的情节，连我们前后看到的主演猴子、雪豹都不是同一只。

但这就好比是人去演戏，有时候需要替身一样正常。

只不过动物们没法沟通罢了。

迅哥的配音水平我不怀疑，旁白总体来说还算有趣，但某些句子那隐隐的翻译腔听着有些别扭，还有某些网络用语强塞在里面也是怪怪的。

据说是陆川自己写的，不知道包不包括翻译腔和网络用语。

但总的来讲，这部既有温馨，又有幽默，又有小紧张的短电影，还挺对我味的。

这片不算是传统意义上的纪录片，是真真实实的实景捕捉，不过故事里的一些情节是后期剪辑调配在一起的，比如达娃看土拨鼠，美美崇拜小熊猫，苍鹰抓金丝猴等，但画面的精美度真是令人叹服，毕竟BBC的拍摄团队。

现在说点想说的。

先原谅我把对影片的评价和救助行为扯在一起。

因为这片的初衷就是让观众认识感受到濒危动物，参与到保护濒危动物中来。

片中，看到达娃死了，没忍住眼泪，也很关心两只小雪豹的结局，结果看到网上贴出来采访的一段话，让人特别难过也有些愤恨：“达瓦和牦牛搏斗，重伤，挣扎很长时间，浑身是血，被大雪覆盖。

美国人看到惊呆了，这是要给全球的孩子看的，不能这样残忍。

陆川剪掉挣扎的过程，一帧帧擦掉血，把毛发还原成干净的颜色。

”两只小雪豹没人管，也没有及时报告当地野生动物部门，最后都饿死了。

不是有相关野生动物保护法吗 尤其是濒危物种：任何单位和个人发现伤病、受困、受灾、迷途的国家和自治区重点保护野生动物，应尽力救护，并及时报告当地野生动物行政主管部门。

目前听到最中肯的意见来自知乎上的一个回答，很赞同，会把链接贴在下面。

不苛责拍摄团队没有直接救助达娃，除了没有专业救助能力，也因无人区遥远搬运成问题。

但是！

没有及时上报相关部门请求救助两只失去母豹的小雪豹，是不是特别让人意难平呢！

说第一周票房捐献出来用于保护濒危动物，可连及时上报，这种最简单的救助都办不到，做些捐钱的公关形象有实际意义吗！

http://www.zhihu.com/question/49528822/answer/117055082

在我六七岁的时候，父亲从远房亲戚家里带回来一只黑狗，通体黑色，十分可爱。

第二天，它突然消失了，我们着急寻找，一无所获。

最后才知道，原来它是自己跑回远房亲戚家里了。

那可是有十几里地那么远，那也是我第一次对狗狗有了敬佩之意，很奇怪吧，人会被一只黑狗给征服了。

从那之后，我就和小黑成了好朋友，我把最好吃的东西留给他，他也常常伴随我左右，送我去上学，要是半路碰到恶犬，他还会帮我打上一架。

而到了我放学，还没到家门口，他就老远老远摇着尾巴过来迎接我了。

小时候家里还养过牛，所以我曾亲眼看过小牛脱胎而出的场景，颤颤巍巍，牛妈妈在旁边舔舐小牛，这场景很神奇。

所以，谈起我的童年，我觉得我要比很多现在的孩子幸运的多。

小时候捉知了，我看到过真正的金蝉脱壳，蝉蛹小心翼翼从软壳里出来，颜色逐渐由透明变为通体黑色，然后扑扇翅膀嗖呼一声飞走。

英国一位动物医生吉米·哈利写过很多很多他和动物之间的小文章。

他写过一本书叫《万物有灵且美》，在那里所有的动物都是朋友一般的存在。

自然总是充满无穷魅力，总会给人们以惊喜，让你感叹造物主的神奇与伟大。

大自然的瑰丽景象下，丹顶鹤缓缓走来，展翅高飞天空，从来都是神秘的她们被中国人赋予更多的意向——一只展翅飞翔的丹顶鹤代表着一个逝去的灵魂。

于是，在翩翩起舞的美丽风景下更多了厚重的含义。

然后镜头一转，神奇的雪豹走入观众的视野，这里讲述的是关于母爱与坚持。

是雪豹达娃和她两个孩子之间的催泪故事。

于是我们看到了，达娃面对突然入侵者时候的剑拔弩张的紧张气氛等等。

熊猫丫丫与女儿美美之间其实谈的也是母爱，关于呵护与成长，关于爱和放手，而当美美独立生活，丫丫有新的孩子降临，我们更是看到了生命的延续与传承。

这片子有着神奇的逻辑联系，爱的维系从一而终，金丝猴淘淘讲的其实也是成长，但更多的是家庭，关于和解与包容。

当然还有藏羚羊的故事。

在我看来，《我们诞生于中国》严格来说并不是纪录片，至少不是100%的纪录片。

较为准确的定义应该是由动物演员出演的故事片，因为除了故事脚本之外，因为里面其实有不少的虚构场面。

这其实也是两难困境，为了电影的好看，必须讲好故事，所以这部电影看起来趣味十足，并不枯燥，甚至还恰到好处的设置悬念与冲突，引导观众进入自然的神秘之中。

而这真的要感谢创作者在当中做出的贡献，为我们带来了这么一部既（风景）好看又（故事）好看的电影。

总之，在炎炎夏日欣赏这么一部片子真的是一件令人愉悦的事情，你会被电影中的自然折服，被发生在动物身上的故事所感动。

小朋友见识到自然之美，成年人感受灵性之美。

年龄层次不分，各个都能有美好的收获。

看完《我们诞生在中国》，听说它被赞为年度迪士尼“动物三部曲” 的完美收官之作。

前两部《疯狂动物城》和《奇幻森林》均在全球获得票房口碑双赢，而这部作为有剧情的纪录电影，名字不玄幻、无修饰，由一群可爱的动物们本色出演，甚至遭遇了死亡。

影片一共只有75分钟，除了春、夏、秋、冬，四季轮回，你可以收获旁坐的无数欢笑和泪水，在大荧幕上你还可以看到中国最美的景色。

电影前期宣传没有很大阵仗，动物们无法为电影站台，只有全片都没露过面的周迅和导演陆川替其发声，然而在今年上海电影节它的展映口碑并不差。

经历口碑惨败的《九层妖塔》之后，陆川回归《可可西里》式的擅长技法，把五组野生动物大家庭一一展现，上演周而复始的生死轮回。

75分钟，四季在更迭，动物“演员”们的命运也在无法对抗的环境中自然发展下去——大熊猫丫丫和美美作为颜值担当，出场时萌番全场，母女之间展现了相聚别离的悲欢。

金丝猴淘淘是一只攀缘于神农架密林的逗趣顽童，因为家中出现“”二胎而被忽视加入流浪团体，又从天敌手中救回了险遭毒手的妹妹，一家四口共同面对冬季的寒冷，尽显家庭聚散后的温馨。

雪豹达娃的故事是一个悲剧，虽然它生存在食物链顶端，但仍要为哺育两个幼子四处觅食，甚至与同类冲突。

大雪纷飞，达娃为了给孩子找口粮，不惜负伤与牦牛对抗，最终没有逃脱自然界的生死法则——弱肉强食。

丹顶鹤是剧中的客串嘉宾，也是中国传说中不可缺少的神鸟。

除了上面三个动物家庭，影片还用藏羚羊和丹顶鹤串联整个故事，从中传达出大自然生生不息的主题。

观众兴许会认为这是一部表现动物本真的纪录片，其实不然。

电影是先有故事大纲，然后去获取摄影素材，最后通过后期剪辑把零碎的画面串成一个完整的剧本。

虽说如今剧情片为追求真实会以伪纪录方式呈现，纪录片也越来越向故事片靠拢，但是这部看似原生态的纪录电影，还是披着一件精心包装的人类视角的外衣。

三年时间制作，基本全靠后期剪辑去还原一个事先构想好的大纲，是否违背了纪录片的创作初衷？

动物世界中确实存在人群意象和家族观念，但是如果将之完全真实展现，必须花费超长时间的忍耐力。

比如雅克·贝汉拍摄《海洋》耗时五年。

而国内愿意为拍一小段影像在荒郊野地蹲守两三年的寥寥无几，摄影技术的未达标也只能让导演半展实景半推理念。

当然导演陆川本人也否认这是一部纪录片，但某种意义上来说还是“欺骗”了拥有深切代入感的观众。

本片运用匹配剪辑和蒙太奇等手法，实现了理想的串联效果。

只是制作团队都将主观思维优先导入，甚至曲解了动物某种行为的特定意义。

比如通过结合苍鹰捕猎和金丝猴“淘淘”飞跃的画面，给人“淘淘”拯救妹妹的错觉；现实中雪豹达娃其实继续很好地活着，但是为了人为制造悲剧结尾，它在影片里“被死了”；个别画面背景颜色不一致但还是放置一起，拼贴痕迹明显。

再加上后期剪辑，可怜的动物们日常稀松的平常都被赋予了稍加复杂的过度解读，还以此赚取了观众的眼泪和欢笑。

谈起旁白配音，周迅的声音固然拥有磁性，但放在电影里，周迅自然而发的众多拟声词显得太过频繁。

强烈的主观意识迫使观众置身其中代入情感。

加上后期的音效点缀，确实拥有更强的影像表现力，但是却失去了一种自然的原味。

毕竟动物不能说话，这也是和人最大的区别。

诚然，在好电影极度空缺的暑期档，《我们诞生在中国》还是一抹比较温暖的清流。

它延续了迪士尼一贯的爱与家庭主题，老少咸宜阖家欢乐会有一批热爱它的群体。

至于它上映后的口碑如何，观众心中自有评判。

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今天去看了，排片量不多，但是上座率蛮高的。

前排带孩子来看的家长居然也看得津津有味，看完后还激动地和他娃讨论剧情哈哈。

真的是非常棒的纪录片。

全体演员的咖位都是国宝级别，演技一流，让观众沉浸在哪些小眼神、小动作带来地欢乐与泪水。

另，旁白担当、所有角色配音担当为周迅。

俗话说得好，一千个国宝，一千个周迅。

苍茫雪山，白雾缭绕，冰川河流相接，风云变化莫测，大自然孕育了世间一切的美好。

崭新的生命在各个角落诞生，赋予世界新生的活力。

由陆川导演拍摄的纪录片《我们诞生在中国》通过对四组动物家庭的记录向观众展现了中华传统元素以及生命的轮回。

一.传统音乐传递旋律之韵不同音乐呈现不同的节奏，传递不同感觉，中国古典元素音乐始终贯穿在《我们诞生在中国》这部纪录片中，丝竹，箜，二胡这些传统乐器负责伴乐，混合着的西方管弦，钢琴演奏出的中国古典曲目，使得其更加贴近主题。

音乐节奏旋律不同，画面所呈现的节奏也不一致，当小金丝猴淘淘顽皮打闹时，音乐相对欢快，影片的内在叙事节奏也变得快起来，影片中淘淘的爸爸和流浪猴“公鸡”为了领土打架，为了凸显这种对立和情绪和影片的紧张节奏感，音乐变得紧张急促，带动着观众的情绪起伏，也让纪录片有了节奏的变化和韵律之美。

二.多元镜头展现中华之美 《我们诞生在中国》中的镜头运用不似其他纪录片多使用长镜头叙事，以保证时空的完整性和叙事的连贯性，这部影片更多地运用空镜头和延时摄影。

高原广阔的群山，茂密的丛林，蜿蜒绵长的河流，高峭险峻的陡崖向观众展示了中华大地美丽风景与四季流转：春之溪水冰雪消融、夏之大地青翠茂盛、秋之榆林萧条凋零、冬之万物白雪皑皑。

同时空镜头的运用作为一种对场景的转换，时间变化的掩盖手法，高明巧妙的处理了在拍摄动物等待的无趣画面。

延时摄影在空镜头的呈现中充当了最好的助手，风云变化莫测，天气多元变幻，云层的流动、花蕾的绽放都让观众眼前一亮，中华大地之上，土地广阔无垠、地貌丰富、地大物博，实为大自然的馈赠。

三.独特解说蕴含传统文化 不同于其他纪录片，《我们诞生在中国》的解说词是由周迅作为一名女性站在女性的视角上出发呈现的，运用女性特有的细腻情感以及其作为老戏骨积攒的演技，连配带演，再配之以画面中的生动形象使得纪录片更加有趣，观众也更具有画面代入感。

小熊猫美美跌倒之后捂着脸好似害羞，此时的解说词“天哪，这太丢人了”，赋予小熊猫人性化的角色语言，画面生动有趣。

解说词对于每个动物的介绍加以神话色彩，纪录片中对于丹顶鹤的介绍，只放在片头和片尾，丹顶鹤最后的高飞首尾呼应，也传递着丹顶鹤每一次的起飞都承载着一个逝去的灵魂，而关于熊猫的介绍则代入古代阴阳太极八卦一说，“古人们所研究的阴阳很可能是从熊猫身上得到的灵感”天人合一自古是我们所追求的自然哲学平衡，也包含着中国人的中庸之道传统文化精髓。

传统的古典音乐，多元的摄影镜头，独特灵动的解说使得影片在内容和形式上丰富变化，别具一格。

同时又将影片对于生命赞歌这样深刻的内涵凸显出来。

中华的绝美景象以及对于生命轮回的赞叹可以说是陆川导演对于中国自然美以及人文美的另类呈现。

“广袤的中华大地，数不胜数的美丽生灵与人类共生，谱写一曲曲壮美的生命之歌。

”这是一部通过世界最好的野生动物摄影师们耗时三年跟踪拍摄素材，再由陆川导演剪辑，一半故事片一半纪录片，为观众拉开了宏大的生命景色。

看完这部片子，只有两个字一直在我脑中出现，并让我不断去思索，那便是——生命。

不知道在别人眼中，这部片子有哪一方面的意义，但于我而言，我总能发现其中各种不同动物们形态各异的亲子关系，以及这些关系在生命中的意义。

1，金丝猴：从出生时受到家族成员们的宠爱，到后来有了妹妹之后，宠爱瞬间无情地消失，在失望至极时流浪，却遇到一大群命运相同的猴子，他们一起展现和释放猴子本性——调皮，非常快乐，可是当有猴子遇到袭击和无助之时，却没有任何一个“朋友”帮忙。

我觉得这一段是真实而让人反思的。

到了冬天，严寒骤降，淘淘感觉到了暴风雪的威力，决定回到想念已久的家。

回家后一开始大家并没有接纳他，后来淘淘没有放弃，终于在一次危险中，凭着本能用勇敢营救了自己的妹妹，全家人开始和他慢慢重建了关系。

从依赖到反叛，再到成熟，这不就是一个男人的成长经历吗？

在成长中去思考亲情的意义，在大自然中，生活的残酷会逼迫你适应，逼迫你坚强、勇敢。

2，大熊猫：雌大熊猫成年后会一直独居，除非生宝宝， 有了宝宝后各种溺爱，甚至宝贝在想要试探爬树、想要成长时，也被妈妈“拖下”，妈妈对孩子的不舍让她产生溺爱，而孩子竟然最终爬上了树顶，离开了妈妈。

这让人不解，按照我们平时的教育理念，溺爱之下会有成功的孩子吗？

看到这里，我也陷入了困惑。

细想之后，你会发现，熊猫宝宝对于爬树和长大的渴望是生命的本能，然后不断摆脱妈妈呵护去追求自由，这样的力量来自于生命本身，就像法布尔在《昆虫记》所说：“满天星星都看着我的时候，我觉得最美丽的不是星星，而是这个小小的蟋蟀的歌声，一个小虫子，拉着它的琴，在一个很小的土洞里，不是为了赢得观众，只是因为热爱，这个蟋蟀和我们人一样有它的生命，它的生命本身就是一支歌曲。

”多么美好的生命的诠释，所以，首先遵从生命的本意，才可以让才能和能量得到真正的释放，自己想要成为什么样的人，这样的想法有多强烈，才是决定你是否成功的关键，而非任何外在的环境因素。

3，雪豹：这是一个悲伤的故事，他们之间应该有自己的语言，不然怎么会如此默契，如此聪明，最让人感动的是，达娃最后为了宝宝能吃上食物，拼了自己最后的力量去猎食牦牛，可是失败了，不久之后便离开了人世。

母爱是伟大的，不论是雪豹妈妈还是牦牛妈妈，都能保护孩子，不顾一切，除此之外，我们还能说什么呢？

此外，海鸥藏羚羊每年一次神秘的迁徙,让人敬畏和感叹；先和的每一次启程都会带走一个结束了生命的灵魂……各种各样的动物都在用自己的方式生活，在这片土地上出生、成长、快乐、悲伤、衰老、死去。

而这一切的意义就存在于这一生命旅程中，再无其它。