凭空而来

纳粹党Nazi Party---德国法西斯政党。

即民族社会主义德意志工人党。

曾译为德国国家社会主义工人党（简称国社党）。

美国新纳粹党形成原因二战结束后，纳粹主义运动受到重创。

在美国的新纳粹叫三K党。

全球多数国家都不承认纳粹主义者在本国的政治权利，不准举行游行集会，对其运动都采取镇压政策。

20世纪70年代，美国对纳粹主义者的政治权利限制有所松动，有部分美国议员提出“纳粹主义者也应该享有基本政治权利，不该限制其人权”的观点。

20世纪90年代，苏联解体后，新纳粹势力和共产主义流派“当代马克思主义者”都被允许在美国国内举行游行集会，他们的政治权利也得到了保障，没有了人权限制。

作为上世纪最伟大的哲学家马克思，看到自己构建的社会模型被如此落地，肯定想爬出来，和哥几个聊聊。

不能拿我的观点去搞民族屠杀和侵略啊。

还好有中国，不以侵略为手段的社会主义阳谋，乃真君子。

面对恶人必须以彼之道，还施彼身，不用哔哔赖赖，如果非要到上帝那讨个说法，我就是送他去见上帝的那个人.重要台词“如果您知道这是你儿子干的，还会去警局么”“我知道是他干的”

[凭空而来]是导演法提赫·阿金对欧洲的一个警示。

就像电影结束的那段字幕：在2000至2007年的德国，地下国社强杀了9位有移民背景的公民和一名警察，并实施了连环爆炸袭击。

这些袭击背后唯一的原因就是，这些受害者都不是具有“正统德国血脉之人”。

©[凭空而来]只身复仇的女主角德裔的女主角卡佳要承受同时失去土耳其裔的丈夫和儿子的苦难，因为一对金发碧眼的年轻新纳粹夫妻在丈夫办公室门前放置了一枚炸弹。

当漫长而僵化的司法过程终无法实现卡佳渴求的正义，她选择了以相同的方式炸掉凶手和自己。

蔚蓝的海边，是冒着浓浓黑烟燃烧着的白色房车，轻快的歌声响起，似乎消解了一丝阴霾。

©[凭空而来]结尾但，没有和解。

有的是尖锐的对立，以血祭血的愤怒，生生不息的憎恨，以及不断回环的肃杀。

作为土耳其裔德国人的导演法提赫·阿金是悲观的，但也是敏锐的。

©生活在德国的土耳其裔导演，法提赫·阿金以尖锐的方式发出悲鸣和呐喊的[凭空而来]，迫使着你不得不去正视、去思考欧洲正在愈演愈烈的新纳粹势力。

或许总有人不屑一顾地觉得新纳粹只是不成气候的一小撮——但就像当初希勒特成立纳粹党、甚或该党议席不断增加时，没有人知道将会发生什么。

①光头党？

街头年轻混混？

说是，德国球队在国际赛事上赢球时，即使是再激动的球迷，也没有人敢高喊“德国最强”、“德意志万岁”的。

因为一定会引来周围人的侧目和纷纷议论：“什么？

你是光头党吗？

想要复兴纳粹？

”至少可以说明，在当下的德国，人们普遍很警惕，新纳粹当然还只是很小的一部分。

但这件事更让我好奇的是，光头党是怎么开始和新纳粹画上等号的。

毕竟，兴起于60年代英国伦敦的光头党(Skinhead)，在当时还只是占据了一席之地的青年亚文化的一支。

©60年代伦敦光头党的典型装扮出生于工人阶层，剃光头，穿背带裤、马丁靴，听牙买加雷鬼乐的光头党青年们，在当时几乎没有什么明确的政治诉求。

他们最多算得上是精力过剩，喜欢在街头搞点事，发泄下作为底层的愤怒和精力的一代。

在谱系上属于和摩登族(Mod)、朋克青年(Punk)同一类的群体。

而新纳粹(Neo-Nazism)，大多是极端民族/种族主义者，旨在延续纳粹精神，保持种族纯粹，强调的是本种族的优越。

为区别希特勒时候的纳粹主义，在前面冠之以“新”，或有时也以极端右翼的名字出现。

但从光头党发展到新纳粹的这一派系，总免不了让人觉得，新纳粹也同样是精力过剩、无处发泄的一个群体。

就像是[这就是英格兰]、[英国制造]里，英国的光头党们。

©[这就是英格兰]里的光头党们[这就是英格兰]的时代背景是80年代初的英国，撒切尔夫人带着她的“新保守主义”上台。

小男主的父亲死于一场莫名其妙的英国对外战争，经济仍然是一蹶不振，难见好转。

彼时失业人口倒是每月见长，最终达到了自大萧条以来300多万的最高数字。

整个社会的不安氛围，就如同英国那潮湿的海风，遍布英格兰岛。

©摄影师镜头下80年代的失业青年在街头迷茫又愤怒的失业青年们，就差一个理由，就能一点即着。

而这时，鼓吹排外，反对外来移民的新纳粹思潮适时而生。

就像电影里一个光头党大佬演讲所说：我们参加蠢得要死的战争，各个要么送死，要么失业，还尽是欢迎外来移民，抢占了我们的工作，把英格兰拱手让人。

©[这就是英格兰]光头党愤怒的演讲所以，一部分激进的光头党揭竿而起了，将反对移民演变为暴力事件，而种族主义也借此时机取得了复兴。

事实上，早在60年代末、70年代初，随着战后经济的复苏，欧洲各国急缺劳动力的情形下，大量外裔人口就已经开始涌进了西欧。

在媒体的煽风点火下，光头党群体内部迅速分化，出现了大量信奉种族优越主义的激进分子。

到80年代，英国的光头党文化又迅速对外扩张，法国、前东德地区、西班牙、芬兰、丹麦、挪威等整个欧洲都有了光头党。

德国的[格斗女孩]、[前任领袖]讲的都是新纳粹主义怎样成为了普通青年的政治信仰和未来依托。

©[格斗女孩]的家丹麦的[兄弟情]通过一段光头党内的同性爱情，展现在丹麦光头党的势力和对年轻人的影响。

©[兄弟情]里的光头党集会情景每个心中有怒的年轻人都握紧了拳头，燃红了眉眼，将生存的压力、未来的无望，寄托在狂热的种族主义上。

他们举起枪，抛下炸药，才有了[凭空而来]那样忧心忡忡的呼喊和警戒。

②新纳粹，近未来势力浪潮？

2016年末的德国科隆跨年夜，本该热闹平和的新年关头，却发生了近百名女性被抢劫、猥亵、性侵的恶性事件。

哦，难民。

2011年夏天的挪威，正在奥斯陆参加夏令营的孩子们，在一瞬间被炸成烟花，77人遇难。

呵，新纳粹。

或许恶魔从来都是双生子。

就像近90年前，希特勒也是在经济大萧条、大量外来人口的背景下，利用仇恨移民的民众情绪，得以上台。

而今的欧洲，难民的大量涌入、整体经济的停滞不前，很难说阿金的[凭空而来]不是一张未来图景预言。

两方极端势力对立的越尖锐，彼此仇恨越生生不息，便越是培育新纳粹的绝好土壤。

©在德国，一场反对穆斯林和移民的抗议集会当人们对欧洲新纳粹的印象还只是停留在，社会底层的、在街头闹事的成群结队的小混混时——[凭空而来]里，那对夫妻加入的新纳粹政党已经在德国合法化了；希腊和德国的新纳粹之间互相协作，已经建立了某种国际化的链接。

事实上，各式极右翼政党在欧洲社会已经在扮演着越来越重要的角色。

希腊的「金色黎明」是对移民实施暴力事件最多的团伙之一，也是全国的第三大政党；丹麦的「排外权力党」掌控着丹麦五分之一的议会席位；法国的「国民阵线党」和英国的「不列颠第一」已经成为国内的主流政党之一。

......

©希腊「金色黎明」和它的领导人在欧洲大量难民带来的动荡里，宗教式恐袭带来的震惊里，新纳粹绝对在以肉眼难见的速度，迅速崛起。

而这个魔鬼，还远没有被人足够重视。

所以，拍出[凭空而来]的法提赫·阿金是时代的斗士，他比别人忧虑的更深，也更远。

他让电影不再只是娱乐的电影。

-作者/卷卷毛文章首发于微信公众号「破词儿」

1⃣️这案子是爆炸杀人刑事案件，而且是新纳粹杀土移民应该是检察官公诉，国家支持，警察提供证据。

完全不应该是民事案件的双方私人律师对薄公堂。

请参考《第三嫌疑人》，《全民目击》等2⃣️审案过程中完全没有问嫌疑人一句话，审判审判需要审嫌疑犯啊，都是在说证人，律师，女主的戏。

3⃣️关于街区监控完全没有提及，这是用苹果六以及平板电脑的时代了。

只要采集到女嫌犯或男的在附近街区的画面就能证伪。

4⃣️完全忽略媒体和社交网络，新纳粹爆炸案，多大的新闻？

应该是炸天的新闻，就算传统纸媒也会穷追不舍，而且社交媒体时代，网友提供一些女嫌犯在德国的证据很容易的。

那一方的身旁都会包裹媒体的，那么容易出国？

5⃣️刑事案件上诉期，主要嫌疑人员能出国吗？

6⃣️女主丈夫其实是土耳其黑帮千丝万缕的联系，朋友律师的代理人都是毒贩，貌似控制着某区域的毒品网络，他们地下会放过新纳粹杀土耳其移民？

凭空而来 (2017)7.42017 / 德国 法国 / 剧情 犯罪 / 法提赫·阿金 / 黛安·克鲁格 丹尼斯·莫斯奇托 “凭空而来”- 标题契合的对应了影片内容：一场凭空而来的炸弹恐怖袭击，夺走了女主角卡佳丈夫与儿子的性命，然而；因司法不健全两名嫌犯竟当庭无罪释放！

绝望之下卡佳决定以牙还牙，最终与嫌犯同归于尽。

乍一看，以暴制暴的剧情似乎乏善可陈，一旦结合当今欧洲政治环境与移民浪潮，整个故事便赋予了一层沉重的质感。

以一次“凭空而来”的爆炸开端，并以一次“有备而来”的爆炸收尾，让观众有了更多解读和思索的空间，这也是导演法提赫• 阿金（德）最擅长的主题。

身为土耳其移民后代的他，针对族裔在欧洲社会的各种不平等遭遇，一直都有话想说，且有话要说！

影片叙事结构是经典的线性三段式，由“家庭”、“公正”、“大海”三部分组成。

时间上循序渐进，手法朴素工整，少有的亮点则是各部分皆由一段手持DV作为引子，形式上改善了结构的单一，内容上亦补充了剧情的细节，衔接更合情合理的同时，也提升了各部分的观赏性。

“ⅠDIE FAMILY ”

狱中婚礼DV一开始是卡佳和在监狱服刑的老公努里结婚时的情景。

期间有一个细节让人印象深刻， 两人均未准备婚戒，只能临时用各自左手无名指上的环状纹身代替，形式在真爱面前是无足轻重的，同时也暗示了往后卡佳失去至亲，家庭毁灭不可承受之痛。

努里出狱后创办了一家专门服务于土耳其裔的会计师事务所，并与卡佳有了孩子罗科，然而一对“新纳粹主义”小夫妻（安德烈•默勒，艾达•默勒）在会计师事务所外实施了炸弹恐怖袭击，努里和罗科不幸遇难。

罗科第一部分给女主卡佳的扮演者黛安•克鲁格留下了充分的发挥空间，恰恰也是最考验演员技巧的时刻：为人妻，为人母，丧夫之痛，丧子之痛，稍有拿捏不当，处理过火，都极易让观众抽离，难以共情，而黛安•克鲁格用精湛细腻的演技证明了自己荣获戛纳影后的实至名归。

黛安•克鲁格从惊闻“现场有两人死亡，一名成年男子和一个小孩”开始，卡佳的面部表情和眼神情绪都是自然到位的。

难以置信、眩晕、无力、悲痛、绝望一点一滴的酝酿，直到被要求做DNA测试后的崩溃、恸哭、哀嚎、抱头蜷缩，整个表演过程可信度让人心服口服。

雨

窗而气氛渲染上导演大量运用了“雨”这一元素，从爆炸发生之后室外便一直是阴雨连绵，室内光影也基本以冷灰为主，从侧面无时无刻不在提醒着大家这个女人万念俱灰的绝望。

与“雨”相关的镜头中“窗”始终占据着重要的位置，从起居室 - 卧室 - 律师办公室 - 警局办公室 - 爆炸现场 -儿童房；每一次“窗”的场景切换不仅仅只密切服务于剧情，同时也展示了卡佳心理世界随着时间推移的一次次微妙转变，为其之后的浴缸切脉自杀做了相当充分的准备与铺垫。

质疑另外不得不提期间的几组人物对话。

导演开始把他重视的一些社会问题慢慢抛到了观众面前，卡佳母亲对努里的不友善、警察对努里的不信任、努里父母想带走儿子和孙子的遗体回故乡安葬永不再踏入一步；土耳其裔移民在融入欧洲并寻求身份认同的过程中始终横亘着各式偏见、挤压、误解、与标签，最后浮出水面的“新纳粹主义”则更像是一把明晃晃的匕首，将无谓杀戮直接摆上了台面。

“Ⅱ GERECHTIGKEIT”

一家三口其乐融融DV里是卡佳、努里、罗科一家三口其乐融融的画面，卡佳替罗科修理好了遥控电动汽车，罗科欢呼着与她击掌“你是最棒的！

”记忆有多欢乐，现实就有多残酷，那只遥控器后来成为了第三部分中玉石俱焚的凶器。

艾达•默勒

安德烈•默勒

卡佳庭审无疑是第二部分最具张力的地方：被告父亲的出庭指证、希腊人的伪证、卡佳的呈堂证供，随着努里曾经持有毒品，卡佳如今吸食毒品这一既定事实，形势陡转直下，最终陷入被动的境地。

而这一反转过程也让观众的愤怒随之达到顶点，在基于“疑罪从无”原则，且证据不足的情况下两位嫌犯被当庭释放，由愤怒的巅峰遂又一泻千里跌入失望的谷底， 站在上帝视觉的观众在几次庭审中心理状态已与卡佳达到了前所未有的融合，至此；这一人物的精神层面才算是真正得以塑造完整，一如她身上补完的日本武士纹身。

未完的日本武士纹身 为何如此愤怒？！

因为真相难以还原，正义无法伸张！

然而；愤怒亦只是导演的有心为之。

通篇下来，想必大家都有一个疑问，只要调出爆炸发生当日，现场以及附近街区的监控影像，那么嫌犯岂不就无所遁形？

（不排除没有安装监控系统的可能）但是；这并非法提赫•阿金的初衷，借由庭审紧张的诘问与辩驳，在技术层面上制造出不公的结果才是其主要目的。

他有他自己的愤怒，这也是我在前文所写的，他一直有话想说，且有话要说！

暂且不论他带的这波节奏是否有讨巧之嫌，但是刻意是很明显的，凭借“正义”这一普世价值观，卡佳作为受害者获取了绝大多数同情，也给她在第三部分的复仇奠定了基础 – 一种扭曲变形的正当性。

安德烈•默勒，艾达•默勒两夫妻着墨不多，全程沉默寡言，作案动机也只字未提，仿佛只是打着“新纳粹主义”的旗号为杀而杀，唯一能提供的线索则是安德烈父亲的一番话“我儿子崇拜希特勒”，不难看出导演此举一来想说明对于土耳其裔移民，欧洲内部的看法本身就存在着严重分裂，二来是不想也不愿意去细究“新纳粹主义”背后的成因，只想将其简化成一个符号，正如默勒夫妻在FACEBOOK上点赞的金色黎明政党，马卡里斯随即补充了一句“民主选举的”，若非有着巨大的民意支撑，否则“新纳粹主义”怎么会这么快死灰复燃呢？

这也是被观众普遍诟病的地方，将默勒夫妻塑造得太过单薄和扁平，这种非黑即白过于“政治正确”的设定实在是有待商榷。

好比2015年法国《查理周刊》的遇袭，无论是宣称为默罕默德复仇的穆斯林，还是貌似因原教旨主义引火烧身的《查理周刊》，两者背后都有着大量故事可说。

《查理周刊》漫画 “ⅢDAS MEER”

“妈妈！

快来啊！

” “快来吧！

妈妈！

”罗科呼唤。

“不了，我刚涂过防晒霜！

”卡佳回应。

DV里三人在海边晒太阳，罗科骑在努里肩膀上两人下到水里玩耍，亟不可待的邀请卡佳一起。

卡佳拗不过，起身走了过去。

……这是三段DV中最伤感的一段，因为一家三口最后终于再次团聚，不过是在另外一个世界。

如法炮制

炸弹装置 法院判决后卡佳追踪默勒夫妻到了希腊，并找到了他们房车的位置，用柴油、化肥、钢钉、高压锅如法炮制了一个类似的炸弹装置，并改装了罗科电动小汽车的遥控器来操纵装置的引爆。

在卡佳第一次将炸弹包塞到房车底下，准备炸死默勒夫妻时，那只着力于后视镜，一直煽动着翅膀想要穿过透明玻璃飞进房车内的小鸟无疑是神来之笔，它让卡佳放弃了第一次引爆。

房车外的小鸟

犹豫的卡佳 飞不进房车的小鸟，代表了活生生的生命，卡佳虽然复仇心切，一旦真正要手刃仇人时还是会本能的犹豫不决，而这也正是生而为人的本性，与其说是她自主选择了“以暴制暴”这条绝路，倒不如说是社会与体系狠狠推了她一把。

重回的月事 回旅馆后卡佳发现从爆炸后一直停经的她竟然来了月经，暗示她心底已做好了最终决定，而且这个决定让她从万念俱灰中重新有了生机，就像手上那殷红的血迹，只有和所爱之人相聚，方能求仁得仁，这个决定就是结尾处的同归于尽，也呼应了DV中努里、罗科的邀请：“快来吧！

妈妈！

”。

同归于尽

爆炸的房车

金光粼粼 当房车被炸得面目全非，浓烟和火焰窜起，镜头慢慢的往上平移，直到黑烟与着火的树都一点一点消失，天空恢复了纯净的蓝色，再往上平移则对接上布满波纹的海面，最后停留在金光粼粼的水底。

如果心底的仇恨始终无法消弭，该如何做呢？

法提赫• 阿金给出了他的答案：“NO mercy”！

前两幕一般般，第三幕的悬念把持得很好，几个长镜头绕啊绕的很是紧张。

戴安克鲁格的表演其实也很一般。

我们都很期待两个新纳粹主义者被绳之以法，因为我们在案发现场都很清楚的看到了嫌疑人的出现（取消这一客观的看，只留下女主主观的回忆会更好），所以当法庭没有这样判决的时候更显的整个辩护过程拧巴；所以最后女主临时改变主意留下了很大的遗憾。

几个细节：被判无罪的时候的变焦镜头模拟了女主的心态：从周围一切各种情绪中抽离；samurai的纹身可能意思是再次强调我们女主是一个拥抱多元文化的人？

小鸟的出现是一个转折，月经期的回归、终于接通了律师的电话更是。

凭空而来 Aus dem Nichts (2017)，这是部德国电影，“凭空而来”在中文里总有几份贬义，“Aus dem Nichts”Google翻译为“从无到有”，英文片名叫In the Fade。

拿了75届金球奖最佳外语片，70届戛纳最佳女演员和其他几个奖。

故事主要讲新纳粹分子炸死了土耳其丈夫和儿子，德国妻子艰难诉讼，一审输了……最后，德国妻子把自己做成了人肉炸弹跟新纳粹分子同归于尽。

看完有一段时间了，不知道说什么好。

抄一句歌词，想说却还说不出的，还很多。

最近手头正好在读 瑞·达利欧的《原则》，有些内容倒真像是评论，原文摘录如下。

第二部分：生活原则3做到头脑极度开放3.1 认识你的两大障碍我们来看看当有人和你意见不同并要求你解释你的想法时，会发生什么样的事。

因为你的大脑构造让你把这样的做法视为攻击，所以你会变得愤怒，尽管你更合理的反应应该是对另一方的观点产生兴趣，尤其是当这些观点明智的时候。

当你试图解释自己的愤怒行为时，这些解释令人无法理解。

这是因为，在你愤怒时，是较低层次的你在通过较高层次的你说话，深植于你内心的各种隐蔽动因在控制你，导致你无法理性地解释“你”的行为。

连最聪颖的人通常也会表现出这样的行为，这很令人遗憾。

要有效行事，你就绝不能允许“想要自己正确”的需求压倒“找出真相”的需求。

如果你对自己掌握的知识和擅长的事情过于自豪，你学到的东西就会变少，决策质量就会变低，也将难以充分发挥自己的潜力。

理解你的思维盲点障碍。

除了自我意识障碍之外，你（以及其他所有人）还都有思维盲点，即你的思维方式有时会阻碍你准确看待事物。

……所以很自然，人们无法理解自己看不到的东西。

没有识别规律和综合分析能力的人，不知道识别规律和综合分析是怎么回事，就像一个色盲不知道能辨色是怎么回事一样。

与人类身体功能的差别相比，人类大脑功能的差别要不明显得多。

色盲最终会发现自己是色盲，但大多数人从来都不知道，也不明白，为什么说他们的思维方式导致他们看不到一些东西。

让问题变得更复杂的是，尽管人都有思维盲点，但我们不愿意看到这个事实。

当你指出某个人的心理弱点时，对方的反应通常像你指出他的身体缺陷一样，感到不舒服。

如果你跟大多数人一样，那么你就不会明白其他人看待事物的方式，也不善于探求其他人的想法，因为你一心只想着告诉对方自己认为正确的想法。

换句话说，你是一个头脑封闭的人，有太多先入之见。

头脑封闭的代价极为高昂：当其他人向你展示各种美妙的可能性和可怕的威胁时，你会视而不见；当其他人提出可能是建设性甚至能救命的批评时，你也不能领会。

这两大障碍造成的最终结果是，出现意见分歧的各方通常始终坚信自己是对的，而且往往以彼此发怒告终。

这是不理性的，也会导致人们无法做出最优决策。

人们觉得，当两个人得出相反的结论时，必有一个是错的。

你不想那个错的人是你，这有什么不对吗？

这种无法从其他人的想法中获益的现象，不只出现在产生分歧的时候，当人们遇到难解的问题时也会出现。

大多数人在试图弄明白某件事时是在自己的脑子里思索，而不是参考所有他们能得到的好想法。

结果是他们不断地跑向自己看到的东西，不断地在自己的盲点上撞墙，直到失败迫使他们适应和进化。

适应和进化有三种途径：（1）训练自己的头脑以反直觉的方式思考（例如有创造力的人通过自律和练习变得更有条理）；（2）利用辅助机制（例如程序化的提醒器）；（3）在自己的短板上，依靠擅长者的帮助。

想法的不同不一定导致分裂，也可能产生相辅相成的效果。

……在任何复杂的计划中，缺少拥有互补性能力者的帮助，任何人都无法成功。

亚里士多德把悲剧定义为，人的致命缺陷导致的可怕结果。

而假如人能弥补缺陷的话，这本可带来美好的结果。

在我看来，自我意识和思维盲点这两大障碍就是人的致命缺陷，导致聪颖勤奋的人无法发挥自身的全部潜力。

瑞·达利欧 的《原则》针对的是个人或者组织，如何利用原则，求真求存最终达到目标，对于无法适应“原则”的人或者组织，他给出的答案是离开他或者开除他。

商业原则无可厚非，但对于“同一个世界”来说，却不能老死不相往来，“这个世界会好吗？

”

南艺和歌德学院（中国）举办的中德电影沙龙，2019.4.21于南艺电影馆放映《凭空而来》，南师大王强老师和南艺的沈晓平老师映后做了交流，收益颇多，在这将讨论和发言的部分内容整理记录。

导演避开了政治立场，是怀着人道主义的创作。

人的本质是孤独的，人类的悲欢并不相通（鲁迅），即使亲人，闺蜜，朋友再亲密无间，人也永远无法在别人身上找到自己想要的。

（律师和闺蜜无意间在女主面前提起孩子）女主角被两种力量拉扯。

她忍着巨大的悲痛出庭，诉诸法律和正义，甚至犯罪者的父亲主动作证，并向她道歉。

这都在表明，这个世界是美好有爱的。

另外一个来是她内心的人本身的力量和冲动，最后呈现为要和最亲的人团聚的渴望。

女主角无疑是勇敢坚强的，在法院宣布判决的时候，她并没有表现出我以为的歇斯底里的绝望和委屈，紧接着就是清晰条理的行动。

在拿回装有炸药的背包之后，她月经来了，从悲剧发生的那天起，她整个人就处于一种高度紧绷的极端状态，那一刻她又回归到了人体的正常运转。

她在理智的清醒的状态下清楚作出决定，即使上诉有望，法律的制裁和正义的审判也与她无关了，单纯的复仇也无法弥合这份伤痛，决绝的同归于尽和亲人天堂相聚才是她的夙愿。

法律从来是维护社会整体秩序的稳定，而人内心遭受的创伤和打击不是法律机构和法律从业者需要考量的，而这正是艺术需要关注的所在。

人类的许多矛盾和问题永远无法得到解决。

艺术唤醒的是人的内心，并不承担着解决实际问题的责任。

如果一开始就抱着解决社会问题改变法律的初衷，创作最终将沦为说教。

"Kruger is powerful, arresting through and through in Akin's woke manifesto."

On paper, Fatih Akin’s searing revenge cautionary tale has a by-the-rote plot, a bereft woman seeks justice on her own terms after legal system fails her, but seen through Akin’s dark-colored glasses, IN THE FADE (named after the song of Queens of the Stone Age, whose lead singer Josh Homme provides a sparse but effectual score here), grittily grapples with the deplorable injustice on the strength of Diane Kruger’s cracking central performance, eventually, it hits the mark as a woke indictment of the surging neo-Nazism, a pernicious global pathology that should be nipped in the bud.Making allowance for Akin’s Turkish ethnicity, the story seems too close to home, it takes place in Akin’s hometown Hamburg, and like THE EDGE OF HEAVEN (2007),is divided into a triptych: The Family, Justice and The Sea, each is introduced by a faux-documentary snippet, delineating those happy moments in the past. Kruger plays Katja, a German woman marries to a Turkish ex-con Nuri (Acar), and they have a young son Rocco (Santana), but their bliss is smashed to smithereens when Nuri and Rocco are killed by a nail-bomb, as the intended targets by Neo-Nazis, but ensuing police investigation makes heavy weather of Nuri’s immigrant background and his drug-dealing history, a strategy too topical under today’s climates.Granted, one must hand it to Akin for not white-washing Katja and Nuri’s foibles, she meets him the first time through a drug transaction in college and it is equivocal whether Nuri still conducts some illegal goings-on sub rosa.Consumed with shock, disbelief and inconsolable grief, Katja resorts to narcotics for comfort, another unwise decision that boomerangs in the Justice segment, also coincidentally, Akin employs a gorysuicidal-wrist-slitting-saved-by-a-phone-call happenstance that echoesIldikó Enyedi’s more mystical yarn ON BODY AND SOUL (2017).In the following courtroom drama, even with seemingly ironclad evidences,Katja and her lawyer Danilo (a benignly vociferous Denis Moschitto) still lose the prosecution case against two suspects, one of whom she spots right on the crime scene earlier that day, this is where the story becomes a bit vexing, because of Akin’s blatant intention to show audience how lousy the legal system is, for one thing, he completely eschews the angle of the two suspects, projected as the incarnation of pure evil, they are not even being questioned during the entire trial, only sporadically seen through Katja’s strung-out point-of-view.Also the two suspects' flimsy alibi provided by a Greek fellow extremist is thoughtlessly skirted around, without doubt it takes more than a doctored hotel record to prove two people's presence in another country during the explosion, but Akin doesn’t care to dwell on that,all leverage is left to Johannes Krisch’s vile defense lawyer to chew the scenery, one wonders how soon he will be summoned by Hollywood to amp up his superb dastardliness.Finally, the third act spirits us away to a picturesque Greece where Katja traces down the two perpetrators and exacts hertit-for-tat retribution (alarmingly, there must be a do-it-yourself manual of nail-bomb available, presumably on the internet), commendably Akin graces her desperation and intrepidity with meaning pointers (the sight of an alighting bird which changes her initial decision, or that menstruation resumption), and rounds off the film with a poetic ending despite its violent means, the reverberations are appreciable.A tour-de-force from Ms. Kruger must be ranked among any year’s-best list, a grueling task that she takes it to herself in devoting all her body and soul through the unimaginable fire and brimstone with conviction, verve and unstinting sympathy, as she clearly realizes that the film lives and dies with her portrayal as the sole pillar of the narrative, the upshot is arresting, powerful through and through, Cannes' BEST ACTRESS laurels are definitely not for nothing.referential entries: Akin’s THE EDGE OF HEAVEN (2007, 7.9/10), HEAD-ON (2004, 8.1/10).

5月是戛纳电影举办的固定月份。

与奥斯卡的先公映再评奖不同，欧洲三大电影节的作品参赛前不得大范围上映，普通影迷无缘在第一时间领略获奖影片的魅力，关注度自然低了不少。

《凭空而来》就是个姗姗来迟的例子。

该片曾获得第70届戛纳电影节的最佳女主角，然而直到第71届戛纳电影节开幕在即，我们才看到这部影片。

这部影片给我的第一印象，就像是德国版《三块广告牌》，看来这种坚毅、悲情的大女主戏非常适合诞生影后。

不过《凭空而来》的影片背景更加复杂，不仅展现了民主体制下的司法困境，还探讨了欧洲社会日益严峻的移民问题和保守主义。

《凭空而来》以三段式的结构展开故事，每个章节均以一段DV录像开始。

影片的第一幕名为《家庭》，录像内容是一场独特的监狱婚礼，德国女孩卡佳（黛安·克鲁格 饰）与正在服刑的土耳其裔男友在狱中举办了结婚仪式。

时光荏苒，卡佳与丈夫的婚姻持续了多年。

此时两人有了一名6岁的儿子，丈夫也已刑满释放，从事一份正当工作，生活幸福美满。

然而一起炸弹袭击破坏了一切，卡佳的丈夫和儿子在这场灾祸中惨死。

由于丈夫贩毒入狱的前科，警方和母亲一致认为卡佳的丈夫并没有重新做人，而是卷进了一起黑帮仇杀。

此后卡佳一边维护丈夫的清白，一边竭力寻找炸弹袭击的真凶。

最终得知是新纳粹组织发起了这场袭击，嫌疑人是一对德国情侣。

影片的第二幕名为《公正》，讲述卡佳和律师与被告一方庭辩的过程。

在这场案件中，卡佳既是原告，也是证人。

为了讨回公道，她必须抑制失去亲人的悲痛，强打精神与被告的辩护律师周旋。

庭辩异常艰难，被告律师从希腊找到一名旅馆老板作伪证，提供了嫌疑人的不在场证明。

随后这名旅馆老板被证实是希腊金色黎明党的成员，与德国新纳粹组织有密切联系。

金色黎明党是希腊的极右翼组织，该组织成员行纳粹礼，组织标志与纳粹万字符十分相似。

由于希腊历史上与土耳其存在着领土、宗教矛盾，这个组织十分仇视土耳其人。

而另一场法医作证的证词中，卡佳必须在现场听法医描述丈夫和孩子在爆炸瞬间肢体被撕裂、皮肤被灼烧的惨状。

这个过程对当事人无疑是二次折磨，而法庭却没有做出任何关怀。

愤怒的卡佳冲到被告面前撕扯，被法警当场制服。

能够猜到，这场庭辩肯定以卡佳的败诉结束。

法院以“证据不足、疑罪从无”为理由，宣布被告无罪，还会对被告的服刑做出赔偿。

法律手段失败后，卡佳无视了辩护律师上诉的提议，只身一人来到希腊。

她跟踪那个作伪证的旅馆老板，找到了德国情侣的藏身地点——海边的一辆房车内。

影片的第三幕就名为《海边》，卡佳来到风景优美的希腊海滩，回想起自己与丈夫孩子在海边度假的情景。

她决定以牙还牙，用化肥和铁钉制作了炸弹。

有一个细节解释了卡佳复仇的必然性，卡佳曾对亲友说，在事故发生后，自己一直没来例假。

而当她尝试将炸弹放在仇人的车底，例假突然来了。

这使卡佳明白，唯有复仇才能让自己从压抑的精神状态中解脱。

《三块广告牌》和《凭空而来》都是以一名不幸的母亲作为故事的主角。

这种受到创伤的女性角色，真实情绪往往掩饰在台词之后。

例如在母亲质疑女婿贩毒时，卡佳坚决否认，眼神却飘忽不定，表明她其实对丈夫也是有一丝怀疑。

果然下一个镜头就是卡佳去找丈夫的律师，询问丈夫是否还在贩毒。

还有一场戏是亲友推着婴儿车前来探望，卡佳看到哭闹的婴儿，虽然一言未发，落寞的眼神却能告诉我们，她一定是在想自己的孩子。

无论是法庭上的突然失控，还是躺在儿子的床上痛哭，黛安·克鲁格都恰到好处的拿捏了角色的情绪，使其接下来的行为顺理成章。

《凭空而来》取材于2000年至2007年间，德国的极右翼组织“地下国社”枪杀了9名移民和1名警察，并实施连环爆炸袭击的事件。

该组织还曾拟定了一份88人的刺杀名单，其中包括多名土耳其裔和穆斯林政治家。

本片的导演法提赫·阿金就是土耳其裔德国人，他对德国移民的生存现状有着切身体会。

站在旁观者的角度，会觉得欧洲面临极端宗教的威胁要远远高于新纳粹主义，所以对于一部讲述移民生存状态的影片，很容易冠上“政治正确”、“白左圣母”的标签。

就连影片中办案的警察，最初也是把嫌疑锁定在穆斯林和库尔德人身上。

大量移民的涌入，确实给欧洲的社会治安造成了一定问题。

卡佳和土耳其裔丈夫相识，居然就是通过一笔毒品交易。

这些年，欧洲电影人对移民问题各抒己见，同届戛纳金棕榈奖影片《方形》提出了“欧洲究竟要包容到何种地步？

”的质问，《凭空而来》则给出了“欧洲的包容还远远不够”的回答。

影片中提到了希腊人与土耳其人的矛盾，其实欧洲林立着大小几十个国家，民族、宗教、边界争端纷繁复杂。

倡导包容、团结的价值观，就是要吸取历史的教训，打造统一的欧盟。

换句话说，不是欧洲人想要当圣母，而是必须当圣母。

只是在融合的过程中，必然会出现利益分配的不均，历史的仇恨也不会一笔抹去。

但是在维护欧洲统一这个更大的利益下，恐怖袭击只能算小摩擦，也是必须要做出的一点点牺牲。

所以那些“凭空而来”的灾祸，只能继续降临在无辜的人们身上。

本文为《暴走看啥片儿》特约稿件，作者大海里的针。

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这部电影的三个章节，死亡，公正，是社会的疯狂与无用，而大海则是个人的追寻。

罪犯不相信她的力量，而她跨过热浪，在虚焦中凭空而来。

而她为什么选择死？

在第一次安放炸弹时，她放弃了，因为她知道她与这世间的快乐、平和不在相关。

她美好的记忆只会长存于死亡之中。