《大写的印刷体》剧照
《大写的印刷体》剧情介绍
大写的印刷体电影免费高清在线观看全集。
1981到1985年间，时逢独裁者尼古拉．希奥塞古统治时期，当时罗马尼亚为史达林体制最严重的国家，少年穆古・卡林内斯库夜半奔走街头，以白色粉笔涂鸦书写抗争讯息，受到祕密警察逮捕、审问，最终离奇死亡收场。 延续《追拿吉普赛》自多元历史文本取材的手法，导演哈都・裘德进一步将贾尼娜・卡布纳流的剧作改编成一齣破格的“文献剧”电影。他以搭景剧场中的人物独白，仪式性再现国家档案的官腔，以及国家机器的思想控制与去人性的样态；仪式之外，更穿插看似风马牛不相及的轻娱乐、新闻影像及政治宣传片，让观众在少年的事件内外往返，时而在场、时而抽离，体验时代同存歌舞昇平与高压窒迫的平行时空荒谬感，认知独裁政府淡化事件关注度的媒体操作手段。热播电视剧最新电影妙警贼探第一季清算日冰路营救数码宝贝4：无限地带共产主义者宝贝儿信号何文秀传奇超级英雄美猴王——齐天儿失恋反攻队火星追击虚拟的谎言旧神加齐号的攻击大王世宗柯明斯基理论第三季喜羊羊与灰太狼之羊年喜羊羊完美家庭皇恩浩荡不甜马丁娜诡谲屋野兽们的战争芒刺蛛网屋芝加哥烈焰第八季阿拉克涅的虫笼反派第二季七夜雪挪威7·22爆炸枪击案金钱掌控
1981到1985年间，时逢独裁者尼古拉．希奥塞古统治时期，当时罗马尼亚为史达林体制最严重的国家，少年穆古・卡林内斯库夜半奔走街头，以白色粉笔涂鸦书写抗争讯息，受到祕密警察逮捕、审问，最终离奇死亡收场。 延续《追拿吉普赛》自多元历史文本取材的手法，导演哈都・裘德进一步将贾尼娜・卡布纳流的剧作改编成一齣破格的“文献剧”电影。他以搭景剧场中的人物独白，仪式性再现国家档案的官腔，以及国家机器的思想控制与去人性的样态；仪式之外，更穿插看似风马牛不相及的轻娱乐、新闻影像及政治宣传片，让观众在少年的事件内外往返，时而在场、时而抽离，体验时代同存歌舞昇平与高压窒迫的平行时空荒谬感，认知独裁政府淡化事件关注度的媒体操作手段。热播电视剧最新电影妙警贼探第一季清算日冰路营救数码宝贝4：无限地带共产主义者宝贝儿信号何文秀传奇超级英雄美猴王——齐天儿失恋反攻队火星追击虚拟的谎言旧神加齐号的攻击大王世宗柯明斯基理论第三季喜羊羊与灰太狼之羊年喜羊羊完美家庭皇恩浩荡不甜马丁娜诡谲屋野兽们的战争芒刺蛛网屋芝加哥烈焰第八季阿拉克涅的虫笼反派第二季七夜雪挪威7·22爆炸枪击案金钱掌控
3.5 荒诞初现
汽车停在楼下，按喇叭给楼上的人，打的鼓点信号，和《绝地求生》游戏直播，粉丝和主播，确认自己人，用枪声打的鼓点，一样。
装置舞台剧和历史记录片的合成。
或者我早就应该一头撞死
真实的、排演的、伪造的之间戏剧性的反讽与调转
装置舞台和历史胶片组成的电影实验，根据真实故事改编，见证齐奥塞斯库时代的告密和迫害，就像一场草木皆兵的噩梦。大写在墙上的印刷体标语，隐藏着苏东剧变的时代预言。不是我说，导演的拍摄手法越发匠气了，观感还不如上一部...
“我是清醒的梦境”。
探讨影像的虚假。开篇就为我们展现了一个舞台装置，提醒着观众接下来的内容纯属虚构，在片中也不断地提醒我们其表演性。而穿插其中的历史影像资料，更是将这种虚假指向了媒体和国家，表面都在歌舞升平，暗地里却秘密警察横行。形式是指向历史，内容上指向现在，这也是杜拉裘德的一贯风格。一个男孩在街头写下标语，依然没有人在乎他写的东西，只是在追究他受外国势力影响，爱国主义教育不够，即使监视都要套上合理合法的包装。这不禁又让人止不住的联想。
不只是罗马尼亚的记录片和荒诞
3.5 用一种特别的形式呈现历史，虽然无法共情，但对自由和民主的追求，可能会是人类文明进程中永远都不可能停止的事情；尤其当你来自一个高度集权的国度。
《大写的印刷体》可以被分成AB两面，A面是穆古尔受审至离奇死亡的全过程，B面则是罗马尼亚在冷战时期虚假繁荣的影像拼贴。个人最喜欢A面，环形的演播室很大程度上借由装置设施还原了戏剧文本的冲击力，并且通过镜头语言完善了叙事。当角色的台词面对观众时永远看向镜头，当人物彼此对话时采取侧脸的特写，并且永远会通过打光和布景突出作为重要线索的电视荧屏：很容易使人联想到《1984》里的电幕，同时也很恰到好处地区分了媒体上的虚假繁荣。除了一如既往对齐奥塞斯库政权的讽刺，对旧有的影像拼贴更是展现了拉杜 裘德的思考和审美取向。比如说在影像中隐晦提及教育资源不公平的女教师和频繁出现在表彰大会上的布加勒斯特地名都凸显了80年代罗马尼亚发展不均物资短缺等严重的社会问题……
3.5
影片的主题内涵和表现形式都比较独特。内容上聚焦罗马尼亚1981年所谓“fandong标语”案件调查审讯始末，围绕以粉笔书写的民众呼声，罗当局展开“细致入微”的调查，秘密警察、各级ZF职能部门、相关行政组织团体，形成一张ZZ控制大网，无处不在，深挖嫌疑人思想根源，定性定罪。在此过程中，各方各种不由自主地站队和表态“表演”，被导演以毫无感情的官方陈述方式统一纳入到同样的精神高压场域，它们的压迫和钳制将不屈不挠地清除“异己”，以官腔处理得毫无感情，才异常冰冷残酷。甚至当事人还在最后的“圣光”中展示“平庸之恶”。用在电视台布景的方式把不同场景联接起来，每个角色都在其中被媒体审视、曝光、展示。调查段落中穿插娱乐、新闻、歌舞、民生、粉饰太平的黑白影像（尤其是齐氏部分），在史海钩沉里突显荒诞的悲哀。
3.6
比较风格化的影片，根据一部话剧改编。不过与其说是一部故事片，不如说是一部另类纪录片。其故事及台词，均是来源于罗马尼亚秘密警察的案卷，是一件真实发生的事件。影片中又穿插了大量当时纪录片及电视中的镜头，与演员所念的证词、监视报告及处理说明等，形成互文，说明并丰厚了故事的背景。齐奥塞斯库晚年统治的情景，成为很多影片的灵感来源。
拍的太牛了！
不一定可以改变，但要留下声音。
一直不太喜欢杜拉裘德的风格，直白又生硬，像是政治宣传片，比波蓝波宇差太多
呈现罗马尼亚1981年的反标案，取材于秘密警察“当事人的交待档案”与监听记录，背景混剪的当时的一条条新闻简报里则是“祖国一片欣欣向荣”……过于真实！
看不出历史影像与舞台剧之间有多少关系，可能正是为了表现在那个时期人们对自由民主的呼声是被媒体故意掩盖的，取代的是一些生活幸福美好的内容。演员念台词的时候一定要面无表情吗？