凭空而来
Aus dem Nichts,公义暗角(港),烈爱天堂(台),从哪儿冒出来,In the Fade
导演:法提赫·阿金
主演:黛安·克鲁格,丹尼斯·莫斯奇托,纽曼·阿卡,萨米娅·坎克林,约翰内斯·克里施,乌尔里希·图库尔,乌尔里奇·布兰德霍夫,汉娜·希尔斯多夫,亚尼斯·伊科诺
类型:电影地区:德国,法国语言:德语,希腊语,英语,土耳其语年份:2017
简介:卡嘉(黛安·克鲁格 Diane Kruger 饰)曾经有一个非常幸福的家庭,然而,一场可怕的恐怖袭击让她在瞬间失去了丈夫奴里(努曼·阿卡尔 Numan Acar 饰)和年幼孩子。爆炸的始作俑者是一对“新纳粹分子”情侣艾达(汉娜·希尔斯多夫 Hanna Hilsdorf 饰)和安德烈(乌尔里奇·布兰德霍夫 Ulri..详细 >
8年时间一共炸死9个移民,新纳粹真是够面的了……据说导演是土耳其裔,真是屁股决定脑袋了,法庭戏拍的乌七八糟
3.5 | 剧情、主题非常普通,老生常谈,但是导演娓娓道来,配以女主出色的表演,让人十分入戏。
前几天说的“(以小见)大格局”出现了。受害者和施害者的地域阶级背景相近令到冲突的动机纯粹。司法亲友等传统drama因素消失,把压力与责任最大内化。你以为有反转的,结果都没有。感觉所有人都没得出路。有个新生儿也带不起什么希望。大家一致看好影后。卡着局势,个人觉得金棕榈可以。
讲不讲理你们都占理,那就不讲了,太累。
烂片,剧情一塌糊涂。
法提赫·阿金继续探讨移民与种族歧视的问题,这回直面死灰复燃的新纳粹的罪行。恐怖主义者因无罪推定的法律制度而逍遥法外,以暴制暴的道德困境令人无奈唏嘘。结构上重回拿手的三段式叙事,每一章节前插入的手持DV家庭录像片段都为后续情节作了铺垫,形式感做足。视听语言始终为人物塑造和气氛渲染服务,而斩获戛纳影后的戴安·克鲁格入木三分的表演亦给观影者带来了无与伦比的沉浸感。法庭戏张力满满,第三章“大海”则时刻让人心弦紧绷,为随时可能来临的暴徒袭击和女主的心理挣扎而惊惶不安。上述种种都为这部并不新鲜且主题先行的影片增加了看点。(8.0/10)
女主自己要什么,都不清楚
第一场戏交代信息极好,比守法公民棒。割腕镜头以及希腊寻仇拍得惊悚感强,停经来经的设定棒极了,精神无法宽恕身体的遗忘,用毁灭来使它记住。
女主表演屌炸天。最后复仇那段看的不够痛快。而且那两个纳粹到底为啥要杀人
2018.05.27案子有些“糙”,但可看性还蛮强的,能够用剧中人的情绪感染观众。小律师是不是演过N回Daniel的同窗好友,终于看到他的成熟魅力了呢。
B/ 现代社会存在的如此多冷静的道德思考是否仅仅是徜徉于制度中的优越感?极端理性力求消除所有漏洞的法律是否只是延宕道德抉择的借口?必须依靠法律赋权的正义是否真能带来正义?没有取巧的剧作手段,只有人物现实、丰满、坦然且绝望的选择。因而整部影片达成了真正呼唤正义的“不正确”。
#MOMA
司法不公导致的以暴制暴,这部片比《广告牌》更应该拿女主。。。结局是绝望的,但更残忍的是片尾的几行字,这些恐怖袭击都是真实发生的,也许现在还在继续着。。。
2.5 刚开头的情感冲击非常强烈,但是也就仅限于“家庭”这唯一章节,之后或许为了照顾严谨和缜密的情节反而因此抹杀了可以像片头那样引起情感回应的跌宕起伏,每一个因都被对应的果圆得过于圆满,让人无话可说。(听到了昨天上课学的骂人的话!说明歌德学院还挺接地气的吗。。
为了导向最后海滩边那一幕,前面的所有铺垫不管合理不合理都上了。这片拿最佳,可能单纯只是引起了评委对于移民/难民问题的共鸣吧。
复仇故事,然后呢...
如此硬核的女性形象塑造得真不错,戴安克鲁格的影后真不是白拿的。然而故事内核却是与女主的立场相左的,至少我的理解中结局是幻象。话说现阶段德国社会是不是都困顿于这样的“狠与恕”的矛盾中呢?
纳粹死而不僵成现代社会的幽灵。女主作为一个失去丈夫和孩子的妻子和母亲,在司法过程中得不到正义,于是自己去执行正义,全片只有一个爽点就是坏人终于被以他们作恶的同样方式炸死,悲剧是没有人是嬴家,绝望的女主同归于尽。这不是玩死司法系列,这是司法弱爆了系列。
本以为是部复仇的爽片,结果却是一部压抑的剧情片。这种故事也说不上多吸引人,只能靠女主的演技撑。这种同归于尽式的“以彼之道还施彼身”说不出的凄凉。从职业道德上辩护律师和法官没有本质上的错误,但是那个做伪证的居然还活着。疑罪从无虽然是法律上的进步,也暴露了其弊端。虽然团灭仇人的剧情颇为俗套,但压抑中的爆发没有让人高潮也是不爽的!
中规中矩,无甚惊喜。提赫·阿金的才能也就是“拍得好看”而已(太多对观众的操控了)。