天行健

整部剧都是以穆青视角开展的，穿插着她与格格的前程往事，与自我意识觉醒，到一步步加入同盟会的心路历程。

如果用王家洛的视角开局，你会发现他就是当时清政府上位者的化身。

待一切柳暗花明，经历过生死之交、兵戎相见的鏖战，卓不凡和霍岑选择退隐江湖，过寻常百姓的日子。

杀红眼的王家洛带着北洋军队，围剿他们，打着九人命案的凶手归案的旗号，对卓不凡开了致命的一枪。

所谓给师傅报仇，不过是权谋者对弱小的压迫和残害。

那时的百姓就如这对苦命鸳鸯一般，成为政治的牺牲品，被吃干抹净的尸骨等着历史的长河将其冲刷得一干二净。

当穆青得知王家洛杀了卓不凡时，那种恨铁不成钢的悲愤和恼羞成怒，像极一心要变革的光绪面对着无动于衷的慈禧。

王家洛一心死守的大清律例，为了这个“法”把自己心爱的女人杀了，他说自己不是够狠，只是情与法自古两难全。

他的固执和当时的朝廷一般病入膏肓。

明月高照，穆青和王家洛在浮士寺相遇，穆青本想和他讲道理，他一贯如此，从游说他加入内务府，开出加官进爵筹码，再到卓不凡的死，和他理论律例和道义，最后关于传人和封印。

发现讲不了一点！

“杠头”这个词真的用得精妙绝伦，师父是家，家国面前“国”为大。

但是谋权者，哪怕是要政变的淇亲王也是说着为国，为爱新觉罗。

面对这种不愿意妥协，专横自是的杠头，开打是最有效的方法。

败下阵的王家洛气急败坏，说自己不是达摩传人，他不知道封印，仰天大笑喊着天佑大清。

在穆青说出他就是封印时，这个冥顽不化的人一击溃败。

穆青没有说他有封印，而是说他是封印。

王家洛的表现，处处都象征着有清醒意识却不愿醒来权谋者，内忧外患，复杂多变，他真的只是死心眼吗？

王地保在渡轮上醒来，得知事情的来龙去脉，看着革命人士陆续昂绕迎来，终于知道大势已去，属于未来的光明终将到来。

他不是死心眼，他只是不想变，怕把自己变没了，于是带着一丝清醒自刎，投海沉沦。

他拒绝入内务府为什么会接受北洋军阀？

穆青让他入内务府是让他协助自己查案，王家洛的目标是凶手，让他改变目标，他不接受，也恰好对应但是朝廷不会变通，其实查案和凶手不矛盾。

至于北洋军，给他实权和助力，表面是帮助他，实则是利用，但是他自己被蒙在鼓里，也反应当时清政府被其他政权视为囊中之物。

最讽刺的是他选择林安静就如同宣统选择日本一样！

和一个腐败不堪的政府讲罔法，就是痴人说笑。

这是一个悲剧，王家洛是可悲，其他人是可怜。

天行健本应给五星：审美好，讲故事平直近人而不失意蕴深远，影视语言文本高级，配乐民乐戏曲摇滚杂糅，非常贴合剧情。

全员演技在线 except 刘宇宁——一只刘宇宁毁了一锅粥。

秦俊杰疲惫阴郁的神色拿捏得当，学院派演技是合格的，最近看了那么多流量小生的烂演技，秦俊杰的中规中矩满工满架的手眼身法步，就是吃了太久的屎突然蹦出来的巧克力。

唯独其武打动作全是花架子，他虚弱的身板塑造武林高手毫无说服力，秦俊杰/刘宇宁跟乔振宇对打那段被乔振宇衬托得花拳绣腿儿的，乔振宇古偶美人真不白给，一招一式都是古偶男主风情。

刘佩琦台词像是没背书，断句气口都摁不住掐不准，让我怀疑剧本到手没捂热就开机了。

刘宇宁塑料袋般的脸，空洞的眼睛，浮夸的演技，一眼都看不下去。

男三王家洛饰演者平淡无奇又虚张声势的表演（传媒大学学表演，非科班真的不行），烘托出秦俊杰的学院派演技可贵。

乔振宇绝美的脸，出场几分钟就嘎了。

必须减星的原因：一，女性角色塑造扁平、脸谱化，女一作为叙事核心（男一挚爱、具有反叛精神甘愿背刺所属阶层和父q制红利的gm者）本应推动故事发展，却沦为工具人；柳琳空有热情没脑子；两个日本特务只有狠劲儿却被编剧消解掉战斗力，像两个傻子;林安静被塑造成相对有脑子的特务，完成工作也比较出色，但是又被编剧塞了一具恋爱脑，面对爱人提刀相向，她前一秒面对同行还掏出过威胁示威的手枪，像是焊在口袋里了就是掏不出来，活活被爱人捅死。

男编剧对于事业女性的想象是永远默认“虽然我有脑子有能力有事业但我愿意为爱人去死”，以及对于男人爱情的幻想永远停留在“男的就算再穷矮挫依然有光芒万丈的女人不顾一切爱我”。

二，整体逻辑经不起推敲，寻到宝藏本来几个人私下找到地图纹身者即可，非要集结几大zz势力，“下一盘大棋”（做一个低端局），为死人而死人，牺牲掉一个个刻画可爱鲜活有趣的人物（可爱的 lucky 林浩瀚、乔振宇演的大侠、达摩传人疯子、姜恨、唐宇、秦沱等）。

唐雨这种来自少数民族的底层帮派人物，在故事开始就已经gm意识觉醒，本以为接下来会有投身gm发挥力量的戏码，结果没走几步就被王家洛那个傻逼干掉了，不由觉得自己感情被编剧羞辱了。

同时，主角王家洛人物塑造非常无聊，他就是编剧一个意淫的鬼影子，生活在一个真空的乌托邦里（大沽县像个世外桃源，常年犯罪率极低，王家洛经办的案件有且仅限于帮老乡追鸡），人生的前二十年没有遇到过黑暗的zz，被周围的人保护得很好（县令一行人都是保护他的工具人，完全没有任何作用，为了给工具人加分还硬凹武林外传物料），毫无对世俗世界的制度规则的认知和通达屈伸的觉悟。

这样的人根本就不合理，同时也没有刻画的必要。

三，四个宝藏关键人物至少三个都是被全社会托举的妈宝男，整个剧只要这几个男的出现就充斥五千年沤烂的爹味儿。

男一是个御前侍卫，不知怎么的就能被格格喜欢，还冲破世俗婚前性行为，敢问留过洋吃过好的的贵族女性为什么会眼瞎对一个王q制度的蝼蚁念念不忘？

因为编剧作为男性喜欢意淫啊。

男二是个窝囊废，武术天资超群，但管理能力财务能力都极差，社会认同极低，在帮派里空有职务（还是关系户）没有声望，大部分人都不服他，他只能委曲求全被下属牵着鼻子走。

终于有了藏宝图的机会可以赚一波社会声望，但是还是被帮派里的蛀虫祸害了。

这说明人只能获得认知和能力之内的成果，之外的奢望不过黄粱梦。

男三是个傻逼，前面已经说过了，他的存在就是编剧自身理想欲望的投射。

男四是唯一不那么爹而且各种艺能拉满品格 buff 叠加的，除了长得不帅，但编剧也知道这么完美的人活不长，让他死得非常窝囊。

编剧这个人脑洞大抵如此，看他给各色人物安排的结局，一言难尽。

四，立意粗浅难深入。

友邻@Hear 影评中提到，编剧对融天剑派的刻画太过粗浅，深以为然。

开篇就借卓不凡之口讲了门派地处西南边陲，存在非主流文化难以融入主流文化的“弱点”，并因为经营不善，处在社会底层“同丐帮无异”，迫切需要获得社会认同，所以帮派人心涣散，一部分人意图用自我文化独特性应对全球化趋势下的文化多元，另一部分人渴望融入大环境（投诚皇q，或者投身gm）——那么接下来是不是应该墨笔皴点一下卓不凡如何通过自身努力坚守自我认同，革新或弘扬式微的社会组织、文化形态？

并没有，就蜻蜓点水草草带过，只有卓不凡一行人同床异梦各自公路寻宝的游戏剧情了。

宏大叙事屙大，之后拉的都是小家子气的稀。

五，一处隐形的吃女人桥段，门三刀找到当年朝廷派出追查宝藏后隐退的侍卫老林，他四十多年蜗居在ji院扫地，他说日子里为啥来ji院，还是“风尘女看上亡命乞丐男”戏码——他衣不附体食不果腹时，风尘女给了他吃的，他就跟着女的回到ji院守护她，说到此处他动情道“人间温情不过如此”——男编剧恶臭的性癖和吃女人价值观溢出屏幕，我要吐了！

女的卖身他把门，女的挣钱他帮花，我请问呢，是个男的为什么不努力挣钱把ji女女朋友赎回来，而是陪着她一直卖身直到她职业转型做了老鸨？？？？？？

吃一个女人还不够，还要她帮着一起吃别的女人？？？

一开始看天行健，是清末寻宝故事，还担心过可能不落地。

但秦俊杰一出来，这部剧就稳了。

这个角色，是立住整个故事的根本，也是带着观众一起探寻的视角。

穆青，成名于刀，也将一身锋芒封藏于刀。

他最光辉的人生，都在回忆里。

那时候的他，还是黄马褂。

他守护的不仅是光/绪，更是当时在国家迷茫中自救的一种可能。

可惜，失败了，他成了阶下囚。

少年般憧憬的目光和热血意气风发的都留在了过去。

内务府把刀给了穆青。

他拔出刀，窥见了十二年后的自己。

恩人不再，爱人不复，亲友皆亡。

他像是被时间抛弃的一部分。

秦俊杰的穆青，所诠释的眼神也是如此，是看尽一切的淡然，也是寒光中的一抹悲凉。

他拿起刀时候，会感怀若变法成功，或许大清不是如今模样。

追到了上海，第一次知道了租界，也再次感受到了无力。

刀愈快，而心愈凉。

内务府让他办什么他干什么。

对于细节的极致敏锐，一天之内就抓住了叛徒，几句话判断出了问题关键。

穆青穿回这一身衣服，还是昨日锐利尖刀。

可偶尔一个人沉思时候的眼神，又让人感觉到这个角色的悲悯与无力。

他穿梭在复杂局势中，却是唯一一个几乎无所求的人。

有人求财，有人为名，在复杂局势中，他却是那个除了离开牢笼再无所求的人。

宝刀仍有寒芒，可利刃不知该指向何方。

秦俊杰的穆青，实在是好。

《天行健》中部分诗词的译文：1. 《中途寄友人》——唐·杜牧• “道傍高木尽依依，落叶惊风处处飞”：道路旁的高大树木都在微风中轻轻摇曳，落叶被疾风吹得四处纷飞。

• “未到乡关闻早雁，独于客路授寒衣”：还没有回到家乡，就已经听到早早飞来的大雁的叫声，独自在羁旅之路上收到了御寒的衣服。

• “烟霞旧想长相阻，书剑投人久不归”：那些如烟霞般美好的愿望总是受到阻碍难以实现，投身仕途、仗剑天涯却久久不能归家。

• “何日一名随事了？

与君同采碧溪薇”：什么时候能够功成名就、诸事了结呢？

那时便与你一同去采摘碧溪旁的薇菜。

2. 《和子由渑池怀旧》——宋·苏轼• “人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥”：人生在世，四处奔走，所经历的事情究竟像什么呢？

应该就像鸿雁在雪地上偶然留下的爪印一样。

• “泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西”：鸿雁在雪地上留下的爪印只是偶然为之，它飞走之后哪里还会去计较自己曾经留下爪印的地方是东还是西呢。

• “老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题”：过去的老和尚已经去世，只留下了一座新的佛塔，寺庙的墙壁也已经损坏，再也看不到当年题的诗句了。

• “往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶”：你还记得当年路途崎岖漫长，我们人困马乏，骑着跛脚的驴子嘶鸣的情景吗？

3. 《与舍弟华藏院忞君亭咏竹》——宋·王安石• “一迳森然四座凉，残阴余韵去何长”：一条小径周围竹丛浓密，显得寂静萧疏，坐在亭中的人都感到十分凉爽。

残落的阴凉持续的时间并不是很长。

• “人怜直节生来瘦，自许高材老更刚”：人们怜惜竹子的直节生来就劲挺，我认为它有高超的才能，老了也会更加刚直不阿。

• “曾与蒿藜同雨露，终随松柏到冰霜”：竹子曾经和蒿草、藜草一起经历雨露的滋润，但最终随着松柏经受酷烈的冰霜。

• “烦君惜取根株在，欲乞伶伦学凤凰”：烦请你能够爱惜那些根株还在的竹子，要把它送给伶伦，学习凤鸣。

4. 《无量寿经》（节选）• “我建超世愿，必至无上道，斯愿不满足，誓不成等觉”：我（法藏比丘）已经建立了超越世界一切时间的志愿，誓要成就至高无上之佛道。

如果这愿望不能圆满实现，我决定不成佛。

• “我于无量劫，不为大施主，普济诸贫苦，誓不成等觉”：在无量的劫数中，如果我不能成为大施主，普遍救济诸多贫苦之人，我誓不成佛。

• “我至成佛道，名声超十方，究竟有不闻，誓不成等觉”：我若能成就佛道，名声超越十方世界，如果还有人不能听闻我的名声，我誓不成佛。

5. 《夜读巩仲至闽中诗有怀其人》——宋·陆游• “诗思寻常有，偏于客路新”：作诗的灵感平常也会有，但在羁旅之路上会有特别新颖的感受。

• “能追无尽景，始见不凡人”：能够追求无穷无尽的境界，在看似渺茫的机会面前仍能执着前行的人，才能成为真正的不凡之人。

• “细读公奇作，都忘我病身”：仔细品读巩仲至的奇妙诗作，都让我忘记了自己身患疾病。

• “兰亭尽名士，逸少独清真”：兰亭那里全是名士，而王羲之（字逸少）的诗作尤其清新纯真。

6. 《寄李儋元锡》——唐·韦应物• “去年花里逢君别，今日花开已一年”：去年在花丛中与你分别，到今日花开之时已经过了一年。

• “世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠”：世事渺茫，自己的命运难以预料，只有黯然的春愁让我孤枕难眠。

• “身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱”：我身体多病，想要辞官归乡，看到城邑中有流亡的百姓，又为自己领取俸禄而感到羞愧。

• “闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆”：听说你想要前来探望询问我的消息，我在西楼上望月，已经不知等了多少次月圆。

7. 《杜沂游武昌以酴醿花菩萨泉见饷二首》——宋·苏轼（部分诗句）• “荼靡不争春，寂寞开最晚”：荼蘼花不与其他春花争艳，而是在春天即将结束的时候才寂寞地开放。

• “不妆艳已绝，无风香自远”：它不需要刻意装扮就已经艳丽绝伦，没有风的时候香气也能飘向远方。

8. 《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》——近代·王国维• “阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许”：看遍了天涯海角的离别之苦，没想到归来时，花儿已经凋零得如此之多。

• “花底相看无一语，绿窗春与天俱莫”：在花下相对而视，却一句话也说不出来，绿色的窗户和春天一起都即将逝去。

• “待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕”：想要在灯下诉说相思之情，却有了一丝新的欢乐，又勾起了千万缕旧的愁恨。

• “最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树”：人世间最留不住的，是那在镜子中逝去的青春容颜和离开树枝的花朵。

9. 《采桑子·高城鼓动兰釭灺》——近代·王国维• “高城鼓动兰釭灺，睡也还醒，醉也还醒，忽听孤鸿三两声”：高高的城楼上鼓声敲响，灯烛已经熄灭，我睡下了又醒来，喝醉了又清醒，忽然听到孤鸿的几声鸣叫。

• “人生只似风前絮，欢也零星，悲也零星，都作连江点点萍”：人生就像风前的柳絮一样，欢乐也是零零星星，悲伤也是零零星星，都化作了江面上的点点浮萍。

10. 《宣州谢朓楼饯别校书叔云》——唐·李白• “弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧”：抛弃我而去的昨天，已经无法挽留；扰乱我心绪的今天，让我心中充满了烦忧。

• “长风万里送秋雁，对此可以酣高楼”：万里长风吹送着秋雁，面对这样的景象，我们可以在高楼上开怀畅饮。

• “蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发”：你的文章就像蓬莱宫中的珍藏，具有建安文学的风骨，而我诗风清新俊逸，可与谢朓相媲美。

• “俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月”：我们都怀有豪情逸兴、壮志凌云，想要飞上青天去摘取明月。

• “抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”：抽刀斩断江水，江水却更加汹涌奔流；举杯消愁，心中的愁苦却更加浓烈。

• “人生在世不称意，明朝散发弄扁舟”：人生在世如果不能称心如意，不如明天披散着头发，驾着一叶扁舟，自由自在地离去。

11. 《老学庵北窗杂书七首·其五》——宋·陆游• “不恨囊中无赤仄，且欣案上有黄庭”：不遗憾口袋中没有钱财，反而欣喜书案上有《黄庭经》。

12. 《游悟真寺诗一百三十韵》（部分诗句）——唐·白居易• “感彼云外鸽，群飞千翩翩”：感慨那云外的鸽子，成群地飞翔，姿态翩翩 。

“皇上驾到！

”一片文武官员匍匐在地。

大雨滂沱，艳阳高照，连雨水落在地上溅起的水花都在阳光下闪闪发光，所有景物、人物都在阳光下明暗分明。

抱歉，这类电视剧我无法追下去。

抱歉，真的无法容忍这种一点不带掩饰地把观众当傻子的行为。

所有这类剧我都只打二星。

为什么还一定要凑够一百四十字？

看惯了类型片的观众看《天行健》的第一印象应该都是「怪」吧。

剧情一会儿是清宫内斗，一会儿是江湖武侠，一会儿又是民国谍战。

从服装到布景再到台词，无不显得杂糅得奇怪。

但清末正是这样一个时代。

清朝原本就是外族入关，大街上有满人蒙人汉人，清末更是流入了各种外国人，大街上什么穿着打扮的都有。

有人批评的「缝合怪」反而恰恰反映了清末民初的真实状态。

背景既是天翻地覆的时代，那每个人就都是大河里的一粒沙。

门三刀是高级旗人、是官老爷，但生在了大清要亡了的时代；卓不凡是追求武艺、要当天下第一的剑客，但生在了有洋枪洋炮的时代；王地保是苦读圣贤书、一心考取功名的读书人，但生在了科举被废的时代。

命运跟三位主角开了玩笑，因果又把他们的命运交织在了一起。

这三个主要人物中，门三刀和卓不凡是观众比较好理解的。

而王地保，一开始看似是个刚正执着的小捕头（常见的jc形象），但随着故事的推进，不禁让人生出种种疑问：在这样一部非常写主义的作品里，为什么他每次都能大难不死？

为什么他偏执得疯狂不似常人？

一开始我以为他是要干成大事的角色，所以编剧给他开了金手指，为了显得「天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨」，但落地效果是剧情看着不太合理。

后来，王地保越发疯狂，看到结尾我也就明白他的不死之谜了。

答案先从一句台词说起吧。

寻宝过程中，卓不凡曾对其他两人说过，「果然没有一个无关的人，大家都在局中了」。

看完结局再回来细品这句话，至少有三层意思。

第一层，指他们三人参与寻宝是有人设局，因果让他们必然相遇。

第二层，指他们都活在这个动荡变化的年代，命运都被困在时局中。

第三层，指三个主角所代表的群体，在大河拐大弯的局面中各有其位置。

编剧写一个人物其实也是在写一群人。

门三刀是旗人，是大内侍卫，在大清的体系里属于上层阶级，但他接受了新的思想，也接受了变革。

他代表的是愿意接受新事物新思想、愿意推进革新的群体。

所以在这个故事里他是男一，是最正面的角色，他的角色弧光最充分。

卓不凡则代表了被时代抛弃的那群人。

江湖剑客武功再高超，也比不过别人手里有枪；对于武学，他能追无尽景，但这个时代已经不需要他的武艺了。

每次时代的变迁，总会牺牲掉一些人，他们或无能为力，或不愿改变，总归是大浪淘沙被淘汰掉了。

因此编剧给卓不凡安排了一个凄惨却令人同情的结局。

最后终于说到王地保了，王地保寒窗苦读却再也不能参加科考，也算是被时代抛弃的人，但跟卓不凡不同的是，他心里有恨，他恨新政、恨新式学堂、恨企图改天换地的人。

他说「自古圣贤都辩明白了，立规矩了，哪还需要改呢？

」。

因此当上捕快之后，他偏执得维护律例，维护大清残留的体系，也就是在维护他内心仅存的信仰。

他一个前期开了金手指、仿佛要成大事儿的角色，后面才看来出来编剧给他的定位其实是那些旧思想根深蒂固、拒绝改变、阻碍改革的人。

所以他当然杀不死，次次都能复活，因为旧思想就是这么顽固，就是这么难以消灭。

故事的开头，光绪说「程朱理学无非就是，存天理、灭人欲。

但是翻翻我们的历史，历朝历代，靠圣人学、仁义道德，就能够治国平天下了！？

」。

王地保正是存天理、灭人欲，在他眼里「大义」是高于一切的，高于所有的情、所有的爱。

但谁又能无情无欲，所以手刃林安静之后，他为了自洽只能越来越偏执、越来越疯狂、越来越只能维护他眼中的仁义道德。

故事的最后，门三刀还是愿意拉他一把，但他依然拒绝新世界，编剧或者说时代给这个不是反派又像反派的角色的结局是——绝望。

本来是无聊，五一期间刷抖音又激起了我的爱国热情，就想看看民国时期的剧，看了4集，竟然出乎意料的好，那个大人本以为是个无能的，结果早就发现了身边的卧底还留有后手，门三刀有点狄仁杰，夏洛克的感觉，很喜欢，武力也很强，卓不凡，是师妹变师娘吧？

挺有意思的。

剧的质感，镜头都很好，喜欢卓不凡刮胡子和门三刀出狱时的镜头。

看庆余年2的时候，无意中刷到网上夸《天行健》好看，正好和庆2的平台和档期一致，就抱着试试看的心态。

结果刚看了第一集开头尹正那滑稽又正经的激情演讲，那个背光一出，就知道导演不一般。

摄影用心了

这色调、这光影、这蒙太奇，导演有点东西！

我愿称之为年度神剧，自然是多方面存在亮点，由于截止目前（20240522，26集）还没完结，我还不能从剧情角度给出完整的评价。

在我看来，本剧在影像、服化道、演技、故事性、立意（思想）上均有令人惊叹的亮点，几乎找不到明显的槽点（嗯……刘宇宁很努力了，放过他吧）。

我试着分别梳理下本剧的亮点。

（1） 影像（2） 服化道（3） 演技（4） 故事性（5） 立意（1）影像成就故事是需要一点点展开的，因此在故事早期，能持续吸引我并令我赞叹的主要是表形的元素，比如影像。

《天行健》的影像质感，可以说是我接触到的国产历史剧的天花板，这种质感是一种很综合的感觉，其实想要考察一个剧的质感如何可以有一些窍门，那就是看典型的光影场景是如何处理的。

现如今，大量国产剧的影像质感都有一种“网红脸”的倾向：用高色彩饱和的服化道配合高亮度且无处不在的打光，不管是室内室外，不管是白天黑夜，到处都是亮堂堂鲜艳艳，尤其是角色脸上再补一个高亮度投灯，只管把爱豆照的清晰、照的美，服化道一览无余的上镜不能浪费，完全不顾场景的还原性。

放几张隔壁的网剧做一下对比就清楚了：

这是《天行健》的室内晨昏

这是《天行健》的室内晨昏

这是庆余年的室内

庆余年的室内。

光打的是真全，但就让我想到了“糖水片”

老婆不见了，头上的大聚光灯哪来的？

满屋子旮旯胡同的的蜡烛谁点的？

地上的灯源哪来的？

被子上的灯源哪来的？

桌子上的灯源哪来的？

同样是晚上找东西，该亮的亮，不该亮的黑着去

这是地牢啊，头上的晃瞎眼的大聚光灯哪来的？

恨不得得戴墨镜看书才护眼。

（剧组上到导演编剧，下到副导演、演员、后期，有没有走点心发现这类问题？

好吧，我直接说答案吧，就是一个字：懒）

《天行健》中的地牢

莫名其妙的射灯源

《天行健》中，同样是王爷的“会客厅”可以很容易的看出，《天行健》在采光、构图、后期等等方面比大部分其他剧更佳贴近真实场景，更佳细致的挖掘真实场景中可能出现的美感，更注重高对比光影的艺术价值的细腻呈现、更注重镜头语言和作品内容的互动，总结就是一句话，《天行健》的影像更加的走心、用心、专业。

风格上，简言之，《天行健》是非常接近李安版《卧虎藏龙》的影响质感（其实不仅是影像，气质也很像），相比于王家卫的极致光影带来的观感不适的问题（比如《一代宗师》很多观众反映看的头疼，我本人就是）以及《沙丘》那种看着美但很容易困的问题，《天行健》没有任何由于风格化摄影带来的观感不适，这在我看来可以给出更高的评价。

或许对于外行来说，似乎这种风格化光影没什么了不起，甚至不如庆余年来的更清晰，但但凡了解一些摄影的话，就能知道这里面的差距和含金量有多少。

《天行健》中的室内夜景，烛光连闪烁也全还原，业内人士会知道这拍起来有多麻烦。

玩过单反的朋友会很清楚，想熟练的拍出一张专业光影的照片有多费劲，《天行健》却致力于在每一帧光影上挽留有品位的观众的目光，这里面的毅力、辛劳、敬业等等，不用我多解释了吧，这不推荐，更待何剧？

（2）服化道一句话总结：《天行健》中的服化道景，在有限的预算下达到了极致的表现。

相比于财大气粗的庆余年剧组，《天行健》势必在服化道投资上不那么宽敞。

庆余年在我看来是以“室内设计和装潢”最为见长，各个宫、府、宅、院的风格非常的有特色，完成度也高，这种古今融合的架空风格不但要有专业人员操刀，更是要用大把的票子去填，这点是我很感叹的。

但庆余年服装是我吐槽较为严重的，太网剧了，浮夸、假、硬、工业风重。

相比之下，《天行健》在各个角度都尽量的表现出优秀的质感。

比如物件层面的细节，一支笔、一封信、一张桌子、一把刀，一个首饰/古董，剧组都结合专业的摄影呈现出了极致的还原，所有的道具看着都不新、不破、不假、不浮夸；服装方面，不搞的花花绿绿的，在还原和现代审美上做出了很好的平衡；妆容上，更靠近现代审美，毕竟再还原的话人们的脸上应该又黑又油，这就太丑了；场景上，中式、西式场景都一丝不苟，审美在线，由于本剧是历史年代剧，因此室内装修方面比庆余年这种架空剧要省很多成本。

综合观感上，《天行健》的服化道景让我感受更佳，本剧比庆余年省去了大部分的室内装修开支，但处处体现出了不输甚至更佳的质感，在预算相差数倍的背景下，《天行健》做到了一种极致。

随便一帧，告诉我服化道和光影用不用心（3）演技全员演技在线——这句评价已经足够作为一部神剧的亮点了。

看了下短评，似乎很多差评是吐槽主演演技的，有吐槽秦俊杰的，有吐槽刘宇宁的等等。

我并不是很能接受，捋一捋吧。

首先，我们是否可以承认，全剧的没名没姓的群演群体似乎没有太拉胯，应该是没有哪一幕群演明显穿帮或者心不在焉或者笑嘻嘻或者左顾右盼之类的吧，这就很不容易了，已经赢了80%的国产剧了。

其次，抛去10来个人的主角团，“大师兄”往下的这些演员，也没有哪一个的演技是值得吐槽的吧？

这个倒没什么，演“次角”的国产演员通常演技没得说。

过关。

进一步，主角团中，王地保的形象和演技没得说吧，咱就说这个兼顾了健壮和营养不良的形象，就十分的符合我心中的清末汉子的模样。

再说这个穆青大人，似乎褒贬不一。

我是第一次了解秦俊杰，不说别的，就说在本剧中，随便截任意一帧，告诉我哪一帧他的演技是“不对”的？

我是一个看剧很挑的人，但是我在剧中没注意到他在任何一帧是演技有问题的。

相比之下，王地保的表现反而在某些时候是值得推敲的。

再说刘宇宁吧，毕竟不是表演科班出身，一些表情和动作确实拿捏的不到位，尤其是在前半部中的表现略显青涩，相比于其他专业演员来说。

这就好比其他演员和他比唱功，找到“调”的能力肯定是不如他的。

但让我觉得能接受的是，首先他的整体表现是“在线”的，不至于说不及格；另外，他在很努力的去好好表现，后半部甚至就已经有微妙的进步了。

这两点就决定了他不该承受某类流量演员的风评。

刘宇宁的演技和他的师娘差不多，都是基本功不足但是努力纠正学习的，相比之下那个大师兄演技就狠多了，这就是科班的区别。

其他演员没啥争议的，除了老戏骨，那些小年轻也没发现明显问题。

没有差的：

总之，《天行健》演技全员在线真的很不容易了。

（4）故事性《天行健》的主体故事线比较简洁：清末，国家动荡疲敝，内外各路势力交错盘踞，谁都缺创业基金，现在有一笔宝藏，线索浮出，过期不候。

各方势力按图索骥，在限定时间内追寻宝藏，这是各势力存续发展的关键资源，关乎中国的走向。

分支线包括：历史；寻宝；武林；秘籍；宫斗；革命；爱情；变节。

可以看出，本剧的故事线是经过了中西合璧的故事技巧打磨的，分支内容上多加入中式传统元素，主线叙事技巧多采用西式“寻宝”线。

这种设计好比去饭店吃一顿正餐，它可能不像火锅或者烤肉或者有些特色小吃那样刺激、过瘾，但是会比较有质感、有品质，比较均衡。

因为本剧加入的元素确实比较多，比如和琅琊榜的复仇线比、和谍战剧的侦探线比，本剧真的太丰富了，有点像《卧虎藏龙》、《伪装者》、《觉醒年代》的综合体，因此选择这种叙事方式和内容组合还是最稳妥，很多诟病来源于观众看惯了单线、单主题、单时代类型的叙事，强度一上来后会不适应，觉得体裁“怪”。

我认为，这种怪更多的是一种“傲慢与偏见”，因为少见所以怪，因为怪所以故事不好，这能不偏颇吗？

如果不要去想“怪”的问题，而是去想丰富、新颖的问题，那么本剧的“怪”，反而是“怪好看”。

（5）立意拔高的地方来了，这部剧的“灵魂”是否有档次呢？

我的评价是——本剧是那段黑暗年代的动情回顾，用戏剧化的故事线和多元角色视角，探讨了不同立场、不同阶级群体在时代中的迷茫、挣扎和觉醒。

本剧在深刻批判阶级局限性的同时，饱含着对历史、人文的温情和敬意。

是一部极佳的、罕有的，兼具了批判性和非刻板性的作品。

什么叫“批判性”？

比方说作为新时代、社会主义国家的文学作品，在历史、年代剧中表达思想的时候，是不是要充分包含对旧社会、剥削、压迫的反思和批判？

人类历史上，伟大的作品几乎都具备了深刻的批判性。

比如四大名著、金瓶梅甚至哈利波特，都是有批判性的。

但国内古装影视剧真的好久好久很难看到真正有批判性的作品了，清一色的都是对王权富贵的追逐、维护，都是对特权阶级的向往，都是对剥削、压榨体制的视而不见。

随便拿出一个，《琅琊榜》、《XX传》又一个算一个，有一丝一毫的真正的对阶级局限性的批判吗？

几乎没有，或者仅仅把批判视为生活中的共同难题而不是阶级或意识形态问题。

即便是以纯现代人视角的庆余年，也就是个爽文，进步思想只是个点缀、噱头，走到最后还是复古那一套。

这种意识形态实际上是很危险的，会潜移默化的让全民形成一种高低贵贱、逆来顺受的共识，进而再次重蹈时代的覆辙。

对此，毛主席在当年对《武训传》做出了非常严厉的批评，可惜，受众们往往还是好这口。

所以，批判性的作品实在是太稀少了。

另一方面，真的就没有批判性的作品了吗？

当然不是，这就要说另一种极端了，那就是为了批判而批判，正如样板戏一样。

比如我最讨厌的一种批判作品的类型，就是演员们像喊话剧一样演绎历史时刻，没有感情，全是表演。

人物脸谱极端，纯好或纯坏，或者突然就纯粹的转变。

这种就是“刻板性”。

刻板剧而《天行健》努力平衡了“批判性”和“刻板性”，让立意整体坚定但细节灵活，融入个体的爱恨情仇和立场，让观众尽可能有血有肉的体会那段复杂的历史，这是很难得的成就。

作为现代人的我们，在重新审视这段令人揪心的历史时，却无论如何也，恨不起来愚昧至极的王地保

爱不起来那高高在上的王权富贵

耻笑不起来那个废物光绪帝

羡慕不起来那武功卓绝的剑派掌门

当我们以更细腻的视角去审视那个时代，我们是否，还能分得清，是与非

对与错

忠与奸

善与恶

真与假

《天行健》在保持对阶级局限性批判的同时，也在时刻提醒观众们——虽然时代给了我们答案，但我们不妨对当初那些挣扎着答题的人们，点头致意。

最后，献上全剧最震撼我的一幕——时代的碰撞，爱情的花火

坚持原创的1031篇 以史为鉴，不妨先从历史题材的剧开始。

反复强调今年这个持续的剧荒期，是因为好剧的比例真的很低。

我也给自己的不勤快更新，找了个绝好的理由。

后台互动里给我推荐了这部国产剧，一开始多少有点意兴阑珊——因为我个人不爱好年代剧，家国情怀和真实历史，很容易沉重压抑；要是好剧，那就更得挑我精神状态好的时候，因为还得花时间好好平复心绪，我太容易跟着煽情高光时刻，咬着手绢哭唧唧。

中秋三天刷完后，后劲也有些足，本来没想这么快写出剧评。

一查发现，这部剧真的算冷门小众，入选2024前10热度的国产剧里，只有这部，高分人少，没什么宣发直接空降，各种原因之下，体感热度确实不高。

我都是相信你们的安利，才看的。

就连我吐槽过前期播出，看不了一点的敷衍古偶们，都比它有存在感。

某瓣看过人数是5万和十几万的巨大差距。

对于这个质感和口碑的良心剧，太不公平。

那必须要一己之力推荐。

我个人能给到8.5-9分，因为还是有硬伤。

《天行健》

不自觉就想接一句，君子以自强不息。

这确实是个星星之火，生生不息的故事。

以为是个清末年代剧，实际题材上演绎多过历史，更像传奇剧+寻宝剧，自然也有谍战和悬疑探案元素，还混合了武侠精神。

故事开始于戊戌变法失败后12年，1911年辛亥革命发生前的几个月里争分夺秒的故事。

晚清末年，局势动荡，大清气运将尽。

深宫文渊阁里，一张收藏百余年但始终未能成功勘破的藏宝图失窃，使得百年来一直存在于传说中的净坛密藏再一次回归众人视野。

而这一次，各方势力蠢蠢欲动，追寻推动，争夺这份能够改天换地的泼天宝藏。

01 质感好，诚意足这部剧，优点很突出。

虽然有36集，虽然我全程也是倍速观看，但是剧情在近几年国产剧里难能可贵，丰富有层次，已经算信息量较大，故事能自洽圆起来的完整剧本。

至少做出了起承转合，跌宕起伏，有趣味，有快乐，有轻松，有内容，有深度。

通俗易懂，不会刻意拔到高高在上消费爱国情怀，整体也没有掉书袋的腔调，更接近观众娱乐消遣为主，寓教于乐的观感。

虽然硬伤bug也有，虽然悬疑和谍战套路也有那种顺理成章的宝宝巴士情节，虽然有些人物戏份和故事线，详略主次的取舍在我看来有些本末倒置。

但是，《天行健》和《边水往事》的优势一样，整体质感很好，提升了观感，观众只要能代入真情实感，缺点就变成了瑕不掩瑜。

《边水往事》还需要熬过前2集，《天行健》以夺宝切入的开头不算平庸拖沓，必要的关于戊戌变法103天就失败的背景铺垫，也是干脆利落，一把奠定了家国情怀的高度。

需要快进和一笔带过的部分，还真没有拖泥带水，虽然36集也可以再精简一些，除了10集左右的好剧，这部真的没有国产剧通病的注水感。

历史严肃沉重的氛围在，忧国忧民的情怀在，热血爱国的激情在，在历史背景的基础上进行传奇故事的演绎，并不限制艺术创造和想象力，也不会和历史厚重感冲突，显得不伦不类。

整部剧的剪辑处理得仿佛不是内娱制造，叙事紧凑高效，镜头语言也很讲究。

一查团队，果不其然，提提代表作，稳稳拿捏，为什么不好好宣传？

导演楼健《御赐小仵作》（真现象级，口碑和流量双收）御赐小仵作，天宝伏妖2：快乐周末是良心国产给的导演卫立洲《终极笔记》（盗墓笔记影视化系列里出乎意料很不错的一部）剪辑指导路迪《隐秘的角落》《漫长的季节》（言简意赅还丝滑有悬念，虽然总体是时间顺序，多角色平行推进，总算不是平铺直叙流水账了）美术指导刘勇奇《三体》，服化道整体质感好不多说，有些镜头刻意仿资料纪录片的氛围，差点以为真的使用了老史实资料，光影拿捏了。

片头以主人公口吻的自述总结，真的很好很别致，这种用心的小设计，国产剧应该是标配。

这年头，好团队其实比流量明星更有说服力，更让人安心，至少我是这么排雷的。

02 人设，故事线和寓意这是一部很成功的群像剧。

寻宝串起所有人，没有一个主要角色是局外人，这个故事设定我很喜欢。

还是先说三位年轻主演，作为各方势力对于传说中的“净坛密藏”追寻的三方主要角逐力量，身份，社会地位，性格，人设，情理法义，种种设定是有深意的，多组“三足鼎立”，甚至多方的矛盾穿插，用故事来上价值。

以下纯属我个人观点。

曾经的御前带刀侍卫穆青，外号“门三刀”，代表的是朝廷势力，代表内务府出面，既要荡平造反黑手，也要寻回宝藏，勉力支撑摇摇欲坠的大清。

江湖第一剑客融天岭掌门人卓不凡，为放下身段效力于意欲造反建立新内阁的棋王爷，追寻宝藏，为的是光复门派，以及宝藏中的绝世武林秘籍。

而天津大沽县内，一家客栈突发命案，从日本回来的九人无一生还，因废除科举而弃笔从戎的县衙捕快王地保，通过死者伤痕和作案手法，当场判断出乃融天岭门人犯下，独自踏上追凶之路，意外卷入宝藏角逐中。

他们的背后又各自暗潮涌动，甚至每个人都有成长的弧光，思想觉悟的转变。

皇权利益，朝堂纷争，地方官僚/衙门，江湖势力，革命党人，日本奸邪，风雨飘摇中脚踏实地，身不由己的普通百姓们。

面对时代巨变，外部因素导致的孱弱挨打局面，有宁顽不化的守旧势力和既得利益者；有士大夫气节所以拼死守护内心秩序以及皇权体系，宁死不变的忠臣；有维护自身利益基础上进行转变，冠冕堂皇易主之人；有积极拥抱变化，痛定思痛，为理想为革命奉献一切的彻底改天换地的新生力量；有明明可以置身事外，却愿意牺牲小我，只为苍生谋太平的侠客义士，也有各种龌龊的得志得利小人和侵略者。

无数次面对人生选择和价值观的碰撞，基于情理法义的顺序和重要性，不同角色的不同选择。

三人里毫无疑问的高光正面角色，一定是门三刀。

人物成长线也非常完整，甚至还可以有反转和伏笔，妥妥的男主。

最有争议的角色，毫无疑问是打不死的王地保，那种不管不顾的执拗到愚忠，很难评价。

我个人单纯觉得槽点一个在涉及他的剧情的硬推动太多。

他打不死的这个设定，主角金手指开挂太过，很多剧情低概率的巧合太多，硬推动剧情，多少有些不合情理；我还延申到，他代表顽固守旧势力的生生不息，很难根除。

但是剧情硬伤还是硬伤。

一个是他的感情线戏份太多，多了又不让人心动，也没啥CP感，尤其是最后几集里，很多线简单交代，这个戏份突兀突然又冗余。

还不如像门三刀和卓不凡的感情戏，四两拨千斤，点到为止，该带过就带过，设定和主题观众懂得都懂。

因为要强调的点，就那么多——因为是个真情实意的好人，所以理解，所以心动，也所以难两全，总要做个取舍。

多写多错更违和。

某种意义上，他的存在和设定和内务府存清大人是一样的，撇开演技，就多了上述两点，观众的观感和心态完全不一样。

对于这个人的愚忠表现，不懂变通，不愿变通，我其实可以理解，我不认同他，但我觉得写得很好很真实。

之前刚好重读一次《明朝那些事儿》，历史上像他这样的人，太多太多了。

生不逢时，就很可能变成阻碍历史和强大势力，最怕有能力的人，有话语权，还拎不清，不愿面对真实和真相。

举个例子，东林党。

而历史上，像这部剧的角色，尤其是那些一己之力延缓一个朝代和时局的气运，守护黎民百姓的英雄人物，也是有的。

举个例子，知行合一的王阳明。

包括存清大人，想想明朝那些内阁首辅做过的好事，承担的重要责任。

最好的故事，还得看真实的历史。

03 偏爱的角色门三刀的演技是除了老戏骨以外，唯二突出的。

我是真没想到秦俊杰演技居然真的不错，以前对他的印象确实没有和演技沾边的。

这个角色写得好是不够的，还要演得好。

因为这里面大多数的推理，悬疑，揭秘都是靠对话，就很像卷福，能把这种推理方式演绎的有意思，不干巴，也挺不容易。

另外一个就是陈天明饰演的配角林浩瀚。

太突出了，怪不得觉得眼熟又丝滑，是一喜人呀。

指路《一年一度喜剧大赛》，这个综艺给影视剧圈也输送了不少人才。

PS顺带安利一波又回归的《脱口秀和ta的朋友们》，社畜牛马必备的精神安慰剂。

挑起国产剧独有的武侠精神的部分，该有的点也都很完善。

单纯觉得毕竟不是武侠片，没有那种特别飘逸和神奇的意境和场面，神秘强大的南少林的深不可测，我更多觉得是文戏说出来的，我们这种外行，从动作戏本身没太多实力碾压的感受。

卓不凡人设好且完整，强大的剑客，天赋很重要，最重要的还是日复一日的练习，强大坚定的自我。

笔墨不多，但足够丰富，也不是废笔。

面对新变化，曾经巅峰都是过去，必须接受现实。

就如同，绝世武功也敌不过只会开枪的人。

但我更喜欢客串性质出演的黄海冰以及乔振宇，童年武侠的记忆都复苏了。

宝藏守护者的百年传承，尤其是程昱，真担得起国士无双，匹夫有责。

04 初心和动力要说能有多少共情，感悟，醍醐灌顶，那就太虚伪了。

我本身就是想看个有深度又能消遣的剧，不至于特别浪费时间。

我周末刚好读过《芒格之道》，他在37年里的理念的总结，学习，投资，生活，为人处世，都可以借鉴的思维方式。

理智，诚实，正直，不犯傻，不激进，不求短平快的所谓捷径，坚持做正确的事，坚持做有意义的事，长期主义，延迟满足。

不以物喜不以己悲。

某种意义上，和这部剧能给普通观众的生活的启发，很相似。

任何商业逻辑，都抵不过人生逻辑。

这就是所谓的理想和信念，总有人去做那些低性价比的无谓傻事。

哪怕我们的目标非常小，小到只想好好过自己平凡的一生，依然也有很多天人交战的抉择和取舍，也要遭遇很多挫折困难和迷茫。

痛苦是理所当然的，但是，以何种方式承受痛苦，却是自己可以选择的。

Suffering is optional。

是气馁，还是坚持，也是由自己选择。

所谓的痛苦，就是我们手中还握有选择的权力。

能不能完成自己内心所想，比什么都来得重要。

判断权掌握在自己手中。

为了那些唯有自己方可理解的，为了些无法向他人说明的，为了那些只有经过漫长时间才能显现的，别想太多，先行动。

比昨天的自己强一点点，就很好。

周一了，为了平凡生活努力的大家，都心怀希望，以此共勉。

作者：年读120+本书，两大视频网站入驻作者。

用刻意练习写出多平台50w+，用爱发电。

立志通过写作改变人生，坚持工作、娱乐、阅读、写作和自我提升五不误。

愿意写深度思考剧评+书评的娱乐生活杂博。

百家号/头条/读书账号@芸淡风倾爱读书，影视剧评账号@芸淡风倾。

公众号/豆瓣@芸淡风倾，微博@芸淡风倾_紫薰。

突然就想起这个剧，当时走马观花跳着看的，只觉得很纷乱。

但这几天发生了轰轰烈烈的小红书“洋悟运动”，让我突然记起了这个剧。

剧中的三个主角，三条线索各有不同的寓意。

故事背景是大清灭亡前的最后一个月（还是三个月？

）那个基层捕快，本是个汉人秀才，却偏偏把满人制定的规矩当做人生信条，化身为《悲惨世界》中的沙威警长，无休无止的纠缠着每一个叛逆者。

而从小信奉的世界观轰然倒塌，让这个走到人生死胡同的人主动成为了剧中最后一个为大清殉葬的祭品。

那个大内侍卫，本是个满清贵族，落魄多年好不容易有机会咸鱼翻身能重回巅峰，却同样面临了世界观的崩塌。

但是他和捕快不同，他自己拯救了自己，毅然决然地舍弃了身上背负着的祖祖辈辈的“荣耀”，走上了改天换地的道路，反而从中获得了新生。

那个天才剑客，本是个江湖浪子，他既不想为挽留旧世界做点什么努力，也不想为创造新世界做点什么贡献，他只想独善其身，照顾好家里人。

他想对得起师父的遗愿，想让师妹和师兄弟们能过上好日子，想安安稳稳的把门派传承下去。

但最后他无可避免陷入了风暴眼之中，成为了牺牲品，亲眼见到自己的爱人和兄弟一个个惨死，而自己同样死的毫无意义，死的狼狈不堪。

这三个人，在面临那个百年未有之大变局时，做出了不同的选择，也导致了他们不同的命运。

一个墨守成规，拒绝改变，最终与旧世界共同沉没，你说他是为信念殉葬也好，不识时务也好，总之他算把自己的信念贯彻到底，虽然荒唐，他却绝不会后悔。

而作为镜像的他，一个旧世界的既得利益者，真正领悟到了“周虽旧邦，其命维新”的道理，不再沉迷于虚无缥缈的旧日荣光，不再依靠祖先留给自己的“遗产”，切切实实践行了“天行健，君子以自强不息”的精神实质。

当大变局，大挑战来临的时刻，他勇敢的斩断了枷锁，奔赴更远的地方，追逐更高的风浪去了。

至于只想着两耳不闻窗外事，一心只想小确幸的人，时代的洪流最终会告诉你，在逆水行舟的处境下，不进则退，没有人能止步不前，独善其身。

哪怕你最终侥幸活下来，新世界的红利也与你无关了。

在公元一九一二年的春天，他们三人做出了自己的选择，也得到了属于自己的命运果实。

那么，同样面临百年未有之大变局，一百一十三年后的你，会如何选择呢？